Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Fuzzbox" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Fuzzbox (значения) .
Эта статья про искажение музыки. Общие сведения об искажениях см . В разделе « Искажение» .
Искажение (музыка)
Босс турбопедальный б / у.jpg
Гитарная педаль эффектов "Turbo Distortion" производства Boss.

Искажение и перегрузка - это формы обработки аудиосигнала, используемые для изменения звука усиленных электрических музыкальных инструментов, обычно путем увеличения их усиления , создавая "нечеткий", "рычащий" или "грубый" тон. Искажение чаще всего используется с электрогитарой , но может также использоваться с другими электрическими инструментами, такими как бас-гитара , электрическое пианино и орган Hammond . Гитаристы , играющие электрический блюз первоначально получил перегруженный звук, повернув свои вакуумные трубки Приведено гитарных усилителей с большими объемами, что вызвало сигналискажать . В то время как ламповые усилители с перегрузкой по-прежнему используются для получения овердрайва, особенно в таких жанрах, как блюз и рокабилли , с 1960-х годов был разработан ряд других способов создания искажений, таких как педали эффекта дисторшна . Рычание искаженной электрогитары - ключевая часть многих жанров, включая блюз и многие жанры рок-музыки , особенно хард-рок , панк-рок , хардкор-панк , эйсид-рок и хэви-метал , в то время как использование искаженных басов было незаменим в жанре хип-хопа и альтернативного хип-хопа, известном как "SoundCloud rap ». [1]

Эффекты изменяют звучание инструмента, отсекая сигнал (продвигая его до максимума, срезая пики и впадины сигнальных волн), добавляя сустейн, гармонические и негармонические обертоны и приводя к сжатому звуку, который часто описывается как «теплый». "и" грязный ", в зависимости от типа и интенсивности используемых искажений. Термины искажение и овердрайв часто используются как синонимы; где делается различие, дисторшн является более экстремальной версией эффекта, чем овердрайв. Фузз - это особая форма экстремального искажения, изначально созданная гитаристами с использованием неисправного оборудования (например, смещенного клапана (лампы); см. Ниже), которое с 1960-х годов имитировалось рядом педалей эффектов «fuzzbox».

Искажения, овердрайв и фузз могут быть получены с помощью педалей эффектов , стоек , предварительных усилителей , усилителей мощности (потенциально способ выдувания динамиков ), динамиков и (с 2000-х годов) с помощью устройств моделирования цифровых усилителей и программного обеспечения для аудио . [2] [3] Эти эффекты используются с электрогитарами , электрическими басами ( fuzz bass ), электронными клавишными и, реже, в качестве специальных эффектов с вокалом. Хотя искажение часто создается намеренно как музыкальный эффект, музыканты и звукорежиссеры иногда предпринимают шаги, чтобыИзбегайте искажений , особенно при использовании систем PA для усиления вокала или при воспроизведении предварительно записанной музыки.

История [ править ]

Гитарное соло на сингле Чака Берри " Maybellene " 1955 года отличается "теплым" обертонным искажением, создаваемым недорогим ламповым усилителем .

Раннее использование усиленного искажения [ править ]

Первые гитарные усилители были относительно низкокачественными и часто вызывали искажения, когда их громкость ( усиление ) превышала расчетные пределы или если они получали незначительные повреждения. [4] Примерно в 1945 году гитарист западного свинга Джуниор Барнард начал экспериментировать с элементарным звукоснимателем хамбакера и маленьким усилителем, чтобы получить свой фирменный «низкий и грязный» блюзовый звук. Многие электроблюзовые гитаристы, в том числе чикагские блюзмены, такие как Элмор Джеймс и Бадди Гай , экспериментировали, чтобы получить гитарный звук, который соответствовал бы грубости блюза.певцы , такие как Мадди Уотерса и Howlin' Wolf , [5] заменить часто их оригиналы с мощным Valco „Chicagoan“ пикапы, первоначально созданные для поясного-стали, чтобы получить более громкий и более жирный тон. В начале рок - музыки , Goree Carter 's „ Rock Awhile “ (1949) признакам чрезмерно управляемый электрический гитарный стиль , похожий на что Чак Берри несколько лет спустя, [6] , а также Джо Хилл Луи « Boogie в парке » (1950). [7] [8]

В начале 1950-х годов гитарист-пионер Уилли Джонсон из группы Howlin 'Wolf начал сознательно увеличивать усиление сверх запланированного уровня для получения «теплых» искаженных звуков. [4] Guitar Slim также экспериментировал с искаженными обертонами, которые можно услышать в его хитовой электроблюзовой песне « The Things That I Used to Do » (1953). [9] Классическая композиция Чака Берри " Maybellene " 1955 года включает гитарное соло с теплыми обертонами, создаваемыми его маленьким ламповым усилителем . [10] Пэт Хэр спродюсировал сильно искаженные пауэр-аккорды.на его электрогитаре для таких записей, как " Cotton Crop Blues " Джеймса Коттона (1954), а также его собственного "I'm Gonna Murder My Baby" (1954), создавая "более грубый, противный, более свирепый звук электрогитары". , " [11] достигается поворотом ручки громкости на его усилителе" вправо до упора, пока динамик не закричит ". [12]

В середине 1950-х гг. Звуки гитарного искажения начали развиваться на основе звуков, созданных ранее в этом десятилетии в результате случайного повреждения усилителей, например, в популярной ранней записи 1951 года Айка Тернера и песни Kings of Rhythm " Rocket 88 ", где гитарист Вилли Кизарт использовал ламповый усилитель, у которого конус динамика был слегка поврежден при транспортировке. [13] [14] [15] Рок-гитаристы начали намеренно «лечить» усилители и динамики, чтобы имитировать эту форму искажения. [16] В 1956 году гитарист Пол Берлисон из трио Джонни Бернетт намеренно выбил вакуумную лампу в своем усилителе для записи "The Train Kept A-Rollin "после того, как рецензент в восторге от звука, издаваемого поврежденным усилителем Берлисона во время живого выступления. Согласно другим источникам, в усилителе Берлисона был частично сломан диффузор динамика. Продюсеры, ориентированные на поп-музыку, были в ужасе от этого жуткого" двухтонального "звука. звук, довольно чистый на высоких частотах, но сильно искаженный на басах, но Бернетт настоял на публикации сессий, аргументируя это тем, что «эта гитара звучит как хорошая духовая секция» [17].

В конце 1950-х годов гитарист Линк Рэй (Link Wray) начал намеренно манипулировать электронными лампами своих усилителей, чтобы создать «шумный» и «грязный» звук для своих соло после аналогичного случайного открытия. Рэй также протыкал карандаши дыры в диффузорах своих динамиков, чтобы еще больше исказить его тон, использовал электронные эхо-камеры (которые тогда обычно использовались певцами), недавние мощные и «толстые» хамбакеры Гибсона и управляемую «обратную связь» ( эффект Ларсена ). Получившееся в результате звучание можно услышать в его очень влиятельной инструментальной композиции 1958 года " Rumble " и Rawhide. [18]

1960-е: фазз, искажение и внедрение коммерческих устройств [ править ]

См. Также: Maestro FZ-1 Fuzz-Tone and Boss Corporation

В 1961 году Грэди Мартин записал хит с нечетким тоном, вызванным неисправным предусилителем, который искажал его игру на гитаре в песне Марти Роббинса " Don't Worry ". Позже в том же году Мартин записал инструментальную мелодию под своим именем, используя тот же неисправный предусилитель. Песня на лейбле Decca называлась «The Fuzz». Мартину обычно приписывают первооткрыватель «эффекта пушистости». [19]

Фуззбоксы Big Muff: переиздание Нью-Йорка (слева) и русская версия Sovtek (справа)

Вскоре после этого американская инструментальная рок-группа The Ventures обратилась к своему другу, сессионному музыканту и энтузиасту электроники Орвиллу «Рэду» Роудсу за помощью в воссоздании «пушистого» звука Грейди Мартина. [19] Роудс предложил Ventures созданный им фузбокс, который они использовали для записи "2000 Pound Bee" в 1962 году. [20] Самой известной ранней коммерческой схемой дисторшн была Maestro FZ-1 Fuzz-Tone , произведенная Гибсоном. , выпущен в 1962 году. [21]

Также в начале 1960-х гитарист серф-рока Дик Дейл , спродюсировавший такие хиты, как « Let's Go Trippin ' » (1961) и « Misirlou » (1962), тесно сотрудничал с Fender, чтобы раздвинуть границы технологии электрического усиления [22]. производство первого 100-ваттного гитарного усилителя. [23]

В 1964 году нечеткий и несколько искаженный звук приобрел широкую популярность после того, как гитарист Дэйв Дэвис из The Kinks использовал лезвие бритвы, чтобы разрезать конусы своих динамиков для сингла группы " You Really Got Me ". [24]

В мае 1965 года Кейт Ричардс использовал Fuzz-Tone Gibson Maestro FZ-1, чтобы записать « (Я не могу получить нет) удовлетворение ». [25] Успех песни значительно увеличила продажи устройства, а также все имеющиеся акции проданы до конца 1965 года [26] Другие ранние fuzzboxes включают Mosrite FuzzRITE и Арбитра Group Fuzz Face используется Jimi Hendrix , [27] Electro -Harmonix Big Muff Pi, используемый Хендриксом и Карлосом Сантаной , [28] и Vox Tone Bender, используемый Полом Маккартни для игрыпушистый бас на " Think for Yourself " и других записях Beatles. [29]

В 1966 году Джим Маршалл из британской компании Marshall Amplification начал модифицировать электронную схему своих усилителей, чтобы добиться «более яркого, громкого» звука и более полных возможностей искажения. [30] [31]

Также в 1966 году Сид Барретт из Pink Floyd создал песню Interstellar Overdrive , полностью сделанную с использованием электрических искажений. Год спустя он был выпущен в модифицированном виде на их дебютном альбоме The Piper at the Gates of Dawn .

В конце 1960-х - начале 1970-х хард-рок- группы, такие как Deep Purple , Led Zeppelin и Black Sabbath, создали то, что в конечном итоге стало звучанием хэви-метала, за счет сочетания высокой громкости и тяжелого искажения. [32]

Теория и схемы [ править ]

График формы волны, показывающий различные типы ограничения. Перегрузка клапана - это форма мягкого ограничения, в то время как ограничение транзистора или чрезвычайно перегруженные клапаны напоминают жесткое ограничение.

Слово искажение относится к любой модификации волновой формы в виде сигнала , но в музыке он используется для обозначения нелинейных искажений ( за исключение фильтров) и , в частности к введению новых частот по нелинейность без памяти. [33] В музыке различные формы линейного искажения имеют определенные названия, описывающие их. Самым простым из них является процесс искажения, известный как «регулировка громкости», который включает пропорциональное (или «линейное») искажение амплитуды звуковой волны с целью увеличения или уменьшения громкости звука, не влияя на качество звука. . В контексте музыки наиболее распространенным источником (нелинейных) искажений является клиппинг.в схемах усилителя и чаще всего называется перегрузкой. [34]

Ограничение - это нелинейный процесс, который производит частоты, изначально не присутствующие в аудиосигнале . Эти частоты могут быть гармоническими обертонами, что означает, что они являются целым числом, кратным одной из исходных частот сигнала, или «негармоническими», возникающими в результате общих интермодуляционных искажений . [35] [36] [37] Одно и то же нелинейное устройство будет производить оба типа искажения в зависимости от входного сигнала. Интермодуляция возникает тогда, когда входные частоты еще не связаны гармонически. Например, воспроизведение пауэр-аккорда через искажение приводит к интермодуляции, которая создает новые субгармоники..

«Мягкое ограничение» постепенно сглаживает пики сигнала, создавая ряд более высоких гармоник, которые имеют гармонические отношения с исходным тоном. «Жесткое ограничение» резко сглаживает пики, что приводит к увеличению мощности высших гармоник. [38] По мере увеличения ограничения входной тональный сигнал постепенно начинает напоминать прямоугольную волну с нечетными гармониками. Обычно это звучит как «резкое».

Цепи искажения и перегрузки каждая `` обрезают '' сигнал до того, как он достигнет основного усилителя (схемы чистого повышения не обязательно создают `` отсечение ''), а также повышают сигналы до уровней, которые вызывают искажение на входном каскаде основного усилителя (за счет превышения обычная амплитуда входного сигнала, что приводит к перегрузке усилителя) Примечание: названия продуктов могут неточно отражать тип задействованной цепи - см. выше. [39]

Блок фаззинга изменяет звуковой сигнал до тех пор, пока он не станет почти прямоугольным, и добавляет сложные обертоны посредством умножителя частоты . [40]

Клапан овердрайв [ править ]

Триодный клапан

Искажение из вакуумной лампы или «клапана» достигается за счет «перегрузки» ламп в усилителе. [41] С точки зрения непрофессионала, перегрузка толкает лампы за пределы их нормального номинального максимума. Клапанные усилители - особенно те, которые используют триоды класса А - стремятся производить асимметричное мягкое ограничение, которое создает как четные, так и нечетные гармоники. Считается, что усиление четных гармоник создает эффекты перегрузки с «теплым» звучанием. [38] [42]

Базовый триодный вентиль (трубка) содержит катод , пластину и сетку. Когда на пластину подается положительное напряжение, к ней течет ток отрицательно заряженных электронов от нагретого катода через сетку. Это увеличивает напряжение звукового сигнала , усиливая его громкость. Сетка регулирует степень увеличения напряжения пластины. Небольшое отрицательное напряжение, приложенное к сетке, вызывает большое снижение напряжения на пластине. [43]

Усиление клапана является более или менее линейным - это означает, что параметры (амплитуда, частота, фаза) усиленного сигнала пропорциональны входному сигналу - до тех пор, пока напряжение входного сигнала не превышает «линейную область работы клапана». Линейная область находится между 1. областью насыщения: напряжениями, при которых ток пластины перестает реагировать на положительное увеличение напряжения сети, и 2. областью отсечки: напряжениями, при которых заряд сетки слишком отрицательный, чтобы электроны могли течь к ней. пластина. Если клапан смещен в пределах линейной области, а напряжение входного сигнала превышает эту область, произойдет перегрузка и нелинейное ограничение. [41] [44]

Несколько этапов усиления / ограничения клапана могут быть «каскадированы» для получения более плотного и сложного звука искажения. С точки зрения непрофессионала, музыкант подключит педаль фузза к ламповому усилителю, который «выкручивается» до состояния «перегрузки» с отсечкой; Таким образом, музыкант получает искажение от фузза, которое затем искажается усилителем. В 1990-е годы некоторые сиэтлские гранж-гитаристы соединили вместе целых четыре педали фузза, чтобы создать толстую « звуковую стену » искажений.

В некоторых современных ламповых эффектах «грязный» или «грубый» тон на самом деле достигается не за счет высокого напряжения, а за счет работы схемы при напряжениях, которые слишком низки для компонентов схемы, что приводит к большей нелинейности и искажениям. Эти конструкции называются конфигурациями «голодных пластин» и приводят к звуку «смерти усилителя». [ необходима цитата ]

Твердотельное искажение [ править ]

Твердотельные усилители, содержащие транзисторы и / или операционные усилители, могут быть созданы для обеспечения жесткого ограничения. Когда он симметричен, это добавляет дополнительные нечетные гармоники с высокой амплитудой, создавая «грязный» или «грубый» тон. [38] Когда он асимметричен, он производит как четные, так и нечетные гармоники. В электронном виде это обычно достигается либо путем усиления сигнала до точки, где он ограничивается ограничением постоянного напряжения шины питания, либо путем ограничения сигнала с помощью диодов. [ необходима цитата ] Многие устройства с твердотельными искажениямипопытаться имитировать звук перегруженных вакуумных клапанов, используя дополнительную твердотельную схему. Некоторые усилители (особенно Marshall JCM 900) используют гибридные конструкции, в которых используются как вентильные, так и твердотельные компоненты. [ необходима цитата ]

Подходы [ править ]

Гитарные искажения могут создаваться многими компонентами пути сигнала гитары, включая педали эффектов, предварительный усилитель, усилитель мощности и динамики. Многие игроки используют их комбинацию для получения своего «фирменного» тона.

Предусилитель искажений [ править ]

Предварительный усилитель часть гитарного усилителя служит для усиления слабого сигнала прибора до уровня , который может управлять усилителем мощности. Он часто также содержит схемы для формирования тембра инструмента, включая регуляторы эквализации и усиления . Часто для создания искажений используются несколько каскадных каскадов усиления / ограничения. Поскольку первым компонентом лампового усилителя является каскад вентильного усиления, выходной уровень предыдущих элементов сигнальной цепи оказывает сильное влияние на искажение, создаваемое этим каскадом. Уровень выходного сигнала звукоснимателей гитары, настройка ручки громкости гитары, сила удара по струнам и использование педалей эффектов для увеличения громкости могут усилить эту сцену и создать больше искажений.

В течение 1980-х и 1990-х годов большинство ламповых усилителей оснащалось регулятором «общей громкости», регулируемым аттенюатором между секцией предусилителя и усилителем мощности. Когда громкость предусилителя установлена ​​на высокий уровень для создания высоких уровней искажений, общая громкость уменьшается, сохраняя выходную громкость на управляемом уровне.

Педали овердрайва / дисторшна [ править ]

Ibanez TS9 Tube Screamer - популярная педаль овердрайва.

Демо Big Muff  ( помощь · информация )

Аналоговые педали овердрайва / дисторшна работают по тем же принципам, что и дисторшн предусилителя. Поскольку большинство педалей эффектов рассчитаны на работу от напряжения батареи, использование вакуумных ламп для создания искажений и овердрайва нецелесообразно; вместо этого в большинстве педалей используются твердотельные транзисторы, операционные усилители и диоды. Классические примеры педалей овердрайва / дисторшна включают серию Boss OD (овердрайв), Ibanez Tube Screamer (овердрайв), Electro-Harmonix Big Muff Pi (блок фузза) и Pro Co RAT.(искажение). Обычно педали «овердрайва» предназначены для воспроизведения звуков, связанных с классическим роком или блюзом, а педали «дисторшн» производят звуки «с высоким усилением и средними частотами», связанные с хэви-металом; Блоки фузза предназначены для имитации характерного звука самых ранних педалей овердрайва, таких как Big Muff и Fuzz Face . [ необходима цитата ]

Большинство педалей овердрайва / дисторшна можно использовать двумя способами: педаль можно использовать в качестве «буста» с уже перегруженным усилителем, чтобы довести его до насыщения и «раскрасить» тон, или ее можно использовать с полностью чистым усилителем. для создания полного эффекта овердрайва / дисторшна. С осторожностью - и с правильно подобранными педалями - можно «сложить» несколько педалей овердрайва / дисторшна вместе, позволяя одной педали действовать как «усилитель» для другой. [45]

Фаз-боксы и другие сильные искажения могут вызывать нежелательные диссонансы при игре аккордов. Чтобы обойти это, гитаристы (и клавишники), использующие эти эффекты, могут ограничить свою игру отдельными нотами и простыми « мощными аккордами » (основной тон, квинта и октава). Действительно, с самыми экстремальными педалями фузза, игроки могут играть в основном отдельные ноты, потому что фуз может сделать даже отдельные ноты очень толстыми и тяжелыми. Сильный дисторшн также имеет тенденцию ограничивать контроль игрока над динамикой (громкостью и мягкостью) - аналогично ограничениям, налагаемым на орган Hammond.(орган Hammond не издает более громких или более мягких звуков в зависимости от того, насколько сильно или мягко исполнитель играет на клавишах; однако исполнитель все еще может регулировать громкость с помощью тяговых стержней и педали экспрессии). Музыка хэви-метала развивалась вокруг этих ограничений, используя сложные ритмы и ритмы для выражения и волнения. Более легкие искажения и овердрайвы можно использовать с триадными аккордами и септаккордами; кроме того, более легкая овердрайв позволяет лучше контролировать динамику. [ необходима цитата ]

Искажения усилителя мощности [ править ]

Пара силовых ламп 6L6GC , часто используемых в усилителях американского производства.

Клапаны мощности (лампы) могут быть перегружены так же, как клапаны предварительного усилителя, но поскольку эти клапаны предназначены для вывода большей мощности, искажения и характер, которые они добавляют в звук гитары, уникальны. В период с 1960-х до начала 1970-х годов искажения в основном создавались перегрузкой силовых клапанов. Потому что они привыкли к этому звуку [ сомнительно - обсудить ] , многие гитаристы [ кто? ] отдают предпочтение этому типу искажений и, таким образом, устанавливают свои усилители на максимальные уровни, чтобы сильно нагружать силовую часть. Многие широко используемые ламповые усилители имеют двухтактную конфигурацию выхода в своей силовой части с согласованными парами ламп, управляющихвыходной трансформатор . Искажения усилителя мощности обычно полностью симметричны, генерируя преимущественно гармоники нечетного порядка.

Поскольку такое жесткое управление клапанами мощности также означает максимальную громкость, которой может быть трудно управлять в небольшом помещении для записи или репетиции, появилось много решений, которые каким-то образом отвлекают часть этого выхода клапана мощности от динамиков и позволяют игроку генерировать искажения силового клапана без чрезмерного объема. К ним относятся встроенные или отдельные аттенюаторы мощности и аттенюаторы мощности на основе источника питания, такие как VVR или регулятор переменного напряжения для снижения напряжения на пластинах клапанов, чтобы увеличить искажения при уменьшении громкости. Гитаристы, такие как Эдди Ван Хален, использовали вариаки до того, как была изобретена технология VVR. [ указать ] маломощные вентильные усилители (например, четверть ватта или меньше) [ необходима ссылка] , изолирующие шкафы для динамиков и низкоэффективные гитарные динамики также используются для уменьшения громкости.

Дисторсия силового клапана также может быть произведена в специальном ламповом усилителе мощности, установленном в стойку. Модульная установка стоечной часто включает в себя в стойке предусилитель, усилитель мощности стоечного клапана, и стоечный эквивалент нагрузку для ослабления выходного сигнала до нужного уровня громкости. Некоторые педали эффектов внутренне производят искажение клапана мощности, включая дополнительную фиктивную нагрузку для использования в качестве педали искажения клапана мощности. Такие блоки эффектов могут использовать клапан предусилителя, такой как 12AX7, в схеме силового клапана (как в Stephenson's Stage Hog), или использовать обычный силовой клапан, такой как EL84 (как в H&K).Компактный настольный прибор Crunch Master). Однако, поскольку они обычно размещаются перед предварительным усилителем в цепи сигнала, они вносят свой вклад в общий тон по-другому. Искажения усилителя мощности могут повредить динамики.

Сигнал Direct Inject может улавливать звук искажения усилителя мощности без прямого окрашивания гитарного динамика и микрофона. Этот сигнал DI может быть смешан с микрофонным гитарным динамиком, при этом DI обеспечивает более настоящий, немедленный, яркий звук, а микрофонный гитарный динамик обеспечивает цветной, удаленный, более темный звук. Сигнал DI может быть получен из гнезда DI на гитарном усилителе или из гнезда линейного выхода аттенюатора мощности.

Искажения выходного трансформатора [ править ]

Выходной трансформатор находится между силовыми клапанами и динамиком, обеспечивая согласование импеданса . Когда ферромагнитный трансформаторсердечник становится электромагнитно насыщенным, происходит потеря индуктивности, поскольку обратная ЭДС зависит от изменения магнитного потока в сердечнике. Когда сердечник достигает насыщения, поток выравнивается и не может больше увеличиваться. При отсутствии изменения потока нет обратной ЭДС и, следовательно, нет отраженного импеданса. Комбинация трансформатора и клапана затем генерирует большие гармоники 3-го порядка. Пока сердечник не переходит в состояние насыщения, клапаны будут зажиматься естественным образом, поскольку на них падает доступное напряжение. В несимметричных системах выходные гармоники будут в значительной степени упорядоченными из-за относительно нелинейных характеристик клапана при больших колебаниях сигнала. Однако это верно только в том случае, если магнитный сердечник НЕ насыщается. [46]

Блок питания "проседает" [ править ]

Ранние ламповые усилители использовали нерегулируемые источники питания. Это было связано с высокой стоимостью, связанной с качественными высоковольтными источниками питания. Типичный анодный (пластинчатый) источник питания представлял собой просто выпрямитель , катушку индуктивности и конденсатор . Когда ламповый усилитель работал на большой громкости , напряжение источника питания падало, уменьшая выходную мощность и вызывая ослабление и сжатие сигнала. Этот эффект погружения известен как «провисание», и его любят некоторые электрогитаристы. [47] Провисание наблюдается только в усилителях класса AB.. Это связано с тем, что технически провисание происходит из-за того, что из источника питания потребляется больший ток, что вызывает большее падение напряжения на клапане выпрямителя . В усилителе класса A потребление тока постоянно [ сомнительно - обсудить ] , поэтому провисания не происходит.

Поскольку этот эффект более выражен с более высокими входными сигналами, более жесткая «атака» ноты будет более сильно сжата, чем «затухание» при более низком напряжении, заставляя последнее казаться громче и тем самым улучшая сустейн . Кроме того, поскольку на уровень сжатия влияет входная громкость, игрок может управлять им через интенсивность воспроизведения: более тяжелая игра приводит к большему сжатию или «провисанию». Напротив, современные усилители часто используют высококачественные, хорошо регулируемые источники питания.

Искажение динамика [ править ]

Гитарные громкоговорители разработаны иначе, чем стереодинамики высокого качества или громкоговорители системы громкой связи. В то время как громкоговорители Hi-Fi и громкоговорители предназначены для воспроизведения звука с минимальными искажениями, гитарные громкоговорители обычно проектируются таким образом, что они будут формировать или окрашивать тон гитары либо путем усиления некоторых частот, либо путем ослабления нежелательных частот. [48]

Когда мощность, подаваемая на гитарный динамик, приближается к его максимальной номинальной мощности, характеристики динамика ухудшаются, в результате чего динамик «распадается», добавляя дальнейшее искажение и окраску к сигналу. Некоторые колонки спроектированы так, чтобы иметь большой запас по высоте , в то время как другие спроектированы так, чтобы преждевременно разламываться, чтобы вызвать резкость и рычание.

Моделирование усилителя для эмуляции искажения [ править ]

Моделирующий усилитель Line 6 показан сверху. Обратите внимание на различные эмуляции усилителя и динамика, которые можно выбрать с помощью поворотной ручки слева.

Устройства и программное обеспечение для моделирования гитарных усилителей могут воспроизводить различные характеристики дисторшна, характерные для гитары, которые присущи целому ряду популярных педалей и усилителей «педалей». Устройства моделирования усилителей обычно используют цифровую обработку сигналов для воссоздания звука подключения аналоговых педалей и ламповых усилителей с перегрузкой. Самые сложные устройства позволяют пользователю настраивать результаты моделирования с использованием различных комбинаций предусилителя, усилителя мощности, искажений динамика, корпуса динамика и размещения микрофона. Например, гитарист, использующий небольшую педаль для моделирования усилителя, может имитировать звук подключения своей электрогитары к тяжелому винтажному ламповому усилителю и группе динамиков размером 8 х 10 дюймов.

Озвучивание с эквализацией [ править ]

Гитарные искажения получаются и формируются в различных точках цепи обработки сигнала, включая несколько этапов искажения предусилителя, искажения силового клапана, искажения выходного сигнала и трансформатора мощности и искажения гитарного динамика. Большая часть характера искажения или голоса контролируется частотной характеристикой до и после каждого этапа искажения. Эту зависимость искажения голоса от частотной характеристики можно услышать в эффекте, который педаль вау оказывает на последующую ступень искажения, или при использовании регуляторов тембра, встроенных в гитару, предусилитель или педаль эквалайзера.чтобы отдать предпочтение басовым или высокочастотным компонентам сигнала гитарного звукоснимателя до первой ступени искажения. Некоторые гитаристы помещают педаль эквалайзера после эффекта искажения, чтобы подчеркнуть или ослабить различные частоты в искаженном сигнале.

Увеличение низких и высоких частот при одновременном уменьшении или удалении центрального среднего диапазона (750 Гц) приводит к так называемому «суженному» звуку (поскольку средние частоты «сглаживаются»). И наоборот, уменьшение низких частот при одновременном увеличении средних и высоких частот создает резкий и резкий звук. Снижение всех высоких частот дает темный тяжелый звук.

Как избежать искажения [ править ]

Устройства электронного сжатия звука , такие как DBX 566, используются звукорежиссерами для предотвращения нежелательных искажений пиков сигнала.

Хотя музыканты намеренно создают или добавляют искажения к сигналам электрических инструментов или вокалу для создания музыкального эффекта, существуют некоторые музыкальные стили и музыкальные приложения, в которых требуется как можно меньшее искажение. Когда ди-джеи играют записанную музыку в ночном клубе , они обычно стремятся воспроизвести записи с минимальными искажениями или без них. Во многих музыкальных стилях, включая поп-музыку , музыку кантри и даже в жанрах, где электрогитары почти всегда искажены, таких как металл и хард-рок, звукорежиссеры обычно предпринимают ряд шагов, чтобы гарантировать, что вокал звучит через систему звукоусиления. неискажены (исключение составляют те редкие случаи, когда искажение намеренно добавляется к вокалу в песне в качестве специального эффекта).

Звукорежиссеры предотвращают нежелательные, непреднамеренные искажения и клиппирование, используя ряд методов. Они могут снизить усиление микрофонных предусилителей на аудиопульте ; использовать «пэды» затухания (кнопка на полосах каналов аудиоконсоли, блоке DI и некоторых усилителях низких частот ); и используйте эффекты и лимитеры электронного аудиокомпрессора, чтобы внезапные пики громкости вокальных микрофонов не вызывали нежелательных искажений.

Хотя некоторые бас-гитаристы в метал- и панк-группах намеренно используют нечеткий бас для искажения звучания басов, в других музыкальных жанрах, таких как поп, джаз биг- бэндов и традиционная кантри-музыка , басисты обычно ищут неискаженное звучание басов. Чтобы получить чистый, неискаженный басовый звук, профессиональные басисты в этих жанрах используют мощные усилители с большим запасом мощности, и они также могут использовать аудиокомпрессоры для предотвращения внезапных скачков громкости, вызывающих искажения. Во многих случаях музыканты, играющие на сценических фортепиано или синтезаторах, используют клавишные усилители.которые предназначены для воспроизведения аудиосигнала с минимальными искажениями. Исключением для клавишных являются орган Hammond, используемый в блюзе, и Fender Rhodes, используемый в рок-музыке; Используя эти инструменты и жанры, клавишники часто намеренно перегружают ламповый усилитель, чтобы получить естественный овердрайв. Другой пример инструментального усиления, в котором требуется как можно меньше искажений, - это усилители для акустических инструментов, разработанные для музыкантов, играющих на таких инструментах, как мандолина или скрипка в народном стиле или стиле мятлика.

См. Также [ править ]

  • Блок эффектов
  • Гитарный усилитель
  • Педаль для гитары
  • Ламповый звук / звук клапана

Ссылки [ править ]

  1. ^ https://www.rollingstone.com/music/music-features/look-at-me-the-noisy-blown-out-soundcloud-revolution-redefining-rap-123887/
  2. ^ Росс, Майкл (1998). Получение отличного звука гитары . Хэл Леонард. п. 39. ISBN 9780793591404.
  3. ^ Айкин, Джим (2004). Электроинструменты для программирования синтезаторов , Хэл Леонард. п. 171.
  4. ^ a b Дэйв, Рубин (2007). Внутри блюза с 1942 по 1982 год . Хэл Леонард. п. 61. ISBN 9781423416661.
  5. ^ Майкл Кэмпбелл и Джеймс Броуди, Рок-н-ролл: Введение , страницы 80-81
  6. ↑ Роберт Палмер , «Церковь звуковой гитары», стр. 13–38 в Энтони ДеКуртис, настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 19. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  7. ^ ДеКуртис, Энтони (1992). Настоящее время: рок-н-ролл и культура (4-е изд.). Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press . ISBN 0822312654. Его первое предприятие, лейбл Phillips, выпустило только один известный релиз, и это был один из самых громких, перегруженных и искаженных гитарных стуков, когда-либо записанных, "Boogie in the Park" в исполнении оркестра из Мемфиса Джо Хилла Луиса, который Сидя, крутил гитару и стучал по элементарной ударной установке.
  8. ^ Миллер, Джим (1980). The Rolling Stone иллюстрировал историю рок-н-ролла . Нью-Йорк: Rolling Stone . ISBN 0394513223. Проверено 5 июля 2012 года . Блэк-кантри-блюзмены делали собственные сырые, сильно усиленные записи буги-вуги, особенно в Мемфисе, где такие гитаристы, как Джо Хилл Луис, Уилли Джонсон (с ранней группой Howlin 'Wolf) и Пэт Хэйр (с Литтл Джуниор Паркер), играли драйвовые ритмы и палящие песни. , искаженные соло, которые можно было бы считать далекими предками хэви-метала.
  9. ^ Aswell, Том (2010). Луизиана Рокс! Истинный генезис рок-н-ролла . Гретна, Луизиана : Издательская компания Пеликан. С. 61–5. ISBN 978-1589806771.
  10. ^ Коллис, Джон (2002). Чак Берри: Биография . Aurum. п. 38. ISBN 9781854108739.
  11. ↑ Роберт Палмер , "Церковь звуковой гитары", стр. 13-38 в Энтони ДеКуртис, настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 24-27. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  12. ↑ Koda, Cub. «Пэт Заяц» . Allmusic . Проверено 25 января 2010 года .
  13. ^ «Как Сэм Филлипс изобрел звук рок-н-ролла» . Popularmechanics.com . 15 августа 2016 . Проверено 29 апреля 2017 года .
  14. ^ Хальберштадт, Алекс. «Сэм Филлипс, король солнца» . salon.com . Проверено 29 апреля 2017 года .
  15. ^ Шепард, Джон (2003). Континуум Энциклопедия популярной музыки мира . Производительность и производство. Vol. II. Continuum International. п. 286. ISBN. 9780826463227.
  16. ^ Дениз, Салливан. «Ты действительно меня понял» . Allmusic . Проверено 24 мая 2008 .
  17. ^ Даль, Билл. "Поезд Хранится A-Rollin ' " . Allmusic . Проверено 24 мая 2008 .
  18. ^ Хикс, Майкл (2000). Рок шестидесятых: гараж, психоделика и другие удовольствия . Университет Иллинойса Press. п. 17. ISBN 0-252-06915-3.
  19. ^ a b «Как Грэди Мартин открыл первый эффект нечеткости» . Проверено 9 апреля 2009 .
  20. ^ Холтермен, Del (2009). Иди-не беги: история предприятий . Лулу. п. 81. ISBN 978-0-557-04051-3.
  21. ^ Хикс, Майкл (2000). Рок шестидесятых: гараж, психоделика и другие удовольствия . Университет Иллинойса Press. п. 18. ISBN 0-252-06915-3. Хотя большая часть документации по ранним блокам fuzz была выброшена или утеряна, самые ранние такие устройства, похоже, были представлены в 1962 году. Самым известным с того года был Maestro Fuzztone FZ-1 ...
  22. ^ Хьюи, Стив. «Дик Дейл» . Allmusic . Проверено 25 июля 2012 года .
  23. ^ История , официальный сайт Дика Дейла
  24. Перейти ↑ Walser 1993, p. 9
  25. ^ Босс, Джо (2006). «Камень не перевернулся». Легенды гитары: Rolling Stones . Future plc. п. 12.
  26. ^ "Продано в песне: (Я не могу получить нет) Удовлетворение" . BBC . Проверено 9 марта 2008 .
  27. ^ Шапиро, Гарри; Глеббек, Цезарь (1995). Джими Хендрикс, Electric Gypsy . Макмиллан. п. 686. ISBN. 9780312130626.
  28. ^ Хантер, Дэйв (2004). Педали гитарных эффектов: Практическое руководство . Хэл Леонард. п. 150. ISBN 9781617747021.
  29. ^ Бабюк, Энди (2002). Beatles Gear . Хэл Леонард. п. 173. ISBN. 0-87930-731-5.
  30. ^ AJ, Миллард (2004). Электрогитара: история американской иконы . JHU Press. п. 136. ISBN. 9780801878626.
  31. ^ Дойл, Майкл (1993). История Маршалла: иллюстрированная история «Звука рока» . Хэл Леонард Корпорейшн. С. 28–33. ISBN 0-7935-2509-8.
  32. ^ Вальзер, Роберт (1993). Бег с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хеви-метал . Издательство Уэслианского университета. п. 10. ISBN 0-8195-6260-2.
  33. ^ Уайт, Гленн Д .; Луи, Гэри Дж. (2005). Аудио-словарь (Третье изд.). Вашингтонский университет Press. п. 114. ISBN 9780295984988.
  34. ^ Дэвис, Гэри; Дэвис, Гэри Д.; Джонс, Ральф (1989). Справочник по звукоусилению . Хэл Леонард. С. 201–102. ISBN 0-88188-900-8.
  35. Перейти ↑ Case, Alexander U. (2007). Звуковые эффекты: раскрытие творческого потенциала эффектов студии звукозаписи . Эльзевир. п. 96. ISBN 9780240520322.
  36. ^ Дэвис, Гэри; Дэвис, Гэри Д.; Джонс, Ральф (1989). Справочник по звукоусилению . Хэл Леонард. п. 112. ISBN 0-88188-900-8.
  37. ^ Ньюэлл, Филип (2007). Дизайн студии звукозаписи . Focal Press. п. 464. ISBN 9780240520865.
  38. ^ a b c Дэйли, Дентон Дж. (2011). Электроника для гитаристов . Springer. п. 141. ISBN. 9781441995360.
  39. Перейти ↑ Dailey, Denton J. (2011). Электроника для гитаристов . Springer. С. 141–144. ISBN 9781441995360.
  40. ^ Холмс, Том (2006). Руководство Routledge по музыкальным технологиям . CRC Press. п. 177. ISBN. 0-415-97324-4.
  41. ^ a b Boehnlein, Джон (1998). Руководство по высокопроизводительным усилителям Marshall: руководство по звукам усилителя Great Marshall . Серия истории гитары. 6 . Bold Strummer Ltd. стр. 37. ISBN 0-933224-80-X.
  42. ^ Бленкоу, Мерлин. "Понимание каскада усиления триода с общим катодом" (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 28 декабря 2013 года . Проверено 24 мая 2008 .
  43. ^ Zottola, Тин (1996). Теория вакуумной ламповой гитары и басового усилителя . Смелый штраммер. С. 5–7. ISBN 0-933224-96-6.
  44. ^ Zottola, Тин (1996). Теория вакуумной ламповой гитары и басового усилителя . Смелый штраммер. С. 9–11. ISBN 0-933224-96-6.
  45. ^ "Руководство для начинающих по установке педалей привода | Реверберация" . reverb.com . Проверено 18 июля 2016 .
  46. ^ конструкция трансформатора
  47. ^ Айкен, Рэндалл. "Что такое" провисание "?" . Архивировано из оригинала на 2008-06-23 . Проверено 25 июня 2008 .
  48. ^ "Выбор динамиков гитарного усилителя | Звук на звук" . www.soundonsound.com . Проверено 18 июля 2016 .

Внешние ссылки [ править ]

  • A Musical Distortion Primer (RG Keen) Статья о физике дисторшна и электронной технике
  • Distortion 101 (Jon Blackstone) Статья о физике искажения с интерактивными демонстрациями.
  • Amptone.com Веб-сайт о гитарных усилителях и эффектах с перегрузкой, охватывающий: настройки тембра, искажение голоса, моделирование и моделирование, процессоры, динамики, модификации источников питания, устройства переключения и маршрутизации сигналов, программное обеспечение и запись, а также проекты DIY.
  • AX84 Cooperative, некоммерческий веб-сайт, предлагающий бесплатные схемы и планы сборки гитарных усилителей.
  • Fuzz Central Многие схемы и проекты педалей фузза своими руками
  • Технический сайт Tons of Tones с информацией о педалях multiFX