Бетти Картер | |
---|---|
Картер в 1978 году | |
Исходная информация | |
Имя при рождении | Лилли Мэй Джонс |
Родившийся | Флинт, Мичиган , США. | 16 мая 1929 г.,
Умер | 26 сентября 1998 г. Бруклин , Нью-Йорк, США | (69 лет)
Жанры | Джаз , пост-боп |
Род занятий | Певица-автор песен |
Инструменты | Вокал |
Активные годы | 1948–1998 |
Этикетки | Columbia , Peacock , ABC , Atco , United Artists , Roulette , Bet-Car , Verve |
Бетти Картер (урожденная Лилли Мэй Джонс ; 19 мая 1929 - 26 сентября 1998) была американской джазовой певицей, известной своей импровизационной техникой, скэттингом и другими сложными музыкальными способностями, которые продемонстрировали ее вокальный талант и творческую интерпретацию текстов и мелодий. [1] Вокалистка Кармен МакРэй однажды заметила: «На самом деле есть только одна джазовая певица - только одна: Бетти Картер». [2] : xiv [3]
Ранняя жизнь [ править ]
Картер родилась во Флинте, штат Мичиган , и выросла в Детройте , где ее отец, Джеймс Джонс, был музыкальным руководителем детройтской церкви, а ее мать Бесси была домохозяйкой. В детстве Картер росла чрезвычайно независимой и не ожидала заботы от своей семьи. Даже через 30 лет после того, как Картер уехала из дома, она все еще была очень осведомлена о семейной жизни, в которой она выросла, и на нее оказывала влияние, и были процитированы слова:
Я был далеко от ближайших родственников. Не было никаких реальных контактов или телефонных звонков домой каждую неделю, чтобы узнать, как у всех ... Что касается семьи, это был одинокий путь ... Вероятно, это такая же моя вина, как и их, и я не могу никого винить для этого. Но не было… настоящей близости, когда семья подстрекала меня или говорила… «Мы гордимся»… и все такое. Нет, нет… ничего этого не произошло. [2] : 7
В то время как отсутствие поддержки со стороны семьи Картер заставляло ее чувствовать себя изолированной, это могло также вселить уверенность в себе и решимость добиться успеха. [2] : 7 Она изучала фортепиано в Детройтской консерватории в возрасте 15 лет, но достигла лишь скромного уровня знаний. [4]
В 16 лет Картер начал петь. [1] Поскольку ее родители не были большими сторонниками ее певческой карьеры, она тайком уходила по ночам на прослушивание в любительские шоу. Заняв первое место на своем первом любительском конкурсе, Картер почувствовала, что ее принимают в музыкальный мир, и решила, что она должна заниматься этим неустанно. [5] Когда она начала выступать вживую, она была слишком молода, чтобы ее допускали в бары, поэтому она получила поддельное свидетельство о рождении, чтобы получить доступ для выступления. [6]
Карьера [ править ]
Даже в юном возрасте Картер смог привнести в джаз новый вокальный стиль. Пыхтение ее голоса было характерной чертой, которую редко можно было услышать до ее появления на музыкальной сцене. [7] Она также была хорошо известна своей страстью к скэт-пению и твердой уверенностью, что однообразие, с которым подходили к этому большинство джазовых музыкантов, было неуместным и расточительным. Ее скеттинг был известен своей спонтанностью и изобретательностью, которые редко можно было увидеть где-либо еще. [8] [9]
Детройт, где вырос Картер, был рассадником джаза. После подписания контракта с агентом по талантам после победы в любительском вечере у Картер была возможность выступать с известными джазовыми артистами, такими как Диззи Гиллеспи , которая посетила Детройт в течение длительного времени. Гиллеспи часто считают ответственным за ее страсть к скэттингу. В более ранних записях очевидно, что ее скеттинг имел сходство с качествами Гиллеспи. [10]
Во время визита Гиллеспи Чарли Паркер лечился в психиатрической больнице, что откладывало ее встречу с ним. Однако Картер в конце концов выступил с Паркером, а также со своей группой, состоящей из Томми Поттера , Макса Роуча и Майлза Дэвиса . Получив похвалу от Гиллеспи и Паркер за свое вокальное мастерство, Картер почувствовала прилив уверенности в себе и поняла, что сможет добиться успеха в бизнесе с упорством. [11]
Уверенность Картера была вполне обоснованной. В 1948 году Лайонел Хэмптон попросил ее присоединиться к его группе. Наконец-то у нее был большой перерыв. Работа с группой Хэмптона дала ей возможность стать соратницей с такими артистами, как Чарльз Мингус и Уэс Монтгомери , а также с Эрнестом Гарольдом «Бенни» Бейли , который недавно покинул группу Гиллеспи, и Альбертом Торнтоном «Эл» Греем, который позже продолжил присоединиться к группе Гиллеспи. Хэмптон, очевидно, обладал талантом и любовью к бибопу. [12] Картер тоже глубоко любил бибоп и имел к нему талант. Жена Хэмптона Глэдис дала ей прозвище Бетти Бибоп.", прозвище, которое она, как сообщается, ненавидела. Несмотря на ее хороший слух и очаровательный характер, Картер была чрезвычайно независимой и имела тенденцию пытаться сопротивляться указаниям Хэмптона, в то время как Хэмптон был вспыльчивым и быстро злился. [13] Хэмптон многого ожидал от и не хотела, чтобы они забыли, что он был лидером группы. [14] Она открыто ненавидела его стиль свинга, отказывалась петь свингом, и она была слишком откровенна для его вкусов. [15] Картер оттачивал ее. Скат-пение во время турне, что не было хорошо встречено Хэмптоном, так как ему не нравилась ее склонность к импровизации. [13] В течение двух с половиной лет Хэмптон увольнял Картера в общей сложности семь раз. [1]
Картер был частью оркестра Лайонела Хэмптона, который играл в знаменитой Джазовой кавалькаде в Лос-Анджелесе на Ригли Филд, которую продюсировал Леон Хеффлин-старший 10 июля 1949 года. [16] Они отыграли второй концерт в Лейн Филд в Сане. Диего 3 сентября 1949 года. Они также выступили на шестом знаменитом концерте «Кавалькада джаза» 25 июня 1950 года. Также в тот же день выступили Рой Милтон и его Solid Senders, оркестр Пи Ви Крейтона , Дина Вашингтон , Тини Дэвис. & Her Hell Divers и другие артисты. Сообщалось, что на нем присутствовало 16 000 человек, и концерт закончился досрочно из-за скандала, когда группа Хэмптона играла "Flying High". [17][18]
Участие в группе Хэмптона обеспечило несколько вещей для "The Kid" (прозвище, данное Картер, которое осталось на всю оставшуюся жизнь): связи и новый подход к музыке, благодаря которому все будущие музыкальные отношения Картер нес на себе знак руководства Хэмптона. Благодаря тому, что Хэмптон наняла Картер, она также вошла в историю как одна из последних джазовых певиц эпохи биг- бэндов в истории. [19]Однако к 1951 году Картер покинул группу. После короткого выздоровления дома Картер был в Нью-Йорке, работал по всему городу большую часть начала 1950-х годов, а также участвовал в обширном турне по югу, играя для «лагерных шоу». Эта работа практически не приносила денег, но Картер считала, что она необходима для развития как художника и является способом «заплатить взносы». [20]
Вскоре после приезда Картер в Нью-Йорк ей была предоставлена возможность записаться с King Pleasure и Ray Bryant Trio , благодаря чему она стала более узнаваемой и известной, а затем получила возможность петь в Театре Apollo . Этот театр был известен тем, что оставил начинающим артистам последний толчок к тому, чтобы их имена стали нарицательными. [21] Картер стал известным музыкантом, записавшись на лейбле Epic к 1955 году, а к концу 1950-х стал известным артистом. [22] Ее первая сольная пластинка Out There была выпущена на лейбле Peacock в 1958 году. [2] : 70
Майлзу Дэвису можно приписать рост популярности Картера, так как именно он рекомендовал Рэю Чарльзу взять Картера под свое крыло. [23] Картер начала гастролировать с Чарльзом в 1960 году, а затем записала с ним дуэты в 1961 году ( Рэй Чарльз и Бетти Картер ) [1], включая песню « Baby, It's Cold Outside », занявшую первое место в чарте R&B , которая принесла ей мера общественного признания. В 1963 году она гастролировала по Японии с Сонни Роллинзом . В этот период она записывалась для различных лейблов, включая ABC-Paramount , Atco и United Artists., но редко оставался доволен результатом. После трех лет гастролей с Чарльзом и двух совместных записей [24] Картер взял перерыв в записи, чтобы жениться. [1] У нее и ее мужа было двое детей. Однако она продолжала выступать, не желая зависеть от своего мужа в финансовой поддержке. [25]
1960-е стали для Картер все более трудным временем, поскольку она начала терять известность, отказываясь петь современную поп-музыку, а ее молодость угасала. Картеру было почти сорок, что в то время не способствовало его карьере в глазах общественности. [26] Рок-н-ролл , как и поп-музыка, становился все более популярным и приносил денежный поток лейблам и звукозаписывающим компаниям. Картеру пришлось очень много работать, чтобы продолжать заказывать концерты из-за упадка джаза. [27] Ее брак также начал рушиться. К 1971 году Картер был одинок [28] и в основном выступал вживую с небольшой группой, состоящей только из фортепиано, ударных и баса. [1]Трио Бетти Картер было одним из очень немногих джазовых коллективов, которые продолжали давать концерты в конце 1960-х - начале 1970-х годов. [27]
Картер создала свой собственный лейбл Bet-Car Records в 1969 году, единственный источник записи музыки Картера на следующие восемнадцать лет:
.... на самом деле, я думаю, что я был, вероятно, первым независимым лейблом в 69-м. Когда я это делал, люди думали, что я сошел с ума. «Как вы собираетесь получить распространение?» Я имею в виду: «Как ты собираешься заниматься бизнесом и делать это сам?» «Разве тебе не нужен кто-нибудь еще?» Я сказал: «Послушайте. Никто не шел таким путем, и я хотел, чтобы записи были там, поэтому я обнаружил, что могу сделать это сам ». Итак, вот что я сделал. Это лучшее, что когда-либо случалось со мной. Тебе известно. Мы говорим о 69-м!
- Бетти Картер, [27]
Некоторые из ее самых известных записей были первоначально выпущены на Bet-Car, в том числе двойной альбом The Audience with Betty Carter (1980). В 1980 году она была предметом документального фильма Мишел Паркерсон , но потом она Бетти Картер . Подход Картер к музыке касался не только ее метода записи и распространения, но и ее выбора места проведения. Картер начал выступать в колледжах и университетах [1], начиная с 1972 года в Годдард-колледже.в Вермонте. Картер был в восторге от этой возможности, так как с середины 1960-х Картер хотел посещать школы и давать какое-то образование для учеников. Она начала читать лекции вместе со своими музыкальными выступлениями, рассказывая студентам об истории джаза и его корнях. [29]
К 1975 году перспективы жизни и работы Картер стали улучшаться, и Картер снова смогла найти себе работу, [30] гастролируя по Европе, Южной Америке и США. [27] В 1976 году Картер была приглашенной исполнительницей первого эфира Saturday Night Live , а также выступила на джазовом фестивале в Ньюпорте в 1977 и 1978 годах, заняв постоянное место в музыкальном бизнесе. а также в мире джаза. [27]
В 1977 году Картер достигла нового пика критического и общественного мнения и провела мастер-класс со своим бывшим наставником Диззи Гиллеспи в Гарварде . [31] В последнее десятилетие своей жизни Картер стала получать еще более широкое признание и признание. В 1987 году она подписала контракт с Verve Records , которая впервые переиздала большинство ее альбомов Bet-Car на компакт-дисках и сделала их доступными для широкой аудитории. В 1988 году она выиграла Грэмми за свой альбом Look What I Got! и пела в качестве гостя на шоу Косби (эпизод «Как вы попали в Карнеги-холл?»). В 1994 году выступала в Белом доме.и был хедлайнером на праздновании 50-летия Verve в Карнеги-холле . Она была предметом 1994 короткометражного фильма Дик Фонтейн , Бетти Картер: новая все время . [32]
В 1997 году она была награждена Национальной медалью искусств президентом Биллом Клинтоном . Эта награда была одной из тысяч, но Картер считал эту медаль своей самой важной медалью, которую она получила в своей жизни. [27]
Смерть [ править ]
Картер продолжала выступать, гастролировать и записываться, а также искать новые таланты, пока летом 1998 года ей не диагностировали рак поджелудочной железы . Она умерла 26 сентября 1998 года в возрасте 69 лет, а затем была кремирована. У нее остались два сына. [33]
Наследие [ править ]
Картер часто нанимала молодых аккомпаниаторов для выступлений и записей, настаивая на том, что она «многому научилась у этих молодых музыкантов, потому что они сырые и придумывают вещи, о которых я бы никогда не подумал». [34]
1993 был самым большим годом инноваций Картера, он создал программу под названием Jazz Ahead [35], в которой приняли участие 20 студентов, которым была предоставлена возможность провести целую неделю в обучении и сочинении музыки с Картером, программа, которая существует и по сей день и проводится в Кеннеди-центр .
Бетти Картер считается ответственным за открытие великих джазовых талантов, ее открытия, в том числе Джона Хикса , Кертиса Ланди , Малгрю Миллер , Сайрус Честнат , Дэйв Холланд , Стивен Скотт , Кенни Вашингтон , Бенни Грин , Тарик Шах и многие другие. [27]
25 июня 2019 года журнал New York Times перечислил Бетти Картер среди сотен артистов, чей материал, как сообщается, был уничтожен в результате пожара в студии Universal Studios в 2008 году . [36]
Дискография [ править ]
Дата | Название альбома | Этикетка | Примечания |
---|---|---|---|
1955 г. | Познакомьтесь с Бетти Картер и Рэем Брайантом | Колумбия | с Рэем Брайантом Трио , Картер на 6 из 12 треков; переиздан с бонусным материалом |
1956 г. | Социальный звонок | Колумбия | с биг-бендом под руководством Джиджи Грайс на 5 ранее неизданных треках; этот материал впервые был выпущен в 1980 году вместе с 6 треками Meet Betty Carter. |
1958 г. | Там с Бетти Картер | Павлин | с биг-бендом во главе с Джиджи Грайс |
1960 г. | Современное звучание Бетти Картер | ABC-Paramount | |
1961 г. | Рэй Чарльз и Бетти Картер | ABC-Paramount | с Рэем Чарльзом |
1963 г. | 'Круглая полночь | Atco | |
1964 г. | Внутри Бетти Картер | Объединенные художники | переиздан в 1993 году на Capitol с 7 ранее неизданными треками с сессии 1965 года с Кенни Барреллом |
1970 г. | В деревне Авангард | Bet-Car ; Verve | (МК 1001) живые ; первоначально назывался Бетти Картер |
1975 г. | Наконец, Бетти Картер | Рулетка | жить; материал записан 1969 г. |
1975 г. | Круглая полночь | Рулетка | жить; больше материала записано с того же концерта 1969 г. |
1976 г. | Сейчас моя очередь | Рулетка | |
1976 г. | На что способен небольшой лунный свет [37] | ABC Impusle! | 2LP; переиздает альбомы Out There и The Modern Sound |
1976 г. | Альбом Бетти Картер | Bet-Car; Verve | (МК 1002) |
1979 г. | Аудиенция с Бетти Картер | Bet-Car; Verve | (МК 1003) живые; 2LP |
1982 г. | Что случилось с любовью? | Bet-Car; Verve | (МК 1004) живые; Номинация на Грэмми за лучшее джазовое вокальное исполнение, женское |
1987 г. | Кармен Макрей - Дуэты Бетти Картер | Bet-Car / Verve | концерт, дуэт с Кармен МакРэй (вокал и фортепиано); изначально выпущен на Great American Music Hall / Fantasy |
1988 г. | Посмотри, что у меня есть! | Bet-Car / Verve | Премия Грэмми за лучшее джазовое вокальное исполнение, женское |
1990 г. | Бросать вещи | Bet-Car / Verve | жить; Номинация на Грэмми за лучшее джазовое вокальное исполнение, женское |
1992 г. | Дело не в мелодии | Bet-Car / Verve | |
1993 г. | Накорми огонь | Bet-Car / Verve | жить |
1996 г. | Я твой ты мой | Bet-Car / Verve |
- Компиляции на компакт-дисках
- 1990: Compact Jazz - ( PolyGram ) - записи Bet-Car и Verve с 1976 по 1987 год
- 1992: I Can't Help It - ( Impulse! / GRP ) - альбомы Out There и The Modern Sound на одном компакт-диске
- 1999: Бесценный джаз - (GRP) - записи Peacock и ABC-Paramount 1958 и 1960 годов
- 2003: Finest Hour Бетти Картер - (Verve) - записи с 1958 по 1992 год [38]
- О мульти-артистических компиляциях
- 1988: «Я хочу» на « Бодрствовать»: различные интерпретации музыки из винтажных фильмов Disney
- 1997: «Одинокий дом» на сентябрьские песни - Музыка Курта Вайля
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d e f g "Бетти Картер" . Энциклопедия Britannica Online . 2012 г.
- ^ a b c d Бауэр, Уильям Р. (2002). Откройте дверь: жизнь и музыка Бетти Картер . Анн-Арбор: Мичиганский университет Press . ISBN 978-0472067916.
- ^ «Сегодня в истории джаза» . Национальный музей американской истории . Проверено 13 мая 2019 года .
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 17.
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 21.
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 22.
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 28.
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 29.
- ^ Дэвис, Фрэнсис (1990). Outcats . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . п. 164. ISBN 978-0195055870.
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 33.
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 35.
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 42.
- ^ a b Бауэр, Открой дверь , стр. 43.
- ^ Гитлер, Ира (1985). Swing to Bop: Устная история перехода в джаз в 1940-х . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . С. 87–88. ISBN 978-0195036640.
- ^ Ворона, Билл (1990). Джазовые анекдоты . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . стр. 294 , 296. ISBN 978-0195187953.
- ↑ «Лайонел Хэмптон на Ригли Филд в воскресенье, 10 июля» Статья Los Angeles Sentinel 23 июля 1949 года.
- ^ Рид, Том (1992). История черной музыки в Лос-Анджелесе, ее корни: 50 лет в черной музыке: классическая живописная история Лос-Анджелеса Черная музыка 20-х, 30-х, 40-х, 50-х и 60-х годов: фотографические очерки, которые определяют людей, артистизм и их вклад в чудесный мир развлечений (1-е ограниченное изд.). Лос-Анджелес: Черный Акцент на LA Press. ISBN 096329086X. OCLC 28801394 .
- ↑ «Кавалькада джаза, которую посетило 16 000 человек» Review Los Angeles Sentinel 29 июня 1950 г.
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 51.
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 57.
- ↑ Bauer, Open the Door , pp. 59, 60.
- ↑ Bauer, Open the Door , pp. 61, 67.
- ^ «Биография Бетти Картер», Urban Venture Core, Inc, Bet-Car Production , bettycarter.org; по состоянию на 24 марта 2015 г.
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 78.
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 105.
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 107.
- ^ a b c d e f g "Биография Бетти Картер".
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 121.
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 123.
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 129.
- ↑ Бауэр, Открой дверь , стр. 143.
- ^ «Бетти Картер - Все новые и новые - ФИЛЬМ» на YouTube
- ^ Watrous, Питер (28 сентября 1998). «Бетти Картер, новаторская джазовая вокалистка, умерла в возрасте 69 лет» . Нью-Йорк Таймс .
- ↑ Сет Роговой (14 ноября 1997 г.). «Бетти Картер: все еще рискует» . Беркширский орел . Архивировано из оригинального 17 -го марта 2013 года . Проверено 22 сентября 2011 года .
- ^ "Джаз Бетти Картер впереди". Кеннеди-центр.
- ↑ Розен, Джоди (25 июня 2019 г.). «Вот еще сотни художников, чьи записи были уничтожены в огне UMG» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 28 июня 2019 года .
- ^ «Бетти Картер - Что может сделать небольшой лунный свет» , Discogs.
- ^ Юрек, Том. «Обзор звездного часа Бетти Картер » . AllMusic . Все СМИ Гид .
Внешние ссылки [ править ]
- Сет Роговой, «Бетти Картер: все еще идет на риск» , интервью, Berkshire Eagle , 14 ноября 1997 г., через BerkshireWeb.
- Профиль Бетти Картер на MTV
- Мартин Вейл, некролог Бетти Картер , 1998
- Профиль Бетти Картер на All About Jazz
- "Бетти Картер: Отчаянно Individual" , в NPR «s Jazz Profiles серии, 14 августа 2008
- Бетти Картер в фильме " Найди могилу"