Лук лягушки конец часть струнного музыкального инструмента «s лука , покрывающий механизм , ответственный за ужесточение и проведения ленты лук волос. Большинство лягушек, используемых в современных классических луках, сделано из черного дерева ; на некоторых синтетических луках лягушки сделаны из материалов, имитирующих черное дерево, а в луках в стиле барокко используются лягушки, сделанные из различных пород дерева.
Этимология и имена [ править ]
Происхождение названия лягушка неизвестно, хотя оно может быть связано с использованием платья - небольшого приспособления, которое изготовители луков используют для его формирования. Его также называют «пяткой» или «порожком» лука. Немецкий эквивалент Frosch является буквальным эквивалентом « лягушка » , а по - французский и итальянский эквивалент « пятки » используется ( коготь и tallone ). Французский также использует hausse . Термины на иностранном языке иногда появляются в музыкальных инструкциях, таких как au talon , что указывает на то, что нужно играть с луком рядом с лягушкой. [1] Однако также используется английский термин,например, в издании АльфредаДжорджа Гершвина « Американец в Париже» , в котором скрипкам и альтам предлагается играть «возле лягушки» в 32-м такте [2].
История [ править ]
Ранние поклоны [ править ]
В самые ранние периоды истории музыки, до эпохи барокко, лягушка представляла собой изогнутый кусок дерева, прикрепленный к луку, который служил своего рода рельсом, который направлял ленту для волос и отделял ее от палки. Волосы лука прикреплялись к голове и рукоятке на обоих концах палки. Музыканту пришлось во время игры растягивать и отпускать ленту для волос, чтобы получить желаемое напряжение.
Луки в стиле барокко [ править ]
Первая попытка механически отрегулировать натяжение волос была связана с «crémaillère», системой с зазубринами и крючками, которая тянула ленту для волос, сгибая лягушку назад, и отпускала ее при движении вперед. Это непростое устройство увеличивало вес лука и использовалось редко, но концепция новой механической функции лягушки развивалась.
В луках в стиле барокко лягушка была сделана из того же дерева, что и палка, или из слоновой кости. Обычно использовались обычные экзотические породы дерева, такие как змеиная древесина ( амуретта ). В это время мастера начали вырезать из слоновой кости, сосредоточив внимание на эстетической красоте лягушки.
Значительное улучшение произошло с системой винта и петли, начиная с 18 века. Он использовался в мастерской Антонио Страдивари и стал стандартом для переходного лука, примером которого является лук Крамер .
Tourte и классический лук [ править ]
Франсуа Ксавье Турт был пионером современного классического лука во второй половине 18 и начале 19 веков. Турте, с предложениями скрипача-виртуоза Г. Б. Виотти , улучшил ограничения барочного смычка. Ранее Турте был часовщиком, и теперь он добавил большую точность в искусство изготовления луков. Одним из примеров было его совершенство системы винта и петли; ободок вокруг лягушачьего языка и лента для волос, которая служила направляющей для сглаживания и расширения волос банта.
Турт также считал лягушку драгоценным предметом и работал с черным деревом, золотом и панцирем черепахи. Он стандартизировал использование орнаментов, таких как инкрустация жемчужных глаз на каждой стороне лягушки, и покрыл механические части жемчужной горкой.
После Турте [ править ]
В поколениях, последовавших за Tourte, черное дерево стало новым стандартным материалом для лягушек. Николас Люпо построил модель Tourte, добавив металлическую нижнюю часть, которая усилила хрупкие края черного дерева.
Жак Лафлер (1757–1853) изобрел метод прикрепления волос, который устранил необходимость в обычных пазах, заглушках и клиньях.
В Париже Жан-Батист Вийом представил овальную обойму, которая позволяла ленте для волос расширяться и сглаживаться по мере того, как скрипач усиливал давление.
20 век и далее [ править ]
Внимание, уделяемое красоте лягушки-лука, сохранялось на протяжении веков, особенно с использованием черепахового панциря в 19-м и первой половине 20-го века, как, например, знаменитый «холмовый лук в черепаховой оправе, сделанный Барнсом в начале 1920 года» (Ariane Todes, The Strad , 2012), пока использование панциря черепахи не было регламентировано СИТЕС .
Жан-Жак Миллан был первым изготовителем лука, который разделил лягушку на две части: горло остается постоянно прикрепленным к палке, а тело лягушки отделяется и может двигаться, чтобы затянуть волосы. Целью этого изобретения было всегда держать кожаную рукоятку и лягушку на одинаковом расстоянии.
Ряд других нововведений произошел в течение 20 века, все попытки модернизировать внешний вид лягушки. Тем не менее, модель Tourte более трех веков оставалась эталоном до тех пор, пока в 2012 году изготовителем лука Бенуа Ролланом не была представлена лягушка Galliane . Хотя Галлиан предложила новый внешний вид, его основной целью была новая функциональность лягушки, придавая волосам лука спиралевидную форму, которая повторяет естественные движения руки струнного исполнителя.
Примечания [ править ]
- ^ Бойден, Дэвид Д. (2001). «Лягушка (ii)». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.Взаимодействие с другими людьми
- ^ Джордж Гершвин . "Американец в Париже Джорджа Гершвина". Alfred Publishing Co., Inc. , 30 декабря 1994 г.
Ссылки [ править ]
- Уайлдер, Том. Консервация, реставрация и ремонт струнных инструментов. Archetype Publications Ltd., 2011.
- Миллан, Бернар и Жан-Франсуа Раффен. L'Archet. Тома 1-3. Париж: 2000
- Блог Fein Violins: Почему лягушка? Почему на луках лягушки?
- The Strad, май 2012 г .: Черепаха и лягушка
Внешние ссылки [ править ]
- www.archets-chivas.com/archet.html
- blog.feinviolins.com/2013/05/why-frog-why-are-there-frogs-on-bows.html
- The Strad, май 2012 г .: Черепаха и лягушка
- www.galliane.com
