Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено из группы Bloomsbury )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья об историческом литературном коллективе. Для современной издательской компании см Bloomsbury Publishing .
"Bloomsbury Set" перенаправляется сюда. Для поп-группы 1980-х см. Bloomsbury Set (группа) .

Некоторые из членов Bloomsbury Group

Группа Блумсбери - или Сет Блумсбери - была группой ассоциированных английских писателей, интеллектуалов, философов и художников в первой половине 20-го века [1], включая Вирджинию Вульф , Джона Мейнарда Кейнса , Э.М. Форстера и Литтона Стрейчи . Этот свободный коллектив друзей и родственников был тесно связан с Кембриджским университетом для мужчин и Королевским колледжем Лондона для женщин, и они вместе жили, работали или учились недалеко от Блумсбери., Лондон. По словам Яна Усби, «хотя ее члены отрицали существование группы в каком-либо формальном смысле, их объединяла непоколебимая вера в важность искусства». [2] Их работы и мировоззрение оказали глубокое влияние на литературу , эстетику , критику и экономику, а также на современное отношение к феминизму , пацифизму и сексуальности . [3] Известная цитата, приписываемая Дороти Паркер , гласит : «Они жили квадратами, рисовали кругами и любили треугольниками».

Истоки [ править ]

Слева направо: леди Оттолайн Моррелл , Мария Найс (ни одна из членов Блумсбери), Литтон Стрейчи , Дункан Грант и Ванесса Белл.

Все мужчины-члены Bloomsbury Group, кроме Дункана Гранта , получили образование в Кембридже (либо в Тринити, либо в Королевском колледже ). Большинство из них, за исключением Клайва Белла и братьев Стивена, были членами «исключительного Кембриджского общества,« Апостолов »». [4] [5] В Тринити в 1899 г. Литтон Стрейчей , Леонард Вульф , Saxon Сидней-Тернер и Клайв Белл подружились с Тоби Стивеном , и это было через Thoby и Adrian Stephen «s сестры Ванесса иВирджиния, что мужчины встретили женщин из Блумсбери, когда они приехали в Лондон. [4] [5]

В 1905 году Ванесса основала «Пятничный клуб», а Тоби организовал «Вечера четверга», которые стали основой для группы Блумсбери [6], которая для некоторых на самом деле была «Кембриджем в Лондоне». [4] Преждевременная смерть Тоби в 1906 году сплотила их вместе [5], и они стали тем, что сейчас известно как группа «Олд Блумсбери», всерьез встретившаяся в 1912 году. В 1920-х и 1930-х годах группа сместилась, когда первоначальные участники умер, и следующее поколение достигло совершеннолетия. [7]

Группа Блумсбери, в основном из профессиональных семей высшего среднего класса, составляла часть «интеллектуальной аристократии, восходящей к секте Клэпхэма ». [4] Это была неформальная сеть [8] [9] влиятельной группы художников, искусствоведов, писателей и экономистов, многие из которых жили в районе Вест-Сентрал 1 Лондона, известном как Блумсбери . [10] Они были «духовно» похожи на группу Клэпхэма, которая поддерживала карьеру своих членов: «Блумсберри продвигали работу и карьеру друг друга так же, как это делали первые Клэфэмиты, а также промежуточные поколения их бабушек, дедушек и родителей». [11]

Исторической особенностью этих друзей и родственников является то, что их близкие отношения предшествовали их славе писателей, художников и мыслителей. [12]

Членство [ править ]

Голубая доска, Гордон-сквер 51 , Лондон
Основная статья: Список людей группы Блумсбери

Члены [ править ]

В группе было десять основных членов: [10]

  • Клайв Белл , искусствовед
  • Ванесса Белл , художник-постимпрессионист
  • Э.М. Форстер , писатель-фантаст
  • Роджер Фрай , искусствовед и художник-постимпрессионист
  • Дункан Грант , художник-постимпрессионист
  • Джон Мейнард Кейнс , экономист
  • Десмонд Маккарти , литературный журналист
  • Литтон Стрэчи , биограф
  • Леонард Вульф , публицист и публицист
  • Вирджиния Вульф , писатель-фантаст и эссеист

В дополнение к этим десяти, Леонард Вульф , в 1960 - е годы, включенного в список «Старый Bloomsbury» Адриан и Karin Стефана , саксонский Сидней-Тернера и Молли МакКарти , с Джулиан Белл , Квентин Белл и Анжелики Белл и Дэвида Гарнетта [13] , как более поздние дополнения ». [14] За исключением Форстера, который опубликовал три романа до очень успешного Howards End в 1910 году, группа была поздней разработчиками. [15]

Между отдельными членами были стабильные браки и разнообразные и сложные отношения. [11] Литтон Стрейчи [номер 1] и его двоюродный брат и любовник Дункан Грант [16] стали близкими друзьями сестер Стивена, Ванессы Белл и Вирджинии Вульф. У Дункана Гранта были романы с братьями и сестрами Ванессой Белл и Адрианом Стивеном, а также с Дэвидом Гарнеттом, Мейнардом Кейнсом и Джеймсом Стрейчи. Клайв Белл женился на Ванессе в 1907 году, а Леонард Вульф вернулся с государственной службы Цейлона, чтобы жениться на Вирджинии в 1912 году. Дружба с Кембриджскими апостолами привела в группу Десмонда Маккарти, его жену Молли и Э.М. Форстера. [5]

Группа собиралась не только в своих домах в Блумсбери, в центре Лондона , но и в загородных беседах. Рядом с Льюисом в Сассексе есть два значительных дома : Charleston Farmhouse , [номер 2], куда Ванесса Белл и Дункан Грант переехали в 1916 году, и Monk's House (ныне принадлежащий Национальному фонду ), [номер 3] в Родмелле , принадлежащий Вирджинии и США. Леонард Вульф из 1919 года. [17]

Другое [ править ]

Многое о Блумсбери кажется спорным, включая его состав и название: действительно, некоторые утверждают, что «три слова« группа Блумсбери »использовались так часто, что стали почти непригодными для использования». [18]

Близкие друзья, братья, сестры и даже иногда партнеры друзей не обязательно были членами Блумсбери: жена Кейнса Лидия Лопокова была принята в группу с большой неохотой [12], и, безусловно, были «писатели, которые когда-то были близкими друзьями». Вирджиния Вульф, но явно не «Блумсбери»: Т.С. Элиот , Кэтрин Мэнсфилд , Хью Уолпол ». [14] Другая - Вита Саквилл-Уэст , которая стала автором бестселлеров Hogarth Press . [19] Члены, указанные в «других списках, могут включать Оттолайн Моррелл , Дору Кэррингтон илиДжеймс и Аликс Стрейчи ». [14]

Общие идеи [ править ]

Жизни и творчество членов группы демонстрируют перекрывающееся, взаимосвязанное сходство идей и взглядов, которые помогли сохранить друзей и родственников вместе, в значительной степени отражая влияние Дж. Э. Мура : «суть того, что Блумсбери почерпнул из Мура, содержится в его заявление о том, что «главными объектами жизни человека были любовь, создание и наслаждение эстетическим опытом и стремление к знаниям». [4]

Философия и этика [ править ]

Через Апостолов они также познакомились с философами-аналитиками Дж. Э. Муром и Бертраном Расселом , которые произвели революцию в британской философии в начале 20 века. Различие между целями и средствами было обычным делом этики, но то, что сделало « Principia Ethica» Мура (1903) столь важным для философской основы мысли Блумсбери, - это концепция Мура о внутренней ценности в отличие от инструментальной ценности.. Как и в случае с различием между любовью (внутренним состоянием) и моногамией (поведением, т. Е. Инструментальным), различие Мура между внутренней и инструментальной ценностью позволило Блумсбери сохранять этические высокие позиции, основанные на внутренних достоинствах, независимо от и без ссылки на них. , последствия своих действий. Для Мура внутренняя ценность зависела от неопределимой интуиции добра и концепции сложных состояний ума, ценность которых в целом не была пропорциональна сумме его частей. И для Мура, и для Блумсбери величайшими этическими благами были «важность личных отношений и частной жизни», а также эстетическая оценка: «искусство ради искусства». [20]

Отказ от буржуазных привычек [ править ]

Блумсбери отреагировал на нынешние социальные ритуалы, «буржуазные привычки ... условности викторианской жизни» [21], сделав упор на общественные достижения, в пользу более неформального и частного внимания к личным отношениям и индивидуальному удовольствию. Э.М. Форстер, например, одобрял «упадок интеллекта и моды как факторы и рост идеи удовольствия» [22] и утверждал, что «если бы мне пришлось выбирать между предательством своей страны и предательством своего друга, я надеюсь, что я должен иметь смелость предать мою страну ". [23]

Группа «верила в удовольствие ... Они пытались получить максимум удовольствия от личных отношений. Если речь шла о треугольниках или более сложных геометрических фигурах, значит, это тоже принималось». [24] Но в то же время они разделяли сложный, цивилизованный и четко сформулированный идеал удовольствия. Как выразилась Вирджиния Вульф, их «триумф заключается в выработке взглядов на жизнь, которые никоим образом не были испорченными, зловещими или просто интеллектуальными; скорее аскетическими и суровыми, которые по-прежнему удерживают и заставляют их вместе обедать и оставаться вместе. , через 20 лет ". [25]

Политика [ править ]

В политическом отношении Блумсбери придерживался в основном леволиберальных позиций (например, противников милитаризма); но его «клубы и собрания не были активистскими, как политические организации, к которым также принадлежали многие члены Блумсбери», и их за это критиковали бы их преемники 1930-х годов, которые, напротив, были «сильно тронуты политикой, которую отверг Блумсбери. ". [26]

Кампания за избирательное право женщин усугубила противоречивый характер Блумсбери, поскольку Вирджиния Вульф представляла группу в вымышленных произведениях «Годы» и « Ночь и день» о движении за избирательное право. [27]

Искусство [ править ]

Роджер Фрай присоединился к группе в 1910 году. Его постимпрессионистские выставки 1910 и 1912 годов вовлекли Блумсбери во вторую революцию, последовавшую за кембриджской философской революцией. На этот раз художники Блумсбери были вовлечены и оказали большое влияние. [15] [nb 4] Фрай и другие художники Блумсбери отвергли традиционное различие между изящным и декоративным искусством. [28] [№ 1]

Эти «предположения Блумсбери» отражены в критике членами материалистического реализма в живописи и художественной литературе, под влиянием, прежде всего, «концепции значимой формы» Клайва Белла, которая отделила и подняла концепцию формы над содержанием произведений искусства: [ 29] было высказано предположение, что с их «акцентом на форме ... идеи Белла стали заменять, возможно, даже слишком сильно, эстетические принципы группы Блумсбери». [30]

Враждебность истеблишмента к постимпрессионизму вызвала споры о Блумсбери, и они остались неоднозначными. Клайв Белл полемизировал [ необходимо пояснение ] постимпрессионизм в своей широко читаемой книге « Искусство» (1914), частично основывая свою эстетику на художественной критике Роджера Фрая и моральной философии Дж. Мура; и когда началась война, он утверждал, что «в эти дни бури и тьмы казалось правильным, что в святыне цивилизации - в Блумсбери, я имею в виду - за лампой нужно ухаживать усердно». [31]

Первая мировая война [ править ]

На развитие Олд Блумсбери, наряду с большей частью модернистской культуры, повлияла Первая мировая война : «небольшой мир Блумсбери, как позже говорили некоторые на его окраинах, был безвозвратно разрушен», хотя на самом деле его дружба «пережила потрясения и потрясения». дислокации войны во многом даже усилились ими ". [32] Большинство, но не все из них отказались от военной службы по убеждениям. В политическом плане члены Блумсбери придерживались либеральных и социалистических взглядов. [33]

Хотя война разогнала Олд Блумсбери, люди продолжали развивать свою карьеру. Э.М. Форстер следил за своими успешными романами с Морисом, которые он не мог опубликовать, потому что в них гомосексуальность трактовалась нетрагически. В 1915 году Вирджиния Вульф выпустила свой первый роман «Путешествие» ; а в 1917 году Вулф основал свою Hogarth Press , которая публиковала Т.С. Элиота , Кэтрин Мэнсфилд и многих других, включая саму Вирджинию, вместе со стандартными английскими переводами Фрейда . Затем в 1918 году Литтон Стрейчи опубликовал свою критику викторианства в форме четырех иронических биографий в « Выдающихся викторианцах» :что добавило аргументов о Блумсбери, которые продолжаются и по сей день, и «принесло ему триумф, которого он всегда стремился ... Книга произвела фурор». [34]

В следующем году Дж. М. Кейнс выступил с влиятельной атакой на Версальский мирный договор : «Экономические последствия мира» сделали Мейнарда экономистом с мировым именем. [35]

Позже Блумсбери [ править ]

1920-е годы во многих отношениях были периодом расцвета Блумсбери. Вирджиния Вульф писала и публиковала свои самые читаемые модернистские романы и эссе , Э.М. Форстер завершил «Путешествие в Индию» , высоко оцененный роман о британском империализме в Индии . Форстер больше не писал романов, но стал одним из самых влиятельных эссеистов Англии. Дункан Грант, а затем Ванесса Белл устраивали выставки отдельных художников. Литтон Стрейчи написал биографии двух королев, королевы Виктории (1921) и Елизаветы и Эссекса: трагическая история (1928). Десмонд Маккарти и Леонард Вульф вступили в дружеское соперничество в качестве литературных редакторов New Statesman и«Нация» и «Атенеум» , тем самым разжигая вражду, в результате которой Блумсбери доминировал на культурной сцене. Роджер Фрай много писал и читал лекции по искусству; тем временем Клайв Белл применил ценности Блумсбери в своей книге « Цивилизация» (1928), которую Леонард Вульф считал ограниченной и элитарной, описывая Клайва как «замечательного организатора интеллектуальных гоночных треков». [36]

В темноте 1930-х годов Блумсбери начал умирать: «Сам Блумсбери больше не был в центре внимания». [37] Через год после публикации сборника кратких жизней « Портреты в миниатюре» (1931) [ необходима цитата ] Литтон Стрейчи умер; [38] вскоре после этого Кэррингтон застрелилась. Роджер Фрай, который стал величайшим искусствоведом Англии, умер в 1934 году. [38] Старший сын Ванессы и Клайва, Джулиан Белл , был убит в 1937 году во время гражданской войны в Испании . [6] Вирджиния Вульф написала биографию Фрая , но с приходом войны снова ее психическая нестабильность вернулась, и она утонула в 1941 году.[38] За предыдущее десятилетие она стала одной из самых известных писательниц-феминисток века, написав еще три романа и серию эссе, включая трогательные поздние мемуары « Очерк прошлого ». Также в 1930-х годах Десмонд Маккарти стал, пожалуй, самым читаемым и услышанным литературным критиком со своими колонками в The Sunday Times и своими передачами на BBC. Книга Джона Мейнарда Кейнса « Общая теория занятости, процента и денег» (1936) сделала его одним из самых влиятельных экономистов века. Он умер в 1946 году после того, как активно участвовал в денежных переговорах с Соединенными Штатами. [ необходима цитата ]

Разнообразие и вместе с тем совокупность идей и достижений Later Bloomsbury можно подытожить в серии кредо, принятых в 1938 году, в год Мюнхенского соглашения . Вирджиния Вулф опубликовала свою радикальную феминистскую полемику « Три гинеи», которая шокировала некоторых ее соратников, включая Кейнса, которому понравился более мягкий «Собственная комната» (1929). Кейнс прочитал свои знаменитые, но явно более консервативные мемуары « Мои ранние убеждения» «Мемуарному клубу». Клайв Белл опубликовал брошюру о умиротворении (позже он поддержал войну), а Э.М. Форстер написал раннюю версию своего знаменитого эссе «Во что я верю».«с его выбором, все еще шокирующим некоторых, личных отношений над патриотизмом: его тихое утверждение перед лицом все более тоталитарных требований как левых, так и правых, что« личные отношения ... любовь и верность человеку могут идти вразрез с претензии государства ». [39]

Клуб воспоминаний [ править ]

В марте 1920 года Молли Маккарти основала Клуб мемуаров, чтобы помочь ей и Десмонду написать свои мемуары; а также «чтобы их друзья перегруппировались после войны (при условии, что они всегда должны говорить правду)». [40] Он заседал до 1956 [41] или 1964 года. [42]

Критика [ править ]

Если «презрение или подозрение - среда, которую человек или группа создает вокруг себя - всегда является разновидностью альтер-эго, важной и раскрывающей частью производства» [43], возможно, есть чему поучиться из (обширного ) критика, которую вызвала группа Bloomsbury. Ранние жалобы были сосредоточены на кажущейся банальности: «на личных манерах - любимых фразах (« чрезвычайно цивилизованно »и« как просто слишком необычно! »), Недоверчивом, странно подчеркнутом голосе Стрейчи». [44] После Первой мировой войны, так как члены группы «начали быть знаменитой, проклятием увеличивается, а карикатура незанятости, пафосно и самоуспокоение рантье ,начало формироваться продвижение собственного бренда высокой культуры »:[31] как насмешливо выразился Форстер: «Пришли хорошие жирные дивиденды, поднялись возвышенные мысли». [45]

Растущие угрозы 1930-х гг. Вызвали новую критику со стороны молодых авторов «того, что сделала последняя партия (Блумсбери, модернизм, Элиот) в пользу того, что они считали неотложным, жестким реализмом»; в то время как « Уиндем Льюис «s Обезьяны Бога , который называется Bloomsbury элитарным, коррумпированы и бездарны, отличилась» [46]собственное. Однако наиболее убедительная критика, возможно, исходила изнутри самой Группы, когда накануне войны Кейнс дал «ностальгический и разочарованный отчет о чистом сладком воздухе Дж. Э. Мура, этой вере в безупречный индивидуализм, этом утопизме, основанном на вера в человеческую разумность и порядочность, этот отказ принять идею цивилизации как «тонкую и ненадежную корку» ... Любовное, элегическое отрицание Кейнсом его «ранних верований» в свете текущих событий («Мы совершенно неправильно поняли человечество. природа, в том числе и наша ")". [47]

В своей книге на фоне шпионов Кембриджа , Эндрю Синклер писал о группе Блумсбери: «редко в области человеческой деятельности , имеет так много было написано о так мало кто достиг так мало». [48] ​​В 1999 году цитировали американского философа Марту Нуссбаум, которая сказала: «Мне не нравится что-либо, что позиционирует себя как внутренняя группа или элита, будь то группа Блумсбери или Деррида ». [49]

См. Также [ править ]

  • Артур Уэйли
  • Обман дредноута
  • Гетеросоциальность
  • ЛГБТ-социальные движения
  • Оппозиция Первой мировой войне
  • Рой Кэмпбелл , напавший на группу в Георгиаде (1931)

Заметки [ править ]

  1. ^ a b Рукописи и ксилография: видения и образцы из Библиотек Блумсбери - Дьюк Цифровые коллекции Включает 12 гравюр на дереве Роджера Фрая и рукопись Элизабет и Эссекса, написанную рукой Литтона Стрейчи с 7 разными рукописными буквами.
  2. ^ См. Чарльстонский дом , Дом и сад Блумсбери.
  3. ↑ Альбомы фотографий Monk's House в библиотеке Houghton, Гарвардский университет: 1863-1938 , 1909-1922. , 1890-1933 , 1890-1947 , 1892-1938 и 1850-1900 .
  4. ^ Блумсбери также был частью расширения постимпрессионизма Фрая в декоративное искусство с его семинарами Омега , которые длились до 1920 года. [15]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Фаргис, стр. 262
  2. ^ Ousby, стр. 95
  3. ^ Блумсбери Группа: Художники, писатели и мыслители Архив 25 ноября 2010 на Wayback Machine
  4. ^ а б в г д Блайт, стр. 54
  5. ^ а б в г Гэдд, стр. 20
  6. ^ а б Тейт, Хронология Блумсбери
  7. ^ Розенбаум, стр. 142
  8. ^ Gadd, стр. 1, 45
  9. ^ Купер стр. 224
  10. ^ а б Эйвери, стр. 33.
  11. ^ а б Купер, стр. 241.
  12. ^ a b Кларк, стр. 56
  13. ↑ Knights, S., 2015.
  14. ^ a b c Ли, стр. 263
  15. ^ a b c Гэдд, стр. 103-7
  16. ^ Кугер, стр. 231–232
  17. ↑ Розенбаум, стр.208, 430-431, 437
  18. ^ Ли, стр. 262
  19. ^ Ли, стр. 447
  20. Перейти ↑ Forster, pp. 64, 96
  21. ^ Ли, стр. 54
  22. ^ Форстер, стр. 111
  23. ^ Форстер, стр. 76
  24. ^ Снег, стр. 84
  25. ↑ Цитируется у Ли, стр. 268
  26. Перейти ↑ Lee, pp. 263, 613
  27. ↑ Коппен, стр. 16.
  28. ^ Oxford University Press, стр. 477
  29. ^ Ousby, стр. 71
  30. ^ Тью и Мюррей, стр. 122, 127
  31. ^ а б Ли, стр. 265
  32. ^ Gadd, стр. 63
  33. ^ Розенбаум, стр. 112, 393
  34. ^ Gadd, стр. 133
  35. ^ Gadd, стр. 124
  36. ^ Gadd, стр. 112
  37. ^ Gadd, стр. 191
  38. ^ a b c Розенбаум, стр. xi
  39. ^ Форстер, стр. 76-7
  40. ^ Ли, стр. 436
  41. ^ Розенбаум, стр. xxxii
  42. Перейти ↑ Spalding 1991, p. 13
  43. ^ Филлипс, стр. 149
  44. ^ Ли, стр. 267
  45. ^ Форстер, стр. 65
  46. Перейти ↑ Lee, pp. 612, 622
  47. ^ Ли, стр. 712
  48. ^ Эндрю Синклер, Красный и Синий. Разведка, измена и университеты (Coronet Books, Hodder and Stoughten, UK 1987) ISBN  0-340-41687-4 . стр. 33
  49. ^ Бойнтон, Роберт С. Журнал New York Times. Кому нужна философия? Профиль Марты Нуссбаум

Библиография [ править ]

  • Эйвери, Тодд. Радиомодернизм: литература, этика и BBC, 1922-1938 . Ашгейт Паблишинг, Лтд .; 1 января 2006 г. ISBN 978-0-7546-5517-6 . 
  • Бенези, Эммануэль (редактор). Словарь британских художников-графиков и иллюстраторов Бенези . Издательство Оксфордского университета; 21 июня 2012 г. ISBN 978-0-19-992305-2 . 
  • Блайт, Рональд. в издании Дэвида Дэйча, Пингвин, компаньон к литературе I. Пингвин, 1971.
  • Кларк, Питер. Кейнс. Bloomsbury Press, 2009. стр. 56, 57. ISBN 978-1-60819-023-2 . 
  • Эдель, Леон. Блумсбери: Дом Львов , Hogarth Press, 1979
  • Фаргис, Пол. Справочник бюро публичной библиотеки Нью-Йорка - 3-е издание . Macmillan General Reference, 1998. стр. 262. ISBN 0-02-862169-7 . 
  • Форстер, Э.М. Два приветствия за демократию . Пингвин, 1965 год.
  • Гадд, Дэвид. Любящие друзья: портрет Блумсбери Лондон: The Hogarth Press Ltd, 1974.
  • Голова, Доминик. Кембриджский справочник по литературе на английском языке . Издательство Кембриджского университета; 26 января 2006 г. ISBN 978-0-521-83179-6 . 
  • Рыцари, Сара. Аутсайдер Блумсбери: жизнь Дэвида Гарнетта , читателя Блумсбери, мягкая обложка и цифровой формат, 15 мая 2015 г., ISBN 978-1-4482-1545-4 
  • Коппен, Рэнди. Вирджиния Вульф, мода и литературная современность . Издательство Эдинбургского университета; 2009. ISBN 978-0-7486-3872-7 . 
  • Купер, Адам. Инцест и влияние: частная жизнь буржуазной Англии . Издательство Гарвардского университета; 28 февраля 2010 г. ISBN 978-0-674-05414-1 . 
  • Ли, Гермиона. Вирджиния Вульф Лондон: Chatto & Windus, 1996.
  • Усби, изд. Яна , Кембриджский справочник по литературе на английском языке (Кембридж, 1995 г.)
  • Филлипс, Адам. О флирте, Лондон: Faber & Faber, 1994. ISBN 978-0571144969 
  • Розенбаум, Стэнфорд Патрик. Группа Блумсбери: Сборник мемуаров и комментариев . Университет Прессы Торонто; 1995. ISBN 978-0-8020-7640-3 Также опубликовано Крумом Хелмом, Лондон; 1995 ISBN 085664-285-1 .  
  • Снег, КП. Последние дела . Пингвин, 1974 год.
  • Сполдинг, Фрэнсис . Вирджиния Вульф: Бумажные дротики: иллюстрированные письма (1991)
  • Тейт. Хронология группы Bloomsbury. Архивные путешествия: Bloomsbury Group. Тейт.
  • Тью П. и Мюррей А. Справочник модернистов 2009.

Дальнейшее чтение [ править ]

Книги и статьи
  • Квентин Белл, Блумсбери , 1986.
  • Леон Эдель, Блумсбери: дом львов , Филадельфия: Липпинкотт, c 1979 г.
  • Пол Леви, «Последний секрет Блумсбери» . Телеграф. 14 марта 2005 г.
  • Оксфордский национальный биографический словарь , 2004.
  • Риндерт Кромхаут, "Soldaten huilen niet" (роман голландской молодежи о юности Квентина, 2010 г.)
  • Стив Мойерс. «Многие манеры британского модернизма». Гуманитарные науки, март / апрель 2009 г., том 30, номер 2
  • Кристофер Рид, Bloomsbury Rooms , 2004.
  • С.П. Розенбаум (ред.),
    • Читатель Bloomsbury Group , 1993
    • Группа Блумсбери: Сборник мемуаров и комментариев , переработанное издание, 1995 г.
    • Ранняя литературная история группы Блумсбери: Викторианский Блумсбери, 1987
    • Эдвардианский Блумсбери , 1994
    • Джорджиан Блумсбери , 2003
  • Виктория Рознер (редактор), The Cambridge Companion to the Bloomsbury Group , 2014 г.
  • Дерек Райан и Стивен Росс (редакторы), Справочник Bloomsbury Group , 2018 г.
  • Ричард Шон, портреты Блумсбери (1976).
Музеи и библиотеки
  • Архивные путешествия: Блумсбери. Тейт.
  • «Их собственная комната: художники Блумсбери в американских коллекциях» . Корнелл Университет.
  • Коллекция Bloomsbury Group в Библиотеке Университета Виктории при Университете Торонто Библиотека Университета Виктории имеет ряд специальных коллекций, касающихся Bloomsbury Group. Главный из них - Коллекция Вирджинии Вульф, состоящая из более чем 3000 предметов.
  • Глава 3: Интерактивная электронная книга Джон Мейнард Кейнс: Жизнь разума (2016) Университетский колледж Кейнса в Корке .

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Bloomsbury Group на Викискладе?