Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Лысый кипарис в формальном прямостоячем стиле.

Эстетика бонсай - это эстетические цели и характеристики японской традиции в искусстве выращивания миниатюрного дерева в контейнере. Многие японские культурные особенности,частностивлияние дзэнбуддизма и выражение ваби или саби , [1] сообщить Бонсай традиции в этой культуре. Кроме того, длинный каталог традиционных форм и стилей деревьев помогает объединить японские стили. Ряд других культур по всему миру переняли японский подход к бонсай, и, хотя начали появляться некоторые вариации, большинство из них тесно связано с правилами и философией дизайна японской традиции.

Эстетика пэнцзин , китайской формы выращиваемого в контейнерах дерева, отличается от эстетики бонсай и обсуждается в другом месте . Эстетика сайкей , японских пейзажей с несколькими деревьями в контейнере, также отличается и не описывается в этой статье.

Японская черная сосна в неформальном стиле.
Знаменитый бонсай Джона Наки Гошин , демонстрирующий некоторые эффекты мертвого дерева.
Бонсай из синего атласского кедра (Cedrus libani var. Atlantica) на выставке в Национальном музее бонсай и Пенцзин в Национальном дендрарии США.

За столетия практики эстетика японского бонсай закодировала некоторые важные методы и эстетические рекомендации. Подобно типу эстетических правил, которые регулируют, например, западную общепринятую музыку периода, рекомендации бонсай помогают практикующим работать в рамках устоявшейся традиции с некоторой гарантией успеха. Сами по себе рекомендации не гарантируют успешного результата. Тем не менее, эти правила дизайна редко можно нарушить без уменьшения воздействия образца бонсай.

Стили бонсай [ править ]

Основная статья: стили бонсай

Ключевой практикой дизайна в бонсай является набор общепринятых именованных стилей, которые описывают каноническое дерево и дизайн настроек. Эти хорошо известные стили представляют собой удобные средства для обозначения существующих бонсай и создания новых. Стили бонсай описывают ряд основных атрибутов бонсай, таких как угол и прямолинейность его ствола, конфигурация ветвей и количество деревьев в контейнере для бонсай.

Система стилей служит многим целям, некоторым практическим, другим эстетическим. [2] : 3–1 В своем простейшем и наиболее распространенном применении стили представляют собой форму сокращенного описания образцов бонсай. Предопределенные стили также помогают дизайнеру в составлении плана развития дерева до бонсай. Неопытный образец может иметь характеристики, которые предполагают или исключают определенные стили. Дизайнер может сравнить образец перед бонсай с каталогом принятых стилей, чтобы определить, какие ветви удалить или изменить форму, какую листву удалить или поощрить, и какую подробную форму применить к стволу и ветвям.

Как и все эстетические правила или рекомендации, дизайнеру бонсай будут руководствоваться различные принятые стили, но они не являются полностью детерминированными. Виды бонсай, возраст дерева, когда оно начало обучаться бонсай, форма и структура дерева, даже подготовка и предпочтения художника по бонсай, сильно влияют на форму полученного бонсай. Эти конкурирующие влияния гарантируют, что система стилей действует в основном как творческая помощь, а не как доминирующее ограничение при производстве готового бонсай.

Общие эстетические принципы [ править ]

Основная цель эстетических практик бонсай - создать миниатюрные деревья, напоминающие возраст в их общих формах, пропорциях и деталях. Типичный бонсай - это одиночное карликовое дерево в небольшом контейнере. Он имеет вид зрелого дерева, но не полностью натурального. Вместо этого дизайнер или художник манипулировал формой и поверхностями дерева, чтобы улучшить или преувеличить видимый возраст дерева, а также придать ему определенный «фронт», с которого на него можно смотреть. Любой, кто сомневается в эффективности работы дизайнера бонсай, может проверить качество дизайна, посмотрев на него сзади, где точно такие же ствол и ветви обычно выглядят неуклюже, загромождены или иным образом непривлекательны.

Никаких следов художника [ править ]

При этом штрих дизайнера не должен быть очевиден для зрителя. Если при формировании дерева удалить ветвь, шрам будет размещен на «спине» дерева, где он не будет виден. В качестве альтернативы, дерево не будет показано, пока шрам не будет покрыт многолетней корой, растущей над ним, или останется обрубок ветки, который нужно очистить и придать ему форму, похожую на сломанную ветром или молнией. Аналогичным образом, проводка должна быть удалена или, по крайней мере, скрыта, когда показан бонсай, и не должна оставлять устойчивых следов на ветке или коре.[3]

Визуальный баланс [ править ]

Другие рекомендации касаются баланса визуального веса ствола, корней, листвы и ветвей. Обширный каталог признанных стилей дерева является частью этого набора рекомендаций. Термин «баланс» здесь может относиться к:

  • статический визуальный баланс, при котором тщательное соблюдение симметрии приводит к стабильной и спокойной форме (например, формальный вертикальный или чокканский стиль), или
  • динамический визуальный баланс, который может возникать из-за асимметричной формы или такой, которая подразумевает нестабильность и движение (например, каскад или стиль Кенгай ).

Ствол, корни, листва и ветви обрабатываются с помощью различных методов, чтобы достичь цели дизайнера по визуальному балансу. Отрицательные пространства («пустое пространство» между твердыми элементами, такими как ветки или листва) также имеют форму и пропорции, чтобы они отображались в равновесии. Почти во всех проектах зритель может полностью видеть сквозь негативные области дерева фон за ним. В этом сочетании положительных и отрицательных форм эстетика бонсай в определенной степени пересекается с эстетикой скульптуры .

Пропорция между элементами [ править ]

Еще одна общая рекомендация касается пропорций различных элементов бонсай. Самые ценные пропорции максимально приближены к пропорциям взрослого дерева. Избегайте тонких ветвей с тяжелыми листьями или непропорциональными иглами, как и тонких стволов с толстыми ветвями. Одним из немногих исключений из этого правила является то, что цветы и фрукты (на деревьях, которые их производят) не считаются дефектными, если они кажутся слишком большими для дерева.

Гибкость правил [ править ]

Одно или несколько общепринятых правил формы бонсай могут быть согнуты или сломаны для конкретного дерева без ущерба для его фундаментального эстетического и художественного воздействия. Фактически, выход за рамки установленных правил позволяет эстетическому росту искусства бонсай, как это видно во многих шедеврах, созданных Масахико Кимура [4] и Кунио Кобаяси (художник бонсай) . [5]

Общие эстетические рекомендации [ править ]

Следующие характеристики желательны для многих японских бонсай и других стилей выращиваемых в контейнерах деревьев , независимо от их стиля:

Gravitas [ править ]

Это черта, которую стремятся создать все остальные элементы эстетики. Это ощущение физического веса, иллюзия массы, видимость зрелости или преклонного возраста и неуловимое качество достоинства. Многие формальные правила бонсай помогают производителю создать дерево, которое выражает ваби или саби или изображает аспект моно-неосведомленности .

Миниатюризация [ править ]

По определению, бонсай - это дерево, которое держится достаточно маленьким, чтобы его можно было выращивать в контейнерах, в то время как в противном случае его выращивают до зрелого вида. Бонсай можно классифицировать по размеру . В идеале Mame имеют рост менее 10 см (4 дюймов), и их можно держать в ладони. Шохин имеют рост около 25 см (10 дюймов), в то время как другие бонсай больше и их нелегко передвинуть. [6] Как по практическим, так и по эстетическим причинам изложенные здесь рекомендации обычно наиболее эффективны и чаще всего применяются к более крупным бонсай, в то время как самые маленькие образцы бонсай не могут соответствовать никаким правилам, кроме «миниатюрное дерево» и «выращивание в контейнере». .

Лигнификация [ править ]

Это относится к усилению «древесности» ствола и ветвей бонсай, чтобы они приобрели зрелый вид. Обычно это означает, что поверхность коры становится шероховатой и темной. В некоторых случаях эта эстетическая техника будет отличаться, например, в случае с бонсай из березы, достигающего белого цвета и отслаивающейся коры зрелого экземпляра.

Асимметрия [ править ]

Эстетика бонсай препятствует строгой симметрии в расположении ветвей и корней. [7] Радиальная симметрия почти всегда нарушается требованием четкой «передней части», которая обнажает ствол дерева и основные ветви. На левой, правой и задней стороне будет больше ветвей, чем на передней. Лево-правая (двусторонняя) симметрия вдоль ствола также не приветствуется, и дизайнеры работают над чередованием ветвей между левой, правой и задней частями дерева, никогда не размещая две ветви на одинаковой высоте или расширяя две ветви на одинаковом расстоянии от дерева. багажник.

Уменьшение листьев [ править ]

Уменьшение количества листьев связано с общей миниатюризацией, описанной выше, но это то, что меняется в течение жизненного цикла конкретного бонсай. Например, листья бонсай могут достигать полного размера в течение многих лет, чтобы стимулировать рост и рост ствола, корней и ветвей. Обычно перед выставкой бонсай желательно добиться некоторого сокращения листьев. Уменьшение количества листьев может быть стимулировано обрезкой, а иногда достигается полным опаданием листьев бонсай в течение одной части его вегетационного периода. Хвоя урезать труднее, чем листва других сортов .

Небари [ править ]

Небари, также известное как «подкрепление», представляет собой видимое распространение корней над растущей средой у основания бонсай. Небари помогает бонсай казаться приземленным и хорошо закрепленным и заставляет его выглядеть зрелым, похожим на полноразмерное дерево. [6]

Разветвление [ править ]

Ветвление - это разделение веток и прутиков на более мелкие. Это поощряется обрезкой и может быть интегрировано с практиками, способствующими сокращению листьев.

Дедвуд [ править ]

Художники бонсай иногда создают или подчеркивают появление мертвой древесины на дереве бонсай, отражая случайное присутствие мертвых веток или коряг на полноразмерных деревьях. Двумя специфическими стилями мертвого дерева являются джин и шари . Наличие валежника встречается не так часто, как большинство других упомянутых здесь моментов, но его можно очень эффективно использовать для выбранных пород деревьев и стилей бонсай. [6] Для получения более подробной информации см. « Техника сухостой» .

Кривизна [ править ]

Искривление или искривление ствола и ответвления - необязательная цель. Бонсай может достичь ощущения возраста, оставаясь прямым и вертикальным, но многие бонсай полагаются на кривизну ствола, чтобы создать иллюзию веса и возраста. Изгиб ствола между корнями и самой нижней ветвью известен как тачиагари . [6] Ветви также изогнуты и загнуты, чтобы соответствовать требованиям дизайнера к «положительному пространству» и разделять небольшие ветки, чтобы они не пересекались и не сталкивались.

Конкретные эстетические рекомендации [ править ]

Чтобы поддержать общие цели и принципы эстетики бонсай, в традиции бонсай преподается ряд подробных эвристик, которые задокументированы в соответствующей литературе (что-то вроде стилей бонсай). [8] Примеры рекомендаций: [9]

  • Дерево появится в формальном контейнере, относительно маленьком по сравнению с деревом.
  • За исключением деревьев и необязательных пятен мха, в контейнере для бонсай не должно появляться никакой другой растительности.
  • За исключением почвы, разрешенной растительности и, возможно, естественно выглядящих камней, в контейнере для бонсай не должно быть никаких других объектов.
  • У дерева будет отчетливый «фронт», с которого на него можно смотреть.
  • Ствол должен значительно сужаться от основания до вершины.
  • Корни дерева должны быть открыты у основания ствола и должны расширяться шире, чем ствол, когда он входит в землю.
  • Ни один видимый корень не должен пересекать другой.
  • Ветви должны начинаться примерно на одной трети пути вверх по стволу и продолжаться оттуда до кончика ствола (это правило нарушено специально для литературного стиля , или стиля банджин-ги ).
  • Размер веток должен уменьшаться от основания к верхушке дерева.
  • Ни одна крупная ветвь дерева не должна пересекать ствол, если смотреть «спереди» дерева.
  • Ветвление ветвей , особенно у лиственных деревьев, должно увеличиваться к верхушке каждой ветки.
  • Форма веток должна отражать возрастную нагрузку, особенно у хвойных пород, а для поддержки этой практики ветви могут иметь форму, стремящуюся опускаться к верхушке.
  • Ствол может иметь прямую вертикальную форму или может быть искривлен в разных направлениях по своей длине, но в стилях, когда верхушка дерева находится над контейнером, верхушка должна слегка наклоняться вверх наверху (по направлению к зрителю).
  • Листва (листья или иголки) должны быть небольшими и соответствовать дереву и его ветвям.
  • Все деревья в насаждении бонсай из нескольких деревьев должны быть одного вида.

См. Также [ править ]

  • Бонсай
  • Стили бонсай - традиционные стили в японской традиции
  • Техники бонсай из мертвого леса
  • Выращивание и уход за бонсай
  • Penjing
  • Мамбонсай
  • Сайкей
  • Топиарий
  • Список видов, используемых в бонсай

Внешние ссылки [ править ]

  • Проект "Искусство бонсай"

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Чан, Питер (1987). Мастер-класс по бонсай . Sterling Publishing Co., Inc., стр. 12–14. ISBN 0-8069-6763-3.
  2. ^ "Промежуточный бонсай: программа курса" (PDF) . Bonsaiempire.com . Проверено 25 июля 2010 .
  3. ↑ Чан, Питер (1987). Мастер-класс по бонсай . Sterling Publishing Co., Inc. стр. 14. ISBN 0-8069-6763-3.
  4. ↑ Посещение сада Масахико Кимуры. Архивировано 25 декабря 2008 г. в Wayback Machine.
  5. ^ "О КУНИО КОБАЯСИ" . kunio-kobayashi.com . Архивировано из оригинала на 2008-12-17 . Проверено 12 ноября 2008 .
  6. ^ a b c d Условия использования бонсай. Архивировано 6 декабря 2006 г. в Wayback Machine.
  7. ^ Douthitt, Джек (2001). Бонсай: искусство живой скульптуры . ISBN Rizzoli International Publications, Inc. 0-8478-2320-2.
  8. ↑ Немного похоже на стили бонсай. Архивировано 30 ноября 2009 г. в Wayback Machine.
  9. ^ Адамс, Питер Д. (1981). Искусство бонсай . Ward Lock Ltd. ISBN 978-0-7063-7116-1.