Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Переплетчик" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Переплетчик (значения) .

Традиционный переплетчик за работой
Держатель шрифта переплетчика

Переплетное это процесс физически сборки книги из старинной рукописи формата из упорядоченной стопки бумагилисты, которые складываются в секции или иногда остаются стопкой отдельных листов. Затем стопка (подпись) скрепляется по одному краю либо прошивкой ниткой через складки, либо слоем гибкого клея. Альтернативные методы связывания, которые являются более дешевыми, но менее прочными, включают в себя кольца с отрывными листами, отдельные винтовые стойки или стержни для связывания, двойные петлевые катушки для позвоночника, пластиковые спиральные катушки и пластиковые гребни для позвоночника. Для защиты связанная стопка либо завернута в гибкий чехол, либо прикреплена к жестким доскам. Наконец, на доски наклеивается привлекательное покрытие, включающее идентифицирующую информацию и украшение. Книжные художники или специалисты по оформлению книг также могут значительно улучшить содержание книги, создавая похожие на книгу предметы с художественными достоинствами исключительного качества.

До компьютерной эры переплетное дело состояло из двух отделов. Во-первых, был переплет для канцелярских принадлежностей (известный в торговле как пергамент ), который имел дело с книгами, предназначенными для рукописных записей, такими как бухгалтерские книги, деловые журналы, пустые книги и гостевые журналы, а также другие общие канцелярские принадлежности, такие как записные книжки , коллектор. книги, дневники, дневники и портфолио. Компьютеры заменили бухгалтерский учет, основанный на ручке и бумаге, который составлял большую часть отрасли переплета канцелярских товаров. Во-вторых, переплет для высокой печати, предназначенный для изготовления книг, предназначенных для чтения, включая библиотечный переплет , точный переплет, переплет издания и переплет издателя. [1] Третье подразделение занимается ремонтом, восстановлением и консервацией старых использованных креплений.

Сегодня переплетное дело делится на ручное переплетное дело отдельными мастерами, работающими в магазине, и переплетное переплетное дело, выпускаемое серийно на высокоскоростных машинах на заводе. Между двумя разделами есть широкая серая зона. Размер и сложность переплетного цеха варьируется в зависимости от типа работы, например, от единственных в своем роде индивидуальных заданий до работ по ремонту / реставрации, перепривязки библиотеки, сохранения переплета, переплета небольшого выпуска, дополнительного переплета, и, наконец, привязка к крупному издательству. Бывают случаи, когда работы по печати и переплету совмещаются в одном цехе. Для наибольшего количества копий коммерческое переплетение производится тиражом от десяти тысяч экземпляров на фабрике.

Обзор [ править ]

Переплетное дело - это специализированная отрасль, в которой выполняются основные операции измерения, резки и склеивания. Для завершения готовой книги может потребоваться множество операций в соответствии с конкретным стилем и материалами. Переплетное дело сочетает в себе навыки из других профессий, таких как поделки из бумаги и ткани, работа с кожей, изготовление моделей и графика. Это требует знания множества разновидностей книжных структур, а также всех внутренних и внешних деталей сборки. Требуется практическое знание задействованных материалов. Книжному мастеру нужен минимальный набор ручных инструментов, но с опытом он найдет обширную коллекцию вспомогательных ручных инструментов и даже предметы тяжелого оборудования, которые ценны для большей скорости, точности и эффективности.

Переплетное дело - это художественное ремесло глубокой древности и в то же время высокомеханизированная отрасль. Разделение между ремеслом и промышленностью не так велико, как может показаться на первый взгляд. Интересно отметить, что основные проблемы, с которыми сталкиваются переплетчики массового производства, такие же, как и у средневековых мастеров или современных ручных переплетчиков. Первая проблема по-прежнему заключается в том, как скрепить страницы книги; во-вторых, как закрыть и защитить собрание страниц, когда они скреплены; и в-третьих, как маркировать и декорировать защитный чехол. [2]

История [ править ]

Истоки книги [ править ]

Писатели эллинисто-римской культуры писали более длинные тексты в виде свитков ; они хранились в ящиках или стеллажах с небольшими ямками, похожими на современные стеллажи для вина. Судебные протоколы и заметки писались на восковых дощечках , а важные документы - на папирусе или пергаменте . Современное английское слово book происходит от протогерманского * bokiz , обозначающего буковый лес , на котором были записаны ранние письменные произведения. [3]

В древности книга не была нужна, поскольку многие древнегреческие тексты - свитки - имели длину 30 страниц и обычно складывались гармошкой, чтобы уместить их в руке. Римские работы часто были длиннее, до сотен страниц. Греки называли свои книги фолиантами , что означает «резать». Египетская книга мертвых состояла из 200 страниц и использовалась в погребальных службах по умершим. Свитки Торы , издания еврейской священной книги, при чтении также хранились и хранятся в специальных держателях.

Свитки можно катить одним из двух способов. Первый способ - обернуть свиток вокруг единой сердцевины, как в современном рулоне бумажных полотенец. Простая в изготовлении одноядерная прокрутка имеет серьезный недостаток: для чтения текста в конце прокрутки необходимо развернуть всю прокрутку. Это частично преодолевается во втором методе, который заключается в том, чтобы обернуть свиток вокруг двух ядер, как в Торе. С помощью двойной прокрутки к тексту можно обращаться как с начала, так и с конца, а части прокрутки, которые не читаются, могут оставаться намотанными. При этом прокрутка по-прежнему остается средством последовательного доступа: чтобы добраться до данной страницы, обычно нужно развернуть и повторно прокрутить множество других страниц.

Форматы ранних книг [ править ]

Раннесредневековый книжный шкаф, содержащий около десяти кодексов, изображенных в Кодексе Амиатинус ( ок. 700 г.)

Помимо свитка, восковые таблички обычно использовались в древности как поверхность для письма. Диптихи и более поздние форматы полиптихов часто соединялись вместе по одному краю, аналогично корешку современных книг, а также складывались в формате гармошки . Такой набор простых деревянных досок, сшитых вместе, римляне называли кодексом (мн. Ч. Кодексы) - от латинского слова caudex , означающего «ствол» дерева, примерно в первом веке нашей эры. Два древних полиптиха, пентаптих и октоптих , раскопанные в Геркулануме, использовали уникальную соединительную систему, которая предвещает более позднее пришивание ремешков или шнуров. [4]

На рубеже первого столетия своего рода сложенная пергаментная тетрадь, называемая на латыни pugillares мембраны , стала широко использоваться для письма по всей Римской империи . [5] Этот термин использовали как языческий римский поэт Марциал, так и христианский апостол Святой Павел . Марсьяль использовал этот термин по отношению к литературным дарам, которыми римляне обменивались во время фестиваля Сатурналий . Согласно TC Skeat, «по крайней мере в трех случаях и, вероятно, во всех, в форме кодексов», и он предположил, что эта форма записной книжки была изобретена в Риме, а затем «должна была быстро распространиться на Ближний Восток». [6]В своем обсуждении одного из самых ранних языческих пергаментных кодексов, сохранившихся от Оксиринха в Египте, Эрик Тернер, кажется, оспаривает идею Скита, заявляя, что «само его существование является доказательством того, что эта книжная форма имела предысторию» и что «ранние эксперименты с этой книжной формой вполне возможно, имел место за пределами Египта ". [7]

Ранние неповрежденные кодексы были обнаружены в Наг-Хаммади в Египте. Состоящие в основном из гностических текстов на коптском языке, эти книги в основном были написаны на папирусе , и хотя многие из них являются однократными , некоторые - многократными. Кодексы были значительным улучшением по сравнению со свитками на папирусе или пергаменте в том, что с ними было легче обращаться. Однако, несмотря на то, что на обеих сторонах листьев можно было писать, они все еще были покрыты слоями - пронумерованными на листьях, как в индийских книгах. Идея быстро распространилась по ранним церквям, и слово Библия пришло из города, где византийские монахи основали свой первый скрипторий , Библ , в современном Ливане. Идея нумерации каждой стороны страницы - латынь.pagina , «закрепить» - появилась, когда тексты отдельных заветов Библии были объединены, и текст нужно было искать быстрее. Этот формат книги стал предпочтительным способом сохранения рукописей или печатных материалов.

Развитие [ править ]

Декоративный переплет с подставкой для рукописи XII века - Liber Landavensis
Коран IX века в музее Реза Аббаси
Саммельбанд из трех алхимических трактатов, переплетенных в Страсбурге Самуэлем Эммелем ок. 1568 г., показаны металлические застежки и кожаная обшивка досок.

Книга в стиле кодекса , в которой использовались листы папируса или пергамента (до распространения китайского производства бумаги за пределы Императорского Китая ), была изобретена в Римской империи в I веке нашей эры. [8] Впервые описанный поэтом Марциалом из римской Испании , он в значительной степени заменил более ранние письменные средства, такие как восковые таблички и свитки , к 300 году нашей эры. [9] К VI веку нашей эры свиток и восковая табличка были полностью заменены кодексом в западном мире . [10]

Западные книги, начиная с пятого века [ необходима цитата ], были переплетены между твердыми обложками, страницы из пергамента были сложены и пришиты к прочным шнурам или связкам, которые были прикреплены к деревянным доскам и покрыты кожей. Поскольку ранние книги писались исключительно вручную на материалах ручной работы, размеры и стили значительно варьировались, и не существовало стандарта единообразия. Ранние и средневековые рукописи были переплетены с плоскими корешками, и только в пятнадцатом веке книги стали иметь закругленные корешки, которые сегодня ассоциируются с твердыми переплетами. [11]Поскольку пергамент ранних книг реагировал на влажность разбуханием, заставляя книгу принимать характерную форму клина, деревянные обложки средневековых книг часто закреплялись ремнями или застежками. Эти ремни вместе с металлическими выступами на обложках книги, которые удерживают книгу от поверхности, на которой она стоит, все вместе известны как мебель. [12]

Самым ранним из сохранившихся европейских переплетных изделий является Евангелие Святого Катберта, датируемое 700 годом, в красной козьей шкуре и хранящееся в настоящее время в Британской библиотеке. Его оформление включает выпуклые узоры и цветные узоры с вышивкой. Очень великие рукописи для литургического, а не для библиотечного использования имели металлические обложки, называемые переплетами сокровищ , часто усыпанные драгоценными камнями и включающие рельефные панели из слоновой кости или элементы эмали. Очень немногие из них сохранились нетронутыми, поскольку они были разобраны ради драгоценных материалов, но изрядное количество панелей из слоновой кости сохранилось, поскольку их было трудно переработать; разделенные панели из Золотого кодекса Лорша являются одними из самых примечательных. 8 векВенские коронационные Евангелия получили новую золотую рельефную обложку примерно в 1500 году, а Евангелия Линдау (ныне Библиотека Моргана , Нью-Йорк) имеют свою оригинальную обложку примерно с 800 года [13].

Роскошные средневековые книги для библиотеки имели кожаные обложки, украшенные, часто повсюду, инструментами (вырезанными линиями или узорами), слепыми штампами и часто небольшими металлическими предметами мебели. Средневековые марки изображали животных и фигуры, а также растительные и геометрические узоры, которые позже будут доминировать в декоре обложек книг. До конца периода книги, как правило, не стояли на полках по-современному. Наиболее функциональные книги были переплетены простым белым пергаментом поверх досок и имели краткое название, написанное от руки на корешке. Приемы крепления сусального золотапод инструментами и штампами были импортированы из исламского мира в 15 веке, и после этого кожаный переплет с тиснением под золото оставался обычным выбором для высококачественных переплетов для коллекционеров, хотя и в более дешевых переплетах, в которых золото использовалось только для титула на корешке, или нет, всегда были чаще. Хотя появление печатной книги значительно увеличило количество книг, производимых в Европе, само по себе это не изменило различных используемых стилей переплета, за исключением того, что пергамент стал использоваться гораздо реже. [14]

Введение в статью [ править ]

Хотя ранняя грубая конопляная бумага существовала в Китае в период Западной Хань (202 г. до н.э. - 9 г. н.э.), придворный евнух Восточно-Ханьского Китая Цай Лунь (ок. 50 г. н.э. - 121 г. н.э.) представил первое значительное улучшение и стандартизацию производства бумаги. за счет добавления в его состав необходимых новых материалов. [15]

Мраморная книжная доска из книги, изданной в Лондоне в 1872 году.

Переплетное дело в средневековом Китае заменило традиционные китайские письменные принадлежности, такие как бамбуковые и деревянные накладки , а также шелковые и бумажные свитки. [16] Эволюция кодекса в Китае началась с брошюр в виде сложенных листов в 9 веке нашей эры, во время поздней династии Тан (618-907 гг.), Усовершенствованной «бабочками» династии Сун (960-1279 гг.). ), переплет времен династии Юань (1271-1368), прошитый переплет Мин (1368-1644 гг.) и Циндинастий (1644-1912) и, наконец, внедрение переплетного дела западного стиля в 20 веке (в сочетании с европейским печатным станком, который заменил традиционные китайские методы печати ). [17] Начальная фаза этой эволюции, сложенная гармошкой книга в стиле пальмовых листьев, скорее всего, пришла из Индии и была представлена ​​в Китае через буддийских миссионеров и священных писаний . [18]

С приходом (с Востока) производства тряпичной бумаги в Европу в позднем средневековье и использованием печатного станка с середины 15 века переплетное дело начало несколько стандартизироваться, но размеры страниц по-прежнему значительно различались. [ необходима цитата ]. Бумажные листья также означали, что тяжелые деревянные доски и металлическая мебель больше не нужны для хранения книг закрытыми, что позволяет использовать гораздо более легкие картонные обложки. Практика закругления и изгиба корешков книг для создания твердой гладкой поверхности и «плеч», поддерживающих текстовый блок напротив его обложек, облегчила хранение книг в вертикальном положении и нанесение названий на корешок. Это стало обычной практикой к концу XVI века, но последовательно практиковалось в Риме еще в 1520-х годах. [19] [20]

В начале шестнадцатого века итальянский печатник Альд Манутиус понял, что личные книги должны помещаться в седельные сумки, и поэтому выпустил книги меньшего формата: кварто (страницы размером в одну четверть) и октаво ( страницы размером в одну восьмую). . [21]

В Лейпциге , крупном центре немецкой книжной торговли, в 1739 г. было 20 книжных магазинов, 15 типографий, 22 переплетчика и 3 печатных фабрики при населении в 28 000 человек. [22]

В немецкой системе распространения книг конца XVIII - начала XIX веков конечные покупатели книг «обычно заключали отдельные договоренности либо с издателем, либо с переплетчиком, чтобы напечатанные листы были переплетены в соответствии с их желаниями и их бюджетом». [23]

Снижение стоимости книг позволило получить дешевые легкие Библии, сделанные из тонкой ткани оксфордской бумаги, с обложками для дискет, которые напоминали ранние арабские Кораны , что позволило миссионерам брать с собой портативные книги по всему миру, а современные клеи для дерева позволили добавить книги в мягкой обложке крышки к простым клеевым переплетам.

Исторические формы переплета [ править ]

К историческим формам связывания относятся следующие: [24]

  • Коптский переплет : метод сшивания листов / страниц вместе
  • Эфиопский переплет
  • Переплетное дело с длинным стежком
  • Обложка в исламском стиле с характерным клапаном на задней обложке, который закрывается вперед, когда книга закрыта. [25]
  • Переплет деревянной доски
  • Мягкий веллумовый переплет
  • Обвязка теленка («кожаная»)
  • Переплет бумажного футляра
  • Внутренний тканевый переплет
  • Обвязанный тканевый переплет
  • Вышитый переплет [26]
  • Брадельский переплет
  • Традиционный китайский и корейский переплет и японский ножевой переплет
  • Обвязка пояса
  • Антроподермическая библиопия (редко) переплет в коже человека .
  • Секретное бельгийское связывание (или "перекрестное связывание"), изобретенное в 1986 году, было ошибочно идентифицировано как исторический метод. [27]

Некоторые старые печатные машины не могли разделить страницы книги, поэтому читатели использовали нож для бумаги, чтобы отделить внешние края страниц при чтении книги.

Современный коммерческий переплет [ править ]

Сегодня используются различные коммерческие методы. Сегодня большинство коммерчески выпускаемых книг относятся к одной из четырех категорий:

Переплет в твердом переплете [ править ]

Хранители книг в Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса, 1943 год.

Твердый переплет , твердая обложка или переплет книга имеет жесткие крышки и прошита в позвоночнике. Если смотреть сверху корешка, можно увидеть, что книга состоит из нескольких подписей, связанных вместе. Когда книга открыта в середине подписи, нити переплета видны. Подписи на книгах в твердом переплете обычно имеют октаво (один лист, сложенный втрое), хотя они также могут быть фолио, кварто или 16mo (см. Размер книги ). Необычно большие и тяжелые книги иногда связывают проволокой.

До середины 20-го века обложки серийно выпускаемых книг были застелены тканью, но с этого периода большинство издателей приняло на вооружение одежду, вид текстурированной бумаги, которая отдаленно напоминает ткань, но легко различима при ближайшем рассмотрении. Большинство книг в тканевом переплете теперь представляют собой переплет, покрытый тканью только корешок. В этом случае на обложке будет бумажный нахлест. Обложки современных книг в твердом переплете выполнены из плотного картона.

Некоторые книги, появившиеся в середине 20 века в подписном переплете, появляются в переизданиях в склеенных изданиях. Копии таких книг, сшитых вместе в исходном формате, часто бывает трудно найти, и они очень востребованы как по эстетическим, так и по практическим причинам.

Вариант твердого переплета, который является более прочным, - это переплет из телячьей кожи , где обложка либо наполовину, либо полностью покрыта кожей , обычно из телячьей кожи . Это также называется переплетом или просто кожаным переплетом.

Библиотечный переплет относится к переплету книг в твердом переплете, предназначенных для суровых библиотечных нужд, и в основном это сериальные издания и публикации в мягкой обложке . Хотя многие издатели начали выпускать издания с «библиотечным переплетом», многие библиотеки предпочитают покупать книги в мягкой обложке и переплетать их в твердой обложке для продления срока службы.

Способы переплета в твердом переплете [ править ]

Существует несколько способов переплета книг в твердом переплете. Те, которые все еще используются, включают:

  1. Книжный переплет - наиболее распространенный тип переплета в твердом переплете для книг. Страницы составлены в виде подписей и склеены в « текстовый блок» . Затем текстовый блок прикрепляется к обложке или «футляру», который сделан из картона, покрытого бумагой, тканью, винилом или кожей. Это также известно как тканевый переплет или переплет издания.
  2. Перешивание , когда подписи книги начинаются как отдельные страницы, которые затем скрепляются. Маленькие вертикальные отверстия проделываются в дальнем левом крае каждой подписи, а затем подписи сшиваются вместе замочными стежками для формирования текстового блока. Перешивание - очень эффективный метод переплета, который может выполняться на книгах толщиной до пяти дюймов. Однако поля перепрошитых книг уменьшаются, и страницы не будут лежать ровно при открытии.
  3. Шитье через сгиб (также называемое шитьем Смита), когда подписи книги складываются и прошиваются через сгиб, было названо «золотым стандартом» для переплета. [28] Затем подписи сшиваются и склеиваются вдоль корешка, образуя текстовый блок. В отличие от шитья, книги со сквозным сгибом имеют широкие поля и могут открываться полностью ровно. Страницы не могут выпасть, если они не разорваны. Существует множество разновидностей швейных стежков, от простых ссылок до часто используемых Kettle Stitch. В то время как западные книги обычно сшиваются через перфорированные отверстия или надрезы вдоль сгиба, в некоторых азиатских переплетах, таких как Retchoso или Butterfly Stitch of Japan, используются небольшие прорези вместо перфорированных отверстий.
  4. Клейкий переплет с двойным веером начинается с двух подписей незакрепленных страниц, которые перемещаются по ролику, «развеивая» страницы, чтобы нанести тонкий слой клея на каждый край страницы. Затем две подписи идеально выровнены, чтобы сформировать текстовый блок, и склеенные края текстового блока прикрепляются к куску тканевой подкладки, чтобы сформировать корешок. Книги с двойным веером в липком переплете могут открываться полностью плоско и иметь широкие поля. Однако некоторые типы бумаги плохо удерживают клей, и по мере износа страницы могут расшатываться. [29]
Современные корешки в мягкой обложке

Пробить и связать [ править ]

К различным типам перфорирования и переплета относятся:

  1. Двойной провод, двойной контур или переплет Wire-O - это тип переплета, который используется для книг, которые будут просматриваться или читать в офисной или домашней среде. Связывание включает использование проволочного стержня в форме буквы «С», который сжимается до круглой формы с помощью устройства для замыкания проволоки. Переплет с двойной проволокой позволяет книгам плавно переходить друг в друга и доступен во многих цветах. Эта привязка отлично подходит для годовых отчетов, руководств по эксплуатации и программному обеспечению. Книги в проволочном переплете изготавливаются из отдельных листов, каждый из которых имеет ряд круглых или квадратных отверстий на краю переплета.
    Этот тип привязки использует либо схему расположения отверстий с шагом 3: 1 с тремя отверстиями на дюйм, либо схему расположения отверстий с шагом 2: 1 с двумя отверстиями на дюйм. Схема отверстий "три к одному" используется для небольших книг до 9/16 дюйма в диаметре, в то время как схема 2: 1 обычно используется для более толстых книг, поскольку отверстия немного больше для размещения более толстой и прочной проволоки. затем задняя обложка помещается на переднюю обложку, готовая для вставки элементов обвязки проводов (проволока с двойной петлей). Затем проволока продевается через отверстия. На следующем этапе переплетное устройство удерживает книгу за ее страницы и вставляет провод в «доводчик», который по сути представляет собой тиски, которые закрывают провод и принимают круглую форму.Затем заднюю страницу можно повернуть обратно в правильное положение, таким образом скрывая корешок книги.
  2. В гребенчатом переплете используется прямоугольный узор с шагом 9/16 дюйма, пробитый около края переплета. Скрученный пластиковый «гребешок» пропускается через прорези, чтобы удерживать листы вместе. Гребенчатый переплет позволяет разобрать и собрать книгу вручную без повреждений. Расходные материалы для гребней обычно доступны в широком диапазоне цветов и диаметров. Сами расходные материалы можно повторно использовать или переработать. В Соединенных Штатах гребенчатое крепление часто называют переплетом с 19 кольцами, потому что в нем используется всего 19 отверстий. 11-дюймовая сторона листа бумаги.
  3. VeloBind используется для прочного скрепления страниц вместе с помощью пластиковой полосы на лицевой и обратной стороне документа. Листы для документа пробиваются с линией отверстий у края переплета. Ряд штифтов, прикрепленных к пластиковой полосе, называемой гребнем, проходит через отверстия на другую сторону, а затем проходит через другую пластиковую полосу, называемую приемной полосой. Избыточная часть штифтов отрезается и пластик термоуплотняется для создания относительно плоского соединения. VeloBind обеспечивает более постоянную привязку, чем привязка гребенкой, но в основном используется для деловых и юридических презентаций и небольших публикаций.
  4. Спиральный переплет - наиболее экономичный вид механического переплета при использовании пластика или металла. Он обычно используется для атласов [ необходима ссылка ] и других публикаций, где необходимо или желательно, чтобы публикация открывалась обратно на себя, не ломая или не повреждая корешок. Существует ряд различных разновидностей, хотя все они производятся по основному принципу, когда проволочная спираль наматывается через ряд отверстий, пробитых вдоль корешка книги, что обеспечивает большую гибкость петли.
    Для переплета спиральной катушкой используется ряд различных схем отверстий для переплета документов. Наиболее часто используется схема расположения отверстий с шагом 4: 1 (4 отверстия на дюйм). Тем не менее, спиральные стержни катушки также доступны для использования с шагом 3: 1, шагом 5: 1 и схемами с 0,400 отверстиями.

Термоактивируемая привязка [ править ]

Некоторые из различных типов термически активируемого связывания включают:

  1. Идеальный переплет часто используется для книг в мягкой обложке . Он также используется для журналов ; National Geographic является одним из примеров этого типа. Книги в идеальном переплете обычно состоят из различных частей с обложкой из более плотной бумаги, склеенной по корешку с помощью прочного клея. Секции фрезерованы на оборотной стороне, а на корешке сделаны насечки, позволяющие горячему клею проникнуть в корешок книги. Затем три другие стороны обрезаются, что позволяет открыть журнал или книгу в мягкой обложке. Мягкие обложки для массового рынка (мягкие обложки из целлюлозы) небольшие (16 месяцев).размер), изготавливается дешево, каждый лист полностью разрезан и приклеен к корешку; они могут развалиться или потерять листы после долгого обращения или нескольких лет. Торговые книги в мягкой обложке изготавливаются более прочно, с традиционными собраниями или секциями бифоли, обычно более крупными и более дорогими. Разницу между ними обычно легко увидеть, просмотрев разделы в верхней или нижней части книги.
  2. В термическом переплете используется цельная обложка с нанесенным на корешок клеем, чтобы быстро и легко переплетать документы без перфорации. Люди обычно покупают «термозащитные обложки» или «термопереплетающиеся обложки», которые обычно изготавливаются по размеру листа бумаги стандартного размера и имеют клеевой канал вдоль корешка. Бумага помещается в обложку, нагревается в машине (напоминающей сковородку ), и когда клей остывает, приклеивает бумагу к корешку. Ленты термоклея также можно приобрести отдельно для тех, кто хочет использовать индивидуальные или оригинальные покрытия. Однако создание документов с использованием полосок клея для термопереплета может быть утомительным процессом, требующим сканирующего устройства и широкоформатного принтера.
  3. Картон статья представляет собой публикация , которая напоминает переплет книги, несмотря на то , в мягкой обложке с твердым покрытием. Многие книги, продаваемые в твердом переплете, действительно относятся к этому типу; серия « Современная библиотека » является примером. Этот тип документа обычно переплетается термоклеевым клеем на машине для переплета.
  4. Ленточный переплет - это метод переплета, при котором используется термоклейкая лента, наклеиваемая на основу документа. Затем обычно используется машина для переплета ленты, такая как PLANAX COPY Binder или Powis Parker Fastback, для завершения процесса переплета и активации термоклея на клеевой полосе. Однако некоторые пользователи также называют скрепление лентой процессом добавления цветной ленты к краю механически скрепленного (сшитого или скрепленного скобами) документа.

Прошитый или прошитый переплет [ править ]

  1. Сшиты книга построена таким же образом , как переплете книги, за исключением того, что ему не хватает жестких покрытий. Переплет такой же прочный, как и у книги в твердом переплете.
  2. Сшивание через центральный фальц , также называемое сшиванием внакидку , объединяет набор вложенных фолио в один выпуск журнала; большинство комиксов являются хорошо известными примерами этого типа.
  3. Журналы считаются более эфемерными, чем книги, и обычно используются менее прочные средства их переплета. В общем, обложка журналов будет такой же, как и внутренние страницы (внутренняя обложка) [30] или только немного тяжелее (плюс обложка). Большинство журналов прошиты скобами или внакидку; однако некоторые из них связаны с идеальным переплетом и используют термически активированный клей.

Современный ручной переплет [ править ]

Схема общего книжного оформления
  1. Группа живота
  2. Клапан
  3. Форзац
  4. Книжная обложка
  5. Голова
  6. Foredge
  7. Хвост
  8. Правая страница, лицевая сторона
  9. Левая страница, оборотная сторона
  10. Желоб
Прошивка корешка книги в твердом переплете.
Традиционно сшитая книга открывалась плашмя.
Книга в твердом переплете с половинным кожаным переплетом (корешок и углы) и мраморными досками.
Тканевая обложка книги с прикрепленной бумажной панелью, имитирующая полукожаный переплет

Современное ручное переплетное дело можно рассматривать как две тесно связанных области: создание новых переплетов и ремонт существующих переплетов. Переплетчики часто работают в обоих направлениях. Переплетчики могут научиться этому ремеслу через ученичество ; посещая специализированные профессиональные училища; [31] посещая занятия в ходе обучения в университете, или сочетая эти методы. Некоторые европейские страны предлагают сертификат Master Bookbinder , хотя в Соединенных Штатах такой сертификации не существует. Программы MFA, специализирующиеся на «Книжном искусстве» (ручное изготовление бумаги, гравюра и переплетное дело), ​​доступны в некоторых колледжах и университетах. [32]

Ручные переплетчики создают новые переплеты, охватывающие весь диапазон - от исторических книжных структур, сделанных из традиционных материалов, до современных структур, сделанных из материалов 21-го века, и от базовых переплетов тканевых футляров до ценных полностью кожаных прекрасных переплетов. Ремонт существующих книг также включает в себя широкий спектр методов, от минимально инвазивной консервации исторической книги до полной реставрации и переплета текста.

Хотя почти любую существующую книгу можно отремонтировать до некоторой степени, только книги, которые были изначально сшиты, можно отшить заново. Ремонт или реставрация часто выполняются, чтобы подражать стилю оригинального переплета. Для новых работ некоторые издатели печатают рукописи без переплета, которые переплет может сопоставлять и переплетать, но часто существующая книга в коммерческом переплете вынимается или разбирается, чтобы получить новый переплет. После того, как текстовый блок книги вытянут, его можно восстановить практически в любой структуре; например, современный роман-саспенс можно было бы преобразовать в рукопись XVI века. Переплетчики могут переплетать несколько копий одного и того же текста, придавая каждой копии уникальный вид.

В ручных переплетчиках используются различные специализированные ручные инструменты, наиболее характерным из которых является папка для костей , плоский конический полированный кусок кости, используемый для сгибания бумаги и приложения давления. [33] К дополнительным инструментам, обычным для ручного переплетного дела, относятся различные ножи и молотки, а также латунные инструменты, используемые во время отделки .

При создании новой работы современные ручные переплеты часто работают по заказу, создавая переплеты для определенных книг или коллекций. Книги можно переплетать из самых разных материалов. Некоторые из наиболее распространенных материалов для обложек - это кожа , декоративная бумага и ткань (см. Также: букрам ). Переплеты, которые сделаны с исключительно высоким мастерством и изготовлены из особо высококачественных материалов (особенно полностью кожаные переплеты), известны как тонкие или дополнительные.привязки. Кроме того, при создании новой работы современные переплеты могут пожелать выбрать книгу, которая уже была напечатана, и создать так называемую «дизайнерскую переплету». «В типичном дизайнерском переплете переплет выбирает уже напечатанную книгу, разбирает ее и переплетает в стиле тонкого переплета - закругленный корешок с обратной стороной, прошитые доски, сшитые повязки, декоративные торцевые листы, кожаный переплет и т. Д.» [34]

Консервация и восстановление [ править ]

Консервация и реставрация - это методы, предназначенные для восстановления повреждений существующей книги. Хотя у них общие методы, их цели различаются. Цель консервации - замедлить распад книги и восстановить ее до пригодного для использования состояния, при этом как можно меньше изменяя ее физические свойства. Методы консервации были разработаны в процессе ухода за большими коллекциями книг. Термин «архивирование» происходит от заботы о архиве книг учреждения. Цель реставрации - вернуть книгу в предыдущее состояние, как это было задумано реставратором, часто представляемое как исходное состояние книги. Методы реставрации были разработаны переплетчиками с частными клиентами, которые больше всего заинтересованы в улучшении своих коллекций.

В любом случае одним из современных стандартов консервации и восстановления является «обратимость». То есть любой ремонт должен быть выполнен таким образом, чтобы его можно было отменить, если и когда в будущем будет разработана более совершенная техника. Переплетчики повторяют кредо врача: « Во-первых, не навреди ». Хотя обратимость является одним из стандартов, долговечность работы книги также очень важна и иногда имеет приоритет над обратимостью, особенно в областях, которые невидимы для читателя, таких как подкладка корешка.

Возврат с сохранением оригинального корешка: один том закончен, а другой нет

Книги, требующие реставрации или консервации, охватывают диапазон от самых ранних текстов до книг с современными переплетами, которые претерпели интенсивное использование. Для каждой книги необходимо выбрать курс лечения, который учитывает ценность книги, независимо от того, зависит ли она от переплета, текста, происхождения или некоторой комбинации этих трех. Многие люди предпочитают переплетать книги - от любителей, восстанавливающих старые книги в мягкой обложке по интернет-инструкциям, до многих профессиональных реставраторов книг и бумаги и реставраторов, которые часто в Соединенных Штатах являются членами Американского института сохранения исторических и художественных произведений (AIC).

Часто книги, которые необходимо реставрировать, имеют возраст в сотни лет, и обращение со страницами и переплетом требует особой осторожности и деликатной руки. Архивный процесс реставрации и сохранения может продлить жизнь книги на многие десятилетия и необходим для сохранения книг, которые иногда ограничиваются небольшой горсткой оставшихся копий по всему миру.

Обычно первым шагом к сохранению книги является ее разрушение. Страницы с текстом нужно отделить от обложек и, только в случае необходимости, удалить строчки. Делается это максимально деликатно. На этом этапе выполняется все восстановление страницы, будь то удаление лисицы , чернильных пятен, разрывов страницы и т. Д. Для восстановления различных типов повреждений страницы, которые могли возникнуть в течение жизни книги, используются различные методы.

Подготовка «основы» книги могла означать разницу между прекрасным произведением искусства и бесполезной стопкой бумаги и кожи.

Затем секции сшиваются вручную в стиле своего периода, возвращаясь в форму книги, или первоначальный шитье укрепляется новой подкладкой на корешке текста. В любом случае необходимо учитывать новые петли как с подкладкой корешка текста, так и с какой-либо реставрацией торцевого листа.

Следующий этап - восстановление обложки книги; Это может быть так сложно, как полное воссоздание привязки периода, чтобы она соответствовала оригиналу, используя все, что подходит для того времени, когда она была первоначально создана. Иногда это означает, что новый полный кожаный переплет с кожей растительного дубления, окрашенной натуральными красителями , может использоваться вручную мраморной бумагой для боковых сторон или торцевых листов. Наконец, крышка вручную вылеплена сусальным золотом. В оформлении обложки книги используется такая ручная обработка, когда на обложку наносится очень тонкий слой золота. Такие рисунки могут быть надписями, символами или цветочными узорами, в зависимости от характера любого конкретного проекта.

Иногда восстановление покрытия сводится к хирургическому укреплению исходного покрытия путем подъема исходных материалов и применения новых материалов для повышения прочности. Это, пожалуй, более распространенный метод для обложек, сделанных из книжной ткани, хотя к кожаным книгам тоже можно подойти. Могут быть использованы такие материалы, как японские ткани разной плотности. Подбирать цвета можно акриловыми красками или простыми цветными карандашами.

Кожаные книги обычно труднее восстановить из-за хрупкости материалов.

Термины и методы [ править ]

Большинство из следующих условий применимы только в отношении американских практик:

  • Лист (часто ошибочно называют фолио ) , как правило , состоит из двух страниц текста и / или изображений, спереди и сзади, в готовой книге. Латинское слово « лист» означает « folium» , поэтому за аблативом «folio» («на листе») должно следовать обозначение, позволяющее различать лицевую и оборотную стороны. Таким образом, «лист 5r» означает «на лицевой стороне листа под номером 5». Хотя технически это неточно, обычно используется «на фолио 5r». В повседневной речи принято говорить о «перелистывании страниц книги», хотя точнее было бы сказать «перелистывание страниц книги»; отсюда и возникла фраза «перевернуть новую страницу», т.е. начать с новой пустой страницы.
    • Лицевая сторона листа лица влево , когда лист проходит вертикально вверх от позвоночника (в книге разбитой на страницах это, как правило , с нечетным номером страницы).
    • Оборотная сторона листа обращена вправо , когда лист проходит вертикально вверх от позвоночника (в книге это разбитой на страницах, как правило , с четным номером страницы).
  • Bifolium (часто ошибочно называют «bifolio», «bifolio», или даже «Двойные») представляет собой один лист сгибают пополам , чтобы сделать два листа. Множественное число - «двулопастное», а не «двулистное».
  • Раздела , иногда называемый сбором , или, особенно , если без надписей, A дести , [35] представляет собой группа двулистных вложенная вместе как единое целое. [36] В завершенной книге каждый лист прошивается через сгиб. В зависимости от того, из скольких двулистных листьев сделан лист, его можно назвать: [37]
    • дуэрнион  - две двулистные, дающие четыре листа;
    • тернион  - три двулистные, дающие шесть листьев;
    • кватернион  - четыре двулистных листа, дающие восемь листьев;
    • квинтернион  - пять двулистных листьев, дающие десять листьев;
    • sextern или sexternion [38]  - шесть двустворчатых листьев, дающих двенадцать листьев.
  • Codex представляет собой серию из одного или нескольких тетрадей , сшитых через их складки, и связан друг с другом с помощью швейной нити.
  • Подписи , в контексте печатных книг, является раздел , который содержит текст. Хотя термин « подпись» технически относится к отметке подписи , традиционно представляющей собой букву или цифру, напечатанную на первом листе раздела для облегчения сопоставления, сегодня различие проводится редко. [39]
  • Folio , Quarto и т. Д. Также могут относиться к размеру готовой книги, основанному на размере листа, который ранний производитель бумаги мог легко перевернуть с помощью ручного пресса. Размеры бумаги могут значительно отличаться, и на размер готовой бумаги также влияет способ обрезки страниц, поэтому указанные размеры являются приблизительными.
    • Фолиант объем , как правило , 15 в (38 см) или больше в высоту, самый большой вид регулярной книги.
    • Кварто объем , как правило , около 9 по 12 в (23 на 30 см), примерно размер большинства современных журналов. Лист, сложенный в кварто (также на 4 градуса или 4 градуса), складывается пополам дважды под прямым углом, чтобы получилось четыре листа. Также называется: восьмистраничная подпись.
    • Octavo объем обычно составляет примерно от 5 до 6 в ( от 13 до 15 см) от 8 до 9 в ( от 20 до 23 см), размер самой современной переварить журналы или торговые книги в мягкой обложке . Лист, сложенный в октаво (также 8vo или 8º), складывается пополам 3 раза, чтобы получилось 8 листов. Также называется: подпись на шестнадцати страницах.
    • Объем секстодецимо составляет примерно 4 1 ⁄ 2  на 6 3 ⁄ 4  дюйма  (11 на 17 см), размер большинства книг в мягкой обложке массового рынка. Лист, сложенный секстодецимо (также 16м или 16º), складывается пополам 4 раза, чтобы получилось 16 листов. Также называется: 32-страничная подпись.
    • Duodecimo или 12mo, 24mo, 32mo и даже 64mo - другие возможные размеры. Современные бумажные фабрики могут производить очень большие листы, поэтому современный принтер часто печатает 64 или 128 страниц на одном листе.
  • Обрезка разделяет листья переплетенной книги. Лист, сложенный в кварто, будет иметь складки на корешке, а также наверху, поэтому перед разворачиванием листьев необходимо обрезать верхние складки. Квир, сложенный в октаво или больше, может также потребовать обрезки двух других сторон. Декель край , или Uncut книга необрезной или не полностью отделаны, и может представлять особый интерес для книжных коллекционеров .

Переплет в мягкой обложке [ править ]

Хотя книги продаются в твердом или мягком переплете, фактический переплет страниц важен для их долговечности. Большинство книг в мягкой обложке и некоторые книги в твердой обложке имеют «идеальный переплет». Страницы выравниваются или разрезаются и склеиваются. Книгу скрепляет прочный и гибкий слой, который может быть самим клеем, а может и не быть. В случае мягкой обложки видимая часть корешка является частью этого гибкого слоя.

Позвоночник [ править ]

Ориентация [ править ]

Три книги Софи Калле с разной ориентацией названий: восходящая (слева), нисходящая (в центре) и прямая (справа)
Корешок книги - важный аспект в дизайне книги, особенно в дизайне обложки. Когда книги складываются в стопку или хранятся на полке, то, что находится на корешке, является единственной видимой информацией о книге. В книжном магазине детали на корешке - это то, что изначально привлекает внимание.
  • На языках с написанием слева направо, например на английском, книги переплетаются с левой стороны обложки; если смотреть сверху, страницы увеличиваются против часовой стрелки. В языках с письмом справа налево книги переплетаются справа. В обоих случаях это так, чтобы конец страницы совпадал с тем, где она была повернута. Многие переводы японских комиксов сохраняют переплет справа, что позволяет публиковать искусство, размещенное справа налево, без его зеркального отображения.

В Китае (только в регионах, где используется традиционный китайский), Японии и Тайване литературные книги пишутся сверху вниз, справа налево и, таким образом, переплетаются по правому краю, а учебники пишутся слева направо. сверху вниз и, таким образом, связаны слева. В материковом Китае направление написания и переплета всех книг было изменено на языки слева направо в середине 20 века.

Заголовок [ править ]

У ранних книг не было названий на корешках; скорее, их ставили на плоские полки корешками внутрь и названиями, написанными чернилами по их передним краям. В современных книгах названия написаны на корешках.

В языках с китайской системой письма заголовок пишется сверху вниз, как и язык в целом. В языках с письмом слева направо текст на корешке может быть столбчатым (по одной букве в строке), поперечным (строка текста перпендикулярно длинному краю корешка) и вдоль корешка. Существуют разные правила относительно направления вращения заголовка вдоль корешка:

  • Сверху вниз (по убыванию):

В текстах, опубликованных или напечатанных в Соединенных Штатах , Великобритании , Содружестве , Скандинавии и Нидерландах , текст на корешке, когда книга стоит вертикально, проходит сверху вниз. Это означает, что, когда книга лежит ровно передней обложкой вверх, заголовок располагается слева направо на корешке. Эта практика отражена в отраслевых стандартах ANSI / NISO Z39.41 [40] и ISO 6357., [41], но «… несогласованность в этом вопросе сохранялась среди англоязычных стран вплоть до середины двадцатого века. века, когда в британских переплетенных книгах названия все еще читались до корешка ... ». [42]

  • Снизу вверх (по возрастанию):

В большинстве стран континентальной Европы , Латинской Америки и Французской Канады текст на корешке, когда книга стоит вертикально, идет снизу вверх, поэтому заголовок можно прочитать, наклонив голову влево. Это позволяет читателю читать корешки книг, разложенных на полках в алфавитном порядке, как обычно, слева направо и сверху вниз. [43]

Известные люди [ править ]

Дополнительная информация: Категория: Переплетчики
  • Кэтрин Адамс
  • Дуглас Кокерелл
  • Отто Фейн
  • Карло Гастини
  • Джейн Бисселл Грабхорн
  • Гильдия женщин-переплетчиков
  • Джеймс Хейдей
  • Фортино Хайме
  • Полли Лада-Мокарски
  • Gligorije Vozarević
  • Игнатц Вимелер
  • Йозеф Зейнсдорф

См. Также [ править ]

  • Bindery
  • Книжный дизайн
  • Складывание книги
  • Переплет книги
  • Сохранение и реставрация книг, рукописей, документов и однодневок
  • Переплеты в Британской библиотеке
  • Вышитый переплет
  • Эфиопский переплет
  • Японские книги
  • Prebound
  • Призовая книга
  • Придание жесткости
  • Джон Рэтклифф
  • Swell (переплет)

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Vaughan 1950 , p. xi.
  2. ^ Робинсон 1968 , стр. 9.
  3. ^ Харпер, Дуглас. "книга" . Интернет-словарь этимологии . Проверено 8 марта 2018 .
  4. ^ Pugliese Carratelli, Джованни (1950). "L'Instrumentum Scriptorium nei Monumenti Pompeiani ed Ercolanesi". Помпеиана: сборник студий для второго столетия в Помпеи . С. 166–178.
  5. ^ Roberts & Скит 1987 , стр. 15-22.
  6. ^ Скит 2004 , стр. 45.
  7. ^ Тернер, Эрик (1977). Типология раннего Кодекса . Филадельфия: Университет Пенсильвании Press. п. 38. ISBN 0-8122-7696-5.
  8. ^ Робертс, Колин H; Скит, TC (1983). Рождение Кодекса . Лондон: Британская академия. С. 15–22. ISBN 0-19-726061-6.
  9. ^ «Кодекс» в Оксфордском словаре Византии , Oxford University Press , New York & Oxford, 1991, p. 473. ISBN 0195046528 
  10. ^ Скит, TC (2004). Собрание библейских сочинений TC Skeat . Лейден: Э. Дж. Брилл. п. 45. ISBN 90-04-13920-6.
  11. ^ Гринфилд, Джейн (2002). Азбука переплетного дела . Нью-Кастл, Германия: Oak Knoll Press. С. 79–117. ISBN 1-884718-41-8.
  12. ^ Harthan 1950 , стр. 8.
  13. ^ Harthan 1950 , стр. 8-9.
  14. ^ Harthan 1950 , стр. 8-11.
  15. ^ Нидхэм, Джозеф ; Цзянь, Цуэн-Сюин (1985). Наука и цивилизация в Китае: Том 5: Химия и химическая технология, Часть 1: Бумага и печать . Издательство Кембриджского университета . С. 38–41. ISBN 0-521-08690-6.
  16. ^ Нидхэм, Джозеф ; Цзянь, Цуэн-Сюин (1985). Наука и цивилизация в Китае: Том 5: Химия и химическая технология, Часть 1: Бумага и печать . Издательство Кембриджского университета . п. 227. ISBN 0-521-08690-6.
  17. ^ Нидхэм, Джозеф ; Цзянь, Цуэн-Сюин (1985). Наука и цивилизация в Китае: Том 5: Химия и химическая технология, Часть 1: Бумага и печать . Издательство Кембриджского университета . С. 227–229. ISBN 0-521-08690-6.
  18. ^ Нидхэм, Джозеф ; Цзянь, Цуэн-Сюин (1985). Наука и цивилизация в Китае: Том 5: Химия и химическая технология, Часть 1: Бумага и печать . Издательство Кембриджского университета . С. 227–229. ISBN 0-521-08690-6.
  19. ^ "Книга на двух ногах" . Безграничные книги и письменные принадлежности . Дата обращения 3 апреля 2020 .
  20. ^ Piepenbring, Dan (12 ноября 2015). «Краткая история стеллажей и другие новости» . Парижское обозрение . Проверено 27 января 2017 года .
  21. ^ "Альд Мануций факты, информация, изображения | Статьи Encyclopedia.com об Альдусе Манутиусе" . www.encyclopedia.com . Проверено 7 октября +2016 .
  22. ^ Виттманн 2011 , стр. 269.
  23. ^ Эрлин, Мэтт (2010). «Как думать о роскошных изданиях в Германии конца восемнадцатого и начала девятнадцатого века». В Tatlock, Lynne (ред.). Издательская культура и «читающая нация»: история немецкой книги в долгом девятнадцатом веке . Исследования в серии немецкой литературы, лингвистики и культуры. 76 . Камден Хаус . С. 25–54. ISBN 9781571134028. Проверено 19 февраля 2013 года . В большинстве случаев вопросы, связанные с переплетом книг, не фигурировали в дискуссиях между авторами и издателями о формальных аспектах изданий их произведений, потому что отдельные покупатели обычно заключали отдельные договоренности либо с издателем, либо с переплетчиком, чтобы отпечатанные листы были переплетены в соответствии с их пожеланиям и их бюджету.
  24. ^ См. Несколько примеров в «Исторических моделях переплетных структур в разрезе» . Сеть книжных искусств. 2013 . Проверено 23 марта 2015 года .
  25. ^ Йельского университета библиотека выставка «Исламский Книги и переплетные»; Разложите пример из Бруклинского музея
  26. Перейти ↑ Cyril James, Humphries Davenport (23 января 2006 г.). "Английские вышитые переплетные изделия" . BookRags . Проверено 25 января 2020 года .
  27. ^ Миллер, Ронда « Секретный бельгийский переплет - больше не секрет » в My Handbound Books - Bookbinding Blog, 19 июня 2011 г.
  28. ↑ Джошуа П. Хохшильд, Издательство Bind, First Things (ноябрь 2020 г.), https://www.firstthings.com/article/2020/11/publishers-bind
  29. Перейти ↑ Parisi, Paul (февраль 1994). «Способы прикрепления листьев: варианты и последствия». Новая сцена библиотеки . 13 (1): 8–11, 15.
  30. ^ «Словарь описательной терминологии: самостоятельная обложка» . Библиотеки Стэнфордского университета и академические информационные ресурсы . Проверено 22 октября 2008 года .
  31. ^ Такиекак: Centro дель бель Libro архивации 26 августа 2009 в Wayback Machine , The Camberwell колледжа искусств , Лондонский колледж связи и The Street School North Bennet
  32. ↑ Например: Колумбийский колледж в Чикаго. Архивировано 12 мая 2009 г. в Wayback Machine , Университет Алабамы , - Колледж искусств и дизайна Новой Шотландии и Университет искусств в Филадельфии. Архивировано 21 ноября 2007 г. в Wayback Machine .
  33. ^ «Этерингтон и Робертс. Словарь - папка» . Типография правительства США . Проверено 23 октября 2008 года .
  34. ^ Лесли, W. (2016). «Преодоление разрыва: книга художника и дизайнерские переплеты Карен Ханмер». Журнал Художников Книги . 39 : 47–49.
  35. ^ «Этерингтон и Робертс. Словарь - quire» . Типография правительства США . Проверено 7 июня 2009 года .
  36. ^ «Этерингтон и Робертс. Словарь - раздел» . Типография правительства США . Проверено 17 июля 2007 года .
  37. ^ «Печать и книжный дизайн» . Национальная диетическая библиотека, Япония . Проверено 7 июня 2009 года .
  38. ^ «Этерингтон и Робертс. Словарь - секстернион» . Типография правительства США . Проверено 7 июня 2009 года .
  39. ^ «Этерингтон и Робертс. Словарь - подпись» . Типография правительства США . Проверено 17 июля 2007 года .
  40. ^ ANSI / NISO Z39.41-1997 Печатная информация о шипах, заархивированная 14 ноября 2008 г. в Wayback Machine
  41. ^ ISO 6357 Заголовки корешка в книгах и других публикациях , 1985.
  42. ^ Петроски, Генри (1999). Книга на книжной полке . Альфред А. Кнопф. ISBN 0-375-40649-2.
  43. ^ Drösser, Christoph (9 апреля 2011). "Linksdrehende Bücher" . Die Zeit . Проверено 9 апреля 2011 года .
  • Бёрдетт, Эрик (1975). Ремесло переплетного дела: Практическое пособие . Ванкувер, Британская Колумбия: David & Charles Limited. ISBN 978-071536656-1.
  • Хартан, Джон П. (1950). Переплеты . Канцелярский офис HM - через Музей Виктории и Альберта .
  • Робертс, Колин Х .; Скит, TC (1987). Рождение Кодекса . ОУП / Британская академия. ISBN 978-0-19-726061-6.
  • Робинсон, Айвор (1968). Знакомство с переплетным делом . Бэтсфорд.
  • Скит, Теодор Кресси (2004). Эллиот, Дж. К. (ред.). Собрание библейских сочинений TC Skeat . Брилл. ISBN 90-04-13920-6.
  • Воан, Алекс Дж. (1950). Современное переплетное дело: трактат, охватывающий отрасли высокой печати и канцелярских товаров, с разделом по отделке и дизайну . Хейл. ISBN 978-0-7090-5820-5.
  • Виттманн, Рейнхард (2011). Geschichte des deutschen Buchhandels [ История немецкой книжной торговли ] (на немецком языке). CHBeck. ISBN 978-3-406-61760-7.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бренни, Вито Дж., Составитель. Переплетное дело: Путеводитель по литературе . Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд, 1982. ISBN 0-313-23718-2 
  • Диль, Эдит. Переплетное дело: история вопроса и техника . Нью-Йорк: Dover Publications, 1980. ISBN 0-486-24020-7 . (Первоначально опубликовано Rinehart & Company в 1946 году в двух томах.) 
  • Гросс, Генри. Упрощенное переплетное дело . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, ISBN 0-442-22898-8 
  • Икегами, Кодзиро. Японское переплетное дело: инструкции от мастера-ремесленника / адаптировано Барбарой Стефан . Нью-Йорк: Уэтерхилл, 1986. ISBN 0-8348-0196-5 . (Первоначально опубликовано как Hon no tsukuriikata (本 の つ く り 方) .) 
  • Джонсон, Артур В. Руководство по переплетному делу . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1978. ISBN 0-684-15332-7 
  • Джонсон, Артур В. Практическое руководство по переплетному делу . Лондон: Темза и Гудзон, 1985. ISBN 0-500-27360-X 
  • Льюис, А. В. Базовое переплетное дело . Нью-Йорк: Dover Publications, 1957. ISBN 0-486-20169-4 . (Первоначально опубликовано Б. Т. Бэтсфордом, 1952 г.) 
  • Смит, Кейт А. Неклейкий переплет: книги без пасты и клея . Фэйрпорт, Нью-Йорк: Фонд Сигмы, 1992. ISBN 0-927159-04-X 
  • Уоллер, Эйнсли К. «Гильдия женщин-переплетчиков», в частной библиотеке, осень 1983 г., опубликованной Ассоциацией частных библиотек.
  • Цайер, Франц. Книги, коробки и портфели: создание переплета и дизайн, шаг за шагом . Нью-Йорк: Design Press, 1990. ISBN 0-8306-3483-5 
  • Россен Петков , Личева, Элица и другие, Дизайн переплета и консервация бумаги старинных книг, альбомов и документов (BBinding), София, 2014. ISBN 978-954-92311-8-2 

Внешние ссылки [ править ]

  • Печать и переплет английской Библии - великая и многообразная: празднование Библии в цифровой коллекции на английском языке , Библиотека редких книг Томаса Фишера, Университет Торонто
  • Переплетов на протяжении веков на Flickr со стороны Национальной библиотеки Швеции
  • Несколько бесплатных книг по переплетному делу, золочению, конструкции ящиков.
  • Интернет-выставка переплетных работ издателей, 1830–1910 гг., Университет Рочестера.
  • Английские вышитые переплетные изделия Сирила Джеймса Хамфриса Дэвенпорта из Project Gutenberg
  • База данных по переплетам Британской библиотеки
  • Publishers Bindings Online, 1815–1930: Искусство книги
  • Электронная коллекция моделей для переплетных работ Библиотеки Университета Айовы
  • Переплетные инструменты Дороти Бернетт - богатый набор инструментов в возрасте от 60 до 100 лет, который первый независимый переплетчик использовал для открытия магазина в Ванкувере, Британская Колумбия, из цифровых коллекций библиотеки UBC.
  • Переплеты в голландском стиле ар-нуво и ар-деко на Anno1900.nl
  • Цифровые коллекции UNCG: торговые привязки американских издателей
  • Проект BBinding, ресурсы и руководства
  • Тексты в Википедии:
    • Джозеф Уильям Зейнсдорф, Искусство переплетного дела , 1890 г.
    • Т. Дж. Кобден-Сандерсон , " Переплетное дело " в очерках по искусству и ремеслу , 1893 г.
    • Кобден-Сандерсон, Т.Дж. (март 1895 г.). « Переплетное дело: процессы и идеал ». Ежемесячно научно-популярный . Vol. 46.
    • Давенпорт, Сирил JH (1911). « Переплетное дело ». Британская энциклопедия (11-е изд.).
  • Библиотеки музеев. «Переплетное дело и книжное коллекционирование» . Цифровые коллекции . Нью-Йорк: Метрополитен-музей .