Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Информацию о лейбле, активном с 1969 по 1974 год, см. В Paramount Records (1969) . Для записей под брендом ABC-Paramount см. ABC Records .
Paramount Records
ParamountLabelBLJefferson.jpg
Этикетка диска 1926 года
Основан1917 г. ( 1917 )
ОсновательКомпания Wisconsin Chair
Несуществующий1932 г. ( 1932 )
Положение делНеактивный
Дистрибьютор (ы)Джазология
ЖанрДжаз , блюз
Страна происхождениянас
Место расположенияВисконсин
Официальный веб-сайтwww .jazzology .com

Paramount Records - американский звукозаписывающий лейбл, известный своими записями джаза и блюза в 1920-х и начале 1930-х годов, включая таких исполнителей, как Ма Рэйни , Томми Джонсон и Blind Lemon Jefferson .

Ранние годы [ править ]

Paramount Records была основана в 1917 году United Phonographs, дочерней компанией Wisconsin Chair Company , которая зарегистрировала свою марку звукозаписи в Порт-Вашингтоне и в следующем году начала выпускать записи на лейблах Puritan и Paramount. Puritan просуществовала только до 1927 года, но Paramount, базирующаяся на заводе своей материнской компании в Графтоне, штат Висконсин, опубликовала некоторые из самых важных ранних блюзовых записей страны в период с 1929 по 1932 год. [1] Офисы лейбла располагались в Порт-Вашингтоне, штат Висконсин. прессовый завод располагался по адресу 1819 S. Green Bay Road в Графтоне, штат Висконсин . Лейблом руководил Фред Деннет Ки. [2]

Компания Wisconsin Chair сделала деревянные корпуса для фонографов для Edison Records . В 1915 году она начала производить свои собственные фонографы от имени своей дочерней компании United Phonograph Corporation . Она производила фонографы под торговой маркой Vista до конца десятилетия; линия потерпела неудачу в коммерческих целях.

В 1918 году на лейбле Paramount дебютировала линейка пластинок . Они были записаны и выпущены дочерней компанией Chair Company, New York Recording Laboratories, Inc., которая, несмотря на свое название, располагалась на той же фабрике в Висконсине в Порт-Вашингтоне. Однако в рекламе говорилось: «Парамаунты регистрируются в нашей собственной нью-йоркской лаборатории».

В первые годы существования лейбл Paramount лишь немного лучше, чем линейка фонографов Vista. Продукт мало чем отличался. Paramount выпустила поп-записи со средним качеством звука, напечатанные на шеллаке среднего качества. С появлением электрической записи качество звука и качество шеллака упали до уровня значительно ниже среднего, хотя некоторые записи Paramount были хорошо обработаны шеллаком лучшего качества и стали предметом коллекционирования.

Объявление Paramount Records, 1919 год

В начале 1920-х Paramount накапливала долги, не принося прибыли. Paramount начала предлагать печатать отчеты для других компаний на контрактной основе по низким ценам.

Рекорды гонок [ править ]

Paramount заключила контракт на выпуск дисков для Black Swan Records . Когда позже компания Black Swan потерпела крах, Paramount выкупила Black Swan и стала делать записи афроамериканцами и для них. Эти так называемые записи гоночной музыки стали самым известным и прибыльным бизнесом Paramount, особенно легендарной серией 12000. Подсчитано, что четверть всех гоночных рекордов, выпущенных между 1922 и 1932 годами, принадлежала лейблу Paramount. [3]

Серия рекордов Paramount была начата в 1922 году с блюзовых водевильных песен Люсиль Хегамин и Альберты Хантер . [4] Компания вела крупную рассылку по почте, что стало ключом к ее раннему успеху. [2]

Большинство записей гоночной музыки Paramount было организовано чернокожим предпринимателем Дж. Мэйо Уильямсом . «Инк» Уильямс, как его называли, не имел официального положения в Paramount, но ему была предоставлена ​​широкая свобода действий, чтобы привнести афроамериканские таланты в студии звукозаписи Paramount и продать записи Paramount афроамериканским потребителям. В то время Уильямс не знал, что «рынок гонок» стал основным бизнесом Paramount и что он держит лейбл на плаву.

Проблемы с низкой точностью воспроизведения и плохой печатью продолжались. Хиты Blind Lemon Джефферсона 1926 года "Got the Blues" и "Long Lonesome Blues" были быстро перезаписаны в превосходных помещениях Marsh Laboratories, а в последующих выпусках использовалась перезаписанная версия. Обе версии были выпущены на сборниках.

В 1927 году Инк Уильямс перешел на конкурирующую компанию Okeh Records , взяв с собой Blind Lemon Jefferson только для одной записи « Matchbox Blues ». Запись той же песни Paramount можно сравнить с записью Okeh на сборниках . В 1929 году Paramount строила новую студию в Графтоне, поэтому она отправила Чарли Паттона - «посланного» Джексоном, штат Миссисипи , владельцем магазина ХК Спир, - в студию Gennett Records в Ричмонде, штат Индиана , где 14 июня он вырезал 14 знаменитых сторон, [5] из-за чего многие стали считать его «отцом дельта-блюза». [6]

После того, как Уильямс ушел из Paramount, он оставил бизнес в руках своей секретарши Алеты Дикерсон, которой не сообщили, что ее бывший работодатель уволился. Дикерсон продолжал работать в Paramount и в конце концов переехал в новую штаб-квартиру компании - Графтон. В 1931 году она уволилась, когда руководство, столкнувшись с трудностями, снизило ей зарплату. [7]

Депрессия, закрытие, переиздания [ править ]

Великая депрессия вытеснила из бизнеса многие звукозаписывающие компании. Paramount прекратил запись в 1932 году и закрылся в 1935 году.

В 1948 году Paramount был куплен Джоном Штайнером, который возродил лейбл для переиздания важных исторических записей и новых записей джаза и блюза. В 1952 году Штайнер передал в аренду права на переиздание только что основанному джазовому лейблу Riverside Records . Риверсайд переиздал 10-дюймовые, а затем и 12-дюймовые пластинки многих блюзовых исполнителей из каталога Paramount, а также джазовые записи таких знаменитостей из Чикаго, как Джелли Ролл Мортон , креольский джазовый оркестр короля Оливера (в который входил молодой Луи Армстронг), Джонни Доддс , Маггси Спаниер и Мид Люкс Льюис . Лейбл Riverside оставался активным до 1964 года. Права на бэк-каталог Paramount были приобретены Джорджем Х. Баком.в 1970 [ необходима ссылка ] . Использование названия "Paramount Records" было приобретено у Buck компанией Paramount Pictures , ранее не связанной с ней компанией.

Как и другие звукозаписывающие компании во время Великой депрессии, Paramount продавала большую часть своих мастер-записей на металлолом. Говорят, что некоторые из записей компании были брошены в реку Милуоки недовольными сотрудниками, когда компания закрывалась в середине 1930-х годов. [8] В эпизоде ​​телесериала PBS « Исторические детективы» 2006 года были показаны дайверы, ищущие в реке мастера Paramount и непроданные самолеты 78, но безуспешно. [9] Автор Аманда Петрусич также нырнула в реку, чтобы найти записи для своей книги 2014 года « Не продавать любой ценой» , но не нашла их. [10]

Когда Риверсайд переиздал оригинальные записи, они использовали записи из коллекции Джона Хаммонда . [11]

Джон Фэйхи в Потусторонние отчеты и Джек Уайт «s Third Man Records выпустил два тома ремастеринг треков из каталога Парамаунт, Взлет и падение Paramount Records, Volume One (1917-27) и Взлет и падение Paramount Records, Том второй (1928 –32) , на виниловых пластинках с USB- накопителем для цифрового доступа. [12] В каждом томе 800 песен, современная реклама и изображения (200 в первом томе и 90 в томе 2), две книги (история Paramount и руководство по исполнителям и звукозаписи) и шесть 180-граммовых виниловых пластинок, упакованных в дубовом футляре ручной работы, созданном по образцу фонографов 1920-х годов. [13]

См. Также [ править ]

  • Список лейблов
  • Paramount Records (1969)
  • Puritan Records

Ссылки [ править ]

  1. ^ Rohter Ларри (25 октября 2013). «Джек Уайт исследует историю Paramount Records» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 4 июля, 2016 .
  2. ^ a b Барлоу, Уильям (1989). Взгляд снизу вверх: появление блюзовой культуры . Филадельфия: издательство Temple University Press . п. 131 . ISBN 0-87722-583-4.
  3. ^ Calt, Стивен (1988). Этикетка "Анатомия" расы - Часть первая ". 78 Ежеквартально . Один, номер 3: 10–23.
  4. ^ Рассел, Тони (1997). Блюз: от Роберта Джонсона до Роберта Крея . Дубай: Carlton Books. п. 12. ISBN 1-85868-255-X.
  5. ^ Роберт Палмер (1981). Глубокий блюз . Книги пингвинов . п. 77 . ISBN 978-0-14-006223-6.
  6. ^ Гроссман, Стефан (2007). Ранние мастера американской блюзовой гитары Стефана Гроссмана: Delta Blues Guitar . Альфред Паблишинг. п. 41.
  7. ^ ван дер Туук, Алекс. «Алета Дикерсон: неохотный менеджер звукозаписи Paramount» . Проверено 25 мая 2018 года .
  8. ^ Петрусич, Аманда . Ни в коем случае не продавать . Скрибнер, 2014, с. 78.
  9. ^ Сассмен, Лоуренс (9 июня 2006). "PBS исследует легенду Графтона" . Google / Milwaukee Journal Sentinel .
  10. ^ Petrusich, стр. 111.
  11. ^ Chinen, Nate (1 марта 2015). «Оррин Кипньюс, исполнительный директор звукозаписи и продюсер классической джазовой музыки, умер в возрасте 91 года» . Нью-Йорк Таймс .
  12. ↑ Хадсон, Алекс (24 сентября 2013 г.). "Третий человек Хроник Джека Уайта Paramount Records с массивным бокс-сетом, размещенным в" Wonder-Cabinet " " . Exclaim.ca . Проверено 30 октября 2013 года .
  13. ^ Blistein, Джон (2013-09-24). "Третий человек Джека Уайта записывает для совместного выпуска набора записей Paramount" . Rolling Stone . Проверено 12 марта 2015 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Каталог Paramount 1924 г.
  • Интернет-дискография, Университет Висконсин-Мэдисон
  • "За несколько роковых лет один лейбл взорвал блюз" . Том Коул, NPR Weekend Edition, 31 января 2015 г.
  • "Paramount Records" . Интервью с автором Амандой Петрусич в передаче Central Time на Общественном радио штата Висконсин, 22 апреля 2015 г.
  • Paramount Records в Большом 78 проекте Интернет-архива