Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Bootleg (значения) .

Первый популярный рок- бутлег, " Великое белое чудо Боба Дилана " , выпущенный в июле 1969 года.

Записи бутлегли является аудио или видео записи исполнения официально не выпущен художником или под другим органом. Изготовление и распространение таких записей называется бутлегерством . Записи могут копироваться и обмениваться фанатами без финансового обмена, но некоторые бутлегеры продают записи ради прибыли, иногда добавляя к исходному материалу звуковую инженерию профессионального качества и упаковку. Бутлеги обычно состоят из неизданных студийных записей, живых выступлений или интервью без контроля качества официальных релизов.

Практика выпуска несанкционированных исполнений была установлена ​​еще до 20-го века, но приобрела новую популярность с « Великим белым чудом» Боба Дилана , сборником студийных отрывков и демо-записей, выпущенных в 1969 году с использованием низкоприоритетных прессовых установок. В следующем году, Rolling Stones " Live'r чем Вы когда - либо , устройство записи аудитории конце 1969 - шоу, получила положительную оценку в Rolling Stone . Последующие бутлеги стали более изощренными в упаковке, особенно на этикетке « Товарный знак качества » с обложкой Уильяма Стаута . Бутлеги на компакт-дисках впервые появились в 1980-х годах, и в Интернете распространение стало все более популярным в 1990-х годах.

Изменяющиеся технологии повлияли на запись, распространение и прибыльность индустрии бутлегерства. В копирайты на музыку и право санкционировать записи часто живут с художником, в соответствии с несколькими международными соглашениями об авторских правах . Запись, торговля и продажа бутлегов продолжает процветать, даже несмотря на то, что артисты и звукозаписывающие компании выпускают официальные альтернативы.

Определения [ править ]

Слово «бутлег» происходит от практики контрабанды запрещенных предметов в ногах высоких сапог, особенно от контрабанды алкоголя в эпоху американского сухого закона . Со временем это слово стало обозначать любой незаконный или незаконный продукт. Этот термин стал общим для незаконных, неофициальных или нелицензионных записей, включая виниловые пластинки, серебряные компакт-диски или любые другие коммерчески продаваемые носители или материалы. [1] Альтернативный термин ROIO ( аббревиатура, означающий «Запись неопределенного / независимого происхождения») или VOI (видео ...) возник среди коллекционеров Pink Floyd , чтобы прояснить источник записи и статус авторских прав было трудно определить. [2]

Хотя неофициальные и нелицензионные записи существовали до 1960-х годов, самые первые рок-бутлеги выходили в простых рукавах с резиновым штампом на названии . [3] Однако они быстро превратились в более сложную упаковку, чтобы выделить производителя среди худших конкурентов. [4] Благодаря современным технологиям упаковки и настольных издательских систем даже непрофессионал может создавать компакт-диски «официального» вида. Однако с появлением кассет и CD-R некоторые бутлеги продаются в частном порядке, без каких-либо попыток их профессионального изготовления. Это еще более очевидно с возможностью обмениваться бутлегами через Интернет . [5]

Бутлеги не следует путать с поддельными или нелицензионными записями, которые представляют собой просто неавторизованные копии официально выпущенных записей, часто пытаясь максимально напомнить официальный продукт. Некоторые звукозаписывающие компании считают, что любая запись, выпущенная вне их контроля и за которую они не получают оплаты, является поддельной, в том числе контрафактной. Однако некоторые бутлегеры стремятся подчеркнуть, что рынки бутлегов и контрафактных записей различаются, и типичный потребитель бутлегов в любом случае купит большую часть или все официальные релизы этого исполнителя. [6]

Who's Zoo собрал ранние синглы и би-сайды The Who , которые не были коммерчески выпущены в США. Как и несколько бутлегов Trademark of Quality , на нем была обложка от Уильяма Стаута .

Самый распространенный тип - это бутлег с живыми выступлениями, или аудиозаписи, которые создаются с помощью звукозаписывающего оборудования, тайно проникающего на живой концерт . Многие артисты и концертные площадки запрещают эту форму записи, но с 1970-х годов возросшая доступность портативных технологий упростила такое бутлегерство, и общее качество этих записей со временем улучшилось по мере усложнения потребительского оборудования. Ряд бутлегов возник из-за FM-радиотрансляций живых или ранее записанных живых выступлений. [7] Другие бутлеги могут быть записями деки, взятыми непосредственно с многодорожечного микшерного пульта, используемого для подачи сигнала в систему громкой связи.на живом исполнении. Артисты могут записывать свои собственные шоу для частного просмотра, но инженеры могут тайком сделать копию этого [а], которая в конечном итоге будет опубликована . Поскольку запись на деке предназначена для дополнения естественной акустики концерта, на бутлеге может быть неподходящее сочетание инструментов, если только концерт не настолько велик, что все нужно усилить и отправить на стол. [9]

Некоторые бутлеги состоят из частных или профессиональных студийных записей, распространяемых без участия исполнителя, включая демо-записи , незавершенные работы или выброшенный материал. Они могут быть сделаны из частных записей, не предназначенных для широкого распространения, или из мастер-записей, украденных или скопированных из дома артиста, студии звукозаписи или офисов звукозаписывающей компании , или они могут быть скопированы из рекламных материалов, выпущенных для музыкальных издателей или радиостанции, но не для коммерческого выпуска. [10] Темой бутлегов раннего рока было копирование удаленных записей., такие как старые синглы и си-сайды, на одной пластинке, как более дешевая альтернатива получению всех оригинальных записей. Строго говоря, это были нелицензионные записи, но поскольку работа, необходимая для очистки всех авторских прав и публикации каждого трека для официального выпуска, считалась непомерно дорогой, бутлеги стали популярными. Однако некоторые бутлеги привели к официальным релизам. Бутлег The Who's Zoo , собирающий ранние синглы The Who, вдохновил официальный альбом Odds And Sods , который победил бутлегеров, выпустив неизданный материал, в то время как различные сборники групп середины 1960-х годов вдохновили серию альбомов Nuggets . [11]

История [ править ]

До 1960-х годов [ править ]

По словам энтузиаста и автора Клинтона Хейлина , концепция пиратской записи восходит к временам Уильяма Шекспира , когда публиковались неофициальные стенограммы его пьес. [12] В то время общество не особо интересовало, кем был конкретный автор, но «культ авторства» утвердился в 19 веке, в результате чего в 1886 году была принята первая Бернская конвенция, касающаяся авторского права. США не согласились с первоначальными условиями, в результате чего к концу века там было опубликовано множество «пиратских перепечаток» нот. [13]

Саундтреки к фильмам часто были контрафактными; если бы официально выпущенный саундтрек был перезаписан домашним оркестром, возник бы спрос на оригинальную аудиозапись, взятую непосредственно из фильма. Одним из примеров был бутлег Джуди Гарланд, исполняющей Энни Get Your Gun (1950), до того, как Бетти Хаттон заменила ее в начале производства, но после того, как был записан полный саундтрек. [14] Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки возражала против несанкционированного выпуска и предприняла несколько попыток рейдов на производство. [15] Гильдия домашних рекордеров Вагерн-Николс записала множество выступлений в Метрополитен-опера., и открыто продавал их, не платя авторских гонораров писателям и исполнителям. Компания подала в суд на компанию American Broadcasting Company и Columbia Records (которым в то время принадлежали официальные права на записи, сделанные в оперном театре), которым удалось добиться судебного запрета на производство записи. [16]

1960-е [ править ]

Kum Back , сборник записей The Beatles начала 1969 года, появился до официального выпуска Let It Be .

Первый бутлег с популярной рок-музыкой стал результатом деятельности Боба Дилана в период между исчезновением из поля зрения публики после аварии на мотоцикле в 1966 году и выходом в свет Джона Уэсли Хардинга в конце 1967 года. что он официально не выпустил себя, спрос на эти записи увеличился, особенно когда они начали транслироваться по местному радио в Лос-Анджелесе . Благодаря различным контактам в радиоиндустрии ряду первопроходцев-бутлегеров удалось купить катушку на катушку.содержащий подборку неизданных песен Дилана, предназначенных для распространения среди музыкальных издателей, и задавался вопросом, можно ли записать их на LP. Им удалось убедить местный прессовый завод издавать от 1000 до 2000 экземпляров незаметно, заплатив наличными и избегая использования настоящих имен или адресов. Поскольку бутлегеры не могли коммерчески напечатать конверт из-за того, что он привлек слишком много внимания звукозаписывающих компаний, LP был выпущен в простой белой обложке с резиновым штампом Great White Wonder . [3] Впоследствии Дилан стал одним из самых популярных артистов, контрабандистов которого выпускали многочисленные релизы . [17]

" Live'r Than You Ever Be " группы Rolling Stones , выпущенный в конце 1969 года, получил восторженные отзывы в журнале Rolling Stone.

Когда The Rolling Stones объявили о своем американском турне 1969 года , первом за несколько лет в США, предприимчивый бутлегер, известный как "Dub", решил записать некоторые из концертов. Специально для записи выступлений он купил микрофон «дробовик» Sennheiser 805 и катушечный магнитофон Uher 4000 , провозив их контрабандой в места проведения. [18] Получившийся бутлег, Live'r Than You Ever Be , был выпущен незадолго до Рождества 1969 года, всего через несколько недель после окончания тура, и в январе 1970 года получил восторженные отзывы в журнале Rolling Stone., который охарактеризовал качество звука как «превосходное, полное присутствия, прекрасное сочетание ударных, баса, гитары и вокала ... это лучший альбом Rolling Stones». [19] Бутлег был продан несколькими десятками тысяч копий, что на порядки больше, чем типичный классический или оперный бутлег, [20] и его успех привел к официальному выпуску концертного альбома Get Yer Ya-Ya's Out! позже в том же году. "Dub" был одним из основателей бутлег-лейбла Trade Mark of Quality (TMOQ или TMQ). [21]

1970-е [ править ]

В 1970-х годах индустрия бутлегов в Соединенных Штатах быстро расширилась, что совпало с эпохой стадионного рока или арен-рока . Огромное количество записей было выпущено для прибыли контрабандными лейблами, такими как Kornyfone и TMQ. [22] Многие последователи рок-исполнителей создали прибыльный рынок для массового производства неофициальных записей на виниле , поскольку стало очевидно, что все больше и больше поклонников желают их покупать. [23] Кроме того, огромные толпы людей, пришедшие на эти концерты, затрудняли эффективное наблюдение за аудиторией на предмет наличия скрытого записывающего оборудования. Лед Зеппелинбыстро стал популярной мишенью для бутлегеров из-за интенсивности и частоты их живых концертов; Live on Blueberry Hill , записанный на LA Forum в 1970 году, был достаточно успешным, чтобы навлечь на себя гнев менеджера Питера Гранта . [24] Брюс Спрингстин и группа E Street Band записали множество концертов для радиопередач в 1970-х, что привело к появлению множества бутлегов со Спрингстином. [25]

Pink Floyd бутлег Темная сторона Moo собраны ранние синглы и би-сайды. Когда он был выпущен, это был единственный способ услышать студийную версию " Astronomy Domine " в США, поскольку она не была включена в американский выпуск The Piper at the Gates of Dawn.

Некоторые бутлегеры заметили, что фанаты рока, выросшие на этой музыке в 1960-х годах, хотели редких или неизданных записей групп, которые распались и вряд ли реформировались. Например, выпуск Golden Eggs , бутлега с записями The Yardbirds, оказался настолько популярным, что бутлегеру удалось взять интервью у Кейта Релфа для продолжения, More Golden Eggs . [26] Архивные живые выступления стали популярными; выпуск 1970 года набора Дилана с Ястребами (позже ставшего The Band ) в Манчестерском зале свободной торговли в 1966 году (ошибочно принятый за Королевский Альберт-холл)в течение многих лет) был критически и коммерчески успешным благодаря хорошему качеству звука и исторической значимости концерта. [27]

В Лос-Анджелесе было несколько заводов по изготовлению и выпуску пластинок, которые не были «первыми в очереди», чтобы печатать пластинки для крупных лейблов, и обычно получали работу только тогда, когда крупные заводы были перегружены. Эти прессовые заводы были более чем счастливы получать доход, продавая контрабанды сомнительной законности. [28] Иногда они просто скрывали подпольную работу, когда появлялись руководители звукозаписывающих компаний (в этом случае на печатной этикетке мог быть указан исполнитель и названия песен), а в других случаях секретность требовала лейблов с вымышленными именами. Например, в 1974 году бутлег Pink Floyd под названием Brain Damage был выпущен под названием The Screaming Abadabs, которое было одним из первых названий группы. [29]Из - за их способность , чтобы получить записи и крышки прессованных непререкаемые этих прижимных растений, бутлегеры были в состоянии производить произведение искусства и упаковки , что торговый знак будет вряд ли вопрос - возможно , наиболее общеизвестно 1962 записи The Beatles в Star Club в Гамбурге , который был бутлегерным как The Beatles vs. the Third Reich (пародия на ранний американский альбом The Beatles vs. the Four Seasons ), или Greatest Shit Элвиса , сборник наименее успешных записей Элвиса Пресли , в основном из фильмов саундтреки. [30]

Коллекционеры бутлегов в ту эпоху обычно полагались на Hot Wacks , ежегодный подпольный журнал, в котором перечислялись известные бутлеги и информация о последних выпусках. Он предоставил правдивую информацию о бутлегах с фиктивными лейблами, а также подробную информацию об артистах и ​​списках треков, а также об источнике и качестве звука различных записей. [31] [32]

Изначально информация о контрабанде и о том, где их купить, распространялась из уст в уста. [33] Пионер-бутлегер Rubber Dubber отправил копии своих контрафактных записей живых выступлений в такие журналы, как Rolling Stone, в попытке получить рецензию на них. Когда звукозаписывающая компания Дилана, Columbia Records, возразила, Rubber Dubber возразил, что просто знакомит поклонников с музыкой без посредничества звукозаписывающей компании. [34] На протяжении 1970-х годов большинство бутлег-записей были низкого качества, и многие обложки альбомов состояли только из дешевых фотокопий . Упаковка стала более сложной к концу десятилетия и продолжалась до 1980-х годов. [35] Панк-рок ненадолго вошел на рынок бутлегов в 1970-х, особенно бутлег Spunk , серия отрывков от Sex Pistols . Он получил хороший обзор от ЗВУКИ " Часу де Уолли, который сказал , что это был альбом„ни один уважающий себя рок вентилятор будет превратить его нос“в. [36]

1980-е [ править ]

Черный Альбом по Prince был снят с продажи незадолго до его официального релиза в декабре 1987 года, став популярным голенищем.

В 1980-е годы возросло использование аудиокассет и видеокассет для распространения контрафактных записей, поскольку доступность частного оборудования для перезаписи значительно упростила производство нескольких копий. [37] Кассеты также были меньше по размеру, их было легче отправлять, и их можно было продать или продать дешевле, чем винил. Кассетный культуры и торговая лента , приводятся в движение DIY этикой из панк - субкультуры , полагались на честь системы , где люди , которые получили ленты от коллег трейдеров из нескольких копий , чтобы передать другим в обществе. [38]Какое-то время киоски на крупных музыкальных собраниях, таких как фестиваль в Гластонбери, продавали массовые копии контрафактных записей групп, которые во многих случаях играли всего за несколько часов до этого. Однако вскоре чиновники начали противодействовать этой незаконной деятельности, совершая рейды на прилавки, и к концу 1980-х годов количество фестивальных бутлегов, как следствие, сократилось. [39] [35]

Один из самых популярных бутлегов 80-х - «Черный альбом » Принца . Альбом должен был быть выпущен на обычном мейджор-лейбле в конце 1987 года, но 1 декабря, непосредственно перед выпуском, Принс решил отказаться от альбома, потребовав уничтожения 500 000 копий. [40] Уже отправлено несколько предварительных копий, которые использовались для создания бутлегов. В конечном итоге это привело к официальному выпуску альбома. [41] Ближе к концу 1980-х серия бутлегов Ultra Rare Trax со студийными отрывками Beatles показала, что цифровой ремастеринг на компакт-дискмогли производить качественный продукт, сопоставимый с официальными студийными релизами. [42]

1990-е годы по настоящее время [ править ]

После успеха Ultra Rare Trax , в 1990-е годы увеличилось производство контрафактных компакт-дисков, включая переиздания шоу, записанных десятилетиями ранее. В частности, компании в Германии и Италии воспользовались более мягкими законами об авторских правах в этих странах, напечатав большое количество компакт-дисков и разместив на вкладках каталоги других наименований, что упростило для фанатов поиск и заказ шоу напрямую. [35] [43] Аналогичным образом, смягчение законов об авторском праве в Австралии означало, что наиболее серьезная юридическая проблема несанкционированного выпуска была направлена Sony Music Entertainment на основании закона о товарных знаках.в 1993 году. Судебные решения были в пользу разрешения выпуска несанкционированных записей, четко обозначенных как «несанкционированные». Обновленное соглашение ГАТТ 1994 г. вскоре устранило этот так называемый «пробел в защите» во всех трех вышеупомянутых странах с 1 января 1995 г. [44]

К этому времени популярность Интернета возросла, и начали появляться сайты с обзорами контрабандных изданий. Контроль качества контрафактной продукции стал подвергаться тщательной проверке, поскольку отрицательный отзыв о ней может отрицательно сказаться на продажах. [45] Бутлеги начали увеличиваться в размерах, распространены пакеты с несколькими компакт-дисками. В 1999 году был выпущен набор из 4 компакт-дисков, содержащий три с половиной часа сессий записи " Good Vibrations " группы Beach Boys , длившихся семь месяцев. [46]

Ужесточение законов и усиление правоприменения со стороны полиции от имени Британской фонографической индустрии (BPI), Американской ассоциации звукозаписывающих компаний (RIAA) и других отраслевых групп - часто по второстепенным вопросам, таким как уклонение от уплаты налогов - постепенно вынуждали дистрибьюторов виниловые и CD-бутлеги дальше в подполье. [35] Физическая бутлегерская деятельность в значительной степени переместилась в страны с более слабым законодательством об авторском праве, а результаты распространяются через существующие подпольные каналы, открытые рыночные сайты, такие как eBay , и другие специализированные веб-сайты. К концу десятилетия на eBay были запрещены бутлеги. [47]

В конце 1990-х годов наблюдался рост свободной торговли цифровыми бутлегами, что резко снизило спрос и прибыльность физических бутлегов. Распространение форматов аудиофайлов, таких как MP3 и Real Audio , в сочетании с возможностью обмена файлами между компьютерами через Интернет, упростило для коллекционеров обмен бутлегами. С появлением Napster в 1999 году стало проще обмениваться контрафактными материалами в большой компьютерной сети. [48] Старые аналоговые записи были преобразованы в цифровой формат, треки с контрафактных компакт-дисков были скопированы на жесткие диски компьютера, а новый материал был создан с помощью цифровой записи.различного типа; все эти типы теперь можно было легко разделить. Вместо сборников из альбомов или живых записей целых концертов у фанатов теперь часто была возможность искать и скачивать бутлеги с песнями. [49] Художники неоднозначно отреагировали на распространение бутлегов в Интернете; Боб Дилан позволил поклонникам скачать архив записей с его официального сайта, в то время как King Crimson «s Роберт Фрипп и Metallica были сильно критически той легкости , с которой Napster обойдено традиционные каналы лицензионных платежей. [50]

Рост популярности веб-сайта для обмена видео YouTube превратил его в крупного носителя контрафактных записей. Владелец YouTube, Google , считает, что в соответствии с положением Закона о защите авторских прав в цифровую эпоху (DMCA) он не может нести ответственность за контент, позволяя размещать на нем контрафактные носители, не опасаясь судебного процесса. Поскольку технология для размещения видео открыта и доступна, отключение YouTube может просто означать, что контент перемещается в другое место. [51] Аудиозаписи одного из последних концертов Дэвида Боуи перед тем, как он ушел из гастролей в 2004 году, были загружены на YouTube и получили положительный отзыв в журнале Rolling Stone . [52] Билалнеизданный второй альбом Love for Sale просочился в 2006 году и стал одной из самых печально известных контрабандных записей в эпоху цифрового пиратства [53] с его песнями с тех пор, как они остались на YouTube. [54] В 2010 году YouTube снял 15-минутное ограничение на видео, разрешив загружать целые концерты. [55]

Авторские права [ править ]

Основная статья: Нарушение авторских прав

Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений защитили авторские права на литературных, научных и художественных произведениях , поскольку 1886. Статьи 9 Конвенции гласит: Авторы литературных и художественных произведений , охраняемых настоящей Конвенция, имеют исключительное право разрешая воспроизведение этих произведений любым способом и в любой форме. ... Любая звуковая или визуальная запись считается воспроизведением для целей настоящей Конвенции. [56] Это означает, что композитор имеет права исполнения и контроль над тем, как следует использовать производные произведения , и права сохраняются по крайней мере через 50 лет после смерти или даже дольше. Даже если песня является традиционной аранжировкой и находится в свободном доступе, права на исполнение могут быть нарушены. [57] Там, где они существуют, права исполнителей могут иметь более короткий срок действия, чем полное авторское право; например, Римская конвенция устанавливает минимальный срок в двадцать лет после исполнения. В конце 1980-х это привело к появлению рынка контрафактных компакт-дисков с записями 1960-х годов. [58]

В США бутлеги были серой зоной с точки зрения законности, но Закон об авторском праве 1976 года распространил защиту авторских прав на все записи, включая «все незаконно присвоенные записи, как поддельные, так и пиратские». Это означало, что бутлегеры пойдут на гораздо больший риск, и некоторые из них были арестованы. [59] Бутлеги запрещены федеральным законом (17 USC 1101) с момента принятия Закона о соглашениях Уругвайского раунда (URAA, PL 103-465) в 1994 году, а также законодательством штата. Федеральный закон о пиратстве не отменяет законы штата, которые также применяются как до, так и после принятия федерального закона о контрабанде. Дело США против Мартиньона оспаривало конституционность федерального закона о контрабанде, и в 2004 году окружной судья США Гарольд Бэр-младший.отменил закон, запрещающий продажу контрафактных записей живой музыки, постановив, что закон несправедливо предоставляет, казалось бы, бессрочный период авторских прав на оригинальные исполнения. [60] [61] В 2007 году решение судьи Бэра было отменено, и Апелляционный суд США второго округа установил, что закон о борьбе с бутлегерством находится в компетенции Конгресса. [62]

Официальные релизы [ править ]

Основная статья: Список коммерчески выпущенных бутлегов
Брюс Спрингстин испытывает смешанные чувства по поводу бутлегов с его популярными живыми выступлениями.

Звукозаписывающие компании охарактеризовали бутлеги как «серую зону, живые записи», назвав их «наполовину попустительскими». [63] Исследование потребителей контрафактной продукции показало, что они являются преданными поклонниками артиста; исследование поклонников Брюса Спрингстина показало, что 80% считают, что некоторые бутлеги являются существенной покупкой, несмотря на то, что у них есть все официальные релизы. [63] Спрингстин сказал, что понимает, почему фанаты покупают бутлеги, но не любит рынок из-за отсутствия контроля качества и получения прибыли, а не угождения фанатам. [64] Фрэнк Заппа ненавидел бутлеги и хотел контролировать свои записи, поэтому он создал Beat The Boots.коробочные наборы, каждый из которых содержит восемь пластинок, являющихся прямыми копиями существующих бутлегов. Он организовал горячую линию для фанатов, чтобы сообщать о контрабанде, и был разочарован тем, что ФБР не было заинтересовано в судебном преследовании. Первый набор включал As An Am Zappa , в котором можно услышать, как он жалуется на бутлегеров, выпускающих новый материал раньше, чем он. [65]

На протяжении всей своей карьеры Grateful Dead терпели запись живых выступлений. Поклонники требовали услышать импровизации, которые рождались на каждом концерте, и запись на пленку соответствовала общей этике сообщества. [66] Они были уникальны среди групп тем, что их живые выступления, как правило, не прессовались и не упаковывались как пластинки, а оставались в виде кассет, чтобы делиться ими между конусами. [67] Группа была категорически против коммерческого бутлегерства и следила за магазинами, которые их продавали, в то время как изобилие кассет среди фанатов подавляло любой спрос на продукт. [68]В 1985 году Grateful Dead, после долгих лет терпимости, официально одобрили запись своих выступлений вживую и создали специальные зоны, которые, по их мнению, обеспечивали наилучшее качество записи звука. [69] Другие группы, включая Pearl Jam , Phish и Dave Matthews Band, допускают запись на пленку аналогично Grateful Dead, при условии, что это не связано с прибылью. Из-за сомнительной законности бутлегов фанаты иногда просто дублировали контрабанду на ленту и свободно передавали ее другим. [32]

Многие записи, которые сначала распространялись как контрафактные альбомы, позже были официально выпущены правообладателем. При условии, что официальный релиз соответствует качеству бутлега, спрос на последний может быть подавлен. Один из первых рок-бутлегов, содержащий выступление Джона Леннона с Plastic Ono Band на фестивале Toronto Rock and Roll Revival в 1969 году , был официально выпущен как Live Peace в Торонто в 1969 году к концу года, фактически убив продажи бутлега. [70] Выпуск концерта Боба Дилана в Королевском Альберт-холле 1966 года на Vol. Четыре из его Bootleg Series в 1998 году включали как акустические, так и электрические наборы, больше, чем любой бутлег. [71]

В 2002 году Dave Matthews Band выпустили Busted Stuff в ответ на спровоцированный Интернетом успех The Lillywhite Sessions, который они не собирались выпускать. Queen выпустила 100 бутлегов для продажи в виде загрузок на официальном сайте группы, а прибыль перешла в Mercury Phoenix Trust . [72] Хотя запись концертов King Crimson и ее гитариста Роберта Фриппа запрещена, музыкальная компания Фриппа Discipline Global Mobile (DGM) продает концертные записи в виде загружаемых файлов, особенно «архивные записи», сделанные из записей с микшерных консолей концертов.. Сделав еще большие инвестиции в звуковую инженерию , DGM выпустила «официальные бутлеги», которые производятся из бутлегов одного или нескольких фанатов. [73] DGM в обратный инжиниринг из распределительных-сетей для бутлегов помогли ему сделать успешный переход к эпохе цифровой дистрибуции, «уникальный» (в 2009 году) среди музыкальных лейблов. [74] В 21 веке артисты отреагировали на спрос на записи живых выступлений, экспериментируя с продажей разрешенных бутлегов, сделанных непосредственно с деки, с более высоким качеством, чем записи аудитории. [75] Металлика, Phish и Pearl Jam регулярно распространяют бутлеги с живых выступлений со своих концертов. В 2014 году Брюс Спрингстин объявил, что позволит фанатам покупать на концертах USB-накопитель , который можно использовать для загрузки бутлега с шоу. [76]

Согласно отчету 2012 года, опубликованному в журнале Rolling Stone , многие артисты пришли к выводу, что объем незаконных выступлений, в частности, на YouTube, настолько велик, что их применение контрпродуктивно, и они должны использовать это как маркетинговый инструмент. Юрист в области музыки Джош Гриер сказал: «Большинство артистов вроде как признали это». [55] Джастин Бибер стал распространять видеоклипы через Twitter , чтобы увеличить свою базу поклонников. [55]

См. Также [ править ]

  • Кэм , пиратская запись фильма в кинотеатре
  • Магнитиздат , за живые записи запрещенных в Советском Союзе бардов и музыкантов.

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ↑ Бутлег Брюса Спрингстина был распространен после того, как звукорежиссер группы оставил кассету в своей машине, пока она ремонтировалась. Бутлегер скопировал кассету во время работы, а затем вернул ее, не вызвав подозрений. [8]

Цитаты

  1. ^ Heylin 1994 , стр. 6.
  2. ^ Гринман, Бен (1995). Netmusic: ваше полное руководство по року и многому другому в Интернете и онлайн-сервисах . Случайный дом. п. 159. ISBN. 978-0-679-76385-7.
  3. ^ а б Хейлин 1994 , стр. 45.
  4. ^ Heylin 1994 , стр. 92.
  5. ^ Heylin 2010 , стр. 483.
  6. ^ Heylin 1994 , стр. 7.
  7. ↑ Коллекционирование 70-х: Справочник по ценам десятилетия полиэстера . Публикации Краузе. 2011. с. 44. ISBN 978-1-4402-2748-6.
  8. ^ Heylin 2010 , стр. 278.
  9. ^ Heylin 2010 , стр. 256.
  10. ^ Heylin 1994 , стр. 44.
  11. ^ Heylin 1994 , стр. 196.
  12. ^ Heylin 1994 , стр. 17.
  13. ^ Heylin 1994 , стр. 20-21.
  14. ^ Heylin 1994 , стр. 37.
  15. ^ Heylin 1994 , стр. 31.
  16. ^ Heylin 1994 , стр. 32.
  17. ^ Heylin 1994 , стр. 394.
  18. ^ Heylin 1994 , стр. 60.
  19. ^ Heylin 1994 , стр. 61.
  20. ^ Heylin 1994 , стр. 65.
  21. ^ Heylin 1994 , стр. 66.
  22. Перейти ↑ Cummings 2013 , p. 102.
  23. Перейти ↑ Cummings 2013 , p. 117.
  24. ^ Heylin 1994 , стр. 69-70.
  25. ^ Heylin 1994 , стр. 116-117.
  26. ^ Heylin 1994 , стр. 98.
  27. ^ Heylin 1994 , стр. 73-74,76.
  28. ^ Heylin 1994 , стр. 63.
  29. ^ Slugbelch. «Краткая история бутлегов» . Руководство Pink Floyd Vinyl Bootleg . Backtrax Records. Архивировано из оригинала 3 февраля 2007 года . Проверено 23 сентября 2009 года .
  30. ^ Heylin 1994 , стр. 188.
  31. ^ Heylin 1994 , стр. 130–131.
  32. ^ а б Шукер 2013 , стр. 105.
  33. Перейти ↑ Cummings 2013 , p. 174.
  34. Перейти ↑ Cummings 2013 , p. 103.
  35. ^ a b c d Галлоуэй, Саймон (1999). «Бутлеги, взгляд на темную сторону коллекционирования музыки» . Подробнее Музыкальный электронный журнал. Архивировано из оригинала 10 июля 2015 года . Проверено 23 сентября 2006 года .
  36. ^ Heylin 1994 , стр. 170.
  37. Перейти ↑ Cummings 2013 , p. 79.
  38. ^ Heylin 1994 , стр. 123-4.
  39. ^ Heylin 2010 , стр. 428.
  40. ^ Gulla, Боб (2008). Иконы R&B и соула: Смоки Робинсон и чудеса; Искушения; Супремы; Стиви Уандер . Издательская группа "Гринвуд". п. 494. ISBN 978-0-313-34046-8.
  41. Перейти ↑ Cummings 2013 , p. 163.
  42. ^ Heylin 1994 , стр. 282-3.
  43. ^ Heylin 2010 , стр. 369.
  44. ^ Heylin 2010 , стр. 279.
  45. ^ Heylin 2010 , стр. 458.
  46. ^ Heylin 2010 , стр. 462.
  47. ^ "half.com, buy.com Команда на сайтах последних подержанных товаров" . Billboard : 115. 18 ноября 2000 . Проверено 20 декабря 2015 года .
  48. ^ Heylin 2010 , стр. 476.
  49. ^ Джордан, Кейт. « T'Internet - рай для фанатов бутлегов. Архивировано 16 января 2007 года на Wayback Machine » - Прошлое, настоящее и будущее бутлегов с учетом Интернета. Журнал НПФ . Ноябрь 2006 г.
  50. ^ Heylin 2010 , стр. 478-9.
  51. ^ Hilderbrand 2009 , стр. 242.
  52. ^ Грин, Энди (4 декабря 2015 г.). "Бутлег недели: Дэвид Боуи вживую в Атлантик-Сити 29.05.04" . Rolling Stone . Проверено 21 декабря 2015 года .
  53. ^ Larrier, Travis (4 марта 2013). «Билал - это будущее (и настоящее ... и прошлое)» . Лига теней . Проверено 20 июля 2020 .
  54. ↑ Халл, Том (31 августа 2020 г.). «Музыкальная неделя» . Том Халл - в сети . Дата обращения 2 сентября 2020 .
  55. ^ a b c Кноппер, Стив (17 декабря 2012 г.). «Лучшие артисты адаптируются к новому миру бутлегов YouTube» . Rolling Stone . Проверено 23 декабря 2015 года .
  56. ^ «Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений, статья 9» . Всемирная организация интеллектуальной собственности. Сентябрь 1886 . Проверено 23 сентября 2006 года .
  57. ^ «Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений» . Юридический факультет Корнельского университета . Проверено 20 декабря 2015 года .
  58. ^ Heylin 2010 , стр. 289.
  59. ^ Heylin 1994 , стр. 125.
  60. ^ Ландау, Майкл (апрель 2005 г.). «Конституционные препятствия для защиты права на живое музыкальное исполнение в Соединенных Штатах» . Журнал IPRinfo . Университетский центр ИПР . Проверено 16 октября 2017 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  61. ^ McClam, Erin (сентябрь 2004). «Судья Нью-Йорка отменяет закон о борьбе с контрабандой» . USA Today . Ассошиэйтед Пресс . Проверено 23 сентября 2006 года .
  62. ^ США против Мартиньона , 492 F. 3d 140 (2d Cir. 2007).
  63. ^ а б Шукер 2013 , стр. 106.
  64. ^ Heylin 1994 , стр. 136.
  65. ^ Heylin 1994 , стр. 195395.
  66. Перейти ↑ Cummings 2013 , p. 156.
  67. Перейти ↑ Cummings 2013 , p. 157.
  68. ^ Heylin 1994 , стр. 397.
  69. Перейти ↑ Cummings 2013 , p. 158.
  70. ^ Heylin 1994 .
  71. ^ "The Bootleg Series, Vol. 4" . AllMusic . Проверено 19 декабря 2015 .
  72. ^ "Королева берут бутлегеров своими собственными загрузками" . EConsultancy. 11 ноября 2004 . Проверено 19 декабря 2015 .
  73. ^ Bambarger (1998 , стр 86): Bambarger, Брэдли (11 июля 1998). «Лейбл Fripp поступает по-своему: гитарист тоже следует своей музе в бизнесе» . Рекламный щит . 110 (28): 13 и 86.
  74. ↑ Anonymous, Belfast Telegraph (18 августа 2009 г.). «Джем и радости распространения музыки в современном мире» . Белфаст Телеграф . Independent News and Media PLC. (требуется подписка). Архивировано из оригинального 23 мая 2013 года . Проверено 14 апреля 2012 года .
  75. ^ "Серия Encore" . themusic.com . Проверено 21 декабря 2015 года .
  76. ↑ Грин, Энди (17 января 2014 г.). «Брюс Спрингстин формализует планы мгновенных живых бутлегов» . Rolling Stone . Проверено 21 декабря 2015 года .

Библиография

  • Каммингс, Алекс Сайф (2013). Демократия звука: музыкальное пиратство и переделка американского авторского права в двадцатом веке . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-932372-2.
  • Хейлин, Клинтон (1994). Великие белые чудеса - История рок-бутлегов . Книги пингвинов . ISBN 0-670-85777-7.
  • Хейлин, Клинтон (2010). Бутлег! Взлет и падение секретной звукозаписывающей индустрии . Омнибус Пресс. ISBN 978-0-85712-217-9.
  • Хильдербранд, Лукас (2009). Врожденный порок: бутлегиные истории видеокассет и авторских прав . Издательство Университета Дьюка. ISBN 978-0-8223-9219-4.
  • Шукер, Рой (2013). Восковый мусор и виниловые сокровища: коллекционирование пластинок как социальная практика . Издательство Ashgate. ISBN 978-1-4094-9397-6.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Томпсон, Дэйв. Справочник меломана по сбору пластинок . Backbeat Books, сентябрь 2002 г. ( ISBN 0-87930-713-7 ) 
  • Трю, Стюарт. «Двойная жизнь бутлегера», журнал Warrior , сентябрь 2004 г., стр. 6–8. NB .: Обсуждает бутлегерство в канадском контексте.