Вирджиния Вульф

Вирджиния Вульф
Вульф в 1902 году
Родившийся	Аделина Вирджиния Стивен 25 января 1882 года Южный Кенсингтон , Лондон, Англия (1882-01-25)
Умер	28 марта 1941 г. (1941-03-28)(59 лет) Льюис , Англия
Род занятий	Писатель эссеист издатель критик
Альма-матер	Королевский колледж Лондона
Известные работы	Миссис Дэллоуэй (1925) К маяку (1927) Орландо (1928) Собственная комната (1929) Волны (1931)
Супруг	Леонард Вульф Взаимодействие с другими людьми ( М.  1912 )
Родители	Лесли Стивен Джулия Принсеп Джексон
Родственники	Джордж Герберт Дакворт (сводный брат) Стелла Дакворт (сводная сестра) Джеральд Дакворт (сводный брат) Лаура Стивен (сводная сестра) Ванесса Стивен (сестра) Тоби Стивен (брат) Адриан Стивен (брат) Кэтрин Стивен (двоюродная сестра)
Подпись
Голос Вульфа Радиопередача BBC 29 апреля 1937 г. [1]

Аделина Вирджиния Вульф ( / w ʊ l f / ; ^[2] урожденная  Стивен ; 25 января 1882 - 28 марта 1941) была английской писательницей, считавшейся одним из самых важных модернистских авторов 20-го века, а также пионером в использовании потока сознание как повествовательный прием.

Вульф родился в богатой семье в Южном Кенсингтоне , Лондон, и был седьмым ребенком в смешанной семье из восьми человек, в которую входила художница-модернист Ванесса Белл . Ее матерью была Джулия Принсеп Джексон, а отцом - Лесли Стивен . В то время как мальчики в семье получали высшее образование, девочки обучались на дому классическим английским и викторианской литературе. Важное влияние на раннюю жизнь Вирджинии Вульф оказал летний дом, который семья использовала в Сент-Айвсе, Корнуолл , где в конце 1890-х годов она впервые увидела маяк Годреви , который стал центральным в ее романе « На маяк» (1927).

Детство Вульф внезапно закончилось в 1895 году со смертью ее матери и ее первым психическим срывом, за которым через два года последовала смерть ее сводной сестры и матери, Стеллы Дакворт. С 1897 по 1901 год она посещала женское отделение Королевского колледжа Лондона , где изучала классику и историю и познакомилась с первыми реформаторами женского высшего образования и движением за права женщин . Другими важными факторами, оказавшими влияние на нее, были ее братья, получившие образование в Кембридже, и неограниченный доступ к обширной библиотеке ее отца.

Воодушевленная отцом, Вульф начала профессионально писать в 1900 году. Смерть ее отца в 1904 году вызвала у Вульф еще один психический срыв. После его смерти семья Стивена переехала из Кенсингтона в более богемный Блумсбери, где они стали вести свободный образ жизни. Это было в Блумсбери, где вместе с друзьями-интеллектуалами они создали художественную и литературную группу Блумсбери .

В 1912 году она вышла замуж за Леонарда Вульфа , а в 1917 году пара основала Hogarth Press , которая опубликовала большую часть ее работ. Они сняли дом в Сассексе и в 1940 году переехали туда на постоянное место жительства. Всю свою жизнь Вульф страдала психическим заболеванием. Она несколько раз попадала в лечебное учреждение и как минимум дважды пыталась покончить жизнь самоубийством. Возможно, она заболела биполярным расстройством , эффективное лечение которого не проводилось при ее жизни. В 1941 году в возрасте 59 лет Вульф утонула в реке Уз в Льюисе .

В межвоенный период Вульф был важной частью лондонского литературного и художественного общества. В 1915 году она опубликовала свой первый роман «Путешествие» через издательство своего сводного брата « Джеральд Дакворт и компания» . Среди ее самых известных работ - романы « Миссис Дэллоуэй» (1925 г.), « На маяк» (1927 г.) и « Орландо» (1928 г.). Она также известна своими эссе, в том числе «Собственная комната» (1929), в которой она написала часто цитируемое изречение: «У женщины должны быть деньги и собственная комната, если она хочет писать художественную литературу».

Вульф стала одной из центральных тем движения феминистской критики 1970-х, и с тех пор ее работы привлекли много внимания и получили широкие комментарии как «вдохновляющий феминизм ». Ее произведения переведены более чем на 50 языков. Большой объем литературы посвящен ее жизни и работе, она была героем пьес, романов и фильмов. Сегодня Вульф отмечена статуями, обществами, посвященными ее работе, и зданием Лондонского университета .

Жизнь [ править ]

Семья происхождения [ править ]

Вирджиния Вульф родилась Аделина Вирджиния Стивен 25 января 1882 года в доме 22 Гайд-Парк Гейт в Южном Кенсингтоне , Лондон ^[3], в семье Джулии (урожденной Джексон) (1846–1895) и Лесли Стивена (1832–1904), писателя, историка, эссеиста. , биограф и альпинист. ^[3] Джулия Джексон родилась в 1846 году в Калькутте , Британская Индия, в семье Джона Джексона и Марии «Миа» Теодосии Паттл в двух англо-индийских семьях. ^[4] Джон Джексон FRCS был третьим сыном Джорджа Джексона и Мэри Ховард из Бенгалии, врача, проработавшего 25 лет в Бенгальской медицинской службе.и Ост-Индской компании и профессором молодого Калькуттского медицинского колледжа . В то время как Джон Джексон был почти невидимым присутствием, семья Паттл была известными красавицами и принадлежала к высшим кругам бенгальского общества. ^[5] Семь сестер Паттл вышли замуж в важных семьях. Джулия Маргарет Кэмерон была знаменитым фотографом, а Вирджиния вышла замуж за Эрла Сомерса , а их дочь, кузина Джулии Джексон, была леди Генри Сомерсет , лидером трезвости. Джулия переехала в Англию со своей матерью в возрасте двух лет и провела большую часть своей ранней жизни с другой сестрой своей матери, Сарой Монктон Паттл. Сара и ее мужГенри Тоби Принсеп руководил художественным и литературным салоном в Little Holland House, где она познакомилась с рядом художников-прерафаэлитов, таких как Эдвард Бёрн-Джонс , для которого она работала моделью. ^[6]

Джулия была младшей из трех сестер, а Аделина Вирджиния была названа в честь старшей сестры ее матери Аделины Марии Джексон (1837–1881) ^[7] и тети матери Вирджинии Паттл (см. Родословную Паттл ). Из-за трагедии, связанной со смертью ее тети Аделины в прошлом году, семья никогда не называла имя Вирджиния. Джексоны были хорошо образованной, литературной и артистической проконсульской семьей из среднего класса. ^{[8] [9]} В 1867 году Джулия Джексон вышла замуж за Герберта Дакворта , адвоката, ^[10]но в течение трех лет осталась вдова с тремя младенцами. Она была опустошена и вошла в длительный период траура, оставив свою веру и обратилась к медсестре и благотворительности. У Джулии и Герберта Даквортов было трое детей: ^[11]

• Джордж (5 марта 1868 - 27 апреля 1934), старший государственный служащий, женился на леди Маргарет Герберт в 1904 году.
• Стелла (30 мая 1869 - 19 июля 1897), умерла в возрасте 28 лет ^[а]
• Джеральд (29 октября 1870 - 28 сентября 1937), основатель Duckworth Publishing , женился на Сесил Элис Скотт-Чад в 1921 году.

Лесли Стивен родился в 1832 году в Южном Кенсингтоне в семье сэра Джеймса и леди Джейн Кэтрин Стивен (урожденная Венн), дочери Джона Венна , ректора Клэпхэма . Венны были центром евангелической секты Клэпхэма . Сэр Джеймс Стивен был заместителем секретаря в Колониальном управлении , и вместе с другим членом Клэпхэма, Уильямом Уилберфорсом , отвечал за принятие Закона об отмене рабства в 1833 году. ^{[3] [14]} В 1849 году он был назначен региональным профессором современной истории. в Кембриджском университете . ^[15]Как семья педагогов, юристов и писателей Стивенс представляла элитную интеллектуальную аристократию. Хотя его семья была знатной и интеллектуальной, она была менее яркой и аристократичной, чем семья Джулии Джексон. Выпускник и научный сотрудник Кембриджского университета, он отказался от своей веры и положения и переехал в Лондон, где стал известным писателем. ^[16] Вдобавок он был бродягой и альпинистом, описанным как «тощая фигура с рваной рыжевато-коричневой бородой ... грозный человек, с чрезвычайно высоким лбом, стально-голубыми глазами и длинным заостренным носом». ^{[c] [15]} В том же году, когда Джулия Джексон вышла замуж, он женился на Гарриет Мэриан (Минни) Теккерей (1840–1875), младшей дочери Уильяма Мейкписа Теккерея., которая родила ему дочь Лору (1870–1945), ^{[d] [18],} но умерла при родах в 1875 году. Лаура была инвалидом по развитию и в конце концов была помещена в лечебницу. ^{[19] [20]}

Овдовевшая Джулия Дакворт знала Лесли Стивена по дружбе со старшей сестрой Минни Энн (Анни) Изабеллой Ричи и заинтересовалась его агностическими писаниями. Она присутствовала в ту ночь, когда умерла Минни ^[21], а позже ухаживала за Лесли Стивеном и помогла ему переехать к ней на ворота Гайд-парка, чтобы Лора могла немного пообщаться со своими собственными детьми. ^{[22] [23] [24] [25]} Оба были озабочены трауром, и, хотя у них сложилась тесная дружба и интенсивная переписка, они согласились, что дальше этого не пойдет. ^{[e] [26] [27]}Лесли Стивен сделал ей предложение в 1877 году, и она отклонила предложение, но когда позже в том же году Анни вышла замуж, она приняла его, и они поженились 26 марта 1878 года. Затем он и Лора переехали в дом Джулии, где они жили до его смерти. 1904. Джулии было 32, а Лесли 46. ^{[20] [28]}

Их первый ребенок, Ванесса , родилась 30 мая 1879 года. Джулия, подарив своему мужу ребенка, и теперь имея пятерых детей, о которых нужно заботиться, решила ограничить свою семью этим. ^[29] Однако, несмотря на то, что пара приняла «меры предосторожности», ^[29] «контрацепция была очень несовершенным искусством в девятнадцатом веке» ^{[30], в} результате чего в течение следующих четырех лет родилось еще трое детей. ^{[f] [31] [8] [32]}

22 Ворота Гайд-парка (1882–1904) [ править ]

1882–1895 [ править ]

Вирджиния Вулф дает представление о ее ранней жизни в своих автобиографических эссе, в том числе « Воспоминания» (1908), ^[33], 22 Ворота Гайд-парка (1921), ^[34] и «Очерк прошлого» (1940). ^[35] Другие очерки, которые дают представление об этом периоде, включают Лесли Стивена (1932). ^{[36] [g]} Она также ссылается на свое детство в своих художественных произведениях. В « К маяку» (1927) ^[38] ее изображение жизни Рамзи на Гебридских островах является лишь слегка замаскированным рассказом о Стивенах в Корнуолле и маяке Годреви.они побывали там. ^{[39] [26] [40]} Однако понимание Вулф ее матери и семьи значительно изменилось между 1907 и 1940 годами, когда несколько отстраненная, но почитаемая фигура ее матери стала более тонкой и наполненной. ^[41]

В феврале 1891 года, вместе со своей сестрой Ванессой, Вульф начал Hyde Park Gate News , ^[42] хроника жизни и события в семье Стивена, ^{[43] [32]} и по образцу популярного журнала лакомых кусочков . Первоначально это были в основном статьи Ванессы и Тоби, но очень скоро Вирджиния стала основным автором, а Ванесса была редактором. Ответ их матери, когда он впервые появился, был: «Думаю, довольно умно». ^[44] Вирджиния будет вести « Новости Гайд-Парка» до 1895 года, когда умерла ее мать. ^[45] В следующем году сестры Стивен также использовали фотографию, чтобы дополнить свои идеи, как и Стелла Дакворт. ^[46]Портрет Ванессы Белл 1892 года, изображающий ее сестру и родителей в библиотеке Талленд-Хауса (см. Изображение ), был одним из любимых в семье и был написан с любовью в мемуарах Лесли Стивена. ^[47] В 1897 году («первый действительно прожитый год моей жизни)» ^[48] Вирджиния начала свой первый дневник, который она вела в течение следующих двенадцати лет, ^[49] и записную книжку в 1909 году ^[50].

Вирджиния, как она описывает это, «родилась в большой семье, родилась не от богатых родителей, а от состоятельных родителей, родилась в очень коммуникативном, грамотном, писательском, посещающем, членораздельном мире конца девятнадцатого века» . ^[51] Это была хорошо связанная семья, состоящая из шести детей, двух сводных братьев и сводной сестры (Дакворты от первого брака ее матери), еще одной сводной сестры Лоры (от первого брака отца) и старшей сестры. сестра, Ванесса и брат Тоби . В следующем году за ним последовал другой брат Адриан . Инвалид Лаура Стивен жила с семьей до тех пор, пока ее не поместили в лечебницу в 1891 году. ^{[52] У} Джулии и Лесли было четверо детей: ^[11]

• Ванесса «Несса» (30 мая 1879 - 1961), вышла замуж за Клайва Белла в 1907 году.
• Тоби (9 сентября 1880 - 1906), основал Bloomsbury Group
• Вирджиния «Джинни» / «Джиния» (25 января 1882 - 1941), вышла замуж за Леонарда Вульфа в 1912 году.
• Адриан (27 октября 1883-1948), женился на Карин Костелло в 1914 году.

Вирджиния родилась по адресу Гайд-Парк Гейт, 22 и жила там до смерти своего отца в 1904 году. Номер 22 Гайд-Парк-Гейт, Южный Кенсингтон, лежал в юго-восточной части Гайд-Парка Гейт, узкого тупика, идущего к югу от Кенсингтона. Дорога , только к западу от Королевского Альберт - Холла , а напротив Кенсингтонского сада и Гайд - парк , ^[53] , где семья регулярно принимали их прогулки (см карту , план - стрит ). Построенный в 1846 году Генри Пейном из Хаммерсмита как один из ряда таунхаусов на одну семью для высшего среднего класса ^[54]Вскоре он стал слишком маленьким для их расширяющейся семьи. На момент их свадьбы он состоял из подвала, двух этажей и чердака. В июле 1886 года Лесли Стивен обратился к архитектору Дж. У. Пенфолду с просьбой добавить дополнительное жилое пространство над существующей структурой и позади нее. В результате значительного ремонта был добавлен новый верхний этаж (см. Изображение пристройки из красного кирпича ) с тремя спальнями и кабинетом для него самого, преобразован первоначальный чердак в комнаты и добавлена ​​первая ванная комната. ^{[44] [i]}Это был высокий, но узкий особняк, в котором в то время не было водопровода. Позже Вирджиния опишет его как «очень высокий дом с левой стороны у основания, который начинается с лепнины, а заканчивается красным кирпичом; он такой высокий, но, тем не менее - как я могу сказать сейчас, когда мы его продали - настолько шаткое, что кажется, будто его перевернет сильный ветер ». ^[55]

Слуги работали «внизу» в подвале. На первом этаже располагалась гостиная, отделенная занавеской от кладовой и библиотеки. Выше этого на первом этаже были спальни Джулии и Лесли. На следующем этаже были детские комнаты Дакворта, а над ними дневные и ночные ясли для детей Стивена занимали еще два этажа. ^[56] Наконец, на чердаке, под карнизом, были спальни слуг, куда можно было попасть по черной лестнице. ^{[18] [35] [25]} Жизнь в 22 Гайд-Парк Гейт также была разделена символически; как выразилась Вирджиния: «Разделение в наших жизнях было любопытным. Внизу была чистая условность: наверху - чистый интеллект. Но между ними не было никакой связи»,миры, олицетворяемые Джорджем Даквортом и Лесли Стивеном.^[57] Их мать, кажется, была единственной, кто смогла преодолеть этот разрыв. ^{[58] [59]} Дом был описан как тускло освещенный и заставленный мебелью и картинами. ^[60] Внутри него молодые Стивенс образовали сплоченную группу. ^[45] Несмотря на это, дети по-прежнему жаловались. Вирджиния завидовала Адриану за то, что он был любимцем их матери. ^[45] Статус Вирджинии и Ванессы как творцов (писатель и искусство соответственно) временами вызывал между ними соперничество. ^[45] Жизнь в Лондоне резко отличалась от их лета в Корнуолле, их мероприятия на свежем воздухе состояли в основном из прогулок по близлежащим Кенсингтонским садам, где они играли в прятки и плыли на лодках по морю.Круглый пруд , ^[44] в то время как в помещении, она вращалась вокруг своих уроков. ^[3]

Известность Лесли Стивена как редактора, критика и биографа и его связь с Уильямом Теккереем означали, что его дети выросли в среде, наполненной влияниями викторианского литературного общества. Генри Джеймс , Джордж Генри Льюис , Альфред Лорд Теннисон , Томас Харди , Эдвард Бёрн-Джонс и почетный крестный отец Вирджинии Джеймс Рассел Лоуэлл были среди посетителей дома. У Джулии Стивен были такие же хорошие связи. Ее тетя была одним из первых фотографов, Джулия Маргарет Кэмерон., который также был гостем в доме Стивена. Две сестры Стивена, Ванесса и Вирджиния, были разницей в возрасте почти три года. Вирджиния окрестила свою старшую сестру «святой» и была гораздо более склонна проявлять свой ум, чем ее более сдержанная сестра. Вирджиния возмущалась навязываемой им викторианской традицией домашнего хозяйства гораздо больше, чем ее сестра. Они также соревновались за привязанность Тоби. ^[61] Virginia будет позже признаться ее амбивалентность по этому соперничеству с Дункан Грант в 1917 году: «действительно один из скрытых червей моей жизни была ревность сестры - от сестры , я имею в виду, и кормить это я придумал такой миф о ней я почти не знаю никого от другого ". ^[62]

Вирджиния рано проявила склонность к письму. Хотя оба родителя не одобряли формальное образование для женщин, письмо считалось респектабельной профессией для женщин, и отец поощрял ее в этом отношении. Позже она описывала это как «с тех пор, как я была маленьким существом, писала историю в манере Хоторна на зеленом плюшевом диване в гостиной в Сент-Айвсе, пока взрослые обедали». К пяти годам она писала письма и могла рассказывать отцу историю каждую ночь. Позже она, Ванесса и Адриан развили традицию придумывать сериалы о своих ближайших соседях каждую ночь в детской или, как в случае с Сент-Айвз, о духах, обитавших в саду. Именно ее увлечение книгами сформировало самую прочную связь между ней и ее отцом. ^[3]На свой десятый день рождения она получила чернильницу, промокашку, альбом для рисования и коробку письменных принадлежностей. ^[44]

Талленд-Хаус (1882–1894) [ править ]

Лесли Стивен имел обыкновение ходить в походы по Корнуоллу, и весной 1881 года он наткнулся на большой белый дом ^[63] в Сент-Айвсе, Корнуолл , и в том сентябре взял его в аренду. ^[64] Несмотря на то, что ограничило удобство, ^[J] его главная достопримечательность была видом с видом Porthminster залива к Маяк Маяк Годреви , ^[3] , который молодой Вирджиния мог видеть из верхних окон и должны был быть центральной фигурой в ее К Маяк (1927 г.). ^[38] Это был большой квадратный дом с террасированным садом, разделенным живой изгородью, спускавшейся к морю. ^[3]Каждый год в период с 1882 по 1894 год с середины июля до середины сентября семья Стивена арендовала Talland House ^{[3] [65] [k]} в качестве летней резиденции. Лесли Стивен, который называл его так: «карманный рай» ^[66], описал его как «Самое приятное из моих воспоминаний ... относится к нашим летом, все из которых прошли в Корнуолле, особенно к тринадцати летним сезонам ( 1882–1894) в Сент-Айвсе. Там мы купили в аренду Талленд-Хаус: небольшой, но вместительный дом с садом в один или два акра, все вверх и вниз по холму, с причудливыми небольшими террасами, разделенными живой изгородью из эскаллонии , виноградной лозы. дом и огород и так называемый «фруктовый сад» за его пределами ». ^[67] Это было, по словам Лесли, место «сильного домашнего счастья».^[68] Сама Вирджиния очень подробно описала дом:

И в Лондоне, и в Корнуолле Джулия постоянно развлекалась и была известна тем, что манипулировала жизнями своих гостей, постоянно находила партнеров, считая, что каждый должен быть женат, что было эквивалентом ее филантропии в семье. ^[8] Как заметил ее муж: «Моя Джулия была, конечно, хотя и со всей сдержанностью, но немного свахой». ^[70] Среди их гостей в 1893 году были Бруксы, дети которых, в том числе Руперт Брук , играли с детьми Стивена. Руперт и его группа кембриджских неоязычников сыграли важную роль в их жизнях до Первой мировой войны. ^[71]В то время как Корнуолл должен был стать летней передышкой, Джулия Стивен вскоре погрузилась в работу по уходу за больными и бедными там, а также в Лондоне. ^{[65] [66] [l]} И в Гайд-Парк Гейт, и в Талленд-Хаусе семья смешивалась с большей частью литературных и художественных кругов страны. ^[35] Частыми гостями были такие литературные деятели, как Генри Джеймс и Джордж Мередит ^[72], а также Джеймс Рассел Лоуэлл, и дети были вовлечены в гораздо более интеллектуальные беседы, чем в Маленьком Голландском доме их матери. ^[60] Семья не вернулась после смерти Джулии Стивен в мае 1895 года. ^[66]

Для детей это было самое яркое событие года, и самые яркие детские воспоминания Вирджинии были связаны не с Лондоном, а с Корнуоллом. В дневниковой записи от 22 марта 1921 г. ^[73] она описала, почему она чувствовала себя такой связанной с Талленд-Хаусом, оглядываясь назад на летний августовский день 1890 года. «Почему я так невероятно и неизлечимо романтична в отношении Корнуолла? ; Я вижу, как дети бегают в саду… Шум моря по ночам… Почти сорок лет жизни, все построено на этом, пронизано этим: столько всего, что я никогда не мог объяснить ». ^{[73] [3] [74]} Корнуолл вдохновил аспекты ее работы, в частности «Трилогию святого Айвса» из комнаты Джейкоба (1922), ^[75] На маяк (1927),^[38] иВолны (1931). ^{[76] [77]}

1895–1904 [ править ]

Джулия Стивен заболела гриппом в феврале 1895 года и так и не выздоровела. Она умерла 5 мая ^[78], когда Вирджинии было 13 лет. Это был поворотный момент в ее жизни и начало ее борьбы с психическим заболеванием. ^[3] По сути, ее жизнь развалилась. ^[79] Дакворты путешествовали за границу во время смерти их матери, и Стелла немедленно вернулась, чтобы взять на себя ответственность и взять на себя свою роль. Тем летом, вместо того чтобы вернуться к воспоминаниям о Сент-Айвсе, Стефаны отправились в Фрешуотер, остров Уайт , где жила часть семьи их матери. Именно там у Вирджинии случился первый из множества нервных срывов, и Ванессе пришлось взять на себя часть роли своей матери в заботе о психическом состоянии Вирджинии.^[78] Стелла обручилась с Джеком Хиллзом в следующем году, и они поженились 10 апреля 1897 года, что сделало Вирджинию еще более зависимой от своей старшей сестры.

Джордж Дакворт также взял на себя часть роли их матери, взяв на себя задачу вывести их в общество . ^[79] Сначала Ванесса, затем Вирджиния, в обоих случаях одинаковая катастрофа, поскольку это не было обрядом посвящения, который находил отклик у обеих девушек и вызвал резкую критику со стороны Вирджинии в отношении обычных ожиданий молодых женщин из высшего сословия: «Общество в В те дни это была совершенно компетентная, самодовольная, безжалостная машина. У девушки не было шансов против ее клыков. Никакие другие желания - скажем, рисовать или писать - нельзя было воспринимать всерьез ». ^{[m] [57]} Скорее ее приоритетом было уйти от викторианской условности гостиной на нижнем этаже в «собственную комнату», чтобы продолжить свои писательские устремления.^[79] Она вернется к этой критике в своем изображении миссис Рамзи, заявляющей об обязанностях викторианской матери в «Маяке », «незамужняя женщина упустила самое лучшее в жизни». ^[81]

Смерть Стеллы Дакворт 19 июля 1897 года после продолжительной болезни ^[82] нанесла еще один удар по самоощущению Вирджинии и семейной динамике. ^[83] Вульф описал период, последовавший за смертью ее матери и Стеллы, как «1897–1904 гг. - семь несчастных лет», имея в виду «удар случайным цепом, который бессмысленно и жестоко убил двух человек, которые должны были, как правило, и, естественно, сделали те годы, возможно, не счастливыми, но нормальными и естественными ". ^{[84] [79]} В апреле 1902 года их отец заболел, и, хотя он перенес операцию в том же году, он так и не выздоровел полностью, умер 22 февраля 1904 года. ^[85] Смерть отца Вирджинии ускорила дальнейший срыв. ^[86]Позже Вирджиния описала этот раз как один, в котором ей наносили последовательные удары, как «сломанной куколки» с еще помятыми крыльями. ^[3] Хризалис много раз встречается в произведениях Вульфа, но «сломанная куколка» была изображением, которое стало метафорой для тех, кто исследует связь между Вульфом и горем. ^{[87] [88]} На момент его смерти состояние Лесли Стивена составляло 15 715 фунтов стерлингов 6 шилл. 6г. ^[n] (завещание 23 марта 1904 г.) ^{[o] [91]}

Образование [ править ]

В конце 19 века образование было резко разделено по половому признаку - традиция, которую Вирджиния отметила и осудила в своих трудах. Мальчиков отправляли в школу, и в семьях с высшим средним классом, таких как Стивенс, это касалось частных школ для мальчиков, часто школ-интернатов и университетов. ^{[92] [93] [94] [p]} Девочки, если им была предоставлена ​​роскошь образования, получали ее от своих родителей, гувернанток и наставников. ^[100] Вирджиния получила образование от родителей, которые разделяли этот долг. Позади гостиной находился небольшой класс с множеством окон, которые они сочли идеальными для тихого письма и рисования. Джулия учила детей латыни, французскому языку и истории, а Лесли - математике. Они также получали уроки игры на фортепиано.^[101] Дополнением к урокам был неограниченный доступ детей к обширной библиотеке Лесли Стивена, открывающий им большую часть литературного канона, ^{[9] что} привело к более глубокому чтению, чем любой из их современников из Кембриджа, чтение Вирджинии описывалось как «жадное». ". ^[102] Позже она вспоминала

Даже сегодня могут быть родители, которые усомнились бы в целесообразности предоставления пятнадцатилетней девочке бесплатного пользования большой и довольно чистой библиотекой. Но мой отец позволил. Были определенные факты - очень кратко, очень застенчиво он говорил о них. Тем не менее, «Читайте, что хотите», - сказал он, и все его книги ... можно было получить, не спрашивая. ^[103]

После окончания школы все мальчики в семье учились в Кембриджском университете . Девочки получали от этого некоторую косвенную выгоду, так как мальчики знакомили их со своими друзьями. Другим источником был разговор друзей отца, с которым они познакомились. Лесли Стивен описал свой круг как «большинство известных литераторов ... умных молодых писателей и адвокатов, в основном радикальных взглядов ... мы встречались по средам и воскресеньям вечером, чтобы покурить, выпить, обсудить вселенную и движение за реформы ". ^[15]

Позже, в возрасте от 15 до 19 лет, Вирджиния смогла получить высшее образование. Она прошла курсы обучения, некоторые на степени уровня, в начале и расширенной древнегреческий, промежуточные латинский и немецкий языки, вместе с континентальной и английской историей кафедры Дамской из Королевского колледжа в Лондоне в соседнем 13 Kensington площади между 1897 и 1901. ^{[г ]} Она изучала греческий язык у выдающегося ученого Джорджа Чарльза Уинтера Уорра, профессора классической литературы в Королевском университете. ^[105] Кроме того, у нее были частные уроки немецкого, греческого и латыни. Одним из ее наставников по греческому языку была Клара Патер (1899–1900), преподававшая в Королевском колледже. ^{[106] [104] [107]} Другой былДжанет Кейс , которая вовлекла ее в движение за права женщин , и чей некролог Вирджиния позже напишет в 1937 году. Ее опыт там привел к ее эссе 1925 года «О незнании греческого языка». ^[108] Время, проведенное в Кингс, также позволило ей познакомиться с некоторыми из первых реформаторов женского высшего образования, такими как директор женского отдела Лилиан Фейтфулл (одна из так называемых пароходных дам ), в дополнение к Патер. ^[107]Ее сестра Ванесса также поступила на женское отделение (1899–1901). Хотя девочки Стивена не могли посещать Кембридж, на них глубоко повлиял опыт своих братьев там. Когда Тоби подошел к Тринити в 1899 году, он подружился с кругом молодых людей, включая Клайва Белла , Литтона Стрейчи , Леонарда Вульфа (за которого Вирджиния позже выйдет замуж) и Саксонии Сидни-Тернер , которых он вскоре представит своим сестрам в Тринити. Мэй Болл в 1900 году. ^{[S] [111]} Эти люди сформировали группу чтения, которую они назвали Midnight Society. ^{[112] [113]}

Отношения с семьей [ править ]

Хотя Вирджиния выразила мнение, что ее отец был ее любимым родителем, и хотя ей исполнилось всего тринадцать, когда умерла ее мать, она на протяжении всей своей жизни находилась под сильным влиянием матери. Именно Вирджиния известна тем, что «если мы женщины, мы вспоминаем о своих матерях» ^[114], и неоднократно ссылалась на образ своей матери на протяжении всей своей жизни в своих дневниках ^[115], своих письмах ^[116] и цифрах. из ее автобиографических эссе, в том числе « Воспоминания» (1908 г.), ^[33] 22 Ворота Гайд-парка (1921 г.) ^[34] и «Очерк прошлого» (1940) ^[35], часто вызывающие ее воспоминания словами «Я вижу ее ... . ".^[117] Она также ссылается на свое детство в своих художественных произведениях. В « К маяку» (1927) ^[38] художница Лили Бриско пытается изобразить миссис Рамзи, сложный персонаж, основанный на Джулии Стивен, и неоднократно комментирует тот факт, что она «поразительно красива». ^[118] Ее изображение жизни Рамзи на Гебридских островах является лишь слегка замаскированным рассказом о Стивенах в Корнуолле и маяке Годреви, который они хотели бы там посетить. ^{[39] [26] [40]} Однако понимание Вульф ее матери и семьи значительно изменилось между 1907 и 1940 годами, когда несколько далекая, но почитаемая фигура становится более тонкой и заполненной.^[41]

В то время как ее отец рисовал работы Джулии Стивен в духе благоговения, Вульф проводила резкое различие между работой ее матери и «озорной филантропией, которую другие женщины практикуют так самодовольно и часто с такими катастрофическими результатами». Она описывает свою степень сочувствия, вовлеченности, суждения и решительности, а также чувство иронии и абсурда. Она вспоминает, как пыталась запечатлеть «ясный круглый голос или вид красивой фигуры, такой вертикальной и отчетливой, в своем длинном потрепанном плаще, с головой, поднесенной под определенным углом, так что глаз смотрел прямо на вас». ^[119]Джулия Стивен справлялась с депрессиями своего мужа и его потребностью во внимании, которые вызывали негодование в ее детях, повышали его уверенность в себе, ухаживали за своими родителями в их последней болезни и имели много обязательств вне дома, которые в конечном итоге утомили ее. Ее частые отлучки и требования мужа внушали детям чувство незащищенности, что неизменно сказывалось на ее дочерях. ^[120] Рассматривая требования, предъявляемые к матери, Вульф описала своего отца как «на пятнадцать лет старше ее, трудного, требовательного, зависимого от нее» и отметила, что это произошло за счет количества внимания, которое она могла уделить своим маленьким детям. «общее присутствие, а не конкретный человек для ребенка», ^{[121] [122]}отражая, что она редко когда-либо оставалась наедине со своей матерью, "кто-то всегда прерывал". ^[123] Вульф относилась ко всему этому неоднозначно, но все же стремилась отделить себя от этой модели абсолютного самоотверженности. В « К маяку» она описывает это как «хвастовство своей способностью окружать и защищать, ей едва ли оставалось хоть что-то от себя, чтобы узнать себя; все было так расточено и потрачено». ^[124]В то же время она восхищалась сильными сторонами женских идеалов своей матери. Учитывая частые отлучки Джулии и ее обязательства, маленькие дети Стивена становились все более зависимыми от Стеллы Дакворт, которая подражала самоотверженности своей матери, как писал Вульф: «Стелла всегда была красивой служанкой ... делая это главным долгом ее жизни». ^[125]

Джулия Стивен очень восхищалась интеллектом мужа. Как заметил Вульф, «она никогда не умаляла свои собственные работы, считая их, если они были должным образом выполнены, равноценными, хотя и не менее важными, чем работы ее мужа». Она твердо верила в свою роль в качестве центра своей деятельности и человека, который все держал воедино ^[8], с твердым чувством важности и ценившей преданность. Из двух родителей «нервная энергия Джулии доминировала в семье». ^[126] Хотя Вирджиния больше всего отождествляла себя со своим отцом, Ванесса заявила, что ее мать была ее любимым родителем. ^[127] Анжелика Гарнеттвспоминает, как Вирджиния спросила Ванессу, какого родителя она предпочитает, хотя Ванесса считала это вопросом, который «не следует спрашивать», она недвусмысленно ответила «Мать» ^[126], но центральное место ее матери в мире Вирджинии выражено в этом описании. ее "Конечно, она была там, в самом центре того огромного пространства Собора, которое было детством; там она была с самого начала". ^[128] Вирджиния заметила, что ее сводная сестра Стелла, старшая дочь, вела жизнь полного подчинения своей матери, воплощая в себе ее идеалы любви и служения. ^[129] Вирджиния быстро поняла, что, как и ее отец, болезнь была единственным надежным способом привлечь внимание матери, которая гордилась своим уходом в палате.^[120][123]

Другой проблемой, с которой пришлось столкнуться детям, был характер Лесли Стивена, Вульф назвал его «отцом-тираном». ^{[130] [131]} В конце концов, она стала глубоко относиться к своему отцу неоднозначно. Он подарил ей свое кольцо на ее восемнадцатый день рождения, и она, как его литературный наследник, испытывала глубокую эмоциональную привязанность, писавшую о своей «большой преданности ему». Тем не менее, как и Ванесса, она также считала его жертвой и тираном. ^[132]На протяжении всей своей жизни она испытывала к нему стойкую амбивалентность, хотя и развивалась. В подростковом возрасте у нее был образ «выдающегося викторианца» и тирана, но по мере того, как она становилась старше, она начала понимать, как много от него было в ней «Я погружаюсь в старые письма и мемуары отца ... такие откровенные, разумные и прозрачные - и обладала таким привередливым, тонким умом, образованным и прозрачным », ^[133] писала она (22 декабря 1940 г.). Она, в свою очередь, была очарована и осуждала Лесли Стивена «Она [ее мать] преследовала меня: но потом, как и этот старый негодяй, мой отец ... Я был больше похож на него, чем на нее, я думаю, и поэтому более критичен. : но он был очаровательным человеком, и каким-то образом потрясающим ». ^{[t] [3] [135]}

Сексуальное насилие [ править ]

Много было сделано из заявлений Вирджинии о том, что она постоянно подвергалась сексуальному насилию в течение всего времени, пока она жила по адресу Гайд-парк, 22, как возможная причина ее проблем с психическим здоровьем, ^{[136] [137]} хотя, вероятно, есть ряд факторов, способствующих. Она заявляет, что впервые помнит, как Джеральд Дакворт изнасиловал ее, когда ей было шесть лет. Было высказано предположение, что это привело к целой жизни сексуального страха и сопротивления мужскому авторитету. ^[3] На фоне чрезмерно преданных делу и далеких родителей предположения о том, что это была неблагополучная семья, должны быть оценены. К ним относятся доказательства сексуального насилия в отношении девочек Стивена их старшими сводными братьями Даквортами и их двоюродным братом Джеймсом Кеннетом Стивеном.(1859–1892), по крайней мере, Стеллы Дакворт. ^[u] Считается, что Лаура подверглась насилию. ^[138] Наиболее наглядный отчет принадлежит Луизе ДеСальво , ^[139] но другие авторы и рецензенты были более осторожны. ^{[140] [141]} Ли заявляет, что «свидетельства достаточно сильны, но все же достаточно неоднозначны, чтобы открыть путь для противоречивых психобиографических интерпретаций, которые рисуют совершенно разные формы внутренней жизни Вирджинии Вульф». ^[142]

Блумсбери (1904–1940) [ править ]

Гордон-сквер (1904–1907) [ править ]

После смерти отца первым побуждением Стивенов было сбежать из темного дома еще большего траура, и они немедленно сделали это в сопровождении Джорджа, отправившись в Манорбье на побережье Пембрукшира 27 февраля. Там они провели месяц, и именно там Вирджиния впервые осознала, что ее судьба - как писательницы, как она вспоминает в своем дневнике от 3 сентября 1922 года. ^[73] Затем они продолжили свою новую обретенную свободу, проведя апрель в Италия и Франция, где они снова встретились с Клайвом Беллом . ^[143] Затем 10 мая Вирджиния перенесла второй нервный срыв и первую попытку суицида, и в течение следующих трех месяцев она поправилась. ^[144]

Перед смертью отца Стивены обсуждали необходимость покинуть Южный Кенсингтон в Вест-Энде с его трагическими воспоминаниями и отношениями их родителей. ^[145] Джорджу Дакворту было 35, его брату Джеральду - 33. Детям Стивена теперь было от 24 до 20. Вирджинии было 22. Ванесса и Адриан решили продать 22 Гайд-Парк Гейт в респектабельном Южном Кенсингтоне и переехать в Блумсбери. Богемный Блумсбери с его характерными зелеными площадями казался достаточно далеким, географически и социально, и был намного более дешевым районом для аренды. Они не унаследовали много, и они не были уверены в своих финансах. ^[146] Кроме того, Блумсбери был близок к школе Слейда.которую тогда посещала Ванесса. В то время как Джеральд был вполне счастлив уйти и найти себе холостяцкое заведение, Джордж, который всегда брал на себя роль квази-родителей, решил сопровождать их, к их большому разочарованию. ^[146] Именно тогда на сцене появилась леди Маргарет Герберт ^[v], по предложению Джорджа, она была принята и женилась в сентябре, оставив Стивенов на произвол судьбы. ^[147]

Ванесса нашла дом на 46 Гордон-сквер в Блумсбери, и они переехали в ноябре, чтобы к ним присоединилась Вирджиния, теперь уже достаточно выздоровевшая. Именно на Гордон-сквер Стефаны начали регулярно развлекать интеллектуальных друзей Тоби в марте 1905 года. В круг, который в основном исходил от Кембриджских апостолов, входили писатели ( Саксон Сидней-Тернер , Литтон Стрейчи ) и критики (Клайв Белл, Десмонд Маккарти ) с вечера четверга "Дома", который стал известен как Клуб четверга , видение воссоздания Тринити-колледжа ("Кембридж в Лондоне" ^[148] ). ^[149] Этот кружок сформировал ядро ​​интеллектуального кружка писателей и художников, известного какBloomsbury Group . ^{[112] [113] [150]} Позже в него войдут Джон Мейнард Кейнс (1907), Дункан Грант (1908), Э. М. Форстер (1910), Роджер Фрай (1910), Леонард Вульф (1911) и Дэвид Гарнет (1914) . ^{[w] [152] [153]}

В 1905 году Вирджиния и Адриан посетили Португалию и Испанию. Клайв Белл сделал Ванессе предложение, но получил отказ, в то время как Вирджиния начала преподавать вечерние классы в Морли-колледже, а Ванесса добавила в свой календарь еще одно мероприятие - « Пятничный клуб» , посвященное обсуждению, а затем и выставке изобразительного искусства. ^{[112] [154]} Это представило некоторых новых людей в их круг, включая друзей Ванессы из Королевской академии и Slade, таких как Генри Лэмб и Гвен Дарвин (которые стали секретарями), ^[155] но также восемнадцатилетняя Кэтрин Лэрд («Ка») Кокс (1887–1938), который собирался подняться в Ньюнхэм.. ^{[x] [159]} Хотя Вирджиния на самом деле встретила Ка намного позже, Ка сыграла важную роль в ее жизни. Ка и другие познакомили группу Блумсбери с другой, немного более молодой, группой кембриджских интеллектуалов, которых сестры Стивен назвали «неоязычниками» . Пятницу клуб продолжался до 1913 г. ^[160]

В следующем 1906 году Вирджиния понесла еще две потери. Ее любимый брат Тоби, которому было всего 26 лет, умер от брюшного тифа после поездки, которую они все совершили в Грецию, и сразу после того, как Ванесса приняла третье предложение Клайва. ^{[161] [162]} Ванесса и Клайв поженились в феврале 1907 года, и как пара их интерес к авангардному искусству оказал важное влияние на дальнейшее развитие Вульфа как автора. ^[163] После замужества Ванессы Вирджиния и Адриан должны были найти новый дом. ^[164]

Фицрой-сквер (1907–1911) [ править ]

Вирджиния переехала на Фицрой-сквер, 29 в апреле 1907 года, в дом на западной стороне улицы, где раньше жил Джордж Бернард Шоу . Это было в Фицровии , непосредственно к западу от Блумсбери, но все еще относительно недалеко от ее сестры на Гордон-сквер. Обе сестры продолжали путешествовать вместе, посетив Париж в марте. Адриан теперь должен был играть гораздо большую роль в жизни Вирджинии, и в октябре они возобновили работу клуба «Четверг» в своем новом доме, а в декабре Гордон-сквер стал местом проведения «Общества чтения пьес». В этот период группа начала все активнее исследовать прогрессивные идеи, сначала в речи, а затем в поведении, Ванесса провозгласила в 1910 году либертарианское общество с сексуальной свободой для всех. ^[165]

Тем временем Вирджиния начала работу над своим первым романом « Мелимброзия» , который в итоге стал «Путешествием» (1915). ^{[166] [164]} Первый ребенок Ванессы, Джулиан, родился в феврале 1908 года, а в сентябре Вирджиния сопровождала Беллз в Италию и Францию. ^[167] Именно в это время вновь всплыло соперничество Вирджинии с ее сестрой, флирт с Клайвом, на который он отвечал взаимностью и продолжалось с 1908 по 1914 год, когда брак ее сестры распался. ^[168] 17 февраля 1909 года Литтон Стрейчи сделал предложение Вирджинии, и она согласилась, но затем он отозвал это предложение. ^[169]

Когда она была на Фицрой-сквер, возник вопрос о том, что Вирджиния нуждается в тихом загородном уединении, и ей потребовался шестинедельный отдых, и она старалась как можно чаще искать сельскую местность подальше от Лондона. В декабре она и Адриан остановились в Льюисе и начали исследовать окрестности Сассекса вокруг города. Ей захотелось иметь собственное место, как Сент-Айвс, но поближе к Лондону. Вскоре она нашла недвижимость в соседнем Фирле (см. Ниже ), поддерживая отношения с этим районом до конца своей жизни. ^{[170] [171]}

Обман дредноута 1910 года [ править ]

Несколько членов группы достигли известности в 1910 году с Dreadnought обманом , который Вирджиния участвовал в замаскированном под мужской абиссинской королевским. Ее полный рассказ 1940 года о мистификации был обнаружен и опубликован в мемуарах, собранных в расширенном издании Платформы времени (2008). ^[172]

Брансуик-сквер (1911–1912) [ править ]

В октябре 1911 года срок аренды на Фицрой-сквер истекал, и Вирджиния и Адриан решили отказаться от своего дома на Фицрой-сквер в пользу другого жилья, переехав в четырехэтажный дом на Брансуик-сквер, 38 в собственном Блумсбери ^[y] в ноябре. Вирджиния увидела в этом новую возможность; «Мы собираемся провести всевозможные эксперименты», - сказала она Оттолайн Моррелл . ^[171] Адриан занимал второй этаж, Мейнард Кейнс и Дункан Грант делили первый этаж. ^[176] Такое соглашение для одинокой женщины было сочтено скандальным, и Джордж Дакворт пришел в ужас. Дом находился рядом с домом для подкидышей., к большому удовольствию Вирджинии как одинокой женщины без присмотра. ^[173] Изначально Ка Кокс должна была участвовать в аранжировках, но противодействие исходило от Руперта Брука , который был связан с ней и заставил ее отказаться от этой идеи. ^[171] В доме Дункан Грант украсил комнаты Адриана Стивена (см. Изображение ). ^[177]

Брак (1912–1941) [ править ]

Леонард Вульф был одним из друзей Тоби Стивена в Тринити-колледже в Кембридже и заметил сестер Стивен в комнатах Тоби во время их визитов на Майский бал в 1900 и 1901 годах. Он вспоминает их в «белых платьях и больших шляпах с зонтиками от солнца». руки, от их красоты буквально перехватило дыхание ». Для него они были безмолвными, «грозными и тревожными». ^[178]

Вульф не встречался с Вирджинией официально до 17 ноября 1904 года, когда он пообедал со Стивенсами на Гордон-сквер, чтобы попрощаться перед отъездом и занять должность на государственной службе на Цейлоне , хотя она знала о нем из рассказов Тоби. Во время этого визита он отметил, что она была совершенно молчалива во время еды и выглядела больной. ^[179] В 1909 году Литтон Стрэчи предложил Вульфу сделать ей предложение руки и сердца. Он так и сделал, но ответа не получил. В июне 1911 года он вернулся в Лондон в годичный отпуск ^[180].но не вернулся на Цейлон. Снова в Англии Леонард возобновил контакты с семьей и друзьями. Через три недели после прибытия он обедал с Ванессой и Клайвом Беллами на Гордон-сквер 3 июля, где к ним позже присоединились Вирджиния и другие участники того, что позже будет называться «Блумсбери», и Леонард датирует формирование группы той ночью. ^[181] В сентябре Вирджиния попросила Леонарда провести с ней длинные выходные в Little Talland House в Фирле в Сассексе. После тех выходных они стали встречаться чаще. ^[182]

4 декабря 1911 года Леонард переехал в дом на Брансуик-сквер, занимая спальню и гостиную на четвертом этаже, и начал постоянно видеть Вирджинию и к концу месяца решил, что влюблен в нее. ^[183] 11 января 1912 года он сделал ей предложение; она попросила время подумать, поэтому он попросил продления своего отпуска и, получив отказ, подал в отставку 25 апреля, начиная с 20 мая. ^[184] Он продолжал преследовать Вирджинию, и в письме от 1 мая 1912 г. ( см. ) ^[185] она объяснила, почему не поддерживает брак. Однако 29 мая, Вирджиния сказал Леонард , что она хотела выйти за него замуж, и они поженились 10 августа в Панкрас St ЗАГСа .^{[186] [187]} Именно в это время Леонард впервые узнал о шатком психическом состоянии Вирджинии. ^[188] Вульфы продолжали жить на Брансуик-сквер до октября 1912 года, когда они переехали в небольшую квартиру по адресу Клиффордс Инн ,13, дальше на восток (впоследствии снесены). ^[189] Несмотря на его низкий материальный статус (Вульф называл Леонарда во время их помолвки «бедным евреем»), пара была тесно связана. В самом деле, в 1937 году Вульф записала в своем дневнике: «Занятия любовью - после 25 лет невыносимо быть разлученными ... вы видите, что желать жены - это огромное удовольствие. А наш брак такой совершенный». ^[190] Однако в 1913 году Вирджиния совершила попытку самоубийства. ^[169]

В октябре 1914 года Леонард и Вирджиния Вульф переехали из Блумсбери и центра Лондона в Ричмонд , живя в доме 17 Грин, доме, о котором Леонард упоминал в своей автобиографии « Снова начало» (1964). ^[191] В начале марта 1915 года пара снова переехала в соседний дом Хогарта, на Парадайз-роуд, ^{[192] в} честь чего они назвали свое издательство. ^[174] Первый роман Вирджинии « Путешествие» ^[166] был опубликован в 1915 году, после чего последовала еще одна попытка самоубийства. Несмотря на введение воинской повинности в 1916 году, Леонард был освобожден от военной службы по состоянию здоровья. ^{[174] [193]}

Между 1924 и 1940 г. Woolfs вернулся в Блумсбери, вынимая аренду десять лет на 52 Тавистокской площади , ^[169] , откуда они запускали Хогарт Пресс из подвала, где Вирджиния также были ее писать комнату, и память с а ее бюст на площади (см. иллюстрацию ). ^{[194] В} мае 1925 г. была опубликована работа миссис Дэллоуэй ^[195], за которой последовал обморок, когда она находилась в Чарльстоне в августе. В 1927 году ее следующий роман, к маяку , ^[38] была опубликована, а в следующем году она читает лекции по положению женщин и вымысла в Кембриджском университете и опубликовал Орландо ^[196]в октябре. Две ее лекции в Кембридже стали основой для ее основного эссе «Собственная комната» ^[197] в 1929 году. ^[169] Вирджиния написала только одну драму « Пресная вода» , основанную на ее двоюродной бабушке Джулии Маргарет Кэмерон , и спродюсирована в студии ее сестры на Фицрой-стрит в 1935 году. ^{[198] В} 1936 году ее здоровье снова ухудшилось после завершения Года . ^{[199] [169]}

Последняя резиденция Вулф в Лондоне находилась на Мекленбург-сквер, 37 (1939–1940), разрушена во время блиц-войны в сентябре 1940 года; месяц спустя их предыдущий дом на Тавистокской площади также был разрушен. После этого они сделали Сассекс своим постоянным домом. ^[200] Описание и иллюстрации всех лондонских домов Вирджинии Вулф см. В книге Джин Муркрофт Уилсон « Вирджиния Вульф, жизнь и Лондон: биография места» (паб. Cecil Woolf, 1987). ^[23]

Hogarth Press (1917–1938) [ править ]

Вирджиния занялась переплетом книг как развлечением в октябре 1901 года, в возрасте 19 лет ^{[202] [203],} и Вулфы некоторое время обсуждали создание издательства, а в конце 1916 года начали строить планы. . Обнаружив, что они не имеют права поступать в Школу печати Сент-Брайд, в марте 1917 года они начали покупать расходные материалы после консультации с компанией Excelsior Printing Supply Company на Фаррингдон-роуд , и вскоре в их столовой установили печатный станок. стол в Хогарт-Хаусе, и родилась Хогарт Пресс . ^[203]

Их первая публикация была « Две истории» в июле 1917 года, под названием « Публикация № 1» и состояла из двух рассказов: «Знак на стене» ^[204] Вирджинии Вульф и « Три еврея » Леонарда Вульф. Работа состояла из 32 страниц, переплетенных и сшитых вручную, и иллюстрированных гравюрами на дереве, созданными Дорой Каррингтон . Иллюстрации имели успех, и Вирджиния заметила, что пресса «особенно хороша в печати изображений, и мы видим, что мы должны сделать так, чтобы изображения всегда были у нас» (13 июля 1917 г.). Процесс занял два с половиной месяца, тираж составил 150 экземпляров. ^[205] Затем последовали другие рассказы, в том числе « Сады Кью».(1919) ^[206] с ксилографией Ванессы Белл на фронтисписе . ^[169] Впоследствии Белл добавил дополнительные иллюстрации, украшающие каждую страницу текста. ^[207]

Впоследствии в прессе были опубликованы романы Вирджинии, а также произведения Т.С. Элиота , Лоренса ван дер Поста и других. ^[208] Пресса также заказывала работы современных художников, включая Дору Кэррингтон и Ванессу Белл . Вульф считал, что для того, чтобы вырваться из патриархального общества, женщинам-писателям нужна «собственная комната» для развития и часто фантазировала о «Обществе аутсайдеров», где женщины-писатели создавали для себя виртуальное личное пространство с помощью своих произведений для развития феминистской критики. общества. ^[209]Хотя Вульф никогда не создавал «общество посторонних», Hogarth Press была самым близким к нему приближением, поскольку Вульфы решили публиковать книги писателей, которые придерживались нетрадиционных точек зрения, чтобы сформировать читательское сообщество. ^[209] Первоначально пресса была сосредоточена на небольших экспериментальных публикациях, мало интересующих крупных коммерческих издателей. До 1930 года Вульф часто помогала своему мужу печатать книги Хогарта, поскольку денег на сотрудников не было. ^[209] Вирджиния отказалась от интереса в 1938 году после третьей попытки самоубийства. После бомбардировки в сентябре 1940 года пресса была переведена в Летчворт до конца войны. ^[210]Оба Вулф были интернационалистами и пацифистами, которые считали, что содействие взаимопониманию между народами - лучший способ избежать новой мировой войны, и сознательно выбрали публикацию произведений иностранных авторов, о которых британская читающая публика не знала. ^[209] Первым опубликованным небританским автором была книга « Воспоминания Льва Николаевича Толстого в 1920 году» советского писателя Максима Горького , посвященная его дружбе с графом Львом Толстым . ^[203]

Клуб воспоминаний (1920–1941) [ править ]

1920 увидел послевоенное восстановление Bloomsbury Group, под заголовком Мемуар клуба , который , как следует из названия , сфокусированный на самостоятельной письменной форме, в виде Пруста «s A La Recherche , и вдохновил некоторых из наиболее влиятельных книг 20 век. Группа, разрозненная войной, была вновь созвана Мэри («Молли») Маккарти, которая назвала их «Блумсберри», и действовала в соответствии с правилами, взятыми из Кембриджских апостолов , элитного университетского дискуссионного сообщества, в котором некоторые из них были Члены. В этих правилах подчеркивается откровенность и открытость. Из 125 представленных мемуаров Вирджиния внесла три, которые были опубликованы посмертно в 1976 году в автобиографической антологии.Моменты бытия . ^[211] Это были ворота Гайд-парка, 22 (1921 г.), Олд Блумсбери (1922 г.) и « Я сноб?» (1936). ^[212]

Вита Саквилл-Уэст (1922–1941) [ править ]

Этос группы Блумсбери призвал либеральный подход к сексуальности, а 14 декабря 1922 ^[213] Вульф встретил писателя и садовник Vita Sackville-Запад , ^[169] жена Гарольда Николсона , обедая с Клайвом Беллом. На следующий день она написала в своем дневнике о встрече с «прекрасным одаренным аристократом Саквиллом Уэстом». ^[214] В то время Саквилл-Уэст был более успешным писателем и как поэт, и как романист, ^[215] коммерчески и критически, и только после смерти Вульф она стала считаться лучшим писателем. ^[216]После пробного начала они начали сексуальные отношения, которые, согласно Саквилл-Уэст в письме ее мужу от 17 августа 1926 года, были завершены только дважды. ^[217] Отношения достигли пика между 1925 и 1928 годами, переросли в дружбу в течение 1930-х годов, ^[218] хотя Вульф также была склонна хвастаться своими делами с другими женщинами из своего близкого круга, такими как Сибил Колефакс и Графиня. де Полиньяк . ^[219] Этот период близости оказался плодотворным для обоих авторов: Вульф написал три романа: « К маяку» (1927), « Орландо» (1928) и «Волны».(1931), а также ряд эссе, в том числе « Мистер Беннет и миссис Браун » (1924) ^[220] и « Письмо молодому поэту » (1932). ^{[221] [215]}

Саквилл-Уэст неустанно работал над повышением самооценки Вульф, поощряя ее не рассматривать себя как квази-затворницу, склонную к болезням, которая должна прятаться вдали от мира, а скорее хвалила ее живость и остроумие, ее здоровье, ее интеллект. и достижения как писатель. ^[222] Саквилл-Уэст заставил Вульф переоценить себя, выработав более позитивное представление о себе и почувствовав, что ее сочинения были продуктом ее сильных сторон, а не слабости. ^[222]Начиная с 15 лет, Вульф считала диагноз, поставленный ее отцом и его врачом, о том, что чтение и письмо вредны для ее нервного состояния, требуя режима физического труда, такого как садоводство, для предотвращения полного нервного коллапса. Это привело к тому, что Вульф стал одержимо заниматься физическим трудом. ^[222]

Саквилл-Уэст был первым, кто возразил Вульфу, что ей поставили неправильный диагноз, и что гораздо лучше заниматься чтением и письмом, чтобы успокоить ее нервы, - совет, который был принят. ^[222] Под влиянием Саквилля-Уэста Вульф научилась справляться со своими нервными недугами, переключаясь между различными формами интеллектуальной деятельности, такими как чтение, письмо и рецензирование книг, вместо того, чтобы проводить время в физических упражнениях, которые истощали ее силы и ухудшали ее нервы. ^[222] Саквилл-Уэст выбрала в качестве своего издателя находящуюся в затруднительном финансовом положении Hogarth Press, чтобы помочь Вульфам финансово. Соблазнители в Эквадоре, первый из романов Саквилля-Уэста, опубликованный Хогартом, не имел успеха, было продано всего 1500 копий в первый год, но следующий опубликованный ими роман Саквилла-Уэста, Эдвардианцы , стал бестселлером, который продал 30 000 копий. в первые шесть месяцев. ^[222] Романы Саквилля-Уэста, хотя и не типичные для Hogarth Press, спасли Хогарта, перенеся их из красного в черное. ^[222] Однако Вульф не всегда ценила тот факт, что именно книги Саквилла-Уэста обеспечивали прибыль издательству Hogarth Press, пренебрежительно написав в 1933 году свои романы о «девушке-служанке». ^[222] Финансовая безопасность, обеспеченная хорошими продажами романов Саквилля-Уэста, в свою очередь, позволила Вульфу участвовать в более экспериментальной работе, такой какВолны , поскольку Вульф должна была быть осторожной, когда ее доход полностью зависел от Хогарта. ^[222]

В 1928 году Вульф представил Sackville-Запад Орландо , ^[196] фантастическая биография , в которой продолжительность жизни одноименного героя три века и обоих полов. Он был опубликован в октябре, вскоре после того, как две женщины провели вместе неделю, путешествуя по Франции, в сентябре того же года. ^{[ необходимая цитата ]} Найджел Николсон , сын Виты Саквилл-Уэст, писал: «Влияние Виты на Вирджинию - все это содержится в Орландо , самом длинном и очаровательном любовном письме в литературе, в котором она исследует Виту, вплетает ее внутрь и наружу. века, бросает ее от одного пола к другому, играет с ней, одевает ее в меха, кружева и изумруды, дразнит ее, флиртует с ней, опускает на нее пелену тумана ». ^[223]После того, как их роман закончился, две женщины оставались друзьями до смерти Вульф в 1941 году. Вирджиния Вульф также оставалась близкой со своими выжившими братьями и сестрами Адрианом и Ванессой; Тоби умер от брюшного тифа в возрасте 26 лет. ^[224]

Сассекс (1911–1941) [ править ]

Вирджиния нуждалась в загородном убежище, чтобы сбежать, и 24 декабря 1910 года Вирджиния нашла в аренду дом в Фирле , Сассекс, недалеко от Льюиса (см. Карту ). Она получила аренду и в следующем месяце вступила во владение домом и назвала его «Маленький Таллендский дом» в честь дома их детства в Корнуолле, хотя на самом деле это была новая вилла с остроконечным красным острием на главной улице напротив ратуши. ^{[Aa ] [170] [225]} Аренда была недолгой, и в октябре она и Леонард Вульф нашли Эшэм-хаус ^[ab] в Эшхеме в нескольких милях к западу, идя по Узу из Фирле. ^[226]Дом в конце обсаженной деревьями дороги был странным красивым домом в готическом стиле эпохи Регентства в уединенном месте. ^[200] Она описала его как «плоский, бледный, безмятежный, вымытый желтым», без электричества и воды и предположительно с привидениями. ^[227] Она взяла пятилетнюю аренду ^[226] вместе с Ванессой на Новый год, и они переехали в нее в феврале 1912 года, проведя новоселье 9-го числа. ^{[228] [229]}

Позднее в том же году Вулфы провели первую брачную ночь в Ашаме. В Ашаме она записала события выходных и праздников, которые они провели там, в своем дневнике Ашама , часть которого позже была опубликована в 1953 году под названием «Дневник писателя» . ^[230] Что касается творческого написания, «Путешествие» было завершено там, и большая часть ночи и дня . ^[231] Эшам принесла Вульф столь необходимое облегчение от ритма лондонской жизни, и именно здесь она нашла счастье, которое она выразила в своем дневнике от 5 мая 1919 г. «О, но как же мы были счастливы в Эшхеме! мелодичное время. Все прошло так легко; - но я не могу проанализировать все источники моей радости ». ^[232]Эшам также был вдохновением для создания «Дом с привидениями» (1921–1944), ^{[233] [234] [227]} и был написан членами группы Блумсбери, в том числе Ванессой Белл и Роджером Фрай. ^[235] Именно в это время в Ашаме Ка Кокс (на фото) начала посвящать себя Вирджинии и стала очень полезной. ^[236]

В то время как в Эшеме Леонард и Вирджиния нашли в 1916 году сельский дом, который был сдан в аренду, примерно в четырех милях от них, который, по их мнению, идеально подошел бы для ее сестры. В конце концов, Ванесса приехала осмотреть его и переехала в октябре того же года, приняв его как летний дом для своей семьи. Charleston Дом должен был стать местом сбора летом для литературного и художественного кружка Блумсбери группы. ^[237]

После окончания войны, в 1918 году, Вулф получил годовое уведомление от домовладельца, которому был нужен дом. В середине 1919 года «в отчаянии» они купили «очень странный домик» за 300 фунтов стерлингов - Круглый дом в Пайп-пассаже, Льюис, переоборудованную ветряную мельницу. ^{[228] [229] [233]} Не успел они купили круглый дом, чем дом Монаха в соседнем Rodmell , пришли на аукцион, weatherboarded дом с дубовыми балками номера, как говорят, пятнадцатого или шестнадцатого века. Леонарды отдавали предпочтение последнему из-за его сада и сада и продали Круглый дом, чтобы купить Дом Монаха за 700 фунтов стерлингов. ^{[238] [169]}В Доме Монаха также не было воды и электричества, но при нем был гектар сада, и из него открывался вид на Уз и холмы Саут-Даунс . Леонард Вульф описывает этот взгляд (и удобства) ^[239] как неизменный со времен Чосера . ^[240] С 1940 года он стал их постоянным домом после бомбардировки их лондонского дома, и Вирджиния продолжала жить там до самой своей смерти. Тем временем Ванесса сделала Чарльстон своим постоянным домом в 1936 году. ^[241] Именно в Доме Монаха Вирджиния завершила строительство « Между деяниями» ^[242]в начале 1941 года, после чего последовал дальнейший срыв, который привел к ее самоубийству 28 марта 1941 года, роман был опубликован посмертно в том же году. ^[169]

Неоязычники (1911–1912) [ править ]

Во время пребывания в Фирле Вирджиния ближе познакомилась с Рупертом Бруком и его группой неоязычников , исповедующих социализм, вегетарианство, упражнения на открытом воздухе и альтернативные образы жизни, включая социальную наготу . На них оказали влияние дух Бедейла , фабианства и Шелли . Женщины были в сандалиях, носках, рубашках с открытым воротом и в платках, как и здесь Вирджиния. Хотя у нее были некоторые оговорки, Вульф какое-то время была вовлечена в их деятельность, очарованная их буколической невинностью, в отличие от скептического интеллектуализма Блумсбери, который принес ей прозвище «Коза» от ее брата Адриана. ^[ac]Хотя Вульф любила проводить большую часть выходных, которые она провела с Брук в доме священника в Грантчестере , включая плавание в бассейне, похоже, это было в основном литературное задание. У них также был общий психиатр на имя Мориса Крейга . ^[244] Через неоязычников она наконец встретила Ка Кокса на выходных в Оксфорде в январе 1911 года, который был частью круга Пятничного клуба, а теперь стал ее другом и сыграл важную роль в борьбе с ее болезнями. Вирджиния прозвала ее «Брюзгой». В то же время она оказалась втянутой в треугольные отношения с участием Ка, Жака Равера иГвен Дарвин . Она возмутилась другой парой, Жаком и Гвен, которые поженились позже в 1911 году, а не так, как Вирджиния предсказывала или желала. Позже они будут упоминаться как в «Маяке», так и в «Годах» . Исключение, которое она чувствовала, вызвало воспоминания как о браке Стеллы Дакворт, так и о ее треугольной связи с Ванессой и Клайвом. ^[245]

В конце концов две группы разошлись. Brooke давление Ka в выходе из объединения Вирджинии MENAGE на Brunswick площади в конце 1911 года, назвав его «похабный дом» , и к концу 1912 года он решительно повернулся против Bloomsbury. Позже она сардонически напишет о Бруке, чья преждевременная смерть привела к его идеализации, и выразит сожаление по поводу «неоязычества на том этапе моей жизни». Вирджиния была глубоко разочарована, когда Ка вышла замуж за Уильяма Эдварда Арнольд-Форстера в 1918 году, и стала критиковать ее. ^[245]

Психическое здоровье [ править ]

Было проведено много исследований психического здоровья Вульфа (например, см. Библиографию по психическому здоровью ). С 13 лет, после смерти матери, Вульф страдала периодическими перепадами настроения от тяжелой депрессии до маниакального возбуждения, включая психотические эпизоды, которые в семье называли ее «безумием». ^{[246] [160]} Но, как указывает Гермиона Ли , она не была «сумасшедшей», она была просто женщиной, которая страдала и боролась с болезнью большую часть своей относительно короткой жизни, женщиной «исключительного мужества, ума и стоицизма. , »Женщина, которая наилучшим образом использовала и достигла лучшего понимания этой болезни. ^{[ad] [249]} Сегодняшние психиатры считают, что ее болезнь представляет собойбиполярное расстройство (маниакально-депрессивная болезнь). ^[250] Смерть ее матери в 1895 году, «величайшее бедствие, которое могло произойти» ^{[251] [252]} вызвала кризис чередования возбудимости и депрессии, сопровождаемый иррациональными страхами, от которых их семейный врач, доктор Сетон, прописал отдых, Прекращение уроков и письма, а также регулярные прогулки под присмотром Стеллы. ^[253] Тем не менее, всего два года спустя Стелла тоже умерла, что привело к ее следующему кризису в 1897 году, и она впервые выразила желание смерти в возрасте пятнадцати лет, написав в ее дневник в октябре того же года, что «смерть будет короче и менее болезненна». Затем она перестала вести дневник на некоторое время. Это был сценарий, который она позже воссоздала в «Проходах времени».( К маяку, 1927). ^{[38] [254]}

Смерть ее отца в 1904 году спровоцировала ее самый тревожный коллапс 10 мая, когда она выбросилась из окна и на короткое время была помещена в лечебное учреждение ^[52] под присмотром друга ее отца, выдающегося психиатра Джорджа Сэвиджа . Сэвидж винил ее образование, которое многие в то время не одобряли как неподходящее для женщин ^{[100], в} ее болезни. ^{[86] [255]} Она выздоравливала в доме подруги Стеллы Вайолет Дикинсон и в доме ее тети Кэролайн в Кембридже, ^[256] и к январю 1905 года доктор Сэвидж считал ее «вылеченной». ^[159]Вайолет, на семнадцать лет старше Вирджинии, стала одной из ее ближайших подруг и одной из самых эффективных медсестер. Она охарактеризовала это как «романтическую дружбу» (Письмо к Вайолет, 4 мая 1903 г.). ^{[257] [ae]} Смерть ее брата Тоби в 1906 году ознаменовала «десятилетие смерти», положившее конец ее детству и юности. С тех пор ее жизнь перемежалась настойчивыми голосами из могилы, которые временами казались более реальными, чем ее визуальная реальность. ^[3]

По рекомендации доктора Сэвиджа Вирджиния провела три коротких периода в 1910, 1912 и 1913 годах в Берли-Хаусе по адресу Кембридж-Парк, 15, Твикенхэм (см. Изображение ), описанном как «частный дом престарелых для женщин с нервным расстройством», которым управляет мисс Джин Томас. . ^{[259] [260]} К концу февраля 1910 года она становилась все более беспокойной, и доктор Сэвидж предложил уехать из Лондона. Ванесса арендовала Moat Houseза пределами Кентербери в июне, но улучшения не произошло, поэтому доктор Сэвидж отправил ее в Берли для «лечения покоем». Это включало частичную изоляцию, лишение литературы и принудительное кормление, и через шесть недель она смогла выздороветь в Корнуолле и Дорсете осенью. Она ненавидела опыт; В письме своей сестре 28 июля ^[261] она описала, как сочла фальшивую религиозную атмосферу душной, а учреждение уродливым, и сообщила Ванессе, что для побега «мне скоро придется выпрыгнуть из окна». ^[3] Угроза того, что ее отправят обратно, позже приведет к ее размышлениям о самоубийстве. ^[262] Несмотря на ее протесты, Сэвидж отправил ее обратно в 1912 году с бессонницей, а в 1913 году с депрессией. После выхода из Берли-хаусав сентябре 1913 года она запросила дополнительные мнения у двух других врачей 13-го, Мориса Райта и Генри Хеда , который был врачом Генри Джеймса . Оба рекомендовали ей вернуться в Берли-Хаус . Обезумевший, она вернулась домой и совершил попытку самоубийства, приняв смертельную дозу 100 зерен от веронала (барбитуратов) и почти умирает, ^[263] если бы она не была найдена Ка Кокса , который вызвал помощь. После выздоровления она отправилась 30 сентября в Далингридж-холл , дом Джорджа Дакворта в Ист-Гринстеде , Сассекс, чтобы выздороветь, в сопровождении Ка Кокса и медсестры, ^[264] вернувшись в Ашам.18 ноября с Джанет Кейс и Ка Кокс. Она оставалась нестабильной в течение следующих двух лет, с другим инцидентом, связанным с вероналом, который, как она утверждала, был «несчастным случаем», и проконсультировалась в апреле 1914 года с другим психиатром, Морисом Крейгом , который объяснил, что она недостаточно психотична, чтобы быть сертифицированным или помещенным в учреждение. Остаток лета 1914 года прошел для нее лучше, и они переехали в Ричмонд, но в феврале 1915 года, когда должна была быть опубликована «Путешествие» , у нее снова случился рецидив, и большую часть года она оставалась в плохом состоянии. ^[265] Затем, несмотря на мрачный прогноз мисс Томас, она начала поправляться после 20 лет плохого здоровья. ^{[266] [267]}Тем не менее, среди окружающих было ощущение, что теперь она навсегда изменилась, причем не в лучшую сторону. ^[268]

Всю оставшуюся жизнь она страдала от периодических приступов депрессии. В 1940 году ее поразил ряд факторов. В июле была опубликована ее биография Роджера Фрая ^[269], и она разочаровалась в ее приеме. Ужасы войны подавляли ее, и их лондонские дома были разрушены во время блиц-атаки в сентябре и октябре. Она завершила « Между деяниями» (1941 посмертно) ^[242] в ноябре, и завершение романа часто сопровождалось истощением. ^[270] Ее здоровье становилось все более серьезной проблемой, что привело к ее решению покончить с собой 28 марта 1941 года. ^[260]

Хотя эта нестабильность часто влияла на ее социальную жизнь, она могла продолжать литературную продуктивность с небольшими перерывами на протяжении всей своей жизни. Сама Вульф дает не только яркую картину своих симптомов в своих дневниках и письмах, но и свою реакцию на демонов, которые преследовали ее и временами заставляли ее жаждать смерти ^[250]. Но всегда возникает вопрос, хочу ли я избежать эти мраки ... Эти 9 недель погружают человека в глубокую воду ... Человек спускается в колодец, и ничто не защищает его от нападения истины ». ^[271] Психиатрия мало что могла предложить ей при жизни, но она признала, что письмо было одним из видов поведения, которое позволило ей справиться с болезнью, ^[250]«Единственный способ удержаться на плаву ... это работать ... Как только я перестаю работать, я чувствую, что опускаюсь вниз, вниз. И, как обычно, я чувствую, что если я опущусь дальше, я достигну истины». ^[272] Погружение под воду было метафорой Вулф как для последствий депрессии, так и для психоза, но также для поиска истины и, в конечном итоге, было ее выбором смерти. ^[250] На протяжении всей своей жизни Вульф безуспешно боролась за то, чтобы найти смысл в своей болезни. , с одной стороны, препятствие, с другой - то, что она визуализировала как неотъемлемую часть того, кем она была, и необходимое условие своего искусства. ^[250] Когда она смогла справиться со своей болезнью, это повлияло на ее работу, например персонаж Септимуса Уоррена Смита в миссис Дэллоуэй (1925), ^[195]которого, как и Вульф, преследовали мертвые, и в конечном итоге он покончил с собой, а не попал в санаторий. ^[3]

Леонард Вульф рассказывает, как в течение 30 лет, когда они были женаты, они консультировались со многими врачами в районе Харли-стрит , и, хотя им поставили диагноз неврастения , он чувствовал, что они мало понимали причины или природу. Решение было простым: пока она жила спокойной жизнью без каких-либо физических или умственных нагрузок, она чувствовала себя хорошо. С другой стороны, любое умственное, эмоциональное или физическое напряжение привело к повторному появлению ее симптомов. Все началось с головной боли, за которой последовали бессонница и мысли, которые начали мчаться. Ее лекарство было простым: лечь в постель в затемненной комнате, поесть и выпить много молока, после чего симптомы постепенно исчезли. ^[273]

Современные ученые, в том числе ее племянник и биограф, Квентин Белл , ^[274] предложили свои срывы и последующие повторяющиеся депрессивные периоды находились под влиянием сексуального насилия , которым она и ее сестра Ванесса были подвергнуты их единокровные братья Джордж и Джеральд Duckworth (который Вульф вспоминает в своих автобиографических эссе « Очерк прошлого » и «Ворота Гайд-парка, 22») (см. « Сексуальное насилие»).). Биографы отмечают, что, когда Стелла умерла в 1897 году, не было противовеса, чтобы контролировать хищничество Джорджа и его ночное бродяжничество. Вирджиния описывает его как своего первого любовника: «Старушки Кенсингтона и Белгравии никогда не знали, что Джордж Дакворт был не только отцом и матерью, братом и сестрой этих бедных девочек Стивена, но и их любовником». ^{[275] [3]}

Вполне вероятно, что сыграли роль и другие факторы. Было высказано предположение, что они включают генетическую предрасположенность , поскольку как травма, так и семейный анамнез были причастны к биполярному расстройству. ^[276] Отец Вирджинии, Лесли Стивен, страдал от депрессии, а ее сводная сестра Лора была помещена в лечебное учреждение. Многие симптомы Вирджинии, включая постоянную головную боль, бессонницу, раздражительность и беспокойство, напоминают симптомы ее отца. ^[277] Другой фактор - это давление, которое она оказывала на себя в своей работе; например, ее неудача 1913 года, по крайней мере, частично была вызвана необходимостью закончить «Путешествие» . ^[278]Сама Вирджиния намекнула, что ее болезнь была связана с тем, как она видела подавленное положение женщин в обществе, когда она написала в «Собственной комнате», что если бы у Шекспира была такая же гениальная сестра, она «наверняка сошла бы с ума, застрелилась бы, или закончила свои дни в каком-нибудь одиноком коттедже за пределами деревни, наполовину ведьма, наполовину волшебник, которого боялись и насмехались над ней ». Это вдохновение возникло из того, что Вульф называл своей лавой безумия, описывая свое пребывание в Берли ^{[3] [279] [280]} в письме Этель Смит в 1930 году :

Как опыт, безумие ужасно, уверяю вас, и его нельзя обнюхивать; и в его лаве я все еще нахожу большинство вещей, о которых пишу. Он выстреливает из одного, все в форме, окончательно, а не по пустякам, как это делает здравый смысл. И шесть месяцев, а не три, которые я пролежал в постели, научили меня многому о том, что я называю собой. ^[281]

Томас Карамагно ^[282] и другие ^[283], обсуждая ее болезнь, предостерегают от «гениального невротика» взгляда на психические заболевания, который рационализирует теорию о том, что творчество каким-то образом порождается психическим заболеванием. ^{[284] [282]} Стивен Тромбли описывает Вульф как конфронтацию со своими врачами и, возможно, женщину, которая является «жертвой мужской медицины», имея в виду относительное непонимание современного психического здоровья. ^{[285] [ 286]}

Смерть [ править ]

После завершения рукописи ее последнего романа (опубликованного посмертно) « Между деяниями» (1941) ^[242] Вульф впала в депрессию, подобную той, что она пережила ранее. Начало Второй мировой войны, разрушение ее лондонского дома во время молниеносной войны и хладнокровный прием, оказанный ее биографии ^[269] ее покойного друга Роджера Фрая, ухудшили ее состояние до тех пор, пока она не ^{потеряла} способность работать. ^[288] Когда Леонард поступил на службу в ополчение, Вирджиния не одобрила этого. Она твердо придерживалась своего пацифизма и критиковала своего мужа за то, что он носил то, что она считала «глупой формой ополчения». ^[289]

После начала Второй мировой войны дневник Вульф показывает, что она была одержима смертью, которая проявлялась все больше и больше по мере того, как ее настроение ухудшалось. ^[290] 28 марта 1941 года Вульф утонула, набив камнями карманы пальто и зашедшая в реку Уз возле своего дома. ^[291] Ее тело не нашли до 18 апреля. ^[292] Ее муж похоронил ее кремированные останки под вязом в саду Дома Монаха , их дома в Родмелле , Сассекс. ^[293]

В предсмертной записке, адресованной мужу, она написала:

Дорогой, я уверен, что снова схожу с ума. Я чувствую, что мы не сможем пережить еще одно из тех ужасных времен. И на этот раз я не поправлюсь. Я начинаю слышать голоса и не могу сосредоточиться. Так что я делаю то, что мне кажется лучшим. Вы подарили мне величайшее счастье. Вы были во всех отношениях, кем могли бы быть. Не думаю, что два человека могли бы быть счастливее, пока не пришла эта ужасная болезнь. Я не могу больше с этим бороться. Я знаю, что портю тебе жизнь, что без меня ты мог бы работать. И ты будешь знать. Понимаете, я даже не могу это правильно написать. Я не умею читать Я хочу сказать, что всем счастьем своей жизни я обязан тебе. Вы были очень терпеливы и очень хороши. Я хочу сказать, что все это знают. Если бы кто-нибудь мог меня спасти, это были бы вы.Все ушло от меня, кроме уверенности в твоей доброте. Я не могу больше портить тебе жизнь. Я не думаю, что два человека могли бы быть счастливее, чем мы. В.^{[294] [295]}

Работа [ править ]

Вульф считается одним из самых выдающихся писателей ХХ века. ^[296] модернистские , она была одним из пионеров используя поток сознания в качестве описательного устройства , наряду современников , такие как Марсель Пруст , ^{[297] [298]} Дороти Ричардсон и Джеймс Джойс . ^{[299] [300] [301]} Репутация Вульфа была на пике в 1930-х годах, но значительно снизилась после Второй мировой войны . Рост феминистской критики в 1970-е помог восстановить ее репутацию. ^{[302] [260]}

Вирджиния представила свою первую статью в 1890 году на конкурс Tit-Bits . Хотя он был отвергнут, этот корабельный роман 8-летней девочки предвещает ее первый роман 25 лет спустя, как и материалы для Hyde Park News , такие как образцовое письмо, «чтобы показать молодым людям правильный способ выразить то, что есть. в их сердцах ", тонкий комментарий к легендарному сватовству ее матери. ^{[303] [304]} Она перешла от юношеской к профессиональной журналистике в 1904 году в возрасте 22 лет. Вайолет Дикинсон познакомила ее с миссис Литтелтон , редактором женского приложения к The Guardian., газета англиканской церкви. Получив приглашение написать статью объемом 1500 слов, Вирджиния прислала Литтелтону рецензию на книгу У. Д. Хауэлса « Сын Ройял Лэнгберта» и эссе о своем визите в Хауорт в том же году, Хаворт, ноябрь 1904 года . ^{[305] [3]} Обзор был опубликован анонимно 4 декабря, а эссе - 21 декабря. ^{[306] [307]} В 1905 году Вульф начал писать для The Times Literary Supplement . ^[308]

Вульф продолжал публиковать романы и эссе как общественный интеллектуал, что вызвало одобрение критиков и публики. Большая часть ее работ была опубликована самостоятельно через Hogarth Press . «Особенности Вирджинии Вулф как писателя-беллетриста, как правило, затемняют ее главную силу: она, возможно, является главным лирическим романистом на английском языке. Ее романы в высшей степени экспериментальны: повествование, часто без событий и банальное, преломлено - а иногда почти растворено - в восприимчивом сознании героев. Напряженный лиризм и стилистическая виртуозность сливаются, чтобы создать мир, переполненный слуховыми и визуальными впечатлениями ». ^[309]«Интенсивность поэтического видения Вирджинии Вулф возвышает обычные, иногда банальные декорации» - часто обстановку военного времени - «большинства ее романов». ^[309]

Художественная литература и драма [ править ]

Романы [ править ]

Ее первый роман, Покоритель Out , ^[166] был опубликован в 1915 году в возрасте 33 лет , по отпечатку ее единокровного брата, Джеральд Duckworth и Company Ltd . Первоначально этот роман назывался « Мелимброзия» , но Вульф неоднократно менял черновик. Ранняя версия The Voyage Out была реконструирована ученым из Woolf Луизой ДеСальво и теперь доступна публике под предполагаемым названием. ДеСальво утверждает, что многие изменения, которые Вульф внесла в текст, были ответом на изменения в ее собственной жизни. ^[310] Действие романа происходит на корабле, направляющемся в Южную Америку, и группой молодых эдвардианцев.на борту и их различные несовпадающие желания и недопонимания. В романе есть намеки на темы, которые появятся в более поздних работах, включая разрыв между предыдущей мыслью и последующим устным словом, а также несоответствие между выражением и лежащим в основе намерением, а также то, как они раскрывают нам аспекты природы люблю. ^[311]

" Миссис Дэллоуэй (1925) ^[195] сосредоточена на усилиях Клариссы Дэллоуэй, светской женщины средних лет, по организации вечеринки, даже несмотря на то, что ее жизнь параллельна жизни Септимуса Уоррена Смита, вернувшегося ветерана рабочего класса. от Первой мировой войны с глубокими психологическими шрамами ". ^[309]

« На маяк» (1927) ^[38] происходит через два дня с разницей в десять лет. Сюжет сосредоточен на ожидании и размышлениях семьи Рамзи о посещении маяка и связанных с этим семейных трениях. Одна из основных тем романа это борьба в творческом процессе, которая преследует художницу Лили Бриско, пока она изо всех сил пытается рисовать посреди семейной драмы. Роман также представляет собой размышления о жизни жителей страны в разгар войны и людей, оставшихся позади. . " ^[309] В нем также исследуется течение времени и то, как общество заставляет женщин позволять мужчинам черпать у них эмоциональную силу. ^[312]

Орландо: Биография (1928) ^[196] - один из самых легких романов Вирджинии Вульф. Пародийная биография молодого дворянина, который живет три столетия, не старея намного старше тридцати (но внезапно превращается в женщину), книга частично является портретом любовницы Вульфа Виты Саквилл-Уэст . ^[313] Это было предназначено, чтобы утешить Виту за потерю ее родового дома, Knole House , хотя это также сатирическая трактовка Виты и ее работ. В Орландо высмеивают методы исторических биографов; для насмешек предполагается образ напыщенного биографа. ^[314]

« Волны (1931) представляют группу из шести друзей, чьи размышления, которые ближе к речитативам, чем к собственно внутренним монологам, создают волнообразную атмосферу, которая больше похожа на стихотворение в прозе, чем на повествовательный роман». ^[309]

Флаш: Биография (1933) ^[315] - это отчасти вымысел, отчасти биография кокер-спаниеля, принадлежащего викторианской поэтессе Элизабет Барретт Браунинг . Книга написана с точки зрения собаки. Вульф был вдохновлен , чтобы написать эту книгу от успеха Рудольфа безье играть The Barretts из Уимпола - стрит . В пьесе Флаш большую часть действия находится на сцене. Впервые спектакль поставила в 1932 году актриса Кэтрин Корнелл .

«Годы» (1941), ^[1] прослеживают историю благородной семьи Паргитеров с 1880-х годов до «наших дней» середины 1930-х годов. Роман возник из лекции, которую Вульф прочитал Национальному обществу службы женщин в 1931 году, отредактированная версия которой позже будет опубликована как «Профессии для женщин». ^[316] Вульф первым задумал сделать эту лекцию основой нового эссе о женщинах длиной в книгу, на этот раз с более широким взглядом на их экономическую и социальную жизнь, а не на женщин как художников, как это было в первой книге. Вскоре она отказалась от теоретических рамок своего «романа-эссе» и начала перерабатывать книгу исключительно как вымышленное повествование.но некоторые из научно-популярных материалов, которые она сначала написала для этой книги, позже были использованы в « Трех гинеях». (1938).

"Ее последняя работа, Между деяниями (1941), ^[242] суммирует и преувеличивает главные заботы Вульфа: преобразование жизни через искусство, сексуальную амбивалентность и медитацию на темы движения времени и жизни, представленные одновременно как коррозия и коррозия. омоложение - все это представлено в очень образном и символическом повествовании, охватывающем почти всю английскую историю ». ^[309] Эта книга - самая лиричная из всех ее произведений не только по ощущениям, но и по стилю, она в основном написана стихами. ^[317] Хотя работу Вульфа можно понять как последовательный диалог с Bloomsbury Group , особенно ее тенденцию (сообщила GE Moore, среди прочего) по отношению к доктринерскому рационализму, это не просто повторение идеалов кружка. ^[14]

Темы [ править ]

Художественная литература Вульфа изучалась на предмет понимания многих тем, включая войну, контузию, колдовство и роль социального класса в современном британском обществе. ^[318] В послевоенной миссис Дэллоуэй (1925) ^[195] Вульф обращается к моральной дилемме войны и ее последствиям ^{[319] [320]} и дает подлинный голос солдатам, вернувшимся с Первой мировой войны, страдающим от контузии, в личность Септимуса Смита. ^[321] В «Собственной комнате» (1929) Вульф приравнивает исторические обвинения в колдовстве к творчеству и гениальности женщин ^[322]«Однако, когда читают об уклонении ведьмы, о женщине, одержимой дьяволом ... тогда я думаю, что мы идем по следу заблудшего писателя, подавленного поэта, какой-то немой и бесславной Джейн Остин». ^[323] На протяжении всей своей работы Вульф пыталась оценить степень, в которой ее привилегированное прошлое обрамляло линзу, через которую она смотрела на класс. ^{[324] [238]} Она обе проверяла свою позицию как человека, которого можно было бы считать элитарным снобом, но критиковала классовую структуру Британии, как она это находила. В ее эссе 1936 года « Я сноб?» , ^[325]она изучила свои ценности и ценности привилегированного круга, в котором она существовала. Она пришла к выводу, что да, и последующие критики и сторонники пытались справиться с дилеммой быть одновременно элитарным и социальным критиком. ^{[326] [327] [328]}

Море - повторяющийся мотив в творчестве Вульфа. Отмечая ранние воспоминания Вульфа о том, как она слышала, как волны разбиваются в Корнуолле, Кэтрин Смит пишет в The Paris Review, что «сияние гребня воды будет снова и снова освящаться в ее письмах, насыщая не только эссе, дневники и письма, но и письма Джейкоба. Комната , волны и маяк » . ^[329] Патриция А. Мускогиури объясняет, что «морские пейзажи, парусный спорт, дайвинг и само море - это аспекты природы и взаимоотношений людей с ней, которые часто вдохновляли писателей Вирджинии Вулф». ^[330] Этот образ глубоко укоренился в структуре и грамматике ее текстов: Джеймс Антониу отмечает вSydney Morning Herald: «Вульф сделала добродетель точки с запятой , форма и функция которой напоминают волну, ее самый известный мотив». ^[331]

Несмотря на значительные концептуальные трудности, учитывая своеобразное использование языка Вулф ^[332], ее работы были переведены более чем на 50 языков. ^{[318] [333] У} некоторых писателей, таких как бельгийская Маргарита Юрсенар , были довольно напряженные встречи с ней, в то время как другие, такие как аргентинский Хорхе Луис Борхес , создали версии, которые были весьма противоречивыми. ^{[332] [260]}

Драма [ править ]

Вирджиния Вульф исследовала жизнь своей двоюродной бабушки, фотографа Джулии Маргарет Кэмерон , опубликовав свои выводы в эссе под названием «Pattledom» (1925) ^[334], а затем во введении к своему изданию фотографий Кэмерон 1926 года. ^{[335] [336]} Она начала работу над пьесой, основанной на эпизоде ​​из жизни Кэмерона в 1923 году, но отказалась от нее. Наконец, он был исполнен 18 января 1935 года в студии ее сестры Ванессы Белл на Фицрой-стрит в 1935 году. ^[337] Вульф поставила его сама, а актерский состав состоял в основном из членов Bloomsbury Group , включая ее самого. Пресная вода - короткая комедия в трех действиях, высмеивающая викторианскую эпоху., исполнялся только один раз в жизни Вульфа. ^[198] Помимо комедийных элементов, есть исследование смены поколений и свободы творчества. И Кэмерон, и Вульф боролись против классовой и гендерной динамики викторианства ^[338], и в пьесе показаны связи как с « К маяку», так и с «Собственной комнатой» , которые последуют за ними. ^[336]

Научная литература [ править ]

Вульф написал множество автобиографических работ и более 500 эссе и обзоров ^[215], некоторые из которых, например, «Собственная комната» (1929), были длиной в книгу. Не все были опубликованы при ее жизни. Вскоре после ее смерти, Леонард Вульф произвел отредактированное издание неопубликованного эссе под названием The Moment и другие очерки , ^[339] , опубликованный Хогарт Пресс в 1947 году многих из них первоначально были лекцией , которые она дала, ^[340] и еще несколько томов Затем последовали эссе, такие как «Кровать смерти капитана» и другие (1950). ^[341]

Собственная комната [ править ]

Среди научно-популярных работ Вульфа одним из самых известных является «Собственная комната» (1929), ^[197]эссе длиной в книгу. Считающийся ключевым произведением феминистской литературной критики, он был написан после двух лекций, которые она прочитала на тему «Женщины и художественная литература» в Кембриджском университете в прошлом году. В нем она исследует историческое бесправие женщин во многих сферах, включая социальную, образовательную и финансовую. Один из ее наиболее известных изречений содержится в книге «У женщины должны быть деньги и собственная комната, если она хочет писать художественную литературу». Большая часть ее аргументов («чтобы показать вам, как я пришел к такому мнению о комнате и деньгах») основывается на «нерешенных проблемах» женщин и написании художественной литературы, чтобы прийти к ее выводу, хотя она утверждала, что это было только мнение по одному второстепенному вопросу ". ^[342]При этом она много говорит о природе женщин и художественной литературе, используя квази-вымышленный стиль, когда она исследует, где женщины-писатели терпят неудачу из-за нехватки ресурсов и возможностей, попутно исследуя опыт семьи Бронте , Джордж Элиот. и Жорж Санд , а также вымышленный персонаж сестры Шекспира , обладающий таким же гением, но не позицией. Она противопоставила этим женщинам, принявшим почтительный статус, Джейн Остин , писавшую исключительно как женщину. ^[343]

Влияния [ править ]

С 1912 года большое влияние на Вульфа оказала русская литература, поскольку Вульф принял многие ее эстетические условности. ^[344] Стиль Федора Достоевского с его изображением подвижного ума в действии помог повлиять на работы Вульфа о «прерывистом процессе письма», хотя Вульф возражал против одержимости Достоевского «психологической крайностью» и «бурным потоком эмоций» в его персонажи вместе с его правой, монархической политикой, как Достоевский, был горячим сторонником самодержавия Российской Империи . ^[344] В отличие от ее возражений против «преувеличенного эмоционального накала Достоевского»,Вульф нашел чем восхититься в творчестве Антона Чехова и Льва Толстого. ^[344] Вульф восхищался Чеховым за его рассказы о простых людях, живущих своей жизнью, делающих банальные вещи и сюжеты, у которых нет аккуратных концовок. ^[344] Из Толстого Вульф извлек уроки о том, как писатель должен изобразить психологическое состояние персонажа и внутреннее напряжение внутри. ^[344] От Ивана Тургенева Вульф извлек уроки о том, что при написании романа существует несколько «я», и писателю необходимо уравновесить эти многочисленные версии самого себя, чтобы уравновесить «земные факты» рассказа и замысловатое видение писателя, требовавшее «абсолютной страсти» к искусству. ^[344]

Еще одно влияние на Вулф оказал американский писатель Генри Дэвид Торо , при этом Вульф написал в эссе 1917 года, что ее цель как писателя состояла в том, чтобы следовать за Торо, запечатлевая «момент, чтобы всегда гореть этим твердым, похожим на драгоценный камень пламенем», восхваляя Торо. за его заявление: «Миллионы бодрствуют достаточно для физического труда, но только один из сотен миллионов бодрствует достаточно для поэтической или божественной жизни. Бодрствовать - значит быть живым». ^[345] Вульф похвалил Торо за его «простоту» в поиске «способа освободить тонкий и сложный механизм души». ^[345] Как и Торо, Вульф считал, что именно тишина дает разуму свободу действительно созерцать и понимать мир. ^[345]Оба автора верили в некий трансцендентный, мистический подход к жизни и письму, когда даже банальные вещи могут вызывать глубокие эмоции, если у человека достаточно тишины и присутствия разума, чтобы оценить их. ^[345] Вульф и Торо оба были озабочены трудностями человеческих взаимоотношений в современную эпоху. ^[345] Среди других заметных влияний - Уильям Шекспир , Джордж Элиот , Лев Толстой , Марсель Пруст , Антон Чехов , Эмили Бронте , Даниэль Дефо , Джеймс Джойс и Э.М. Форстер .

Список избранных публикаций [ править ]

  см. Киркпатрик и Кларк (1997) , VWS (2018) , Картер (2002)

Просмотры [ править ]

На протяжении своей жизни Вульф откровенно высказывалась по многим темам, которые считались спорными, некоторые из которых теперь считаются прогрессивными, другие - регрессивными. ^[347] Она была ярой феминисткой в то время, когда права женщин практически не признавались, и антиколониалистской , антиимпериалистической и пацифистской, когда шовинизм был популярен. С другой стороны, ее критиковали за взгляды на класс и расу в ее частных писаниях и опубликованных работах. Как и у многих ее современников, некоторые из ее произведений теперь считаются оскорбительными. В результате ее считают поляризующей, революционной феминисткой и социалистическим героем или распространителем языка ненависти . ^{[347] [348]}

Такие произведения, как «Собственная комната» (1929) ^[197] и « Три гинеи» (1938) ^[349] , часто преподаются как символы феминистской литературы на курсах, которые очень критически относятся к некоторым ее взглядам, выраженным в других местах. ^[350] Она также подвергалась значительной гомофобной и женоненавистнической критике. ^[351]

Гуманистические взгляды [ править ]

Вирджиния Вульф родился в нерелигиозной семье , и считается, вместе со своим сотрудником Bloomsberries EM Forster и GE Мур , как гуманиста . Оба ее родителя были выдающимися агностиками-атеистами . Ее отец, Лесли Стивен , прославился в светском обществе своими трудами, в которых выражались и пропагандировались причины сомневаться в истинности религии. Стивен также был президентом этического общества Западного Лондона , ранней гуманистической организации, и помог основать Союз этических обществ в 1896 году. Мать Вульф, Джулия Стивен , написала книгу « Женщины-агностики». (1880), который утверждал, что агностицизм (определяемый здесь как нечто большее, чем атеизм) может быть высокоморальным подходом к жизни.

Вульф был критиком христианства. В письме Этель Смит она резко осудила эту религию, посчитав ее самоуверенным «эгоизмом» и заявив, что «у моего еврея [Леонарда] больше религии в одном ногте, больше человеческой любви в одном волосе». ^[352] Вульф заявила в своих частных письмах, что считает себя атеисткой. ^[353]

Она думала, что богов нет; никто не был виноват; и поэтому она развила эту атеистическую религию делать добро ради добра.

-  Вульф характеризует Клариссу Дэллоуэй, главную героиню миссис Дэллоуэй ^[354]

Споры [ править ]

Гермиона Ли цитирует ряд отрывков из произведений Вульфа, которые многие, включая Ли, сочли бы оскорбительными, и эту критику можно проследить вплоть до критики Уиндема Льюиса и К. Д. Ливиса в 1920-х и 1930-х годах. ^[348] Другие авторы предоставляют более тонкие контекстуальные интерпретации и подчеркивают сложность ее характера и очевидные внутренние противоречия при анализе ее очевидных недостатков. ^[350] Она определенно могла быть бесцеремонной, грубой и даже жестокой в ​​отношениях с другими авторами, переводчиками и биографами, например, с Рут Грубер . Некоторые авторы ^{[ кто? ]} , особенно постколониальныйфеминистки отвергают ее (и модернистских авторов в целом) как привилегированных, элитарных, классических , расистских и антисемитских .

Тенденциозные выражения Вульфа, в том числе предвзятое отношение к инвалидам, часто становились предметом академической критики: ^[348]

Первая цитата из дневниковой записи от сентября 1920 г. гласит: «Дело в том, что низшие классы отвратительны». Остальные следуют первому в воспроизведении стереотипов, стандартных для жизни высшего и высшего среднего класса в начале 20-го века: «имбецилы, безусловно, должны быть убиты»; «Евреи» жирные; «толпа» является одновременно онтологической «массой» и, опять же, «отвратительной»; «Немцы» сродни паразитам; некоторые «интеллектуалы с лицом павиана» смешиваются с «грустно одетыми в зеленое негром и негритянками, похожими на шимпанзе» на мирной конференции; Кенсингтон-Хай-стрит вызывает возмущение своими бесчисленными «женщинами невероятной посредственности, тусклыми, как помойка». ^[350]

Антисемитизм [ править ]

Хотя обвиняемый в антисемитизме , ^[355] лечение иудаизма и евреев по Вулф далеко не безоблачным. ^[356] Она была счастливо замужем за евреем, но часто писала о еврейских персонажах, используя стереотипы и обобщения. Например, она описывала некоторых еврейских персонажей в своей работе в терминах, предполагающих, что они физически отвратительны или грязны. С другой стороны, она могла критиковать свои собственные взгляды: «Как я ненавидел выходить замуж за еврея, как я ненавидел их гнусавые голоса, их восточные украшения, их носы и их бородки - какой я был снобом: они обладают огромной жизненной силой, и я думаю, что мне больше всего нравится это качество »(Письмо Этель Смит, 1930). ^{[357] [260][358]} Такое отношение было истолковано как отражение не столько антисемитизма, сколько трайбализма ; она вышла замуж за пределами своей социальной группы, и Леонард Вульф тоже выразил опасения по поводу брака с неевреем . Леонард, «нищий еврей из Патни», не обладал материальным статусом Стефанов и их круга. ^[355]

Во время круиза в Португалию она протестовала против того, что обнаружила на борту «очень много португальских евреев и другие отвратительные предметы, но мы держимся подальше от них». ^[359] Более того, она написала в своем дневнике: «Мне не нравится еврейский голос; мне не нравится еврейский смех». Ее рассказ 1938 года «Герцогиня и ювелир» (первоначально названный «Герцогиня и еврей» ) был признан антисемитским. ^[360]

И все же Вульф и ее муж Леонард стали презирать и бояться фашизма и антисемитизма 1930-х годов . Ее книга 1938 года « Три гинеи» ^[349] была обвинением в фашизме и в том, что Вульф описал как повторяющуюся склонность патриархальных обществ к насаждению репрессивных общественных нравов насилием. ^[361]

Современные исследования и интерпретации [ править ]

Хотя по крайней мере одна биография Вирджинии Вульф появилась при ее жизни, первое авторитетное исследование ее жизни было опубликовано в 1972 году ее племянником Квентином Беллом. Биография Гермионы Ли 1996 года Вирджиния Вулф ^[288] представляет собой тщательное и авторитетное исследование жизни и деятельности Вульф, которые она обсуждала в интервью в 1997 году. ^[362] В 2001 году Луиза ДеСальво и Митчелл А. Леска редактировали «Письма биографии». Саквилл-Уэст и Вирджиния Вульф . Вирджиния Вульф Джулии Бриггс : внутренняя жизнь(2005) сосредотачивается на написании Вульф, включая ее романы и ее комментарии к творческому процессу, чтобы осветить ее жизнь. Социолог Пьер Бурдье также использует литературу Вульфа для понимания и анализа гендерного доминирования. Биограф Вульф Джиллиан Гилл отмечает, что травматический опыт Вульф сексуального насилия со стороны ее сводных братьев в детстве повлиял на ее пропаганду защиты уязвимых детей от аналогичного опыта. ^[363]

Вирджиния Вульф и ее мать [ править ]

Тщательное изучение литературных произведений Вирджинии Вульф (см. Библиографию ) привело к предположениям о влиянии ее матери, включая психоаналитические исследования матери и дочери. ^{[364] [365] [366] [367]} Вульф утверждает, что «мое первое воспоминание, а на самом деле это самое важное из всех моих воспоминаний» ^[368] принадлежит ее матери. Ее воспоминания о матери - это воспоминания об одержимости ^{[369] [370],} начавшейся с ее первого серьезного расстройства после смерти матери в 1895 году, потеря имела глубокий эффект на всю жизнь. ^[371]Во многих смыслах глубокое влияние ее матери на Вирджинию Вульф передано в воспоминаниях последней: «вот она; красивая, выразительная ... ближе, чем кто-либо из живых, освещающая нашу случайную жизнь, как горящим факелом, бесконечно благородная и благородная. восхитительна для ее детей ". ^[372]

Вульф описал свою мать как «невидимое присутствие» в ее жизни, а Эллен Розенман утверждает, что отношения матери и дочери являются константой в произведениях Вульфа. ^[373] Она описывает, как модернизм Вульфа следует рассматривать в связи с ее двойственным отношением к викторианской матери, центром женской идентичности первой, и ее путешествием к ее собственному чувству автономии. Для Вулфа «Святая Джулия» была одновременно мученицей, чей перфекционизм пугал и источником лишений из-за ее отсутствия, реальной, виртуальной и преждевременной смерти. ^[374] Влияние и память Джулии пронизывают жизнь и работу Вульфа. «Она не давала мне покоя», - написала она. ^[134]

Исторический феминизм [ править ]

«В последнее время исследования Вирджинии Вульф были сосредоточены на феминистских и лесбийских темах в ее работе, например, в сборнике критических эссе 1997 года« Вирджиния Вульф: Лесбийские чтения » под редакцией Эйлин Барретт и Патриции Крамер». ^[309] В 1928 году Вирджиния Вульф применила массовый подход к информированию и вдохновению феминизма. Она обратилась к студенткам общества ODTAA в Гертон-колледже в Кембридже и к Обществу искусств в Ньюнхем-колледже с двумя докладами, которые в конечном итоге стали «Собственной комнатой» (1929). ^[197] Самые известные научно-популярные произведения Вульфа, «Собственная комната» (1929) ^[197] и « Три гинеи» (1938), ^[349]изучить трудности, с которыми сталкиваются писательницы и интеллектуалы из-за того, что мужчины обладают непропорциональной правовой и экономической властью, а также будущее женщин в сфере образования и общества, поскольку социальные последствия индустриализации и контроля рождаемости еще не полностью реализованы. ^{[ необходимая цитата ]} В книге «Второй пол» (1949) Симона де Бовуар считает, что из всех когда-либо живших женщин только три писательницы - Эмили Бронте , Вульф и «иногда» Кэтрин Мэнсфилд - исследовали «данное». ^[375]

В популярной культуре [ править ]

• Кто боится Вирджинии Вульф? пьеса Эдварда Олби 1962 года. В нем исследуется структура брака американской академической пары среднего возраста Марты и Джорджа. Майк Николс снял киноверсию в 1966 году с Элизабет Тейлор и Ричардом Бертоном в главных ролях. Тейлор выиграла премию Оскар в 1966 годуза лучшую женскую роль за эту роль.
• Мне! В телесериале 1978 года « Я боюсь Вирджинии Вулф» упоминается название пьесы Эдварда Олби, и в нем рассказывается об учителе английской литературы, у которого есть плакат с ее изображением. Он был написан Аланом Беннеттом и поставлен Стивеном Фрирсом .
• На картине «Ужин» (1979) изображена декорация к Вульфу. ^[376]
• Альбом 1996 года Poetic Justice британского музыканта Стива Харли содержит дань уважения Вульф, особенно ее самому авантюрному роману, в заключительном треке: "Riding the Waves (для Вирджинии Вульф)". ^{[ необходима цитата ]}
• Роман Майкла Каннингема 1998 года, удостоенный Пулитцеровской премии «Часы», был посвящен трем поколениям женщин, затронутых романом Вульфа « Миссис Дэллоуэй» . В 2002 году вышла киноверсия романа с Николь Кидман в роли Вульф. Кидман выиграла премию Оскар в 2003 году за роль.
• Роман Сьюзан Селлерс « Ванесса и Вирджиния» (2008) исследует близкие родственные отношения между Вульф и ее сестрой Ванессой Белл. Он был адаптирован для сцены Элизабет Райт в 2010 году и впервые исполнен театральной труппой Moving Stories.
• Роман Прии Пармар 2014 года « Ванесса и ее сестра» также исследовал отношения сестер Стивен в первые годы их связи с тем, что стало известно как Bloomsbury Group. ^[377]
• С июля по октябрь 2014 года в Национальной портретной галерее проходила выставка Вирджинии Вульф . ^[378]
• В 2014 году роман Дом , в конце Хоуп - стрит , ^[379] Вульф характеризуется как одна из женщин , кто жил в титульной доме.
• Вирджиния изображается Лидией Леонард и Кэтрин МакКормак в трехсерийном драматическом сериале BBC « Жизнь на площадях» (2015). ^[380]
• 25 января 2018 года Google показал дудл Google в честь ее 136-летия. ^[381]
• Во многих магазинах Barnes & Noble Вульф изображен на панелях для авторских росписей Гэри Келли, являющихся отпечатком бренда Barnes & Noble Author, в котором также представлены другие известные авторы, такие как Херстон , Тагор и Кафка .
• В фильме 2018 года « Вита и Вирджиния» изображены отношения между Витой Саквилл-Уэст и Вульф, которых сыграли Джемма Артертон и Элизабет Дебики соответственно.

Адаптации [ править ]

Ряд работ Вирджинии Вульф были адаптированы для экрана, и она играет Пресная вода (1935) ^[198] является основой для 1994 камерной оперы , пресной воды , по Энди Vores . Финальный фрагмент London Unplugged 2018 адаптирован из ее рассказа Kew Gardens . Септимус и Кларисса , сценическая адаптация миссис Дэллоуэй, была создана и спродюсирована ансамблем Ripe Time из Нью-Йорка (www.ripetime.org) в 2011 году в Центре исполнительских искусств Баруха. Его адаптировала Эллен Маклафлин.Режиссер и разработчик - Рэйчел Дикштейн. Он был номинирован на премию Драматической лиги 2012 года за выдающиеся достижения, в номинации Drama Desk за выдающийся балл (Джина Лейшман) и на премию Джо А. Кэллоуэя за выдающуюся режиссуру (Рэйчел Дикштейн).

Наследие [ править ]

Вирджиния Вульф известна своим вкладом в литературу XX века и эссе, а также тем влиянием, которое она оказала на литературную, особенно феминистскую критику. Ряд авторов заявили, что на их работы повлияла она, в том числе Маргарет Этвуд , Майкл Каннингем , ^[аг] Габриэль Гарсиа Маркес , ^[ах] и Тони Моррисон . ^[ai] Ее культовый образ ^[385] мгновенно узнаваем по портрету Бересфорда, где ей было двадцать (вверху этой страницы), по портрету Бека и Макгрегора в платье ее матери в Vogue в 44 (см. изображение ) или Ман Рэю ' обложкаЖурнал Time (см. Изображение ), 55. ^[386] Национальная портретная галерея в Лондоне продает больше открыток с изображением Вульфа , чем кто-либо другой. ^[387] Ее изображение можно встретить повсеместно, от кухонных полотенец до футболок. ^[386]

Вирджиния Вульф изучается во всем мире такими организациями, как Общество Вирджинии Вульф ^[388] и Общество Вирджинии Вульф в Японии. Кроме того, трасты, такие как Asham Trust, поощряют писателей в ее честь. ^[232] Хотя у нее не было потомков, многие члены ее большой семьи примечательны. ^[389]

Памятники и мемориалы [ править ]

В 2013 году Вульф была удостоена чести ее альма-матер Королевского колледжа Лондона с открытием здания Вирджинии Вулф на Кингсвэй с мемориальной доской, посвященной ее пребыванию там и ее вкладу (см. Изображение), ^{[390] [391]} вместе с этой выставкой. изображая ее, сопровождаемую цитатой из ее дневника 1926 года: «Сам Лондон постоянно привлекает, стимулирует, дает мне пьесу, рассказ и стихотворение». ^[392] Бюсты Вирджинии Вульф были установлены в ее доме в Родмелле , Сассекс, и на Тависток-сквер в Лондоне, где она жила между 1924 и 1939 годами.

В 2014 году она была одной из первых лауреатов Rainbow Honor Walk , аллеи славы в районе Кастро в Сан-Франциско, отмечая ЛГБТ- людей, которые «внесли значительный вклад в свои области». ^[393]

Woolf работа, совместное рабочее пространство для женщин в Сингапуре, открытая в 2014 году и был названа в честь ее в честь эссе комнаты своего собственный , ^[394] , который эссе есть много других вещей , названных в честь него (см статьи очерка в).

В 2018 году компания Aurora Metro Arts and Media запустила кампанию по возведению статуи Вульф в Ричмонде, где она жила 10 лет. Статуя изображала ее лежащей на скамейке с видом на Темзу. ^[395]

Семейные деревья [ править ]

 см. Ли 1999 , стр. xviii – xvix, Bell 1972 , стр.  x – xi , Bicknell 1996a , стр. xx , Венн 1904 г.

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Bibliography[edit]

Bibliography notes[edit]

Bibliography references[edit]

External links[edit]

• Works by or about Virginia Woolf at Internet Archive
• Virginia Woolf Papers at the Mortimer Rare Book Collection, Smith College Special Collections
• The Virginia Woolf Blog