«Парни Бистона» - популярное и разговорное название труппы молодых актеров периода Каролины «Король и королева» , действовавшей в основном в 1637–1642 годах.
Источник
Труппа была сформирована в начале 1637 года по королевскому приказу директором театра и импресарио Кристофером Бистоном во время беспорядка и реорганизации в театральной профессии; Лондонские театры были закрыты с лета 1636 года из-за бубонной чумы . Создание труппы мальчиков-актеров было возвращением к практике начала 17 века, эпохи компаний, подобных « Детям Павла» и « Детям Часовни» . Эти компании, хотя и вызывали споры в свое время, были эффективны в развитии и обучении молодых талантов, что в конечном итоге принесло пользу взрослым компаниям и театральной профессии в целом. Создание Бистоном «Молодой компании» было попыткой восстановить эту обучающую функцию, а также обеспечить эффективную драматургию, при этом выплачивая относительно меньшую зарплату актерам.
(Подобная попытка сформировать труппу мальчиков была предпринята восемью годами ранее, в 1629 году, Ричардом Ганнеллом , построившим театр Солсбери-Корт . Но это не увенчалось успехом из-за длительного закрытия театра из-за чумы.) [1 ]
Компания King and Queen's Young Company выступала на сцене в начале 1637 года и имела успех; они и их репутация быстро вошли в общественное сознание под их популярным прозвищем. И все же театральная профессия во времена чумы и надвигающейся революции оставалась сложной задачей; Когда в 1638 году умер Кристофер Бистон, его контроль над актерскими труппами и театрами (« Кокпит» и « Красный бык» ) перешел к его сыну и преемнику Уильяму Бистону , который был заметно менее успешен, чем его отец. (В этот период кризиса, вероятно, было бы трудно ориентироваться даже для очень находчивого человека.) Уильям Бистон унаследовал театр Феникс от своего отца и все, что с ним связано, включая молодую компанию Beeston's Boys. Хотя Бистон не имел опыта своего отца, он все же взял на себя мантию управления компанией, поскольку у него была «одна двенадцатая доля интереса к молодой компании короля и королевы» [2].
Владелец
Кристофер Бистон был очень талантливым человеком, который «руководил пятью отрядами Феникса: королевы Анны (1617–1919), принца Чарльза (1619–1622), леди Елизаветы (1622–165), Генриетты Марии (1625–37) и короля и королевы». Молодая компания ». [3] Бистон уже имел огромный опыт в театральной профессии, руководя этими компаниями, и он также имел авторские права на многие пьесы, поставленные в Фениксе, что было очень необычно в то время. [4] «Мальчики Бистона» сыграли такие пьесы, как «Месть купидона» , «Рыцарь горящего пестика» и «Придворный нищий» . [5] Последняя пьеса, «Придворный нищий» , доставила «Мальчишкам Бистона» серьезные неприятности, в результате которых Уильям Давенант временно захватил театр. Обладая таким большим репертуаром, Beeston's Boys смогли быстро встать на ноги и составить конкуренцию таким актерским труппам, как Queen's Men. 5 апреля 1639 года Уильям Бистон был приведен к присяге губернатором компании и сменил отца (Бентли 1: 330).
Персонал
Мальчики Бистона были старше актеров предыдущего поколения, которые еще не достигли половой зрелости; они, как правило, были подростками и молодыми людьми в возрасте от 20 до 20 лет, и среди них были несколько старших акционеров компании. Компания была одной из первых гибридных актерских компаний молодых людей и уже состоявшихся актеров. Некоторые ветераны из «Людей королевы Генриетты» , бывшие обитатели театра «Бистон Кокпит» , присоединились к новой группе: Иезекииль Фенн , мальчик-игрок , имеющий опыт в женских ролях; Теофил Бёрд ; Роберт Акселл ; Джон Пейдж ; и Джордж Статфилд , который, очевидно, перешел от перформанса к руководству. [6] Считалось, что эти пожилые люди действовали как инструкторы для младших членов, и титул «учителя» не принадлежал полностью одному человеку. Вместо этого он был предоставлен любому, кто подотчетен властям и который также был акционером компании. В 1638 году Николас Берт пришел из Королевских Людей и оставался с Бистонскими Мальчиками до закрытия театров в 1642 году.
В списке труппы 1639 года также значатся Роберт Кокс , Эдвард Дэвенпорт, Эдвард Гиббс, Джон Лейси , Сэмюэл Мэннери, Майкл Мохун , Роберт Шаттерелл , Уильям Тригг и Джон Райт. [7] И Мэннери, и Райт играли женские роли в Голландской лиге в 1631 году, с мужчинами принца Чарльза . Эдвард Гиббс участвовал в « Королевских пирушах» и был опытным фехтовальщиком. После смерти Карла в 1639 году его сын Уильям взял на себя ответственность. Первым шагом Уильямса на посту менеджера было поручение Ричарда Броума, поэта и драматурга Солсбери-Корт, на семь лет занять пост главного поэта «Кокпита».
Открытие
Во время длительного перерыва в театральной жизни из-за бубонной чумы Бистон планировал новую труппу, чтобы заселить Феникс, без разрешения лорда Чемберлена. Первое выступление Beeston's Boys действительно доставило Бистону неприятности; однако он получил ратификационную грамоту компании, датированную датой первого выступления. Это заставляет ученых полагать, что лорд Чемберлен вмешался, чтобы помочь компании из-за благосклонности Бистона на высшем уровне.
Отношения между лордом Чемберленом Пембруком и Кристофером Бистоном были настолько тесными, что принесли компании большую пользу. «Теперь, управляя компанией молодых людей ... пользуясь прямой поддержкой лорда Чемберлена и сохраняя весь старый богатый репертуар Queen's Men, положение Бистона было действительно сильным» (Butler 113). Бистон получил много заказов в свою пользу, в том числе один, который произошел через месяц после того, как он незаконно сыграл пьесу. Приказ заключался в том, что «никакие пьесы не должны публиковаться без разрешения Бистона как менеджера молодой компании Короля и Королевы или его преемников в управлении». [8]
Полемика
В 1640 году «Мальчики Бистона» разыграли пьесу, которая оскорбила лично короля Карла I , сославшись на его неспособность подавить шотландских пресвитериан во время его недавней экспедиции на север. (Хотя личность пьесы не известна, Ричард Бром «s Суд Нищий , пожалуй, лучший кандидат. Нарушившие пассажи не выживали в печатном текст.)
Уильям Бистон был отправлен в тюрьму Маршалси 4 мая 1640 года; Сэр Генри Герберт , магистр пирушек , передал контроль над театрами и связанными с ними актерскими труппами сэру Уильяму Давенанту , драматургу и менеджеру. В это время мальчики Бистона были не так успешны из-за того, что Уильям Давенант был занят другими делами в то время. Большую часть своего времени он был занят чем-то под названием «Армейский заговор». [9] Лорд Чемберлен не предсказал этого, когда передал должность губернатора Давенанту, поэтому, когда Давенант бежал из страны, Лорд Чемберлен был вынужден вернуть Уильяма Бистона. В связи с таким поворотом событий Бистон был освобожден из тюрьмы под залог и восстановил свой пост губернатора Феникса в 1641 году.
Также в 1640 году Мальчики Бистона объединились со взрослыми актерами, чтобы сформировать компанию Короля и Королевы.
Репертуар
Благодаря многолетней карьере своего основателя, у Beeston's Boys был богатый репертуар театральных постановок, в том числе произведения лучших драматургов эпохи Кэролайн. В период своего короткого расцвета мальчики действовали:
|
|
Этот репертуар пьес был интересен, учитывая, что большинство пьес Beeston's Boys находилось в ведении Театра Кокпита, и многие из этих пьес также присутствовали в репертуаре труппы старой королевы Генриетты. Предполагается, что многие из участников Beeston's Boys ранее были членами этой компании или каким-то образом связаны с ними. Кристофер Бистон получил приказ, согласно которому репертуар пьес находился в ведении театра «Кокпит». Это укрепило связи Beeston Boys с Cockpit Theater. Делая невозможным для них продолжать постановку пьес, если их когда-либо попросят покинуть кабину, и обеспечил им театр, в котором они могли бы выступать.
Последствия
Beeston's Boys были распущены вместе со всеми остальными театрами в Лондоне, когда произошел государственный переворот под руководством Оливера Кромвеля. 2 сентября 1642 года было запрещено выступать каждой театральной труппе. [10] После этого времени о Beeston's Boys мало что упоминается, но есть подозрения, что компания продолжала действовать в 1650-х годах, поскольку есть упоминание о том, что Уильям Бистон обучал другую группу мальчиков выходить на сцену. Бистон отремонтировал театр в 1650 году в надежде, что труппа сможет начать все заново. [11] Даже после того, как лондонские театры были закрыты в 1642 году , Уильям Бистон сохранял долгосрочное обязательство по восстановлению компании Beeston's Boys. Он приложил значительные усилия в 1650 году, во время Междуцарствия . Вопреки распространенному мнению, вся драматическая деятельность в Лондоне не прекратилась с закрытием театров в 1642 году; В конце 1640-х годов произошел заметный всплеск активности - игроки ставили пьесы для публики, власти Лондона подавляли их, а игроки пытались снова, когда они думали, что им это сойдет с рук. В разгар этого мероприятия Уильям Бистон оплатил ремонт театра «Кокпит» и попытался собрать группу «учеников и слуг завета», чтобы подготовить их к сцене. [12] Эти усилия, к сожалению, ни к чему не привели в результате нового и более жесткого раунда подавления со стороны местных властей.
Бистону повезло больше в начале Реставрации , когда он смог на время набрать новую труппу Beeston's Boys. Они играли в Кокпите и Театре Солсбери-Корт в первые несколько лет эпохи Реставрации.
Заметки
- ^ Гурр, шекспировский этап , стр. 63-4.
- ^ Бентли, Джеральд Ийдс. Стадия Якобина и Кэролайн. Vol. 2. Оксфорд: Кларендон, 1941. Печать.
- ^ Стерджесс, Кейт. Якобинский частный театр . Vol. 6. Лондон: Рутледж и К. Пол, 1987. Печать.
- ^ Стерджесс, Кейт. Якобинский частный театр . Vol. 6. Лондон: Рутледж и К. Пол, 1987. Печать.
- ^ Манро, Люси. Дети пиров королевы: репертуар якобинского театра. Кембридж: Cambridge UP, 2005. Печать.
- ^ Стивенсон, стр. 150.
- ^ Гурр, шекспировские Игральные компании , стр. 434.
- ^ Бентли, Джеральд Ийдс. Стадия Якобина и Кэролайн. Vol. 2. Оксфорд: Кларендон, 1941. Печать.
- ^ Бентли, Джеральд Ийдс. Стадия Якобина и Кэролайн . Vol. 1. Оксфорд: Кларендон, 1941. Печать.
- ^ Бентли, Джеральд Ийдс. Стадия Якобина и Кэролайн. Vol. 1. Оксфорд: Кларендон, 1941. Печать.
- ^ Бентли, Джеральд Ийдс. Стадия Якобина и Кэролайн. Vol. 2. Оксфорд: Кларендон, 1941. Печать.
- ^ Майкл Шапиро, «Введение актрис в Англии: задержка или защита?» В Comensoli and Russell, p. 184.
Рекомендации
- Бентли, Дж . Э. Якобин и Кэролайн Стадия. 7 томов, Oxford, Oxford University Press, 1941–68.
- Коменсоли, Вивиана и Энн Рассел, ред. Постановление гендера на сцене английского Возрождения. Шампейн, штат Иллинойс, Университет штата Иллинойс, 1998 г.
- Гурр, Эндрю . Компании Shakespearian Plaging , Оксфорд, Clarendon Press, 1996.
- Гурр, Эндрю. Шекспировская сцена, 1574–1642 гг. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1992.
- Стивенсон, Аллан Х. «Джеймс Ширли и актеры первого ирландского театра», « Современная филология» , Vol. 40 № 2 (ноябрь 1942 г.), стр. 147–60.