Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других значениях, см. Звуковой эффект .

Педалборд позволяет исполнителю создать готовую к использованию цепочку из нескольких педалей для достижения определенных типов звуков. Порядок цепочки сигналов : тюнер , компрессор , октавный генератор , педаль вау-вау , овердрайв , дисторшн , фузз , эквалайзер и тремоло .

Блок эффектов или педаль эффектов - это электронное устройство, которое изменяет звук музыкального инструмента или другого источника звука посредством обработки аудиосигнала .

Общие эффекты включают дисторшн / овердрайв , часто используемые с электрогитарой в электроблюзе и рок-музыке ; динамические эффекты, такие как педали громкости и компрессоры , влияющие на громкость; фильтры, такие как педали вау-вау и графические эквалайзеры , изменяющие частотные диапазоны; эффекты модуляции , такие как хорус , фленджер и фазеры ; эффекты высоты тона, такие как переключатели высоты тона ; и временные эффекты, такие как реверберация и задержка, которые создают повторяющиеся звуки и имитируют звучание различных пространств. [1] [2]

В большинстве современных эффектов используется твердотельная электроника или цифровые сигнальные процессоры . Некоторые эффекты, особенно старые, такие как динамики Лесли и пружинные ревербераторы , используют механические компоненты или электронные лампы . Эффекты часто используются как педали , обычно помещаются на пол и управляются ножными переключателями. Они также могут быть встроены в гитарные усилители , инструменты (например, орган Hammond B-3 ), настольные устройства, разработанные для ди-джеев и продюсеров звукозаписи, и стойки , и широко используются в качестве аудио-плагинов в таких распространенных форматах, как VST., AAX и AU .

Музыканты, звукорежиссеры и продюсеры используют блоки эффектов во время живых выступлений или в студии, обычно с электрогитарой, бас-гитарой, электронным клавишным или электрическим пианино . Хотя эффекты чаще всего используются с электрическими или электронными инструментами, их можно использовать с любым источником звука, например с акустическими инструментами, барабанами и вокалом. [3] [4]

Терминология [ править ]

Различные типы педалей для гитары и бас-гитары.

Блок эффектов также называется «блоком эффектов», «устройством эффектов», «процессором эффектов» или просто «эффектами». В аудио инженера просторечия, сигнал без эффектов «сухой» и эффект обработанного сигнала «мокрый». Иногда используется сокращение «F / X» или «FX». Блок педального типа может называться «педаль», «педаль», «педаль эффектов» или «педаль». Музыкант, приносящий много педалей на концерт или запись, часто устанавливает педали на гитарный педалборд , чтобы сократить время установки и разборки, а для педалбордов с крышками - защитить педали во время транспортировки. Когда музыкант использует несколько эффектов в дорожном футляре, установленном в стойкеэтот корпус можно назвать «стойкой эффектов» или «ригом». Когда монтируемые в стойку эффекты монтируются в дорожном кейсе, это также ускоряет настройку и время демонтажа музыкантом, потому что все эффекты могут быть соединены вместе внутри рэкового корпуса, и все устройства могут быть подключены к силовой панели.

Форматы [ править ]

Блоки эффектов доступны в различных форматах и ​​форм-факторах. Стомпбоксы используются как в концертных выступлениях, так и в студийной записи. Устройства для монтажа в стойку получили широкое распространение в конце 20-го века из-за их высокой вычислительной мощности и желаемых тонов. Однако к 21 веку, с появлением цифровых плагинов и более мощных стомпбоксов для живого использования, необходимость и практичность блоков эффектов для монтажа в стойку упали, и, как таковые, цены на эффекты стойки снизились из-за более низкого использования. [5] Блок эффектов может состоять из аналоговой или цифровой схемы.или их комбинация. Во время живого выступления эффект включается в электрический «сигнальный» тракт инструмента. В студии, инструмент или другой источник звука - возможно , вспомогательный выход из смесителя или DAW - пропатчен на эффект. [6] [7] Вне зависимости от форм - фактор, эффекты блоки являются частью студии или музыканта навесного оборудования . [8]

Стомпбоксы [ править ]

Педаль овердрайва Ibanez Tube Screamer TS9

Стомпбоксы представляют собой небольшие пластиковые или металлические шасси, которые обычно лежат на полу или в педалборде, чтобы управлять ими ногами пользователя. Педали часто имеют прямоугольную форму, но есть и другие формы (например, Fuzz Face в форме круга). Типичные простые стомпбоксы имеют один ножной переключатель, от одного до трех потенциометров (« потенциометры » или «ручки») для управления эффектом и один светодиод , указывающий, включен ли эффект. Три потенциометра типичной педали дисторшна или овердрайва, например, регулируют уровень или интенсивность эффекта дисторшна, тон обработанного сигнала и громкость (уровень) обработанного сигнала. В зависимости от типа педали потенциометры могут управлять различными параметрами эффекта.Для эффекта хоранапример, ручки могут управлять глубиной и скоростью эффекта. Сложные педали могут иметь несколько ножных переключателей, множество регуляторов, дополнительных переключателей или кнопок, которые управляются пальцами, а также буквенно-цифровой светодиодный дисплей, который показывает состояние эффекта с помощью коротких сокращений (например, DIST для «искажения»). [5] [9] На некоторых педалях две ручки расположены друг над другом, что позволяет устройству иметь две ручки на одно место для ручки.

Пример цепочки эффектов .
От входа [ справа ] к выходу [ слева ]:
  • Тюнер [ вверху справа ] (tc electronic Polytune) ⇒
  • Педаль вау [ внизу справа ] (Morley Bad Horsie Wah) ⇒
  • Овердрайвы / искажения [ нижний ряд ] (Короткая задержка таймера Rocktron → Danelectro CTO-1 Transparent Overdrive → Boss HM-2 → Boss MT-2) ⇒
  • Модуляции / Задержка [ верхний ряд ] (Digitech Hyper Phase → Danelectro CV-1 Vibe → Danelectro CT Tremolo → Digitech Hyper Delay)

«Цепочка эффектов» или «сигнальная цепочка» формируется путем соединения двух или более педалей эффектов. Цепочки эффектов обычно создаются между гитарой и усилителем или между предусилителем («предусилителем») и усилителем мощности. Когда педаль выключена или неактивна, электрический звуковой сигнал, поступающий на педаль, направляется в обход , неизменный «сухой» сигнал, который передается другим эффектам по цепочке. Таким образом, музыкант может комбинировать эффекты в цепочке различными способами без необходимости повторно подключать блоки во время выступления. [10]«Контроллер» или «система управления эффектами» позволяет музыканту создавать несколько цепочек эффектов, поэтому они могут выбрать одну или несколько цепочек, нажав один переключатель. Переключатели обычно располагаются в ряд или в виде простой сетки. [11]

Чтобы сохранить чистоту звука, обычно в начале цепи ставят педали компрессии , квакушки и овердрайва ; модуляция ( хорус , фленджер , фазовращатель ) в середине; и временные единицы ( задержка / эхо, реверберация ) в конце. [ необходима цитата ] При использовании многих эффектов в звук могут быть добавлены нежелательные шумы и гул. Некоторые исполнители используют педаль шумоподавителя на конце цепи, чтобы уменьшить нежелательный шум и гул, создаваемый овердрайвом или винтажным оборудованием. [12]

Стойки [ править ]

Стеллажные эффекты в дорожных футлярах. У этих дорожных кейсов сняты передние защитные панели, чтобы музыкант мог нажимать кнопки на лицевой стороне устройств для изменения настроек эффекта. Защитные панели снова надеваются и закрываются защелками для защиты от повреждений во время транспортировки.

Эффекты, устанавливаемые в стойку , обычно встраиваются в тонкий металлический корпус с металлическими «ушками», предназначенный для ввинчивания в 19-дюймовую стойку, которая является стандартной для телекоммуникационной, компьютерной и музыкальной индустрии. Установленные в стойке эффекты могут иметь высоту в одну, две или три стойки. Приобретенное в магазине оборудование, смонтированное в стойке, не оснащено прочными конструкциями корпуса, используемыми в педальных боксах и усилителях, которые предназначены для транспортировки в качестве автономных устройств, таких как угловые протекторы. Установленные в стойку блоки обычно устанавливаются в стойку, которая размещается в дорожном футляре., прочный пластиковый корпус со съемными передней и задней крышками, которые можно защелкнуть во время транспортировки, чтобы защитить ручки и переключатели, а затем снимать во время выступления. Устройство для монтажа в стойку может содержать электронные схемы, идентичные электронным схемам педали, хотя их схемы обычно более сложные. В отличие от стомпбоксов, стойки обычно имеют несколько различных типов эффектов. [13]

Из всех форматов монтируемые в стойку эффекты 2010-х годов обычно имеют самые передовые возможности отображения буквенно-цифрового текста. Изображенный здесь Eventide HE3000 Ultra-Harmonizer отображает полное название эффекта или настройки, что помогает пользователям находить предпочтительные настройки и эффекты.

Стойки чаще всего используются в студиях звукозаписи и в ситуациях микширования живого звука "перед домом" , хотя профессиональные музыканты, играющие на электрическом бас-гитаре, электрогитаре или синтезаторах, могут использовать их вместо педалей, чтобы создать монтируемое в стойку головное устройство для своего кабинета с динамиками. (s). Стойки управляются ручками, переключателями или кнопками на передней панели и часто с помощью цифрового интерфейса управления MIDI . Во время живых выступлений музыкант может управлять эффектами, установленными в стойке, с помощью ножного контроллера. [14]Благодаря установке эффектов в дорожном футляре, установленном в стойке, это ускоряет установку и демонтаж, поскольку все эффекты могут быть соединены вместе с помощью патч-кордов (которые можно оставить подключенными постоянно), и все устройства могут быть подключены к сети. подключен к панели питания. Это означает, что музыканту нужно только подключить основную панель питания к сети переменного тока и подключить свой инструмент к стойке, а выход последнего блока эффектов - к своему инструментальному усилителю и / или системе PA .

Стойки «Shock mount» предназначены для музыкантов, которые часто перемещают оборудование между площадками. Амортизаторы помогают защитить электронные устройства от ударов при транспортировке. Для устройств шириной менее 19 дюймов можно использовать специальные ушные переходники для установки в стойку. [15]

Мультиэффекты и настольные устройства [ править ]

Мультиэффекты, подобные этому Boss ME-50, включают множество эффектов на одной педали.

Устройство мультиэффектов (также называемое устройством «multi-FX») - это педаль эффектов с одной электроникой или устройство для монтажа в стойку, которое содержит множество различных электронных эффектов. Устройства Multi-FX позволяют пользователям «предустановить» комбинации различных эффектов, позволяя музыкантам быстро получать доступ к различным комбинациям эффектов на сцене. [16]Блоки мультиэффектов обычно имеют ряд эффектов искажения, хоруса, флэнжера, фазера и реверберации. Самые дорогие мультиэффекты могут также иметь функции лупера. Мультиэффекты в стиле педалей варьируются от довольно недорогих педалей, содержащих две педали и несколько регуляторов для управления эффектами, до больших и дорогих напольных блоков с множеством педалей и регуляторов. Устанавливаемые в стойку мультиэффекты обычно устанавливаются в стойку. Гитаристы и басисты могут установить монтируемый в стойку мультиэффектный блок в одной стойке с предусилителем и усилителем мощности.

Настольный блок - это тип мультиэффектного устройства, которое устанавливается на столе и управляется вручную. Одним из таких примеров является разработчик моделей гитарного усилителя Pod . Цифровые эффекты, разработанные для ди-джеев, часто продаются в виде настольных моделей, поэтому их можно разместить рядом с DJ-микшером , вертушками и скретчингом для компакт-дисков . [17] Для ди-джея педаль, расположенная на полу, не будет практичной, потому что ему / ей будет сложно регулировать ручки.

Встроенные блоки [ править ]

Даже в 2010-х винтажный Fender Bandmaster остается востребованным гитаристами усилителем (на фото модель 1968 года). Обратите внимание на четыре входа, два для обычного звука и два, которые проходят через встроенный блок эффектов тремоло .

Эффекты часто используются в усилителях и даже в некоторых типах инструментов. Электрические гитары усилители обычно имеют встроенный ревербератор и искажения , а акустические гитары и клавишные усилители , как правило, имеет встроенные только реверберацию. Некоторые усилители акустических инструментов имеют эффекты реверберации, хоруса, компрессии и эквализации (низкие и высокие частоты). Винтажные гитарные усилители (и их переизданные модели 2010 года) обычно имеют тремоло и вибрато.эффекты, а иногда и реверберация. Например, усилитель Fender Bandmaster Reverb имел встроенную реверберацию и вибрато. Встроенные эффекты могут предложить пользователю меньший контроль, чем автономные педали или монтируемые в стойку устройства. Например, на некоторых басовых усилителях с низкой и средней ценой единственным элементом управления эффектом сжатия звука является кнопка или переключатель для его включения или выключения, или одна ручка. Напротив, педаль или блок, устанавливаемый в стойку, обычно имеет регуляторы соотношения, порога и атаки, а иногда и «мягкое колено» или другие опции, позволяющие пользователю управлять компрессией.

С 2000-х годов гитарные усилители стали иметь встроенные блоки мультиэффектов или эффекты моделирования цифровых усилителей . Басовые усилители с меньшей вероятностью будут иметь встроенные эффекты, хотя некоторые из них могут иметь эффект компрессора / лимитера или фузз-баса . [18] Басовые усилители 1980-х годов иногда включали встроенный басовый хор .

Инструменты со встроенными эффектами включают органы Hammond , электронные органы , электронные пианино и цифровые синтезаторы . [19] Встроенные эффекты для клавиатуры обычно включают реверберацию, хорус и, для органа Хаммонда, вибрато. Многие « клоновидные органы » включают в себя эффект овердрайва. Иногда электроакустические и электрические гитары имеют встроенные эффекты, такие как предусилитель или эквалайзер. [20] [21]

История [ править ]

Студийные эффекты и ранние автономные устройства [ править ]

Самые ранние звуковые эффекты были строго студийными. В середине и конце 1940-х годов инженеры звукозаписи и музыканты-экспериментаторы, такие как Лес Пол, начали манипулировать катушечной записывающей лентой для создания эффектов эха и необычных, футуристических звуков. Методы размещения микрофона («микрофона») использовались в помещениях со специально разработанными акустическими свойствами для имитации эхо-камер . [22] [23] [24] В 1948 году ДеАрмонд выпустил Trem-Trol, первый коммерчески доступный автономный блок эффектов. Это устройство создавало тремоло, пропуская электрический сигнал инструмента через электролитическую жидкость на водной основе. [25]Большинство автономных эффектов 1950-х и начала 60-х, таких как вибрато Gibson GA-VI и ревербератор Fender, были дорогими и непрактичными, требовали громоздких трансформаторов и высокого напряжения . Оригинальные автономные устройства не были особенно востребованы, так как многие эффекты были встроены в усилители. Первым популярным автономным устройством был Watkins Copicat 1958 года - относительно портативный магнитофонный эхо-эффект, прославившийся британской группой The Shadows . [26] [27]

Усилители [ править ]

Fender Vibrolux Reverb усилитель и усилитель ROSS

Эффекты, встроенные в гитарные усилители, были первыми эффектами, которые музыканты регулярно использовали вне студии. С конца 1940-х годов компания Gibson Guitar Corp. начала включать схемы вибрато в комбоусилители . 1950 Ray Butts EchoSonic усилитель был первым , чтобы показать на пружинный ревербератор «эхо» звук, [ править ] [28] , который быстро стал популярным с гитаристами , такими как Chet Atkins , Карл Перкинс , Скотти Мур , Лютер Перкинс и Рой Орбисон . [ необходима цитата ][29] К 1950-м годам тремоло , вибрато и реверберация были доступны в качестве встроенных эффектов на многих гитарных усилителях . [ необходима цитата ] И Premier, и Gibson создали ламповые усилители с пружинной реверберацией. Компания Fender начала производство тремоло-усилителей Tremolux в 1955 году и Vibrolux в 1956 году. [30]

Эффект искажения не был изначально задуман производителями усилителей, но часто его можно было легко добиться путем "перегрузки" источника питания в ранних ламповых усилителях . В 1950-х гитаристы начали сознательно увеличивать усиление сверх запланированного уровня, чтобы добиться «теплых» искаженных звуков. [31] Среди первых музыкантов, которые экспериментировали с искажением, были Вилли Джонсон из Howlin 'Wolf , [31] Гори Картер , [32] Джо Хилл Луис , [33] [34] Айк Тернер , [35] Guitar Slim , [36] и Чак Берри .[37]

В 1954 году Пэт Хэйр произвел сильно искаженные пауэр-аккорды для нескольких записей (включая « Cotton Crop Blues » Джеймса Коттона ), создав «более грубый, противный, более свирепый звук электрогитары» [38], что достигается поворотом ручки регулировки громкости на своем усилителе. «полностью вправо, пока динамик не закричал». [39] Запись Link Wray 1958 года « Rumble » вдохновила молодых музыкантов, таких как Пит Таунсенд из The Who , Джимми Пейдж из Led Zeppelin , Джефф Бек , Дэйв Дэвис из The Kinks, и Нил Янг, чтобы исследовать искажение различными способами. [40] В 1966 году британская компания Marshall Amplification начала производство Marshall 1963, гитарного усилителя, способного производить искаженный «хруст», к которому стремились рок-музыканты. [41] [42]

Стомпбоксы [ править ]

Педаль эффекта Fuzz Face.

Электронный транзистор, наконец, позволил заполнить слуховой творческий потенциал [ когда его определяют как? ] студии звукозаписи на небольшие портативные педали. [ необходима цитата ] Транзисторы заменили электронные лампы , что позволило получить гораздо более компактные форматы и большую стабильность. [ необходима цитата ] Первым транзисторным гитарным эффектом была педаль Maestro Fuzz Tone 1962 года, которая стала сенсацией после ее использования в хите Rolling Stones 1965 года « (I Can't Get No) Satisfaction ». [43] [44]

Warwick Electronics выпустил первый педаль вау-вау , [ править ] Клайд МакКой, в 1967 году и в том же году Джим Моррис Kelsey-Morris Sound разработала первый эффект октавы , который Jimi Hendrix назвал «Октавио». В 1968 году Univox начала продавать педаль Uni-Vibe Shin-ei - эффект, разработанный известным звукорежиссером Фумио Миедой, который имитировал странный фазовый сдвиг и эффекты хора вращающихся динамиков Лесли, используемых в органах Hammond . Педали вскоре стали любимыми эффектами гитаристов Джими Хендрикса и Робина Троуэра.. Услышав в первый раз Octavia, Хендрикс якобы помчался обратно в студию и сразу же использовал ее для записи гитарных соло на " Purple Haze " и " Fire ". [45] В 1976 году дочерняя компания Roland, Boss Corporation, выпустила CE-1 Chorus Ensemble, первую педаль хоруса , созданную путем взятия схемы хоруса из усилителя и помещения ее в педаль . [46] К середине 1970-х годов было доступно множество полупроводниковых педалей эффектов, включая фленджеры , педали хоруса, кольцевые модуляторы и фазовращатели . [47] [48]

Несколько педалей Boss соединены вместе.

В 1980-х годах цифровые стоечные устройства начали заменять стомпбоксы в качестве предпочтительного формата эффектов. Часто музыканты записывали «сухие», неизмененные треки в студии, а эффекты добавлялись в пост-продакшн. Успех Nirvana «s 1991 альбома Nevermind помог вновь разжечь интерес к стомпбоксам. Некоторые гранж- гитаристы соединяли вместе несколько педалей фузза и подключали их к ламповому усилителю . [49] На протяжении 1990-х годов музыканты, придерживавшиеся " лоу-фай " эстетики, такие как J Mascis из Dinosaur Jr. , Стивен Малкмус из Pavement иРоберт Поллард из Guided by Voices продолжал использовать педали аналоговых эффектов. [50]

Эффекты и блоки эффектов - в частности, педали - были отмечены поп- и рок-музыкантами в названиях альбомов, песнях и названиях групп. Big Muff , fuzzbox производства Electro-Harmonix , [51] отмечается в Depeche Mode песню " Big Muff " и Mudhoney EP Суперполицейский Bigmuff . Nine Inch Nails , Pink Floyd , George Harrison , They Might Be Giants и Joy Division - одни из многих музыкантов, которые ссылаются на блоки эффектов в своей музыке. [52]

Типы [ править ]

Искажение [ править ]

«Обрезка» звукового сигнала инструмента приводит к искажению

Эффекты искажения создают теплые , грубые и нечеткие звуки путем « отсечения » звукового сигнала инструмента , что искажает форму его формы волны и добавляет обертоны . Эффекты искажения иногда называют эффектами « усиления », поскольку искаженные гитарные звуки впервые были достигнуты путем увеличения подачи электроэнергии, например усиления, на ламповые усилители . [53] [54] [55]

Искажение и перегрузка: Искажение и овердрайв блоки повторно-образная форма или «клип» звуковой сигнал «s форма волны такчтобы она уплощенная пики, создавая„теплые“звуки путем добавления гармоник или„песок“звуки, добавляя нарушающие гармонию обертонов. В ламповых усилителях искажение создается за счет сжатия выходного электрического сигнала приборав вакуумных лампах или «клапанах». [54] [55]Педали дисторшна производят идеально сглаженные пики или «жесткое» клиппирование. Педали овердрайва производят «мягкие» ламповые искажения, сжимая синусоидальную волну без ее полного выравнивания. Подобно ламповым усилителям, овердрайв производит «чистые» звуки на более тихой громкости и искаженные «теплые» звуки на более высокой громкости. Педали дисторшна и овердрайва могут быть транзисторными или цифровыми. [56] [57] Хотя педали дисторшна больше всего ассоциируются с электрогитарой, они также используются с бас-гитарой ( фуз-бас ), органом Хаммонда и электрическим пианино .

Эффекты дисторшна и овердрайва: Boss DS-1 Distortion, Ibanez Tube Screamer , Marshall ShredMaster , MXR Distortion + , Pro Co RAT .

Fuzz : педаль fuzz или « fuzzbox » - это тип педали овердрайва, которая срезает звуковую волну почти до прямоугольной формы , что приводит к сильно искаженному или «нечеткому» звуку. [55] [58] Фазбоксы могут содержать схему умножителя частоты для достижения резкого тембра путем добавления сложных гармоник . [59] [60] Песня Rolling Stones « (I Can't Get No) Satisfaction », в которой главный рифф исполняется Китом Ричардсом на фуз-гитаре, значительно популяризировала использование фузз-эффектов. [23] Нечеткий бас (также называемый « бас-овердрайв»). ") - это стиль игры на электрическом бас-гитаре, при котором создается жужжащий, перегруженный звук через ламповый или транзисторный усилитель или с помощью педали фузза или овердрайва.

Эффекты Fuzz: Arbiter Fuzz Face , Electro-Harmonix Big Muff , Shin-ei Companion FY-2 , Univox Super-Fuzz , Vox Tone Bender , Z.Vex Fuzz Factory .

Динамика [ править ]

Стойка стоечных аудио компрессоров в студии звукозаписи. Сверху вниз: уровень Retro Instruments / Gates STA; Spectra Sonic; Dbx 162; Dbx 165; Empirical Labs Distressor; Smart Research C2; Chandler Limited TG1; Daking FET (91579); и Altec 436c.

Эффекты динамики, также называемые эффектами громкости и амплитуды , изменяют громкость инструмента. Эффекты динамики были одними из первых эффектов, представленных гитаристам. [1]

Педаль Boost / Volume: Педаль Boost или « Clean Boost » усиливает громкость инструмента за счет увеличения амплитуды его звукового сигнала . Эти устройства обычно используются для «увеличения» громкости во время соло и предотвращения потери сигнала в длинных « цепочках эффектов ». Гитарист, переключающийся с ритм-гитары на соло-гитару для гитарного соло, может использовать усиление, чтобы увеличить громкость своего соло. [61]

Педали громкости на основе педалей используются игроками на электрических инструментах (гитара, бас, клавишные) для регулировки громкости своего инструмента одной ногой, в то время как их руки используются для игры на своем инструменте. Педали громкости в стиле педали часто также используются для создания эффекта набухания за счет удаления атаки ноты или аккорда, как это популярно среди гитаристов с педальным стальным гитаром. Это позволяет электрогитарам и стальным гитаристам с педалями имитировать мягкий нарастающий звук, который может издавать оркестровая струнная секция , в котором нота или аккорд начинается очень мягко, а затем нарастает по громкости. Педали громкости с педалями обычно не имеют батареек или требуют внешнего питания. Эффекты громкости: Electro-Harmonix LPB-1, педаль громкости Fender, MXR Micro Amp, Ernie Ball Педаль громкости.

Компрессорные : компрессоры делают громкие звуки тише и тихие звуки громчесчет уменьшения или «сжатия» на динамический диапазон в качестве звукового сигнала . [62] Компрессор часто используется для стабилизации громкости и сглаживания «атаки» ноты, ослабляя ее начало и усиливая сустейн. Компрессор также может работать как ограничитель с экстремальными настройками его регуляторов. [63]

Компрессорные эффекты: Keeley Compressor , MXR Dyna Comp , Boss CS-3 Compression Sustainer .

Noise gate : шумоподавители ослабляют гул, шипение и статику в сигнале, значительно уменьшая громкость, когда сигнал падает ниже установленного порога. Noise gates часто используются электрогитаристами, играющими на винтажных усилителях, которые могут иметь нежелательный гул в тоне, и гитаристами из хэви-метала, которые используют высокиеуровни искажений , которые добавляют шум к сигналу, даже когда ноты не воспроизводятся. Шумоподавители заглушают сигнал, когда он падает ниже определенного порога. Это означает, что во время тактов отдыха гитариста в песне гул или шум усилителя или педали дисторшна не будут слышны публике. Шумоподавители - это расширители, то есть, в отличие от компрессоров, они увеличиваютдинамический диапазон из звукового сигнала , чтобы сделать тихие звуки даже тише. [62] При использовании с экстремальными настройками и в сочетании с реверберацией они могут создавать необычные звуки, такие как эффект закрытого барабана, используемый в поп-песнях 1980-х годов, стиль, популяризированный песней Фила Коллинза In the Air Tonight . [64] [65]

Эффекты шумоподавителя: шумоподавитель Boss NS-2 .

Фильтр [ править ]

Peter Frampton «s Talk окно .

Эффекты фильтров изменяют частотный состав аудиосигнала, который проходит через них, либо повышая, либо ослабляя определенные частоты или частотные области.

Эквалайзер : эквалайзер - это набор линейных фильтров, которые усиливают («повышают») или ослабляют («срезают») определенные частотные области. В то время как базовые домашние стереосистемы часто имеют двухполосные эквалайзеры для регулировки низких и высоких частот, профессиональные графические эквалайзеры предлагают гораздо более целенаправленное управление спектром звуковых частот. [66] Аудиоинженеры используют сложные эквалайзеры, чтобы устранить нежелательные звуки, сделать инструмент или голос более заметным, а также улучшить определенные аспекты тона инструмента. [67]

Эффекты эквалайзера: эквалайзер Boss GE-7 , 10-полосная педаль эквалайзера MXR .

Педаль вау-вау Thomas Organ Cry Baby (1970) производства JEN.

Talk box : Talk box направляет звук от электрогитары или синтезатора в рот исполнителя с помощью трубки, позволяя преобразовывать звук в гласные и согласные с движениями рта. Затем измененный звук улавливается микрофоном. Таким образом гитарист может создать эффект, будто гитара «лижет», это «разговаривает». Некоторые известные применения Talkbox включают" Livin 'on a Prayer " Бон Джови, " Black Man " Стиви Уандера, " Kickstart My Heart " Мотли Крю, " Joe Walsh "Rocky Mountain Way ", Алиса в цепях" Человек в коробке " и " Покажи мне путь " Питера Фрэмптона . [68] [69]

Обсуждения: Dunlop HT1 Heil Talk Box , Rocktron Banshee .

Вау-вау : педаль вау-вау создаетзвуки, похожие на гласные , изменяя частотный спектр, производимый инструментом, т. Е. Егогромкость на каждой отдельной частоте, в так называемом спектральном скольжении или «качании». [70] Устройство управляется ножной педалью, которая открывает и закрывает потенциометр . Педали вау-вау часто используются фанк- и рок-гитаристами. [71]

Эффекты вау: Dunlop Cry Baby , Morley Power Wah , Musitronics Mu-Tron III . [72]

Модуляция [ править ]

Модуляция в общей электронике означает изменение силы сигнала. В аудиоустройствах модуляция - это функция управления, которая со временем меняет силу некоторого эффекта для изменения тональных свойств. Некоторые эффекты модуляции смешивают (« модулируют ») звуковой сигнал инструмента с сигналом, генерируемым эффектом, называемым несущей волной . [73] Другие эффекты модуляции разделяют звуковой сигнал инструмента на две части, изменяя одну часть сигнала и смешивая ее с неизмененной частью. [74]

Припев : педали хоруса имитируютестественныйэффект хоров и струнных оркестров , слегка изменяя тембр и высоту звука, смешивая звуки с небольшими различиями в тембре и высоте тона . Эффект хоруса разделяет аудиосигнал от инструмента к усилителюи добавляет небольшую задержку ивариации частоты или вибрато к части сигнала, оставляя остальное без изменений. [74] [75] Хорошо известное использование припева - это соло-гитара в " Come As You Are " группы Nirvana . [63]

Эффекты хоруса: Boss CE-1 Chorus Ensemble , Electro-Harmonix Small Clone, TC Electronic Stereo Chorus.

Флэнджер : фленджер создает "свистящий" звук "реактивного самолета" или "космического корабля", имитируя студийный эффект, который сначала был произведен записью трека на две синхронизированные ленты и периодическим замедлением одной ленты, нажимая на край ее барабана (" фланец"). Когдапозже аудиосигналы двух лентмикшируются,можно услышать эффект гребенчатого фильтра . Модули фленджера добавляют к оригиналу или сигналу версию аудиосигнала с переменной задержкой, создавая гребенчатый фильтр или эффект Доплера . [76] [77] Некоторые известные применения эффектов флэнжера включают " Walking on the Moon " The Police , вступление к " Ain"t Talkin '' Bout Love" Ван Хален и" Барракуда " Сердцем . [78] [79]

Эффекты фленджера: Electro-Harmonix Electric Mistress, MXR Flanger, Boss BF-3 Flanger .

Педаль MXR-101 Phaser

Phaser : фазовращатель или «фазовращатель» создает небольшой эффект ряби - усиливая некоторые аспекты тона и уменьшая другие - путем разделения аудиосигнала на две части и изменения фазы одной части. Три хорошо известных примера фейзера - этопартия для двух рук в инструментальном " Eruption "Ван Халенаи клавишные партии в" Just the Way You Are " Билли Джоэла и" Slip Slidin 'Away " Пола Саймона . [80]

Эффекты фазового сдвига: Uni-Vibe , Electro-Harmonix Small Stone, MXR Phase 90 .

Кольцевой модулятор : кольцевой модулятор создает резонансный металлический звук, смешивая звуковой сигнал инструментас несущей волной, генерируемой внутренним генератором устройства . Оригинальная звуковая волна подавляется и заменяется на «кольцо» из нарушающий гармонию высших и низших смол или « боковых полос ». [73] [81] Заметное использование кольцевой модуляции - гитара впесне Black Sabbath " Paranoid ". [82]

Эффекты кольцевого модулятора: Кольцевой модулятор Moogerfooger MF-102 .

Тремоло : эффект тремоло приводит к небольшому быстрому изменению громкости ноты или аккорда. Эффект тремоло не следует путать с ошибочно названным тремоло-баром , устройством на гитарном мосту, которое создаетэффект вибрато или изменения высоты звука. В транзисторных эффектах тремоло создается путем модуляции звукового сигнала инструментас помощью суб-слышимой несущей волны таким образом, чтобы генерироватьвариации амплитуды звуковой волны. [83] [84] Эффекты тремоло встроены в некоторые винтажные гитарные усилители . Гитарное вступление в" Gimme Shelter " от Rolling Stones отличается эффектом тремоло. [85]

Эффекты тремоло: тремулятор Demeter TRM-1 , Fender Tremolux .

Слайсер : объединяетпоследовательность модуляции с шумоподавителем или фильтром огибающей для создания ударного и ритмического эффекта, как у вертолета. [86]

Вибрато : эффекты вибрато производят небольшие быстрые изменения высоты звука , имитируявариациидробных полутонов, которые естественным образом производятся оперными певцами и скрипачами, когда они продлевают одну ноту. Эффекты вибрато часто позволяют исполнителю контролировать скорость изменения, а также разницу в высоте тона (например, «глубину»). Вибрато с экстремальной установкой «глубины» (например, полутона или более) будет производить драматический, завывающий звук. В транзисторных эффектах вибрато создается путем смешивания звукового сигнала инструментас несущей волной таким образом, чтобы генерировать частотувариации звуковой волны. [84] Гитаристы часто ошибочно используют термины вибрато и тремоло . Так называемый блок вибрато в гитарном усилителе фактически производит тремоло, в то время как рычаг тремоло или ударный стержень на гитаре производит вибрато. [87] [88]

Эффекты вибрато: Boss VB-2 Vibrato .

Шаг / частота [ править ]

Electro-Harmonix полифонический Октавер генератор (POG).

Шаг / частотные эффекты , изменять высоту тона путем изменения частоты в виде звуковой волны или звукового сигнала или добавления новых гармоний .

Питчшифтер и гармонайзер: шаг сдвиг (также называемый «Octaver» для эффектов, шаг сдвигапомощью октавы ) повышает или понижает (например« транспонированные ») каждую ноту исполнитель пьесу заранее заданный интервалом . Например, регулятор высоты тона, настроенный на увеличение высоты звука на четверть, поднимет каждую ноту на четыре диатонических интервала выше фактически сыгранных нот. Простые и менее дорогие питч-шифтеры повышают или понижают высоту звука на одну или две октавы., в то время как более сложные и дорогие устройства предлагают диапазон изменения интервала. Электрогитарист может использовать питч-шифтер для воспроизведения нот, которые обычно доступны только на электрическом бас-гитаре. Кроме того, басист с четырехструнным электрическим басом может использовать октавную педаль для получения низких нот, которые обычно можно получить только с пятиструнной бас-гитарой с низкой струной «си».

Гармонизатор - это тип сложного питч-шифтера, который объединяет измененную высоту тона с исходной для создания двух нотной гармонии на основе исходной высоты тона, или даже с некоторыми педалями, трех нотной гармонии. Некоторые хамонайзеры могут создавать эффекты, похожие на хорус, добавляя крошечные изменения высоты звука. [89]

Эффекты изменения высоты звука: DigiTech Whammy , Electro-Harmonix POG.

По времени [ править ]

Эффекты, зависящие от времени, задерживают звуковой сигнал, добавляют реверберацию или эхо, или, если возможна большая задержка, позволяют музыкантам записывать «петли».

Винтажный эффект задержки Echoplex EP-2

Задержка / эхо: блоки задержки / эха создают эффект эха путем добавления дублированного электрического сигнала отприбора к усилителюк исходному сигналу с небольшой временной задержкой. Эффект может быть либо единичным эхом, называемым «пощечиной» или «блеском», либо множественными эхо. Хорошо известное использование задержки - это соло-гитара впесне U2 " Where the Streets Have No Name ", а также вступительный рифф " Welcome to the Jungle " Guns N'Roses . [90]

Эффекты задержки: Boss DD-3 Digital Delay , MXR Carbon Copy, Electro-Harmonix Deluxe Memory Man, Line 6 DL4 , Roland RE-201 .

Педаль лупера: педаль лупера или « лупер фраз» позволяет исполнителю записывать, а затем воспроизводить фразу, рифф или отрывок из песни. Петли могут быть созданы на месте во время выступления ( живое зацикливание ) или они могут быть предварительно записаны. Используя педаль лупера, певец-гитарист в ансамбле из одного человека может играть аккорды (или риффы) к песне, зацикливать их с помощью педали, а затем петь и исполнять гитарное соло поверх аккордов. Некоторые устройства позволяют исполнителю накладывать несколько петель, позволяя исполнителю создавать эффект всей полосы. [91] Первые эффекты петли были созданы с катушкой на катушку с использованием ленточной петли.. Некоторые студийные продюсеры, которым нужен винтажный звук, по-прежнему используются высококачественными эффектами ленточной петли. Эффекты цифровой петли воссоздают этот эффект с помощью электронной памяти. [92]

Сложенная линия реверберации пружины.

Реверберация : блоки реверберации имитируют объемные звуки, естественно возникающие в огромном каменном соборе (или другом акустическом пространстве, таком как зал или комната). Это достигается за счет создания большого количества эхо-сигналов, которые постепенно затухают в объеме или «затухают». Один из первых методов создания эффекта реверберации состоял в том, чтобы послать усиленный музыкальный сигнал через динамик в другую комнату с отражающими поверхностями, например, в ванную комнату, выложенную плиткой, и затем записать естественную реверберацию, которая возникла. Система реверберации пластины использует электромеханический преобразователь для создания вибрации в металлической пластине.Системы пружинной реверберации , которые часто используются в гитарных усилителях, используют преобразователь для создания вибрации пружины. Эффекты цифровой реверберации используют различные алгоритмы обработки сигналов для создания эффекта реверберации, часто с использованием нескольких схем задержки обратной связи . Рокабилли и гитара для серфинга - два жанра, в которых интенсивно используется реверберация. [93]

Эффекты реверберации: Electro-Harmonix Holy Grail, Fender Reverb Unit .

Обратная связь / сустейн [ править ]

Звуковая обратная связь : звуковая обратная связь - это эффект, возникающий, когда усиленный звук улавливается микрофоном или гитарным звукоснимателем и воспроизводится через гитарный усилитель , инициируя «петлю обратной связи», которая обычно состоит из высокочастотного звука. Обратной связи, исходящей от вокального микрофона к акустической системе , почти всегда можно избежать. Однако, в некоторых стилях рокмузыки, электрическая гитара игроки намеренно создают обратную связь, играя свои документы непосредственно перед сильно усиливается, искаженные гитары усилителя «s корпуса динамика . Пионером в творческом использовании эффектов обратной связи выступили такие гитаристы, как Джими Хендрикс, в 1960-х годах. Эта техника создает устойчивые, высокиеобертоны и необычные звуки невозможны при использовании обычных техник игры. Эффекты обратной связи гитары могут быть трудными для выполнения, потому что трудно определить громкость звука и положение гитары относительно громкоговорителя гитарного усилителя, необходимого для достижения желаемого звука обратной связи. [94] [95] Эффекты обратной связи гитары используются во многих рок-жанрах, включая психоделический рок , хэви-метал и панк-рок .

EBow гитары струна резонатора.

EBow - это торговая марка Heet Sound Products из Лос-Анджелеса, Калифорния, для небольшого портативного резонатора с батарейным питанием. Ebow был изобретен Грегом Хитом как способ заставить ноту на струне электрогитары постоянно резонировать, создавая эффект, похожий на смычковую ноту скрипки или устойчивую ноту органа . В резонаторе используется цепь обратной связи звукоснимателя - индуктивный драйвер струны, включая катушку датчика, катушку возбуждения и усилитель, чтобы вызвать вынужденный резонанс струны. Резонатор марки Ebow является монофоническим и управляет только одной струной за раз.

Другие портативные и навесные гитарные и басовые резонаторы были на рынке с начала 1990-х годов, производились в Германии под брендом SRG, производство которого прекратилось в 2016 году, и были доступны как в монофоническом (по одной струне за раз), так и в полифоническом (несколько струн) одновременно) модели, которые включали в себя несколько встроенных эффектов триггерного переключателя, такие как HPF (фильтр высоких частот) для усиления гармоник и создания эффектов обратной связи и LPF (фильтр низких частот), обеспечивающий усиление низких частот со звуком виолончели на толстых струнах . [96] Более поздние модели EBow, такие как plus Ebow, содержат ползунковый переключатель режимов на задней панели, который позволяет игроку либо воспроизводить только сустейн, либо обертонную обратную связь в дополнение к сустейну. [71]Педали, такие как Boss DF-2 и FB-2, используют генерируемый внутри сигнал, соответствующий высоте звука гитары, который можно поддерживать бесконечно, нажимая педаль. Многие педали компрессора часто продаются как «педали сустейна». По мере того, как нота звучит как сустейн, она теряет энергию и объем из-за уменьшения вибрации струны. Педаль компрессора усиливает свой электрический сигнал до указанного динамического диапазона , немного увеличивая продолжительность ноты. [97] Это, в сочетании с сильным искажением и непосредственной близостью гитары и корпуса динамика, может привести к бесконечному сустейну при более высокой громкости.

Другие эффекты [ править ]

Повторитель огибающей: повторитель огибающей активирует эффект при достижении заданной громкости. Одним из эффектов, в котором используется повторитель огибающей, является авто-вау , который производит эффект «вау» в зависимости от того, насколько громко или тихо воспроизводятся ноты. [98] [99]

Моделирующий усилитель Line 6 показан сверху. Обратите внимание на различные эмуляции усилителя и динамика, которые можно выбрать с помощью поворотной ручки слева.

Моделирование гитарного усилителя : Моделирование усилителя - это цифровой эффект, который воспроизводит звук различных усилителей, чаще всего винтажных аналоговых « ламповых » усилителей и известных брендов акустических кабинетов (например,басового кабинета Ampeg SVT 8x10 дюймов). Сложные эффекты моделирования могут имитировать различные типы кабинетов громкоговорителей (например, звук кабинета 8х10 дюймов ) иметоды микрофона . Имитатор вращающегося динамика имитируетзвук эффекта доплера и хоруса старинной акустической системы Leslie , воспроизводя ее громкость и модуляцию высоты тона, овердрайвмощность и фазовые сдвиги . [100]

Коррекция высоты тона / вокальные эффекты: эффекты коррекции высоты звука используют алгоритмы обработки сигналов для перенастройки неверной интонации в исполнении вокалиста [101] или создания необычныхвокальных эффектов типа вокодера . Одним из наиболее известных примеров этого является Autotune , программное обеспечение и блок эффектов, которые можно использовать как для коррекции высоты звука (она перемещает высоту звука до ближайшего полутона), так и для добавления вокальных эффектов. Некоторые педали вокала в стиле педалей содержат несколько эффектов, таких как реверберация и коррекция высоты звука.

Симуляторы: Симуляторы позволяют электрогитарам имитировать звук других инструментов, таких как акустическая гитара , электробас и ситар . Возьмите тренажеры , используемые на гитарах с сингловым подобрать ИБП повторить звук гитары с хамбакер подобрать ИБП, или наоборот. Вырожденный Fretter является бас - гитарный эффект , который имитирует звук безладового баса . Эффект использует фильтр, управляемый огибающей, и усилитель, управляемый напряжением, чтобы «смягчить» атаку ноты как по громкости, так и по тембру . [102]

Фильтры Bitcrusher : Bitcrusher полагаются на преобразование аудиосигнала в цифровой формат (ADC) и снижение точности звука за счет использования битов (а иногда и частот дискретизации), достаточно низких, чтобы вызвать значительную окраску и фильтрацию в пределах слышимого диапазона частот.

Вращающийся динамик Leslie в прозрачном пластиковом корпусе. Обычно Лесли монтируют в деревянном шкафу.

Вращающиеся громкоговорители - это специально сконструированные усилители / громкоговорители, используемые для создания специальных звуковых эффектов с использованием эффекта Доплера путем вращения громкоговорителей или направляющего звукопровода. Вращающийся динамик создает эффект типа хоруса. Названный в честь своего изобретателя Дональда Лесли , он особенно ассоциируется с органом Hammond, но используется с различными инструментами, а также с вокалом. Комбинация Хаммонда и Лесли стала элементом многих музыкальных жанров. Бренды Leslie Speaker и Hammond Organ в настоящее время принадлежат Suzuki Musical Instrument Corporation . Педаль Uni-Vibe имитирует этот эффект.

Korg Kaoss Pad представляет собой небольшой тачпад MIDI контроллер, пробоотборник , и процессор эффектов для аудио и музыкальных инструментов, сделанных Korg . Сенсорную панель Kaoss Pad можно использовать для управления внутренним механизмом эффектов, который может применяться к сигналу линейного входа или к семплам, записанным с линейного входа. Типы эффектов включают в себя смещение высоты тона, искажение , фильтрацию, вау-вау , тремоло , флэнжер , задержку , реверберацию , автоматическое панорамирование, стробирование, фазирование и кольцевую модуляцию . Kaoss Pad также можно использовать в качестве MIDI-контроллера..

Басовые эффекты [ править ]

Набор педалей басовых эффектов в музыкальном магазине.
Основная статья: Басовые эффекты

Басовые эффекты - это блоки электронных эффектов, которые предназначены для использования с низкими частотами, создаваемыми электрическим басом, или для вертикального баса, используемого с усилителем басов или системой PA . Два примера басовых эффектов - это fuzz bass и bass chorus . Некоторые усилители низких частот имеют встроенные эффекты, такие как овердрайв или хорус . Басисты, играющие в джазе, фолке, блюзе и подобных жанрах, могут использовать предусилитель низких частот , небольшое электронное устройство, которое соответствует импедансу между пьезоэлектрическим звукоснимателем.и усилитель или акустическая система. Басовые предусилители также позволяют увеличивать или уменьшать усиление сигнала. Некоторые модели также предлагают регуляторы выравнивания, компрессор и подключение DI-коробки .

Педали Boutique [ править ]

Педаль овердрайва марки T-Rex "Mudhoney".

Педали Boutique разрабатываются небольшими независимыми компаниями и обычно производятся в ограниченных количествах. Некоторые даже могут быть сделаны вручную, с соединениями, припаянными вручную. Эти педали в основном распространяются через Интернет, по почте или в нескольких музыкальных магазинах. [103] Они часто дороже, чем педали массового производства [104], и предлагают компоненты более высокого качества, новаторский дизайн, ручки собственного производства, а также ручную роспись или гравировку. Некоторые бутик-компании сосредотачиваются на воссоздании классических или винтажных эффектов. [105] [ нужен лучший источник ]

Некоторые производители педалей-бутиков включают: BJFE , Pete Cornish , Emlyn Crowther , Death By Audio , Robert Keeley , Roger Linn , Roger Mayer , Strymon , T-Rex Engineering , ToadWorks и Z.Vex Effects .

Модификация [ править ]

Существует также нишевый рынок для модификации или «модификации» эффектов. [ необходима цитата ] Обычно [ согласно кому? ] поставщики предоставляют услуги индивидуальной модификации или продают новые педали эффектов, которые они уже модифицировали. [ Править ] Ibanez Tube Screamer , Boss DS-1 , Pro Co RAT и DigiTech Whammy являются одними из наиболее часто модифицированных эффектов. [106] [107] Общие модификации включают изменение номиналов конденсаторов или резисторов, добавление истинного байпаса.так что схема эффекта больше не находится на пути прохождения сигнала, заменяя компоненты более высокого качества, заменяя оригинальные операционные усилители устройства (операционные усилители), или добавляя функции к устройству, например, позволяя дополнительное управление некоторым фактором или добавляя другой выход Джек. [106] [108] [109]

Другие педали и стоечные устройства [ править ]

Некоторые рок- и поп-гитаристы и басисты используют электронные тюнеры формата « стомпбокс ».

Не все педали и электронные устройства в стойке, предназначенные для музыкантов, являются эффектами. Тюнер стробоскопа и обычные педали электронного тюнера показывают, является ли струна гитары слишком острой или плоской . [110] Педали тюнера в формате Stompbox направляют электрический сигнал для инструмента через устройство через соединительный кабель 1/4 дюйма. Эти тюнеры в стиле педали обычно имеют выход, чтобы сигнал можно было подключить к гитарному усилителю для получения звука. .Установка для установки в стойку.устройства подают напряжение надлежащего уровня и характеристик, позволяющих оборудованию функционировать должным образом (например, обеспечивая защиту от переходных импульсов). Монтируемый в стойку беспроводной приемник используется для того, чтобы гитарист или басист мог перемещаться по сцене без подключения к кабелю. Педаль ножного переключателя, такая как педаль «A / B», направляет гитарный сигнал на усилитель или позволяет исполнителю переключаться между двумя гитарами или между двумя усилителями.

Этот ножной переключатель управляет эффектом (искажением), но не является педалью эффектов, так как корпус не содержит схемы эффектов; это просто переключатель.

Гитарные усилители и электронные клавиатуры могут иметь педали-переключатели для включения и выключения встроенных эффектов реверберации и искажения; педали содержат только переключатель, а схема для эффекта размещена в шасси усилителя. [111] Некоторые музыканты, использующие эффекты, установленные в стойке, или ноутбуки, используют педаль MIDI- контроллера или пульты дистанционного управления на нарукавных повязках для запуска звуковых сэмплов , переключения между различными эффектами или управления настройками эффектов. [112] [113] [114] А педаль клавиатуры виды использования педали, но это не единичный эффект; это ножная клавиатура, в которой педали обычно используются для игры басовых партий .

См. Также [ править ]

  • Акустическая волна - для естественных звуковых эффектов
  • Звуковые эффекты
  • Обработка аудиосигнала
  • Подвесное оборудование - для более общей статьи
  • Звуковой эффект
  • Винтажное музыкальное оборудование

Технологии

  • Цифровой сигнальный процессор
  • Делитель частоты
  • Частотный смеситель
  • Умножитель частоты
  • Линейный фильтр
  • Нелинейный фильтр

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б "Искусство стомпбокса" . Музей изготовления. 2010 . Проверено 13 сентября 2010 года .
  2. ^ «Гитарные эффекты» . Атлас путешествия. Архивировано из оригинала 8 декабря 2008 года . Проверено 18 сентября 2010 года .
  3. ^ Хорн, Грег (2000). Полный метод акустической гитары: освоение акустической гитары c . Альфред Музыка. п. 92.
  4. ^ Yakabuski, Джим (2001). Профессиональные методы звукоусиления: советы и хитрости концертного звукорежиссера . Хэл Леонард. п. 139.
  5. ^ а б Клемент, V (2007). Как добиться успеха в роли гитаристки , Альфред Мьюзик. п. 30–31.
  6. ^ Гибсон, Билл (2007). Руководство оператора Ultimate Live Sound . Хэл Леонард. п. 366.
  7. ^ Маккормик, Тим; Рамси, Фрэнсис (2009). Звук и запись . Focal Press. п. 131.
  8. ^ Редакторы, журнал Guitar Player (2001). Как играть на гитаре: основы и не только . Хэл Леонард. п. 82.
  9. ^ Mangum, Эрик; Стаббс, Дин (2000). Дод представляет 100 гитарных звуков Superstar с ограниченным бюджетом . Хэл Леонард. п. 8.
  10. ^ Egnater, Брюс (16 декабря 2009). "Брюс Игнатер о петлях эффектов" . guitarplayer.com.
  11. ^ Кан, Скотт (2011). Modern Guitar Rig: Руководство Tone Fanatic по интеграции усилителей и эффектов . Руководства MusicPro. Милуоки: Hal Leonard Corporation. п. 146. ISBN. 1-4234-9944-1.
  12. ^ Роджерс, Джерри. Первый концерт вашей группы: правильное звучание . Проверено 10 сентября 2010 года .
  13. ^ Эштон, Адриан (2006). Справочник по басу . Хэл Леонард. С. 91–92.
  14. ^ Левитин, Дэн (1992). От демонстрационной ленты к сделке с записью: удобное руководство . Альфред Музыка. п. 26. ISBN 0-88284-494-6.
  15. ^ Эштон, Адриан (2006). Справочник по басу . Хэл Леонард. п. 92.
  16. ^ Хантер, Дэйв (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство . Хэл Леонард. п. 125.
  17. ^ Бартлетт, Брюс; Бартлетт, Дженни (2008). Практические методы записи: пошаговый подход к профессиональной аудиозаписи . Focal Press. п. 226.
  18. ^ Эйхе. Джон; Флиглер, Ричи (1993) Усилители !: Другая половина рок-н-ролла , Хэл Леонард. п. 25, 40, 52, 74.
  19. ↑ Рид, Гордон (январь 2004 г.), «Synthesizing Hammond Organ Effects: Part1» , Sound on Sound , получено 12 сентября 2010 г.
  20. ^ Pinksterboer, Hugo (2001), Tipbook: Акустическая гитара , Hal Leonard, стр. 51
  21. ^ Брюстер, Дэвид М. (2003), Введение в гитарный тон и эффекты: руководство по получению звука от электрогитар, усилителей, педалей эффектов и процессоров , Хэл Леонард, стр. 7
  22. ^ Tianen, Дэйв (13 августа 2009). «Волшебник Ваукеши» . Проверено 13 сентября 2010 года .
  23. ^ а б "Искусство стомпбокса" . Музей изготовления. 2010 . Проверено 13 сентября 2010 года .
  24. Перейти ↑ Roads, Curtis (1996). Учебник компьютерной музыки . MIT Press. С. 437, 476.
  25. ^ Честер, Пол. «Акустическая гитара - ранние звукосниматели» . Архивировано из оригинала 9 октября 2011 года . Проверено 3 января 2011 года .
  26. ^ Хантер, D (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство . Хэл Леонард. п. 11–12.
  27. ^ "THE WATKINS / WEM COPICAT" 13 сентября 2010 г.
  28. ^ "Все о ... Рэй Баттс" . Guitar.com | Все, гитара . 23 апреля 2018 . Дата обращения 24 мая 2020 .
  29. ^ «10 вещей, которые вы не знали о Скотти Мур» . Сцена американского блюза . 28 декабря 2016 . Дата обращения 24 мая 2020 .
  30. ^ Хантер, D (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство . Хэл Леонард. п. 11–13.
  31. ^ a b Дэйв, Рубин (2007). Внутри блюза, с 1942 по 1982 год . Хэл Леонард. п. 61.
  32. ^ Роберт Палмер , "Церковь звуковой гитары", стр. 13–38 в Энтони ДеКуртис, настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 19. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  33. ^ ДеКуртис, Энтони (1992). Настоящее время: рок-н-ролл и культура (4-е изд.). Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press . ISBN 0-8223-1265-4. Его первое предприятие, лейбл Phillips, выпустило только один известный релиз, и это был один из самых громких, перегруженных и искаженных гитарных топов, когда-либо записанных, "Boogie in the Park" Мемфисского оркестра Джо Хилла Луиса, который Сидя, крутил гитару и стучал по элементарной ударной установке.
  34. ^ Миллер, Джим (1980). The Rolling Stone иллюстрировал историю рок-н-ролла . Нью-Йорк: Роллинг Стоун . ISBN 0-394-51322-3. Проверено 5 июля 2012 года . Блэк-кантри-блюзмены делали собственные сырые, сильно усиленные записи буги-вуги, особенно в Мемфисе, где такие гитаристы, как Джо Хилл Луис, Уилли Джонсон (с ранней группой Howlin 'Wolf) и Пэт Хэйр (с Литтл Джуниор Паркер), играли драйвовые ритмы и палящие песни. , искаженные соло, которые можно было бы считать далекими предками хэви-метала.
  35. ^ Шепард, Джон (2003). Континуум Энциклопедия популярной музыки мира . Производительность и производство. Vol. II. Continuum International. п. 286.
  36. ^ Aswell, Том (2010). Луизиана Рокс! Истинный генезис рок-н-ролла . Гретна, Луизиана : Издательство Пеликан . С. 61–5. ISBN 1-58980-677-8.
  37. ^ Коллис, Джон (2002). Чак Берри: Биография . Aurum. п. 38.
  38. ↑ Роберт Палмер , «Церковь звуковой гитары», стр. 13–38 в Энтони ДеКуртис, настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 24–27. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  39. ↑ Koda, Cub. «Пэт Заяц» . AllMusic . Проверено 25 января 2010 года .
  40. ^ Gracyk, Теодор (1996). Ритм и шум: эстетика рока . IBTauris. С. 121–123.
  41. ^ AJ, Миллард (2004). Электрогитара: история американской иконы . JHU Press. п. 136.
  42. ^ Дойл, Майкл (1993). История Маршалла: иллюстрированная история «Звука рока» . Хэл Леонард Корпорейшн. С. 28–33. ISBN 0-7935-2509-8.
  43. ^ "Искусство стомпбокса" . 2010 . Проверено 13 сентября 2010 года .
  44. ^ "FuzzEffect: История и фотографии Fuzz" . Проверено 13 сентября 2010 года .
  45. ^ Моленда, Майк; По, Лес (2007). Книга гитариста: 40 лет интервью, снаряжения и уроков из самого знаменитого журнала гитары в мире . Хэл Леонард. п. 222.
  46. ^ Tribute: Айкутаро Кейкхаши и влияние Роланда на музыку , Reverb.com
  47. ^ Хантер, D (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство . Хэл Леонард. п. 11–15.
  48. ↑ Томас Э. Оберхейм (май 1970 г.). «Устройство кольцевой модуляции для музыканта-исполнителя». Конвенция AES 38 : 708.
  49. ^ «Служить слугам: открытие секретов гранж-гитары» . Gibson.com . 26 апреля 2011 года Архивировано из оригинала на 31 марта 2016 года . Проверено 1 апреля 2016 года .
  50. ^ Atria, Travis (6 марта 2008), "Стивен Malkmus - Переговоры Real Emotional Trash" , Glide Magazine , получен 13 сентября +2010
  51. ^ "Big Muff Pi Distortion / Sustainer" . Электро-Гармоникс . Проверено 18 сентября 2010 года .
  52. Перейти ↑ Barker, David (2007), 33⅓ Greatest Hits, Volume 1 , Continuum International, p. 112
  53. ^ Menasche, Emile D. (2007). Клиника домашней студии: Руководство для музыкантов по профессиональной записи . Хэл Леонард. п. 80 .
  54. ^ а б Росс, Майкл (1998). Получение отличного звука гитары . Хэл Леонард. п. 39.
  55. ^ a b c Айкин, Джим (2004). Электроинструменты для программирования синтезаторов , Хэл Леонард. п. 171.
  56. ^ Zölzer, Удо; Аматриан, Ксавье (2002). DAFX: цифровые звуковые эффекты . Джон Уайли и сыновья. п. 117.
  57. Перейти ↑ Brewster, David M. (2001), Introduction to Guitar Tone and Effects: A Manual to Get the Sounds from Electric Guitars, Amplifiers, Effects Pedals and Processors , Hal Leonard, p. 18
  58. ^ Платт, Чарльз (2009). СДЕЛАТЬ: Электроника: обучение через открытия O'Reilly Media. п. 257.
  59. ^ Холмс, Том (2006). Руководство Routledge по музыкальным технологиям . CRC Press. п. 177. ISBN. 0-415-97324-4.
  60. ^ Мэннинг, Питер (2004). Электронная и компьютерная музыка . Oxford University Press, США. п. 170. ISBN 0-19-514484-8.
  61. ^ Хантер, Дэйв (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство . Хэл Леонард. п. 23.
  62. ^ a b Риз, Дэвид; Гросс, Линн; Гросс, Брайан (2009). Рабочий текст аудиопроизводства: концепции, методы и оборудование . Focal Press. п. 149 . ISBN 0-240-81098-8.
  63. ^ а б Хантер, D (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство . Хэл Леонард. п. 23.
  64. ^ Луи, Гэри Дж .; Уайт, Гленн Д. (2005). Аудио-словарь , Вашингтонский университет Press. п. 171.
  65. ^ Пирогов, Robyn (1 мая 2005). "Classic Tracks: Phil Collins' "В Air Tonight " " . Смешайте . Архивировано из оригинала 3 марта 2011 года.
  66. ^ Рудольф, Томас; Леонард, Винсент (2001) Запись в цифровом мире: Полное руководство по студийному оборудованию и программному обеспечению , Хэл Леонард. п. 192.
  67. ^ Сильный, Джефф (2005). Студии звукозаписи на ПК для чайников . Для чайников. п. 25.
  68. ^ Красильщики, Джон (21 марта 2008). «Talkbox никогда не умрет: плейлист Talkbox» . Красильщики. Архивировано из оригинала 17 июня 2010 года . Проверено 20 сентября 2010 года .
  69. ^ Маккаррон, Бретт. "FAQ Talkbox" . Проверено 10 сентября 2010 года .
  70. ^ Дентон, Дэйли J. (2011). Электроника для гитаристов . Springer. п. 183.
  71. ^ а б Шнайдер, Джон (1985). Современная гитара , Калифорнийский университет Press. п. 202.
  72. ^ "Сравнительная таблица Wah" . Дата обращения 17 августа 2020 .
  73. ^ a b Zölzer, Удо; Аматриан, Ксавье (2002). DAFX: цифровые звуковые эффекты . Джон Уайли и сыновья. п. 76.
  74. ^ a b Коултер, Дуг. (2001). Цифровая обработка звука , Focal Press. п. 271.
  75. ^ Перкинс, Чад (2009). Иллюзионист After Effects: все эффекты в одном полном руководстве . Focal Press. п. 37. ISBN 0-240-81145-3.
  76. ^ Курасаки, Курт (2005). Power Tools for Reason 3.0: освоите самую популярную в мире виртуальную студию . Хэл Леонард. п. 169.
  77. ^ Луи, G; Белый, G (2005). Аудио-словарь , Вашингтонский университет Press. п. 153.
  78. ^ "Обзор Electro Harmonix Deluxe Electric Mistress" . База данных гитары в Интернете. Архивировано из оригинального 30 октября 2005 года . Проверено 19 сентября 2001 года .
  79. Перейти ↑ Brewster, David M. (2001), Introduction to Guitar Tone and Effects: A Manual to Get the Sounds from Electric Guitars, Amplifiers, Effects Pedals and Processors , Hal Leonard, p. 29
  80. ^ Луи, G; Уайт, Г. (2005). Аудио-словарь , Вашингтонский университет Press. п. 288.
  81. ^ Муг, Роберт (1984), «Смешение высоты тона, модуляция и экспрессия», техника синтезатора, библиотека синтезатора клавиатуры, 2 , Хэл Леонард, стр. 52, ISBN 0-88188-290-9
  82. ^ McNamee, Дэвид "Эй, что это за звук: Кольцо Модуляторы" , The Guardian , Лондон, 9 ноября 2009 года.
  83. ↑ Hartman, WM (19 марта 1979 г.), Электронный музыкальный синтезатор и физика музыки (PDF) , Университет штата Мичиган , получено в мае 2011 г. Проверить значения даты в: |access-date=( помощь )
  84. ^ a b Холмс, Томас (2008), Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура , Тейлор и Фрэнсис, стр. 198, ISBN 0-415-95781-8
  85. ^ Троле, Жан-Пьер. «Rolling Stones - вкладка Gimme Shelter» . Проверено 9 сентября 2010 года .
  86. ^ "Guitar FX-101: Ваше руководство по педалям гитарных эффектов" . Roland Corporation . Дата обращения 14 марта 2020 .
  87. ^ Mangum, E; Стаббс, Д. (2000). Дод представляет 100 гитарных звуков Superstar с ограниченным бюджетом . Хэл Леонард. п. 94.
  88. Перейти ↑ Fischer, Peter (2000), Rock Guitar Secrets , Mel Bay. п. 164.
  89. ^ Ижаки, Рой (2007). Микширование аудио: концепции, методы и инструменты , Focal Press. п. 470.
  90. ^ Хабнер, Дэвид; Рунштейн, Роберт (2009). Современные методы записи , Focal Press. п. 508.
  91. ^ «Отправная точка» . LooperMusic.com . Проверено 28 декабря 2015 .
  92. ^ Хоппер, Джессика (2009). Руководство для девочек по рок-ауту . Издательство Workman Publishing. п. 34.
  93. ^ Hubner, D; Рунштейн, Р. (2009). Современные методы записи , Focal Press. п. 508.
  94. ^ Райт, Эд (2007). Левша История мира , Книги Мердока. п. 209.
  95. ^ Амелар, Крис (1997). Поваренная книга Guitar F / X , Хэл Леонард. п. 41.
  96. ^ {{цитировать в Интернете | url = http://www.effectsdatabase.com/model/srg/d1
  97. ^ Хантер, Дэйв (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство . Хэл Леонард. п. 25.
  98. Перейти ↑ White, G, Louie, G (2005). Инструменты звукового словаря . Вашингтонский университет Press. п. 138.
  99. Перейти ↑ Hopper, J (2009). Руководство для девочек по рок-ауту . Издательство Workman Publishing. п. 33.
  100. ^ Бартлетт, B; Бартлетт, Дж (2008). Практические методы записи: пошаговый подход к профессиональной аудиозаписи . Focal Press. п. 226.
  101. ^ Брайс, Ричард (2001). Музыкальная инженерия , Newnes. п. 413.
  102. ^ "Boss GT-8 Напольный гитарный процессор эффектов" . Архивировано из оригинала 7 февраля 2010 года . Проверено 10 сентября 2010 года .
  103. ^ "Batt-O-Meter: Где купить" . • Кейт МакМиллен Инструменты . Проверено 18 сентября 2010 года .
  104. ^ Хантер, Дэйв (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство . Хэл Леонард. п. 204.
  105. ^ "Что такое True Bypass?" . Новости Dunlop. Архивировано из оригинального 24 августа 2011 года . Проверено 18 сентября 2010 года .
  106. ^ a b Морага, Кристиан. «Мод.It.Yourself (MIY) Части 1 - 3» . Залив Эффектов . Проверено 18 сентября 2010 года .
  107. ^ «Модификации» . кубистические эффекты. Архивировано из оригинального 30 августа 2010 года . Проверено 18 сентября 2010 года .
  108. ^ "Избранные схемы стомпбокса" . Сделай сам Stompbox . Проверено 18 сентября 2010 года .
  109. ^ Платт, Чарльз (9 сентября 2008 г.). "Основы стомпбокса: тремоло и фузз" . Журнал MAKE . Архивировано из оригинального 28 сентября 2010 года.
  110. ^ Чаппелл, Джон; Филлипс, Марк (2005). Гитара для чайников , для чайников. п. 291.
  111. ^ Чаппелл, Джон; Филлипс, Марк (2005). Гитара для чайников , для чайников. п. 187.
  112. Перейти ↑ Delaney, Martin (2007). Ableton Live 6 советов и хитростей . Издательство на ПК. п. 5.
  113. ↑ Кан, Скотт (6 марта 2006 г.), «Стойки 201: ножные MIDI-контроллеры» , музыкальные плееры , получено 18 сентября 2010 г.
  114. ^ Armband контроллер для цепи эффектов , 23 октября 2010 , получен 1 марта +2011