Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Большой Билл Брунзи
Студийный портрет Брунзи
Студийный портрет Брунзи
Исходная информация
Имя при рожденииЛи Конли Брэдли
Также известный какУилли Брунзи, Большой Билл Брунзи, Большой Билл Брумсли
Родившийся( 1903-06-26 )26 июня 1903 г. (оспаривается)
Лейк-Дик , Арканзас , США, или Скотт , Миссисипи , США.
Умер14 августа 1958 (1958-08-14)(55 лет)
Чикаго , Иллинойс , США
ЖанрыБлюз , кантри-блюз , чикагский блюз , спиричуэлы , песни протеста
Род занятийМузыкант, автор песен, издольщик , проповедник
ИнструментыВокал, гитара, скрипка
Активные годы1927–1958 гг.
ЭтикеткиParamount , ARC , Bluebird , Vocalion , Folkways
Связанные актыПапа Чарли Джексон , Сонни Бой Уильямсон I , Стиральная доска Сэм , Слепой Джон Дэвис , Большой Масео Мерривезер , Черный Боб , Мемфис Слим , Вуди Гатри , Пит Сигер

Большой Билл Брунзи (родился Ли Конли Брэдли , 26 июня 1903 [1] [2] - 14 августа 1958) был американским блюзовым певцом, автором песен и гитаристом. Его карьера началась в 1920-х, когда он играл кантри-блюз для преимущественно афроамериканской публики. В течение 1930-х и 1940-х годов он успешно осуществил переход стиля к более урбанистическому блюзовому звучанию, популярному среди афроамериканской аудитории из рабочего класса. В 1950-х годах возвращение к своим традиционным фолк-блюзовым корням сделало его одной из ведущих фигур в зарождающемся возрождении американской народной музыки.и международная звезда. Его долгая и разнообразная карьера делает его одной из ключевых фигур в развитии блюзовой музыки 20 века.

Брунзи за свою жизнь получил авторские права на более 300 песен, включая как адаптации традиционных народных песен, так и оригинальные блюзовые песни. Как блюзовый композитор, он был уникален в написании песен, отражающих его опыт жизни в деревне и городе. [3]

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Родился Ли Конли Брэдли , [2] он был одним из 17 детей Фрэнка Broonzy (Брэдли) и Mittie Белчер. Дата и место его рождения оспариваются. Брунзи утверждал, что родился в Скотте, штат Миссисипи , но новые исследования, проведенные историком блюза Робертом Райзманом, показывают, что он родился в округе Джефферсон, штат Арканзас . Брунзи утверждал, что родился в 1893 году, и многие источники сообщают об этом году, но семейные записи, обнаруженные после его смерти, предполагают, что это был 1903 год. [4] Вскоре после его рождения семья переехала в район недалеко от Пайн-Блафф, штат Арканзас , где Билл. провел молодость. Он начал заниматься музыкой в ​​раннем возрасте. В 10 лет он сталиграл на скрипке из сигарной коробки и научился играть спиричуэлы и народные песни от своего дяди Джерри Белчера. Он и его друг Луи Картер, игравший на самодельной гитаре, начали выступать на общественных и церковных мероприятиях. [5] Эти ранние выступления включали игру на «двух этапах»: пикники, где белые и черные танцевали на одном и том же мероприятии, но с разными сценами для черных и белых. [6]

Исходя из того, что он родился в 1898 году, а не раньше или позже, источники предполагают, что в 1915 году 17-летний Брунзи был женат и работал издольщиком . Он перестал играть на скрипке и стал проповедником. Есть история, что ему предложили 50 долларов и новую скрипку, если он будет играть четыре дня в местном клубе. Прежде чем он смог ответить на предложение, его жена взяла деньги и потратила их, поэтому ему пришлось играть. В 1916 году его урожай и поголовье погибли из-за засухи. Брунзи работал на местном уровне, пока не был призван в армию в 1917 году. [7] Он прослужил два года в Европе во время Первой мировой войны . После увольнения из армии в 1919 году он покинул Пайн-Блафф и переехал в Литл-Рок.площадь. Год спустя, в 1920 году, в поисках возможностей он переехал на север, в Чикаго . [8]

1920-е годы [ править ]

После прибытия в Чикаго Брунзи переключился со скрипки на гитару. Он научился играть на гитаре с ветераном менестреля и медицины показывают , исполнитель Papa Чарли Джексон , который начал запись для Paramount Records , в 1924 году [9] Через 1920 Broonzy работал в череде случайных работах, в том числе Pullman портера , повар, литейное работник и хранитель, чтобы пополнить его доход, но его главным интересом была музыка. Он регулярно играл на арендных вечеринках и общественных мероприятиях, постоянно улучшая свою игру на гитаре. В это время он написал одну из своих фирменных мелодий - сольную гитару под названием «Saturday Night Rub». [10]

Благодаря своей связи с Джексоном, Брунзи смог пройти прослушивание с исполнительным директором Paramount Дж. Мэйо Уильямсом . Его первоначальные тестовые записи, сделанные с его другом Джоном Томасом по вокалу, были отклонены, но Брунзи настаивал, и его вторая попытка, сделанная несколько месяцев спустя, оказалась более успешной. Его первая пластинка «Big Bill's Blues», подкрепленная «House Rent Stomp», приписываемая Большому Биллу и Томпсу (Paramount 12656), была выпущена в 1927 году. [11] Хотя запись не была хорошо принята, Paramount сохранила свой новый талант. и в следующие несколько лет выпустили еще больше записей Big Bill and Thomps. Пластинки плохо продавались. Рецензенты считали его стиль незрелым и производным. [12]

1930-е годы [ править ]

В 1930 году Paramount впервые использовала полное имя Брунзи в записи «Station Blues», хотя и с ошибкой, как «Большой Билл Брумсли». Рекордные продажи оставались низкими, и Брунзи работал в продуктовом магазине. Его подобрал Лестер Мелроуз , который продюсировал музыкальные номера для различных лейблов, включая Champion Records и Gennett Records . Трио Harum Scarums, состоящее из Брунзи, Джорджии Тома и Мозель Олдерсон , записало двухчастную "Alabama Scratch" в Графтоне, штат Висконсин , для Paramount Records (Paramount 13054) в январе 1931 года, и было сообщено, что это звучало "как будто это была настоящая вечеринка ". [13]Брунзи записал несколько сторон, выпущенных весной 1931 года под названием Big Bill Johnson. [14] В марте 1932 года он отправился в Нью-Йорк и начал записываться для American Record Corporation на их менее дорогих лейблах ( Melotone Records , Perfect Records и других). [10] Эти записи продавались лучше, и Брунзи становился все более известным. Вернувшись в Чикаго, он регулярно работал в клубах South Side и гастролировал с Минни из Мемфиса . [15]

В 1934 году Брунзи перешел на Bluebird Records, дочернюю компанию RCA Victor, и начал записываться с пианистом Бобом "Black Bob" Call. С Call его музыка превратилась в более сильный R&B , а его пение стало более уверенным и индивидуальным. В 1937 году он начал играть с пианистом Джошуа Альтхаймером , записывая и выступая с небольшой инструментальной группой, включая «ловушки» (барабаны), контрабас и один или несколько инструментов для мелодии (валторны или губная гармошка или оба). В марте 1938 года он начал запись для Vocalion Records . [16]

Репутация Брунзи росла. В 1938 году его попросили заменить недавно скончавшегося Роберта Джонсона на концерте « From Spirituals to Swing » в Карнеги-холле , который продюсировал Джон Х. Хэммонд . [17] Он также появился на концерте 1939 года в том же месте. [5] Его успех привел его в том же году в небольшой роли в Swingin' Сон , Гилберт Селдес «джаз адаптации s из Шекспира » S Сон в летнюю ночь , набор в Новом Орлеане в 1890 году , и с участием, в частности, Луи Армстронг , как Боттом и Максин Салливан в ролиТитания с секстетом Бенни Гудмана .

Записанные произведения Брунзи в 1930-е годы лишь частично отражают его важность для чикагского блюза. Его сводный брат Уошборд Сэм и его друзья Джаз Гиллум и Тампа Ред также записывались для Bluebird. Брунзи считался композитором многих из их самых популярных записей того времени. Сообщается, что он играл на гитаре на большинстве треков Washboard Sam. Из-за его эксклюзивных договоренностей со своим звукозаписывающим лейблом Брунзи был осторожен, позволяя своему имени фигурировать в записях этих артистов только как композитор. [16]

1940-е [ править ]

Брунзи расширил свою деятельность в 1940-х годах, оттачивая свои навыки написания песен, которые показали его умение обращаться к своей более искушенной городской публике, а также к людям, которые разделяли его деревенские корни. Его работа в этот период показывает, что он выступал в более широком музыкальном спектре, чем почти любой другой блюзмен до или после, включая в его репертуар регтайм , хокум-блюз , кантри-блюз , городской блюз , песни в стиле джаза , народные песни и спиричуэлы.. После Второй мировой войны Брунзи записал песни, которые стали мостом, который позволил многим молодым музыкантам перейти в будущее блюза: электрический блюз послевоенного Чикаго. Его записи 1945 года "Where the Blues Began", с Большим Масео на фортепиано и Бастером Беннеттом на саксофоне, и "Martha Blues" с Memphis Slim на фортепиано, ясно показали путь вперед. В это время появилась одна из его самых известных песен " Key to the Highway ". Когда в 1948 году закончилась вторая забастовка Американской федерации музыкантов , Брунзи подписал контракт с Mercury Records . [18]

В 1949 году Брунзи стал частью гастролирующего фолк-музыкального ревю I Come for to Sing , созданного Уином Стрэке , в которое также входили Стад Теркель и Лоуренс Лейн. Теркель назвал его ключевой фигурой в группе. Ревю имело определенный успех благодаря нарождающемуся народному возрождению . Когда ревю играло в Университете штата Айова в Эймсе , Брунзи познакомился с местной парой, Леонардом и Лилиан Файнберг, которые нашли его опекуном в штате Айова, когда врач приказал Брунзи прекратить гастроли в том же году. Он оставался в Эймсе до 1951 года, когда возобновил гастроли. [19]

1950-е [ править ]

Обложка EP ( Melodisc EPM7-65), выпущенного в Великобритании в 1956 году, с рекламой автобиографии Брунзи Big Bill Blues.

Он покинул Чикаго в 1950 году, чтобы работать уборщиком в штате Айова, где он выступал и наладил отношения с вероятной целью развития своего собственного влияния и мастерства. [20] После того, как он вернулся к выступлениям, разоблачение « I Come for to Sing» позволило Брунзи совершить поездку по Европе в 1951 году. Здесь его встречали овациями и похвалами критиков, где бы он ни играл. [21] Тур стал поворотным в его судьбе, и когда он вернулся в Соединенные Штаты, он выступил со многими известными народными артистами, такими как Пит Сигер , Сонни Терри и Брауни МакГи.. С 1953 года его финансовое положение стало более стабильным, и он смог хорошо жить за счет своих доходов от музыки. Он вернулся к своим сольным фолк-блюзовым корням, много путешествовал и записывался. [18] Многочисленные выступления Брунзи в 1950-х годах в британских фолк- и джаз-клубах оказали значительное влияние на понимание британской публикой блюза [22] и поддержали зарождающееся британское фолк-возрождение и раннюю блюз-сцену. Многие британские музыканты фолк-сцены, такие как Берт Янш , считали его важным влиянием. [23] Джон Леннон из группы « Битлз» также назвал Брунзи важным ранним влиянием. [24]

Находясь в Нидерландах , Брунзи познакомился и завязал романтические отношения с голландкой Пим ван Исвельдт. Вместе у них родился ребенок Майкл, который до сих пор живет в Амстердаме. [25] [26]

В 1953 году Вера (Кинг) Морковин и Стадс Теркель отвезли Брунзи в Circle Pines Center , кооперативный круглогодичный лагерь в Делтоне, штат Мичиган , где он работал поваром в летнем лагере. Он работал там летом с 1953 по 1956 год. 4 июля 1954 года Пит Сигер отправился в Серкл Пайнс и дал концерт с Брунзи на лужайке фермы, который Сигер записал для новой радиостанции изобразительного искусства в Чикаго. WFMT-FM . [27]

В 1955 году при содействии бельгийского писателя Янника Брюно Брунзи опубликовал свою автобиографию Big Bill Blues . [5] Он гастролировал по всему миру, путешествуя по Африке, Южной Америке, Тихоокеанскому региону и по всей Европе до начала 1956 года. В 1957 году Брунзи был одним из преподавателей-основателей Старогородской школы народной музыки . В день открытия школы, 1 декабря, он провел урок «Слава любви». [28]

Могильный камень Большого Билла Брунзи, расположенный на кладбище Линкольна в Блю-Айленде, штат Иллинойс.

Болезнь и смерть [ править ]

К 1958 году Брунзи страдал от рака горла . Он умер 14 или 15 августа 1958 года (источники различаются по точной дате) и похоронен на кладбище Линкольна в Блю-Айленде, штат Иллинойс . [29] [30]

Материальные потери [ править ]

25 июня 2019 года журнал New York Times перечислил Большого Билла Брунзи среди сотен художников, чьи материалы, как сообщается, были уничтожены во время пожара в Университете 2008 года . [31]

Стиль и влияние [ править ]

На Брунзи оказали влияние народная музыка , спиричуэлы , рабочие песни , рэгтайм , хокум и кантри-блюз, которые он слышал в детстве, а также стили его современников, включая Джимми Роджерса , Слепого Блейка , Сына Хауса и Слепого Лимона Джефферсона . Брунзи соединил все эти влияния в своем собственном стиле блюза, который предвосхитил послевоенный чикагский блюз , позже усовершенствованный и популяризированный такими артистами, как Мадди Уотерс и Уилли Диксон . [5]

Хотя он был пионером чикагского блюзового стиля и использовал электрические инструменты еще в 1942 году, белая публика в 1950-х годах хотела слышать, как он играет свои ранние песни в сопровождении только своей акустической гитары , которую они считали более аутентичной.

Он изобразил дискриминацию чернокожих американцев в своей песне « Black, Brown and White ». [32] Песня использовалась во всем мире в просвещении по вопросам расизма, но в конце 1990-х ее включение в антирасистское образование в школе в Большом Манчестере , Англия , заставило учеников насмехаться над единственным чернокожим учеником школы припевом песни: «Если ты белые, все в порядке, если ты коричневый, держись, но если ты черный, о, брат, возвращайся, возвращайся, возвращайся ". Национальные СМИ сообщили, что проблема стала настолько серьезной, что девятилетнего мальчика забрала из школы его мать. Песня уже была принята Национальным фронтом., крайне правая британская политическая партия, которая достигла пика популярности в 1970-х годах и выступала против иммиграции небелых в Великобританию. [33]

Значительная часть ранних записей Брунзи в формате ARC / CBS была переиздана в антологиях CBS-Sony, а другие более ранние записи были собраны на лейблах переиздания блюза, как и его записи 1950-х годов в Европе и Чикаго. The Smithsonian's Folkways Records также выпустили несколько альбомов с участием Брунзи.

В 1980 году он был включен в первый класс Зала славы блюза вместе с 20 другими величайшими легендами блюза в мире. В 2007 году он был включен в первый класс Аллеи славы Gennett Records вместе с 11 другими великими музыкантами, включая Луи Армстронга, Джелли Ролла Мортона , Джина Отри и Лоуренса Велка .

Broonzy как акустический гитарист вдохновил Мадди Уотерса , Мемфис Слим , Рэй Дэвис , Джон Ренборн , Рори Галлахер , [34] Бен Тейлор , [35] и Стив Хау . [36]

В сентябрьском выпуске 2007 года Q Magazine , Ронни Вуд , из Rolling Stones , цит трека Broonzy в «Guitar Перемешать» , как его любимую гитарную музыку. Вуд заметил: «Это был один из первых треков, которые я научился играть, но даже по сей день я не могу сыграть его точно».

Эрик Клэптон назвал Брунзи главным источником вдохновения, отметив, что Брунзи «стал для меня примером для подражания в том, как играть на акустической гитаре». [37] Клэптон включил песню Брунзи "Hey Hey" в свой альбом Unplugged . Дерек и Домино альбом Layla и другие песни ассорти Любовь включает их запись « Ключ к шоссе ».

Том Джонс отметил, что Брунзи оказал на него большое влияние, и в интервью 2012 года описал свое первое знакомство с музыкой Брунзи как «Черт, что это? Это кто?' [38] Другим музыкантом, на которого сильно повлиял Брунзи, был Джерри Гарсиа , который, услышав запись блюзовой игры Брунзи, решил обменять аккордеон, который он получил на 15-летие, на электрогитару. [39] Гарсия позже стал соучредителем The Grateful Dead , который часто исполнял ряд песен, которые Брунзи записал несколько десятилетий назад, в том числе «CC Rider» и «Goin 'Down the Road Feelin' Bad». [40]

В благословении на церемонии инаугурации президента Барака Обамы в 2009 году лидер движения за гражданские права преподобный доктор Джозеф Лоури перефразировал песню Брунзи «Черный, коричневый и белый блюз». [41]

В рамках проекта PopUp Archive в сотрудничестве с WFMT сети, Чикаго Музей истории и Библиотека Конгресса , час-долго интервью Broonzy, записанная на 13 сентября 1955 года по Коты Теркель был размещен на линии . Интервью включает в себя размышления о его жизни и традициях блюза, исполнение одной из его самых известных песен "Alberta", а также исполнение "Goin 'Down the Road Feelin' Bad" и других классических произведений. [42]

Дискография [ править ]

Между 1927 и 1942 годами Брунзи записал 224 песни, что сделало его вторым по результативности исполнителем блюза за тот период. [43] Они были выпущены до того, как блюзовые записи стали отслеживаться отраслевыми журналами звукозаписи. К тому времени, когда в октябре 1942 года журнал Billboard учредил свои хит-парады « гоночной музыки », записи Брунзи были менее популярны, и ни одна из них не появлялась в чартах. [44]

Избранные синглы [ править ]

Многие синглы Брунзи были выпущены более чем одной звукозаписывающей компанией, иногда под разными названиями. Также были выпущены дополнительные версии некоторых песен. Они отмечены надстрочным знаком плюса.

ДатаЗаголовокЭтикетка и кат. нет.Комментарии
1927 г."Блюз Большого Билла"Paramount 12656 +как Большой Билл и Томпс
«Аренда дома Стомп»Paramount 12656как Большой Билл и Томпс
1930 г."Станция Блюз"Paramount 13084в роли Большого Билла Брумсли
«Субботний вечер, руб.»Совершенная 147 +как известные парни из хокум
"Я не могу быть удовлетворен"Идеальный 157как Сэмми Сэмпсон
1932 г."Mistreatin 'Mama"Чемпион 16396 +как Большой Билл Джонсон
1934 г.«На рассвете»Синяя птица 5571 +
" CC Rider "Мелотон 13311 +
1935 г." Полуночный специальный "Vocalion 03004как State Street Boys
"Кирпичи в подушке"ARC 6–03–62
1936 г." Спичечный коробок Блюз "ARC 6–05–56 +
1937 г."Злой Старый Свет"Мелотон 7–07–64 +
1937 г."Луиза Луиза Блюз"Vocalion 03075 +
1938 г."New Shake 'Em on Down "Vocalion 04149 +электрогитара Джорджа Барнса
" Ночное время - подходящее время № 2"Vocalion 04149 +электрогитара Джорджа Барнса
1939 г."Просто сон"Vocalion 04706 +
«Слишком много драйверов»Vocalion 05096
1940 г."Лучше вырежь это"Оке 05919
"Блюз одинокой дороги"Оке 06031
" Rockin 'Chair Blues "Оке 06116 +
1941 г."Сам по себе"Оке 06427 +
« Ключ от шоссе »Оке 06242 +
"Wee Wee Hours"Оке 06552
"Мне так хорошо"Оке 06688 +
1942 г." Я перееду на окраину города "Оке 06651как Большой Билл и его Чикаго 5
1945 г."Пожалуйста, поверь мне"Концентратор 3003-A (HU418B)в партии Little Sam, блюзового вокалиста, с Don Byas Quartet
1945 г."Почему ты сделал это со мной"Концентратор 3003-B (HU 419B)в партии Little Sam, блюзового вокалиста, с Don Byas Quartet
1951 г."Эй, эй"Меркурий 8271

Брунзи также участвовал в записи Lil Green , Sonny Boy Williamson I , Washboard Sam , Jazz Gillum и других артистов Bluebird Records . [45]

Альбомы [ править ]

  • Большой Билл Брунзи и стиральная доска Сэм (1953)
  • Большой Билл Брунзи и Рузвельт Сайкс (DVD, записано в 1956 году)
  • Его история ( Folkways Records , 1957) [46]
  • Большой Билл Брунзи поет кантри-блюз (Folkways Records FA 2326, 1957)
  • Блюз с Большим Биллом Брунзи, Сонни Терри и Брауни МакГи (Folkways Records, 1959)
  • Большой Билл Брунзи поет народные песни (Folkways Records FA 2328, 1962)
  • Большой Билл Брунзи поет народные песни (Smithsonian Folkways, 1989) (переиздание)
  • Лучшее из блюзовых традиций (1991)
  • Сделай гитарную тряпку (1928–1935) (1991)
  • Проблемы в разуме ( Smithsonian Folkways , 2000)
  • Брунзи Том 2: 1945–1949: Послевоенные годы (2000)
  • Большой Билл Брунзи в Concert (2002)
  • Большой Билл Брунзи на гастролях в Великобритании: Живите в Англии и Шотландии (2002)
  • Блюз Большого Билла: 23 его величайших песни 1927–42 (2004)
  • Вернись (2004)
  • Большой Билл Амстердам Живые концерты 1953 (2006)
  • Ключи к блюзу (2009)
  • Вся классика 1936-1937, Vol. 4 (2019)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Орел, Боб; ЛеБлан, Эрик С. (2013). Блюз: региональный опыт . Санта-Барбара, Калифорния: Praeger. п. 156. ISBN. 978-0313344237.
  2. ^ a b Рисман, Роберт (2011). Мне так хорошо: жизнь и времена Большого Билла Брунзи . Издательство Чикагского университета . п. 7 . ISBN 978-0-226-71745-6. Проверено 18 ноября 2011 года . Его полное имя, скорее всего, было Ли Конли Брэдли.
  3. ^ Барлоу, Уильям (1989). «Взгляд снизу вверх»: зарождение блюзовой культуры . Издательство Темплского университета. С. 301–303. ISBN 0-87722-583-4 . 
  4. ^ Стамблер, Ирвин; Лэндон, Грелун (1983). Энциклопедия народной, кантри и западной музыки . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. п. 73 . ISBN 0-312-24818-0.
  5. ^ Б с d " ' Большой Билл' Broonzy (1893? -1958)" . Энциклопедия Арканзаса . Проверено 30 августа 2015 года .
  6. ^ Дэвис, Фрэнсис (2003). История блюза . DaCapo Press. п. 186f. ISBN 0-306-81296-7.
  7. ^ Уставы, Samual B. (1960). Кантри-блюз . Лондон: Майкл Джозеф. п. 117.
  8. ^ Stambler, стр. 73.
  9. ^ Даль, Билл (2003). Примечания к компакт-диску " Блюз - мое дело" . Топливо 2000 Рекордов.
  10. ^ a b Stambler, стр. 74.
  11. ^ Рассел, Тони (1997). Блюз: От Роберта Джонсона до Роберта Крея . Дубай: Carlton Books. п. 12. ISBN 1-85868-255-X.
  12. ↑ Charters, pp. 117–118.
  13. ^ "Выпивка, блюз идут рука об руку для Брунзи, Дорси и Олдерсона" . Goldminemag.com . 20 июня 2013 . Проверено 16 ноября, 2016 .
  14. ^ Уставы, стр. 118.
  15. ^ [1] Архивировано 13 июня 2011 года в Wayback Machine.
  16. ^ a b Уставы, стр. 120.
  17. ^ Роберт Палмер . Глубокий блюз . Книги пингвинов . п. 130 . ISBN 978-0-14-006223-6.
  18. ^ a b Stambler, стр. 75.
  19. ^ "Большой Билл Broonzy Redux" . Biblionotes.wordpress.com . 22 ноября 2011 . Проверено 30 августа 2015 года .
  20. ^ Грин, Кевин Д. (2018), Изобретение и переосмысление Большого Билла Брунзи . Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины Press. С. 96-97. ISBN 978-1-4696-4649-7 . 
  21. ^ Роберт Палмер . Глубокий блюз . Книги пингвинов . п. 256 . ISBN 978-0-14-006223-6.
  22. ^ Дэвис, Лоуренс (2014). «В отпуске: переосмысление визитов афроамериканских блюзовых музыкантов в Великобританию, 1950–58» . Allthirteenkeys.com . Проверено 10 октября 2014 года .
  23. ^ Харпер, Колин (2006). Ослепительный незнакомец: Берт Янш и возрождение британского фолка и блюза . Блумсбери.
  24. ^ [2] Архивировано 18 октября 2014 года в Wayback Machine.
  25. ^ «Большой Билл Брунзи: В Европе» . Broonzy.com . 15 августа 1958 . Проверено 30 августа 2015 года .
  26. ^ Буклете к Амстердам Живые концерты 1953 (2006). Мюнхенские отчеты.
  27. ^ "Коллекции Миссисипи в Архиве народной культуры (Американский центр народной жизни, Библиотека Конгресса)" . Loc.gov . Архивировано из оригинального 30 мая 2008 года . Проверено 5 марта 2021 года .
  28. ↑ [3] Архивировано 19 июля 2007 г., в Wayback Machine.
  29. ^ "Могила Большого Билла Брунзи" . Deadbluesguys.com . Проверено 30 августа 2015 года .
  30. ^ "Уильям" Большой Билл "Брунзи (1893–1958) - Найдите могильный мемориал" . Findagrave.com . Проверено 30 августа 2015 года .
  31. ↑ Розен, Джоди (25 июня 2019 г.). «Вот еще сотни артистов, чьи ленты были уничтожены в огне UMG» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 28 июня 2019 года .
  32. ↑ Чилтон, Мартин (1 декабря 2013 г.). «Большой Билл Брунзи: наследие пионера музыки» . Telegraph.co.uk . Проверено 12 января 2018 года .
  33. ^ «BBC News - Образование - Мальчик замолчал из-за« расистской »песни» . News.bbc.co.uk . Проверено 12 января 2018 года .
  34. ^ "Официальная биография Рори Галлахера" . Официальный сайт . Великобритания: Copyright Strange Music Ltd. 2009. Архивировано из оригинала 16 июня 2009 года . Проверено 18 декабря 2009 года .
  35. ^ Тейлор, Бен (2001–2008). «Официальный сайт Бена Тейлора» . Ирис записывает видео . Кавер на песню Leadbelly "Cow Cow Yicky Yicky": Авторские права Ben Taylor Music. Архивировано 8 декабря 2009 года . Проверено 18 декабря 2009 года .
  36. ^ "Интервью Стива Хоу: Гитарист беседует Да, Азия, Роберт Джонсон" . Musiclegends.ca . Проверено 30 августа 2015 года .
  37. ^ «Эрик Клэптон, Пит Таунсенд, Рэй Дэвис и другие обсуждают, как Большой Билл Брунзи спровоцировал взрыв британского блюз-рока в новой биографии Боба Рисмана« Я чувствую себя так хорошо » » . Top40-charts.com . Проверено 13 июня 2014 года .
  38. ^ "Quietus | Особенности | Бейкерская дюжина |" . Thequietus.com . Проверено 5 марта 2021 года .
  39. ↑ «Мальчик-мятлик: внутри нового бокс-сета, исследующего раннюю акустическую эру Джерри Гарсии» . Relix.com . Проверено 2 августа 2017 года .
  40. ^ "Песни | Grateful Dead" . Dead.net . Проверено 2 августа 2017 года .
  41. ^ "Видео: Благословение доктора Джозефа Лоури (Обновление - стенограмма!)" . Dailykos.com . 20 января 2009 . Проверено 30 августа 2015 года .
  42. ^ "Большой Билл Брунзи беседует с Стадсом Теркелем на WFMT: 1955/09/13" . Всплывающий архив. Архивировано из оригинального 16 февраля 2016 года . Проверено 8 февраля, 2016 .
  43. ^ Уолд, Элайджа (2004). Побег из Дельты: Роберт Джонсон и изобретение блюза . Харпер. п. 41. ISBN 978-0-06-052427-2.
  44. ^ Whitburn, Джоэл (1988). Лучшие синглы R&B 1942–1988 . Рекордные исследования. п. 56 . ISBN 0-89820-068-7.
  45. ^ Herzhaft, Gerard (1992). Энциклопедия блюза . Пресса Университета Арканзаса . п. 39 . ISBN 1-55728-252-8.
  46. ^ [4] [ мертвая ссылка ]

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Рисман, Боб (2011). Мне так хорошо: жизнь и времена Большого Билла Брунзи . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-71745-6 . Смотрите книгу на сайте . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Дискография переиздания компакт-диска Big Bill Broonzy
  • Broonzy.com - серия трибьют-страниц, включая биографические данные, дискографию, аудиоклипы
  • Большой Билл Брунзи: Интервью и выступления с Стадсом Теркелем в Smithsonian Folkways
  • Работы Большого Билла Брунзи или о нем в библиотеках ( каталог WorldCat )
  • Исследование Большого Билла Брунзи на Миссисипи Блюз Трейл
  • Записи Большого Билла Брунзи в Discography of American Historical Recordings .