Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о музыке Джорджа Гершвина 1928 года. Для использования в других целях, см Американец в Париже (значения) .

Американец в Париже
от Джорджа Гершвина
Американец в Париже.
Первая запись
ISWCТ-900.754.226-9
ЖанрОркестровый джаз
ФормаРапсодия
СоставленВесна 1928 г.
Премьера
Дата13 декабря 1928 г.
Место расположенияКарнеги-холл , Нью-Йорк , Нью-Йорк , США
ДирижерВальтер Дамрош
ИсполнителиНью-Йоркский филармонический оркестр

«Американец в Париже» - это оркестровое произведение американского композитора Джорджа Гершвина, исполненноепод влиянием джаза, котороевпервые было исполнено в 1928 году. Оно было вдохновлено временем, проведенным Гершвином в Париже, и вызывает в памяти достопримечательности и энергию французской столицы в « Années folles» .

Вальтер Дамрош попросил Гершвина написать полный концерт после успеха « Рапсодии в синем» (1924). [1] Гершвин написал пьесу для стандартных инструментов симфонического оркестра, а также для челесты , саксофонов и автомобильных рожков. Он привез четыре парижских рожка такси для нью-йоркской премьеры композиции, которая состоялась 13 декабря 1928 года в Карнеги-холле , где Дамрош дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром . [2] [3] Он завершил оркестровку 18 ноября, менее чем за четыре недели до премьеры работы. [4] Он работал над оригинальными программными примечаниями с критиком и композитором Димсом Тейлором..

Фон [ править ]

Хотя эта история, скорее всего, апокрифическая, [5] Гершвина, как говорят, привлекли необычные аккорды Мориса Равеля , и Гершвин отправился в свою первую поездку в Париж в 1926 году, готовый учиться у Равеля. После того, как его первоначальное студенческое прослушивание с Равелем превратилось в обмен музыкальными теориями, Равель сказал, что не может научить его, сказав: «Зачем быть второсортным Равелем, если можно быть первоклассным Гершвином?» [6]

Гершвин настоятельно рекомендовал Равель приехать с гастролями в США. С этой целью, по возвращении в Нью-Йорк, Гершвин присоединился к усилиям друга Равеля Роберта Шмитца , пианиста, с которым Равель познакомился во время войны, чтобы убедить Равеля совершить тур по США. Шмитц был главой Pro Musica, продвигая франко-американский мюзикл. отношения, и смог предложить Равель гонорар в размере 10 000 долларов за тур, соблазн, который, как знал Гершвин, был важен для Равель. [7] [ необходима ссылка ]

Гершвин встретил Равеля в Нью-Йорке в марте 1928 года во время вечеринки, устроенной Евой Готье в день рождения Равеля . [8] Поездка Равеля разожгла желание Гершвина вернуться в Париж, что он и его брат Ира сделали после встречи с Равелем. [9] Высокая похвала Равель Гершвину во вступительном письме к Наде Буланже заставила Гершвина серьезно задуматься о том, чтобы потратить гораздо больше времени на учебу за границей в Париже. Однако после того, как он сыграл для нее, она сказала ему, что не может его учить. Буланже дала Гершвин в основном тот же совет, который она давала всем своим опытным магистрантам: «Что я могу вам дать, чего вы еще не получили?» [10] [11]Это не отбросило Гершвина назад, поскольку его истинным намерением за границей было закончить новое произведение, основанное на Париже, и, возможно, вторую рапсодию для фортепиано с оркестром после его « Рапсодии в голубом» . Париж в то время принимал многих писателей-эмигрантов, среди которых были Эзра Паунд , У. Б. Йейтс , Эрнест Хемингуэй ; и художник Пабло Пикассо . [12]

Состав [ править ]

Темы из фильма "Американец в Париже"
Музыкальные партитуры временно отключены.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Гершвин основал «Американец в Париже» на мелодическом фрагменте под названием «Very Parisienne» [9], написанном в 1926 году во время его первого визита в Париж в качестве подарка хозяевам, Роберту и Мэйбл Ширмер. Гершвин назвал его «балетом-рапсодом»; он написан свободно и гораздо более современным языком, чем его предыдущие работы. [13]

Гершвин объяснил в « Музыкальной Америке» : «Моя цель здесь - изобразить впечатления американского посетителя в Париже, когда он гуляет по городу, слушает различные уличные шумы и впитывает французскую атмосферу». [11]

Публикация состоит из пяти разделов, которые образуют свободный формат ABA . Первый эпизод А Гершвина представляет две основные «ходячие» темы в «Allegretto grazioso» и развивает третью тему в «Subito con brio». [14] Стиль этой части A написан в типичном французском стиле композиторов Клода Дебюсси и Les Six . [8] В этом разделе А представлены двойной метр, певческие ритмы и диатонические мелодии со звуками гобоя, английского рожка и рожков такси. «Andante ma con ritmo deciso» из раздела B представляет американский блюз и приступы тоски по дому. "Аллегро"следующее продолжает выражать тоску по дому в более быстрой двенадцатитактовой блюзовой. В секции B Гершвин использует обычное время, синкопированные ритмы и блюзовые мелодии со звуками трубы, саксофона и малого барабана. "Moderato con grazia" - это последний раздел A, который возвращается к темам, установленным в A. После резюмирования "ходячих" тем Гершвин накладывает медленную блюзовую тему из раздела B в финальном "Grandioso". [ необходима цитата ]

Ответ [ править ]

Дирижер Вальтер Дамрош (первый) и композитор Джордж Гершвин (второй)

Гершвину не особенно понравилась интерпретация Уолтера Дамроша на мировой премьере « Американца в Париже» . Он заявил, что медленный, медленный темп Дамроша заставил его выйти из зала во время утреннего исполнения этого произведения. По словам Эдварда Кушинга, аудитория отреагировала «демонстрацией впечатляюще искреннего энтузиазма в отличие от обычных аплодисментов, которые обычно вызывает новая музыка, хорошая и плохая». Критики считали, что «Американец в Париже» написан лучше, чем его Концерт фа . Некоторые не думали, что это место в программе композиторов-классиков Сезара Франка , Рихарда Вагнера или Гийома Леке.на его премьере. Гершвин ответил критикам:

«Это не симфония Бетховена, знаете ли ... Это юмористическая пьеса, в ней нет ничего торжественного. Она не предназначена для слез. Если она нравится симфонической публике легкой, веселой пьесой, серией музыкально выраженных впечатлений, она удалась . " [11]

Инструменты [ править ]

Американец в Париже был первоначально забил 3 флейт (третьего удвоения на пикколо ), 2 гобоя , английский рожок , 2 кларнетов в си-бемоль , бас - кларнет си-бемоль, 2 фагота , Контрабас , 4 рога в F, 3 Трубы в Си-бемоль, 3 тромбона , туба , литавры , малый барабан , большой барабан , треугольник , деревянный блок , трещотка , тарелки, низкие и высокие том-томы , ксилофон , глокеншпиль , челеста , 4 рожка-такси с обозначениями A, B, C и D с кругами вокруг них, альт-саксофон , тенор-саксофон , баритон-саксофон (все саксофоны дублируют сопрано-саксофоны) и струнные . [15] Несмотря на то, что большинство современных зрителей услышали рога такси , используя ноты A, B, C и D, он недавно пришел к свету [16] , что намерение Гершвина должно было бы использовать ноты A ♭ 4 , B ♭ 4 , D 5 и А 4. [17] Вероятно, что, обозначая рожки такси как A, B, C и D кружками, он имел в виду четыре рожка, а не ноты, которые они играли. [ необходима цитата ]

Существенная переработка произведения композитором и аранжировщиком Ф. Кэмпбелл-Уотсон упростила инструментарий, сократив количество саксофонов до трех инструментов: альта, тенора и баритона. Дублирование сопрано-саксофона было удалено, чтобы избежать смены инструментов, а также был удален контрафагот. Это было стандартное исполнение до 2000 года, когда специалист по Гершвину Джек Гиббонс произвел свою собственную реставрацию оригинальной оркестровки « Американца в Париже» , работая непосредственно с оригинальной рукописью Гершвина, включая восстановление частей сопрано-саксофона Гершвина, удаленных в редакции Кэмпбелла-Уотсона; Восстановленная оркестровка Гиббонса " Американца в Париже"был исполнен в лондонском Королевском зале Елизаветы 9 июля 2000 года Оркестром Оксфорда под управлением Левона Парикяна. [18]

Уильям Дейли аранжировал партитуру для фортепиано соло; это было опубликовано New World Music в 1929 году. [19] [20]

Статус сохранения [ править ]

22 сентября 2013 года было объявлено, что в конечном итоге будет выпущено музыковедческое критическое издание полной оркестровой партитуры. Семья Гершвинов, работая вместе с Библиотекой Конгресса и Мичиганским университетом , работала над тем, чтобы сделать партитуры доступными для общественности, которые отражают истинные намерения Гершвина. Неизвестно, будет ли критическая партитура включать четыре минуты материала, который Гершвин позже удалил из произведения (например, повторение блюзовой темы после более быстрой 12-тактовой блюзовой части), или же партитура будет документировать изменения в оркестровке во время выступления Гершвина процесс композиции. [21]

Партитуру «Американца в Париже» планировали выпустить первой в серии выпущенных нот. Предполагалось, что на завершение всего проекта уйдет от 30 до 40 лет, но планировалось , что «Американец в Париже» станет одним из первых томов серии. [22] [23]

В 2015 году немецкое издательство B-Note Music опубликовало два текстовых издания произведения. Изменения, внесенные Кэмпбелл-Уотсон, были отозваны в обоих изданиях. В расширенный текст было повторно интегрировано 120 музыкальных тактов. Дирижер Вальтер Дамрош вырезал их незадолго до первого выступления. [24]

9 сентября 2017 года Симфонический оркестр Цинциннати дал мировую премьеру долгожданного критического издания пьесы, подготовленной Марком Клэгом, директором инициативы Гершвина в Мичиганском университете. Это исполнение было оригинальной оркестровкой 1928 года, за исключением того, что оно поддерживало удаление партии контрафагота, изменение, обычно приписываемое Ф. Кэмпбелл-Уотсон. [25]

Записи [ править ]

Американца в Париже часто фиксировали. Первая запись была сделана для Victor Talking Machine Company в 1929 году с Натаниэлем Шилкретом, дирижирующим Симфоническим оркестром Виктора, привлеченным из участников Филадельфийского оркестра . Гершвин был под рукой, чтобы «контролировать» запись; однако, как сообщалось, главным был Шилкрет, и в конце концов он попросил композитора покинуть студию звукозаписи. Затем, немного позже, Шилкрет обнаружил, что некому сыграть короткую челесту.соло во время медленной части, поэтому он поспешно спросил Гершвина, может ли он сыграть соло; Гершвин сказал, что может, и поэтому ненадолго участвовал в самой записи. Считается, что в этой записи звуковые сигналы такси используются так, как предполагал Гершвин, используя ноты A-бемоль, B-бемоль, верхнее D и нижнее A. [16] Радиопередача Голливудского футбольного матча 8 сентября 1937 года Джордж Концерт памяти Гершвина, в котором " Американец в Париже", также под управлением Шилкрета, был вторым в программе, был записан и выпущен в 1998 году на двух компакт-дисках. Артур Фидлер и Boston Pops Orchestra записали произведение для RCA Victor, включая одну из первых стереозаписей музыки. В 1945 году Артуро Тосканини, проводящий симфонический оркестр NBC записал часть для RCA Victor , один из немногих коммерческих записей Тосканините из музыки американского композитора. Seattle Symphony также записали версию в 1990 году оригинальной партитуре Гершвина, прежде чем он сделал многочисленные изменения , приводящие к партитуре , как мы слышим сегодня. [26] Гарри Джеймс выпустил версию блюзовой части своего альбома 1953 года One Night Stand, записанного вживую в бальном зале Aragon в Чикаго ( Columbia GL 522 и CL 522).

Использовать в фильме [ править ]

В 1951 году Metro-Goldwyn-Mayer выпустила музыкальный фильм «Американец в Париже» с участием Джина Келли и Лесли Карон . Получивший премию «Оскар» за лучший фильм 1951 года и множество других наград, фильм был режиссером Винсенте Миннелли , в нем было много мелодий Гершвина, а завершился обширной и продуманной танцевальной сценой, построенной вокруг симфонической поэмы « Американец в Париже» (в аранжировке фильма Джонни Грин ) стоимостью 500000 долларов. [27] [28]

Ссылки [ править ]

  1. ^ " Американец в Париже " , Бетси Шварм, Британская энциклопедия
  2. ^ Джордж Гершвин. "Голубая рапсодия для фортепиано с оркестром: Американец в Париже" (PDF) . Nyphil.org . Архивировано из оригинального (PDF) 4 марта 2016 года . Проверено 6 апреля 2016 года .
  3. ↑ Алан Гилберт и Нью-Йоркский филармонический оркестр: Макото Озон исполнит Рапсодию Гершвина в синем цвете в Всеамериканской программе концерта только на одну ночь, а также включает увертюру Кандид Бернштейна и симфонические танцы из Вестсайдской истории Американец Гершвина в Париже : 22 апреля, 2014 на nyphil.org по состоянию на 20 июня 2017 г.
  4. ^ Ричард Фрид . « Американец в Париже : о работе» . Кеннеди-центр . Проверено 5 декабря 2012 года .
  5. ^ Шварц, Чарльз (1973). Джордж Гершвин: его жизнь и музыка . ISBN 9780672516627.[ требуется страница ]
  6. ↑ Шифф, Дэвид (1 октября 1998 г.). «Непонимание Гершвина» . Атлантика . Проверено 11 декабря 2018 года .
  7. Перейти ↑ Goss, Madeleine (1940). Болеро: жизнь Мориса Равеля . Нью-Йорк, Х. Холт и компания. стр.  216 -219.
  8. ^ a b Бертон, Луиза (26 мая 2015 г.). «Чарующий ритм: когда Равель встретила Гершвина в« Веке джаза в Нью-Йорке »» . CSO Sounds & Stories . Чикагский симфонический оркестр . Проверено 11 декабря 2018 года .
  9. ^ a b «Американец в Париже» . Gershwin Enterprises . Проверено 11 декабря 2018 года .
  10. ^ Жером Spycket (1992). Надя Буланже . Pendragon Press. С. 71–73. ISBN 978-0-945193-38-8.
  11. ^ a b c Говард Поллак (15 января 2007 г.). Джордж Гершвин: его жизнь и работа . Калифорнийский университет Press. С. 119, 431–440. ISBN 978-0-520-93314-9.
  12. ^ LSRI Архивы устного интервью Анита Лус и Мэри Анита Лус октябрь 1979 Re: письма и телеграммы Равеля к Гершвина
  13. ^ Эдвард Яблонски ; Лоуренс Д. Стюарт (1958). Годы Гершвина: Джордж и Ира . Da Capo Press. стр.  138 -141. ISBN 978-0-306-80739-8.
  14. ^ Ван Дайк, Джозеф М. (2011). Джордж Гершвин «Американец в Париже для двух фортепиано: критический рейтинг и руководство по исполнению» (докторская диссертация). Колумбус, Огайо: Центр электронных тезисов и диссертаций ОгайоLINK.
  15. ^ «Джордж Гершвин: американец в Париже (оригинальная партитура)» . Нью-Йоркский филармонический архив . Архивировано из оригинала на 4 сентября 2017 года . Проверено 4 сентября 2017 года .
  16. ^ a b Майкл Купер (1 марта 2016 г.). «Неужели мы 70 лет играем против Гершвина?» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 апреля 2016 года .
  17. ^ "1929 Гершвин Фото Рога Такси Разъясняет Тайну" . Школа музыки, театра и танцев Мичиганского университета . 5 марта 2016 . Проверено 6 апреля 2016 года .
  18. ^ "Музыкальное мнение о спектакле Гершвина" . Проверено 28 июня 2017 года .
  19. ^ Родда, Ричард Э. (2013). «CMS: Примечания к программе американца в Париже » . Музыкальное общество Ла-Хойи . Проверено 11 декабря 2018 года .
  20. ^ "Бесплатные ноты: Гершвин, Джордж - американец в Париже (фортепиано соло)" . www.free-scores.com . Проверено 11 декабря 2018 года .
  21. ^ "Новое критическое издание работ Джорджа и Иры Гершвин будет составлено | PBS NewsHour" . Pbs.org . 14 сентября 2013 . Проверено 6 апреля 2016 года .
  22. ^ «Издания» Гершвин » . Music.umich.edu . 8 сентября 2013 . Проверено 6 апреля 2016 года .
  23. ^ "Музыковедение сейчас: Джордж и Ира Гершвин Критическое издание" . Musicologynow.ams-net.org . 17 сентября, 2013. Архивировано из оригинала 15 декабря 2018 года . Проверено 6 апреля 2016 года .
  24. ^ « Американец в Париже Urtext» . Bnote.de . Проверено 14 декабря 2015 года .
  25. ^ "Музыкальное мнение о спектакле Гершвина" . Проверено 6 января 2020 года .
  26. ^ Bargreen, Мелинда (28 июня 1990). "Развлечения и искусство | Записи | Газета Сиэтл Таймс" . Community.seattletimes.nwsource.com . Проверено 6 апреля 2016 года .
  27. ^ The Eddie Mannix Ledger, Лос-Анджелес: Библиотека Маргарет Херрик, Центр изучения кино
  28. ^ " Американец в Париже : На сцене и на экране | JSTOR Daily" . JSTOR Daily . 19 мая 2015 года . Проверено 8 сентября 2017 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Римлер, Вальтер. Джордж Гершвин - Интимный портрет . Урбана, Университет штата Иллинойс, 2009. Глава 6: Париж, стр. 28–33 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Американец в Париже : партитуры Международного музыкального проекта библиотеки партитур
  • Очки , отмеченные Леонардом Бернстайном , Андре Костеланец , Эрихом Лейнсдорфом ; Архивы Нью-Йоркской филармонии
  • 1944 записи в Нью - Йоркской филармонии , проведенного Артур Родзинский
  • Американец в Париже , аудио наYouTube, Нью-Йоркский филармонический оркестр,Леонард Бернштейн, 1959.Архивировано29 мая 2018 года наwebrecorder.io.