Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Блок-схема потока сигналов для типичной простой линии задержки», например, привязанной к электрогитаре. Пунктирная линия указывает переменную составляющую. [1]

Задержка - это метод обработки аудиосигнала и блок эффектов, который записывает входной сигнал на носитель для хранения аудиоданных, а затем воспроизводит его через определенный период времени. [2] Задержанный сигнал можно воспроизвести несколько раз или снова воспроизвести в записи, чтобы создать звук повторяющегося затухающего эха .

Эффекты задержки варьируются от тонкого эффекта эха до ярко выраженного смешения предыдущих звуков с новыми звуками. Эффекты задержки могут быть созданы с помощью ленточных лупов - подхода, разработанного в 1940-х и 1950-х годах; блоки аналоговых эффектов, которые были представлены в 1970-х годах; педали цифровых эффектов, представленные в 1984 году; и плагины звукового программного обеспечения, разработанные в 2000-х годах.

Ранние системы [ править ]

Первые эффекты задержки были достигнуты с использованием ленточных петель, импровизированных на системах звукозаписи с катушки на катушку . Укорачивая или удлиняя петлю ленты и регулируя головки чтения и записи, можно было контролировать характер задержанного эха. Этот метод был наиболее распространен среди ранних композиторов Musique concrète ( Пьер Шеффер ) и таких композиторов, как Карлхайнц Штокхаузен , который иногда разрабатывал сложные системы, включающие длинные ленты, несколько записывающих устройств и системы воспроизведения, коллективно обрабатывая входные данные живого исполнителя или ансамбля. [3] Аудиоинженеры, работающие в популярной музыке, быстро адаптировали аналогичные методы, чтобы расширить их использованиереверберация и другие студийные технологии, предназначенные для имитации естественного эха. В конце 1940-х - начале 1950-х годов несколько звукорежиссеров начали изготавливать устройства для использования в студиях звукозаписи, а позже и более компактные устройства для концертных целей. Гитарист и дизайнер инструментов Лес Пол был пионером в области устройств задержки. Знаковым устройством был EchoSonic, сделанный американцем Рэем Баттсом . Это портативный гитарный усилитель со встроенным ленточным эхом, который широко использовался в музыке кантри ( Чет Аткинс ) и особенно в рок-н-ролле ( Скотти Мур ). [4]

Ленточные эхо стали коммерчески доступными в 1950-х годах. [5] Ани эха - машина является ранним названием для устройства обработки звука , используемого с электронными инструментами , чтобы повторить звук и произвести имитацию эха. Одним из примеров является Echoplex, в котором использовалась ленточная петля . Длительность задержки регулировалась изменением расстояния между магнитофонной и воспроизводящей головками. Другой пример - Roland Space Echo.с записывающими и многократными головками для воспроизведения и переменной скоростью ленты. Время между повторами эхо-сигналов регулировалось изменением скорости ленты. Продолжительность или интенсивность эффекта эха регулировали путем изменения количества эхо-сигнала, подаваемого обратно в сигнал предварительного эха. Комбинируя разные головки воспроизведения, можно создавать разные эффекты.

Аналоговая задержка [ править ]

Эхоплекс ЭП-2

До изобретения технологии задержки звука музыку, использующую отложенное эхо, приходилось записывать в естественном реверберирующем пространстве, что часто доставляло неудобства музыкантам и инженерам. Популярность простого в реализации эффекта эха в реальном времени привела к производству систем, предлагающих универсальный блок эффектов, который можно было настроить для создания эхо любого интервала или амплитуды. Наличие нескольких нажатий ( головок воспроизведения ) позволило иметь задержки с различными ритмическими интервалами; это давало музыкантам дополнительные средства выражения по сравнению с естественным периодическим эхом.

На пленке [ править ]

Многие процессоры задержки, основанные на аналоговой записи на магнитную ленту , использовали магнитную ленту в качестве носителя для записи и воспроизведения. Электродвигатели пропускали ленточную петлю через устройство с различными механизмами, позволяющими изменять параметры эффекта. [6]

Популярные модели включали EchoSonic Рэя Баттса (1952), Echoplex 1959 года Майка Баттла, «со звуками которого до сих пор экспериментируют», [5] и Roland Space Echo (1973),

В Echoplex EP-2 головка воспроизведения была зафиксирована, в то время как головка для комбинированной записи и стирания была установлена ​​на слайде, таким образом, время задержки эха регулировалось путем изменения расстояния между головками записи и воспроизведения. В Space Echo все головки фиксированы, но скорость ленты можно регулировать, изменяя время задержки. У Ecco-Fonic 1959 года кружилась голова.

Однако тонкая магнитная лента не совсем подходила для непрерывной работы, поэтому ленточную петлю приходилось время от времени заменять, чтобы поддерживать точность воспроизведения обработанных звуков. Binson Echorec используется вращающийся магнитный барабан или диск (не совсем в отличие от тех , которые используются в современных накопителей на жестких магнитных дисках ) в качестве носителя информации . Это давало преимущество перед магнитной лентой, поскольку прочные барабаны могли прослужить много лет с небольшим ухудшением качества звука. [7]

Современные музыканты, которые хотят использовать некоторые из тембров, достижимых с помощью этой технологии, часто используют электронные устройства на основе электронных ламп , сохранившиеся кассетные устройства задержки.

Масло [ править ]

Альтернативной системой эхо-сигнала был так называемый метод «масляной задержки», в котором используется электростатическая, а не электромагнитная запись. [8]

Изобретенный Ray Lubow , методы масла может , использует вращающийся диск из анодированного алюминия с покрытием суспензией частиц углерода. Сигнал переменного тока, поступающий на проводящий неопреновый дворник, передает заряд на диск с высоким сопротивлением. Когда частицы проходят мимо дворника, они действуют как тысячи крошечных конденсаторов, удерживающих небольшую часть заряда. Второй очиститель считывает это представление сигнала и отправляет его на усилитель напряжения, который смешивает его с исходным источником. Для защиты заряда, удерживаемого в каждом конденсаторе, и для смазки всего узла диск перемещается внутри герметичной емкости с достаточным количеством специального масла [a], чтобы обеспечить равномерное покрытие во время вращения. [9]

Эффект напоминает эхо, но причудливая природа носителя информации вызывает вариации звука, которые можно услышать как эффект вибрато. В некоторых ранних моделях использовалась схема управления, предназначенная для подачи выходного сигнала очистителя считывания на записывающую головку, что также приводило к эффекту реверберации.

Многие компании продавали эти устройства под разными названиями. Fender продавал Dimension IV, Variable Delay, Echo-Reverb I, II и III и включил масленку в коробку для спецэффектов. Гибсон продавал GA-4RE с 1965 по 1937 год. Сам Рэй Любоу продал много разных версий под брендом Tel-Ray / Morley, начиная с начала шестидесятых с Ad-n-echo, и в конечном итоге выпустив Echo-ver-brato, Electrostatic Delay Line и многие другие для использования в восьмидесятые.

Твердотельный [ править ]

Ранний дизайн задержки гитары батареи, 1976

Твердотельные устройства задержки, использующие аналоговые устройства типа bucket-brigade, стали доступны в 1970-х годах и на короткое время стали основной альтернативой ленточному эхо. Самый ранний известный дизайн, был прототип в Бостоне звукоусиления компании в 1976 г. [ править ] Основные технологии использовали Reticon SAD1024 IC. В 1980-х годах эта конструкция использовалась Boss Corporation для их серийного производства и усилителя Rockman .

Хотя полупроводниковые аналоговые задержки менее гибкие, чем цифровые, и обычно имеют более короткое время задержки, некоторые классические модели, такие как снятый с производства Boss DM-2, по-прежнему востребованы из-за их «более теплого», более естественного качества эха и постепенно затухающего эха.

Цифровая задержка [ править ]

Босс корпорация педаль цифровой задержки

Системы цифровой задержки функционируют путем дискретизации входного сигнала через аналого-цифровой преобразователь , после чего сигнал проходит через цифровой сигнальный процессор, который записывает его в буфер хранения , а затем воспроизводит сохраненный звук на основе параметров, установленных Пользователь. Задержанный («влажный») вывод может быть смешан с немодифицированным («сухим») сигналом после или до того, как он будет отправлен на цифро-аналоговый преобразователь для вывода.

Доступность недорогой электроники для цифровой обработки сигналов в конце 1970-х и 1980-х годах привела к разработке первых эффектов цифровой задержки. Первоначально эффекты цифровой задержки были доступны только в дорогих стоечных устройствах, таких как AMS DMX 15-80 1978 года. [10] Поскольку цифровая память стала дешевле в 1980-х годах, такие устройства, как Lexicon PCM42, Roland SDE-3000, TC Electronic 2290 предлагал более трех секунд задержки, достаточной для создания фоновых циклов, ритмов и фраз. 2290 можно было увеличить до 32 секунд, а Electro-Harmonixпредложили 16-секундную задержку и машину зацикливания. В конце концов, когда стоимость снизилась, а электроника стала меньше, они стали доступны в виде ножных педалей. Первой цифровой задержкой, предложенной в педали, была Boss DD-2 в 1984 году. Установленные в стойку устройства задержки эволюционировали в блоки цифровой реверберации и цифровые мультиэффекты, способные создавать более сложные эффекты, чем чистая задержка, такие как реверберация и время звука. эффекты растяжения и масштабирования высоты тона .

Цифровые задержки предоставляют обширный набор опций, включая контроль времени перед воспроизведением задержанного сигнала. Большинство также позволяют пользователю выбрать общий уровень обработанного сигнала по отношению к немодифицированному или уровень, на котором задержанный сигнал подается обратно в буфер, чтобы повторить его снова. Некоторые системы позволяют использовать более экзотические элементы управления, такие как возможность добавления звукового фильтра или воспроизведения содержимого буфера в обратном порядке.

Цикл [ править ]

См. Также: Loop (музыка) и Live looping
Гибсон Echoplex Digital Pro

В то время как блоки ранней задержки с большой емкостью задержки можно было использовать для записи риффа или последовательности аккордов, а затем играть поверх нее, работать с ними было непросто. Paradis LOOP Delay [11], созданный в 1992 году, был первым устройством со специальными функциями циклического воспроизведения, такими как запись, наложение, умножение, вставка и замена, что сделало его более интуитивно понятным и удобным для пользователя. Гибсон произвел немного улучшенную версию как Echoplex Digital Pro [12].до 2006 года. Его программное обеспечение Aurisis LOOP также является последним инструментом цикла, основанным на непрерывной структуре памяти, используемой ленточными и цифровыми задержками. Большинство последующих луперов повторяют семплы и, таким образом, имеют мало общего с цифровой задержкой, за исключением ранних устройств лупера Maneco, Boss DD-20 в режиме цифровой задержки и Pigtronix Echolution.

Компьютерное программное обеспечение [ править ]

Звуковой пример плагина моделирования аналоговой задержки (EHX Memory Man) с модуляцией и сдвигом высоты тона на Amplitube 4.
Программное обеспечение Стива Харриса Delayorama

Естественным развитием аппаратных средств цифровой обработки задержки стало появление программных систем задержки. В значительной степени это совпало с популярностью программного обеспечения для редактирования аудио. Программные задержки во многих случаях предлагают гораздо большую гибкость, чем даже самые последние задержки цифрового оборудования . Программные реализации могут предлагать смещение или случайные времена задержки, или вставку других звуковых эффектов во время процесса обратной связи. Многие программные плагины добавили функции для имитации звуков более ранних аналоговых устройств. Обильная основная память на современных персональных компьютерах предлагает практически безграничный аудиобуфер.

Художественное использование [ править ]

В популярной и электронной музыке электрогитаристы используют задержку для создания плотно наложенных текстур нот с ритмами, дополняющими музыку. Гитарист U2 The Edge использует задержку, играя арпеджио на электрогитаре, создавая таким образом устойчивый фон, похожий на синтезаторный пэд . Вокалисты и инструменталисты используют задержку, чтобы придать своему пению или игре насыщенность или воздушность. Чрезвычайно длинные задержки в 10 секунд и более часто используются для создания петель из целой музыкальной фразы. Роберт Фрипп использовал два катушечных магнитофона Revox, чтобы добиться очень долгого времени задержки при сольном гитаре. Он назвал эту технологию « Frippertronics».", и использовал его в нескольких записях.

Джон Мартин был пионером эхоплекса. Возможно, самое раннее указание на его использование можно услышать в песнях «Не поверите ли вы мне» и «Океан» из альбома Stormbringer! выпущен в феврале 1970 года. "Glistening Glyndebourne" на альбоме Bless The Weather (1971) продемонстрировал его развивающуюся технику игры на акустической гитаре через эхоплекс. Позже он продолжил эксперименты с фузз-боксом, педалью громкости / вау-вау и эхоплексом на Inside Out (1973) и One World (1977). Многие музыканты называют Мартина источником вдохновения, в том числе The Edge из U2. [ необходима цитата ]

Приложения и варианты [ править ]

Двойное эхо [ править ]

Двойное эхо создается путем добавления короткой задержки к записанному звуку. Задержки от тридцати до пятидесяти миллисекунд являются наиболее распространенными; более длительное время задержки становится обратным эхом . Смешивание исходного звука и звука с задержкой создает эффект, аналогичный даблтрекингу или унисонному исполнению.

Slapback echo [ править ]

Slapback echo использует более длительное время задержки (от 75 до 250 миллисекунд) с небольшой обратной связью или без нее. Эффект характерен для вокала на рок-н-ролльных записях 1950 - х годов . В июле 1954 года Сэм Филлипс произвел первый из пяти 78- и ​​45-х, которые Элвис Пресли выпустит на Sun в течение следующих полутора лет, и все они отличались новой производственной техникой, которую Филлипс назвал «эхо спонтанного удара». [13]Эффект был произведен повторной подачей выходного сигнала с магнитофона воспроизводящей головки на его записывающую головку. Основными определяющими факторами являются физическое пространство между головками, скорость ленты и выбранный объем. Аналоговые и более поздние машины с цифровой задержкой также легко производили эффект. Он также иногда используется на инструментах, особенно на барабанах и перкуссии .

Фленджер, эффект хоруса и реверберация [ править ]

Фленжер , хорус и реверберация (реверберация) - все это звуковые эффекты, основанные на задержке. У фленджера и хоруса время задержки очень короткое и обычно модулируется. В реверберации есть несколько задержек и обратная связь, так что отдельные эхо сливаются вместе, воссоздавая звук акустического пространства.

Прямая задержка [ править ]

Прямая задержка используется в системах звукоусиления ; прямая задержка используется для компенсации распространения звука в воздухе. В отличие от устройств с эффектами задержки звука, прямая задержка не смешивается с исходным сигналом. Только задержанный сигнал отправляется на громкоговорители, так что громкоговорители, удаленные от сцены, как на большом открытом рок-фестивале, усиливают звук сцены одновременно или немного позже, чем акустический звук со сцены. Задержанный сигнал использует приблизительно 1 миллисекунду прямой задержки на фут воздуха или 3 миллисекунды на метр, в зависимости от влияния температуры воздуха на скорость звука . [b] Из-за эффекта Хааса., этот метод позволяет звукорежиссерам использовать дополнительные акустические системы, расположенные вдали от сцены, и при этом создавать иллюзию того, что весь звук исходит со сцены. Цель состоит в том, чтобы обеспечить достаточную громкость звука в задней части помещения, не прибегая к чрезмерной громкости звука в передней части.

Прямая задержка также используется при синхронизации аудио и видео для согласования звука с визуальными носителями (например, на телевидении или веб-вещании), если визуальный источник задерживается. Визуальные медиа могут задерживаться по ряду механизмов или причин, и в этом случае связанный звук должен быть задержан, чтобы соответствовать визуальному контенту.

Образцы [ править ]

См. Также [ править ]

  • Задержка трансляции  - практика намеренной задержки прямой трансляции.

Заметки [ править ]

  1. ^ Union Carbide UCON lb65 [8]
  2. ^ При температуре воздуха 20 ° C (68 ° F) один метр распространения звука занимает 2,92 миллисекунды, а один фут звука - 0,888 мс.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Ходжсон, Джей (2010). Понимание записей . п. 124. ISBN 978-1-4411-5607-5.
  2. ^ Леман, Скотт. «Объяснение эффектов: задержка». 1996. Архивировано 2 апреля 2003 г. на Wayback Machine. Проверено 30 июня 2006 г.
  3. ^ Gehlaar, Rolf (1998), Прыжок веры: Личный Биография Prozession KARLHEINZ Штокхаузена , архивируются с оригинала на 2005-09-08
  4. ^ Хантер, Дэйв (апрель 2012 г.). "Рэй Баттс EchoSonic". Винтажная гитара . С. 46–48.
  5. ^ a b Дрегни, Майкл (июль 2012 г.). «Эхоплекс ЭП-2». Винтажная гитара . С. 54–56.
  6. ^ "RE-201 Space Echo", Vintage Synth Explorer . 1997. Проверено 30 июля, 2006.
  7. ^ Studholme, Ричард. «Краткая история» . Архивировано из оригинала на 2007-10-20.
  8. ^ a b Скотт (2007-08-11). «Нефтяные банки задерживаются» . Проверено 4 августа 2018 .
  9. ^ США 2892898 , Raymond Lubow, "Задержка устройство" 
  10. ^ "AMS DMX 15-80s Stereo Digital Delay" . Проверено 26 июня 2019 .
  11. ^ "Задержка цикла Paradis" . Loopers-Delight.com.
  12. ^ Матиас Гроб. «Как сошлись вместе эхоплекс Гибсона / Оберхейма» . Loopers-Delight.com.
  13. ^ Роб Боуман. «Филлипс, Сэм». Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 20 июля 2016 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • RG Keen. «Технология задержки масел» . Проверено 15 февраля 2021 .