«Берлинер Граммофон», диски которого обозначены выгравированным логотипом «Граммофон Э. Берлинера», был первым (и почти десять лет единственным) звукозаписывающим лейблом в мире. Его пластинки игрались на изобретении Эмиля Берлинера , граммофоне, который конкурировал с фонографами с восковым цилиндром, которые были более распространены в 1890-х годах.
История
Эмиль Берлинер получил в США патенты 372 786 и 382 790 на граммофон 8 ноября 1887 г. и 15 мая 1888 г. соответственно. [1] Это было до организации North American Phonograph Company , которая впервые произвела цилиндрические записи для публичного использования, и, таким образом, пластинка на плоском диске Берлинер примерно совпадает с использованием цилиндрического носителя, хотя Берлинеру потребовалось больше времени, чтобы начать производство его дисков в Америке. Хотя первое совместное предприятие Берлина находилось в Вашингтоне, округ Колумбия, оно было создано в Германии в 1889 году с производителем игрушек Kämmer & Reinhardt . [2] В машине Kämmer & Reinhardt использовались 5-дюймовые диски из твердой резины, а некоторые машины и диски были экспортированы в Англию. Запись 1890 года Twinkle, Twinkle Little Star , вероятно, сделанная самим Берлинером, является самым старым диском в Библиотеке BBC или в Bibliothèque nationale de France [3] и когда-то рекламировалась как самый старый коммерческий диск в мире. с тех пор было опровергнуто. [4] Предприятие Kämmer & Reinhardt продлилось недолго, хотя точно неясно, как долго.
В начале 1890-х Берлинер попытался основать свою первую американскую компанию, American Gramophone Company, в Нью-Йорке, но она развалилась, прежде чем выпустить единственную машину или диск. [5] Вернувшись в Вашингтон, округ Колумбия, Берлинер попробовал еще раз под названием United States Gramophone Company и начал производить машины и 7-дюймовые жесткие резиновые диски в 1894 году. Были также изготовлены некоторые целлулоидные диски. В 1895 году твердая резина была заменена составом шеллака, который в различных составах оставался стандартным материалом для записи дисков до тех пор, пока в 1930-х годах не были представлены первые виниловые пластинки, изначально предназначенные только для радио и других специальных применений. [6] Начиная с 1896 года, граммофоны Берлина были изготовлены машинистом из Филадельфии Элдриджем Джонсоном , который добавил пружинный двигатель для привода ранее вращавшегося вручную поворотного стола. Берлинер также открыл офис в Нью-Йорке, в котором работали Фрэнк Симэн и О. Д. Ладоу, и был организован как Национальная граммофонная компания.
Основные записи были сделаны на цинковые пластины, которые затем были нанесены гальваническим покрытием, и из них изготовили «мать» негативного изображения для штамповки дисков. Главный поворот в судьбе Берлина произошел, когда 29 сентября 1897 года сгорел мастерский завод в Вашингтоне, округ Колумбия, уничтожив сотню невыпущенных мастеров и все его оборудование для производства пластинок. [7] Через несколько месяцев, однако, Berliner снова заработал, и некоторые аспекты производства пластинок были перенесены в Филадельфию.
Рекорды Берлинер проигрывали недолго. На каждый односторонний 7-дюймовый диск можно было с комфортом уместить всего около двух минут. Абсолютный максимум зависел от скорости, которая не была стандартизована и варьировалась от примерно 75 об / мин до более типичных 70 об / мин вплоть до 60 об / мин. В течение большей части 1890-х годов конкурирующие пластинки с коричневым восковым цилиндром малого диаметра записывались со скоростью около 120 об / мин и могли воспроизводиться до трех минут, хотя такие длинные записи были редкостью. В конце десятилетия производители цилиндрических пластинок начали переход к более высоким скоростям, главным образом для производства более громких цилиндров, которые могли бы лучше конкурировать со значительно более громким граммофоном - звук цилиндров обычно можно было слышать через отдельные прослушивающие трубки, похожие на стетоскоп, а не через рог, издававший относительно слабый звук. Вскоре была установлена новая стандартная частота вращения цилиндров 160 об / мин, что позволило сократить максимальное время воспроизведения до немногим более двух минут и потерять преимущество перед дисками Berliner.
По мере того, как популярность граммофона начала расти, Берлинер обнаружил, что ему приходится иметь дело с нарушителями его патентов. В 1898 году Берлинер закрыл по крайней мере две фирмы, которые использовали его бизнес-модели и, в первом случае, продукты. В 1899 году Берлинер обнаружил, что Фрэнк Симэн стоял за машиной под названием Зонофон, которая казалась точной копией Граммофона. Разъяренный берлинец отключил все поставки в Нью-Йорк, что оказалось роковой ошибкой. [8] Моряк подал встречный иск за нарушение контракта, и в июне 1900 года суд вынес судебный запрет против Берлинер и Граммофонная компания США. Хотя впоследствии он предпринял несколько попыток отменить судебный запрет, ему было разрешено оставить в силе, и это вынудило Эмиля Берлина уйти из граммофонного бизнеса в Америке. [9]
Берлинер передал свои патенты Элдриджу Джонсону, который затем через дверь сменил название на свое, хотя Берлинер сохранил за собой долю в новой компании. В марте 1901 года Джонсон зарегистрировал название Victor Talking Machine Company и в том же году запустил бренд. К 1905 году он вернул себе лидерство в американском бизнесе записи дисков [10], в то время как к 1906 году Seaman's Zonophone был в списке ресиверов. [11]
Иностранные интересы
В 1895 году комик Билли Золотой представил Берлинер к Фред Гайсберг , [12] , который, с Барри Питер Оуэн - доверенным сотрудником в Национальной Граммофон компании - помогли установить зарубежные интересы Берлинера. Хотя немецкое партнерство с Kämmer & Reinhardt давно закончилось, Berliner все еще имеет патенты в Германии и Англии. В 1898 году Оуэн основал дочернюю компанию Berliner в Англии, которая в итоге получила название Gramophone & Typewriter Ltd.; в 1931 году это была одна из компаний, вошедших в состав EMI. В том же году Гайсберг основал немецкий филиал Берлина под названием Deutsche Grammophon; Это была самая долгоживущая звукозаписывающая компания в истории в соответствии с ее первоначальным уставом, пока, наконец, не была приобретена Universal Music Group в 1999 году. Гайсберг также основал дочернюю компанию Berliner в Санкт-Петербурге, Россия, в 1901 году.
Канадский E. Berliner Gramophone был основан в 1899 году. Впервые он был расположен в здании на Акведук-стрит компании Northern Electric в Монреале, а в следующем году был запущен маркетинговые записи и граммофоны. В 1904 году компания получила статус канадской берлинской компании Gram-o-phone. Ранние записи были импортированы от мастеров, записанных в Соединенных Штатах, пока в 1906 году не была основана студия звукозаписи в Монреале.
Имя Berliner как звукозаписывающая компания дольше всех просуществовала в Канаде. В 1918 году сын Эмиля Берлинера Герберт Берлинер покинул Berliner Gram-O-Phone и основал компанию Compo . [13] Младший брат Герберта, Эдгар, продолжал занимать пост исполнительного директора Berliner Gram-o-phone. В 1924 году канадский Berliner был выкуплен американским Виктором и стал канадской компанией Victor Talking Machine. Эмиль Берлинер умер в 1929 году - в том же году, когда RCA выкупила Виктора, - а Эдгар Берлинер ушел из канадской RCA в 1930 году.
Производственные мощности Berliner Gram-o-phone в Монреале, комплекс зданий на 1001 rue Lenoir и 1050 rue Lacasse в районе Сен-Анри, в течение следующих нескольких десятилетий стали домом для RCA Victor Canada, [14] разрабатывая и производя такие высокие стандарты качества. такие технологические продукты, как микроволновые радиорелейные системы, спутники связи, оборудование для телевизионного вещания и т. д. После роспуска RCA в 1986 году здания были превращены в многоцелевые офисные / коммерческие здания [15], в которых Музей Эмиля Берлинера, [16], документирующая историю человека, его компании и строительного комплекса, занимает часть пространства. Историческая студия Victor, расположенная там, все еще является действующей студией звукозаписи. [17]
Наследие и сохранение
Диапазон материалов о пластинках Берлинер был шире, чем доступный у производителей цилиндров в 1890-х годах. Естественно, Берлинер был хорошо снабжен типичными коллекциями и песнями, обычно встречающимися на цилиндрах, но он также разветвлялся на фортепианную музыку, регтайм, речи, проповеди, инструментальные соло и некоторый этнографический материал в большем масштабе, чем его конкуренты. С самого начала европейские дочерние компании Berliner вкладывались в оперу и классическую музыку, но лишь косвенно использовались американскими производителями цилиндров, по крайней мере, в 1890-х годах.
Документирование продукции American Berliner оказалось сложной задачей, поскольку оригинальные записи - это редкие предметы коллекционирования, и компания использовала систему блочной нумерации, которая, кажется, не имеет большого смысла. Хотя их обычно называют «матрицами Берлинера», они не являются истинными матричными номерами, а являются номерами по каталогам, предназначенными для сохранения одного и того же номера для каждого выбора, даже если данное название было перезаписано другим художником. Последующие перезаписи обычно обозначаются буквенным суффиксом, обычно "WZ" для ранних релизов. [18] К счастью, дата записи или матричной обработки обычно вписывается в область этикетки, но, поскольку Berliner не использовал бумажные этикетки, иногда информацию трудно прочитать. В марте 1899 года была введена простая новая более или менее последовательная система нумерации, в которой каждое число имело начальный ноль (никогда ранее не использовавшийся), а буквенный суффикс, если он присутствует, обозначал категорию, например, «А» для марширующего оркестра ». F для банджо, «N» для вокального квартета. [19] Иностранные матрицы Берлина использовали совершенно разные стратегии, и многие из них были задокументированы дискографом Аланом Келли .
В 2014 году фонд EMI Archive Trust объявил об онлайн-инициативе по сбору информации о берлинских записях по всему миру. У них, по-видимому, самая большая концентрация берлинских записей в одном месте, насчитывающая около 18 000 единиц хранения и в основном собранная Фредом Гайсбергом в первые годы существования компании. [20] Еще одна большая концентрация канадских берлинцев находится в Национальной библиотеке Канады, которая установила виртуальный граммофон в Интернете, чтобы обеспечить им доступ, хотя их внимание в первую очередь уделяется канадским художникам. [21]
Исполнители записи Berliner
Некоторые из известных артистов, которые записывались для Berliner, включают:
- Огюст Арамини
- Джон Йорк Этли
- Буффало Билл
- Альберт Кэмпбелл (певец)
- Джордж Клуб
- Артур Коллинз
- Казинс и ДеМосс
- Каллен и Коллинз
- Чарльз Д'Алмэн
- Уилл Ф. Денни
- Алмазный квартет
- Ш. Дадли
- Эдвард М. Фавор
- Джордж Дж. Гаскин
- Билли Голден
- Джордж Грэм (комикс)
- Хор горы Граус
- Лил Хоторн
- Рассел Хантинг
- Джордж У. Джонсон
- Дуайт Л. Муди
- Весс Л. Оссман
- Артур Прайор
- Дэн В. Куинн
- Лен Спенсер
- Группа Сузы
- Американский морской оркестр
Смотрите также
- Эмиль Берлинер
- Граммофонная пластинка
- Gramophone Company (британская компания)
- Deutsche Grammophon
- Список звукозаписывающих компаний
Рекомендации
- ↑ Эмиль Берлинер и рождение звукозаписывающей индустрии в Библиотеке Конгресса.
- ^ "Граммофон Kämmer & Reinhardt Британской библиотеки с 1890-х годов" . Архивировано из оригинала на 2011-10-08 . Проверено 17 декабря 2007 .
- ^ " Мерцай, мерцай звездочка , Граммофон Э. Берлина" . catalogue.bnf.fr. 1891 . Проверено 10 января 2021 .
- ↑ Norris McWhirter & Ross McWhirter - Книга рекордов Гиннеса, издание 1974 года, Bantam Books, 1974
- ↑ Раймонд Уайл, «Офорт человеческого голоса: берлинское изобретение граммофона», ARSC Journal Vol. 21/1, 1990
- ↑ Arcane Radio Trivia - "Диск с транскрипцией"
- ↑ «Граммофонный бизнес» в книге Эмиля Берлинера и рождение звукозаписывающей индустрии, American Memory Site, Библиотека Конгресса [1]
- ↑ New York Daily Tribune, 11 июня 1900 г. «Иск, запрещающий Национальной корпорации использовать слово« граммофон ».
- ^ Апелляционное отделение Верховного суда, Юджин В. Дейли против Фрэнка Симана
- ^ Роланд Гелатт, Сказочный фонограф, издательство MacMillan Publishing Company; Второе исправленное издание (апрель 1977 г.)
- ^ Апелляционное отделение Верховного суда, Юджин В. Дейли против Фрэнка Симана
- ^ Джеррольд Нортроп Мур - Звуковые революции: Биография Фреда Гайсберга, отца-основателя коммерческой звукозаписи . Издательство "Святилище"; 2-е издание (1 августа 1999 г.)
- ^ Компо Компани Лтд . Канадская энциклопедия. Проверено 16 июля 2013.
- ^ CAPS 2003 APN . Capsnews.org. Проверено 16 июля 2013.
- ^ Édifice RCA . Проверено 10 мая 2018.
- ^ Musée des ondes Эмиль Берлинер . Проверено 10 мая 2018.
- ^ https://studiovictor.ca/ [на французском языке]. Проверено 10 мая 2018.
- ^ Интернет-дискографический проект: ранние серии
- ^ Интернет-дискографический проект: Berliner Discs, более поздняя серия префиксов "0"
- ^ The EMI Archive Trust - Берлинский проект
- ^ Национальная библиотека Канады: Виртуальный граммофон
дальнейшее чтение
- Брайан, Мартин Ф. Отчет Фонотеке Квебекой о поиске архивных документов Берлинер Грам-О-Телефон Ко., Виктор Говорящая Машина Ко., RCA Виктор Ко. (Монреаль), 1899–1972 . В дальнейшем дополненная ред. Монреаль: Phonothèque Québécoise, 1994. 19, [1] p.
Внешние ссылки
- Студия Эмиля Берлинера - История записи
- EMI Archive Trust - Берлинский проект
- Мастера Берлина в дискографии американских исторических записей
- Граммофон Kämmer & Reinhardt Британской библиотеки 1890-х годов
- Эмиль Берлинер и рождение звукозаписывающей индустрии в Библиотеке Конгресса