Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Бирмингемский репертуарный театр
  • Бирмингем Rep
  • Представитель
Представитель Бирмингема + Библиотека Бирмингема - 2014-02-11 - Энди Маббетт - 01.JPG
The Rep в феврале 2014 года, демонстрирует новое соединительное крыло, ведущее к библиотеке Бирмингема (справа).
АдресCentenary Square , Broad Street
Бирмингем,
Англия
Координаты52 ° 28′46 ″ с.ш., 1 ° 54′34 ″ з.д. / 52.479417 ° N 1.909414 ° W / 52.479417; -1,909414 Координаты : 52.479417 ° N 1.909414 ° W52 ° 28′46 ″ с.ш., 1 ° 54′34 ″ з.д. /  / 52.479417; -1,909414
Тип
Емкость
  • 825 (Дом)
  • 300 (Студия)
  • 140 (Дверь)
Строительство
Открыт1913 г. ( 1913 )
Перестроен2013
АрхитекторГрэм Винтерингем
Интернет сайт
birmingham-rep .co .uk

Репертуарный театр Бирмингема , обычно называемый Birmingham Rep или просто The Rep , - это театр-постановщик, базирующийся на площади Столетия в Бирмингеме , Англия . Основанная Барри Джексоном , она является старейшей из британских строительных театральных компаний [1] и одной из самых инновационных. [2]

Сегодня The Rep выпускает широкий спектр драматических произведений в своих трех аудиториях - The House на 825 мест, The Studio на 300 мест и The Door на 140 мест, большая часть которых продолжает гастролировать по стране и за рубежом. [3] Компания сохраняет приверженность написанию новых произведений, и за пять лет до 2013 года заказала и поставила 130 новых пьес. [3]

В бывшем доме компании, ныне известном как « Старая репутация », до сих пор находится театр.

История [ править ]

Основание и ранние годы [ править ]

Барри Джексон , основатель The Rep, фото 1922 года.

Истоки The Rep лежат в основе любительского театра «Pilgrim Players», основанного Барри Джексоном в 1907 году для восстановления и постановки английской поэтической драмы , репертуар которого варьировался от моральной пьесы 16-го века « Интерлюдия молодежи» до современных произведений автора. У. Б. Йейтс . [4] В течение следующих пяти лет компания поставила в общей сложности 28 различных постановок, стремясь «представить бирмингемской публике такие пьесы, которые невозможно увидеть в обычных театрах», но также выступая в таких далеких местах, как Лондон и Ливерпуль. . [5]Их успех и репутация побудили их стать профессиональными и в 1911 году переименовать себя в «Бирмингемскую репертуарную компанию». [4] К сентябрю 1912 года Джексон купил участок на Стейшн-стрит в центре Бирмингема и назначил архитектора для проектирования того, что станет первым в Великобритании. специально построенный репертуарный театр. [6] Строительство началось в следующем месяце, и здание - теперь Old Rep - открылось постановкой « Двенадцатой ночи» только четыре месяца спустя, 15 февраля 1913 года. [7]

Старый Rep - дом РЭП от 1913 до 1971 года.

Заявленная миссия представителя состояла в том, чтобы «расширить и усилить эстетическое восприятие публики ... дать живым авторам возможность увидеть свои работы в исполнении и чему-то научиться у возрождения классики; короче говоря, служить искусству, а не использование этого искусства в коммерческих целях ". [8] Ранее репертуарные театры были в Манчестере , Глазго и Ливерпуле , но проект Бирмингема был уникальным. [6]Предыдущие компании захватили большие коммерческие театры и управлялись советами директоров; Представитель Бирмингема занимал небольшую аудиторию, вмещавшую всего 464 человека и находившуюся под исключительным контролем Джексона, чье сочетание ролей мецената и художественного руководителя было уникальным в британской театральной истории, что позволило разработать гораздо более творческую и эклектичную программу. . [6] Вместо того, чтобы сосредотачиваться на известных именах звезд и популярных пьесах, Репертуар Джексона был построен вокруг ансамбля молодых актерских талантов, исполняющих репертуар, который смешивал классику, новое сочинение, экспериментальные постановки и возрождение редко исполняемых произведений. [9]Это стало поворотным моментом в создании современного британского театрального пейзажа, установив образец, которому позже будут следовать послевоенные труппы, такие как Национальный театр и Королевская шекспировская труппа . [9]

Rep заработал свою репутацию благодаря серии художественных достижений, влияние которых будет ощущаться далеко за пределами Бирмингема. За первое десятилетие существования The Rep в «Репе» состоялись мировые премьеры 36 пьес, еще восемь, в том числе крупные произведения европейских писателей, таких как Чехов и Толстой , получили свои британские премьеры. [10] Джон Дринкуотер был одним из первых участников Pilgrim Players и работал первым менеджером Rep, когда он открылся в 1913 году. [11] Джексон поощрял его становление в драматургию, представив серию своих одноактных пьес. а кульминацией стала премьера его первой полнометражной работы Авраама Линкольна в 1918 году., чей триумфальный успех стал поворотным как для драматурга, так и для театра. [12] Производство Rep в 1923 году эпического цикла из пяти пьес Джорджа Бернарда Шоу « Назад к Мафусаилу» дало труппе «профиль и статус, которые отличают ее от других репертуарных театров Великобритании, а также придало ей художественный авторитет, которого нет в Лондоне. театр того времени мог соответствовать ». [13] Однако наибольшее влияние оказала постановка « Цимбелин», которая открылась в Бирмингеме в апреле 1923 года. [14] Это было первое представление Шекспира в современной одежде [15]и это "сбило с толку" критиков, что привело к тому, что Джексон с радостью назвал "национальным и всемирным противоречием". [16]

Компания также была признана ведущей тренировочной площадкой страны для актеров и актрис, которые позже зарекомендовали себя как звезды в Лондоне, Нью-Йорке или Голливуде . [17] Игра Джона Гилгуда в роли Ромео в компании в 1924 году была его первой крупной ролью. [18] Пегги Эшкрофт дебютировала в «Бирмингеме» в сезонах 1926 и 1927 годов. [19] Прием на работу Лоуренса Оливье The Rep в марте 1926 года ознаменовал его театральный прорыв; Представитель был, как он позже прокомментировал, «там, где я мечтал быть, где, как я знал, можно найти абсолютную основу любого добра, которым я когда-либо смогу быть в своей профессии». [20]

К концу 1920-х Джексон занимал «центральную и руководящую» роль в престижном британском театре [21], а Бирмингем был его нервным центром. [17] По крайней мере, одна постановка была представлена ​​в Лондоне каждый год с 1919 по 1935 год. [21] В 1932 году, помимо программы в Бирмингеме, было семь постановок в Лондоне, сезон в Малверне и национальные туры по Великобритании и Канаде. - в 1980-х годах было высказано мнение, что «трудно представить, как даже такая хорошо обеспеченная сегодня организация, как Национальный театр или Королевская шекспировская труппа, могла достичь таких чудес в течение двенадцати месяцев». [21]

Общественная собственность [ править ]

Джексон единолично финансировал театр более двух десятилетий, лично потеряв более 100 000 фунтов стерлингов. [22] Масштабы финансовых обязательств Джексона перед The ​​Rep были раскрыты воспоминаниями Джорджа Бернарда Шоу о его первой встрече с Джексоном в 1923 году:

«Сколько в год ты тратишь деньги у этого твоего культурного театра?» Я сказал. Он назвал годовую сумму, которой хватило бы на содержание пятидесяти рабочих и их семей. Я заметил, что это было не больше, чем ему стоило содержать паровую яхту в тысячу тонн. Он сказал, что театр - лучшее развлечение, чем паровая яхта, но сказал это тоном человека, который может позволить себе паровую яхту.

-  Джордж Бернард Шоу [23]

Джексон пригрозил закрыть театр в конце сезона 1923–24 после того, как в ноябре 1923 года зрители на постановке « Газ Георга Кайзера » собрали в среднем всего 109 человек за ночь, но уступили после того, как 4000 подписчиков взяли на себя обязательства на следующий сезон. [24] Однако в 1934 году в результате обращения по сбору средств было собрано только 3000 фунтов стерлингов из запланированных 20 000 фунтов стерлингов, что привело к тому, что Джексон передал право собственности попечительскому совету в январе 1935 года. [25] Хотя это сняло с Джексона финансовую ответственность за компанию, он сохранял полный контроль над творчеством до своей смерти в 1961 году [25].

Радикальная репутация Rep привлекла молодые таланты. Среди актеров, впервые получивших известность в довоенной репутации, были Лоуренс Оливье , Седрик Хардвик , Гвен Ффранкон-Дэвис , Эдит Эванс , Стюарт Грейнджер и Ральф Ричардсон .

К началу Второй мировой войны «Репертуар», наряду с « Ливерпульским театром» , был одним из двух британских театров, которые представляли качественные драматические программы за пределами Лондона в соответствии с первоначальными целями репертуарного движения. [26] Статус репутации в британском театре в то время дал шотландский драматург Джеймс Бриди , который в 1938 году написал: «Если нас ждет бомбежка, то мы должны полностью разрушить площадь от Пикадилли-Серкус до Друри-Лейн и вниз по улице. Стрэнд нанесет театру меньше вреда, чем одна бомба на Стейшн-стрит в Бирмингеме ». [27]

Все британские театры были закрыты в течение первого месяца войны, а когда Rep возобновил работу, продажи билетов были плохими, и персоналу пришлось сократить зарплату. [28]

Послевоенное [ править ]

Режиссер Питер Брук начал свою карьеру в Rep в 1945 году и поставил три пьесы с Полом Скофилдом в 1945 году. Среди других послевоенных актеров были Стэнли Бейкер , Альберт Финни , Ян Ричардсон , Джули Кристи , Дерек Якоби и Тимоти Сполл (Cochrane 2003).

Сэр Барри Джексон оставался управляющим директором театра до своей смерти в 1961 году.

Брод-стрит [ править ]

В 1971 году компания переехала со Стейшн-стрит в новый театр на 901 место, спроектированный Грэмом Винтерингхэмом и архитектором Китом Уильямсом на Брод-стрит , в районе, который позже будет преобразован в Столетнюю площадь. Театр открыла принцесса Маргарет, и первой постановкой, которая была показана в театре, была экранизация пьесы Джейн Остин « Гордость и предубеждение» под названием « Первые впечатления» с Патрисией Рутледж в главной роли . Само здание получило награду Королевского института британских архитекторов в 1972 году. [29]

Голубой налет на Sampson Гэмджи
Представитель в 2007 году, перед перестройкой в ​​рамках проекта Библиотеки Бирмингема, удалил пристройку 1991 года, которую можно увидеть справа.

В 1972 г. открылась Студия; он стал примером новаторского театра по всей стране. Она была направлена молодой аудитории и продемонстрированы новые письма, в том числе мировой премьеры История смерти по Дэвид Эдгар . В 1974 году Дэвид Эдгар стал резидентом драматурга. Несмотря на успех « О, справедливый Иерусалим», совет представителей решил не ставить « Судьбу» из-за сильной темы расовой напряженности [30], поставив вместо этого « Как важно быть серьезным» .

Растущие расходы на содержание нового здания в инфляционные 1970-е годы оказали давление на финансирование республиканцев: в 1974–1975 годах на содержание театра приходилось 66% бюджета театра. [31] Театр начал убывать в середине 1970-х годов, и Совет директоров был реорганизован в попытке обеспечить финансирование.

Студия стала популярной в 1980-х годах, и в 1988 году Кеннет Брана временно переместил свою труппу театра эпохи Возрождения в Республику, что дало Бирмингему возможность продемонстрировать пьесы приглашенных режиссеров, таких как Джуди Денч и Дерек Якоби .

В 1970-х и 1980-х годах студия была постоянным домом для Бирмингемского молодежного театра , труппы, с которой начинались карьеры таких актеров, как Эндрю Тирнан и Адриан Лестер .

Театр был отремонтирован и расширен в 1991 году после завершения строительства Международного конференц-центра . Однако республика перестала получать прибыль [ необходима цитата ], поскольку страна была поражена рецессией.

В 1998 году компания открыла "Дверь" как вторую аудиторию, специализирующуюся на написании новых произведений, взамен Студии.

В 2004 году компания отменила серию спектаклей по пьесе Гурприта Каура Бхатти « Бехзти» после протестов большой сикхской общины Бирмингема . [32]

Одним из наиболее заметных спектаклей театра является инсценировка Раймонда Бриггса " Снеговик , который первый премьера в 1993 году с тех пор была представлена на РЭП регулярно на Рождество, а также в Wells Садлер ( Peacock Theater ) и по всей Великобритании , а Мир.

Театр также известен своими семейными мюзиклами и рождественскими представлениями. Среди недавних спектаклей были «Волшебник из страны Оз» , « Алиса в стране чудес» , « Питер Пэн» , «Лев, колдунья и платяной шкаф» , «Рождественская песнь» , «Тайный сад» , «Ветер в ивах» , « Спящая красавица» , «BFG» , «Остров сокровищ» и «Сотня». и Один далматинец .

В период с 2011 по 2013 год театр был закрыт на реконструкцию как часть комплекса Библиотеки Бирмингема . В то время труппа работала из других местных театров.

На внешней стороне здания есть две синие таблички , одна из которых посвящена пионеру асептической хирургии Сэмпсону Гэмджи , который когда-то жил на этом месте.

У REP также есть молодежный театр под названием "The Young REP", который посещает субботние занятия и ставит и ставит свои собственные драмы. Недавно Young REP поставили на сцене Main House спектакли, такие как " The Rotters Club " и " To Sir With Love " Э.Р. Брейтуэйта . «ДНК» Денниса Келли также исполнялась Young REP в Театре-студии в начале 2018 года.

Недавние известные британские и мировые премьеры включают « Краткая встреча» , « Анита и я» , «Экзорцист» , « Какие тени» , « Что в имени?». , One Love: мюзикл Боба Марли и Рождество! Мюзикл .

Осенью 2020 года труппа театра Талава и репертуарный театр Бирмингема объявили сезон Black Joy . [33] [34] После этого объявления Бирмингемский репертуарный театр объявил, что они арендуют несколько помещений, «чтобы с декабря 20-го по июнь 21-го работать Соловейный двор » . [35] Этот шаг не был хорошо воспринят многими чернокожими художниками, творческими людьми и лидерами сообщества. [36] В сообщениях прессы подчеркивалось, что этот шаг «привел к отчуждению сотрудников, публики и работников культуры» , что вызвало критику со стороны видных деятелей, в том числе комика Джо Лисетта . [37] [38][39] И The Times, и Daily Telegraph ссылались на данные из библиотеки Палаты общин, которые показали, что темнокожие люди и представители этнических меньшинств чрезмерно представлены в системе уголовного правосудия, что составляет 23 процента лиц, привлеченных к уголовной ответственности (против 16 процентов на каждого). процентов населения), и 27 процентов заключенных, и со средним сроком заключения более длительным, чем у белых людей. [36] [40] New York Times отметила отсутствие прозрачности в решении Бирмингема репертуарного театра. [41]

Впоследствии Талава объявил, что «… что необходимость делать трудные вызовы между поддержанием творческой и политической целостности культурных зданий и сохранением рабочих мест тех, кто в них работает, - это позиция, к которой не следует принуждать руководителей искусства», - продолжает он. заявить: «Решение, принятое представителем Бирмингема о проведении Соловьего суда, не согласуется с обязательствами Талавы перед чернокожими артистами и сообществами, сообществами, наиболее затронутыми этим решением. Это поставило под угрозу целостность сезона Черной радости; к сожалению, партнерство более неприемлемо при нынешних обстоятельствах ". [42] [43] [44] [45]

Библиография [ править ]

  • Кокрейн, Клэр (2003). Бирмингемская Республика - городской театр 1962-2002 гг . Доверие сэра Барри Джексона. ISBN 0954571908.
  • Конолли, Леонард В. (2002). «Введение» . В Конолли, Леонард В. (ред.). Бернард Шоу и Барри Джексон . Избранная переписка Бернарда Шоу. Торонто: Университет Торонто Press. стр. xi – xxxvi. ISBN 0802035728. Проверено 18 мая 2014 .
  • Роуэлл, Джордж; Джексон, Тони (1984). Репертуарное движение: история регионального театра в Великобритании . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0521319196. Проверено 11 мая 2014 .
  • Тревин, JC (1963). Репертуарный театр Бирмингема 1913-1963 гг . Лондон: Барри и Роклифф. OCLC  469519557 .
  • Тернбулл, Оливия (2008). Разрушение дома: кризис в британских региональных театрах . Бристоль: Интеллект Книги. ISBN 1841502081. Проверено 11 мая 2014 .

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Cochrane 2003 , p. 1.
  2. ↑ Cochrane 2003 , обложка.
  3. ^ a b "Бирмингемская Репертуарная Театральная Компания" . Совет искусств Англии. Архивировано из оригинала на 2014-02-04 . Проверено 21 апреля 2014 .
  4. ^ a b Гарднер, Вив (2004). «Провинциальные сцены 1900-1934: гастрольный и ранний репертуарный театр» . В Кершоу, Баз (ред.). Кембриджская история британского театра . 3 . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 74. ISBN 0521651328. Проверено 18 мая 2014 .
  5. ^ Конноли 2002 , стр. XIV-XV.
  6. ^ a b c Rowell & Jackson 1984 , стр. 50.
  7. ^ Конноли 2002 , стр. XV.
  8. ^ Троян, Майкл (2010). Роза для миссис Минивер: жизнь Грир Гарсон . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. п. 20. ISBN 0813137349. Проверено 18 мая 2014 .
  9. ^ a b Хэмптон-Ривз, Стюарт (2008). «Шекспир, Генрих VI и Британский фестиваль» . В Ходждоне, Барбара; Worthen, WB (ред.). Товарищ по Шекспиру и спектаклю . Лондон: Джон Вили и сыновья. п. 289. ISBN. 1405150238. Проверено 18 мая 2014 .
  10. ^ Конноли 2002 , стр. xvii.
  11. ^ Роуэлл & Jackson 1984 , стр. 49-50.
  12. ^ Роуэлл & Jackson 1984 , стр. 50-51.
  13. ^ Конноли 2002 , стр. XX-XXI.
  14. ^ Конноли 2002 , стр. xxi.
  15. ^ Голландия, Питер (2001). «Шекспир в театре ХХ века» . В Де Грации, Маргрета; Уэллс, Стэнли У. (ред.). Кембриджский компаньон Шекспира . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 202. ISBN. 0521658810. Проверено 18 мая 2014 .
  16. ^ Бевингтон, Дэвид; Кастен, Дэвид Скотт (2009). «Цимбелин на сцене» . В Бевингтоне, Дэвид; Kasten, Дэвид Скотт (ред.). Поздние романсы . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. п. 204. ISBN 030742183X. Проверено 18 мая 2014 .
  17. ^ a b Роуэлл и Джексон 1984 , стр. 56.
  18. ^ Кокрейн, Клэр (2011). Британский театр двадцатого века: промышленность, искусство и империя . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 96. ISBN 1139502131. Проверено 18 мая 2014 .
  19. ^ Роуэлл & Jackson 1984 , стр. 56-57.
  20. ^ Rokison, Abigail (2013). «Лоуренс Оливье» . В Джексоне, Рассел (ред.). Гилгуд, Оливье, Эшкрофт, Денч: Великие шекспировцы . Лондон: Блумсбери Арден Шекспир. п. 67. ISBN 1472515447. Проверено 18 мая 2014 .
  21. ^ a b c Rowell & Jackson 1984 , стр. 55.
  22. ^ Тернбулл 2008 , стр. 19.
  23. ^ Конноли 2002 , стр. XIX-XX.
  24. ^ Конноли 2002 , стр. XXII-XXIII.
  25. ^ a b Конолли 2002 , стр. xxiii.
  26. ^ Тернбулл 2008 , стр. 20.
  27. ^ Конноли 2002 , стр. xxiv.
  28. ^ Тревин 1 963 , стр. 124.
  29. ↑ Формирование 1970-х: Архитектура 1970-х в Бирмингеме. Архивировано 30 сентября 2007 г., в Wayback Machine.
  30. ^ "Бирмингемский репертуарный архив театра 1971 - настоящее время" . Городской совет Бирмингема . Проверено 5 марта 2013 года .
  31. ^ Тернбулл 2008 , стр. 50.
  32. ^ Сообщение BBC News о противоречии Бехци
  33. ^ https://www.thestage.co.uk/news/birmingham-rep-and-talawa-to-co-produce-shows-celebrating-black-talent
  34. ^ http://thebritishblacklist.co.uk/talawa-and-birmingham-rep-announce-new-major-collaboration-and-proroduction-partnership-black-joy/
  35. ^ https://www.birmingham-rep.co.uk/news/nightingale-court-at-the-rep.html
  36. ^ a b https://www.thetimes.co.uk/edition/news/black-artists-rebel-against-turning-theatre-into-nightingale-court-jbzkjplmf
  37. ^ https://www.birminghammail.co.uk/news/midlands-news/birmingham-rep-accused-breaking-trust-19462569
  38. ^ https://www.birminghammail.co.uk/news/midlands-news/birmingham-rep-critics-threatened-violence-19473592
  39. ^ https://www.birminghammail.co.uk/news/showbiz-tv/it-undermines-commitment-minorities-joe-19475162
  40. ^ https://www.telegraph.co.uk/news/2020/12/24/black-theatre-company-pulls-birmingham-theatre-nightingale-court/
  41. ^ https://www.nytimes.com/2021/01/18/theater/theater-courts-birmingham.html
  42. ^ https://www.talawa.com/articles/black-joy-update
  43. ^ https://www.thestage.co.uk/news/talawa-calls-off-birmingham-rep-partnership-after-venue-becomes- Contemporary- court
  44. ^ https://www.bbc.co.uk/news/entertainment-arts-55346836
  45. ^ https://www.theguardian.com/stage/2020/dec/24/black-theatre-company-talawa-pulls-birmingham-rep-season-over-nightingale-court

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт Бирмингемского репертуарного театра
  • База данных архива Бирмингемского репертуарного театра , бесплатная онлайн-база данных, охватывающая постановки Бирмингемского репертуарного театра до 1971 года включительно [ мертвая ссылка ]
  • Репертуарный театр Бирмингема в базе данных Theatres Trust
  • Документы о Бирмингемском репертуарном театре, 1917-1960 годы, хранящиеся в отделении театра Билли Роуза Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских видов искусства.