Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Бонсай (значения) .
Не следует путать с Банзай (значения) .
Punica granatum , Moyogi stile, возраст около 50 лет, из музея бонсай в Пеша , Италия.
Бонсай
Бонсай (китайские иероглифы) .svg
" Бонсай " на иероглифах
китайское имя
Китайский盆栽
Буквальное значение"лоток для посадки"
Транскрипции
Стандартный мандарин
Ханю Пиньиньпензай
Уэйд – Джайлзпень 2 -цай 1
IPA[pʰə̌n.tsái]
Ву
СучжоускийБен-цзе
Юэ: кантонский диалект
Йельский романизацияpùhn-jōi
Jyutpingкаламбур 4 -зой 1
IPA[pʰȕːn.tsɔ́ːy]
Корейское имя
Хангыль분재
Ханджа盆栽
Транскрипции
Пересмотренная романизацияBunjae
Японское имя
Кандзи盆栽
Транскрипции
Романизациябонсай
Бонсай в художественном музее Омия Бонсай
Бонсай в Национальном музее бонсай и пенджин в Национальном дендрарии США

Бонсай ( Японский :盆栽, лит  «лоток посадка», выраженная  [boɰsai] ( слушать )Об этом звуке ) [1] является японским искусством формы , которая использует методы культивирования для получения, в контейнерах, небольших дерева , которые имитируют форму и масштаб полного размера деревья. Подобные обычаи существуют и в других культурах, включая китайскую традицию пензай или пэнцзин, из которой возникло искусство, и миниатюрные живые пейзажи вьетнамского Hòn non b . Японская традиция насчитывает более тысячи лет.

Заимствование «Бонсай» (японское произношение из ранее китайского термина penzai ) стало обобщающим термином на английском языке, прилагается ко многим формам консервированных или других растений, [2] , а также в отдельных случаях для других живых и неживых вещей. По словам Стивена Орра в The New York Times , «этот термин следует использовать для растений, которые выращиваются в неглубоких контейнерах в соответствии с точными принципами обрезки и обучения бонсай, что приводит к искусной миниатюрной копии взрослого дерева в природе». [3] В самом строгом смысле термин «бонсай» относится к миниатюрным деревьям, выращенным в контейнерах, соответствующих японским традициям и принципам.

Цели бонсай - это прежде всего созерцание для зрителя и приятное проявление усилий и изобретательности для садовода. [4] В отличие от других методов выращивания растений, бонсай не предназначен для производства продуктов питания или лекарств. Вместо этого практика бонсай фокусируется на долгосрочном выращивании и формировании одного или нескольких небольших деревьев, растущих в контейнере.

Бонсай создается, начиная с образца исходного материала . Это может быть черенок , саженец или небольшое деревце какого-либо вида, подходящего для развития бонсай. Бонсай может быть создан из почти любых многолетних древесных стеблей дерев или кустарников видов [5] , который производит истинные ветви и может быть культивируемыми оставаться малыми через камеру горшок с короной и корневой обрезкой . Некоторые виды популярны в качестве материала для бонсай, потому что у них есть такие характеристики, как маленькие листья или иголки, которые делают их подходящими для компактного визуального восприятия бонсай.

Исходный образец имеет относительно небольшую форму и соответствует эстетическим стандартам бонсай. Когда бонсай-кандидат приближается к своему запланированному окончательному размеру, его высаживают в выставочный горшок, обычно предназначенный для демонстрации бонсай одной из нескольких принятых форм и пропорций . С этого момента его рост ограничен окружающей средой в горшке . В течение года бонсай формируется таким образом, чтобы ограничивать рост, перераспределять энергию листвы на участки, требующие дальнейшего развития, и соответствовать детальному дизайну художника.

Практику бонсай иногда путают с карликованием , но карликовость обычно относится к исследованию, открытию или созданию растений, которые являются постоянными генетическими миниатюрами существующих видов. Для создания карликовых сортов растений часто используют селективную селекцию или генную инженерию . Бонсай не требует генетически карликовых деревьев, а скорее зависит от выращивания небольших деревьев из обычного поголовья и семян. Бонсай использует методы выращивания, такие как обрезка, сокращение корней, посадка в горшках, дефолиация и прививка, для получения небольших деревьев, имитирующих форму и стиль зрелых полноразмерных деревьев.

История [ править ]

Основная статья: История бонсай

Ранние версии [ править ]

Самая ранняя иллюстрация китайского пэньцзина находится на фресках мавзолея Цяньлинь в гробнице наследного принца Чжанхуая династии Тан в провинции Шэньси, Китай, датируемой 706 годом. [6] [7]

Японское искусство бонсай возникло из китайской практики пэньцзина . [8] [9] Начиная с 6-го века, сотрудники Имперского посольства и буддийские студенты из Японии приезжали и возвращались из материкового Китая. Они привезли много китайских идей и товаров, в том числе контейнерные посадки. [10] Со временем эти контейнерные посадки стали появляться в японских писаниях и репрезентативном искусстве.

В средневековый период узнаваемые бонсай изображались на ручных свитках, таких как Ippen shonin eden (1299). [11] Свиток 1195 года « Сайгё Моногатари Эмаки» был самым ранним из известных в Японии изображений карликовых горшечных деревьев. Деревянный поднос и похожие на тарелки горшки с карликовыми пейзажами на современных деревянных полках также встречаются в свитке Касуга-гонген-генки 1309 года . В 1351 году карликовые деревья на коротких шестах были изображены в свитке Боки Экотоба . [12] Несколько других свитков и картин также содержали изображения этих видов деревьев.

Тесная связь между японским дзен-буддизмом и горшечными деревьями начала формировать репутацию и эстетику бонсай. В этот период китайские буддийские монахи чань (по-японски «дзен») преподавали в монастырях Японии . Одним из занятий монахов было знакомство политических лидеров с различными искусствами создания миниатюрных пейзажей как замечательным достижением для людей со вкусом и образованностью. [13] [14] Композиции пейзажей в горшках до этого периода включали миниатюрные фигурки китайской моды. Японские художники в конечном итоге приняли более простой стиль для бонсай, уделяя больше внимания дереву, удаляя миниатюры и другие украшения и используя более простые горшки меньшего размера.[15]

Хачи но ки[ редактировать ]

Образец китайского Пенцзин с декорированным и относительно глубоким (в стиле «чаша») контейнером.

Примерно в 14 веке карликовые деревья в горшках называли «деревом из чаши» (鉢 の 木, hachi no ki ) . [16] Это указывает на использование довольно глубокого горшка, а не мелкого горшка, обозначенного в конечном итоге термином « бонсай» . Хати нет Ki ( горшечных деревья ) не является также название в Нох пьесе Дзэами Мотокиё (1363-1444), основанный на истории в с.  1383 год о бедном самураекоторый сжигает последние три своих дерева в горшках как дрова, чтобы согреть странствующего монаха. Монах - замаскированный чиновник, который позже награждает самурая за его действия. В более поздние века эта популярная драма была запечатлена на гравюрах нескольких художников. Был даже тканевый дизайн с таким же названием. Благодаря этим и другим популярным средствам массовой информации бонсай стал известен широкому населению Японии.

В этот период выращивание бонсай достигло высокого уровня. Бонсай 17 века сохранились до наших дней. Одно из старейших известных живых деревьев бонсай, считающееся одним из национальных сокровищ Японии , можно увидеть в коллекции Императорского дворца Токио . [17] Сосна с пятью иглами ( Pinus pentaphylla var. Negishi ), известная как Sandai-Shogun-No Matsu.задокументировано, что за ним ухаживал Токугава Иэмицу . [17] [18] Считается, что дереву не менее 500 лет, и его выращивали как бонсай не позднее 1610 года. [17]

К концу 18 века выращивание бонсай в Японии получило широкое распространение и начало интересовать широкую публику. В эпоху Тэнмэй (1781–88) ежегодно в Киото стала проводиться выставка традиционных карликовых сосен в горшках . Знатоки из пяти провинций и соседних областей приносили на выставку одно или два растения каждое, чтобы представить их посетителям для оценки. [19]

Классический период [ править ]

Изображение листвы в Руководстве по горчичному саду . Эта работа оказала большое влияние на бонсай в период Эдо. [20]

В Японии после 1800 года бонсай из эзотерической практики нескольких специалистов стал широко популярным видом искусства и хобби. В Итами, Хёго (недалеко от Осаки ), японские исследователи китайского искусства собрались в начале 19 века, чтобы обсудить современные стили в искусстве миниатюрных деревьев. Многие термины и концепции, принятые этой группой, были заимствованы из Jieziyuan Huazhuan ( Руководство по выращиванию горчичных семян на английском языке; Kai-shi-en Gadenна японском языке). [21] [22] Японская версия горшечных деревьев, которые раньше назывались хатиуэ.или другие термины, были переименованы в бонсай (японское произношение китайского термина « пензай» ). Это слово обозначало мелкую емкость, а не более глубокую чашу. [23] Термин «бонсай», однако, не стал широко использоваться для описания карликовых горшечных деревьев в Японии в течение почти столетия.

Популярность бонсай начала расти за пределами ограниченного круга ученых и знати. 13 октября 1868 года император Мэйдзи переехал в свою новую столицу в Токио . Бонсай были выставлены как внутри, так и снаружи дворца Мэйдзи, и те, которые помещались в величественном окружении Императорского дворца, должны были быть «гигантскими бонсай», достаточно большими, чтобы заполнить огромное пространство. [24] [25] [26] Император Мэйдзи поощрял интерес к бонсай, что увеличивало его важность и привлекало профессиональных сотрудников своего правительства. [27] [28]

Новые книги, журналы и публичные выставки сделали бонсай более доступным для японского населения. В 1892 году в Токио был проведен конкурс художественных бонсай, за которым последовала публикация трехтомной памятной книги с картинками. Это событие продемонстрировало новую тенденцию рассматривать бонсай как самостоятельный вид искусства. [29] В 1903 году токийская ассоциация Джуракукай провела демонстрацию бонсай и икебаны в двух ресторанах в японском стиле. Три года спустя Bonsai Gaho (1906 -  c.  1913 ) стал первым ежемесячным журналом по этой теме. [30] За ним последовали Toyo Engei и Hana в 1907 году. [31] Первый выпуск Bonsai Журнал был издан в 1921 году Норио Кобаяши (1889–1972), и это влиятельное периодическое издание выходило 518 выпусков подряд.

Современные инструменты для бонсай ( слева направо ): триммер для листьев; грабли шпателем; корневой крючок; кокосовая кисть; вогнутый резак; ручка резак; кусачки; малые, средние и большие ножницы

Эстетика, техники и инструменты формирования бонсай становились все более изощренными по мере роста популярности бонсай в Японии. В 1910 году в «Санью-эн бонсай-дан» («История бонсай в питомнике Санью») появилась форма, в которой использовалась проволока, а не старые техники веревки, веревки и мешковины. Изначально использовалась стальная оцинкованная проволока . Дорогой медный провод использовался только для избранных деревьев, у которых был реальный потенциал. [32] [33] В 1920-х и 1930-х годах инструментальщик Масакуни I (1880–1950) помог спроектировать и произвести первые стальные инструменты, специально предназначенные для развивающихся требований стилизации бонсай. [34] К ним относятся вогнутый резак, резак для веток, предназначенный для того, чтобы оставлять неглубокую выемку на стволе при удалении ветви. При правильном обращении это углубление со временем заполнится живой тканью дерева и корой, что значительно уменьшит или устранит обычный рубец после обрезки.

До Второй мировой войны международный интерес к бонсай подпитывался увеличением торговли деревьями и появлением книг на популярных иностранных языках. К 1914 году в токийском парке Хибия проводилось первое национальное ежегодное шоу бонсай (мероприятие повторялось ежегодно до 1933 года) . [35] [36] Еще одна крупная ежегодная публичная выставка деревьев началась в 1927 году в газетном зале Асахи в Токио. [37] Начиная с 1934 года в токийском парке Уэно проводились престижные ежегодные выставки Кокуфу-десять . [38] В японской столице была опубликована первая большая книга по этой теме на английском языке: « Карликовые деревья (бонсай) » Синобу Нодзаки (1895–1968). [39]

К 1940 году в Токио работало около 300 торговцев бонсай. Выращивается около 150 видов деревьев, и ежегодно тысячи образцов отправляются в Европу и Америку. Первые питомники и клубы бонсай в Америке были созданы японскими иммигрантами в первом и втором поколениях. Хотя это продвижение к международным рынкам и энтузиастам было прервано войной, к 1940-м годам бонсай стал формой искусства, вызывающей международный интерес и участие.

Современный бонсай [ править ]

Бонсай Ulmus parvifolia , многоствольный, возраст около 100 лет

После Второй мировой войны ряд тенденций сделали японскую традицию бонсай все более доступной для западной и мировой аудитории. Одной из ключевых тенденций было увеличение количества, масштабов и известности выставок бонсай. Например, демонстрация бонсай Кокуфу-тэн вновь появилась в 1947 году после четырехлетней отмены и стала ежегодной. Эти представления продолжаются по сей день и проводятся только по приглашению на восемь дней в феврале. [38] В октябре 1964 года в парке Хибья частная ассоциация бонсай Кокуфу, реорганизованная в Ассоциацию бонсай Ниппон, провела большую выставку в ознаменование Олимпийских игр в Токио .

В рамках выставки Expo '70 была проведена большая выставка бонсай и суйсеки, а также была проведена официальная дискуссия о международной ассоциации энтузиастов. В 1975 году был проведен первый Гафу-тен (выставка элегантного стиля) шохин бонсай (13–25 см или 5–10 в высоту). Так было и с первой сакуфу-тэн (творческой выставкой бонсай), единственным мероприятием, на котором профессиональные производители бонсай выставляли традиционные деревья под своими именами, а не под именем владельца.

Первый Всемирный конгресс бонсай был проведен в Осаке во время Всемирной выставки бонсай и суйсеки в 1980 году. [40] Девять лет спустя в Омии состоялся первый Всемирный конгресс бонсай, и была открыта Всемирная федерация дружбы бонсай (WBFF). Эти съезды собрали несколько сотен участников из десятков стран и с тех пор проводятся каждые четыре года в разных местах по всему миру: 1993 г., Орландо, Флорида ; 1997 г., Сеул, Корея ; 2001 г., Мюнхен, Германия ; 2005 г., Вашингтон, округ Колумбия ; 2009 год, Сан-Хуан, Пуэрто-Рико . [40] [41]В настоящее время Япония продолжает проводить регулярные выставки с самым большим в мире количеством образцов бонсай и наивысшим признанным качеством образцов.

Другой ключевой тенденцией стало увеличение количества книг о бонсай и смежных искусствах, которые теперь впервые публикуются на английском и других языках для аудитории за пределами Японии. В 1952 году Юджи Ёсимура , сын лидера японской общины бонсай, сотрудничал с немецким дипломатом и писателем Альфредом Кёном, чтобы провести демонстрацию бонсай. Коэн был энтузиастом до войны, и его книга 1937 года « Японские пейзажи в лотке» была опубликована на английском языке в Пекине . Книгу Йошимуры 1957 года «Искусство бонсай» , написанную на английском языке вместе с его ученицей Джованной М. Хэлфорд, впоследствии стали называть «классической японской библией бонсай для жителей Запада», и она была издана более чем тридцатью. [42]

Многовидовые сайкей под названием Роан Маунтин содержат можжевельник Шимпаку и азалию Закура.

Связанное с этим искусство сайкей было представлено англоязычной аудитории в 1963 году в книге Кавамото и Курихара « Бонсай-сайкей» . В этой книге описываются пейзажи подносов, сделанные из более молодого растительного материала, чем традиционно использовалось для выращивания бонсай, что является альтернативой использованию больших старых растений, немногие из которых избежали повреждений во время войны.

Третья тенденция заключалась в увеличении доступности квалифицированного обучения бонсай, сначала только в Японии, а затем и шире. В 1967 году первая группа жителей Запада училась в питомнике Омия. Вернувшись в США, эти люди основали Американское общество бонсай. Затем другие группы и люди из-за пределов Азии посещали и учились в различных японских яслях, иногда даже подмастерьев у мастеров. Эти посетители привезли в свои местные клубы новейшие методы и стили, которые затем получили дальнейшее распространение. Японские учителя также много путешествовали, привнося практический опыт в области бонсай на все шесть континентов [43]

Последняя тенденция, поддерживающая мировое участие в выращивании бонсай, - это расширение доступности специализированных растений бонсай, компонентов почвы, инструментов, горшков и других принадлежностей. Питомники бонсай в Японии рекламируют и отправляют образцы бонсай по всему миру. В большинстве стран также есть местные питомники с растениями. Компоненты почвы японского бонсай, такие как глина Акадама , доступны во всем мире, и поставщики также предоставляют аналогичные местные материалы во многих местах. Специализированные инструменты для бонсай широко доступны из японских и китайских источников. Гончары всего мира предоставляют материал для любителей и специалистов во многих странах. [44]

Бонсай теперь достиг мировой аудитории. В более чем девяноста странах и территориях существует более тысячи двухсот книг по бонсай и смежным искусствам как минимум на двадцати шести языках. [45] [46] Печатается несколько десятков журналов более чем на тринадцати языках. Несколько десятков информационных бюллетеней клубов доступны в Интернете, и существует по крайней мере столько же дискуссионных форумов и блогов . [47] Во всем мире насчитывается не менее ста тысяч энтузиастов примерно в полутора тысячах клубов и ассоциаций, а также более пяти миллионов не связанных между собой любителей. [48] Растительный материал из всех мест превращается в бонсай и демонстрируется на местных, региональных, национальных и международных конвенциях и выставках для энтузиастов и широкой публики.

Выращивание и уход [ править ]

Основная статья: Выращивание и уход за бонсай

Для выращивания и ухода за бонсай требуются методы и инструменты, специально предназначенные для поддержки роста и длительного ухода за деревьями в небольших контейнерах.

Источники материалов [ править ]

Все бонсай начинаются с образца исходного материала, растения, которое производитель хочет вырастить в форму бонсай. Практика бонсай - необычная форма выращивания растений, поскольку рост из семян редко используется для получения исходного материала. Чтобы в разумные сроки показать характерный состарившийся вид бонсай, исходное растение часто созревает или, по крайней мере, частично выращивается, когда создатель бонсай начинает работу. Источники материала для бонсай включают:

  • Размножение от исходного дерева черенками или отводками .
  • Детский инвентарь непосредственно из питомника, садового центра или аналогичного предприятия по перепродаже.
  • Коммерческие производители бонсай , которые, как правило, продают зрелые образцы, уже демонстрирующие эстетические качества бонсай .
  • Сбор подходящего материала для бонсай в его первоначальном диком состоянии, его успешное перемещение и повторная посадка в контейнер для развития в качестве бонсай. Эти деревья называются ямадори и часто являются самыми дорогими и ценными из всех бонсай.

Методы [ править ]

В этом можжевельнике широко используются как цзин (сухостой), так и шари (валежник).

Практика выращивания бонсай включает в себя ряд методов, уникальных для бонсай или, если они используются в других формах выращивания, применяются необычными способами, которые особенно подходят для области бонсай. Эти методы включают:

  • Обрезка листьев , выборочное удаление листьев (для большинства сортов лиственных деревьев) или игл (для хвойных деревьев и некоторых других) со ствола и ветвей бонсай.
  • Обрезка ствола, ветвей и корней дерева-кандидата.
  • Соединение ветвей и стволов позволяет дизайнеру бонсай создать желаемую общую форму и детально разместить ветки и стволы.
  • Зажим при помощи механических приспособлений для придания формы стволам и веткам.
  • Прививка нового растущего материала (обычно почки, ветки или корня) в подготовленное место на стволе или под корой дерева.
  • Дефолиация , которая может обеспечить кратковременное затмение листвы некоторых лиственных пород.
  • Техники бонсай из мертвого дерева, такие как джин и шари, имитируют возраст и зрелость бонсай.

Уход [ править ]

Небольшие деревья, выращиваемые в контейнерах, например бонсай, требуют особого ухода. В отличие от комнатных растений и других предметов контейнерного садоводства, древесные породы в дикой природе, как правило, отрастают корни до нескольких метров в длину и корневые структуры, охватывающие несколько тысяч литров почвы. Напротив, типичный контейнер для бонсай имеет самый большой размер менее 25 сантиметров и от 2 до 10 литров в объеме. Рост ветвей и листьев (или хвои) на деревьях также носит более крупномасштабный характер. Дикие деревья обычно вырастают на 5 метров и выше в зрелом возрасте, тогда как самые большие бонсай редко превышают 1 метр, а большинство экземпляров значительно меньше. Эти различия в размерах влияют на созревание, транспирацию, питание, устойчивость к вредителям и многие другие аспекты биологии деревьев. Для поддержания здоровья дерева в контейнере на долгое время необходимы специальные методы ухода:

  • Полив должен быть регулярным и соответствовать требованиям вида бонсай к сухой, влажной или влажной почве.
  • Пересаживание должно производиться с интервалами, определяемыми силой роста и возрастом каждого дерева.
  • Инструменты были разработаны для специальных требований по уходу за бонсай.
  • Состав почвы и удобрения должны быть адаптированы к потребностям каждого дерева бонсай, хотя почва для бонсай почти всегда представляет собой рыхлую, быстро дренирующуюся смесь компонентов. [49]
  • Местоположение и время перезимовки зависят от вида, когда бонсай содержится на открытом воздухе, поскольку разные виды требуют разных условий освещения. Немногие из традиционных видов бонсай могут выжить в типичном доме из-за обычно сухого климата в помещении. [50] [ неудачная проверка ]

Эстетика [ править ]

Основная статья: эстетика бонсай
Бонсай Ulmus parvifolia , неформальный прямостоячий, возраст около 120 лет.

Эстетика бонсай - это эстетические цели, характеризующие японскую традицию выращивания миниатюрного дерева художественной формы в контейнере. Многие японские культурные особенности, в частности, влияние дзэн - буддизма и выражение Ваби-саби , [51] сообщают о Бонсай традиции в Японии. Установленные формы искусства, которые разделяют некоторые эстетические принципы с бонсай, включают пэнцзин и сайкей . Ряд других культур по всему миру переняли японский эстетический подход к бонсай, и, хотя начали появляться некоторые вариации, большинство из них тесно связано с правилами и философией дизайна японской традиции.

За столетия практики японская эстетика бонсай закодировала некоторые важные методы и рекомендации по дизайну. Подобно эстетическим правилам, которые управляют, например, западной общепринятой музыкой периода, рекомендации по бонсай помогают практикующим работать в рамках устоявшейся традиции с некоторой гарантией успеха. Простое следование рекомендациям само по себе не гарантирует успешного результата. Тем не менее, эти правила дизайна редко можно нарушить без уменьшения воздействия образца бонсай. Некоторые ключевые принципы эстетики бонсай включают:

  • Миниатюризация : По определению, бонсай - это дерево, которое достаточно маленькое, чтобы его можно было выращивать в контейнерах, в то время как в остальном культивировали, чтобы он приобрел зрелый вид.
  • Пропорции между элементами : самые ценные пропорции имитируют пропорции взрослого дерева, насколько это возможно. Маленькие деревья с большими листьями или иглами непропорциональны, и их следует избегать, как и тонкие стволы с толстыми ветвями.
  • Асимметрия : эстетика бонсай препятствует строгой радиальной или двусторонней симметрии при размещении ветвей и корней.
  • Никаких следов художника : штрихи дизайнера не должны быть очевидны для зрителя. Если при формировании дерева удалить ветку, шрам будет скрыт. Аналогичным образом, проводка должна быть удалена или, по крайней мере, скрыта, когда показан бонсай, и не должна оставлять устойчивых следов на ветке или коре. [52]
  • Поразительность : многие формальные правила бонсай помогают производителю создать дерево, которое выражает ваби-саби или изображает аспект моно-неосведомленности .

Показать [ редактировать ]

Бонсай выставлен на уличной скамейке - обратите внимание на автоматический поливочный аппарат
Seiju вяз Бонсай на дисплее с shitakusa миниатюрного Хоста и висящем свитком.

Выставка бонсай представляет один или несколько образцов бонсай таким образом, чтобы зритель мог увидеть все важные особенности бонсай с наиболее выгодного положения. Эта позиция подчеркивает определенную «переднюю часть» бонсай, которая характерна для всех бонсай. Он помещает бонсай на такой высоте, которая позволяет зрителю представить бонсай как дерево в полный рост, видимое издалека, при этом бонсай размещается не настолько низко, чтобы зритель, казалось, парил в небе над ним, и не настолько высоко, чтобы зритель кажется, смотрит на дерево из-под земли. Известный писатель о бонсай Питер Адамс рекомендует показывать бонсай «в художественной галерее: на нужной высоте; изолированно; на простом фоне, лишенном всяких излишеств, таких как ярлыки и мелкие вульгарные аксессуары». [53]

Для уличных дисплеев существует несколько эстетических правил. Многие уличные экспозиции являются полупостоянными, а бонсай растут на несколько недель или месяцев. Поэтому, чтобы не повредить деревья, наружная витрина не должна препятствовать количеству солнечного света, необходимого для выставляемых деревьев, должна поддерживать полив и, возможно, также должна блокировать чрезмерный ветер или осадки. [54]В результате этих практических ограничений наружные дисплеи часто имеют деревенский стиль с простыми элементами из дерева или камня. Распространенной конструкцией является скамейка, иногда с секциями на разной высоте, чтобы соответствовать разным размерам бонсай, вдоль которых бонсай размещаются в линию. Там, где позволяет пространство, образцы бонсай на открытом воздухе размещаются достаточно далеко друг от друга, чтобы зритель мог сосредоточиться на одном за раз. Когда деревья расположены слишком близко друг к другу, эстетические противоречия между соседними деревьями разных размеров или стилей могут сбить с толку зрителя, и эта проблема решается выставочными экспозициями.

Выставочные дисплеи позволяют показывать множество бонсай во временном формате выставки, обычно в помещении, как это было бы на конкурсе дизайна бонсай. Чтобы несколько деревьев могли быть расположены близко друг к другу, на выставочных экспозициях часто используется последовательность небольших альковов , в каждой из которых находится один горшок с содержимым бонсай. Стены или перегородки между альковами позволяют просматривать только один бонсай за раз. Задняя часть ниши имеет нейтральный цвет и узор, чтобы не отвлекать внимание зрителя. Горшок для бонсай почти всегда ставят на формальную подставку, размер и дизайн выбираются так, чтобы дополнять бонсай и его горшок. [55]

В помещении формальная демонстрация бонсай устроена так, чтобы представлять пейзаж и традиционно состоит из изображенного дерева бонсай в соответствующем горшке на деревянной подставке, а также ситакуса (сопутствующего растения), представляющего передний план, и свитка, представляющего фон. Эти три элемента выбраны так, чтобы дополнять друг друга и вызывать определенный сезон, и составлены асимметрично, чтобы имитировать природу. [56] При отображении в традиционном японском доме формальный показ бонсай часто размещается в токономе дома или в формальной нише. Выставка в помещении обычно носит временный характер, длится день или два, так как большинство бонсай не переносят комнатные условия и быстро теряют жизнеспособность в доме.

Контейнеры [ править ]

Горшки для бонсай ассорти

Во время развития бонсай могут быть размещены различные неформальные контейнеры, и даже деревья, которые были официально посажены в горшках для бонсай, могут время от времени возвращаться в ящики для выращивания. Большой ящик для выращивания может вместить несколько бонсай и обеспечить большое количество почвы для каждого дерева, чтобы стимулировать рост корней. В тренировочном ящике будет один образец и меньший объем почвы, который поможет придать бонсай возможный размер и форму формального контейнера для бонсай. Для этих контейнеров для развития нет эстетических рекомендаций, и они могут быть из любого материала, размера и формы, которые подходят для выращивания.

Готовые деревья выращивают в формальных контейнерах для бонсай. Эти контейнеры обычно представляют собой керамические горшки, которые бывают разных форм и цветов и могут быть глазированными или неглазурованными. В отличие от многих обычных контейнеров для растений, горшки для бонсай имеют дренажные отверстия на нижней поверхности, чтобы дополнить быстро дренируемую почву для бонсай, позволяя излишкам воды выходить из горшка. Гроверы закрывают ямки сеткой, чтобы предотвратить выпадение почвы и проникновение вредителей в горшки снизу. Горшки обычно имеют вертикальные стороны, так что корневую массу дерева можно легко удалить для осмотра, обрезки и повторной посадки, хотя это является практическим соображением, и другие формы контейнеров приемлемы.

Есть альтернативы обычному керамическому горшку. Бонсай из нескольких деревьев можно создать на довольно плоской каменной плите, при этом почва должна быть насыпана над поверхностью камня, а деревья посажены в приподнятом грунте. В последнее время создатели бонсай начали изготавливать каменные плиты из сырья, включая бетон [57] и стеклопластик . [58]Такие построенные поверхности можно сделать намного легче, чем твердые породы, они могут включать в себя углубления или карманы для дополнительного грунта и могут быть предназначены для отвода воды - все характеристики, которые трудно достичь с помощью плит из твердых пород. Можно использовать и другие нетрадиционные контейнеры, но на официальных выставках и соревнованиях по выращиванию бонсай в Японии керамический горшок для бонсай является наиболее распространенным контейнером.

Для формального показа бонсай в завершенном состоянии форма, цвет и размер горшка выбираются, чтобы дополнить дерево, так как рамка для картины выбирается для дополнения картины. Как правило, контейнеры с прямыми сторонами и острыми углами используются для растений формальной формы, в то время как овальные или круглые контейнеры используются для растений с неформальным дизайном. Многие эстетические рекомендации влияют на выбор отделки и цвета горшка. Например, вечнозеленые бонсай часто помещают в неглазурованные горшки, а лиственные деревья - в застекленные. Кастрюли также различают по размеру. При определении размера подходящего горшка учитываются общий дизайн дерева бонсай, толщина его ствола и его высота.

Некоторые горшки можно легко коллекционировать, например, древние китайские или японские горшки, сделанные в регионах с опытными производителями горшков, таких как Токонамэ, Япония , или Исин , Китай . Сегодня многие гончары по всему миру производят горшки для бонсай. [44]

Стили бонсай [ править ]

Основная статья: стили бонсай
Лысый кипарисовик прямостоячий формальный
Неформальный прямостоячий можжевельник
Косая хвойная
Хвойное дерево в стиле каскад
Ель Black Hills по -лесному

Японская традиция описывает конструкции дерева бонсай с использованием набора общепринятых именованных стилей. [59] Наиболее распространенные стили включают формальную прямую, неформальную прямую, наклонную, полукаскадную, каскадную, плотную, литературную и группу / лес. Менее распространенные формы включают ветреный, плачущий, раздвоенный и коряги. [4] [60] Эти термины не исключают друг друга, и один образец бонсай может иметь более одной стилевой характеристики. Когда образец бонсай попадает в несколько стилевых категорий, обычной практикой является описание его доминирующей или самой яркой характеристики.

Часто используемый набор стилей описывает ориентацию основного ствола дерева бонсай. Различные термины используются для обозначения дерева, вершина которого находится непосредственно над центром входа ствола в почву, немного сбоку от этого центра, глубоко наклонена в одну сторону и наклонена ниже точки, в которой ствол бонсай входит в почву. почва. [61]

  • Формально прямостоячие (直 幹, чоккан ) - это стиль деревьев, характеризующийся прямым, вертикальным, сужающимся стволом. Ветви регулярно развиваются от самых толстых и широких внизу к самым тонким и коротким вверху. [62]
  • Неформальная вертикальная стойка (模 様 木, moyogi ) - это стиль деревьев, включающий видимые изгибы ствола и веток, но вершина неформальной стойки расположена непосредственно над входом ствола в линию почвы. [63]
  • Slant (斜幹, shakan ) это стиль бонсай , имеющих прямые стволы , как у Бонсай выращенной в формальном вертикальном стиле. Тем не менее, наклонный ствол выступает из почвы под углом, а вершина бонсай будет располагаться слева или справа от основания корня. [64]
  • Каскад (懸崖, кенгай ) - это стиль образцов, созданных по образцу деревьев, которые растут над водой или спускаются по склонам гор. Вершина (кончик дерева) в полу-каскад (半懸崖, хань-kengai ) стиль бонсай простираться только на или под губой бонсай горшок; вершина полного каскада опускается ниже основания горшка. [65]

Ряд стилей описывают форму ствола и отделку коры. Например, стили бонсай из мертвой древесины идентифицируют деревья с выступающими мертвыми ветвями или рубцами на стволе. [66]

  • Шари (舎 利 幹, шаримики ) - это стиль изображения дерева , борющегося за жизнь, в то время как значительная часть его ствола не покрыта корой. [67]

Хотя большинство деревьев бонсай высаживают прямо в почву, существуют стили, описывающие деревья, посаженные на скале. [68]

  • Корень над камнем (石 上 樹, sekijoju ) - это стиль, в котором корни дерева обвиваются вокруг камня, проникая в почву у основания камня.
  • Растущий в камне (石 付 ishizukeили ишицуки) - это стиль, при котором корни дерева растут в почве, содержащейся в трещинах и отверстиях в скале.

В то время как большинство образцов бонсай имеют одно дерево, существуют хорошо известные категории стилей для образцов с несколькими стволами. [69]

  • Лес или группа (寄 せ 植 え, yose ue ) - это стиль, включающий посадку нескольких или многих деревьев одного вида, обычно нечетного числа, в горшок для бонсай. [70]
  • Многоствольные стили, такие как сокани санкан все стволы растут из одного места с одной корневой системой, поэтому бонсай на самом деле представляет собой единое дерево.
  • Плот (筏 吹 き, ikadabuki ) - это стиль бонсай, который имитирует природное явление, которое происходит, когда дерево падает на бок из-за эрозии или другой природной силы. Ветви вдоль верхней стороны ствола продолжают расти как группа новых стволов.

Другие стили [ править ]

Некоторые стили не попадают в предыдущие категории. К ним относятся:

  • Литерати (文人 木, bunjin-gi ) - это стиль, характеризующийся, как правило, голой линией ствола, с уменьшенными до минимума ветвями и листвой, помещенной к вершине длинного, часто искаженного ствола.
  • Веник (箒 立 ち, хокидачи ) - это стиль, используемый для деревьев с мелкими ветвями, таких как вяз. Ствол прямой и филиалы во всех направлениях около 1 / 3 пути вверх по всей высоте дерева. Ветки и листья образуют крону шарообразной формы. [71]
  • Ветреный (吹 き 流 し, фукинагаси ) - это стиль, описывающий дерево, на которое, кажется, влияют сильные ветры, дующие непрерывно с одного направления, которые могут формировать дерево на вершине горного хребта или на открытой береговой линии. [72]

Художники бонсай [ править ]

Это список некоторых известных художников-бонсай. Это ни в коем случае не является исчерпывающим.

ИмяГод рожденияГод смертиНациональность
Бьорн Бьорхольм1986 г.Американец
Марко Инверницци1975 г.Итальянский
Масахико Кимура1940 г.Японский
Кунио Кобаяши1948 г.Японский
Джон Нака1914 г.2004 г.Американец
Фрэнк Окамура1911 г.2006 г.Японско-американский
Уолтер Полл1944 г.Австрийско-немецкий
Уильям Н. Валаванис1951 г.Греко-американский
Юджи Йошимура1921 г.1997 г.Японский

Классификация размеров [ править ]

Японские выставки и каталоги бонсай часто ссылаются на размер отдельных образцов бонсай, распределяя их по классам размеров (см. Таблицу ниже). Не все источники согласны с точными размерами или названиями этих диапазонов размеров, но концепция диапазонов хорошо известна и полезна как для выращивания, так и для эстетического понимания деревьев. Фотография бонсай может не дать зрителю точного представления о реальном размере дерева, поэтому печатные документы могут дополнить фотографию, указав класс размера бонсай. Размерный класс подразумевает высоту и вес дерева в контейнере.

В самых больших диапазонах размеров признанная японская практика состоит в том, чтобы называть деревья «двуручными», «четырехручными» и так далее в зависимости от количества людей, необходимых для перемещения дерева и горшка. Эти деревья будут иметь десятки ветвей и могут точно имитировать дерево в натуральную величину. Самый большой размер, называемый «имперский», назван в честь огромных горшечных деревьев Императорского дворца Японии . [73]

На другом конце спектра размеров, существует ряд конкретных методов и стилей , связанные исключительно с наималейшей общими размерами, МАМОЙ и Ситом . Эти методы используют мельчайшие размеры бонсай и компенсируют ограниченное количество ветвей и листьев, которые могут появиться на таком маленьком дереве.

Распространенные названия классов размеров бонсай [74]
Большой бонсай
Распространенное имяКласс размераВысота дерева
Императорский бонсайВосьмирукий152–203 см (60–80 дюймов)
Хачи-уеШестирукий102–152 см (40–60 дюймов)
ДайВчетвером76–122 см (30–48 дюймов)
ОмоноВчетвером76–122 см (30–48 дюймов)
Бонсай среднего размера
Распространенное имяКласс размераВысота дерева
ЧиуДвуручный41–91 см (16–36 дюймов)
ЧумоноДвуручный41–91 см (16–36 дюймов)
Катадэ-мотиОдноручный25–46 см (10–18 дюймов)
Миниатюрный бонсай
Распространенное имяКласс размераВысота дерева
КомоноОдноручный15–25 см (6–10 дюймов)
ШохинОдноручный13–20 см (5–8 дюймов)
МамеРазмер ладони5–15 см (2–6 дюймов)
ШитоРазмер кончика пальца5–10 см (2–4 дюйма)
КешицубоРазмер семян мака3–8 см (1–3 дюйма)

Домашний бонсай [ править ]

Основная статья: Комнатный бонсай

Японская традиция выращивания бонсай не включает бонсай в помещении, а бонсай, появляющийся на японских выставках или в каталогах, всю жизнь выращивали на открытом воздухе. В менее традиционных условиях, включая климат более суровый, чем в Японии, комнатный бонсай может появиться в виде горшечных деревьев, выращиваемых для внутренней среды. [75]

Традиционно бонсай - это деревья с умеренным климатом, выращиваемые на открытом воздухе в контейнерах. [76] Содержащиеся в искусственной среде дома, эти деревья слабеют и умирают. Однако ряд тропических и субтропических видов деревьев выживут и будут расти в помещении.

См. Также [ править ]

  • Эстетика бонсай
  • Выращивание и уход за бонсай
  • Стиль бонсай
  • Бонсай из хризантем
  • Список видов, используемых в бонсай
  • Формирование дерева
  • Карликовый лес

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Gustafson, Herbert L. (1995). Миниатюрный бонсай . Sterling Publishing Company, Inc. стр. 9 . ISBN 0-8069-0982-X.
  2. ^ «День овощей бонсай» . Независимый . Проверено 6 августа 2018 .
  3. ^ «Не все деревья вырезаны, чтобы быть бонсай» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 августа 2018 .
  4. ^ a b Чан, Питер (1987). Мастер-класс по бонсай . ISBN компании Sterling Publishing Co., Inc. 0-8069-6763-3.
  5. ^ Оуэн, Гордон (1990). Идентификатор бонсай . Quintet Publishing Ltd. с. 11 . ISBN 0-88665-833-0.
  6. ^ Тейлор, Патрик (2008). Оксфордский компаньон по саду (2-е изд.). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 53. ISBN 978-0-19-955197-2. Самая ранняя иллюстрация бонсай была обнаружена в китайской гробнице принца Чжан Хуая, умершего в 706 году.
  7. ^ Ху, Юньхуа (1987). Китайский пеньцзин: Миниатюрные деревья и пейзажи . Портленд: Timber Press. п. 128. ISBN 978-0-88192-083-3.
  8. ^ Тейлор, Патрик (2008). Оксфордский компаньон по саду (2-е изд.). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 53. ISBN 978-0-19-955197-2.
  9. ^ Кесвик, Мэгги; Оберландер, Джуди; Вай, Джо (1991). В китайском саду: искусство и архитектура классического китайского сада доктора Сунь Ятсена . Ванкувер: Raincoast Book Dist Ltd., стр. 59. ISBN 978-0-9694573-0-5.
  10. Перейти ↑ Yoshimura, Yuji (1991). «Современный бонсай, развитие искусства бонсай с исторической точки зрения, часть 2». Международный бонсай (4): 37.
  11. ^ Kobayashi, Konio (2011). Бонсай . Токио: PIE International Inc., стр. 15. ISBN 978-4-7562-4094-1.
  12. ^ «Японская живопись: до 1600» . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 7 апреля 2010 .
  13. ^ Ковелло, Винсент Т. & Юдзи Йошимура (1984). Японское искусство оценки камня, суйсеки и его использование с бонсай . Чарльз Э. Таттл. п. 20.
  14. ^ Ниппонская ассоциация бонсай. Классический бонсай Японии . п. 144.
  15. ^ Реддинг, Майрон. «Искусство грязевого человека» . Искусство бонсай . Проверено 7 апреля 2010 .
  16. ^ "Хати-Но-Ки" . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 10 августа 2016 .
  17. ^ a b c Нака, Джон Йошио (1982). Техники бонсай II . Калифорнийский институт бонсай. п. 258.
  18. ^ "Самые старые деревья бонсай" . Империя бонсай . Проверено 11 ноября 2013 .
  19. ^ Ниппонская ассоциация бонсай. Классический бонсай Японии . С. 151–152.
  20. ^ Уоррен, Питер (2014). Бонсай . Дорлинг Киндерсли. С. 10–11. ISBN 978-1-4093-4408-7. Элитный класс монахов, ученых и художников избрал несколько иной путь в период Эдо. [...] Одно из самых больших влияний на художников-литераторов оказало Руководство по горчичным семенам (Jieziyuan Huazhuan), впервые опубликованное в 1679 году. который показал, как рисовать идеализированные изображения. Те же изображения были затем воссозданы в форме деревьев литераторами, которые также были энтузиастами бонсай.
  21. ^ Корешофф. Бонсай: его искусство, наука, история и философия . С. 7–8.
  22. ^ Нака, Джон (1989). "Бунджин-ги или бонсай бунджин". Бонсай в Калифорнии . 23 : 48.
  23. ^ "Хати-Но-Ки" . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 1 июля 2018 .
  24. ↑ Ямада, Томио (2005). «Основы вязки бонсай». Международный бонсай (4): 10–11.
  25. ^ Хилл, Уоррен (2000). «Размышления о Японии». Бюллетень NBF . XI : 5.
  26. ↑ Яманака, Кадзуки. «Можжевельник Шимпаку: его тайная история, глава II. Первое шимпаку: Ишизучи Шимпаку» . Всемирная федерация дружбы бонсай. Архивировано из оригинального 22 февраля 2008 года . Проверено 29 сентября 2011 .
  27. ^ Нозаки. Карликовые деревья (бонсай) . п. 24.
  28. ^ Ит, Йоший (1969). «Истоки бонсай». Журнал ABS Bonsai . 3 (1): 3.
  29. ^ Ниппонская ассоциация бонсай. Классический бонсай Японии . п. 153.
  30. ^ "Бонсай и другие специализированные журналы о волшебных миниатюрных пейзажах, часть 1" . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 13 сентября 2016 .
  31. ^ Kobayashi, Konio (2011). Бонсай . Токио: PIE International Inc., стр. 16. ISBN 978-4-7562-4094-1.
  32. ^ "Книги о бонсай и родственных искусствах, 1900-1949" . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 13 сентября 2016 .
  33. ↑ Ямада, Томио (2005). «Основы вязки бонсай». Международный бонсай (4): 10.
  34. ^ «Кюдзо Мурата, отец современного бонсай в Японии, часть 1» . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 16 сентября 2016 .
  35. ^ Терри, Томас Филип, ФРГ (1914). Японская империя Терри . Компания Houghton Mifflin. п. 168 . Проверено 7 апреля 2010 .
  36. ^ Песси, Кристиан и Реми Самсон (1992). Основы бонсай, пошаговое руководство по выращиванию, обучению и общему уходу . Sterling Publishing Co., Inc. стр. 17.
  37. ^ Корешофф. Бонсай: его искусство, наука, история и философия . п. 10.
  38. ^ a b "Десять шоу бонсай Кокуфу, Часть 1" . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 16 сентября 2016 .
  39. ^ Нозаки. Карликовые деревья (бонсай) . С. 6, 96.
  40. ^ a b «Книга дней бонсай на апрель» . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 13 сентября 2016 .
  41. ^ «Соглашения, симпозиумы, демонстрации, семинары и выставки, Часть 6» . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 13 сентября 2016 .
  42. ^ "Юдзи Ёсимура, отец популярного бонсай в не-восточном мире" . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 13 сентября 2016 .
  43. ^ «Сабуро Като, Международный мостостроитель, Его Наследие и Наследие, Часть 1» . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 13 сентября 2016 .
  44. ^ а б «О горшках для бонсай и горшечных изделиях» . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 13 сентября 2016 .
  45. ^ "Императорская коллекция бонсай, часть 1" . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 13 сентября 2016 .
  46. ^ "Народы - Когда бонсай пришел в различные страны и территории?" . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 13 сентября 2016 .
  47. ^ "Информационный бюллетень клуба он-лайн" . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 13 сентября 2016 .
  48. ^ "Сколько есть энтузиастов бонсай?" . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 13 сентября 2016 .
  49. ^ "Это все в почве Майка Смита, опубликовано в Норфолкском бонсай (весна 2007) Норфолкской ассоциацией бонсай" . Norfolkbonsai.co.uk. Архивировано из оригинала на 2007-09-30.
  50. ^ "Комнатное дерево бонсай" . Bonsaidojo.net. 25 декабря, 2013. Архивировано из оригинального 29 декабря 2015 года.
  51. ^ Чан. Мастер-класс по бонсай . С. 12–14.
  52. ^ Чан. Мастер-класс по бонсай . п. 14.
  53. ^ Адамс, Питер Д. (1981). Искусство бонсай . Ward Lock Ltd. стр. 134. ISBN 978-0-8317-0947-1.
  54. ^ Норман, Кен (2005). Выращивание бонсай: практическая энциклопедия . Книги Лоренца. С.  176–177 . ISBN 978-0-7548-1572-3.
  55. ^ Адамс, Питер Д. Искусство бонсай . Таблички цветные облицовочные стр.89, 134.
  56. ↑ Энди Ратледж, « Бонсай-дисплей 101 », проект «Искусство бонсай» . По состоянию на 18 июля 2009 г.
  57. ^ Льюис, Колин (2001). Искусство дизайна бонсай . Sterling Publishing Company, Inc .: Нью-Йорк. С. 44–51. ISBN 0-8069-7137-1.
  58. ^ Адамс, Питер Д. Искусство бонсай . Цветные пластины после стр. 88; п. 134.
  59. ^ "Японские стили бонсай" . Волшебные миниатюрные пейзажи . Проверено 13 сентября 2016 .
  60. ^ Д'Круз, Марк. «Руководство по уходу за бонсай Ма-Ке - стили бонсай» . Ма-ке бонсай . Проверено 24 декабря 2012 .
  61. ^ Корешофф. Бонсай: его искусство, наука, история и философия . п. 153.
  62. ^ Зейн, Томас Л. (2003). «Бонсай в формальном вертикальном стиле», бонсай среднего уровня ; получено 2012-12-20.
  63. ↑ Зейн, «Неформальный бонсай в вертикальном стиле» ; получено 2012-12-20.
  64. ^ Зейн, "Бонсай в стоячем стиле" ; получено 2012-12-20.
  65. ↑ Зейн, «Бонсай в полукаскадном стиле» ; "Бонсай в каскадном стиле" ; получено 2012-12-20.
  66. ↑ Нака, Джон Йошио (1973). Бонсай методы I . Калифорнийский институт бонсай. С. 123–124. ISBN 0-930422-31-7.
  67. ^ "Шаримики Бонсай" . Bonsaiempire.com . Проверено 21 ноября 2009 .
  68. ^ Masakuni Kawasumi II; Масакуни Кавасуми III (2005). Секретные методы бонсай: руководство по созданию, выращиванию и формированию бонсай . Kodansha International. С. 86–91. ISBN 978-4-7700-2943-0.
  69. ^ Юдзи Yoshimura & Барбара М. Хэлфорд (1957). Искусство бонсай: создание, уход и наслаждение . Tuttle Publishing, North Clarendon VT USA. С. 65–66. ISBN 0-8048-2091-0.
  70. ↑ Зейн, «Бонсай в лесном стиле» ; получено 2012-12-20.
  71. ^ Зейн, "Бонсай в стиле метлы" ; получено 2012-12-20.
  72. ^ Корешофф. Бонсай: его искусство, наука, история и философия . С. 178–185.
  73. ^ Густафсон. Миниатюрный бонсай . п. 17.
  74. ^ Густафсон. Миниатюрный бонсай . п. 18.
  75. ^ Lesniewicz, Paul (1996). Бонсай в вашем доме . Издательство Стерлинг. ISBN 0-8069-0781-9.
  76. ^ Домашний бонсай, онлайн-статья из Монреальского ботанического сада

Внешние ссылки [ править ]

  • Национальный музей бонсай и пенджин - Национальный дендрарий США, Вашингтон, округ Колумбия