Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Джозеф Димс Тейлор (22 декабря 1885 - 3 июля 1966) был американским музыкальным критиком, композитором и пропагандистом классической музыки. Нат Бенчли , соредактор The Lost Algonquin Roundtable , назвал его «деканом американской музыки». [1]

Ранняя жизнь и семья [ править ]

Димс Тейлор родился в Нью-Йорке в семье Джоджо и Кэтрин Тейлор. [2] Он учился в начальной школе этической культуры, а затем в Нью-Йоркском университете . [3]

Тейлор была замужем трижды. Его первой женой была Джейн Андерсон . Они поженились в 1910 году, но развелись в 1918 году. [4] В 1921 году он женился на Мэри Кеннеди, актрисе и писательнице. [5] У них родилась дочь Джоан Кеннеди Тейлор в 1926 году, [6] они развелись в 1934 году. Тейлор женился в третий и последний раз в 1945 году на дизайнере костюмов Люсиль Уотсон-Литтл. Спустя восемь лет они развелись. [7]

Карьера [ править ]

Композитор [ править ]

Выступление в Шимер-колледже в 1948 году « Приспешник короля» .

Изначально Тейлор планировал стать архитектором ; [8] однако, несмотря на минимальное музыкальное образование, вскоре он занялся сочинением музыки. Результатом стала серия произведений для оркестра и / или голосов. В 1916 году он написал кантату «Наутилус в камере» , а в 1918 году - «Зазеркалье» (для оркестра), что принесло ему общественную похвалу и признание. У него появилось несколько учеников, в том числе композитор Мэри Уотсон Уивер . [9]

В 1919 году Тейлор прочитал серию лекций по истории музыки в Денвере, штат Колорадо. [10] В 1921 году Тейлор устроился музыкальным критиком в New York World , и этот пост он занимал, когда к нему обратились представители Метрополитен-опера с предложением композитору написать новую оперу. Он выдвинул свое собственное имя, и был принят, в результате чего короля Бандит , с либретто по Эдна Сент - Винсент Миллэй . Питер Иббетсон последовал за ним в 1929 году.

Композиции Тейлора были встречены с большим энтузиазмом. Количество выступлений в Метрополитен-опера для Королевского приспешника и Питера Иббетсона больше, чем у любой другой оперы американского композитора [11].и у него было опубликовано столько же крупномасштабных работ, сколько у его современников, родившихся в Америке. Музыка Тейлора часто остроумна, всегда искусно сформирована, своевременна и интересна. Базовый стиль даже его более поздних работ - академический пост-романтический, противостоящий любому влиянию прогрессивных тенденций, за исключением, возможно, оркестровки. Этот консерватизм, лишенный острого индивидуального профиля или чувства глубокой убежденности, может помочь объяснить первоначальное восторженное отношение к работе Тейлора, но также может объяснить тот факт, что его музыка была практически забыта вскоре после этого. [12]

Музыкальный комментатор [ править ]

Тейлор был популяризатором классической музыки на протяжении всей своей жизни. Его журналистская карьера включала должности музыкального критика в New York World с 1921 года и редактора Musical America с 1927 по 1929 год.

Тейлор также много работал на радиовещании и в качестве комментатора перерывов в Нью-Йоркской филармонии . Он появился в фильме Уолта Диснея « Фантазия» 1940 года в роли церемониймейстера и сыграл важную роль в выборе музыкальных произведений, которые использовались в фильме, в том числе скандального « Sacre du Printemps» . В давно невиданной версии роуд-шоу Fantasia , выпущенной на DVD в 2000 году и переизданной на диске 2010 Fantasia / Fantasia 2000 Blu-ray, вся закадровая работа Тейлора была перезаписана опытным художником по озвучиванию Кори Бертоном.. Изначально весь фильм длился 124 минуты, почти полностью из-за того, что комментарии Тейлора были более подробными в версии роуд-шоу. Но исходные звуковые элементы для этих более длинных комментариев испортились до такой степени, что их больше нельзя было использовать, поэтому Кори Бертон был выбран для перезаписи всего диалога для единообразия. Общая версия Fantasia , длится 115 минут, - это версия, с которой знакома большая часть аудитории. В этой версии комментарии Тейлора были сильно сокращены. [13]

В том же 1940 году он исполнял ту же роль церемониймейстера в классической части "Карусели американской музыки", знаменитой серии концертов, состоявшейся в Сан-Франциско 24 сентября. На концерте присутствовали Ирвинг Берлин , Джордж М. Кохан. , Джером Керн , Хоаги Кармайкл , У. К. Хэнди , Джонни Мерсер - и многие другие выдающиеся композиторы Америки, исполняющие свои собственные композиции. (Первоначальный релиз назывался «Кавалькада американской музыки» и включает исполнение собственной работы Тейлора «День цирка».) Запись была добавлена ​​в Национальный реестр звукозаписей в 2016 году.[ необходима цитата ]

Он предоставил комментарий технической истории позади записи фактического пушечного огня и карильон для известного 1954 Mercury Records , альбом, по Дорати и симфонического оркестра Миннеаполиса, из Чайковского «S 1812 Увертюра один -still из самых уважаемых записей это произведение и самый продаваемый классический LP 1950-х годов. [ Править ] Тейлор также записанные комментарии для других записей Mercury: Бенджамин Бриттен «s Guide молодого человека с оркестром ; стереофоническая переделка увертюры 1812 года и Фредерика Феннелла 1958 годановаторский альбом из двух альбомов "The Civil War", в котором была использована оригинальная музыка, сыгранная на старинных инструментах, и звуковой монтаж, рассказанный Тейлором, о старинном оружии и музыке.

Он также был частым гостем в программе радиовикторин « Информация, пожалуйста» .

Работа Тейлора как телеведущего, критика и комментатора в конечном итоге затмила его творчество как композитора. [12] Он был ведущим и озвучивал несколько телевизионных музыкальных сериалов и документальных фильмов. [14] В начале 1950 - х годов, он был также повторить участник дискуссии на NBC телеигры , кто это сказал? , [15] и он был постоянным участником дискуссии на тему « Что моя линия?» . [14]

Тейлор был также другом Алгонкинского круглого стола , группы писателей, актеров и критиков, которые с 1919 по 1929 год встречались почти ежедневно в отеле Algonquin на Манхэттене . Он ненадолго встречался с Дороти Паркер . В фильме 1994 года « Миссис Паркер и порочный круг» Тейлора сыграл актер Джеймс ЛеГрос . [16] Другие личные дружеские отношения Тейлора варьировались от композиторов Джорджа Гершвина , Винсента Йоманса и Джерома Керна до писателей Ф. Скотта Фицджеральда и Айн Рэнд . [17]

Премия Димса Тейлора [ править ]

Тейлор был третьим президентом ASCAP и занимал этот пост шесть лет. Премия ASCAP Deems Taylor Awards была учреждена в 1967 году в честь его памяти. Премия Димса Тейлора «присуждается за книги, статьи, передачи и веб-сайты, посвященные музыке, отобранные за их высокое качество». [18]

Список сочинений [ править ]

The Banks o 'Doon , для голоса и фортепианоВокальная музыка
Ярмарка Иоланта ( La bele Yolans ), для голоса и фортепианоВокальная музыкаХудожественная песня
The Faithless Lover ( L'abandonnée ), для голоса и фортепианоВокальная музыкаОбработка народных песен
Фанфары для России для духового ансамбляКамерная музыкаФанфары
Гирометта , для голоса и фортепианоВокальная музыкаОбработка народных песен
В деревне ( La vie rustique ), для голоса и фортепианоВокальная музыкаОбработка народных песен
Королевский прихвостень , операОпераОпера
Прекрасный свет , для сопрано, рассказчика и фортепианоВокальная музыкаЦикл песни
Первомайская Кэрол , соч. 15Разное (Классика)
Nay, My Years Are Tender ( Je suis trop jeunette ), для голоса и фортепианоВокальная музыкаОбработка народных песен
Петр Иббетсон , опера, соч. 20ОпераОпера
La petite robe ( Маленькое платье ), для голоса и фортепианоВокальная музыка
Рантин 'Ровин' Робин , для голоса и фортепианоВокальная музыкаХудожественная песня
Сиеста ( La sieste ), для голоса и фортепианоВокальная музыкаОбработка народных песен
Песня спящему ребенку , для голоса и фортепианоВокальная музыкаХудожественная песня
Сюита "Три века" , для оркестраОркестровыйЛюкс
Зазеркалье , для оркестра, в пяти частях(по роману Льюиса Кэрролла )Оркестровый
Time Enough: A Man-Child's Lullaby , для голоса и фортепианоВокальная музыкаХудожественная песня
Twenty, Eighteen , для голоса и фортепианоВокальная музыкаХудожественная песня
Пути мира ( Les belles maniéres ), для голоса и фортепианоВокальная музыкаОбработка народных песен

Прочие композиции

  • Лукреция, Сюита для струнных инструментов
  • Казанова , балетная музыка
  • День цирка - Восемь картин на память , оркестровая сюита
  • Рамунчо , балетная музыка
  • Шествие для хора и оркестра

Заметки [ править ]

  1. ^ Хансен, Лиана. "Работа алгонкинских писателей больше не потеряна" . NPR : Выпуск выходного дня . 20 сентября 2009 г.
  2. ^ Пеголотти 2003 , 7.
  3. ^ Ховард 1927 , стр. 11.
  4. ^ Пеголотти 2003 , 30.
  5. ^ Пеголотти 2003 , 77.
  6. ^ Пеголотти 2003 , 152.
  7. ^ Пеголотти 2003 , 292.
  8. ^ Пеголотти 2003 , 333.
  9. ^ Генрих, Адель (1991). Органная и клавесинная музыка женщин-композиторов: аннотированный каталог . Нью-Йорк: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-38790-6. OCLC  650307517 .
  10. ^ Ховард 1927 , стр. 12.
  11. ^ Пеголотти 2003 , стр. 182.
  12. ^ а б Стивенсон 2001
  13. ^ «Я слышал этот голос раньше: Кори Бертон» . AllEars.Net . Источник 2021-01-26 .
  14. ^ a b Димс Тейлор в базе данных Internet Movie
  15. ^ Кто это сказал? TV.com.
  16. ^ Запись в базе данных Интернет-фильмов для миссис Паркер и порочного круга
  17. ^ Пеголотти 2003 , XXI.
  18. ^ О конкурсе ASCAP Foundation Deems Taylor / Virgil Thomson Awards

Ссылки [ править ]

  • Пеголотти, Джеймс А (2003). Димс Тейлор: Биография . Бостон: издательство Северо-Восточного университета. ISBN 1-55553-587-9.
  • Стивенсон, Роберт (2001). «Тейлор, (Джозеф) Димс». В Стэнли Сэди ; Джон Тиррелл (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove (второе изд.). Лондон: Macmillan Publishers.
  • Ховард, Джон Таскер (1927). Исследования современных американских композиторов: Димс Тейлор . Дж. Фишер. ISBN 978-0-266-81350-7.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Броуди, Элейн. 1977 г. « Королевский приспешник : пятьдесят лет спустя». Примечания: Ежеквартальный журнал Музыкальной библиотечной ассоциации 34, вып. 2: 319–22.
  • Леви, Ньюман (6 июня 1925 г.). «Олицетворенная универсальность». Профили. Житель Нью-Йорка . 1 (16): 9–10.
  • Маршалл, Дженнифер. 1979. «Либретто американской оперы ХХ века». Miscellanea Musicologica: Исследования Аделаиды по музыковедению 10: 131–57.
  • Меренс, Кристофер Эмиль. 1998. "Критическая и музыкальная работа Димса Тейлора в свете современных культурных паттернов". Канд. Дисс. Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины, Чапел-Хилл. ISBN 0-591-99576-X . 
  • Тава, Николас Э. 1994. Основная музыка Америки начала двадцатого века: композиторы, их времена и их работы . Вклады в изучение музыки и танцев 28. Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд. ISBN 0-313-28563-2 

Внешние ссылки [ править ]

  • Онлайн-история Алгонкинского круглого стола
  • Димс Тейлор на usopera.com