Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о машине звуковых эффектов. Чтобы узнать о музыкальном заведении в Лос-Анджелесе, см. Echoplex (место проведения) . Чтобы узнать о концепции компьютерных телекоммуникаций, см. Эхо (вычисления) . Чтобы узнать о песне Nine Inch Nails , см . Альбом "The Slip" .
Эхоплекс ЭП-2

Echoplex является лента задержки эффект , первый сделан в 1959 году Дизайн Майк битвы, [1] Echoplex установить стандарт для эффекта в 1960-е годы она по - прежнему рассматривается как «стандарт , по которому все остальное измеряется.» [2] Его использовали некоторые из самых известных гитаристов той эпохи; оригинальные Echoplexes пользуются большим спросом.

Оригинальная трубка Echoplex [ править ]

Отголоски ленты работают путем записи звука на магнитную ленту, которая затем воспроизводится; скорость ленты или расстояние между головками определяют задержку, в то время как переменная обратной связи (при которой задержанный звук снова задерживается) допускает повторяющийся эффект. [3] Предшественником Echoplex был магнитофон Echoplex, разработанный Рэем Баттсом в 1950-х годах, который встроил его в гитарный усилитель под названием EchoSonic . Он построил менее семидесяти из них и никогда не мог удовлетворить спрос; их использовали такие игроки, как Чет Аткинс , Скотти Мур и Карл Перкинс . [4] Техник по электронике Майк Баттл скопировал дизайн и построил его в портативном устройстве; [5]другая версия, однако, утверждает, что Батл, работая с гитаристом по имени Дон Диксон из Акрона, штат Огайо, усовершенствовал оригинальное творение Диксона. [2]

Первый Echoplex с электронными лампами был выпущен на рынок в 1961 году. Их большим нововведением была подвижная головка, которая позволяла оператору изменять время задержки. В 1962 году их патент был куплен компанией Market Electronics в Кливленде, штат Огайо. Market Electronics построила устройства и пригласила дизайнеров Бэттла и Диксона в качестве консультантов; они продавали устройства через дистрибьютора Maestro, отсюда и название Maestro Echoplex. В 1950-х годах Maestro был лидером в области технологии электронных ламп . Компания имела тесные связи с Gibson и часто производила усилители для Gibson. Позже Харрис-Теллер из Чикаго взял на себя производство. [2]Первая трубка Echoplex не имела обозначения номера, но была задним числом обозначена как EP-1 после того, как устройство получила свое первое обновление. Модернизированный агрегат получил обозначение ЭП-2. [1] Эти два устройства устанавливают стандарт для эффекта задержки с их «теплым, круглым, густым эхо». [6] Ключевыми были два улучшения Battle по сравнению с более ранними проектами - регулируемая головка ленты, которая допускала переменную задержку, и картридж с лентой, защищающий ее для сохранения качества звука. [2]

Echoplex отличался не только задержкой, но и звуком; он «по-прежнему остается классикой и очень желателен для различных стилей игры ... теплых, богатых и полных». [7] Благодаря звуку электронных ламп задержку можно было отключить и использовать устройство в качестве фильтра.

В то время как Echoplexes использовались в основном гитаристов (и иногда басиста, таких как Чак Рэйни , [8] или трубач, такие как Дон Эллис [9] или Майлза Дэвиса [10] [11] ), многие студии звукозаписи также используется Эхоплекс. [12]

Твердотельный Echoplex [ править ]

EP-3 [ править ]

Market Electronics отказалась от транзисторов, в то время как другие компании сделали переход. Тем не менее в конце 1960-х они поставили Батл и Диксон задачу создать первую транзисторную версию своего продукта. Как только они были удовлетворены, начиная с 1970-х годов, твердотельный Echoplex был предложен Маэстро [6] и обозначен как EP-3, но Майк Баттл, недовольный звучанием EP-3, продал свою долю в компании. . [1]В этом устройстве реализовано эхо, звук в звуке и ряд незначительных улучшений удобства. Выпускавшийся с 1970 по 1991 год, это устройство производилось дольше всех моделей Echoplex и использовалось Эдди Ван Халеном, Томми Болином, Энди Саммерсом, Джимми Пейджем, Брайаном Мэем и многими другими известными гитаристами 1970-х годов. Примерно во время публичного представления EP-3 Maestro перешла к Norlin Industries, в то время материнской компании Gibson Guitars. [2]

EP-4 [ править ]

EP4

В середине 1970-х годов Market выпустил обновление для EP-3, получившее обозначение EP-4, добавив такие функции, как светодиодный измеритель входного сигнала и регуляторы тембра, а также отказавшись от функции включения звука. EP-4 имеет дополнительный выходной буфер для улучшения согласования импеданса с другим оборудованием. Плата компрессора, основанная на трансдуктивном усилителе CA3080, была добавлена ​​в цепь записи моделей EP-3 и EP-4 на короткое время после того, как была представлена ​​модель EP-4, а затем плата компрессора была удалена с обоих EP- 3 и ЭП-4. Модель EP-3 также была выставлена ​​на продажу вместе с моделью EP-4 после того, как был представлен EP-4. [13]

Заключительные консультации Бэттла с Market привели к созданию EM-1 Groupmaster, который предлагал секцию микшера с четырьмя каналами и секцию моно выхода. Недовольный транзисторным направлением Маэстро, Баттс покинул компанию. [2]

Окончание производства эхо-ленты и последующее использование бренда [ править ]

Гибсон Echoplex Digital Pro

В конце 1970-х Norlin закрылась, и их марка Maestro и Market Electronics были вынуждены искать другого дистрибьютора для своей продукции. Этого дистрибьютора они нашли в компании Harris Teller, чикагском оптовом мюзикле. Подразделения, построенные для Харриса Теллера, несли значок Echoplex без имени Маэстро. В 1984 году Харрис Теллер выкупил название Echoplex и запас деталей Echoplex у Market Electronics. Харрис Теллер использовал заднюю часть для сборки переизданий EP-3, EP-4 и трубки EP-2, которые они обозначили как EP-6t. В 1991 году, наконец, подошел к концу тридцатилетний период производства электромеханических Echoplex. Ближе к середине того десятилетия бренд Echoplex был куплен компанией Gibson и применен к ее линейке цифровых устройств петли [14] [15], один из которых продавался под маркойБренд Oberheim как Echoplex Digital Pro. [16]

По состоянию на 2019 год , Echoplex является торговой маркой Dunlop Manufacturing , [17] , который использует его для цифровой педали , который эмулирует звук задержки ленты. Цифровое моделирование для этого продукта было выполнено Джеффом Слинглаффом, который также известен своей работой над Line 6 DL-4. [18] Данлоп также создал предусилитель на основе полевых транзисторов, который имитирует «сухой» тракт EP-3. [19]

Известные пользователи [ править ]

  • Дуэйн Оллман [20]
  • Чет Аткинс [1]
  • Болин , [21] [22] [23] специально для эффекта "Луч-пушечный" слышал о Билли Кобэм «s Spectrum [24]
  • Уэс Борланд [25]
  • Майлз Дэвис [26]
  • Ист-Бэй Рэй [27]
  • Дон Эллис [28]
  • Эйс Фрейли [29]
  • Джерри Голдсмит [30] [31]
  • Стив Хэкетт [32]
  • Эрик Джонсон [33] [34]
  • Эстебан Джордан [35] [36]
  • Джон Мартин [37]
  • Брайан Мэй [38]
  • Стив Миллер [39]
  • Гэри Мур [40]
  • Джимми Пейдж [1] [38]
  • Чак Рэйни [41]
  • Рэнди Роудс [42]
  • Джо Сатриани [43]
  • Нил Шон [44]
  • Сонни Шаррок [45]
  • Энди Саммерс [38]
  • Эдди Ван Хален [46] [47]
  • Джо Уолш [48] [49]
  • Келлер Уильямс [50]
  • Нил Янг [51]
  • Дуг Марч [52]
  • Хилтон Валентайн
  • Грег Сейдж [53]

См. Также [ править ]

  • Echorec
  • Watkins Electric Music , создатели магнитофона CopiCat.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e Кливленд, Барри (август 2008 г.). «Проходящие заметки: Майк Бэттл». Гитарист . 42 (8): 60.
  2. ^ a b c d e f Дрегни, Майкл (июль 2012 г.). «Эхоплекс ЭП-2». Винтажная гитара . С. 54–56.
  3. ^ Милан, Доминик (1988). Многодорожечная запись . Хэл Леонард. п. 37. ISBN 978-0-88188-552-1.
  4. ^ Хантер, Дэйв (апрель 2012 г.). "Рэй Баттс EchoSonic". Винтажная гитара . С. 46–48.
  5. ^ Хантер, Дэйв (2005). Гитарные установки: классическая гитара и комбинации усилителей . Хэл Леонард. п. 54. ISBN 978-0-87930-851-3. Проверено 11 февраля 2012 года .
  6. ^ a b Охотник, Дэйв (2004). Педали гитарных эффектов: практическое пособие . Хэл Леонард. С. 77–78. ISBN 978-0-87930-806-3.
  7. ^ Хантер, Дэйв (2005). Гитарные установки: классическая гитара и комбинации усилителей . Хэл Леонард. п. 55. ISBN 978-0-87930-851-3.
  8. Перейти ↑ Friedland, Ed (2005). Мастера бас-гитары R&B: как они играют . Хэл Леонард. п. 19. ISBN 9781617745270.
  9. ^ Краткая история джаза . Роуман и Литтлфилд. 1993. стр. 200. ISBN 9780830415953.
  10. ^ Картер, Рон; Терри, Кларк; Белый, Ленни (2012). Майлз Дэвис: Полная иллюстрированная история . MBI. п. 150. ISBN 9781610586825.
  11. ^ Szwed, Джон (2004). Так что: Жизнь Майлза Дэвиса . Саймон и Шустер. п. 288 . ISBN 9780684859835.
  12. ^ Хуртиг, Brent (1988). Многодорожечная запись для музыкантов . Альфред. п. 51. ISBN 978-0-88284-355-1.
  13. ^ Teagle, Джон (7 декабря 2004). «Эхоплекс: Корни эха, часть IV». Винтажная гитара .
  14. ^ "Зацикливание: разговор с Матиасом Гробом" . Гибсон Новости . Gibson Labs, Gibson Guitar Corporation. 13 декабря, 2004. Архивировано из оригинального 22 июня 2011 года . Проверено 7 января 2011 года .
  15. ^ Тигл, Джон (2004). «Корни Echo Pt4» . Интернет-журнал Vintage Guitar . 1 (1): 1. Архивировано из оригинала 4 декабря 2008 года . Проверено 7 декабря 2004 года .)
  16. ^ "Отчет NAMM '94" . Звук на звуке (март 1994).
  17. ^ «Товарные знаки» . Джим Данлоп . Данлоп Производство . Проверено 10 марта 2019 .
  18. ^ «ЗАДЕРЖКА ECHOPLEX®» . Джим Данлоп . Данлоп Производство . Проверено 10 марта 2019 .
  19. ^ «ECHOPLEX® PREAMP» . Джим Данлоп . Данлоп Производство . Проверено 10 марта 2019 .
  20. ^ Гресс, Джесси (апрель 2007 г.). «10 вещей, которые нужно сделать, чтобы играть как Дуэйн Оллман». Гитарист . С. 110–17.
  21. ^ Моленда, Майк; Лес Пол (2007). Книга гитариста: 40 лет интервью, снаряжения и уроков из самого известного в мире гитарного журнала . Хэл Леонард. п. 187. ISBN. 978-0-87930-782-0.
  22. ↑ Мендес, Антонио (2007). Guía del pop y el rock, años 60: aloha PopRock . Редакция Visión Libros. п. 411. ISBN 978-84-9821-569-4.
  23. ^ Росс, Майкл (1998). Получение отличных звуков гитары: нетехнический подход к формированию вашего личного звука . Хэл Леонард. п. 45. ISBN 978-0-7935-9140-4.
  24. Перейти ↑ Blackett, Matt (октябрь 2004 г.). «50 величайших тонов всех времен». Гитарист . 38 (10): 44–66.
  25. ^ Ньюквист, HP; Рич Малуф (2004). Новые мастера по металлу . Хэл Леонард. п. 70. ISBN 978-0-87930-804-9.
  26. ^ Карр, Ян (1999). Майлз Дэвис: окончательная биография . Громовой пресс. п. 261 . ISBN 978-1-56025-241-2. Проверено 5 февраля 2010 года .
  27. ^ Фоли, Майкл Стюарт (2015). 33 Серия 1/3 - Свежие фрукты для гниющих овощей . Bloomsbury Publishing. п. 55.
  28. ^ Юрочко, Боб (2001). Краткая история джаза . Роуман и Литтлфилд. п. 175. ISBN 978-0-8304-1595-3.
  29. ^ url = https://musiconthemenu.blogspot.com/2019/06/frehley-ready-for-blastoff-legendary.html
  30. ^ Тимм, Ларри М. (2003). Душа кино: понимание музыки из фильмов . Прентис Холл. п. 228. ISBN 978-0-13-030465-0.
  31. ^ Крамер, Альфред В. (2009). Музыканты и композиторы ХХ века - Том 2 . Салем Пресс. п. 514. ISBN 978-1-58765-514-2.
  32. ^ Giammetti, Марио (2004). Бытие: Il fiume del costante cambiamento . Editori Riuniti . п. 336. ISBN. 88-359-5507-6.
  33. ^ Prown, Пит; Лиза Шаркен (2003). Gear Secrets of the Guitar Legends: Как звучать как ваши любимые игроки . Хэл Леонард. п. 20. ISBN 978-0-87930-751-6.
  34. Перейти ↑ Fischer, Peter (2006). Мастера рок-гитары 2: Новое поколение, Том 2 . Мел Бэй. п. 67. ISBN 978-3-89922-079-7.
  35. ↑ Коркоран, Майкл (20 ноября 2005 г.). «Музыка на пересечении Иордана» . Сан-Антонио Каррент . Проверено 20 августа 2010 .
  36. Рианна Коркоран, Майкл (14 августа 2010 г.). «Стив 'Эстебан' Джордан дал аккордеону новое звучание» . Остин 360 . Проверено 20 августа 2010 .
  37. ^ «Биография Джона Мартина» . AllMusic . Проверено 9 ноября 2009 .
  38. ^ a b c Кэмпион, Крис (2009). Прогулка по Луне: нерассказанная история полиции и подъема рок-музыки новой волны . Джон Уайли и сыновья. п. 62. ISBN 978-0-470-28240-3.
  39. ^ Гресс, Джесси (февраль 2011 г.). «10 вещей, которые нужно сделать, чтобы играть как Стив Миллер». Гитарист . С. 75–88.
  40. ^ Prown, Пит; Лиза Шаркен (2003). Gear Secrets of the Guitar Legends: Как звучать как ваши любимые игроки . Хэл Леонард. п. 10. ISBN 978-0-87930-751-6.
  41. Перейти ↑ Friedland, Ed (2005). Мастера баса R&B: как они играют . Хэл Леонард. С. 17, 19. ISBN 978-0-87930-869-8.
  42. ^ Гресс, Джесси (май 2009). «10 вещей, которые нужно сделать, чтобы играть как Рэнди Роадс». Гитарист . 43 (5): 98–105.
  43. ^ Prown, Пит; Лиза Шаркен (2003). Gear Secrets of the Guitar Legends: Как звучать как ваши любимые игроки . Хэл Леонард. п. 68. ISBN 978-0-87930-751-6.
  44. ^ Маршалл, Вольф (апрель 2010 г.). "Отпечатки: Нил Шон". Винтажная гитара . 24 (6): 66–70.
  45. ^ Чемберс, Джек (1998). Вехи: музыка и времена Майлза Дэвиса . Да Капо. п. 203. ISBN 978-0-306-80849-4.
  46. ^ Ньюквист, HP; Рич Малуф (2004). Мастера хард-рока . Хэл Леонард. стр. 31, 34. ISBN 978-0-87930-813-1.
  47. ↑ Гилл, Крис (март 2007 г.). «Какой-то монстр» . Гитарный мир . 28 (3): 56–62, 104. ISSN 1045-6295 . Проверено 28 сентября 2009 . [ мертвая ссылка ]
  48. ↑ Крокетт, Джим (октябрь 1972 г.). "Джо Уолш, профессиональный ответ". Гитарист . п. 6.
  49. ^ «Десять вещей, которые вы должны сделать, чтобы играть как Джо Уолш» . Гитарист . Проверено 24 марта 2010 .
  50. ^ "Мастер низкочастотных петель" . Премьер-гитара . Проверено 17 февраля 2012 .
  51. ^ Obrecht, Jas (март 1992). "Гитарное оборудование Нила Янга" . Гитарист . Проверено 13 августа 2012 .
  52. ^ «Действуйте с осторожностью, чтобы пролить свет, фронтмен Дуг Марч впустил немного цифровых данных в свою жизнь» . keyboardmag.com . Журнал Keyboard . Проверено 20 апреля 2020 года .
  53. ^ Нейтрон, Конан. «Протоны и электроны: плейлист с влиятельными гитарными и басовыми звуками» . earthquakerdevices.com . Землетрясения . Проверено 20 апреля 2020 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Интервью Майка Бэттла - Библиотека устной истории NAMM (2002)