Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чикагский блюз
Стилистическое происхождениеДельта-блюз
Культурное происхождение20 век, Чикаго, США

В Чикагский блюз является формой блюз музыки , разработанной в Чикаго , штат Иллинойс. Он основан на более ранних блюзовых идиомах, таких как блюз «Дельта» , но исполнен в городском стиле .

История [ править ]

Городской блюз эволюционировал из классического блюза после Великой миграции , или Великого северного движения, которое временами было принудительным и добровольным, афроамериканцев из южных штатов США в промышленные города севера, такие как Чикаго. Большой Билл Брунзи и Мадди Уотерс непосредственно присоединились к этой миграции, как и многие другие, избегая более суровых южных законов Джима Кроу . Брюс Иглауэр , основатель Alligator Recordsзаявил, что «Чикагский блюз - это музыка индустриального города, и в ней есть индустриальный оттенок». Кроме того, признавая сдвиг в блюзе, чикагский блюзовый певец и гитарист Кевин Мур выразил блюзовый переход, заявив: «Вы должны вложить в него новую жизнь, новую кровь, новые перспективы. Вы не можете продолжать говорить о мулах, продолжайте работать. дамба ". [1] Чикагский блюз находился под сильным влиянием блюзменов из Миссисипи, которые приехали в Чикаго в начале 1940-х годов. Чикагский блюз основан на звуке электрогитары и губной гармошки, при этом гармоника воспроизводится через акустическую систему. или гитарный усилитель, сильно усиленный и часто доходящий до искажений, и ритм-секция ударных и баса (сначала контрабас, а затем электрическая бас-гитара) с фортепиано в зависимости от песни или исполнителя.

Городской блюз зародился в Чикаго и Сент-Луисе , как музыка, созданная музыкантами, работающими на полставки в качестве уличных музыкантов , на арендных вечеринках и других мероприятиях в сообществе чернокожих. Например, известный гитарист Кокомо Арнольд был сталелитейщиком и имел бизнес по производству самогона, который был намного более прибыльным, чем его музыка. [2]

Блюз-исполнители и зрители Максвелл-стрит, около 1950 г.

Первым инкубатором чикагского блюза стал рынок под открытым небом на Максвелл-стрит , один из крупнейших рынков под открытым небом в стране. Жители черного сообщества часто посещали его, чтобы покупать и продавать что угодно. Это было естественное место для блюзовых музыкантов, где они могли выступать, зарабатывать чаевые и джемовать с другими музыкантами. Стандартный путь блюзовых музыкантов состоял в том, чтобы начинать с уличных музыкантов и с домашних вечеринок, а затем перебраться в блюз-клубы. Первые блюз-клубы в Чикаго располагались в основном в районах с преобладанием чернокожих на Саут-Сайде , а некоторые - в меньших по размеру черных кварталах на Вест-Сайде.. Новые тенденции в технологиях, хаотичные улицы и бары, добавляющие барабаны к электрическому миксу, породили новую клубную культуру. Одной из самых известных была таверна Руби Ли Гейтвуд, известная покровителями как «Врата». В 30-е годы здесь играли практически все известные артисты. [3]

Что привело блюз к международному влиянию, так это продвижение звукозаписывающих компаний, таких как Paramount Records , RCA Victor и Columbia Records . [4] Благодаря таким звукозаписывающим компаниям чикагский блюз превратился в коммерческое предприятие. Новый стиль музыки в конечном итоге достиг Европы и Соединенного Королевства. В 1960-х годах молодые британские музыканты находились под сильным влиянием чикагского блюза, что привело к появлению британского блюзового движения.

Согласно Руководству записи Christgau в: Рок Альбомы семидесятые (1981), Чикаго блюз увидел свою лучшую документацию в течение 1970 - х годов , отчасти благодаря Alligator Records , и его владелец Брюс Иглауэр , описываемого Кристгау как «folkie Леонард шахматам . [5]

Влияние чикагского блюза [ править ]

Чикагский блюз оказал одно из самых значительных влияний на раннюю рок-музыку. Первоначально Чак Берри подписал контракт с Chess Records - одним из самых значительных чикагских блюзовых лейблов. Берри познакомился с Мадди Уотерсом в Чикаго и на него повлиял, и Уотерс предложил ему пройти прослушивание в шахматы. Вилли Диксон и другие блюзовые музыканты играли на некоторых ранних записях Берри. [6] В Великобритании в начале 1960 - х годов, бить группы , [7] , такие как Роллинг Стоунз , [8] в Yardbirds , и животные (дублирован британское вторжениев США) находились под сильным влиянием чикагских блюзовых исполнителей. [9] [10] [11] Последние двое выступали в качестве бэк-музыкантов для Сонни Боя Уильямсона II и сделали свои первые записи с ним, когда он гастролировал по Англии в 1963 и 1964 годах. [12] В то же время американские артисты, такие как Пол Баттерфилд Blues Band (среди которых были два члена группы Хаулином Вольфа), [13] Джон П. Хаммонд и Чарли Musselwhite выполнены в стиле чикагского блюза. Позже, крем , Рори Галлахер , [14] и Allman Brothers Bandтакже преследовали свои собственные интерпретации чикагских блюз-песен и помогли популяризировать блюз-рок .

См. Также [ править ]

  • Список чикагских блюзовых музыкантов
  • Звукозаписывающие компании Чикаго
  • Максвелл-стрит
  • Музыка Чикаго

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Уильям Х. Фрей, «Новая великая миграция: возвращение чернокожих американцев на юг, 1965–2000», Институт Брукингса, май 2004 г., стр. 1–3 , по состоянию на 19 марта 2008 г.
  2. Перейти ↑ Oakley, Giles (1976). Музыка дьявола: история блюза . Нью-Йорк: Таплингер. п. 177. ISBN. 0800821890.
  3. ^ Роу, Майк (1973). Чикагский блюз: город и музыка . Лондон: Da Capo Press. С. 40–49. ISBN 0-306-80145-0.
  4. Перейти ↑ Oakley, Giles (1976). Музыка дьявола: история блюза . Нью-Йорк: Таплингер. п. 172. ISBN. 0800821890.
  5. ^ Кристгау, Роберт (1981). «Десятилетие» . Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 0899190251. Проверено 6 апреля 2019 г. - через robertchristgau.com.
  6. ^ "Чак Берри" . history-of-rock.com . Проверено 15 декабря 2013 года . Во время посещения ночного клуба в Чикаго в 1955 году Берри встретил своего кумира Мадди Уотерса и спросил Уотерса, где он мог бы поставить пластинку. Уотерс направил его к Леонарду Чесс из Chess Records.
  7. ^ Шварц, Роберта. Как Британия получила блюз: передача и прием американского стиля блюза в Соединенном Королевстве . Лондон: Рутледж.
  8. Рианна Харт, Рон (2 декабря 2016 г.). «Удивительное ключевое влияние на песню Rolling Stones 'Blue & Lonesome ' » . Observer.com . Проверено 23 августа 2018 . Когда в 1962 году Rolling Stones впервые собрались вместе, общая любовь к чикагскому блюзу сплотила их в сплоченную группу.
  9. ^ Инаба, Mitsutoshi. Работа Уилли Диксона над блюзом: от ранних записей через годы шахмат и кобры, 1940-1971. Дисс. Университет Орегона, 2005. Np: UMI, 2005.
  10. ^ Фонд исследований афро-американских творческих искусств. «Мадди (урожденная Маккинли Морганфилд) Уотерс». Черная перспектива в музыке Vol. 11. № 2 (1983): 230–31.
  11. ^ "Howlin 'Wolf." Энциклопедия популярной музыки. 4-е изд. 2006 г.
  12. ^ Макнил, Джейсон. « Сонни Бой Уильямсон: британский блюз » . AllMusic . Проверено 14 февраля 2020 года .
  13. ^ Леггетт, Стив. "Блюз-бэнд Пола Баттерфилда: биография" . AllMusic . Проверено 14 февраля 2020 года .
  14. ^ Коннотон, Маркус (2012). Рори Галлахер Его жизнь и времена . Коллинз Пресс. ISBN 9781848891531.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кейл, Чарльз (1991) [1966]. Городской блюз . Чикаго, Иллинойс: Издательство Чикагского университета. С. 255 + ix + 8pp пластин. ISBN 0-226-42960-1.
  • Окли, Джайлз (1976). Музыка дьявола: история блюза . Лондон: BBC. п. 287. ISBN. 0-563-16012-8.

Внешние ссылки [ править ]

  • ChicagoBlues.com
  • Пример и урок чикагского блюза