Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Пьер Шеффер
L430xH465 jpg Schaeffer big-2eb70.jpg
Родившийся
Пьер Анри Мари Шеффер

( 1910-08-14 )14 августа 1910 г.
Нэнси , Лотарингия , Франция
Умер19 августа 1995 г. (1995-08-19)(85 лет)
Экс-ан-Прованс , Буш-дю-Рон, Франция
Род занятийКомпозитор, музыкант, писатель, инженер, профессор, телеведущий, акустик, музыковед, продюсер, изобретатель, предприниматель, культурный критик.
Активные годы1942–1990
Этикетка (и)
GRMC / GRM , INA , Phonurgia Nova, Philips , Disques Adès, EMF , Prospective 21e Siècle

Пьер Анри Мари Шеффер ( английское произношение: / р я ɛər ч ɛ п р я м ə г я ʃ eɪ е ər / ( слушать )Об этом звуке , французское произношение: [ʃɛfɛʁ] ; 14 августа 1910 - 19 августа 1995) [1] был французским композитором, писателем, телеведущим, инженером, музыковедом и акустиком . Его новаторская работа как в области науки, так и в области связи и акустики.- и различные виды искусства музыки, литературы и радиопередач после окончания Второй мировой войны, а также его антиядерная активность и культурная критика снискали ему широкое признание при жизни.

Среди огромного комплекса работ и проектов , которые он брался, Шеффер является наиболее широко и в настоящее время признан за его достижение в электронной и экспериментальной музыке , [2] в центре которого стоит его роли в качестве главного разработчика уникальной и ранней формы от авангарда -гардовая музыка, известная как musique concrète . [3] Этот жанр возник в Европе в результате использования новых музыкальных технологий, разработанных в послевоенную эпоху, вслед за развитием электроакустической и акустической музыки .

Сочинения Шеффера (которые включают письменные и переданные по радио очерки, биографии, короткие романы, ряд музыкальных трактатов и несколько пьес) [1] [3] [4] часто ориентированы на его развитие жанра, а также на теоретические основы. и философия музыки в целом. [5]

Сегодня Шеффер считается одним из самых влиятельных экспериментальных, электроакустических, а затем и электронных музыкантов , он был первым композитором, который использовал ряд современных методов записи и семплирования , которые сейчас используются во всем мире почти всеми звукозаписывающими компаниями. [2] Его совместные усилия считаются вехами в истории электронной и экспериментальной музыки.

Жизнь [ править ]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Шеффер родился в Нанси в 1910 году. [3] Его родители оба были музыкантами (его отец - скрипач, его мать - певица) [5], и сначала казалось, что Пьер также выберет музыку как карьеру. Однако его родители с детства препятствовали его музыкальным занятиям и дали ему инженерное образование. [2] Он учился в нескольких университетах этого направления, первым из которых был Lycée Saint-Sigisbert, расположенный в его родном городе Нанси. Впоследствии он переехал на запад в 1929 году в Политехническую школу в Париже [3] [6] [7] и, наконец, закончил свое образование в столице в Высшей школе электричества., в 1934 г. [7]

Шеффер получил диплом специалиста по радиовещанию в Политехнической школе. [8] Он, возможно, также получил аналогичную квалификацию в Высшей национальной школе телекоммуникаций , хотя невозможно проверить, посещал ли он когда-либо этот университет. [8]

Первые эксперименты и работы в радиовещании и технике; брак и отцовство [ править ]

Позже, в 1934 году, Шеффер начал свою первую работу в качестве инженера, некоторое время проработав в области телекоммуникаций в Страсбурге . [7] [9] В 1935 году он начал отношения с женщиной по имени Элизабет Шмитт, а позже в том же году женился на ней, и у нее родился его первый ребенок, Мари-Клэр Шеффер. [7] Затем он и его новая семья официально переехали в Париж, где он присоединился к Radiodiffusion Française (ныне Radiodiffusion-Télévision Française ; по-французски «Французское радио и телевещание») в 1936 году и начал свою работу в радиовещании и презентациях. [6]Именно там он начал отходить от своих первоначальных интересов в области телекоммуникаций и вместо этого занялся музыкой, сочетая свои способности инженера со своей страстью к звуку. В своей работе на станции Шеффер экспериментировал с пластинками и рядом других устройств - со звуками, которые они издавали, и с их применением - после того, как убедил руководство радиостанции разрешить ему использовать их оборудование. Этот период экспериментов был значительным для развития Шеффера, подняв многие фундаментальные вопросы, которые у него возникли относительно границ современного музыкального выражения . [6]

Шеффер представляет Acousmonium.

В этих экспериментах Пьер пытался воспроизвести звуки в обратном направлении, замедляя их, ускоряя и сопоставляя их с другими звуками [10], все методы, которые были практически неизвестны в то время. [6] Он начал работать с новыми современниками, которых он встретил через RTF, и как таковые его эксперименты углубились. Постепенно работы Шеффера становились все более авангардными , поскольку он бросал вызов традиционному музыкальному стилю с использованием различных приемов и приемов. Уникальное разнообразие электронных инструментов-онов , которые Шеффер и его коллеги создали, используя свои собственные технические навыки, вступил в игру в своей работе, как хроматические, раздвижные и универсальные phonogenes , Франсуа Бейл «s Acousmoniumи множество других устройств, таких как граммафоны и некоторые из самых ранних магнитофонов . [10]

Начало писательской карьеры [ править ]

В 1938 году Шеффер начал свою карьеру писателя, написав различные статьи и эссе для французского музыкального журнала Revue Musicale . Его первая колонка « Основные истины» содержала критический анализ музыкальных аспектов того времени. [ необходима цитата ]

Известный ревностный католик , Шеффер начал писать небольшие религиозные произведения, и в том же году, что и его « Основные истины», он опубликовал свой первый роман: « Хлотарь Николь» - короткий христианский роман . [ необходима цитата ]

Club d'essai и происхождение musique concrète [ править ]

Студия d'Essai , позже Club d'Essai, был основан в 1942 году Пьер Шеффер в Radiodiffusion Nationale (Франция) . Он сыграл важную роль в деятельности французского сопротивления во время Второй мировой войны, а позже стал центром музыкальной деятельности.

Groupe de Recherche de Musique Concrète [ править ]

В 1949 году Шеффер познакомился с перкуссионистом-композитором Пьером Анри , с которым он работал над множеством различных музыкальных композиций, а в 1951 году он основал Groupe de Recherche de Musique Concrète (GRMC) во Французском радиоинституте. Это дало ему новую студию, в которой был магнитофон . Это было значительным достижением для Шеффера, которому раньше приходилось работать с фонографами и вертушками для создания музыки. [11] Шеффер считается первым композитором, создавшим музыку на магнитной ленте . Его продолжающиеся эксперименты привели его к публикации À la Recherche d'une Musique Concrète (французское слово "В поисках конкретной музыки ») в 1952 году, которая представляла собой обобщение его методов работы до того момента. Его единственная опера, Орфей 53 (« Орфей 53 »), была впервые представлена ​​в 1953 году.

Шеффер покинул GRMC в 1953 году и преобразовал группу в 1958 году в Groupe de Recherche Musicale [s] (GRM) (сначала без «s», затем с «s»).

В 1954 году Шеффер вместе с композитором, пианистом и музыковедом Шарлем Дювеллем основал традиционный музыкальный лейбл Ocora («Office de Coopération Radiophonique») , всемирно известный музыкальный лейбл с целью сохранения африканских сельских звуковых ландшафтов. Окора также служила центром для обучения технических специалистов африканских национальных служб радиовещания. Сегодня им по-прежнему управляет Duvelle.

На протяжении многих лет Шеффер наставлял нескольких студентов, которые сделали успешную карьеру самостоятельно, включая Элиан Радиг и молодого Жана Мишеля Жарра . Его последний этюд ( этюд ) появился в 1959 году: « Исследование предметов » ( Etudes aux Objets ).

Более поздняя жизнь и смерть [ править ]

Шеффер стал доцентом в Парижской консерватории с 1968 по 1980 год после создания «класс фундаментальной музыки и приложения к аудиовизуальным.» [1]

После землетрясения в Армении 1988 года 78-летний Шеффер возглавил французскую спасательную команду из 498 человек, которая искала выживших в Ленинакане, и работала там до тех пор, пока весь иностранный персонал не попросили уехать. [12]

Шеффер страдал от болезни Альцгеймера позже в его жизни, и умер от состояния в Экс-ан-Провансе в 1995 году [ править ] Он был 85 лет. Он похоронен в Делинкуре в очень красивом и зеленом районе Вексин (55 минут от Парижа), где у него раньше была загородная собственность. [ необходима цитата ]

После этого многие его коллеги помнили Шеффера как «Музыкант звуков». [ требуется разъяснение ]

Наследие [ править ]

Musique concrète [ править ]

Основная статья: Musique concrète
Смотрите также: Акусматическая музыка
Шеффер часто создавал свою «конкретную музыку» со звуками реального мира. В известном исследовании «Железная дорога» (французский: « Étude aux chemins de fer »), например, были представлены записи шумов поездов, идущих по железнодорожным путям.

Звук - это словарь природы.

-  Пьер Шеффер

Термин musique concrète (по-французски « настоящая музыка », буквально « конкретная музыка ») был введен Шеффером в 1948 году. [13] Шеффер считал, что традиционно классическая (или, как он ее называл, «серьезная») музыка начинается как абстракция ( нотная запись), которая позже воспроизводится как слышимая музыка. Musique concrète, напротив, стремится начать с «конкретных» звуков, исходящих из базовых явлений, а затем абстрагирует их в композицию. Таким образом, термин musique concrète, по сути, означает разрушение структурированного производства традиционных инструментов, гармонии , ритма и даже самой теории музыки.в попытке реконструировать музыку снизу вверх.

С современной точки зрения, музыкальный сборник Шеффера имеет тройное значение. Он разработал концепцию включения любых звуков в музыкальный словарь. Сначала он сосредоточился на работе со звуками, отличными от тех, которые производятся традиционными музыкальными инструментами. Позже он обнаружил, что можно убрать знакомые звуки музыкальных инструментов и еще больше абстрагировать их с помощью таких приемов, как устранение атаки записанного звука. Он был одним из первых музыкантов, которые манипулировали записанным звуком с целью использования его в сочетании с другими звуками для создания музыкального произведения. В его исследованиях использовались такие методы, как зацикливание и сращивание лент, которые часто сравнивали со звуковым коллажем.. Появление Шеффера манипуляции записанным звуком стало возможным только с технологиями, разработанными после окончания Второй мировой войны в Европе. Его работа сегодня признана важным предшественником современной практики отбора проб. Шеффер был одним из первых, кто использовал технологию записи творчески и конкретно в музыкальном плане, используя силу электронных и экспериментальных инструментов в манере, подобной Луиджи Руссоло , которым он восхищался и в чьей работе черпал вдохновение.

Более того, он подчеркивал важность «игры» (в его терминологии - jeu ) в создании музыки. Представление Шеффера о jeu происходит от французского глагола jouer , который имеет то же двойное значение, что и английский глагол play : «получать удовольствие, взаимодействуя с окружающим», а также «управлять музыкальным инструментом». Это понятие лежит в основе концепции musique concrète и отражает свободно импровизированное звучание или, возможно, более конкретно электроакустическую импровизацию с точки зрения работ и исследований Шеффера.

Влияние на музыку [ править ]

В 1955 году Элиан Радиг , ученица Пьера Шеффера в Studio d'Essai , научилась резать, соединять и редактировать ленту, используя свои методы. Затем она продолжила работать ассистентом Пьера Анри в 1967 году. Однако ее больше интересовала обратная связь с лентой, и она начала работать над своими собственными произведениями. Она написала несколько работ ( Jouet Electronique [1967], Elemental I [1968], Stress-Osaka [1969] , Usral [1969] , Ohmnht [1970] Vice Versa и др. [1970]) путем обработки обратной связи между двумя магнитофонами и микрофон. [14]

Вышеупомянутый ученик Пьера в GRM, Жан Мишель Жарр , добился большого международного успеха в своей музыкальной карьере. Альбом Жарра 1997 года Oxygene 7-13 посвящен Шефферу. Пьер Анри также отдал дань уважения этому человеку, сочинив его Écho d'Orphée, Pour P. Schaeffer вместе с ним для последней работы Шеффера и второй компиляции, L'uvre Musicale . Среди его других известных учеников - Джоанна Бруздович , Хорхе Антунес , Бернар Пармегиани , Мишлин Куломб Сен-Марку , Армандо Сантьяго , Эльжбета Сикора .

Многие рэп- альбомы, такие как " It Takes A Nation of Millions To Hold Us Back Us Back" от Public Enemy и " 3 Feet High And Rising" от De La Soul, берут обычные звуки и используют их для создания законченного продукта. [15]

Другое [ править ]

Сегодня в его честь награда Qwartz Electronic Music Awards назвала несколько прошлых мероприятий в честь Шеффера. Сам Пьер не раз становился лауреатом премий.

Работает [ править ]

Музыка [ править ]

Все музыкальные композиции Шеффера ( конкретные или иные) были записаны до появления компакт-диска либо на кассетах, либо на более архаичной форме магнитной ленты (поэтому термин « дискография » не может быть использован здесь надлежащим образом; скорее, его музыка в целом). Массовое производство его работ было в лучшем случае ограниченным, и каждое произведение, по словам Шеффера, планировалось выпустить прежде всего как разоблачение масс того, что он считал новой и несколько революционной формой музыки. Оригинальное производство его продвигаемых на рынке работ было выполнено " Groupe de Recherches Musicales " (также известной как GRM; в настоящее время принадлежит и управляется INA или Национальным институтом аудиовизуализации).), компанию, которую он изначально сформировал вокруг своих творений. Другая музыка транслировалась в прямом эфире (сам Пьер в то время был известен на французском радио) и / или исполнялся в живом «концерте». Некоторые отдельные треки даже нашли применение другими артистами, при этом работа Пьера была представлена ​​в пантомиме и балетах . Теперь, после его смерти, различные музыкальные продюсерские компании, такие как Disques Adès и Phonurgia Nova , получили права на распространение его работ.

Ниже приводится список музыкальных произведений Шеффера с указанием его сочинений и года (лет) их записи.

  • Концертино-диапазон (1948; сотрудничество с Ж.-Ж. Грюненвальдом )
  • Cinq études de bruits (1948)
  • Сюита для 14 инструментов (1949)
  • Вариации на тему флота Мексики (1949)
  • Bidule en ut (1950; сотрудничество с Пьером Анри )
  • La course au kilocycle (1950; музыка для радио, сотрудничество с Пьером Анри)
  • L'oiseau rai (1950)
  • Symphonie pour un homme seul (1950; сотрудничество с Пьером Анри; исправленные версии 1953, 1955 и 1966 годов (Генри))
  • Toute la lyre (1951; пантомима, сотрудничество с Пьером Анри. Также известна как Orphée 51 )
  • Маскараж (1952; оценка к фильму)
  • Les paroles dégelées (1952; музыка для радиопродукции)
  • Scènes de Don Juan (1952; музыкальное сопровождение, сотрудничество с Моник Роллен)
  • Орфея 53 (1953; опера)
  • Sahara d'aujourd'hui (1957; музыка к фильму, сотрудничество с Пьером Анри)
  • Continuo (1958; сотрудничество с Люком Феррари )
  • Этюд о сыновьях анимэ (1958)
  • Этюд aux allures (1958)
  • Выставка Française à Londres (1958; сотрудничество с Люком Феррари)
  • Этюд на объекты (1959)
  • Nocturne aux chemins de fer (1959; музыкальное сопровождение)
  • Федра (1959; музыкальное сопровождение)
  • Simultané camerounais (1959)
  • Федра (1961)
  • L'aura d'Olga (1962; музыка для радиопродукции, сотрудничество с Клодом Арье)
  • Le trièdre fertile (1975; сотрудничество с Бернаром Дюрром)
  • Билуде (1979)

Трансляция рассказов [ править ]

Помимо своей опубликованной и разрекламированной музыки, Шеффер провел несколько музыкальных (в частности, связанных с musique concrète) презентаций по французскому радио. Хотя эти передачи содержали музыкальные произведения Шеффера, их нельзя адекватно описать как часть его основной музыкальной продукции. Это связано с тем, что радио « эссе », как они были правильно названы, были в основном повествованием о музыкальных теориях философии Шеффера, а не сочинениями самих по себе.

Радио-рассказы Шеффера включают следующее:

  • Оболочка, заполненная планетами (1944)
  • Кантата к Эльзасу (1945)
  • Час мира (1946)
  • От Клоделя до Бранга (1953)
  • Десять лет радиофонических экспериментов от «Студии» до «Клуба» д'Эсса: 1942–1952 (1955)

Избранные произведения [ править ]

Полный список литературных произведений Пьера Шеффера см. В библиографии Пьера Шеффера .

Литературные произведения Шеффера охватывают целый ряд жанров, как художественных, так и научно-популярных. Он преимущественно писал трактаты и эссе, но также написал обзор к фильму и две пьесы. Ярый католик , Шеффер написал « Хлотар Николь» (французский: Clotaire Nicole ; опубликовано в 1938 году) - христианский роман или рассказ, а также « Тобиас» (французский язык: Tobie ; опубликован в 1939 году) - пьесу, основанную на религии.

Художественная литература [ править ]

Романы и рассказы [ править ]
  • Хлотар Николь (1938)
  • Хранитель вулкана (1969)
  • Прелюдия, хорал и фуга (1981)
Пьесы [ править ]
  • Тоби (1939)
  • Светские игры (1946)

Научная литература [ править ]

  • Музыкальные особенности ( Traité des objets musicaux, 1966)
  • Solfège de l'objet sonore (1967)
  • Америка, мы игнорируем тебя (1946)
  • Невизуальный элемент фильмов (1946)
  • В поисках конкретной музыки (1952)
  • Музыка и акустика (1967)

Ссылки [ править ]

Примечания
  1. ^ a b c "Пьер Шеффер" . Британская энциклопедия: №2 . Проверено 4 декабря 2008 года ."Шеффер преподавал электронную композицию в Парижской консерватории с 1968 по 1980 год. Его сочинения включают романы, рассказы и эссе, а также теоретические работы в области музыки, такие как À la recherche d'une musique concrète (1952; 'In Search of Конкретная музыка »'), Traité des objets musicaux (1966;« Трактат о музыкальных объектах ») и двухтомный коммюнике« Машины »(1970–72;« Машины для общения »)».
  2. ^ a b c «Пьер Шеффер и Пьер Анри: пионеры в семплировании» . Неизвестный автор (воспроизведение через Дилиберто, Джон 2005: Электронный музыкант) 1986: Электронный музыкант . Архивировано из оригинального 7 -го декабря 2009 года . Проверено 30 сентября 2009 года .
  3. ^ a b c d "Пьер Шеффер" . Снайдер, Джефф 2007: CsUNIX1 / Lebanon Valley College: ¶1, 3 . Архивировано из оригинального 15 мая 2008 года . Источник +3 Декабря 2008 .
  4. ^ "Les écrits de Pierre Schaeffer" . Couprie, Pierre & OLATS 2000 (на французском языке) . Проверено 12 мая 2009 года .
  5. ^ a b "Повторение Musique Concrète" . Паломбини, Карлос 1999: Электронный музыковедческий обзор . Архивировано из оригинального 23 октября 2008 года . Проверено 5 декабря 2008 года .
  6. ^ a b c d "Пьер Шеффер: Профиль на Discogs.com" . Анонимный / Различный, представленный 2003: Discogs.com . Проверено 4 декабря 2008 года .
  7. ^ a b c d "Биография Пьера Шеффера" . Couprie, Pierre & OLATS 2000 (на французском языке) . Проверено 6 декабря 2009 года .
  8. ^ a b «Отрывок из электронной музыки, 1948–1953 » (PDF) . Кросс, Лоуэлл [неподтвержденная дата]: Форум: Электронная музыка и компьютерные исследования . Архивировано из оригинального (PDF) 17 июля 2011 года . Проверено 17 декабря 2009 года .
  9. Перейти ↑ Sitsky, Larry (2002). Отрывок из музыки авангарда ХХ века. ISBN 9780313296895. Проверено 26 декабря +2008 .
  10. ^ а б « А-Я инструментов - Другое » . The Foundry Creative Media Company Ltd. 2005: сек. 2 . Архивировано из оригинального 22 апреля 2003 года . Проверено 7 декабря 2009 года .Musique concrète был экспериментальной техникой, в которой для создания музыкальных композиций сочетались естественные и музыкальные предварительно записанные звуки. Используя только самые ранние магнитофоны, звуки редактировались, воспроизводились в обратном порядке и ускорялись вверх и вниз для создания захватывающих «звуковых ландшафтов». Пьер Анри был плодовитым композитором конкретной музыки и сотрудничал с Шеффером над многими композициями. Лучано Берио и Стив Райх также являются ключевыми фигурами в создании конкретной музыки. Карлхайнц Штокхаузен объединил электронные и конкретные звуки, чтобы стать лидером в создании авангардной музыки ».
  11. ^ Teruggi, Daniel (2007). «Технология и музыкальный контент: технические разработки Groupe de Recherches Musicales и их влияние на музыкальную композицию» . Организованный звук . 12 (3): 213–231. DOI : 10.1017 / S1355771807001914 . ISSN 1469-8153 . 
  12. ↑ Келлер, Билл (16 декабря 1988 г.). «Когда умирает надежда, спасатели от землетрясения выезжают» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 10 августа 2012 года .
  13. ^ * Кеннеди, Майкл (2006), Оксфордский словарь музыки , 985 страниц, ISBN 0-19-861459-4 
  14. ^ Роджерс, Тара (2010). Розовые шумы: женщины об электронной музыке и звуке . Издательство Университета Дьюка. DOI : 10.1215 / 9780822394150 . ISBN 978-0-8223-4661-6.
  15. ^ Влияние Musique Concrete на Musique Concrete - История и цифры «Архивная копия» . Архивировано из оригинального 18 июня 2013 года . Проверено 6 января 2013 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
Источники
  • Далибор Давидович , Никша Глиго , Сеадета Миджич, Даниэль Теруджи и Джерика Зихерл (ред.) (2011). Материалы международной конференции Пьер Шеффер: mediArt , с предисловием Иво Малека , доклады Даниэля Теруджи, Франсуа Бейля , Джоселин Турне-Ламмер, Дитера Кауфманна , Франсиско Риваса, Сеадеты Миджич, Марка Баттье , Брайана Виллемса, Ли Лэнди , Седрика Маридета , Ганс Петер Кун, Татьяна Беме-Менер, Елена Новак, Мартин Лалиберте, Сук-Юн Ким, Дарко Фриц, Стивен МакКорт, Биляна Сречкович и Эльжбета Сикора . Риека : Музей современного и сувременного умения. ISBN 978-953-6501-78-6 .
  • Боевой Роберт (1999). Communication et musique en France entre 1936 et 1986 (на французском языке). Париж, Франция: L'Harmattan. ISBN 2-7384-7975-8.
  • Пьер Шеффер (1966). Traité des objets musicaux (Трактат о музыкальных объектах) (на французском языке). Париж, Франция: Ле Сёй. ISBN 978-2-02-002608-6.
  • Пьер Шеффер (1987). Интервью с Пьером Шеффером . Лондон, Великобритания: Rer Quarterly Vol 2,1, 1987.

Внешние ссылки [ править ]

  • Пьер Шеффер в IMDb
  • PierreSchaeffer.com - Официальный сайт
  • Le Groupe de Recherches Musicales при Национальном музыкальном институте (на французском языке)
  • Club d'Essai - Неофициальный сайт Club d'Essai (на португальском языке)
  • Les Machines à Communiquer - неофициальный сайт французского историка Элизабет Антебель (на французском языке)
  • Пьер Шеффер в онлайн-сообществе выпускников Политехнической школы (на французском языке)
  • Пьер Шеффер из Фонда электронной музыки
  • Пьер Шеффер в AllMusic
  • Пьер Шеффер на Last.fm
  • Пьер Шеффер из BBC Music
  • Пьер Шеффер в Discogs
  • Пьер Шеффер из Artistdirect