Лук (музыка)

Виолончель лук

В музыке , А лук / б oʊ / является натянута палочкой , которая имеет волосы ( как правило , хвощ волосы) с покрытием в канифоли (для облегчения трения ) , прикрепленная к нему. Его перемещают по какой-либо части музыкального инструмента, чтобы вызвать вибрацию , которую инструмент издает как звук . Подавляющее большинство смычков используется со струнными инструментами , такими как скрипка , хотя некоторые смычки используются с музыкальными пилами и другими смычковыми идиофонами .

Материалы и производство [ править ]

Лягушка современного скрипичного смычка (К. Герхард Пензель)

Наконечник современного скрипичного смычка (К. Герхард Пензель)

Смычок состоит из палки особой формы с другим материалом, образующим ленту, натянутую между ее концами, которая используется для движения по струне и создания звука. В разных музыкальных культурах использовались разные конструкции лука. Например, в некоторых луках между концами палки натягивается одинарный шнур. В западной традиции носовым решений -bows для инструментариуму скрипки и виолы семей-а моток из конского волоса обычно используется.

Производство луков считается трудоемким ремеслом, а хорошо сделанные луки стоят дорого. Часть мастерства мастера по изготовлению луков - это умение выбирать высококачественный материал для палки. Исторически западные луки изготавливались из древесины пернамбуку из Бразилии. Однако в настоящее время пернамбуку находится под угрозой исчезновения, экспорт которого регулируется международным соглашением ^[1], поэтому производители в настоящее время используют другие материалы: древесину, такую ​​как ипе ( Табебуя ) ^[2], и синтетические материалы, такие как эпоксидный композит из углеродного волокна и стекловолокно . Луки из углеродного волокна стали очень популярными, и некоторые из лучших луков из углеродного волокна теперь сопоставимы с прекрасными палками пернамбуко.

Для лягушки , ^[3] , который удерживает и регулирует ближний конец конского волоса, черное дерево чаще всего используется, но другие материалы, часто декоративные, были также использованы, например, слоновая кость и черепаховые . Такие материалы, как перламутр или раковина морского ушка , часто используются в горке, закрывающей паз , а также в круглых декоративных «глазках», инкрустированных на боковых поверхностях. Иногда используются «парижские глаза», когда круг раковины окружен металлическим кольцом. Металлические части лягушки или крепления могут использоваться изготовителем для маркировки различных классов луков, обычные луки крепятся из никелевого серебра , а лучше - из серебра., а лучшие из них украшены золотом . (Не все производители единообразно придерживаются этой практики.) Рядом с лягушкой находитсяЗахват , который сделан из проволоки, шелка или обертки « китовый ус », а подушка для большого пальца - из кожи или змеиной кожи . Наконечник лука может быть сделан из кости, слоновой кости, бивня мамонта или металла, например серебра .

Изготовитель смычка или архетьер обычно использует от 150 до 200 волосков ^[4] из хвоста лошади для смычка для скрипки. Смычки для других членов семейства скрипачей обычно имеют более широкую ленту с большим количеством волосков. Среди струнных исполнителей широко распространено мнение, не подтвержденное и не опровергнутое наукой, что белые волосы производят «более гладкий» звук, а черные волосы (используемые в основном для смычков контрабаса) грубее и, следовательно, производят «более грубый» звук. В луках более низкого качества (недорогих) часто используется нейлоновый или синтетический волос, а в некоторых используется обесцвеченный конский волос, чтобы создать впечатление более высокого качества. Канифоль или канифоль , твердое липкое вещество, изготовленное из смолы (иногда смешанной с воском), регулярно наносится на волосы банта для увеличения трения.

При изготовлении деревянного лука большая часть работы по дереву выполняется на прямой палке. По словам Джеймса Маккина, ^[5] «изготовитель лука градуирует клюшку в точных градациях, чтобы она была равномерно гибкой по всему периметру». Эти градации были первоначально рассчитаны Франсуа Туртом , обсуждаемым ниже. Чтобы придать форму кривой или «изгибу» луковой палки, производитель осторожно нагревает палку в пламени спирта, на несколько дюймов за раз, постепенно сгибая нагретую палку - используя металлический или деревянный шаблон, чтобы получить точную кривую модели и форма.

Искусство изготовления деревянных луков мало изменилось с 19 века. Большинство современных композитных клюшек примерно напоминают дизайн Tourte. Различные изобретатели исследовали новые способы изготовления луков. Например, Incredibow ^[6] имеет прямую палку, изогнутую только из-за фиксированного натяжения синтетических волос.

Типы [ править ]

Для скрипки, альта, виолончели и контрабаса используются несколько иные смычки, различающиеся по весу и длине.

Как правило, это вариации одного и того же базового дизайна. Однако басисты используют две различные формы контрабаса. «Французский» смычок сверху устроен так же, как смычок, используемый с другими смычковыми оркестровыми инструментами, и басист держит палку напротив лягушки. «Немецкий» лук анус шире и длиннее французского, с более крупной лягушкой, изогнутой так, чтобы соответствовать ладони. Басист держит немецкую палку рукой, свободно сжимающей лягушку. Немецкий лук является более старым из двух дизайнов, заменив более ранний дугообразный лук. Французский лук стал популярным после того, как в 19 веке его принял виртуоз Джованни Боттезини . Оба они присутствуют в оркестре, хотя обычно отдельный басист предпочитает играть с тем или иным типом смычка.

Поклоны [ править ]

Характерный длинный, продолжительный и певучий звук, производимый скрипкой, альтом, виолончелью и контрабасом, связан с натягиванием смычка на их струны. Это поддержание музыкального звука смычком сравнимо с певцом, использующим дыхание для поддержания звуков и пения длинных, плавных мелодий или мелодий легато .

В современной практике лук почти всегда держат в правой руке, а левую используют для аппликатуры . Когда игрок натягивает смычок поперек струн (так, что лягушка удаляется от инструмента), это называется смычком вниз ; толкание смычка так, чтобы лягушка двигалась к инструменту, называется смычком вверх (направления «вниз» и «вверх» буквально описательны для скрипок и альтов и аналогичным образом используются для виолончели и контрабаса). Две последовательные ноты, сыгранные в одном направлении смычка, называются смычком; поклон вниз, следующий за полным поклоном, называется повторным поклоном .

Как правило, игрок использует наклон вниз для сильных музыкальных ударов и смычок вверх для слабых ударов. Однако в альте да гамба все наоборот: исполнители на инструментах семейства скрипок выглядят так, как будто они «тянут» сильные удары, тогда как игроки гамба выглядят так, как будто они «колют» сильные удары. Разница может быть связана с разными способами держания смычка в этих семействах инструментов: скрипачи / альты / виолончелисты держат деревянную часть смычка ближе к ладони, тогда как игроки гамба используют противоположную ориентацию, с конским волосом ближе. Ориентация, соответствующая каждому семейству инструментов, позволяет более сильным мышцам запястья (сгибателям) усилить сильный ритм.

Струнные исполнители контролируют качество звука, прикасаясь смычком к струнам на разном расстоянии от бриджа , подчеркивая высшие гармоники, играя sul ponticello («на мосту»), или уменьшая их, и таким образом подчеркивая основную частоту, играя sul тасто («на грифе »).

Иногда композиторы просят музыканта использовать смычок, касаясь струн деревом, а не волосами; это известно по итальянской фразе col legno («с деревом»). Coll'arco («с луком») - указание использовать волосы смычка для создания звука обычным способом.

История [ править ]

Происхождение [ править ]

Вопрос о том, когда и где был изобретен смычок, представляет интерес, потому что техника его использования для воспроизведения звука на струнном инструменте привела ко многим важным историческим и региональным изменениям в музыке, а также к разнообразию используемых инструментов.

Живописные и скульптурные свидетельства ранних египетских, индийских, эллинских и анатолийских цивилизаций указывают на то, что щипковые струнные инструменты существовали задолго до того, как была разработана техника поклона. Несмотря на древнее происхождение лука и стрел, кажется, что струнные смычковые инструменты появились только в сравнительно недавний период.

Эрик Халфпенни, пишущий в Британской энциклопедии 1988 года , говорит: «Поклоны можно проследить еще в исламской цивилизации 10-го века ... кажется вероятным, что принцип поклона возник среди кочевых культур верховой езды в Центральной Азии, откуда он быстро распространился через ислам и Восток, так что к 1000 году он почти одновременно достиг Китая, Явы, Северной Африки, Ближнего Востока и Балкан, а также Европы ». ^[7] Полпенни отмечает, что во многих евразийских языках слово «мост» этимологически означает «лошадь», и что китайцы считали, что их собственные смычковые инструменты ( хуцинь ) произошли от «варваров» Центральной Азии.

Центральноазиатскую теорию поддерживает Вернер Бахманн, который пишет в «Словаре музыки и музыкантов New Grove» . Бахманн отмечает свидетельства из центральноазиатской настенной росписи 10-го века с изображением смычковых инструментов на территории нынешнего города Курбаншаид в Таджикистане . (см. персидский рубаб )

Косвенные доказательства также подтверждают центральноазиатскую теорию. Все элементы, необходимые для изобретения лука, вероятно, присутствовали у среднеазиатских народов, занимающихся верховой ездой, в одно и то же время:

• В обществе конных воинов (конные народы включали гуннов и монголов ) конский волос, очевидно, был бы доступен.
• Среднеазиатские конные воины специализировались на военном луке, который легко мог послужить изобретателю временным средством удержания конского волоса под высоким напряжением.
• По сей день конский волос для луков добывается в местах с суровым холодным климатом, в том числе в Монголии ^[8], поскольку такой волос обеспечивает лучшее сцепление со струнами.
• Канифоль , имеющая решающее значение для создания звука даже из грубого конского волоса, используется традиционными лучниками для сохранения целостности струны и (в смеси с пчелиным воском ) для защиты отделки лука. ^[9]

(Из этой информации можно предположить, что изобретение лука происходит от монгольского воина, который только что использовал канифоль на своем оборудовании, праздно поглаживая свою арфу или лиру пальцем, присыпанным канифолью, производя короткий непрерывный звук, тем самым вдохновляя их на реставрировали лук конским волосом, что привело к самому раннему образцу лука)

Как бы ни был изобретен лук, он быстро и широко распространился. Среднеазиатские конные народы занимали территорию, которая включала Шелковый путь , по которому купцы и путешественники быстро перевозили товары и инновации на тысячи миль (в том числе через Индию по морю на Яву). Это объясняет почти одновременное появление музыкального лука во многих местах, упомянутых Халфпенни.

Арабский рабаб [ править ]

Арабский рабаб - это разновидность смычкового струнного инструмента, названного так не позднее 8-го века и распространившегося по исламским торговым маршрутам на большей части Северной Африки , Ближнего Востока , некоторых частей Европы и Дальнего Востока . ^[10] Это самый ранний известный смычковый инструмент , ^[11] и предком всех европейских смычковые инструменты, в том числе Ребек , лира и скрипка . ^[12]

Современный западный лук [ править ]

Используемый сегодня лук был преобразован в современную форму в основном мастером лука Франсуа Туртом во Франции 19-го века. Древние французские мастера по изготовлению луков обнаружили, что древесина пернамбуку, которая была импортирована во Францию ​​для изготовления красок для тканей, обладает правильным сочетанием прочности, упругости, веса и красоты. По словам Джеймса Маккина, смычки Турта, «как и инструменты Страдивари , до сих пор считаются не имеющими себе равных». ^[5]

Исторические луки [ править ]

Лук начала 18-го века, известный как модель Корелли-Тартини, также называют итальянским «сонатным» луком. Этот базовый лук в стиле барокко вытеснил в 1725 году более ранний французский танцевальный лук, который был коротким с острием. Французский танцевальный лук держался большим пальцем под волосами и игрался короткими быстрыми ударами под ритмичную танцевальную музыку. Смычок итальянской сонаты был длиннее, от 24 до 28 дюймов (61–71 см), с прямой или слегка выпуклой палкой. Голова описывается как голова щуки, а лягушка либо фиксированная (зажимной лук), либо имеет винтовой механизм. Винт - это раннее усовершенствование, свидетельствующее о грядущих изменениях. По сравнению с современным луком в стиле Tourte, модель Corelli-Tartini короче и легче, особенно на кончике, точка баланса на палке ниже, волосы более податливые,и полоска волос более узкая - шириной около 6 мм.

В раннем смычке (смычке в стиле барокко) естественный ход смычка не является нормой легато, вызывая то, что Леопольд Моцарт назвал «небольшой мягкостью» в начале и конце каждого гребка.

Воспроизводится более легкий и чистый звук, а быстрые ноты четко артикулируются, при этом волосы не покидают струну.

Поистине отличный пример такого лука, описанный Дэвидом Бойденом ^[13], является частью коллекции Энсли Зальца Калифорнийского университета в Беркли. Он был построен около 1700 года и приписывается Страдивари.

К середине века (18 век) наступил переходный период, отрыв волос от палки стал больше, особенно на голове. Это большее разделение необходимо, потому что стержень становится длиннее и прямее, приближаясь к вогнутой форме.

Вплоть до появления лука Tourte в переходный период не было абсолютно никакой стандартизации характеристик лука, и каждый лук отличался по весу, длине и балансу. В частности, головы у каждого производителя сильно различались.

Другой переходный тип смычка можно назвать смычком Крамера в честь скрипача Вильгельма Крамера (1746–1799), который в начале своей жизни жил в Мангейме (Германия), а после 1772 года - в Лондоне. Этот лук и модели, сопоставимые с ним в Париже, обычно преобладали в период между постепенным упадком модели Корелли-Тартини и рождением Tourte, то есть примерно с 1750 по 1785 год. По мнению ведущих экспертов, лук Крамер представляет собой решающее значение. шаг навстречу современному луку.

Лук Cramer и ему подобные постепенно устарели с появлением стандартизированного лука Франсуа Турта . Волосы (на луке Cramer) шире, чем у модели Corelli, но все же уже, чем у Tourte, винтовой механизм становится стандартным, и больше палочек делается из пернамбуко, а не из более ранней змеиной, железной и китайской древесины, которые часто использовались. рифленый на часть длины палки. ^[14]

Создателями этих переходных моделей были Дюшен, Ла Флер, Мошан, Турте- пер и Эдвард Додд .

Основные причины перехода от старой модели Корелли-Тартини к модели Cramer и, наконец, к Tourte, естественно, были связаны с музыкальными требованиями со стороны композиторов и скрипачей. Несомненно, акцент на кантабиле , особенно на длинной вытянутой и равномерно выдержанной фразе, требовал, как правило, более длинного бантика, а также несколько более широкой ленточки для волос. ^[15] Эти новые смычки идеально подходили для наполнения звуком новых очень больших концертных залов и отлично сочетались с поздней классикой и новым романтическим репертуаром.

Сегодня, с появлением исторически обоснованного движения исполнительского мастерства, у струнных исполнителей возродился интерес к более легкому смычку до Турта, как к более подходящему для игры на струнных инструментах, сделанных в стиле до XIX века.

Луки Страдивари [ править ]

Смычок Страдивари, скрипичный смычок короля Карла IV, приписываемый Мастерской Страдивари, в настоящее время находится в коллекции Национального музея музыки, номер объекта: 04882, в Университете Южной Дакоты в Вермиллионе, Южная Дакота . Скрипичный смычок из галереи Роулинз, NMM 4882, принадлежит мастерской Антонио Страдивари , Кремона, ок. 1700 г. Этот лук - один из двух (второй находится в частной коллекции в Лондоне), принадлежащих мастерской Антонио Страдивари. ^[16]

Другие виды лука [ править ]

Китайский yazheng и Якин , и корейская аджэна цитра , как правило , играет «кланяться» с rosined палкой, которая создает трение струн без конского. В шарманках строка «сек аналогичным образом установлена в вибрацию с помощью„канифоли колеса,“деревянное колесо , которое контактирует струны , как она вращается с помощью рукоятки, создавая„изогнутый“тон.

Обслуживание [ править ]

Внимательные хозяева всегда распускают волосы на бантике перед тем, как убрать их. Джеймс Маккин рекомендует владельцу «полностью распустить волосы, а затем вернуть их назад всего одним поворотом пуговицы». Цель состоит в том, чтобы «волосы оставались ровными, но смычок мог расслабиться». ^[5] Чрезмерное затягивание лука также может повредить палку и привести к ее поломке. ^[17]

Поскольку во время эксплуатации волосы могут сломаться, смычки необходимо периодически обновлять, и эта операция обычно выполняется профессиональными мастерами, а не владельцем инструмента.

Иногда луки теряют свой правильный изгиб (см. Выше), и их повторно камберируют с использованием того же метода нагрева, который использовался при первоначальном производстве.

Наконец, рукоятку или завод лука необходимо время от времени заменять, чтобы сохранить хороший захват и защитить дерево.

Этот ремонт обычно оставляют профессионалам, так как головка лука чрезвычайно хрупкая, и плохая перестрелка или сломанная пластина из слоновой кости на острие могут привести к повреждению лука.

Номенклатура [ править ]

В просторечии смычок иногда называют скрипкой . Банты для конкретных инструментов часто обозначаются как таковые: скрипка лук , виолончель лук , и так далее.

См. Также [ править ]

• Бариолаж
• Согнутая гитара
• Изогнутый лук

Ссылки [ править ]

Источники

• Харнонкур, Николаус . Музыка барокко сегодня: музыка как речь. Амадеус Пресс, гр. 1988 г.
• Сен-Джордж, Генри (1866–1917). Лук (Лондон, 1896; 2: 1909). OCLC  312604
• Селецкий, Роберт Э., «Новый свет на старом луке», Часть 1: Старинная музыка 5/2004, стр. 286–96; Часть 2: Старинная музыка 8/2004, стр. 415–26.
• Рода, Джозеф Х. (1959). Смычки для музыкальных инструментов . Чикаго: У. Льюис . OCLC  906667 .
• Вательо, Этьен (1976). Les Archets Français . Сернор: М. Дюфур. OCLC  2850939 .
• Раффин, Жан Франсуа; Миллант, Бернард (2000). L'Archet . Париж: L'Archet Éditions. ISBN 2-9515569-0-X.

Примечания

Дальнейшее чтение [ править ]

• Бахманн, Вернер. Истоки смычка и развитие смычковых инструментов до тринадцатого века . Лондон, Оксфордский университет, 1969.
• Святой Георгий, Генри, Лук, его история, изготовление и использование
• Темплтон, Дэвид. «Свежий принц: Джошуа Белл о композиции, гипервиолиях и будущем» . Струны нет. 105 (октябрь 2002 г.).
• Молодая, Диана. Методология исследования исполнения смычковой струны посредством измерения техники скрипичного смычка . Кандидатская диссертация. Массачусетский технологический институт, 2007.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме луки (музыка) .

Wikisource имеет текст 1911 Энциклопедического словаря Брокгауза статьи Лук .

• Статья о конском волосе.
• Ввод в эксплуатацию лука.
• Освоение новых материалов: ввод в эксплуатацию янтарного лука, № 65
• Изготовление лука из углеродного волокна
• Статья в eNotes об истории изготовления луков.
• Смычок скрипки: краткое описание его истории
• Смычки, используемые в традиционной музыке ( польские народные музыкальные инструменты )