Справочник по записям Кристгау: Рок-альбомы семидесятых - музыкальный справочник американского музыкального журналиста и эссеиста Роберта Кристгау . Впервые он был опубликован в октябре 1981 года издательством Ticknor & Fields . В книге собрано около 3000обзоров капсульных альбомовКристгау, большинство из которых изначально были написаны для его колонки «Потребительский путеводитель» в The Village Voice на протяжении 1970-х годов. Записи содержат аннотированные подробности о выпуске каждой записи и охватывают множество жанров, связанных с рок-музыкой .
Автор | Роберт Кристгау |
---|---|
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Предмет | |
Опубликовано | 1981, Тикнор и Филдс |
Тип СМИ | Распечатать |
Страницы | 472 |
ISBN | 089919026X |
С последующим | Справочник по записям Кристгау: 80-е |
Рецензии Кристгау основаны на интересе к эстетическим и политическим аспектам популярной музыки , убежденности в том, что ее можно разумно употреблять, и желании донести свои идеи до читателей развлекательным, провокационным и компактным способом. Многие из старых обзоров были переписаны для руководства, чтобы отразить его изменившуюся точку зрения и зрелый стилистический подход. Он предпринял интенсивный процесс подготовки к книге в течение 1979 и 1980 годов, что временно помешало как его осведомленности о современной музыке, так и его браку с коллегой по писательству Каролой Диббелл , которой он позже приписал влияние на его творчество.
Руководство было хорошо встречено критиками и заслужило похвалу за обширную дискографию , суждение Кристгау и его красочное письмо. Рецензенты также отметили его категоричные вкусы, аналитические комментарии, лаконичный язык и критические замечания. Основной продукт справочников эпохи рока , «Справочник по пластинкам» Кристгау стал широко популярен в библиотеках как источник для изучения популярной музыки и как авторитетный справочник для коллег-критиков, коллекционеров пластинок и музыкальных магазинов, оказывая влияние на разработку критических стандартов оценки музыки. Позже он появился в нескольких экспертных списках лучшей популярной музыкальной литературы.
Справочник Кристгау по записям несколько раз переиздавался в виде книги, а затем был полностью переиздан на веб-сайте Кристгау. Были опубликованы еще два сборника "Consumer Guide", в которых собраны его капсульные обзоры 1980-х и 1990-х годов соответственно.
Задний план
В 1969 году Кристгау начал рассматривать современный альбом релизов в своей колонке «Руководство потребителя», которое было опубликовано более или менее ежемесячно в The Village Voice - в альтернативной еженедельной газете местной в Нью - Йорке - и для коротких периодов в Newsday и Creem журнал в 1970-е годы. [1] Его метод заключался в том, чтобы отобрать около 20 альбомов для обзора в формате капсул , в среднем по 50 слов каждый, и присвоить каждому альбому буквенную оценку по шкале от A-плюс до E-минус . [2] Колонна была продуктом The Village Voice " сделки с с Christgau - наделения его один 2500 слов кусок в месяц - и его желание предоставить потенциальным покупателям с рейтингами альбомов, в том числе и те , которые не получили значительного радио крутили . [3] Некоторые из ранних колонок Кристгау были перепечатаны в его первой книге Any Old Way You Choose It , антологии эссе 1973 года, ранее опубликованной в Voice и Newsday . [4]
Среди наиболее уважаемых и влиятельных критиков раннего рока Кристгау написал «Путеводитель для потребителей» с убеждением, что популярную музыку можно разумно потреблять и обсуждать так же, как книги по литературной критике . [5] Его мнения и энтузиазм в отношении музыки были обусловлены левой политикой, принципами гуманизма и секуляризма , а также интересом к поиску нового понимания эстетических и политических измерений в пересечении популярной культуры с авангардом . [6] Как журналист, он хотел выразить свои выводы уверенно и таким образом, чтобы развлечь и спровоцировать его читателей. Таким образом, его письмо приобрело плотно сжатый стиль с использованием оскорбительных выражений, сленга, личных отступлений и интеллектуальных намеков, предназначенных для привлечения читателей с обширными знаниями в области культуры и истории музыки, включая канон популярной музыки и метанарративы конкретных музыкантов. [7]
В течение 1970-х годов Кристгау расширил круг читателей The Village Voice на национальном уровне благодаря своему писательскому и редакционному руководству, превратив газету в ведущее место для критики популярной музыки в то время, когда эта область начала достигать пика культурного влияния. Он приобрел репутацию ведущего американского писателя в этой области и стал культовым подписчиком колонки "Consumer Guide". [8]
Подготовка
В конце 1970-х годов Кристгау задумал книгу, в которой будут собираться обзоры из его колонок за это десятилетие. Он начал предлагать издателям «Справочник по записям» Кристгау в начале 1979 года и вскоре после этого получил издательский контракт. Вскоре он понял, что предлагаемая книга не будет адекватно отражать десятилетие, если он не пересмотрит и не расширит свои существующие колонки. Он полагал, что в его существующих обзорах не учитываются важные музыкальные исполнители и, вероятно, они будут составлять менее двух третей материала, необходимого для книги. В июле того же года он взял отпуск в The Village Voice и уехал из Нью-Йорка в штат Мэн со своей женой, коллегой по писательству Каролой Диббелл , чтобы поработать над книгой. Они арендовали лодочный дом и привезли с собой стереосистему и множество пластинок . Как вспоминал Кристгау в своих мемуарах Going Into the City (2015): «Мне нужно было узнать о сотнях записей, о сотнях, которые нужно было найти, о сотнях нужно было пересмотреть, о сотнях нужно было исправить». [9]
Кристгау продолжил работу над книгой после своего возвращения в Нью-Йорк. Ему значительно помог доступ к фонотеке его соседа, коллеги-журналиста Винса Алетти , которому принадлежали все едва каталогизированные пластинки Polydor 1970-х годов Джеймса Брауна . Начиная с Брауна, Кристгау пересмотрел дискографии крупных артистов в хронологическом порядке, чтобы не заглядывать в прошлое. «Когда это возможно, - сказал он, - я набросился на артистов- чейнджеров, которых я действительно хотел услышать в тот день, с уловкой, призванной напугать возбужденное маленькое чувство в глубине моего желудка, без которого я не хочу ставить ни одному альбому пятерку. . " [10] Работа активизировалась в 1980 г .; с начала февраля до конца июля он каждый день готовил книгу. Вспоминая в своих мемуарах, он сказал, что работал по 14 часов в день, находясь «в книжном режиме», что «было настолько изнурительно, что большую часть 1980-го я почти не осознавал музыку того момента, - единственный такой перерыв за то, что сейчас пятьдесят лет. . " [11]
Сильное погружение Кристгау в подготовку книги также усложнило его брак с Диббеллом, как и их усилия по преодолению бесплодия . По его словам, гид чуть не испортил его личную жизнь: «Мы отложили дальнейшую разработку стратегии отцовства. Мы почти никогда не выходили из дома. Квартира погрузилась в новый беспорядок, когда пластинки и газеты мигрировали в столовую. И поскольку я был дома каждую минуту со включенной стереосистемой моя спутница жизни никогда не могла быть одна, с собой или со своей работой ». [12] Признание Диббелл романа в то время привело к короткой разлуке, прежде чем она и Кристгау воссоединились с более сильной преданностью друг другу, что отражено в посвящении книги : «КАРОЛЕ - НИКОГДА СНОВА». [13] Когда они наладили свои отношения, Кристгау замедлил темп своей работы в августе 1980 года, позволив Диббеллу «внести жесткие правки, в которых я нуждался». [14] В своих мемуарах он отдал должное ее влиянию на его работы: «Ее эстетическая отзывчивость была бесконечной ... никто не повлиял на мое письмо, как Карола». [13] Кристгау закончил руководство в середине сентября, отправив рукопись за несколько недель до крайнего срока, установленного его издателем. [15]
Содержание и сфера применения
- Справочник по записям Кристгау , стр. 4 [3]
В «Справочнике записей» Кристгау собрано около 3000 рецензий на альбомы 1970-х годов «Справочника потребителей». [16] Рецензии расположены в алфавитном порядке по имени исполнителя и сопровождаются аннотациями к каждой записи. Кристгау изменил рейтинг некоторых старых альбомов, чтобы отразить его изменившуюся точку зрения, при этом исключив другие записи и текст из исходных столбцов в пользу нового материала. [17] Большая часть материала ранее не публиковалась, так как более половины оригинальных обзоров были расширены и тщательно отредактированы Кристгау для руководства, особенно те, которые охватывают первую половину десятилетия. [18] «Большая часть раннего материала компьютерной графики была переписана для книги по какой-то причине», - пояснил Кристгау: «Я не развивал свой нынешний стилистический подход с высокой плотностью записи до 1975 года или около того». [19] Он хотел сохранить как можно больше частей исходного текста, «не только для того, чтобы переманивать язык, но и для того, чтобы придать смысл моменту, который я мог». [10]
Книга охватывает альбомы из различных жанров, связанных с роком , включая хард-рок , хэви-метал , панк-рок , фанк , диско , соул , блюз , кантри и регги . [20] Что касается его объема, Кристгау сказал, что он «пытался оценить каждый рок-альбом 70-х, достойный владения» и то, что он называл « полупопулярной » музыкой, сохраняя при этом перспективу «равного» со слушателями рока. [21] [nb 1] Рецензии часто содержат аналитические комментарии об эстетическом или культурном значении музыки, а также критические анекдоты . Например, в его рецензии на альбом Леонарда Коэна Live Songs (1973) говорится, что Коэн «рискует превратиться в Пита Сигера романтического экзистенциализма», в то время как « Takin 'It to the Streets » от Doobie Brothers (1976) сводится к одному предложению: « Вы можете привести Дуби в студию звукозаписи, но вы не можете заставить его думать » [23].
К книге прилагаются вводные эссе Кристгау, включая исторический обзор горных пород и объяснение его системы оценок; А-плюс запись определяются как «органически задуманным шедевр , который погашает длительное прослушивание», а «E запись часто приводят в качестве доказательства того, что нет Бога.» [24] Другая недостойная музыка, достойная внимания, отнесена к двум страницам списков ближе к концу руководства под названием «Кого это волнует?». и «Мелтдаун». [25] В последнем разделе книги, озаглавленном «Библиотека основных записей», перечислены альбомы, которые он считал основными записями 1950-х, 1960-х и 1970-х годов соответственно. [2]
История публикации
Руководство Запись Christgau в: Рок Альбомы семидесятые был впервые опубликован в октябре 1981 года Ticknor & Fields (с отпечатком из Houghton Mifflin ) в Нью - Хейвене, штат Коннектикут . [26] Он был выпущен в то время, когда книжные магазины увидели наплыв справочников по рок-музыке, поскольку издатели конкурировали друг с другом за рынок. [27] Книга была издана в Великобритании в следующем году через Лондон - Vermilion отпечаток, и был перепечатан в 1985 годе Houghton Mifflin в Нью - Йорке. [28]
В 1990 году «Справочник записей» Кристгау был переиздан издательством Da Capo Press под названием « Рок-альбомы семидесятых: руководство для критиков» . [29] Во введении к перепечатке Кристгау сказал, что он изменил часть содержания. [30] За ним последовали «Справочник по записям» Кристгау: 80-е в том же году и «Справочник для потребителей» Кристгау: Альбомы 90-х в 2000 г., составивший трехтомную серию книг, в которой собраны краткие обзоры. [31] Содержимое всех трех сборников «Руководства для потребителей» было размещено в свободном доступе на веб-сайте Кристгау, когда он появился в сети в 2001 году с помощью коллеги-критика и веб-дизайнера Тома Халла . [32]
Прием
Популярная пресса
«Справочник по пластинкам» Кристгау был хорошо принят популярной музыкальной прессой в 1980-х годах. Рецензируя книгу в 1982 году для The New York Times , Роберт Палмер обнаружил, что она примечательна среди недавнего множества справочных публикаций о роке, «потому что она одновременно одержимо полна и едко откровенна». Он определил качества зрелости, ума и юмора в музыкальной критике Кристгау и рекомендовал книгу как ценный ресурс для тех, кто серьезно интересуется современным роком, даже если некоторые мнения могут оказаться спорными. «Это слишком придирчиво, чтобы заслужить пятерку , - писал Палмер, - но, безусловно, стоит читать и перечитывать». [33] Лиам Лейси из Globe and Mail назвал путеводитель «очень интересным», а рецензент Washington Post сказал, что Кристгау «пишет красиво, а его книга - провокационная капсульная история поп-музыки 70-х». [34] В Harvard Crimson Дэвид М. Хендельман поставил гиду оценку «отлично» и назвал Кристгау «всем, чем должен быть рок-критик», без претензий его современников, таких как Джон Роквелл , Кит Рэчлис и Дэйв Марш : «Есть не [ sic ] измученных, погружающихся в несуществующие души. Он крушит мусор и любит веселье, гениальность и прочее ". Хендельман также поддерживал его краткость стиля и формат капсульного стиля, утверждая, что что-либо более длинное часто неразумно для обзора альбома; «Сколько людей читают за пределами ярлыка« хорошо / плохо »?», - спросил он. [25] Херб Хендлер назвал «Путеводитель по пластинкам» Кристгау среди книг и журналов, «имеющих отношение к молодежи и эпохе рока» в « Год за годом в эпоху рока» (1983), хронике культурного влияния рок-музыки с 1954 по 1982 год. [35]
Стив Симелс, вдохновленный писательством Кристгау начала 1970-х годов на журналистскую карьеру, в конце концов написал рецензию на книгу для Stereo Review и высоко оценил ее. Он считал обзоры Кристгау бесспорно хорошо написанными с объективным критическим суждением, впечатляющими остротами и остротами, а также более глубоким интересом к черной музыке, чем у большинства других белых критиков. Но Симелс выразил оговорки по поводу того, что он воспринимал как слабоумное чувство феминистской совести , "коленный рефлекс" либеральной политики и пристрастие к "концептуальной музыке", примером чего являются оценки "A" для всех четырех альбомов Ramones . Поработав над всем руководством, он обнаружил, что «удивлен, обнаружив, насколько беспристрастен [Кристгау] в течение долгого времени», и в итоге написал, что его стоит прочитать, даже если это не совсем надежно. [36] В High Fidelity , Дэвид Браун сказал , что некоторые из раздумий Christgau было бы слишком сложным для новичков рока - журналистику, но пришли к выводу , что «он остается одним из самых проницательных критиков Попы» и направляющих функций лучших как способ обнаружения хороших записей - такие как « Still Bill» Билла Уизерса (1972) - в остальном скрытые сложной дискографией популярной музыки 1970-х. [37]
Некоторые рецензенты относились к книге более критически. Марш, который сослался на концепцию "Consumer Guide" как на то, что повлияло на его современное издание Rolling Stone Record Guide , поставил сборнику оценку B-plus в категории " Музыкант" . [38] Он нашел Кристгау «кратким, спорным, снисходительным, провокационным и педагогическим» с проницательным чувством суждения и острой проницательностью, но жаловался на беспричинные, не относящиеся к теме комментарии и возможные попытки идти в ногу с модным консенсусом, поскольку не было никакого четкие указания, какие рецензии были переписаны в ретроспективе книги. В конце концов Марш задался вопросом, сделали ли Кристгау идеальным для путеводителя стойкость и идеологическая жесткость Кристгау, и спросил, что это значит, если «самый влиятельный рок-критик никогда не писал книгу, которая не была бы антологией». [39] Через несколько месяцев в журнале был опубликован ответ Кристгау, в котором он выразил признательность Маршу за «добрые слова» о книге и сослался на вводное эссе, чтобы ответить на вопросы, поставленные в обзоре:
Хотя я не указываю, какие обзоры написаны недавно, я все же заявляю, что пересмотрел все записи, в которых были сомнения, и придерживаюсь каждого суждения. Как соредактор конкурирующего руководства для потребителей, Дэйв знает, что самое важное, что нужно сделать при просмотре записей, - это сначала их послушать. [40]
Британский музыкальный ученый Пол Тейлор выдвинул различные жалобы на книгу в своем справочнике по литературе по популярной музыке 1985 года Popular Music Since 1955 . Он назвал «Справочник записей » Кристгау «странной коллекцией» по нескольким причинам. «Включены, безусловно, лучшие альбомы, - заметил он, - но это сомнительный способ отбора плохих примеров, и просто избегают посредственных записей». [16]
Академические журналы
- Выбор: Текущие обзоры академических библиотек (1982) [41]
Помимо популярной прессы, книга также получила положительные отзывы среди академических журналов, посвященных справочным материалам и работе с коллекциями библиотек. Обзор в журнале Choice настоятельно рекомендовал руководство, аргументируя это тем, что оно превосходно работает в качестве пособия для чтения для спонтанного удовольствия и ссылки на «мажорную и минорную классику» рока, в то же время выделяя последний раздел для библиотекарей, собирающих коллекцию рок-записей. [41] Библиотеки Иллинойса , журнальное издание Библиотечной ассоциации штата Иллинойс , посоветовали библиотекарям AV обратиться к руководству за помощью в выборе музыкальных записей для архивирования. Рецензент журнала назвал Кристгау «старшим критиком, если в рок-музыке есть такая вещь» и предложил читателям меньше сосредотачиваться на его неприязни к таким артистам, как Джон Денвер, и больше на его «обоснованном и значимом» энтузиазме по отношению к Терри Гартвейту , Брайану Ино и Ramones. [42]
Ли Эш, главный редактор журнала « Особые коллекции Хаворт Пресс » , рассмотрел «Путеводитель по записям» Кристгау как одну из книг, рекомендованных для специальных коллекций библиотеки . «Качество, содержание, объем и оценочные примечания» руководства произвели впечатление на Эша, который был лучше знаком с дискографиями ранней камерной музыки и имел лишь умеренное увлечение рок-музыкой. Он пришел к выводу, что это важный справочник по музыкальной коллекции и «важный материал для аргументации». [43] В « Библиотечном журнале» П.Г. Фихан назвал Кристгау строгим и умным критиком, а книгу - отличным компаньоном для The Rolling Stone Record Guide , особенно из-за его обширного освещения альбомов граничных и импортных звукозаписывающих лейблов. Feehan в один придирка был «его четыре буквы слово -studded, бедра / смарт - стиль, который может выключиться читателей с запада на Гудзоне ». [44]
Наследие и влияние
«Путеводитель по пластинкам» Кристгау и аналогичные сборники рецензий сыграли роль в подъеме рок-критиков как законодателей вкусов, промоутеров и историков культуры в музыкальной индустрии, стандарты которой были заново изобретены рок-музыкой. [45] Эти критики построили свои собственные версии того, что академик популярной музыки Рой Шукер назвал «традиционным расколом высокой и низкой культуры , обычно вокруг представлений о художественной целостности, аутентичности и природе коммерциализма». Как и The Rolling Stone Record Guide , Record Guide Кристгау стал популярным среди любителей музыки, коллекционеров, а также магазинов секонд-хенда и специализированных музыкальных магазинов, которые держали под рукой копии разных томов. Руководства Кристгау по 1970-м и 1980-м годам были «полевыми библиями», как описал Шукер, «устанавливающими ортодоксальные взгляды на относительную ценность различных стилей или жанров и пантеонов художников». [46] Рецензируя том 1980-х для Chicago Tribune в 1990 году, Грег Кот сказал, что «Справочник по записям Кристгау» и «Справочник по прессе для брюк Иры Роббинс» были «библией моего существования как рок-критика». [47] Коллега-критик Роб Шеффилд назвал ее среди своих шести любимых книг в списке, опубликованном The Week , полагая, что она, вероятно, принадлежит и другим «навязчивым фанатам музыки». «Эта книга - небывалый источник аргументов в пользу рок-н-ролла, - сказал он, - и я буду спорить с ней всю оставшуюся жизнь». [48] Его также читали романисты Дилан Хикс и Джонатан Летем, когда они были молодыми людьми; Позже Летем рассказал, что «в течение многих лет я сверял свою коллекцию рекордов с оценками ... записывая несогласные мнения карандашом на полях». [49] Оглядываясь назад, Кристгау сказал, что книга «значительно расширила [d] мой личный профиль, а также расширила круг читателей, которые, я горжусь, все еще существуют». [50]
Руководство было опубликовано в эпоху, когда исследования популярной музыки были прерогативой неакадемических источников, таких как журналисты, а не музыкальных факультетов и классиков. К концу 1980-х она стала широко популярной в библиотечных каталогах, наряду с другими антологизированными работами рок-журналистики таких критиков, как Эллен Уиллис и Лестер Бэнгс . Обзоры "Consumer Guide", собранные в книге, были процитированы Вейсбардом как часть переосмысления критических стандартов роком и популярной музыкой. В конце 20-го века произошел еще один сдвиг парадигмы: платная журналистика пришла в упадок, а академические факультеты постепенно стали заниматься изучением популярной музыки. [51] В 1997 году Ассоциация музыкальных библиотек использовала тома 1970-х и 1980-х годов в качестве справочных материалов для подготовки избранных рок-записей для «Базовой музыкальной библиотеки: основные партитуры и звукозаписи» , опубликованной Американской библиотечной ассоциацией в качестве руководства для библиотекарей и других специализированных коллекционеров. . [52]
Кристгау считал, что руководство 1970-х годов было самым «авторитетным» в серии книг «Consumer Guide», потому что меньший музыкальный рынок этого десятилетия было легче обрабатывать. [53] Он охарактеризовал первый том как «своего рода канонически определяющий труд, излагающий аргументы в пользу Ван Моррисона и, скажем, сестер МакГарригл , а также против Black Sabbath и, скажем, Донни Хэтэуэя ». [54] По сравнению с The Rolling Stone Record Guide , Кристгау сказал: «Я думаю, что мой лучше, но это не стоит спорить. Бесспорно то, что мой был написан одним человеком и, следовательно, был актом чувствительности, а не культурным указом. без намерения канонизировать, хотя и с некоторым канонизирующим эффектом (который вскоре был аннулирован Залом славы рок-н-ролла [в 1983 году], получение статуса намного более эффективно, чем любая книга) ». [10] В последующие два десятилетия он почувствовал, что канон стал «намного мрачнее, шире и разнообразнее», в то время как его личный вкус стал более своеобразным и расходился с общим критическим консенсусом. [54] По данным The Boston Globe ' s Иван Kreilkamp, в „дерзкой, канон , определяющей работу“ остались самые впечатляющие работы критика. [55] По мнению Эрика Вайсбарда , Кристгау «не столько канонизировал, сколько использовал бесконечную вечеринку для прослушивания, чтобы найти новые морщины в своей неописуемой эстетике и популярной музыке». [56]
Литературный академик Корнел Бонка назвал «Путеводитель по пластинкам» Кристгау «неотъемлемым наскальным письмом». [57] Чак Эдди включил его в свое руководство по покупке книг о рок-музыке, а Джон Сэвидж рекомендовал его как полезную дискографию панк-рока 1970-х. [58] В 2006 году все три книги «Руководство» Consumer собирательно занял пятое место на AV - клуба " список х 17 основных книг о популярной музыке; По мнению составителей списка, Кристгау «совершил возвышенное искусство обзора капсулы, упаковав содержательные наблюдения и искреннюю признательность в коробки из 150 слов». [59] Микеланджело Матос, штатный автор веб-сайта, находился под сильным влиянием Кристгау и сказал, что первые два тома были книгами, которые он читал чаще всего, будучи взрослым. Он подчеркнул юмор Кристгау, его способность раскрыть суть альбома в нескольких предложениях и разделение рецензий буквенными оценками, «хитрый риторический прием, равно как и простое суждение». [60] В 2016 году Billboard поместил первый том под номером 47 в списке 100 величайших музыкальных книг; в сопроводительной аннотации говорится: «Его коллекция 70-х годов представляет собой фантастический учебник по наиболее плодотворному десятилетию рока и соула. Разделяете ли вы страсть Кристгау к « Let's Get Married » Эла Грина или его презрение ко всему, что связано с Eagles , вы будете люблю его смекалку и остроумие ". [61]
23 июня 2019 года, после того как пользователь Твиттера обратил внимание Кристгау на статью о книге в Википедии , критик написал в Твиттере следующий ответ: «Вау ... Я понятия не имел о существовании этой полной, беспристрастной и удивительно точной статьи. . Я горжусь всеми своими книгами, но это убеждает меня в том, что справочник 70-х годов имеет наибольшее влияние ». [62] Диббелл также написал в Твиттере ответ на статью, сказав, что это «очень тщательный отчет о трудной подготовке и длительном приеме этой великой коллекции». [63]
Смотрите также
- 1970-е в музыке
- Альбом эпохи
- Классический рок
- Музыкальная критика
- Музыкальная журналистика
- Рокизм и поптимизм
- Руководство по альтернативной записи Spin
Заметки
- ^ Кристгау ввел термин «полупопулярная музыка» в 1970 году, чтобы описать записи, которые казались доступными для массового потребления, но оказались безуспешными с коммерческой точки зрения. «Я понял, что происходит что-то еще - система распространения, похоже, дает сбой, FM и все такое », - позже писал он в «Справочнике по записям Кристгау» (1981), объясняя, что такие записи, как The Velvet Underground и The Gilded Palace of Sin (от Flying Burrito Brothers ) обладали популистскими качествами, но не попали в рекордные чарты . «Подобно тому, как полуклассическая музыка представляет собой систематическое разбавление интеллектуальных предпочтений, полупопулярная музыка представляет собой гибридную концентрацию модных форм». По его мнению, пристрастие к «отвратительному, грубому и короткому» усиливает обычную полупопулярную тенденцию, при которой аплодируют лирической и концептуальной изысканности, а музыкальная изысканность - джазовая отбивная, классический дизайн или авангардные инновации - предоставляется специалистам ». [22]
Рекомендации
- ^ Wolk 2010 ; Эпплгейт 1996 , стр. 49.
- ^ a b Wynar, Littlefield & Holte 1982 , стр. 524.
- ^ а б Эпплгейт 1996 , стр. 49–50.
- Перейти ↑ Salzman 1986 , p. 967.
- ^ Шеперд и др. 2003 , стр. 306; Locher & Evory 1977 , стр. 118; Розен 2006 .
- ^ Розен 2006 ; Locher & Evory 1977 , стр. 118.
- ^ Локэр & Evory 1977 , стр. 118; Розен 2006 .
- Перейти ↑ Rosen 2006 .
- Перейти ↑ Christgau 2015 , pp. 332–333.
- ^ a b c Christgau 2015 , стр. 334.
- Перейти ↑ Christgau 2015 , pp. 334, 338.
- Перейти ↑ Christgau 2015 , p. 335.
- ^ Б Gross 2015 .
- Перейти ↑ Christgau 2015 , p. 338.
- Перейти ↑ Christgau 2015 , p. 339.
- ^ a b Тейлор 1985 , стр. 50–51.
- Перейти ↑ Taylor 1985 , p. 51; Wynar, Littlefield & Holte 1982 , стр. 524.
- Перейти ↑ Christgau 1982 , p. 10; Wolk 2010 ; Кристгау 2015 , стр. 334.
- ↑ Christgau 2002a .
- ^ Simels 1982 , стр. 28; Super & Irons-Georges 2006 , стр. 432; Wynar, Littlefield & Holte 1982 , стр. 524; Фихан 1981 , стр. 2126.
- ^ Manzler 2000 ; Хендельман 1981 .
- Перейти ↑ Christgau 1981 , pp. 4, 5.
- ↑ Super & Irons-Georges 2006 , стр. 432; Палмер 1982 , стр. C00020.
- Перейти ↑ Palmer 1982 , p. C00020; Ясень 1985 , стр. 44.
- ^ а б Хендельман 1981 .
- Перейти ↑ Anon. (B) 1981 , p. 12.
- Перейти ↑ Anon. (B) 1981 , p. 12; Марш 1981 , стр. 18.
- Перейти ↑ Taylor 1985 , p. 50; Инге и Холл 2002 , стр. 1528.
- ^ Анон. 1991 , стр. 7556.
- ^ Смит 1990 .
- ^ Робинс 2016 , стр. 277; Волк 2010 .
- ^ Матос 2011 ; Christgau 2002a .
- Перейти ↑ Palmer 1982 , p. C00020.
- ^ Лейси 1981 ; Анон. (А) 1981 .
- ^ Хендлер 1983 , стр. IX-X, 328.
- ^ Simels 1982 , стр. 28.
- ^ Браун 1988 .
- ^ Marsh & Свенсон 1979 , стр. xiii; Марш 1981 , стр. 18.
- Перейти ↑ Marsh 1981 , p. 18.
- Перейти ↑ Christgau 1982 , p. 10.
- ^ a b Аноним. 1982 , стр. 1374.
- ^ Анон. 1983 , стр. 456.
- ↑ Ясень 1985 , стр. 44.
- ^ Feehan 1981 , стр. 2126.
- ^ Shuker 1994 , стр. 70; Weisbard 2018 , стр. 38.
- ^ Shuker 1994 , стр. 70.
- ↑ Кот 1990 .
- ^ Шеффилд 2010 .
- ^ Хикс 2017 ; Летем 2005 .
- Перейти ↑ Christgau 2015 , pp. 334–335.
- ^ Weisbard 2018 , стр. 27-28, 38.
- ^ Дэвис и др. 1997 , стр. Xi, 576.
- ^ Картрайт 2001 .
- ^ a b Christgau 2002b .
- ^ Kreilkamp 2002 .
- ^ Weisbard 2018 , стр. 38.
- ^ Bonca 2014 , стр. 155.
- Перейти ↑ Eddy 1997 , p. 366; Savage 2002 , стр. 559.
- ^ Мюррей и др. 2006 .
- Перейти ↑ Matos 2011 .
- ^ DiGiacomo et al. 2016 .
- ^ Christgau 2019 .
- ^ Dibbell 2019 .
Библиография
- Anon. [A] (18 октября 1981 г.). «Рок-пластинка поп-музыки, Терри Хаунсом и Тим Чамбр, и Справочник по записям Кристгау: Рок-альбомы 70-х, Роберт Кристгау». Вашингтон Пост .
- Anon. [B] (декабрь 1981 г.). «Новые и предстоящие публикации». ЦУМ Notis Variorum (58).
- Анон. (Июнь 1982 г.). «Когда подойдет только сбалансированный отбор обзоров ...». Выбор: Текущие обзоры академических библиотек . 19 .
- Анон. (1983). "Клуб пещерных людей". Библиотеки Иллинойса . 65 (6–10).
- Анон. (1991). «Предметный указатель». Книги в бумажном переплете в печати (издание осень 1991 г.). 5–6 .
- Эпплгейт, Эдд (1996). Литературная журналистика: Биографический словарь писателей и редакторов . Издательская группа "Гринвуд" . ISBN 978-0313299490.
- Эш, Ли (1985). «Книги, представляющие интерес для особых коллекций всех видов». Специальные коллекции (издание лета 1985 г.). 2 (4).
- Картрайт, Гарт (11 мая 2001 г.). «Писательская жизнь: Роберт Кристгау» . Хранитель . Архивировано 15 декабря 2018 года . Проверено 13 октября 2018 года .
- Бонка, Корнел (2014). Пол Саймон: Американская мелодия . Роуман и Литтлфилд . ISBN 978-0810884823.
- Браун, Дэвид (март 1988). «Вы можете это посмотреть!». Высокая точность . Vol. 38 нет. 3.
- Кристгау, Роберт (1981). Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 089919026X.
- Кристгау, Роберт (март 1982). «Пересмотренный Кристгау». Музыкант . № 41.
- Кристгау, Роберт (2002). «Ответы декана: обмен онлайн с Робертом Кристгау» . RockCritics.com . Архивировано 15 декабря 2018 года . Проверено 21 августа 2018 г. - через RockCriticsArchives.com.
- Кристгау, Роберт (2002). «Ответы декана: обмен онлайн с Робертом Кристгау, часть II» . RockCritics.com . Архивировано 5 февраля 2019 года . Проверено 5 февраля 2019 г. - через RockCriticsArchives.com.
- Кристгау, Роберт (2015). Идя в город: портрет критика в молодости . Харпер Коллинз . ISBN 978-0062238795.
- Кристгау, Роберт (23 июня 2019 г.). «Роберт Кристгау в Твиттере» . Twitter . Проверено 16 июля 2019 года .
- Дэвис, Элизабет А .; Бриста, Памела; Готтлиб, Джейн; Андервуд, Кент Дэвид; Андерсон, Уильям Э., ред. (1997). Базовая музыкальная библиотека: основные партитуры и звукозаписи . Американская библиотечная ассоциация . ISBN 978-0838934616.
- Диббелл, Карола (23 июня 2019 г.). «Карола Диббелл в Твиттере» . Twitter . Проверено 26 июля 2019 года .
- ДиДжакомо, Франк; Эдвардс, Гэвин; Фарбер, Джим; Гудман, Лиззи; Хинкли, Дэвид; Джонсон, Маура; Лински, Дориан; Милцов, Ребекка; Розен, Джоди; Санторо, Джин; Танненбаум, Роб (16 сентября 2016 г.). «100 величайших музыкальных книг всех времен» . Рекламный щит . Архивировано 15 декабря 2018 года . Проверено 20 августа 2018 года .
- Эдди, Чак (1997). Случайная эволюция рок-н-ролла: ошибочный тур по популярной музыке . Книжная группа Персей . ISBN 978-0306807411.
- Фихан, П.Г. (1981). «Справочник по записи Кристгау». Библиотечный журнал . 1061 (1).
- Гросс, Джейсон (июнь 2015 г.). «Декан рок-критиков обучает нас на себе: Роберт Кристгау едет в город (Дей-стрит)» . Backpages Рока . Проверено 1 января 2019 года . (требуется подписка)
- Хендельман, Дэвид М. (12 ноября 1981 г.). «Руководство по записи класса A» . Гарвардский малиновый . Проверено 18 февраля 2020 года .
- Хендлер, Херб (1983). Год за годом в эру рока: события и условия, формирующие рок-поколения, изменившие Америку . Гринвуд Пресс . ISBN 978-0313234569.
- Хикс, Дилан (27 октября 2017 г.). «Минусовый отзыв Роберта Кристгау» . Нечасто обновляемый блог Хикси . Архивировано 15 декабря 2018 года . Проверено 13 октября 2018 года .
- Инге, М. Томас ; Холл, Деннис, ред. (2002). Путеводитель Гринвуда по американской популярной культуре . 4 . Гринвуд Пресс . ISBN 978-0313308789.
- Крейлкамп, Иван (29 декабря 2002 г.). «Табель успеваемости рок-н-ролла: критик Роберт Кристгау превращает обзор капсул в форму искусства». The Boston Globe .
- Кот, Грег (15 ноября 1990 г.). "Старейший государственный деятель" . Чикаго Трибьюн . Архивировано 18 октября 2018 года . Проверено 13 октября 2018 года .
- Лэйси, Лиам (12 ноября 1981 г.). «Рифф Рапп: Блонди любит видео, но Queen отказывается». Глобус и почта .
- Летем, Джонатан (28 февраля 2005 г.). «Искусство скорби» . Житель Нью-Йорка . Проверено 13 октября 2018 года .
- Locher, Frances C .; Evory, Ann, ред. (1977). Современные авторы . Гейл . ISBN 978-0810300293.
- Манцлер, Скотт (31 октября 2000 г.). " Руководство Кристгау для потребителей по альбомам 90-х " . Нет депрессии . No. 30. Архивировано из оригинала на 15 декабря 2018 года . Проверено 13 октября 2018 года .
- Марш, Дэйв ; Свенсон, Джон, ред. (1979). Путеводитель по рекордам Rolling Stone . Случайный дом . ISBN 978-0394735351.
- Марш, Дэйв (ноябрь 1981). «Путеводитель по рок-книгам 1981 года». Музыкант . № 37.
- Матос, Микеланджело; и другие. ( Сотрудники AV Club ) (10 июня 2011 г.). «Самые перечитываемые книги» . АВ клуб . Архивировано 15 декабря 2018 года . Проверено 13 октября 2018 года .
- Мюррей, Ноэль; Фиппс, Кит; Райан, Кайл; Моделл, Джош (6 октября 2006 г.). «Опись: 17 основных книг о популярной музыке» . АВ клуб . Архивировано 15 декабря 2018 года . Проверено 20 августа 2018 года .
- Палмер, Роберт (14 апреля 1982 г.). «Справочник по записи Кристгау» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 15 декабря 2018 года . Проверено 20 августа 2018 года .
- Робинс, Уэйн (2016). Краткая история рока не для записи . Рутледж . ISBN 978-1135923464.
- Розен, Джоди (5 сентября 2006 г.). "X-ed Out" . Шифер . Проверено 18 февраля 2020 года .
- Зальцман, Джек (1986). Американские исследования: аннотированная библиография, том II . Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0521266871.
- Сэвидж, Джон (2002). England's Dreaming, переработанное издание: анархия, Sex Pistols, панк-рок и не только . Издательство Macmillan . ISBN 978-0312288228.
- Шеффилд, Роб (13 августа 2010 г.). «6 любимых книг Роба Шеффилда» . Неделя . Архивировано 15 декабря 2018 года . Проверено 13 октября 2018 года .
- Шеперд, Джон; Хорн, Дэвид; Лэйнг, Дэйв; Оливер, Пол; Вик, Питер, ред. (2003). Континуум Энциклопедия популярной музыки мира Том I: СМИ, промышленность и общество . A&C Black . ISBN 978-1847144737.
- Шукер, Рой (1994). Понимание популярной музыки . Психология Press . ISBN 978-0415107228.
- Симельс, Стив (январь 1982 г.). "Популярная музыка". Стерео обзор . Vol. 47.
- Смит, Джордж (21 октября 1990 г.). «Настройтесь на поп-музыку с несколькими хорошими книгами». Утренний звонок .
- Супер, Джон К .; Айронс-Жорж, Трейси, ред. (2006). Семидесятые в Америке . 2 . Салем Пресс. ISBN 978-1587652301.
- Тейлор, Пол (1985). Популярная музыка с 1955 года: критический справочник по литературе . Мэнселл Паблишинг Лимитед. ISBN 978-0720117271.
- Вейсбард, Эрик (март – июнь 2018 г.). «Старые книги для новых обрядов» . Журнал исследований популярной музыки . 30 (1–2): 27–44. DOI : 10,1525 / jpms.2018.000018 . Архивировано 15 декабря 2018 года . Проверено 27 августа 2018 года .
- Волк, Дуглас (9 июля 2010 г.). "Капсулы времени музыки: 41 год" Руководства для потребителей " Кристгау " . Гриф . Архивировано 15 декабря 2018 года . Проверено 15 апреля 2017 года .
- Wynar, Bohdan S .; Литтлфилд, Джанет Х .; Holte, Susan C., ред. (1982). Ежегодник американских справочников, 1982 . 13 . Библиотеки без ограничений . ISBN 978-0872872875.
дальнейшее чтение
- Марш, Дэйв (13 января 1977 г.). «Критик-критик II» . Rolling Stone - на Backpages Рока . (требуется подписка)
- Ньюджент, Стивен Л. (январь 1984 г.). " Руководство Кристгау: рок-альбомы 70-х годов Роберта Кристгау; The Rock Who's Who: полное руководство по великим артистам и альбомам 30 лет Брока Хеландера; Словарь американской поп-музыки / рока Арнольда Шоу". Популярная музыка . 4 : 307–311. DOI : 10.1017 / S0261143000006280 . JSTOR 853369 .
Внешние ссылки
- Официальный веб-сайт