Эквализация (аудио)

Стерео графический эквалайзер. Для левого и правого диапазонов звукового содержимого есть серия вертикальных фейдеров, которые можно использовать для усиления или срезания определенных частотных диапазонов. Этот эквалайзер настроен на широко используемую настройку «счастливого лица», при которой средние звуковые частоты обрезаются.

Эквалайзеры также производятся в виде компактных педальных эффектов для использования электрогитаристами . Эта педаль представляет собой параметрический эквалайзер .

Выравнивание - это процесс настройки баланса между частотными компонентами электронного сигнала . Наиболее известное использование эквализации - это запись и воспроизведение звука, но есть много других приложений в электронике и телекоммуникациях. Схема или оборудование, используемые для достижения эквализации, называются эквалайзером . ^{[1] [2]} Эти устройства усиливают или ослабляют энергию определенных диапазонов частот или «диапазонов частот».

При записи и воспроизведении звука эквализация - это процесс, обычно используемый для изменения частотной характеристики аудиосистемы с использованием линейных фильтров . В большинстве Hi-Fi оборудования используются относительно простые фильтры для регулировки низких и высоких частот . Графические и параметрические эквалайзеры обладают гораздо большей гибкостью в настройке частотного содержания аудиосигнала. Поскольку эквалайзеры «регулируют амплитуду звуковых сигналов на определенных частотах», они, «другими словами, являются регуляторами громкости, зависящими от частоты ». ^{[3] : 73}

В области аудиоэлектроники термин «эквализация» (или «эквалайзер») стал включать в себя регулировку частотных характеристик по практическим или эстетическим причинам, часто приводя к чистому отклику, который фактически не является «плоским». Термин EQ конкретно относится к этому варианту термина. ^[4] Стереосистемы и базовые гитарные усилители обычно имеют регулируемые эквалайзеры, которые усиливают или срезают низкие или высокие частоты.частоты. Гитарные и басовые усилители средней и высокой стоимости обычно имеют больше диапазонов регулировки частоты, таких как низкие, средние и высокие или низкие частоты, низкие-средние, высокие-средние и высокие частоты. Некоторые усилители имеют дополнительную ручку для управления очень высокими частотами. Студии вещания и звукозаписи используют сложные эквалайзеры, способные выполнять гораздо более детальную настройку, например устранять нежелательные звуки или делать определенные инструменты или голоса более заметными.

Эквалайзеры используются в студиях звукозаписи , радиостудиях и производственных помещениях , а также в усилителях живого звука и в инструментальных усилителях , таких как гитарные усилители , для коррекции или регулировки отклика микрофонов , звукоснимателей инструментов , громкоговорителей и акустики зала . ^[2] Эквалайзер также может использоваться для устранения или уменьшения нежелательных звуков (например, низкий гул, исходящий от гитарного усилителя), выделения определенных инструментов или голоса (или голоса) более (или менее), улучшения определенных аспектов тона инструмента или борьбы с обратной связью.(вой) в систему громкой связи . ^{[1] [2]} Эквалайзеры также используются в музыкальном производстве для настройки тембра отдельных инструментов и голосов, регулируя их частотное содержание и подгоняя отдельные инструменты к общему частотному спектру микса . ^{[3] : 73–74}

Наиболее распространенными эквалайзерами в музыкальном производстве являются параметрические, полупараметрические, графические, пиковые и программные эквалайзеры. ^{[3] : 74} Графические эквалайзеры часто входят в состав бытового аудиооборудования и программного обеспечения.который воспроизводит музыку на домашних компьютерах. Параметрические эквалайзеры требуют большего опыта, чем графические эквалайзеры, и они могут обеспечивать более конкретную компенсацию или изменение выбранной частоты. Это может быть использовано для удаления нежелательных резонансов или повышения определенных частот. Например, акустический гитарист, который считает, что его инструмент звучит слишком «гулко», может попросить звукорежиссера сократить низкие частоты, чтобы исправить эту проблему; или гитарист, который обнаруживает, что в усиленном звуке инструмента слишком много шума пальцев, может попросить инженера уменьшить высокие частоты.

Терминология [ править ]

Концепция выравнивания была впервые применена в коррекции частотной характеристики по телефонным линиям с использованием пассивных сетей; это было до изобретения электронного усиления. Изначально уравнивания были использовано для «компенсации» (то есть правильно) неравномерность АЧХ электрической системы пути применения фильтра , имеющая противоположную реакцию, таким образом , восстанавливая точность в передаче . График чистой частотной характеристики системы будет представлять собой плоскую линию, так как ее отклик на любой частоте будет равен ее отклику на любой другой частоте. Отсюда и термин «уравнивание».

Намного позже эта концепция была применена в аудиотехнике для регулировки частотной характеристики в системах записи, воспроизведения и усиления живого звука . Звукорежиссеры корректируют частотную характеристику звуковой системы, чтобы частотный баланс музыки, слышимой через динамики, лучше соответствовал исходному звучанию, воспринимаемому микрофоном . Звуковые усилители давно имеют фильтры или элементы управления для изменения их частотной характеристики. Чаще всего они представлены в виде регулируемых регуляторов низких и высоких частот (полочные фильтры) и переключателей для применения фильтров низких и высоких частот для устранения низкочастотного «грохота» и высокочастотного «шипения» соответственно.

Графические эквалайзеры и другое оборудование, разработанное для улучшения качества воспроизведения, с тех пор использовалось инженерами звукозаписи для изменения частотных характеристик по эстетическим причинам. Следовательно, в области аудиоэлектроники термин «эквализация» теперь широко используется для описания применения таких фильтров независимо от цели. Таким образом, это широкое определение включает все линейные фильтры, имеющиеся в распоряжении слушателя или инженера.

Британский эквалайзер или британский эквалайзер стиль один с аналогичными свойствами для тех , кто на консолях сделано в Великобритании таких компаний, как AMEK, Neve и Soundcraft ^[5] с 1950 - х до 1970 - х годов. Позже, когда другие производители начали продавать свою продукцию, эти британские компании начали рекламировать свои эквалайзеры как на голову выше остальных. Сегодня многие небританские компании, такие как Behringer и Mackie ^[6], рекламируют британский эквалайзер на своем оборудовании. Эквалайзер в британском стиле стремится воспроизвести качества дорогих британских микшерных пультов .

История [ править ]

Фильтрация звуковых частот восходит, по крайней мере, к акустической телеграфии ^[7] и мультиплексированию в целом. Аудио электронное оборудование эволюционировало, чтобы включить фильтрующие элементы, так как консоли на радиостанциях стали использоваться для записи не только радиопередач. Ранние фильтры включали в себя основные регуляторы низких и высоких частот с фиксированными центрами частоты и фиксированными уровнями среза или усиления. Эти фильтры работали в широком диапазоне частот. Переменная эквализация при воспроизведении звука была впервые использована Джоном Волкманом, работающим в RCA в 1920-х годах. Эта система использовалась для выравнивания звуковой системы кинотеатра. ^[8]

Модель Langevin EQ-251A была первым эквалайзером, в котором использовались ползунковые регуляторы. Он имел две секции пассивной эквализации, полочный фильтр низких частот и полосовой фильтр. Каждый фильтр имел переключаемые частоты и 15-позиционный ползунковый переключатель для регулировки среза или усиления. ^[9] Первый истинный графический эквалайзер был тип 7080 , разработанный Art Davis «s Cinema Engineering . Он имел 6 полос с диапазоном усиления или ослабления 8  дБ . Он использовал ползунковый переключатель для регулировки каждой полосы с шагом 1 дБ. Вторым графическим эквалайзером Дэвиса был эквалайзер Altec Lansing Model 9062A EQ. В 1967 году Дэвис разработал первый набор режекторных фильтров с регулируемой длиной 1/3 октавы, систему Altec-Lansing «Acousta-Voice». ^[10]

Дэниел Н. Фликингерпредставил первый параметрический эквалайзер в начале 1971 года. В его конструкции использовался высокопроизводительный операционный усилитель собственной разработки, серия 535 (USPTO # 3727896), для создания схем фильтрации, которые раньше были невозможны. Патент Фликингера (USPTO № 3752928) от начала 1971 года показал топологию схемы, которая будет доминировать в эквализации звука до наших дней, а также теоретические основы элегантной схемы. Вместо ползунковых потенциометров, работающих на отдельных частотных диапазонах, или поворотных переключателей, схема Фликингера позволяла совершенно произвольно выбирать частоту и уровень среза / усиления в трех перекрывающихся полосах по всему звуковому спектру. Шесть регуляторов на его ранних эквалайзерах управляли этими регулируемыми фильтрами. Было включено до шести переключателей для выбора полок на высоких и низких частотах,и обход любой неиспользуемой полосы для наиболее чистого пути прохождения сигнала. Его оригинальная модель может похвастаться техническими характеристиками, которые сегодня редко встречаются.^{[ необходима цитата ]}

Вскоре после этого появились и другие подобные конструкции Джорджа Массенбурга (в 1972 г.) и Берджесса МакНила из ITI corp. В мае 1972 года Массенбург представил термин « параметрическая эквализация» в статье, представленной на 42-м съезде Общества звукорежиссеров . ^[11] Большинство эквалайзеров каналов на микшерных консолях, сделанных с 1971 года до наших дней, основаны на проектах Фликингера, Массенбурга и МакНила в полу- или полностью параметрической топологии ^{[ ссылка ]} . В конце 1990-х и в 2000-х годах параметрические эквалайзеры становились все более доступными как цифровая обработка сигналов.(DSP) оборудование, обычно в виде плагинов для различных цифровых аудио рабочих станций. Автономные внешние шестерни параметрических эквалайзеров DSP также были быстро представлены после версий программного обеспечения и обычно называются цифровыми параметрическими эквалайзерами.

Типы фильтров [ править ]

Хотя диапазон функций коррекции регулируется теорией линейных фильтров , настройка этих функций и гибкость, с которой они могут быть отрегулированы, варьируются в зависимости от топологии схем и элементов управления, представленных пользователю. Регуляторы ползунка обычно представляют собой простые функции фильтра первого порядка, которые изменяют относительное усиление между частотами, намного более высокими и намного более низкими, чем частоты среза . Низкая полка , такие как контроль баса на большинстве привета-фантастического оборудования, корректируются , чтобы повлиять на коэффициент усиления низких частот, не имея никакого эффекта значительно выше его частоты отсечки. Высокая полка, например, регулятор высоких частот, регулирует усиление только высоких частот. Это широкие настройки, предназначенные больше для повышения удовлетворенности слушателя, чем для обеспечения действительной эквализации в строгом смысле этого слова.

С другой стороны, параметрический эквалайзер имеет одну или несколько секций, каждая из которых реализует функцию фильтра второго порядка. Это включает в себя три регулировки: выбор центральной частоты (в Гц ), регулировку Q, которая определяет резкость полосы пропускания , и регулировку уровня или усиления, которая определяет, насколько эти частоты повышаются или уменьшаются относительно частот, намного выше или ниже. выбранная центральная частота. В полупараметрическом эквалайзере нет управления полосой пропускания (она предустановлена ​​разработчиком) или выбирается только между двумя предустановками с помощью переключателя. ^{[ необходима цитата ]} В квазипараметрическомэквалайзер, полоса пропускания зависит от уровня усиления. С увеличением усиления полоса пропускания становится шире. ^{[ необходима цитата ]}

Графический эквалайзер также реализует функции фильтра второго порядка более удобным для пользователя способом, но с несколько меньшей гибкостью. В основе этого оборудования лежит набор фильтров, охватывающий звуковой спектр до 30 полос частот. Каждый фильтр второго порядка имеет фиксированную центральную частоту и Q , но регулируемый уровень. Пользователь может поднимать или опускать каждый ползунок, чтобы визуально приблизиться к «графику» предполагаемой частотной характеристики.

Поскольку «эквализация» в контексте воспроизведения звука не используется строго для компенсации недостатка оборудования и каналов передачи, можно упомянуть использование фильтров высоких и низких частот. Фильтр высоких частот изменяет сигнал только за счет устранения низких частот. Таким образом, фильтр нижних частот или грохот используется для удаления инфразвуковой энергии из программы, которая может потреблять чрезмерную мощность усилителя и вызывать чрезмерные отклонения в динамиках (или даже повреждение). Фильтр низких частот только изменяет звуковой сигнал путем удаления высоких частот. Таким образом, фильтр высоких частот или шипения можно использовать для удаления раздражающего белого шума за счет четкости программного материала.

Фильтр нижних или верхних частот первого порядка имеет стандартную кривую отклика, которая уменьшает нежелательные частоты значительно выше или ниже частоты среза с наклоном 6 дБ на октаву. Фильтр второго порядка будет уменьшать эти частоты с наклоном 12 дБ на октаву и, кроме того, может быть спроектирован с более высокой добротностью или конечными нулями , чтобы добиться еще более крутого отклика около частоты среза . Например, секция режекторного фильтра нижних частот второго порядка только уменьшает (а не устраняет) очень высокие частоты, но имеет крутой отклик, падающий до нуля на определенной частоте (так называемая режекторная частота ). Такой фильтр может быть идеальным, например, для полного удаления поднесущей стерео FM 19 кГц. пилот-сигнал , помогая вырезать еще более высокочастотные компоненты поднесущей, оставшиеся от демультиплексора стерео .

В дополнение к регулировке относительной амплитуды полос частот звуковой эквалайзер может изменять относительные фазы этих частот. Хотя человеческое ухо не так чувствительно к фазе звуковых частот (включая задержки менее 1/30 секунды), профессионалы в области музыки могут отдавать предпочтение определенным эквалайзерам из-за того, как они влияют на тембр музыкального контента посредством слышимых фазовых артефактов. ^[12]

Фильтры высоких и низких частот [ править ]

Фильтр высоких частот представляет собой фильтр, электронная схема или устройство, которое проходит более высокие частоты , но затухает (сокращение или уменьшение) более низкие частотные компоненты. Фильтр низких частот передает низкочастотные компоненты сигналов во время ослабления высоких частот. Некоторые аудиофилы используют фильтр нижних частот в цепи сигнала перед корпусом сабвуфера. , чтобы сабвуфер достигал только глубоких басов. В аудиоприложениях их часто называют «срезом низких частот» и «срезом высоких частот» соответственно, чтобы подчеркнуть их влияние на исходный сигнал. Например, иногда звуковое оборудование включает переключатель с надписью «срез высоких частот» или описанный как «фильтр шипения» (шипение - это высокочастотный шум). В эпоху фонографов многие стереосистемы должны были включать переключатель для введения фильтра высоких частот (среза низких частот), часто называемого «фильтром грохота», для устранения инфразвуковых частот.

Полочный фильтр [ править ]

В то время как фильтры верхних и нижних частот полезны для удаления нежелательного сигнала выше или ниже установленной частоты, полочные фильтры могут использоваться для уменьшения или увеличения сигналов выше или ниже заданной частоты. ^[13] Полочные фильтры используются в качестве обычных регуляторов тембра (низкие и высокие частоты) в бытовом аудиооборудовании, таком как домашние стереосистемы, а также в гитарных усилителях и усилителях низких частот . Они реализуют реакцию первого порядка и обеспечивают регулируемое усиление или понижение до частот выше или ниже определенной точки.

Высокая полка или «скрипичный контроль» будет иметь частотную характеристику | Н (е) | квадрат которого определяется выражением:

${\ displaystyle | H (е) | ^ {2} = {{1+ (f / f_ {z}) ^ {2}} \ over {1+ (f / f_ {p}) ^ {2}}} }$

где f _p и f _z называются полюсной и нулевой частотами соответственно. Уменьшение регулировки высоких частот увеличивает f _z и уменьшает f _p, так что частоты выше f _p ослабляются. Повышение уровня высоких частот увеличивает f _p и уменьшает f _z, так что частоты выше f _z повышаются. Установка регулятора высоких частот в центре устанавливает f _z = f _p так, чтобы | H (f) | ²= 1, и схема не действует. Самое большее, крутизна характеристики фильтра в переходной области будет 6 дБ на октаву (таким образом, удвоение напряжения сигнала и последующее четырехкратное увеличение мощности сигнала при каждом удвоении частоты).

Аналогичным образом отклик нижней полки (или « нижней полки » или «регулировки низких частот») может быть представлен как

${\ displaystyle | H (f) | ^ {2} = (f_ {z} / f_ {p}) ^ {2} \; {{1+ (f / f_ {z}) ^ {2}} \ over {1+ (f / f_ {p}) ^ {2}}}}$ .

В этом случае включение ведущего фактора просто указывает на то, что отклик на частотах, намного превышающих f _z или f _p, равен единице, и что это влияет только на низкие частоты. ^[14]

Управление высокой полкой, при котором f _z установлено на бесконечность, или низкая характеристика полки, в которой f _z установлено на ноль, реализует фильтр нижних или верхних частот первого порядка соответственно. Однако обычные регуляторы тембра имеют более ограниченный диапазон, так как цель состоит не в устранении каких-либо частот, а только в достижении большего баланса, когда, например, отсутствуют высокие частоты и звук нечеткий. Поскольку диапазон возможных откликов от полочных фильтров настолько ограничен, некоторые звукоинженеры сочли, что полочные элементы управления не подходят для задач эквализации.

На некоторых басовых усилителях и DI-боксах блоки имеют полочные регуляторы низких и высоких частот и дополнительные регуляторы эквализации.

Графический эквалайзер [ править ]

В графическом эквалайзере входной сигнал отправляется на набор фильтров . Каждый фильтр пропускает часть сигнала, присутствующую в его собственном частотном диапазоне или полосе . Амплитуда, пропускаемая каждым фильтром, регулируется с помощью ползункового регулятора для увеличения или уменьшения частотных составляющих, пропускаемых этим фильтром. Таким образом, вертикальное положение каждого ползунка указывает усиление, применяемое в этой полосе частот, так что ручки напоминают график зависимости отклика эквалайзера от частоты.

Количество частотных каналов (и, следовательно, пропускная способность каждого из них) влияет на стоимость производства и может быть согласовано с требованиями предполагаемого приложения. Автомобиль аудио эквалайзер может иметь один набор элементов управления , применяющих такой же коэффициент усиления для обоих стереоканалов для удобства, в общей сложности от пяти до десяти полос частот. С другой стороны, эквалайзер для профессионального усиления живого звука обычно имеет от 25 до 31 полосы для более точного управления проблемами обратной связи и выравнивания режимов комнаты . Такой эквалайзер (как показано выше) называется 1/3-октавным эквалайзером (неофициально его называют « третьоктавным эквалайзером»), потому что центральная частота его фильтров разнесена на одну треть октавы.отдельно три фильтра на октаву. Эквалайзеры с вдвое меньшим количеством фильтров на октаву распространены там, где требуется менее точное управление - такая конструкция называется 2/3-октавным эквалайзером.

Параметрический эквалайзер [ править ]

Параметрические эквалайзеры - это многополосные регулируемые эквалайзеры, которые позволяют пользователям управлять тремя основными параметрами: амплитудой , центральной частотой и полосой пропускания . Амплитудой каждой полосы можно управлять, центральную частоту можно смещать, а ширину полосы (которая обратно пропорциональна Q ) можно расширять или сужать. Параметрические эквалайзеры способны выполнять гораздо более точную настройку звука, чем другие эквалайзеры, и обычно используются при записи звука и усилении живого звука . Параметрические эквалайзеры также продаются как отдельные внешние редукторы .

Вариантом параметрического эквалайзера является полупараметрический эквалайзер, также известный как регулируемый фильтр. Он позволяет пользователям контролировать амплитуду и частоту, но использует предварительно установленную полосу пропускания центральной частоты. В некоторых случаях полупараметрические эквалайзеры позволяют пользователю выбирать между широкой и узкой предустановленной полосой пропускания.

Функции фильтра [ править ]

Отклики линейных фильтров математически описываются с точки зрения их передаточной функции или, говоря простым языком, частотной характеристики . Передаточная функция может быть разложена на комбинацию ответов первого порядка и ответов второго порядка (реализованных в виде так называемых биквадратных секций). Их можно описать в соответствии с их так называемыми полюсными и нулевыми частотами, которые являются комплексными числами в случае ответов второго порядка.

Фильтры первого порядка [ править ]

Фильтр первого порядка может изменять отклик частот выше и ниже точки. В переходной области характеристика фильтра будет иметь крутизну до 6 дБ на октаву . Регуляторы низких и высоких частот в системе Hi-Fi представляют собой каждый фильтр первого порядка, в котором баланс частот выше и ниже точки изменяется с помощью одной ручки. Особым случаем фильтров первого порядка является фильтр верхних или нижних частот первого порядка, в котором срез низких или высоких частот на 6 дБ на октаву расширяется неограниченно. Это самый простой из всех фильтров для индивидуальной реализации, требующий только конденсатора и резистора.

Фильтры второго порядка [ править ]

Фильтры второго порядка способны к резонансу (или антирезонансу) вокруг определенной частоты. Отклик фильтра второго порядка определяется не только его частотой, но и его Q ; более высокий Q соответствует более резкому отклику (меньшей ширине полосы) вокруг определенной центральной частоты. Например, красный отклик на сопровождающем изображении срезает частоты около 100 Гц с более высокой добротностью, чем синий отклик, который увеличивает частоты около 1000 Гц. Более высокие значения Q соответствуют резонансному поведению, при котором полумощность или полоса пропускания -3 дБ, BW , определяется как:

${\ Displaystyle BW \ = \ F_ {0} / Q}$

где F ₀ - резонансная частота фильтра второго порядка. BW - это полоса пропускания, выраженная в той же единице частоты, что и F ₀ . Ответы фильтр низких Q (где Q < ¹ / ₂ ) не называется резонансным и вышеприведенная формула для ширины полосы частот не применяется.

Также можно определить Q полосовой функции как:

${\displaystyle Q\ =\ {\frac {\sqrt {2^{N}}}{2^{N}-1}}\ =\ {\frac {1}{2\sinh \left({\frac {\ln(2)}{2}}N\right)}}}$ ,

где N - ширина полосы в октавах. Обратное отображение

${\displaystyle N\ =\ 2\log _{2}\left({\frac {1}{2Q}}+{\sqrt {{\frac {1}{4Q^{2}}}+1}}\right)\ =\ {\frac {2}{\ln(2)}}\operatorname {arcsinh} \left({\frac {1}{2Q}}\right)}$ .

Отклик фильтра второго порядка с Q меньше 1/2 может быть разложен на две функции фильтра первого порядка, обрезание нижних и верхних частот (или усиление). Более интересны функции резонансных фильтров, которые могут усиливать (или срезать) узкий диапазон частот. В дополнение к указанию центральной частоты F ₀ и Q, указание нулей фильтра определяет, насколько эта полоса частот будет увеличена (или срезана). Таким образом, секция параметрического эквалайзера будет иметь три элемента управления для своей центральной частоты F ₀ , полосы пропускания или Q, а также величины усиления или ослабления, обычно выражаемой в дБ .

Диапазон функций фильтра второго порядка важен, потому что любую функцию аналогового фильтра можно разложить на (обычно небольшое) их количество (плюс, возможно, более простые ответы первого порядка). Они реализуются непосредственно каждой секцией параметрического эквалайзера, где они явно настраиваются. И каждый элемент графического эквалайзера на основе банка фильтров включает в себя один такой элемент, Q которого не регулируется пользователем.

Использует [ редактировать ]

В звукозаписи эквалайзер используется для изменения звука инструмента или выделения определенных инструментов и звуков. Например, инженер звукозаписи может использовать эквалайзер, чтобы сделать некоторые высокие частоты в вокальной партии громче, а низкие частоты в партии ударных - тише. ^{[1] [2]}

Эквалайзер обычно используется для увеличения «глубины» микса, создавая впечатление, что некоторые звуки в моно или стерео миксе дальше или ближе, чем другие, относительно. ^{[3] : 75–76} Эквализация также обычно используется для придания трекам с аналогичными частотными компонентами дополнительных спектральных контуров, что называется зеркальной коррекцией . Выбранные компоненты партий, которые в противном случае могли бы конкурировать, такие как бас-гитара и бочка, усиливаются в одной части и сокращаются в другой, и наоборот, так что они оба выделяются. ^{[3] : 76–77}

Эквалайзеры могут исправить проблемы, связанные с акустикой комнаты , так как аудитория обычно имеет неравномерную частотную характеристику, особенно из-за стоячих волн и акустического демпфирования . Частотная характеристика комнаты может быть проанализирована с использованием анализатора спектра и розовый шум генератора, например. Затем можно легко настроить графический эквалайзер, чтобы компенсировать акустику комнаты. Такую компенсацию также можно применить для настройки качества звука в студии звукозаписи в дополнение к ее использованию в системах усиления живого звука и даже домашних Hi-Fi системах.

Во время живых выступлений, когда сигналы от микрофонов усиливаются и отправляются в акустические системы, эквализация не только используется для «сглаживания» частотной характеристики, но также может быть полезна для устранения обратной связи . Когда звук, производимый динамиками, улавливается микрофоном, он еще больше усиливается; эта рециркуляция звука может вызвать "вой", требующий от звукооператора уменьшить усилениедля этого микрофона, например, жертвуя вкладом голоса певца. Даже при немного сниженном усилении обратная связь все равно будет вызывать неприятный резонансный звук около той частоты, на которой он будет завывать. Но поскольку обратная связь вызывает проблемы на определенной частоте, можно уменьшить усиление только около этой частоты, сохранив при этом усиление на большинстве других частот. Лучше всего это можно сделать с помощью параметрического эквалайзера, настроенного на эту частоту, с резко уменьшенным регулированием амплитуды. Настройка эквалайзера на узкую полосу пропускания (высокая добротность) не повлияет на большинство других частотных компонентов. Крайний случай, когда сигнал на центральной частоте фильтра полностью исключен, известен как режекторный фильтр .

Эквалайзер можно использовать для корректировки или изменения частотной характеристики акустической системы, а не для проектирования самого динамика так, чтобы он имел желаемый отклик. Например, акустическая система Bose 901 не использует отдельные драйверы большего и меньшего размера для покрытия низких и высоких частот. Вместо этого он использует девять динамиков одинакового четырехдюймового диаметра, что больше похоже на то, что можно найти в настольном радио. ^{[ необходима цитата ]} Однако эта акустическая система продается с активным эквалайзером. Этот эквалайзер должен быть вставлен в систему усилителя, чтобы усиленный сигнал, который в конечном итоге отправляется на динамики, имел повышенную характеристику на частотах, на которых отклик этих драйверов падает, и наоборот, создавая отклик, предусмотренный производителем. ^[15]

Регуляторы тембра (обычно обозначаемые как «низкие» и «высокие») представляют собой простые полочные фильтры, входящие в состав большинства Hi-Fi оборудования для грубой регулировки частотного баланса. Регулятор низких частот можно использовать, например, для увеличения количества барабанных и басовых партий на танцевальной вечеринке или для уменьшения раздражающих звуков низких частот при прослушивании речи человека. Регулятор высоких частот может использоваться для придания перкуссии более резкого или «блестящего» звука, или может использоваться для обрезания таких высоких частот, когда они были чрезмерно подчеркнуты в программном материале, или просто для того, чтобы приспособиться к предпочтениям слушателя.

«Грохочущий фильтр» - это фильтр высоких частот (среза низких частот) с отсечкой, как правило, в диапазоне от 20 до 40 Гц; это низкочастотный диапазон человеческого слуха . «Грохот» - это тип низкочастотного шума, производимого проигрывателями и проигрывателями виниловых пластинок, особенно старых или низкокачественных моделей. Фильтр грохота предотвращает усиление этого шума и его передачу в громкоговорители. Некоторые кассетные деки имеют переключаемую функцию «дозвукового фильтра», которая делает то же самое для записей.

Сеть кроссовера представляет собой систему фильтров , предназначенных для направления электрической энергии по отдельности к динамику и твитеру о наличии 2-полосной акустической системы (а также к середине диапазон динамику от 3- х ходовой системы). Чаще всего он встроен в корпус динамика и скрыт от пользователя. Однако при двухканальном усилении эти фильтры работают с низкоуровневыми аудиосигналами, отправляя низкочастотные и высокочастотные компоненты на отдельные усилители, которые подключаются к вуферам и твитерам соответственно.

Эквализация используется взаимно в определенных каналах связи и технологиях записи. Оригинальная музыка проходит через специальный фильтр для изменения частотного баланса, за которым следует канал или процесс записи. В конце канала или при воспроизведении записи вставляется дополнительный фильтр, который точно компенсирует исходный фильтр и восстанавливает исходную форму волны. Например, FM-вещание использует фильтр предыскажения для усиления высоких частот перед передачей, и каждый приемник включает соответствующий фильтр уменьшения выделения для его восстановления. Белый шумто, что вводится радио, затем также уменьшается на более высоких частотах (где это наиболее заметно) вместе с предварительно выделенной программой, что делает шум менее слышимым. Магнитофоны использовали тот же прием, чтобы уменьшить " шипение ленты " при сохранении точности воспроизведения. С другой стороны, при производстве виниловых пластинок фильтр используется для уменьшения амплитуды низких частот, которые в противном случае создают большие амплитуды на дорожках записи. Тогда грув может занимать меньше физического пространства, умещая на пластинке больше музыки. Предусилитель, подключенный к фонокорректору, имеет дополнительный фильтр, усиливающий эти низкие частоты в соответствии со стандартной кривой эквализации RIAA .

См. Также [ править ]

• Электронный фильтр
• Компенсация громкости
• Фильтр взвешивания
• Выравнивание (коммуникации)

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Поищите выравнивание  или выравнивание в Викисловаре, бесплатном словаре.

• Эквалайзер для шеллаков со скоростью вращения 78 об / мин и ранних пластинок (кривые эквалайзера, указатель лейблов): Audacity Wiki
• Различение частот эквалайзера на слух
• Калькулятор: полоса пропускания на октаву до добротности и обратно N {\displaystyle N} Q {\displaystyle Q}
• Краткий обзор эквалайзера
• Поваренная книга Audio EQ
• Условия и советы PreSonus Equalizer
• Руководство WikiRecording по выравниванию