Страница защищена от перемещения
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Белы Бартока )
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Барток» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Барток (значения) .

Родная форма этого личного имени - Барток Бела Виктор Янош . В этой статье используется западный порядок имен при упоминании людей.
Бела Барток в 1927 году

Бела Виктор Янош Барток ( / б eɪ л ə б ɑːr т ɒ к / ; Венгерский : Барток Бела , выраженной  [bɒrtoːk beːlɒ] ; 25 марта 1881 - 26 сентября 1945) был венгерский композитор, пианист и этномузыковед . Он считается одним из самых выдающихся композиторов 20 века; он и Ференц Лист считаются величайшими композиторами Венгрии. [1] Собирая и изучая народную музыку , он был одним из основателейсравнительное музыковедение , впоследствии ставшее этномузыкованием.

Биография [ править ]

Детство и ранние годы (1881–98) [ править ]

Барток родился в Banatian города Nagyszentmiklós в Королевстве Венгрии (ныне Sannicolau Мара , Румыния) 25 марта 1881. На стороне отца, семья Барток была венгерский понизить благородного род, происходящий от Borsodszirák , Borsod . [2] Его бабушка по отцовской линии была католичкой из Буневци , но считала себя венгеркой. [3] Отца Бартока также звали Бела. Мать Бартока, Паула (урожденная Войт), имела этнические немецкие корни, но свободно говорила по- венгерски . [4] Уроженец Турочентмартона (современный Мартин, Словакия)), [5] у нее также были венгерские и славянские корни. [ необходима цитата ]

Бела проявил заметный музыкальный талант очень рано: по словам его матери, он мог различать разные танцевальные ритмы, которые она играла на пианино, прежде чем он научился говорить полными предложениями. [6] К четырем годам он смог сыграть 40 пьес на фортепиано, и его мать начала официально учить его в следующем году.

Бела был болезненным ребенком и до пяти лет страдал от тяжелой экземы [7] в результате прививки ошибочной противооспенной вакциной , из-за уродства лица, из-за которого он избегал людей. [8] В 1888 году, когда ему было семь лет, внезапно скончался его отец, директор сельскохозяйственной школы. Затем его мать забрала Белу и его сестру Эржебет в Нагышелес (современный Виноградов , Украина), а затем в Прессбург ( Позоны , современная Братислава , Словакия). Béla дал свой первый публичный концерт в возрасте 11 лет в Nagyszlős, что было положительно воспринято критиками. [9] [ необходима страница ]Среди произведений, которые он сыграл, было его собственное первое сочинение, написанное двумя годами ранее: короткое произведение под названием «Курс Дуная». [10] Вскоре после этого Ласло Эркель принял его в ученики. [11]

Ранняя музыкальная карьера (1899–1908) [ править ]

Подпись Бартока на фотографии с выпускного в средней школе от 9 сентября 1899 г.

С 1899 по 1903 год Барток учился игре на фортепиано у Иштвана Томана , бывшего ученика Ференца Листа , и композиции у Яноша Кесслера в Королевской музыкальной академии в Будапеште . [12] Там он встретил Золтана Кодая , который произвел на него сильное впечатление и стал другом и коллегой на всю жизнь. [13] В 1903 году Барток написал свое первое крупное оркестровое произведение « Кошут» - симфоническую поэму, посвященную Лайошу Кошуту , герою Венгерской революции 1848 года . [14]

Музыка Рихарда Штрауса , с которым он познакомился в 1902 году на Будапештской премьере « Также sprach Zarathustra» , сильно повлияла на его ранние работы. [15] Во время посещения курорта летом 1904 года Барток услышал, как молодая няня Лиди Доса из Кибеда в Трансильвании поет народные песни детям, находящимся на ее попечении. Это вызвало его пожизненное увлечение народной музыкой. [16]

С 1907 года на него также повлиял французский композитор Клод Дебюсси , произведения которого Кодали привез из Парижа . Крупномасштабные оркестровые произведения Бартока все еще были в стиле Иоганнеса Брамса и Рихарда Штрауса, но он написал ряд небольших фортепианных пьес, которые показали его растущий интерес к народной музыке . Первым произведением, демонстрирующим явные признаки этого нового интереса, является струнный квартет № 1 ля минор (1908 г.), содержащий элементы, напоминающие фолк. [17] Он начал преподавать как профессор фортепиано в Музыкальной академии Листа.в Будапеште. Эта должность освободила его от гастролей по Европе в качестве пианиста и позволила ему работать в Венгрии. Среди его известных учеников были Фриц Райнер , сэр Георг Шолти , Дьёрдь Шандор , Эрне Балог и Лили Краус . После того, как Барток переехал в Соединенные Штаты, он обучал Джека Бисона и Вайолет Арчер . [ необходима цитата ]

В 1908 году он и Кодай отправились в сельскую местность, чтобы собрать и исследовать старинные мадьярские народные мелодии. Их растущий интерес к народной музыке совпал с интересом современного общества к традиционной национальной культуре. Они сделали несколько удивительных открытий. Народная музыка Мадьяр ранее относилась к цыганской музыке. Классический пример - знаменитые « Венгерские рапсодии» Ференца Листа для фортепиано, основанные на популярных песнях в исполнении ромских оркестров того времени. Напротив, Барток и Кодай обнаружили, что древние мадьярские народные мелодии были основаны на пентатонических гаммах , аналогичных азиатским народным традициям , например, Средней Азии, Анатолии и Сибири.[ необходима цитата ]

Барток и Кодай быстро начали включать элементы такой крестьянской музыки Мадьяр в свои композиции. Оба они часто цитировали мелодии народных песен дословно и писали пьесы, полностью основанные на аутентичных песнях. Примером могут служить его два тома « Для детей» для фортепиано соло, содержащие 80 народных мелодий, к которым он написал аккомпанемент. Стиль Бартока в его музыкальных произведениях был синтезом народной музыки, классицизма и модернизма. На его мелодичность и гармонию глубоко повлияла народная музыка Венгрии, Румынии и других стран. Он особенно любил асимметричные танцевальные ритмы и острые гармонии, характерные для болгарской музыки . В большинстве его ранних композиций сочетаются элементы национализма и позднего романтизма.[ необходима цитата ]

Средние годы и карьера (1909–39) [ править ]

Личная жизнь [ править ]

В 1909 году в возрасте 28 лет Барток женился на Марте Зиглер (1893–1967), 16 лет. В следующем году у них родился сын Бела Барток III. После почти 15 лет совместной жизни Барток развелся с Мартой в июне 1923 года. Через два месяца после развода он женился на Дитте Пастори (1903–1982), студентке фортепиано, через десять дней после того, как сделал ей предложение. Ей было 19 лет, ему 42. Их сын Петер родился в 1924 году. [18]

Выросший в католической семье , Барток к юному возрасту стал атеистом . Позже он увлекся унитаризмом и публично обратился в унитарианскую веру в 1916 году. Хотя Барток не был традиционно религиозным, по словам его сына Белы Бартока III, «он был любителем природы: он всегда с большим почтением упоминал о чудесном порядке природы. " Став взрослым, Бела III позже стал мирским президентом Венгерской унитарной церкви. [19]

Опера [ править ]

В 1911 году Барток написал свою единственную оперу «Замок Синей Бороды» , посвященную Марте. Он поступил на нее на приз Венгерской комиссии по изящным искусствам, но они отклонили его работу как не подходящую для сцены. [20] В 1917 году Барток изменил партитуру премьеры 1918 года и переписал концовку. После революции 1919 года, в которой он активно участвовал, на него оказал давление режим Хорти, чтобы он убрал имя либреттиста Белы Балаш из оперы, поскольку Балаж был евреем по происхождению, был внесен в черный список и уехал из страны в Вену. Замок Синей Бородыполучил только одно возрождение, в 1936 году, до того, как Барток эмигрировал. До конца своей жизни, хотя он был страстно предан Венгрии, ее народу и ее культуре, он никогда не испытывал особой преданности правительству или его официальным учреждениям. [ необходима цитата ]

Народная музыка и сочинение [ править ]

Бела Барток с помощью фонографа записывает словацкие народные песни, исполняемые крестьянами в Зобордараже ( словацкий : Дражовце , сегодня часть Нитры , Словакия ). [21] [ неудачная проверка ]

После разочарования в конкурсе Комиссии по изящным искусствам Барток мало писал в течение двух или трех лет, предпочитая сосредоточиться на сборе и аранжировке народной музыки. Он нашел фонограф важным инструментом для сбора народной музыки из-за его точности, объективности и управляемости. [22] Сначала он собрал в Карпатском бассейне (затем Венгерское королевство ), где записал венгерскую , словацкую , румынскую и болгарскую народную музыку. Он также коллекционировал в Молдавии , Валахии и (в 1913 г.) в Алжире . Начало Первой мировой войнызаставили его остановить экспедиции, но он вернулся к сочинению с балетом под названием Деревянный принц (1914-16) и Струнный квартет № 2 в (1915-17), и под влиянием Дебюсси . [ необходима цитата ]

На либретто Бартока для другого балета «Чудесный мандарин» оказали влияние Игорь Стравинский , Арнольд Шенберг и Рихард Штраус. Хотя история проституции, грабежа и убийства началась в 1918 году, она не была представлена ​​на сцене до 1926 года из-за ее сексуального содержания. Затем он написал две свои скрипичные сонаты (написанные в 1921 и 1922 годах соответственно), которые гармонично и структурно являются одними из самых сложных его произведений. [ необходима цитата ]

В 1927–28 Барток написал свои Третий и Четвертый струнные квартеты , после чего его сочинения продемонстрировали его зрелый стиль. Яркими примерами этого периода являются Музыка для струнных, ударных и челесты (1936) и Дивертисмент для струнного оркестра (1939). Пятый Струнный квартет был составлен в 1934 году, и Шестой струнный квартет (его последний) в 1939 г. В 1936 г. он отправился в Турцию для сбора и изучения турецкой народной музыки . Он работал в сотрудничестве с турецким композитором Ахметом Аднаном Сайгун в основном в Адане . [23] [24]

Вторая мировая война и последние годы в Америке (1940–45) [ править ]

В 1940 году, когда после начала Второй мировой войны политическая ситуация в Европе ухудшилась , Бартоку все больше и больше хотелось бежать из Венгрии. Он решительно выступал против союза нацистов и Венгрии с Германией и державами оси в рамках Тройственного пакта . После прихода к власти нацистов в начале 1930-х Барток отказался давать концерты в Германии и порвал там со своим издателем. Его антифашистские политические взгляды доставили ему немало хлопот с истеблишментом в Венгрии. Первым отправив свои рукописи из страны, Барток неохотно эмигрировал в США со своей женой Диттой Пастори., в октябре того же года. Они поселились в Нью-Йорке после прибытия в ночь с 29 на 30 октября 1940 года на пароходе из Лиссабона. Присоединившись к ним в 1942 году, их младший сын Петер Барток поступил на службу в ВМС США, где служил на Тихом океане до конца войны, а затем поселился во Флориде, где стал звукорежиссером и звукорежиссером. Его старший сын от первого брака, Бела Барток III, остался в Венгрии и позже работал железнодорожным служащим до выхода на пенсию в начале 1980-х годов. [ необходима цитата ]

Хотя он стал американским гражданином в 1945 году, незадолго до своей смерти [25], Барток никогда не чувствовал себя в Соединенных Штатах как дома. [26] Сначала ему было трудно сочинять. Хотя он был хорошо известен в Америке как пианист, этномузыковед и педагог, он не был известен как композитор. В последние годы его жизни в Америке не было интереса к его музыке. Он и его жена Дитта дали несколько концертов, хотя спрос на них был низким. [ необходима цитата ] Барток, который сделал несколько записей в Венгрии, также записывался для Columbia Records после того, как приехал в США; многие из этих записей (некоторые с собственными устными вступлениями Бартока) были позже выпущены на пластинках и компакт-дисках. [27] [28][29] [30] [31] [32] [33]

При поддержке исследовательской стипендии Колумбийского университета в течение нескольких лет Барток и Дитта работали над большой коллекцией сербских и хорватских народных песен в библиотеках Колумбии. Экономические трудности Бартока в первые годы его пребывания в Америке были смягчены гонорарами за публикации, обучением и гастролями. Хотя его финансы всегда были шаткими, он не жил и не умирал в бедности, как это принято в мифах. У него было достаточно друзей и сторонников, чтобы обеспечить ему достаточно денег и работы, чтобы жить. Барток был гордым человеком и нелегко принимал благотворительность. Несмотря на то, что иногда ему не хватало денег, он часто отказывался от денег, которые его друзья предлагали ему из собственных карманов. Хотя он не был членомASCAP , общество оплатило любую медицинскую помощь, в которой он нуждался в течение последних двух лет, на что Барток неохотно согласился. Первые симптомы его проблем со здоровьем проявились в конце 1940 года, когда его правое плечо начало проявлять признаки жесткости. В 1942 году симптомы усилились, и у него начались приступы лихорадки. Сначала думали, что болезнь Бартока является рецидивом туберкулеза, который он испытал в молодости, и одним из его врачей в Нью-Йорке был Эдгар Майер, директор Мемориальной больницы Уилла Роджерса в Саранак-Лейк, но медицинские обследования не обнаружили причин. болезнь. Наконец, в апреле 1944 года был диагностирован лейкоз , но к этому времени мало что можно было сделать. [34]

По мере того, как его тело постепенно отказывалось, Барток обнаружил больше творческой энергии и создал последний набор шедевров, отчасти благодаря скрипачу Йозефу Сигети и дирижеру Фрицу Райнеру (Райнер был другом и чемпионом Бартока с тех пор, как он был учеником Бартока в Королевском Королевстве). Академия). Последняя работа Бартока вполне может быть струнный квартет № 6 , но для Serge Кусевицкого «s комиссии для Концерта для оркестра . Бостонский симфонический оркестр Кусевицкого представил произведение в декабре 1944 года, получив весьма положительные отзывы. Концерт для оркестра быстро стал самым популярным произведением Бартока, хотя он не дожил до полного его воздействия. [ необходима цитата]

В 1944 году Иегуди Менухин поручил ему написать сонату для скрипки соло . В 1945 году Барток написал свой фортепианный концерт № 3 , изящное и почти неоклассическое произведение, в качестве неожиданного подарка Дитте на 42-й день рождения, но он умер чуть более чем за месяц до ее дня рождения, так как партитура еще не закончена. Он также набросал свой Концерт для альта , но после смерти едва начал озвучивание, оставив законченными только альтовую партию и скетчи оркестровой партии.

Портрет Белы Бартока на банкноте в 1000 венгерских форинтов (напечатан в период с 1983 по 1992 год; больше не в обращении)

Бела Барток умер 26 сентября 1945 года в возрасте 64 лет в больнице Нью-Йорка от осложнений лейкемии (в частности, вторичной полицитемии ). На его похоронах присутствовало всего десять человек. Помимо его вдовы и их сына, среди участников был Дьёрдь Шандор . [35]

Первоначально тело Бартока было похоронено на кладбище Фернклифф в Хартсдейле, штат Нью-Йорк. В течение последнего года коммунистической Венгрии в конце 1980 - х годов, правительство Венгрии, вместе с двумя своими сыновьями, Белы III и Петр, потребовал , чтобы его останки будут эксгумированы и переданы обратно в Будапешт для захоронения, где Венгрия устроили государственные похороны его на 7 июля 1988 года он вновь был предан земле в Будапеште Фаркашрети , рядом с остатками DITTA, который умер в 1982 году, один год после того, что было бы сотой день рождения Белы Бартока. [36]

Две незаконченные работы были позже завершены его учеником Тибором Серли . Дьёрдь Шандор был солистом в первом исполнении Третьего фортепианного концерта 8 февраля 1946 года. Позже его исполнила и записала Дитта Пастори-Барток. Концерт для альта был переработан и издан в 1990-х годах сыном Бартока; эта версия может быть ближе к тому, что задумал Барток. [37] Одновременно Питер Барток вместе с аргентинским музыкантом Нельсоном Делламаджоре работал над перепечаткой и исправлением прошлых изданий Третьего фортепианного концерта. [38]

Статуи [ править ]

Статуя Бартока в Мако , Венгрия
  • Статуя Бартока стоит в Брюсселе, Бельгия, недалеко от центрального железнодорожного вокзала на общественной площади Spanjeplein-Place d'Espagne. [39] [40]
  • Статуя стоит возле Малверн-Корт в Лондоне, к югу от станции метро South Kensington и к северу от 7 Sydney Place, где он останавливался во время выступления в Лондоне. Английское наследие синий налет , открыт в 1997 году, в настоящее время в памяти Барток на 7 Sydney Place. [41] [42]
  • Его статуя была установлена ​​перед домом, в котором Барток провел свои последние восемь лет в Венгрии, по адресу Csalán út 29, на холмах над Будапештом. В настоящее время он используется как Мемориальный дом Белы Бартока (Bartók Béla Emlékház). [43]
  • Бюст и мемориальная доска, расположенные в его последней резиденции в Нью-Йорке на 57-й улице , 309 , с надписью: «Великий венгерский композитор / Бела Барток / (1881–1945) / поселился в этом доме / в последний год Его жизнь". [44]
  • Его бюст расположен во дворе Государственной консерватории Анкары, Анкара, Турция, рядом с бюстом Ахмета Аднана Сайгуна . [ необходима цитата ]
  • Бронзовая статуя Бартока, созданная Имре Варгой в 2005 году, стоит в вестибюле Королевской консерватории по адресу 273 Bloor Street West, Торонто, Онтарио, Канада.
  • Статуя Бартока, созданная Имре Варгой, стоит у реки Сены в общественном парке на площади Бела Барток  [ фр ] , 26 Place de Brazzaville, в Париже, Франция. [45]
  • Также следует отметить, что в том же парке скульптурная транскрипция исследования композитора о тональной гармонии, фонтан / скульптура Cristaux, спроектированная Жаном-Ивом Лешевалье в 1980 году.
  • Экспрессионистская скульптура венгерского скульптора Андраша Бека на площади Анри-Колле  [ фр ] , 16 округ Парижа .
  • Его статуя также стоит в центре города Тыргу-Муреш , Румыния. [ необходима цитата ]

Музыка [ править ]

Дополнительная информация: Список сочинений Белы Барток и Список сочинений для фортепиано соло Белы Барток

Музыка Бартока отражает две тенденции, которые кардинально изменили звучание музыки в 20-м веке: распад диатонической системы гармонии, которая служила композиторам в течение предыдущих двухсот лет; [46] и возрождение национализма как источника музыкального вдохновения, направление, которое началось с Михаила Глинки и Антонина Дворжака во второй половине XIX века. [47] В поисках новых форм тональности Барток обратился к венгерской народной музыке, а также к другой народной музыке Карпатского бассейна и даже Алжира и Турции; Поступая так, он стал влиятельным в том потоке модернизма, который использовал местную музыку и методы. [48]

Одним из характерных музыкальных стилей является его Ночная музыка , которую он использовал в основном в медленных частях многодетального ансамбля или оркестровых композициях в зрелом возрасте. Для него характерны «жуткие диссонансы, создающие фон для звуков природы и одиноких мелодий». [49] Примером может служить третья часть (Adagio) его музыки для струнных, перкуссии и Селесты . Его музыку можно примерно сгруппировать по разным периодам его жизни. [ необходима цитата ]

Ранние годы (1890–1902) [ править ]

Произведения юности Бартока написаны в классическом и раннем романтическом стиле, с элементами популярной и цыганской музыки. [50] [ необходима страница ] С 1890 по 1894 год (от 9 до 13 лет) он написал 31 фортепианную пьесу с соответствующими номерами опусов. Хотя в большинстве своем это были простые танцевальные пьесы, в этих ранних произведениях Барток начал использовать некоторые более сложные формы, как, например, в его программной программе из десяти частей A Duna folyása («Курс Дуная», 1890–1994), в которой он играл. его первый публичный концерт в 1892 году. [51]

В католической гимназии Барток начал изучать партитуры композиторов «от Баха до Вагнера » [52], его сочинения затем улучшились по стилю и приобрели сходство с Шуманом и Брамсом . [53] После зачисления в Будапештскую академию в 1890 году он сочинял очень мало, хотя начал работать над упражнениями по оркестровке и тщательно ознакомился с операми Вагнера. [54] В 1902 году его творческая энергия была возрождена благодаря открытию музыки Рихарда Штрауса, чья тональная поэма Также sprach Zarathustra, по словам Бартока, «пробудил во мне величайший энтузиазм; наконец я увидел дорогу, которая лежала передо мной». Бартоку также принадлежала партитура к «Жизни героя» , которую он переписал для фортепиано и запомнил. [55]

Новые влияния (1903–11) [ править ]

Под влиянием Штрауса Барток сочинил в 1903 году Кошуту симфоническую поэму из десяти картин на тему войны за независимость Венгрии 1848 года, отражающую растущий интерес композиторов к музыкальному национализму. [56] Год спустя он возобновил свои номера опусов с Рапсодией для фортепиано с оркестром, выступающей в качестве Опуса 1. Движимый националистическим рвением и желанием преодолеть влияние предшествующих композиторов, Барток начал всю жизнь увлекаться народной музыкой, которая была вызвана подслушивая, как няня Лиди Доса пела трансильванские народные песни на венгерском курорте в 1904 году. [57]Барток начал собирать мадьярские крестьянские мелодии, позже распространившись на народную музыку других народов Карпатского бассейна, словаков, румын, русинов, сербов и хорватов. [58] В его композиционном творчестве постепенно удалялись романтические элементы в пользу идиомы, которая воплощала народную музыку как неотъемлемую часть своего стиля. Позже он скажет следующее об объединении народной и художественной музыки:

Вопрос в том, какими способами крестьянская музыка перенимается и превращается в современную музыку? Мы можем, например, взять крестьянскую мелодию без изменений или с небольшими изменениями, написать к ней аккомпанемент и, возможно, несколько вступительных и заключительных фраз. Такая работа показала бы определенную аналогию с трактовкой хоралов Бахом. ... Другой метод ... заключается в следующем: композитор не использует настоящую крестьянскую мелодию, а изобретает собственное имитацию таких мелодий. Настоящей разницы между этим методом и описанным выше нет. ... Есть еще и третий путь ... В его музыке нет ни крестьянских мелодий, ни имитации крестьянских мелодий, но она пронизана атмосферой крестьянской музыки. В этом случае можно сказать:он полностью усвоил идиому крестьянской музыки, которая стала его родным музыкальным языком.[59]

Барток впервые познакомился с музыкой Дебюсси в 1907 году и высоко оценил его музыку. В интервью 1939 года Барток сказал:

Великая заслуга Дебюсси в музыке заключалась в том, чтобы пробудить во всех музыкантах осознание гармонии и ее возможностей. В этом он был столь же важен, как Бетховен, открывший нам возможности прогрессивной формы, или как Бах, показавший нам трансцендентное значение контрапункта. Я всегда спрашиваю себя вот о чем: возможно ли синтез этих трех великих мастеров, живой синтез, который будет актуален для нашего времени? [60]

Влияние Дебюсси присутствует в «Четырнадцати багателях» (1908). Это заставило Ферруччо Бузони воскликнуть: «Наконец-то что-то по-настоящему новое!». [61] До 1911 года Барток сочинял самые разные произведения, которые варьировались от приверженности романтическому стилю до аранжировок народных песен и его модернистской оперы «Замок Синей Бороды» . Негативное отношение к его работе заставило его сосредоточиться на исследованиях народной музыки после 1911 года и отказаться от композиции, за исключением аранжировок народной музыки. [62] [63]

Новое вдохновение и эксперименты (1916–21) [ править ]

Его пессимистическое отношение к сочинению было поднято бурным и вдохновляющим контактом с Кларой Гомбоши летом 1915 года. [64] Этот интересный эпизод из жизни Бартока оставался скрытым до тех пор, пока его не исследовал Денис Дилле в период с 1979 по 1989 год. [65] Барток начал работу. снова сочиняя, в том числе Сюиту для фортепиано, соч. 14 (1916) и «Чудесный мандарин» (1918), а также завершил «Деревянного принца» (1917). [ необходима цитата ]

Барток воспринял последствия Первой мировой войны как личную трагедию. [66] Многие области, которые он любил, были отделены от Венгрии : Трансильвания , Банат (где он родился) и Позоны, где жила его мать. Кроме того, политические отношения между Венгрией и другими государствами-преемниками Австро-Венгерской империи запрещали его исследованиям народной музыки за пределами Венгрии. [67] Барток также написал заслуживающие внимания Восемь импровизаций на венгерские крестьянские песни в 1920 году и солнечную танцевальную сюиту в 1923 году, в год его второго брака. [ необходима цитата ]

«Синтез Востока и Запада» (1926–45) [ править ]

В 1926 году Бартоку понадобилось значительное произведение для фортепиано с оркестром, с которым он мог бы гастролировать по Европе и Америке. Готовясь к написанию своего Первого фортепианного концерта , он написал Сонату, « Вне дверей» и « Девять маленьких пьес» , все для фортепиано соло. [68] В зрелости он все больше обретал собственный голос. Стиль его последнего периода, названного «Синтез Востока и Запада» [69] , трудно определить, не говоря уже о том, чтобы его можно было объединить одним термином. В зрелом возрасте Барток написал относительно мало произведений, но большинство из них представляют собой масштабные композиции для больших сеттингов. Программные названия имеют только его озвученные произведения, а его поздние произведения часто придерживаются классических форм. [ необходима цитата ]

Среди наиболее важных произведений Бартока - шесть струнных квартетов (1908, 1917, 1927, 1928, 1934 и 1939), Cantata Profana (1930, Барток заявил, что это произведение, которое он чувствовал и провозглашал своим самым личным «кредо»). , [70] Музыка для струнных, ударных и челест (1936), [1] Концерт для оркестра (1943) и Третий концерт для фортепиано (1945). [71] [ страница нуждалась ] Он сделал неизгладимый вклад в литературу для младших школьников: для уроков музыки своего сына Петера он написал « Микрокосмос» , шеститомный сборник поэтапных фортепианных пьес [1].

Музыкальный анализ [ править ]

Мемориальная доска Белы Барток в Баха, Венгрия
Аллея славы Вена

Пол Уилсон перечисляет в качестве наиболее ярких характеристик музыки Бартока с конца 1920-х гг. Влияние Карпатского бассейна и европейской художественной музыки, а также его меняющееся отношение к тональности (и ее использованию), но без использования традиционных гармонических функций, связанных с мажорной музыкой. и минорные гаммы. [72]

Хотя Барток утверждал в своих произведениях, что его музыка всегда была тональной, он редко использует аккорды или гаммы тональности, и поэтому описательные ресурсы теории звука имеют ограниченное применение. Джордж Перл (1955) и Эллиотт Антоколец (1984) сосредотачиваются на альтернативных методах передачи сигналов тональным центрам через оси инверсионной симметрии. Другие рассматривают оси симметрии Бартока в терминах атональных аналитических протоколов. Ричард Кон (1988) утверждает, что инверсионная симметрия часто является побочным продуктом другой атональной процедуры - образования аккордов из транспозиционно связанных диад. Теория атонального питч-класса также предоставляет ресурсы для изучения полимодального хроматизма ,спроецированные наборы , привилегированные образцы и типы больших наборов, используемые в качестве исходных наборов, такие как равномерный двенадцатитонный агрегат , октатоническая шкала (и альфа-аккорд ), диатоническая гамма и семизначная шкала heptatonia secunda , и реже вся шкала тонов и первичный пентатонический сборник. [73]

Он редко активно использовал простой агрегат для формирования музыкальной структуры, хотя есть примечательные примеры, такие как вторая тема из первой части его Второго скрипичного концерта, комментируя, что он «хотел показать Шенбергу, что можно использовать все двенадцать тонов и при этом оставаться тональный ". [74] Более подробно, в первых восьми тактах последней части его Второго квартета все ноты постепенно собираются, причем двенадцатое (G ♭ ) звучание впервые звучит на последней доле такта 8, отмечая конец первого раздел. Агрегат разделяется в открытии Третьего струнного квартета с C ♯ –D – D ♯.–E в аккомпанементе (струнные), тогда как остальные классы высоты тона используются в мелодии (скрипка 1) и чаще 7–35 (диатоническая или «белая клавиша») и 5–35 (пентатоника или «черная клавиша»). "сборник"), например, в нет. 6 из восьми импровизаций . Там основная тема находится на черных клавишах в левой руке, а правая сопровождается трезвучиями из белых клавиш. В тактах 50–51 в третьей части Четвертого квартета первая скрипка и виолончель играют аккорды черных клавиш, а вторая скрипка и альт играют пошаговые диатонические линии. [75] С другой стороны, уже из Сюиты для фортепиано соч. 14 (1914 г.), он иногда использовал форму сериализма.на основе составных интервальных циклов, некоторые из которых являются максимально распределенными, мультиагрегатными циклами. [76] [77] Эрно Лендваи анализирует работы Бартока как основанные на двух противоположных тональных системах, акустической шкале и системе осей , а также на использовании золотого сечения как структурного принципа. [78]

Милтон Бэббит в своей критике струнных квартетов Бартока в 1949 году критиковал Бартока за использование тональности и нетональных методов, уникальных для каждой пьесы. Бэббит отметил, что «решение Бартока было конкретным, его нельзя дублировать». [79] Использование Бартоком «двух организационных принципов» - тональности для крупномасштабных отношений и индивидуального метода для моментальных тематических элементов - было проблемой для Бэббита, который беспокоился, что «сильно ослабленная тональность» требует крайней негармоничности. методы для создания ощущения закрытости. [80]

Каталоги и номера опусов [ править ]

Каталогизация работ Бартока довольно сложна. Барток трижды присвоил своим произведениям номера опусов, последняя из которых завершилась Сонатой для скрипки и фортепиано № 1, соч. 21 в 1921 году. Он прекратил эту практику из-за трудности различения между оригинальными произведениями и этнографическими аранжировками, а также между основными и второстепенными произведениями. После его смерти было сделано три попытки каталогизации - две полные и одна частичная. Первый, и до сих пор наиболее широко используется, Андраш Szőllősy «s хронологический Sz. номера, от 1 до 121. Денис Дилле  [ nl ] впоследствии реорганизовал ювенилию (Sz. 1–25) тематически, получив номера DD от 1 до 77. Самый последний каталог - это каталог Ласло Сомфаи.; это хронологический указатель с работами, обозначенными BB номерами от 1 до 129, с исправлениями, основанными на тематическом каталоге Белы Барток. 1 января 2016 года его работы стали достоянием общественности в Европейском Союзе . [81]

Дискография [ править ]

Вместе со своим единомышленником Золтаном Кодайем Барток приступил к обширной программе полевых исследований, чтобы запечатлеть народные и крестьянские мелодии мадьярских , словацких и румынских языковых территорий. [58] Сначала они записывали мелодии вручную, но позже стали использовать записывающую машину с восковым цилиндром, изобретенную Томасом Эдисоном . [82] [ необходима страница ] Сборники полевых записей Бартока, интервью и оригинальной игры на фортепиано были выпущены на протяжении многих лет, в основном венгерским лейблом Hungaroton :

  • Барток, Бела. 1994. Барток у фортепиано . Hungaroton 12326. Набор из 6 дисков.
  • Барток, Бела. 1995a. Барток играет Бартока - Бартока за фортепиано 1929–41 . Жемчуг 9166. Запись CD.
  • Барток, Бела. 1995b. Барток Записи из частных коллекций . Hungaroton 12334. Запись на CD.
  • Барток, Бела. 2003. Барток играет Бартока . Жемчуг 179. Запись компакт-дисков.
  • Барток, Бела. 2007. Барток: Контрасты, Микрокосмос . Мембрана / Документы 223546. Запись на компакт-диск.
  • Барток, Бела. 2008. Барток играет Бартока . Урания 340. Запись CD.
  • Барток, Бела. 2016. Пианист Барток . Hungaroton HCD32790-91. Два компакт-диска. Работы Бартока, Доменико Скарлатти, Золтана Кодая и Ференца Листа.

Сборник полевых записей и транскрипций для двух альтов также был недавно выпущен Tantara Records в 2014 году. [83]

18 марта 2016 года Decca Classics выпустила Béla Bartók: The Complete Works , первую полную компиляцию всех композиций Бартока, включая новые записи никогда ранее не записываемых ранних фортепианных и вокальных произведений. Однако в этот набор из 32 дисков не вошло ни одно собственное исполнение композитора. [84]

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в Гиллис 2001 .
  2. ^ Moser 2006а , стр. 44.
  3. ^ Szekernyés 2017 .
  4. Перейти ↑ Hooker 2001 , p. 16.
  5. ^ Купер 2015 , стр. 6.
  6. Перейти ↑ Gillies 1990 , p. 6.
  7. Перейти ↑ Gillies 1990 , p. 5.
  8. ^ Сучофф 2001 , стр. 15.
  9. Перейти ↑ Griffiths 1988 .
  10. ^ де Тот 1999 .
  11. ^ Стивенс 1964 , стр. 8.
  12. ^ 2018. " Béla Bartók ". Веб-сайт Boosey & Hawkes (по состоянию на 27 сентября 2018 г.).
  13. Перейти ↑ Rockwell 1982 .
  14. ^ Стивенс 2018 .
  15. Перейти ↑ Wilhelm 1989 , p. 73.
  16. ^ Kory 2007 .
  17. ^ Родда 1990-2018 .
  18. Перейти ↑ Hughes 2007 , p. 22.
  19. ^ Хьюз 2001 .
  20. Перейти ↑ Chalmers 1995 , p. 93.
  21. ^ Получение 2020 года .
  22. Перейти ↑ Bartók 1976 , p. 14.
  23. ^ Özgentürk 2008 .
  24. ^ Sipos 2000 .
  25. ^ Ганье 2012 , стр. 28.
  26. ^ "Бела Барток | Оценка музыки" . course.lumenlearning.com . Проверено 22 января 2021 года .
  27. Перейти ↑ Bartók 1994 .
  28. ^ Барток 1995a .
  29. ^ Барток 1995b .
  30. Перейти ↑ Bartók 2003 .
  31. Перейти ↑ Bartók 2007 .
  32. Перейти ↑ Bartók 2008 .
  33. Перейти ↑ Bartók, 2016 .
  34. ^ Чалмерс 1995 , стр. 196-207.
  35. ↑ 2006. « Дьердь Сандор, пианист и администрация Бартока, умирает в возрасте 93 лет ». Джульярдский журнал онлайн 21, вып. 5 (февраль) (архив от 6 сентября 2010 г., по состоянию на 10 июня 2020 г.).
  36. Перейти ↑ Chalmers 1995 , p. 214.
  37. Перейти ↑ Chalmers 1995 , p. 210.
  38. ^ Somfai 1996 .
  39. ^ 2014. Статуя: Бела Барток . Брюссель помнит: мемориалы Брюсселя (по состоянию на 17 июня 2014 г.).
  40. ^ Dicaire 2010 , стр. 145.
  41. ^ « Барток, Бела (1881–1945) Мемориальная доска, установленная в 1997 году организацией English Heritage по адресу 7 Sydney Place, Южный Кенсингтон, Лондон SW7 3NL, Королевский район Кенсингтон и Челси ». Веб-сайт English Heritage (доступ 19 октября 2012 г.).
  42. ^ Джонс 2012 .
  43. ^ Тудзин 2010 .
  44. Перейти ↑ Matthews 2012 .
  45. ^ " Square Béla Bartók в Париже ", веб-сайт Eutouring.com (2 августа) (по состоянию на 4 июля 2014 г.).
  46. Перейти ↑ Griffiths 1978 , p. 7.
  47. ^ Эйнштейн 1947 , стр. 332.
  48. ^ Botstein & [nd] , §6.
  49. Перейти ↑ Schneider 2006 , p. 84.
  50. ^ Цитрон 1963 .
  51. ^ Купер 2015 , стр. 11.
  52. ^ Moreux 1974 , стр. 18.
  53. ^ Купер 2015 , стр. 14.
  54. Перейти ↑ Stevens 1993 , p. 12.
  55. Перейти ↑ Stevens 1993 , pp. 15–16.
  56. Перейти ↑ Stevens 1993 , p. 17.
  57. Перейти ↑ Stevens 1993 , p. 22.
  58. ^ a b Moreux 1974 , стр. 60.
  59. Перейти ↑ Fisk 1997 , p. 271.
  60. ^ Moreux 1953 , стр. 92.
  61. ↑ Bartók 1948 , 2:83.
  62. Перейти ↑ Gillies 1993 , p. 404.
  63. ↑ Стивенс, 1964 , стр. 47–49.
  64. Перейти ↑ Gillies 1993 , p. 405.
  65. ^ Дилл 1990 , стр. 257-277.
  66. Перейти ↑ Stevens 1993 , p. 3.
  67. ^ Somfai 1996 , стр. 18.
  68. Перейти ↑ Gillies 1993 , p. 173.
  69. Перейти ↑ Gillies 1993 , p. 189.
  70. Перейти ↑ Szabolcsi 1974 , p. 186.
  71. ^ Купер 2015 .
  72. Перейти ↑ Wilson 1992 , pp. 2–4.
  73. Перейти ↑ Wilson 1992 , pp. 24–29.
  74. Перейти ↑ Gillies 1990 , p. 185.
  75. Перейти ↑ Wilson 1992 , p. 25.
  76. Перейти ↑ Martins 2006 .
  77. ^ Gollin 2007 .
  78. ^ Lendvai 1971 .
  79. Перейти ↑ Babbitt 1949 , p. 385.
  80. Перейти ↑ Babbitt 1949 , pp. 377–378.
  81. ^ 2016. День общественного достояния 2016 . Центр изучения общественного достояния (по состоянию на 15 октября 2018 г.)
  82. ^ Барток 2018 .
  83. ^ Tantara 2014 .
  84. ^ Decca 2016 .

Источники [ править ]

  • Антоколец, Эллиотт. 1984. Музыка Белы Бартока: исследование тональности и прогрессии в музыке двадцатого века . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-04604-7 . 
  • Бэббит, Милтон . 1949. «Струнные квартеты Бартока». Musical Quarterly 35 (июль): 377–85. Перепечатано в «Собрании эссе Милтона Бэббита» под редакцией Стивена Пелеса со Стивеном Дембски, Эндрю Мидом и Джозефом Н. Штраусом, 1–9 . Princeton: Princeton University Press, 2003. ISBN 978-0-691-08966-9 . 
  • Барток, Бела. 1948. Levelek, fényképek, kéziratok, kották. [Письма, фотографии, рукописи, партитуры] / Под ред. Янош Демени, 2 тт. A Muvészeti Tanács könyvei, 1. – 2. sz. Будапешт: Magyar Muvészeti Tanács. Английское издание, как Бела Барток: Письма , переведенные Петером Балабаном и Иштваном Фаркасом; перевод отредактирован Элизабет Вест и Колином Мэйсоном (Лондон: Faber and Faber Ltd.; Нью-Йорк: St. Martin's Press, 1971). ISBN 978-0-571-09638-1 
  • Барток, Бела. 1976. Очерки , отобранные и отредактированные Бенджамином Сухоффом. Нью-Йоркский архив Бартока «Исследования музыковедения», № 8. Лондон: Faber & Faber; Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. ISBN 978-0-571-10120-7 . 
  • Барток, Бела. 2018. Румынские народные танцы (Ноты), Лондон: Chester Music.
  • Барток: Полное собрание сочинений . Decca Records. 2016. OCLC  945742125 .
  • Ботштейн, Леон . [nd] "Модернизм", Grove Music Online , изд. L. Macy (доступ 29 апреля 2008 г.), (доступ по подписке) .
  • Чалмерс, Кеннет. 1995. Béla Bartók . Композиторы ХХ века. Лондон: Phaidon Press. ISBN 978-0-7148-3164-0 (PBK). 
  • Цитрон, Пьер (1963). Барток . Париж: Editions du Seuil. OCLC  1577771 .
  • Кон, Ричард, 1988. «Инверсионная симметрия и транспозиционная комбинация в Бартоке». Теория музыки Спектр 10: 19–42.
  • Купер, Дэвид. 2015. Бела Барток . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-21307-2 . 
  • де Тот, июнь (1999). "Бела Барток: Биография" . Бела Барток: Сольные фортепианные произведения (ноты на обложке). Бела Барток . Классические записи Eroica . OCLC  29737219 . JDT 3136.
  • Дикэр, Дэвид. 2010. Ранние годы народной музыки: пятьдесят основателей традиции . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-5737-3 . 
  • Дилле, Денис. 1990. Бела Барток: Regard sur le Passé. (Французский, английская версия недоступна). Намюр: Press Universitaires de Namur. ISBN 978-2-87037-168-8 , 978-2-87037-168-8 . 
  • Эйнштейн, Альфред . 1947. Музыка эпохи романтики . Нью-Йорк: У.В. Нортон.
  • Фиск, Джозайя (ред.). 1997. Композиторы музыки: восемь веков сочинений: новая и расширенная редакция классической антологии Моргенштерна . Бостон: издательство Северо-Восточного университета. ISBN 978-1-55553-279-6 . 
  • Ганье, Николь В. 2012. Исторический словарь современной и современной классической музыки . Исторические словари литературы и искусства. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6765-9 . 
  • Получение, Питер. 2020. Zomieral s pocitom, že jeho práca bola daromná. Туманность Našťastie. Барток занечал памятник диел . SME.sk (по состоянию на 9 мая 2020 г.).
  • Гиллис, Малькольм (ред.). 1990. Вспомнил Бартока . Лондон: Фабер. ISBN 978-0-571-14243-9 (в корпусе) ISBN 978-0-571-14244-6 (PBK).  
  • Гиллис, Малькольм (ред.). 1993. Bartók Companion . Лондон: Фабер. ISBN 978-0-571-15330-5 (ткань), ISBN 978-0-571-15331-2 (PBK); Нью-Йорк: Хэл Леонард. ISBN 978-0-931340-74-1 .   
  • Гиллис, Малькольм. 2001. "Béla Bartók". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers. Также в Grove Music Online , ed. L. Macy (доступ 23 мая 2006 г.), (доступ по подписке) .
  • Голлин, Эдвард. 2007. «Мультиагрегатные циклы и мультиагрегатные последовательные техники в музыке Белы Барток». Теория музыки Спектр 29, вып. 2 (Осень): 143–76.
  • Гриффитс, Пол . 1978. Краткая история современной музыки . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0-500-20164-0 . 
  • Гриффитс, Пол. 1988. Bartók . Лондон: JM Dent & Sons Ltd.
  • Проститутка, Линн. 2001. «Политический и культурный климат в Венгрии на рубеже двадцатого века». В «Кембриджском компаньоне Бартока» , отредактированном Амандой Бэйли, 7–23. Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-66010-5 (ткань); ISBN 978-0-521-66958-0 (PBK).  
  • Хьюз, Питер. 2001. « Бела Барток » в словаре унитарианской и универсалистской биографии . [np]: Унитарное универсалистское историческое общество. Архив от 7 декабря 2013 г. (по состоянию на 24 октября 2017 г.).
  • Хьюз, Питер. 2007. « Бела Барток: композитор (1881–1945) ». В Известных американских унитарианах 1936–1961 , под редакцией Герберта Веттера, 21–22. Кембридж: Библиотека на Гарвардской площади. ISBN 978-0-615-14784-0 . 
  • Джонс, Том. 2012. « См. Бела Барток ». Блог Tired of London, Tired of Life (8 октября) (по состоянию на 4 июля 2014 г.).
  • Кори, Агнес. 2007. « Кодай, Барток и скрипичная музыка в произведениях Бартока ». Веб-сайт Центра музыкальности Белы Барток (по состоянию на 27 сентября 2018 г.).
  • Лендваи, Эрно . 1971. Бела Барток: Анализ его музыки , представленный Аланом Бушем . Лондон: Кан и Аверилл. ISBN 978-0-900707-04-9 OCLC 240301 .   
  • Мартинс, Хосе Антониу Оливейра. 2006. «Дасианские, гвидонианские и аффинити-пространства в музыке двадцатого века». Кандидат наук. дисс. Чикаго: Чикагский университет.
  • Мэтьюз, Питер. 2012. « Барток в Нью-Йорке ». Веб-сайт Feast of Music (по состоянию на 26 сентября 2018 г.). [ ненадежный источник? ]
  • Морис, Дональд. 2004. Концерт для альта Бартока: замечательная история его лебединой песни . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-534811-8 (по состоянию на 19 октября 2017 г.) 
  • Морё, Серж. 1953. Бела Барток , переводчик Г.С. Фрейзера и Эрика де Мони . Лондон: Harvill Press.
  • Морё. 1974. Бела Барток , переводчик Г.С. Фрейзера и Эрика де Мони , с предисловием Артура Онеггера . Частичное переиздание Moreux (1953) . Нью-Йорк: Венский дом.
  • Мозер, Золтан. 2006a. « Сзавак, фелираток, кивонаток ». Tiszatáj 60, no. 3 (март): 41–45.
  • Озгентюрк, Небил. 2008. Türkiye'nin Hatıra Defteri , серия 3. Стамбул: Bir Yudum İnsan Prodüksiyon LTD. ȘTİ. Документальный сериал турецкого телеканала CNN.
  • Перл, Джордж . 1955. «Симметричные образования в струнных квартетах Белы Бартока». Музыкальное обозрение 16, вып. 4 (ноябрь 1955 г.). Перепечатано в The Right Notes: двадцать три избранных эссе Джорджа Перла о музыке двадцатого века , предисловие Оливера Кнуссена, вступление Дэвида Хедлама, 189–205. Монографии по музыковедению. Стуйвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 978-0-945193-37-1 . 
  • Роквелл, Джон . 1982. «Кодали был больше, чем композитор». The New York Times (12 декабря).
  • Родда, Ричард Э. 1990–2018 гг. « Струнный квартет № 1 ля минор, соч. 7 / Sz 40: О произведении ». Веб-сайт Центра Кеннеди (по состоянию на 27 сентября 2018 г.).
  • Шнайдер, Дэвид Э. 2006. Барток, Венгрия и обновление традиций: тематические исследования на стыке современности и национальности . Калифорнийские исследования музыки 20-го века 5. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-24503-7 . 
  • Сипос, Янош (ред.). 2000. По следам Бартока в Анатолии 1: Собрание около Аданы . Будапешт: Ethnofon Records.
  • Сомфаи, Ласло . 1996. Бела Барток: Состав, концепции и источники автографов . Лекции Эрнеста Блоха по музыке 9. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-08485-8 . 
  • Стивенс, Холзи. 1964. Жизнь и музыка Белы Барток , второе издание. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ASIN: B000NZ54ZS (Третье издание, подготовленное Малкольмом Гиллисом, 1993, ISBN 978-0-19-816349-7 ). 
  • Стивенс, Холзи. 1993. Жизнь и музыка Белы Барток , третье издание, подготовленное Малкольмом Гиллисом. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816349-7 . 
  • Стивенс, Холзи. 2018. « Бела Барток: венгерский композитор ». Encyclopdia Britannica online (по состоянию на 27 сентября 2018 г.).
  • Сухофф, Бенджамин. 2001 Бела Барток: жизнь и работа . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-4076-8 - через Google Книги. (2001) (по состоянию на 29 июля 2019 г.). 
  • Сабольчи, Бенце. 1974. "Bartók Béla: Cantata profana". В Miért szép századunk zenéje? (Почему музыка ХХ века так прекрасна?), Под редакцией Дьёрдь Кроо, [ нужна страница ] . Будапешт: гондолат ISBN 978-963-280-015-8 
  • Szekernyés János. 2017. " Bartókék Nagyszentmiklóson " [Барток в Nagyszentmiklós]. Művelődés 70 (июль) (по состоянию на 10 марта 2019 г.).
  • Тудзин, Джессика Тейлор. 2010. « Учился в Бартоке ». Блог Bohemian Ink (2 августа) (по состоянию на 4 июля 2014 г.).
  • Голоса из прошлого: 44 дуэта Белы Барток и оригинальные полевые записи . Tantara Records . 2014. OCLC  868907693 .
  • Вильгельм, Курт (1989). Рихард Штраус - Интимный портрет . Лондон: Темза и Гудзон.
  • Уилсон, Пол. 1992. Музыка Белы Бартока . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-05111-7 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • " Полерецкий család ". Сайт Arcanum.hu (по состоянию на 30 декабря 2019 г.).
  • 2003. « Бела Барток 1881–1945 ». Websophia.com . (Проверено 25 марта 2009 г.)
  • Барток, Бела. 1976. "Влияние крестьянской музыки на современную музыку (1931)". В Очерках Белы Бартока , под редакцией Бенджамина Сухоффа, 340–44. Лондон: Faber & Faber . ISBN 978-0-571-10120-7 OCLC 60900461   
  • Барток, Бела. 1981. Венгерская народная песня , второе издание на английском языке, отредактированное Бенджамином Сухоффом, переведенное Мишелем Д. Кальвокоресси, с примечаниями Золтана Кодая. Нью-Йоркский архив Бартока Исследования в области музыковедения 13. Олбани: Государственный университет Нью-Йорка.
  • Барток, Питер. 2002. «Отец мой». Хомосасса, Флорида, Bartók Records ( ISBN 978-0-9641961-2-4 ). 
  • Бэйли, Аманда (ред.). 2001. Кембриджский компаньон Бартока . Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-66010-5 (ткань); ISBN 978-0-521-66958-0 (PBK).  
  • Bónis, Ferenc. 2006. Élet-képek: Bartók Béla . Будапешт: Balassi Kiadó: Vávi Kft., Alföldi Nyomda Zrt. ISBN 978-963-506-649-0 . 
  • Мальчики, Генри. 1945. «Бела Барток 1881–1945». Мюзикл Таймс 86, вып. 1233 (ноябрь): 329–31.
  • Кон, Ричард, 1992. «Октатонические стратегии Бартока: мотивационный подход». Журнал Американского музыковедческого общества 44
  • Чейзель, Эндре. 1992. Családfa: honnan jövünk, mik vagyunk, hová megyünk? [Будапешт]: Кошут Кёнивкиадо. ISBN 978-963-09-3569-2 
  • Декка. 2016. " Béla Bartók: Полное собрание сочинений: Int. Release 18 марта 2016: 32 компакт-диска, 0289 478 9311 0 ". Добро пожаловать в Decca Classics: Catalog, www.deccaclassics.com (по состоянию на 19 августа 2016 г.).
  • Юркияйнен, Рейо. 2012. «Форма, монотематизм, вариация и симметрия в струнных квартетах Белы Бартока». Кандидат наук. дисс. Хельсинки: Университет Хельсинки. ISBN 978-952-10-8040-1 ( Аннотация ). 
  • Карпати, Янош. 1975. Струнные квартеты Бартока в переводе Фреда Макникола. Будапешт: Corvina Press.
  • Каспаров, Андрей. 2000. «Третий фортепианный концерт в переработанном издании 1994 года: недавно обнаруженные исправления композитора». Hungarian Music Quarterly 11, №№ 3–4: 2–11.
  • Leafstedt, Карл С. 1999. Внутри Замка Синей Бороды . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-510999-3 
  • Лендваи, Эрно. 1972. "Einführung in die Formen- und Harmoniewelt Bartóks" (1953). В его Béla Bartók: Weg und Werk , под редакцией Бенс Сабольчи, 105–49. Кассель: Bärenreiter.
  • Локсдейл, Хью Д. и Адальберт Балог. 2009. «Бела Барток: музыкант, музыковед, композитор и энтомолог!». Антенна - Бюллетень Лондонского королевского энтомологического общества 33, вып. 4: 175–82.
  • Макони, Робин . 2005. Другие планеты: Музыка Карлхайнца Штокхаузена . Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: ISBN Scarecrow Press, Inc. 978-0-8108-5356-0 . 
  • Мартинс, Хосе Оливейра. 2015. «Полимодальность Бартока: Дасианское и другие аффинити-пространства». Журнал теории музыки 59, вып. 2 (октябрь): 273–320.
  • Мозер, Золтан. 2006b. "Bartók-õsök Gömörben". Honismeret: A Honismereti Szövetség folyóirata [ постоянная мертвая ссылка ] 34, нет. 2 (апрель): 9–11.
  • Нельсон, Дэвид Тейлор (2012). "Бела Барток: отец этномузыкологии", Музыкальные предложения: Vol. 3: № 2, статья 2.
  • Слудер, Клод К. 1994. «Пересмотренная композиция Бартока освещает концерт Pro Musica». Республика (16 февраля).
  • Смит, Эрик. 1965. Дискуссия Иштвана Кертеса с продюсером . DECCA Records (вкладыши для «Замка Синей Бороды» ).
  • Сомфаи, Ласло. 1981. Tizennyolc Bartók-tanulmány [Восемнадцать бартоковских исследований]. Будапешт: Zeneműkiadó. ISBN 978-963-330-370-2 . 
  • Уэллс, Джон К. 1990. «Барток», в словаре произношения Longman , 63. Харлоу, Англия: Longman. ISBN 978-0-582-05383-0 . 

Некрологи [ править ]

  • «Бела Барток, композитор, умирает в Нью-Йорке» . Музыкальная Америка . 65 (13): 41. октябрь 1945 . Проверено 11 мая 2020 г. - через RIPM .

Внешние ссылки [ править ]

Архивы на
Место расположенияМузыкальный отдел, Библиотека Конгресса
ИсточникКоллекция Этельки Фройнд на Бела Барток, 1904-1950 гг.
Как использовать архивные материалы
  • Бела Барток в Британской энциклопедии
  • Работы Белы Барток или о нем в Internet Archive
  • Мемориальный дом Бартока Белы, Будапешт
  • Бельгийский архив Бартока, расположенный в Королевской библиотеке Брюсселя и основанный Денисом Дилле.
  • «Открытие Бартока» . BBC Radio 3 .
  • Галерея портретов Бартока
  • Виртуальная выставка на Бартоке
  • В поисках помощи рукописям Белы Бартока в Колумбийском университете. Библиотека редких книг и рукописей.
  • Отрывки из звукового архива произведений Бартока.
  • Бесплатные партитуры Белы Барток в рамках Международного музыкального проекта библиотеки партитур (IMSLP)
  • Барток играет Бартока для звукозаписывающей компании Дона Габора Continental, позже переизданной на Remington Records.
  • Интерактивные партитуры произведений Бартока для фортепиано с сэром Андрашем Шиффом.