Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Координаты : 40 ° 41′41 ″ с.ш., 73 ° 59′23 ″ з.д. / 40,69472 ° с.ш. 73,98972 ° з.д. / 40.69472; -73,98972

Пожар в Бруклинском театре
BrooklynTheatre From Johnson Street Looking East.jpg
Бруклинский театр на Джонсон-стрит, вскоре после пожара 5 декабря 1876 года.
Дата5 декабря 1876 г. ( 1876-12-05 )
ВремяОколо 23:20 по местному времени
Место расположенияна месте нынешнего здания 271 Cadman Plaza
Brooklyn , NY 11201
Соединенные Штаты
Жертвы
278–300 + (приблизительный диапазон)

Огонь Бруклин театр был катастрофический театр пожар , который вспыхнул вечером 5 декабря 1876 года в городе Бруклин (ныне район в Нью - Йорке ). Пожар произошел в Бруклинском театре, недалеко от угла улиц Вашингтон и Джонсон, и на нем присутствовало более тысячи гостей. В результате пожара погибли не менее 278 человек, по некоторым данным, погибло более 300 человек. Сто три неопознанных жертвы были похоронены в общей могиле на кладбище Грин-Вуд , отмеченной обелиском, в то время как более двух десятков опознанных жертв были похоронены индивидуально в отдельных секциях на кладбище Вечнозеленых растений. в Бруклине.

Пожар в Бруклинском театре занимает третье место по количеству погибших среди пожаров, произошедших в театрах и других общественных зданиях в Соединенных Штатах, после пожара в Кокоанат-Гроув 1942 года и пожара в Ирокезском театре 1903 года . [1]

Смертельные случаи произошли в основном в семейном кругу, на самом высоком ярусе театра предлагались самые дешевые места. В начале пожара эта галерея выдерживала экстремальные температуры и густой удушающий дым. К нему обслуживала только одна лестница, которая была забита людьми и перекрыла побег более чем половине обитателей галереи. [2] [3]

Бруклинский театр [ править ]

Вход на Вашингтон-стрит перед огнем, с северной стороны в сторону Джонсон-стрит. Театр отличается мансардной крышей ; его L-образный участок огибает отель «Дитер», здесь частично скрытый деревьями.
Вход на Вашингтон-стрит вскоре после пожара. Толпа собралась перед зданием станции Первого участка, одной дверью к югу, возможно, чтобы узнать о пропавших без вести или подать отчеты.
Реликвии жертв выложены для опознания на станции полиции Нью-Йорка

Бруклинский театр открылся 2 октября 1871 года и стоял недалеко от юго-восточного угла улиц Вашингтон и Джонсон [4] в одном квартале к северу от мэрии Бруклина. [5] Он принадлежал Бруклинской строительной ассоциации, товариществу состоятельных жителей Бруклина, включая Эбнера К. Кини, Уильяма Кингсли и судью Александра МакКью . [6] После разрушения Brooklyn Daily Eagle назвала его «главным театром Бруклина». [7] Театром управляли Сара и Фредерик Б. Конвеи до последних 20 месяцев его существования; Конуэй давно участвовали в театральных постановках Нью-Йорка и Бруклина, руководив бруклинскимиПарк-театр с 1864 по 1871 год. [8] Сара Конвей умерла в апреле 1875 года, [9] примерно через шесть месяцев после своего мужа. Их дети Минни, Лилиан и Фредерик-младший затем некоторое время руководили театром, но безуспешно. [9] Альберт Маршман Палмер [10] и Шеридан Шук были менеджером и владельцем нью-йоркского театра на Юнион-сквер. Позже в 1875 году они взяли на себя новую аренду Бруклинского театра, управляя им до тех пор, пока не случилась катастрофа. [11]

Бруклинский театр стоял в квартале от Фултон-стрит, главной магистрали, ведущей к паромам Манхэттена, и был легко доступен как для жителей Нью-Йорка, так и для жителей Бруклина. Его вместимость составляла около 1600 человек. [4] И Конвей, и Шук и Палмер искали высококлассные постановки с известными актерами и актрисами. Бруклинский театр стал уважаемым домом в зарождающемся театральном районе Бруклина, в который входили меньшие и старые театры Парк, Олимпик и Глобус. [11]

Два сироты [ править ]

Шук и Палмер уже пользовались успехом со своей театральной труппой на Юнион-сквер в Нью-Йорке и перенесли ряд своих постановок в Бруклинский дом. [12] Их специальностью была адаптация французских пьес к американской сцене. [13] «Два сироты» - мелодрама о двух молодых бездомных сиротах, разделенных похищением; в нем фигурировала мисс Кейт Клэкстон [14], и он был представлен в ночь пожара. [15] Это был особенно успешный спектакль, в 1874 году в Театре на Юнион-сквер было разыграно 180 представлений. [16] Первоначально он был Les Deux Orphelines по Адольфу d'Ennery и Эжен Кормона, [13] и был адаптирован для американской сцены Н. Харт Джексон. [13] [17] Шук и Палмер принесли его в Бруклинский театр в марте 1876 года после американского турне, включая одно выступление в Бруклинском театре 12 апреля 1875 года, за две недели до смерти Сары Конвей. [18]

Спектакль 1876 года в Бруклинском театре был хорошо принят, но подходил к концу. [19] Во время пожара Палмер указал, что ряд постановок Театра на Юнион-сквер был запланирован для Бруклинского театра и что все сцены и имущество для Феррсол , Роуз Мишель, Совести и полковника Селлерса хранились на складе. Помещения, наряду с гардеробом для двух сирот и мебельным гарнитуром для Роуз Мишель . [20]

Особенности здания [ править ]

Бруклинский театр был спроектирован Томасом Р. Джексоном и построен в 1871 году в соответствии со спецификациями Сары Конвей. [21] Маршал пожарной охраны Бруклина Патрик Киди собрал свидетельские показания и составил хронологию катастрофы, и сказал, что из этого сооружения были лучше выходы, чем из многих других общественных зданий в Бруклине того времени. [22]

Театр занимал L-образный участок, а театр Просцениум занимал крыло размером 127 на 70 футов (39 м × 21 м), выходящее на Джонсон-стрит. Из этого крыла двери сцены и сцены открывались на Джонсон-стрит. Двери сцены были шириной 20 футов (6,1 м), достаточно большими, чтобы вместить живописные квартиры и большой реквизит. [23] Двери сцены были меньше, но могли вместить людей, несущих тяжелые грузы. Эти двери на Джонсон-стрит были утилитарными и мало использовались публикой. [24]В более коротком крыле размером 27 на 40 футов (8,2 м × 12,2 м) на Вашингтон-стрит размещался главный вход на нижние этажи и отдельная лестница в театральную галерею на третьем этаже. Они предназначались для общественного пользования, и Джексон считал, что эти основные проходы достаточно велики, чтобы собрать аншлаг из 1450 человек менее чем за пять минут. [25]

Было три набора дверей, которые Джексон обозначил как специальные выходы. Они вышли на переулок Флад, небольшую улочку, идущую вдоль восточной стороны здания, которая разделяла квартал от Джонсона до Миртл-авеню. [26] [27] Каждый комплект был шести футов (1,8 м) в поперечнике. Южная дверь, ближайшая к Миртл-авеню, открывалась в восточный конец вестибюля под лестничным пролетом, ведущим из вестибюля в бельевой клуб. Средний набор выходил в коридор, примыкающий к паркету, а северный - возле сцены и оркестровой ямы. Средний комплект служил лестницей, ведущей на бельевой кружок второго этажа. [28] Эти двери переулка обычно запирались, чтобы не допустить взлома ворот. [27]В строении не было пожарных лестниц в современном понимании: тех, которые соединяют окна более высоких этажей с улицей. Источники того периода часто называли эти двери переулка «пожарными лестницами», но конструкции той эпохи не были проверены и, как правило, были непрактичными. [29]

Гостиные, внутренние проходы и пространства [ править ]

План этажа Бруклинского театра 1. Опубликовано в « Нью-Йорк Трибьюн» 7 декабря 1876 г. Вход в переулок А. Флад, открытый Томасом Рошфордом, дает посетителям дополнительный путь к бегству. Б. Лестница в галерею бельэтажа на второй этаж. Разрушить давку на этой лестнице удалось полиции, пожарным и работникам театра. C, D, E. Двери, ведущие в места для сидения на первом этаже. F. Отдельная уличная лестница в семейную галерею на третьем этаже. См. План второго этажа. G. Частная лестница в квартиры и офисы 2 и 3 этажей. H. Частный переход от сцены к кассе вестибюля. Используется Кейт Клэкстон и другими, чтобы сбежать со сцены. Я, К. Подъезд к коммунальному хозяйству на Джонсон-стрит. L. Аварийный выход на Аллею Потопа.

В Бруклинском театре было три уровня рассадки. Паркет и паркетный кружок занимали первый этаж театра и вмещали 600 посадочных мест. Бельевой круг [30] занимал балкон второго этажа, на котором сидело 550 человек. Галерея третьего этажа, семейный круг, простиралась до южной стены здания и вмещала 450 человек. [31] Семейный круг имел собственный вход [26] и билетная касса [31], и покупатели для этой рассадки обычно не общались с посетителями, покупающими места для нижних этажей. [24]

Самый дальний от сцены и до потолка театра семейный круг предлагал самое дешевое жилье и имел самый окольный доступ к улице. [32] Проход начинался из галереи, проходил через занавес, затем спускался на юг по короткой лестнице к платформе, установленной у южной стены. Он повернул направо (на запад) и спустился по другому лестничному пролету, привязанному к южной стене, заканчивающемуся коридором второго этажа. Затем посетители повернули направо в этот коридор и проследовали по коридору на север вдоль западной стены к кассе семейного круга. Затем коридор повернул налево, снова на запад, спускался по третьему лестничному пролету вниз к короткому коридору на уровне улицы, который вел на Вашингтон-стрит (см. План этажа 2). [24] [26]

Доступ в бельевой клуб был более простым. Посетители входили в бельевой круг и выходили из него по лестнице шириной 10 футов (3,0 м), спускавшейся на юг к площадке, а затем свернули направо на второй пролет, ведущий в вестибюль. Посетители в бельевом круге также имели второй запасной выход, расположенный со стороны переулка здания, который спускался по лестнице к среднему выходу на Аллею Потопа. Выход обычно был заперт, чтобы не допустить взлома ворот, поэтому лестница использовалась мало и малоизвестна. [26]

Восемь приватных лож, по четыре с каждой стороны сцены, каждая из которых вмещает шесть человек, завершают сидения, а ложи представляют собой самые элегантные и дорогие помещения в доме. В то время, когда театр открылся в 1871 году, сидение в семейном кругу стоило пятьдесят центов, а бельевой клуб стоил доллар. В нижнем зале паркетные кресла, неудобно близко расположенные к сцене, стоили семьдесят пять центов, а паркетный круг стоил пятьдесят долларов. Ложные сиденья стоят десять долларов. [32]

Стадия и мухи [ править ]

Как и во многих театрах XIX века, сцена Бруклинского театра была площадкой для презентаций, реквизитной фабрикой и складом. [33] В задней части сцены находился мост художника, проход, проходивший во всю ширину сцены, который можно было поднимать или опускать по мере необходимости для рисования фонов или падений. [34] Эти и бордюры, живописные элементы, нарисованные на холсте и установленные на деревянных рамах, были установлены на чердаке такелажа, известном как система мух , большая деревянная открытая рама, оснащенная шкивами и снастями, необходимыми для подъема или опускания сценических элементов. [35] Это было приостановлено высоко в зольной пространстве или мух ,объем над сценой никогда не видел публики. [34] Для большого производства с большим количеством смен сцены чердак мог быть сильно загружен раскрашенным холстом. В ночь пожара он содержал капли и бордюры для «Двух сирот», а декорации для « Юлия Цезаря» были сложены на сцене в ожидании получения. [36] Это имело отношение к началу пожара, когда режиссер Торп подумывал получить шланг, но ему мешали декорации. [37]

В арке авансцены находился подвесной занавес размером 35 на 50 футов (11 м × 15 м). [38] Сама арка не была неотъемлемой частью театра, но была построена из легкой, оштукатуренной ненесущей стены из дерева. [39] Драма была полностью освещена газовым светом, управляемым на газовом столе , где оператор мог зажечь лампу с помощью электрической искры и изменять ее интенсивность, регулируя поток газа. [40] [41] Сбоку от арки авансцены стояли газовые бордюрные лампы, оснащенные оловянными отражателями, которые отбрасывали свет за кулисы и на бордюры. Каждый бордюрный фонарь находился в проволочной клетке, предназначенной для удержания брезента на расстоянии не менее 30 см от газовых ламп внутри. [34] [40]Персоналу запрещалось зажигать газовые фонари спичками или курить где-либо на сцене. [42]

Огонь [ править ]

Развитие пожара: 1. Бордюр загорается от газового бордюрного фонаря. 2. Актеры пытаются успокоить публику; они терпят неудачу, и возникает паника. 3. Несмотря на панику, посетители успешно покидают нижние части театра. 4. На балконе забиты лестничные клетки (оранжевого цвета), заполненные паникующими, разъяренными посетителями, но полиция и пожарные вовремя восстанавливают порядок. 5. Смертельный дым попадает в галерею прежде, чем половина людей успевает эвакуироваться по единственной лестнице (красной), которая также забита слишком большим количеством людей, пытающихся выйти сразу.

Вечером во вторник, 5 декабря 1876 года, присутствовало около тысячи посетителей. [2] Сэмюэл Гастингс, который собирал билеты у входа в галерею, подсчитал, что в семейном кругу было около 400 человек. [43] Один из владельцев театра, полковник Эбнер Кини, сказал, что около 360 человек купили билеты в бельевой кружок и около 250 человек - в паркетный кружок. [31] Эдвард Б. Дикинсон, посетитель посреди паркета примерно в пяти рядах от сцены, считал, что пол зала заполнен не более чем наполовину. [44] Чарльз Вайн, принадлежавший к высокому кругу семьи, думал, что это «одна из самых больших галерей», которые он видел за долгое время. [45]

Спектакль без происшествий продолжался до 23:00, антракта между четвертым и пятым актами. [46] Занавес был опущен, скрывая сцену, и играл оркестр. Некоторые посетители в паркетном круге слышали что-то похожее на драку за занавесом, крики и работу машин, шум, разносящийся над игрой оркестра. [47]

За занавеской актеры занимали свои места в бокс- сеттинге старого эллинга на берегу Сены. Сделанный из расписного холста на хрупкой деревянной раме, он закрыл кулисы из виду. Кейт Клэкстон , играющая слепую девочку-сироту Луизу, вместе с актерами Дж. Б. Стадли и Г. С. Мердоком заняли свои места на сцене и ждали, когда поднимется занавес. Клэкстон лежал на соломенном поддоне и смотрел вверх. Актеры Мэри Энн Фаррен и Клод Берроуз ждали своего часа. [48] [49]

Обнаружение пожара [ править ]

Около 23:20 [49], когда шла подготовка к заключительному акту, режиссер JW Thorpe увидел небольшое пламя в левой части сцены. [50] Огонь исходил из нижней части падения, висящего под чердаком такелажа рядом с бордюром в центре сцены. Полотно было частично отделено от рамы и, как подумал Торп, возможно, проскользнуло через проволочную сетку ограждения лампы и загорелось. По его оценке, его размер был не больше его руки. [50] Хотя ведра с водой когда-то хранились на сцене и на чердаке [12] [51], и хотя водопроводная труба диаметром два с половиной дюйма (6,4 см) все еще обслуживала пожарный шланг за кулисами, [52] ни один из них) удобства были легко доступны. [51]Торп подумал о пожарном шланге, но на пути было много декораций. Решив, что к тому времени, когда будет установлен шланг, пожар будет уже в полном разгаре, он решил потушить пламя немедленно доступными средствами. [37] Он приказал плотникам Гамильтону Уиверу и Уильяму Ван Зикену погасить пламя, которое они попытались потушить длинными сценическими шестами. Другой плотник, находившийся за кулисами, попытался зафиксировать падение в одной из канавок, но «с трудом дотянулся до него рукой и поспешно поднял его. Быстрое движение в воздухе наполовину воспламеняемого легковоспламеняющегося полотна привело к его разрыву. в пламя, которое быстро распространилось ». [53]

Занавески поднялись, а персонал за кулисами поспешил взять под контроль огонь. После нескольких слов Кейт Клэкстон была предупреждена Лилиан Кливз, стоявшей за бокс-сетом. Она шепнула вполголоса через холст , который был пожар на сцене , и призвал их уйти. Клэкстон вспомнил, как заглядывал сквозь тонкий холст и видел «падающие искры и язычки огня, облизывающие края капель и границ, которые висели на мухах». [48]

Несмотря на это, актеры продолжали играть, [48] очевидно полагая, что любое необычное поведение вызовет только панику. [52] [54] Миссис Мэри Энн Фаррен вошла и после первых слов тихонько прошептала: «Огонь неуклонно усиливается». [48]

Актеры оставались в образе лишь ненадолго, аудитория становилась все более беспокойной. Несмотря на все усилия, рабочие сцены не смогли потушить огонь; вместо этого они случайно выбили горящий материал, распространив огонь на чердак. [4] Части пылающего мусора начали падать на бокс-сет, а другие объекты разлетались за кулисами. Дикинсон, сидевший на паркете по центру, увидел тонкий клубок дыма, вьющийся по потолку сцены. «Сразу после этого был приподнят один угол холщового потолка, и через сделанное таким образом отверстие я увидел пламя и людей, пытающихся сбить огонь с потолка [ящика] с помощью длинных шестов». [44]Из-за того, что на сцену упали тлеющие обломки, актеры выпали из образа. Многие в зале, и без того беспокойные, поднялись со своих мест и стали толпиться в проходах. [54]

Попытка актеров потушить пожар и подавить панику [ править ]

Кейт Клэкстон, HS Мердок и Джей Би Стадли сначала призвали аудиторию сесть и «сохранять спокойствие, поскольку спокойствие - это самообладание и безопасность самообладания». [53] [48] Томас Рошфорд, старший помощник, пошел в зал, когда услышал, как кто-то крикнул «Пожар!» Позже он засвидетельствовал: «Мистер Стадли и мистер Мердок подпевали людям, чтобы они оставались на своих местах. Я также остановил выход многих, которые спешили. Наконец, многие из них остыли и заняли свои места». [55]

Со своего выгодного положения в семейном кругу Чарльз Вайн подумал, что Клэкстон была «самой нервной женщиной, которую я когда-либо видел ... [Она] вышла с Дж. Б. Стадли и сказала, что огонь погаснет через несколько секунд. Она была бледна, как простыня, но она встала полная нервов ". [45]

В газете Brooklyn Daily Eagle сообщалось, что Клакстон сказал: «Опасности нет; пламя - это часть игры». Утверждение было неискренним - огонь не участвовал в истории - и вскоре оно оказалось недолговечным. «Пока она говорила, - продолжал Орел , - к ее ногам упал горящий кусок дерева, и она произнесла непроизвольный возглас тревоги. Это разрушило заклинание, которое до сих пор удерживало аудиторию». [56]

Вспыхнула паника. Мысль обратилась к ее подавлению. Дж. Б. Стадли, в частности, рассуждал: «Если у меня есть присутствие духа, чтобы стоять здесь, между вами и огнем, который прямо позади меня, вы должны иметь присутствие духа, чтобы спокойно выйти». [57] Кейт Клэкстон повторила реплику Дж. Б. Стадли, и появился режиссер Дж. У. Торп, [37] также призвавший к упорядоченному уходу. Но теперь публика была полностью напугана и проигнорировала присутствующих на сцене.

Позже Клэкстон вспоминал: «Теперь мы были почти окружены пламенем; откладывать дольше было безумием. Я взял мистера Мердока за руку и сказал:« Пойдем, пойдем ». Он ошеломленно отстранился от меня и бросился в свою гримерку, где даже тогда бушевал огонь ... Прыгнуть со сцены в оркестр в надежде выбраться через переднюю часть дома - значит только быть, чтобы добавить еще одного к безумной, борющейся массе людей, которые топтали друг друга насмерть, как дикие звери ". [48]

Клэкстон вспомнил, что из гримерки ведущей ведущей через подвал и в кассу вёл частный коридор. Благодаря этому она и ее коллега-актриса Мод Харрисон обошли большую часть фанатов лобби. [48] Мердок и Клод Берроуз думали, что у них было достаточно времени, чтобы достать уличную одежду из гримерок - это был декабрь, и их сценические костюмы были хлипкими. Они оказались в ловушке и не сбежали. [58] Некоторые актеры и работники сцены, оставленные у служебных дверей, выходящих на Джонсон-стрит, [55] [59] [60]но вскоре пожар на сцене стал широко распространенным, перекрыв эти выходы. Все остальные выходы находились в передней части дома, главный вход выходил на улицу Вашингтон или специальные двери выхода, ведущие в Переулок Потопа. [26]

Эвакуация театра [ править ]

Пока актеры пытались подавить панику, старший помощник Томас Рошфорд подошел к задней части зала, чтобы открыть специальную выходную дверь переулка Потопа в восточном конце вестибюля, напротив входов на Вашингтон-стрит, одного из три специальные двери для выхода, разработанные архитектором Джексоном. [27] Поскольку двери использовались редко, он обнаружил, что запорный механизм подвергся коррозии; поначалу он не мог открыть двери. Он нашел в кармане небольшой кусок металла и с его помощью открыл двери. [61] Это действие позволило людям на полу зала довольно быстро покинуть здание, но за действия Рошфорда пришлось заплатить. Открытые двери обеспечивали поток воздуха для огня на сцене, который сразу усиливался. [62]

Паркет [ править ]

Несмотря на первоначальные сцены отчаяния и паники, которые исходили из этого квадранта, посетители нижнего паркетного и паркетного круга смогли сбежать менее чем за три минуты, имея доступ к выходам с Аллеи Флуд и Вашингтон-стрит и не имея лестничных пролетов для переговоров. Наименее людная часть театра имела лучшие пути эвакуации. [63]

Круглая одежда [ править ]

Тем, кто находился на втором этаже бельэтажа, приходилось бороться с лестницей. Главный пролет вел в вестибюль и, наконец, к выходу с Вашингтон-стрит; второй пролет вел к боковой двери переулка Потопа рядом с Джонсон-стрит. Большинство предпочитали основной полет, потому что это был способ, которым они впервые вошли в круг и уже были знакомы с ним. Лестница была более семи футов (2,1 м) в ширину [26] и, по оценкам Джексона, должна была освободить бельевой круг менее чем за три минуты. [25]

Но, как позже отметил в своем специальном отчете маршал пожарной полиции Бруклина Патрик Киди, вместо организованной процессии, которая первоначально сообщала Джексону оценку эвакуации, все попытались взобраться по лестнице сразу. [28] Все, что угодно, только не порядок, люди втиснулись в дверной проем и споткнулись под безжалостным давлением людей, стоящих за ними. Их ноги зацепились за балюстрады; они споткнулись и упали.

Давка в кругу одежды [ править ]

Выйдя из лестницы бельэтажа в вестибюль, они столкнулись с потоком других посетителей справа от них, устремившимся с паркета к выходу с Вашингтон-стрит. После того, как Томас Рошфорд открыл выход из Переулка Потопа, они столкнулись с противоположным потоком, движущимся к этой двери, которая находилась под лестничным пролетом, спускавшимся с белья. (См. План этажа 2). Давление, возникшее из-за этих перекрестных течений, вскоре остановило шаг на лестнице бельевого круга, вызвав бешеную панику, когда люди, поднявшиеся вверх, начали давить вниз, не подозревая о заторе внизу. Сержант Джон Кейн, прибывший из здания станции Первого участка по соседству, подсчитал, что, когда он прибыл, на лестнице было около 150 человек. К нему присоединились Ван Зикен, которого выгнали со сцены, и Майк Суини,дворник и другие участковые.[64] Мужчины начали распутывать людей, изо всех сил пытаясь восстановить движение вперед и используя дубинки для тех, кто пытался торопиться или толкаться. [65]

Альтернативная попытка выхода [ править ]

Некоторые люди из бельэтажа, знакомые с театром, пытались воспользоваться другим выходом, ведущим на Аллею Флуд, недалеко от угла Джонсон-стрит. Посетители при первом беге вниз по лестнице обнаружили, что дверь заперта; никакого помощника не было видно. [66] За то короткое время, которое потребовалось им, чтобы обнаружить, что дверь заперта, и вернуться в бельевой круг, сцена была поглощена, и у них не было другого выхода, кроме как попытаться спуститься по лестнице главного белья в вестибюль. , добавляя их числа к толпе на той лестнице. Пожарный Маршалл Киди позже напишет, что он так и не нашел доказательств того, что выход был открыт. [67]

План этажа Бруклинского театра 2. Опубликован в « Нью-Йорк Трибьюн» 7 декабря 1876 г. Примечание: этот план повернут против часовой стрелки на 90 ° относительно плана другого этажа; Восток вверху, запад внизу. Лестница в семейный круг, галерею третьего этажа, вела на восток от Вашингтон-стрит, минуя главный вестибюль. Он повернул на юг на втором этаже, над потолком вестибюля и вестибюля. Он снова повернул на восток и поднялся на третий этаж. Его крепление на южной стене можно увидеть на фотографии ниже. Вероятно, на этой лестнице произошла смертельная давка, которую не заметили пожарные нижнего этажа.

Семейный круг [ править ]

В семейном кругу обстояли только хуже. Здесь сидело около четырехсот посетителей [43], и к нему велась одна длинная лестница, ведущая на уровень улицы. В лестнице, ведущей с помоста галереи, было два поворота под прямым углом и два длинных прохода. [26] На шесть футов восемь дюймов (2,03 м) он был шире, чем большинство галерей той эпохи, [22] [68], но с дымом, скапливающимся под потолком, и семейным кругом, расположенным в самых верхних частях театра, Всем было срочно уйти. [2] Чтобы усложнить ситуацию, давление газа в здании начало падать, из-за чего лампы на лестнице затемнялись. [69]

Условия [ править ]

Когда огонь проник на крышу театра, высохший и перегретый, он распространился с невероятной быстротой. В семейном кругу Чарльз Вайн думал, что с момента, когда он увидел огонь на сцене, до появления дыма прошло менее четырех минут. Офицеру Г.А. Вессману, работавшему над устранением давки в бельевом круге, дым казался «своего рода темно-синим [с] очень специфическим запахом; ни один человек не мог прожить в нем две минуты». Когда он заполнил верхнюю часть театра, Вессман «услышал крики и стук людей, падающих или прыгающих». [70]

Спуск по лестнице галереи [ править ]

Чарльз Штрауб сидел в семейном кругу рядом с лестницей; он был в компании своего друга Джозефа Кримера. Он вспомнил: «Мы с трудом сбегали по лестнице, нам было тесно». [71]Хотя сначала он не видел дыма, к тому времени, когда его отнесли на последний пролет, дым стал гуще. Там он споткнулся, и на него упали люди. К тому времени последний лестничный пролет был темным и полным дыма. Штрауб с трудом поднялся и покатился вперед. По его оценкам, впереди его вышло около двадцати пяти человек. Как ни удивительно, хотя его столкнули с трех лестничных пролетов и он подумал, что сотни людей упали на него сверху, только около десяти или двенадцати человек вышли на улицу вслед за ним. Он прождал у входа на Вашингтон-стрит три четверти часа, но никогда не видел, чтобы его друг Кример выходил с лестницы, и он больше никогда его не видел. [71]

Переход из галереи [ править ]

Чарльз Вайн, которого обманули нервы Кейт Клэкстон [45], был далеко от этой лестницы. Заверения Клэкстона побудили его подождать на своем месте несколько минут, но толпа, растущая на лестнице, вызвала у него беспокойство. Вид мужчин, топчущих женщин, потряс его; шум сводил с ума. Он думал, что все сходят с ума. Прежде всего, густой дым начал заполнять галерею, уменьшая видимость и затрудняя дыхание. [72]

Он увидел, что движение вниз по лестнице остановилось, люди навалились друг на друга. Он подумал о том, чтобы прыгнуть из одного из окон, выходящих на Аллею Потопа, но это было падение с высоты шестидесяти футов (18 метров). Он подошел к галерее и решил там прыгнуть. Он упал в нижний бельевой кружок, сильно порезавшись в пах на стульях с железными спинками, но сохранил сознание и смог бежать к двери бельевого кружка. [45] [65]

Там он столкнулся с другой сценой бедлама, на этот раз на лестнице из бельевого круга, где люди боролись за тех, кто упал на лестнице. К счастью, Вайн теперь был ближе к входу с Вашингтон-стрит, где Каин и его коллеги-полицейские медленно восстанавливали какой-то грубый порядок. [73] Он смог пройти в вестибюль и помог разобраться с толкотней вокруг лестницы. Он вышел из театра, неся женщину, которую растоптали снизу и которая «казалась мертвой, как дверной гвоздь». Пожарный Маршалл Киди чувствовал, что Вайн был последним, кто покинул семейный круг живым. Когда он прыгнул, многие люди все еще отчаянно пытались уйти. [45] [72]

Службы быстрого реагирования и окончательная эвакуация [ править ]

Бруклинский театр со стороны Джонсон-стрит, глядя на юг со сцены в сторону фасада дома. На южной стене руин театра, над человеком в светло-серой накидке, нанесены диагональные разметки. Они прослеживают лестничный пролет от галереи до коридора второго этажа, который когда-то был пристроен к южной стене театра. Сами лестницы обрушились в огне. Самый верхний проход в кирпичную кладку на правом краю, над человеком в цилиндре, отмечает, где лестница галереи спускалась на уровень улицы. Между этим отверстием и южной стеной проходил короткий коридор с севера на юг.

Внутри вестибюля Суини, окружной инженер Фарли и его пожарные, Каин и другие полицейские в конце концов преодолели лестницу бельевого круга, чтобы подняться к дверям, где находился дверной проем, ведущий к лестнице семейной галереи. Они попытались подняться на семейную галерею, но их остановил густой дым. [64] Они не слышали движения на лестнице, не слышали человеческих звуков. Они позвонили, но ответа не получили. Фарли приказал в последний раз осмотреть бельевой круг, но не заметил никакой активности. Не было никаких признаков жизни и на паркете, и на оркестре внизу, теперь яростно горящем. Фарли показалось, что здание эвакуировано, за исключением, возможно, нескольких отставших. Не желая подвергать себя или других дальнейшему риску, он приказал своим людям покинуть здание. [64]Через несколько минут на наружных стенах театра, выходящих на Джонсон-стрит, появились трещины, внутри которых бушевало пламя. В 23:45, менее чем через полчаса после того, как Дж. У. Торп заметил пламя размером не больше его руки, конец здания на Джонсон-стрит обрушился, и в него вошел сильный поток воздуха, подпитывающий пламя. Все, кто мог говорить о событиях, происходящих в здании, уже ушли. [74]

Ожидание, пока стихнет пламя [ править ]

Томас Невинс, главный инженер пожарного управления Бруклина , прибыл в театр около 23:26; он сразу решил, что здание потеряно, а его работа заключалась в заключении. Отель «Дитер» на углу улиц Вашингтон и Джонсон был ниже театра, его широкая плоская крыша была привлекательной мишенью для пылающих обломков. Здание участка Первого полицейского участка к югу от театра представляло собой старое кирпичное здание с сухими деревянными опорными балками. Ветхие деревянные каркасные дома тянулись вниз по кварталу на Аллее Потопа напротив горящего театра. В то время преобладающий ветер был с запада, [60]неся дым и пепел на восток, бросая головешки на эти старые постройки. Почтовое отделение к югу от здания полицейского участка было забито бумажной почтой. Невинс вызвал вторую и третью сигнализацию, когда шел к костру; Когда прибыло дополнительное оборудование, он развернул двигатели по всему кварталу, чтобы защитить прилегающие здания от искр и горящего мусора. [75]

К полуночи пожар достиг пика, собрав около 5000 зрителей. [76] Он бесконтрольно горел примерно до часу ночи, а в предрассветные часы стены вдоль Аллеи Потопа рухнули, заполнив аллею обломками. К 3 часам ночи он начал выгорать. Невинс посчитал, что пламя частично взято под контроль. [49]

Многие выжившие нашли временное пристанище в здании отделения Первого участка. После того, как репортер Brooklyn Eagle обнаружил ее ошеломленной возле входа на Вашингтон-стрит, туда была доставлена ​​Кейт Клэкстон. Одетая только в тонкую театральную одежду, она ютилась в вокзале. Огромная катастрофа могла случиться с ней только небольшими, несочетаемыми частями. Тихо сидя в офисе капитана Смита, она внезапно оплакивала потерянный предмет одежды, мешочек из кожи тюленя.или украшения. Позже ее преследовала мысль, что она потеряла сумочку и осталась без гроша. Время от времени входили люди, и она спрашивала их о Г.С. Мердоке, актере, который был с ней на сцене в последние минуты ее пребывания внутри и который бросился в свою гримерку за верхней одеждой. Никто его не видел; она умоляла человека пойти его искать. В конце концов, для нее нашли непромокаемый плащ, и ее отвезли в ее комнаты в Пьерпойнт-хаус. [77]

Несмотря на большое количество людей, интересующихся другими людьми, в первые утренние часы пришла мудрость о том, что большинство, если не все, люди вышли живыми. Среди полицейских и пожарных эта идея возникла в основном из последних обысков окружного инженера Фарли: никого не видели в паркетном или паркетном круге. В бельевом клубе никого не видели. Это правда, что физически галерею никто не проверял, но люди звонили туда и не получали ответа, и не было никаких звуков движения. Склонность была надеяться на лучшее. Правда, когда Чарльз Вайн спрыгнул с галереи, на лестнице все еще боролись сотни людей, но Вайн обратился за медицинской помощью по поводу своих глубоких порезов, так что то, что он знал, не было общими знаниями. Когда утренние газеты пошли в печать,никто не сообщил о жертвах.

Вскоре после трех часов утра шеф Невинс предпринял свою первую вылазку в вестибюль театра; с тех пор, как начальник округа Фарли отбыл более трех часов назад, там никого не было. Его первые попытки не увенчались успехом, но в конце концов он пробрался в вестибюль. За дверью, ведущей в вестибюль, он обнаружил тело женщины с частично сожженными ногами, обезображенными лицом и руками. Она сидела прямо, прислонившись спиной к южной стене. Невинс решил, что на этом этапе, вероятно, будет найдено еще много тел. Он держал новости только для своих старших районных инженеров, не желая навлечь на себя давку в хрупком театре людей, ищущих своих близких. [75]

Последствия [ править ]

Траурное шествие по жертвам пожара на Флэтбуш-авеню 9 декабря
Мемориал на кладбище Грин-Вуд

Следующий набег на здание произошел только в светлое время суток. Главный Невинс поручил своим районным инженерам организовать группы восстановления. За исключением небольшого участка вестибюля, здание в основном провалилось в подвал и горело до тех пор, пока не сгорели дрова. То, что сначала показалось большим количеством мусора в подвале под вестибюлем, оказалось в основном человеческими останками, большой массой людей, которые упали в искривленные и искаженные положения, а затем сгорели. В основном это происходило из галереи и лестницы, которая в первоначальной структуре находилась над потолком вестибюля у южной стены здания.

Удаление этих останков заняло большую часть следующих трех дней. Это была медленная работа; состояние тел было таким, что они разваливались при малейшем движении, и многие из них были искалечены и расчленены. Учитывая состояние судебной медицины в то время, точное количество убитых так и не было получено. Из-за того, что многие тела были частично расчленены и разбросаны в результате обрушения галереи, а лица были обожжены до неузнаваемости, было трудно определить, сколько людей было в данной кучке конечностей, голов и туловищ. Тела можно было перемещать только медленно. Вместимость городского морга была быстро исчерпана, поэтому неиспользуемый рынок на Адамс-стрит был введен в эксплуатацию. [78] К пятнице, 8 декабря, коронер Симмс сообщил, что с территории театра были извлечены 293 тела. Число отнюдь не было окончательным. Позже в его собственном отчете коронера будет указано 283 смертельных случая. Намного позже мемориальный камень, установленный на кладбище Грин-Вуд, будет указывать на 278 смертей.

Отчеты [ править ]

Отчет коронера [ править ]

Коронер округа Кинг Генри Симмс созвал жюри по делу о катастрофе, которое заслушивало свидетельские показания в течение декабря и января 1877 года. Когда оно было опубликовано в конце января 1877 года, оно было особенно суровым по отношению к театральным менеджерам, Шеридану Шуку и А.М. Палмеру. . Жюри признало Шука и Палмера ответственными за непринятие адекватных мер предосторожности против пожара, неспособность обучить рабочих сцены предотвращению пожаров или управлению возникающими пожарами, неспособность установить четкую цепочку командования в руководстве театра, что позволило загромождать сцену. имеющими свойства и не поддерживающими в исправном состоянии первоначально установленное противопожарное оборудование и аварийные выходы. Жюри нашло меньшую ошибку в дизайне здания,заметив, что из пятилетнего строения выходы лучше, чем из многих других общественных зданий в городе. Неисправность была обнаружена в лестницах, ведущих в семейный круг и в зрительный зал, где не было перегородки между аудиторией и сценой. При вынесении приговора присяжные сообщили, что смерть наступила в основном от удушья в густом дыму, царившем в галерее, вероятно, через несколько минут после того, как Чарльз Вайн упал из семейного круга на балкон внизу.вероятно, через несколько минут после того, как Чарльз Вайн вылетел из семейного круга на балкон внизу.вероятно, через несколько минут после того, как Чарльз Вайн вылетел из семейного круга на балкон внизу.[2]

Отчет Fire Marshall [ править ]

В течение недели после пожара маршал пожарной охраны Патрик Киди опросил 62 человека, непосредственно связанных с пожаром, и представил свой отчет 18 декабря 1876 года. Однако он был сильно поражен отсутствием использования воды в любом виде транспорта. труба диаметром два с половиной дюйма (6,4 см) обслуживала гидрант рядом со сценой. [51] [52]

Его также сильно поразила некоторая небрежность в управлении театром со стороны Шука и Палмера, особенно по сравнению с руководством Сары Конвей до ее смерти. Многие свидетели сообщили, что Конвей настаивал на том, чтобы заполненные ведра с водой были размещены в различных местах за сценой или на чердаке, и поддерживал в рабочем состоянии пожарный шланг. Напротив, Майк Суини мог вспомнить, как использовал шланг только один раз, и не был уверен в его состоянии в день пожара; Многие из его коллег думали, что шланг протек и находился в галерее художника на крыше над сценой.

Более поздние ответы [ править ]

В то время как непосредственной первопричиной пожара, обнаруженной бруклинской полицией и пожарными службами, была халатность со стороны арендаторов театра, Шука и Палмера, с течением времени методы театрального производства, которые считались приемлемыми рисками в 1870-х годах, подвергались критическому анализу. Приближался 20 век. Вскоре после пожара New York Mirror начала кампанию по устранению или регулированию многих распространенных театральных практик. Его агитация в конечном итоге подтолкнула к пересмотру пожарного кодекса Нью-Йорка 1880-х годов, запрещавшего использование сцены для производства реквизита и сценических элементов, запрета красок, дерева и строительных материалов на сцене и расширения выходов из театра. [79]

Комментируя театральные пожары в своем обращении к Американскому обществу инженеров-механиков в декабре 1905 года , президент общества Джон Р. Фриман обнаружил важные предшественники пожара в Бруклинском театре, недавнего пожара в Ирокезском театре, пожара в Венском кольцевом театре 1881 года и в Эксетерском театре 1887 года. Пожар : сцены, заполненные декорациями, поток воздуха из открывающихся дверей или окон, скудные дымовые отверстия над сценой, что вызывает выброс дыма из-под арки авансцены с сопутствующими смертельными последствиями для обитателей верхней галереи. [80]Эти наблюдения, сделанные через двадцать девять лет после этого, перекликаются с наблюдениями, сделанными в ночь пожара в Бруклинском театре. Инженер Фред Дж. Мэннинг, двигатель номер 5, прибывший в 23:22, засвидетельствовал, что двери сцены шириной 20 футов (6,1 м) были открыты примерно на две трети, и «один или два человека пытались вынести что-то из этих дверей. . " [59] Эбнер К. Кини, совладелец и подрядчик здания, комментируя пожар на следующее утро, полагал, что внезапный поток воздуха из живописного входа раздул огонь и вызвал его распространение со сцены в театр в целом. , что привело к быстрому распространению дыма в семейном кругу. [60]

Карта квартала Бруклинского театра 1887 года из карт Бруклина компании Sanborn Insurance (том 2, таблица 40). К 1887 году первоначальный театр был снесен, и на его месте вырос второй театр, занимавший тот же участок в форме буквы L, который когда-то принадлежал первоначальному зданию. Однако внутреннее устройство этого «нового» Бруклинского театра было совершенно непохожим на первоначальное: сцена и главные входы поменялись местами, как и сцена и вестибюль. Блок все еще был устроен так же, как и в конце 1875 года, но вскоре изменился в июне 1890 года, когда второй театр и старый отель Clarendon были снесены, чтобы освободить место для Brooklyn Daily Eagle . [8]

К началу 20-го века в результате кумулятивных изменений и дополнений строительных норм Нью-Йорка потребовалась сплошная кирпичная стена авансцены, простирающаяся от подвала до крыши, чтобы свести к минимуму риск распространения сценического пожара на зрительный зал. Любые отверстия в стене, такие как большое отверстие в самой арке авансцены, требовали специальных противопожарных средств. Арки просцениума были оборудованы негорючими противопожарными завесами; другие проемы в стене авансцены требовали самозакрывающихся огнестойких дверей. Для полёта над сценой требовались системы орошения, активируемые нагреванием. В это время в Нью-Йорке офицеры пожарной охраны в униформе становились постоянными посетителями всех театральных постановок. Офицеры -постановщики театра'должны были быть в театре за полчаса до выступления, протестировать пожарную сигнализацию, осмотреть двери противопожарной перегородки и противопожарный занавес, а во время представления обеспечить, чтобы проходы, проходы и пожарные выходы оставались свободными и доступными. [81] [82]

В последующие дни городские власти встречались со многими семьями, которые хотели узнать новости о близких и получить временную финансовую поддержку. [83] Огромный спрос на финансовую поддержку вызвал чрезмерную нагрузку на государственные финансы из-за дезорганизации. Из-за многих нечестных «пострадавших семей» мэр отключил государственные средства для жертв пожара, вместо этого призвав частную организацию проверить и организовать социальную помощь пострадавшим от стихийного бедствия. [84] В то время частные фонды помощи не были редкостью. После пожара в Бруклинском театре была создана Ассоциация помощи при пожаре в Бруклинском театре, чтобы упростить усилия по поддержке семей жертв пожара. [84] Спасательная операция быстро собрала 40 000 долларов для пострадавших от пожара. [8]Из почти 300 пострадавших от пожара 188 семей получили помощь от BTFRA. Большинство семей, которым не помогли, либо не просили, либо имели другие средства поддержки. [84]

Приватизация служб помощи при стихийных бедствиях была частью больших усилий по повышению благосостояния городов. Некоторые в обществе опасались, что фонды помощи будут использованы для покупки голосов вместо помощи бедным. Успех Бруклинского театра по оказанию помощи при пожаре привел к исключению помощи на открытом воздухе из бюджета округа Бруклин в 1878 году. BTFRA была распущена в 1879 году; однако ассоциация оказала длительное влияние на социальное обеспечение и помощь при стихийных бедствиях в Америке. К 1900 году в большинстве крупных городских районов Соединенных Штатов работа на открытом воздухе была прекращена. [84]

Кейт Клэкстон написала о пожаре девять лет спустя: [48]

Мы думали, что действуем наилучшим образом, продолжая спектакль, как мы это делали, в надежде, что пожар будет потушен без труда или что публика уйдет постепенно или тихо. Но результат доказал, что это был неправильный курс ... Занавес нужно было держать опущенным до тех пор, пока пламя не погаснет ... Поднятие занавеса создавало сквозняк, раздувающий пламя до ярости.

-  Кейт Клэкстон, The New York Times , 30 ноября 1885 г.

Карьера Кейт Клэкстон резко изменилась и была тесно связана с этим инцидентом. Связывание любого крупного пожара с ней стало феноменом поп-культуры. Ей не нравилось это внимание, но это повысило ее популярность, так как люди были привлечены к потенциальной драме («Кейт Клэкстон, Огонь Джинкс»). [85]

Театр Haverly был возведен на том же месте в 1879 году, но он был разрушен спустя 11 лет , чтобы освободить место для новых офисов The Бруклин Daily Eagle . [8] Городское обновление середины 20-го века включило Вашингтон-стрит, Переулок Потопа и место пожара, в результате чего возникла площадь Кэдман-Плаза . Cadman Plaza East следует старому курсу Вашингтон-стрит, но теперь заканчивается на Джонсон-стрит. Ближайшее к этому месту здание Верховного суда Нью-Йорка, в настоящее время занятое парком на западной стороне здания суда.

Ссылки [ править ]

Заметки

  1. ^ См. Национальная ассоциация противопожарной защиты, Пожары в общественных собраниях и в ночных клубах.
  2. ^ a b c d "Вердикт следствия" Британская палата общин стр. 159
  3. Перейти ↑ Cote, Arthur E. (2004). Основы противопожарной защиты . Нью-Йорк: Jones & Bartlett Publishers. С. 18–19. ISBN 978-0-87765-595-4.
  4. ^ a b c "Особый доклад пожарного маршала" Британская палата общин стр. 14
  5. ↑ New Theater, Brooklyn Daily Eagle, 6 сентября 1871 г. , стр. 2, столбец 3. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  6. ↑ «Бруклинский театр», Brooklyn Daily Eagle, 3 октября 1871 г. , стр. 2, столбец 8. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  7. ^ «Резюме главных характеристик» «Пожар» Brooklyn Daily Eagle 7 декабря 1876 г., стр. 2, столбец 6. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  8. ^ a b c d "Театры в Бруклине" . Brooklyn Daily Eagle. 1890. С. 33–34 . Проверено 5 мая 2018 года .
  9. ^ a b "Смерть миссис Ф. Б. Конвей прошлой ночью" Brooklyn Daily Eagle, 29 апреля 1875 г., стр. 2, столбец 3.
  10. ↑ См. Биографический очерк Уэйна С. Терни AM Палмер.
  11. ^ a b "Театры в Бруклине" Brooklyn Daily Eagle Almanac - 1890 стр. 34
  12. ^ a b 'AM Palmer Sworn' «Расследование: в поисках причины трех сотен смертей» Бруклин Игл, 19 декабря 1876 г., стр. 4 столбец 8 Архивировано 19 декабря 2013 г., в Wayback Machine
  13. ^ a b c "Некоторые великие старые пьесы", журнал Munsey, стр. 123, столбец 1
  14. ^ Манбек, Джон Б. (2008), Бруклин: Исторически говоря , Чарльстон, Южная Каролина: The History Press , ISBN 978-1-59629-500-1С. 87–88.
  15. ↑ Версия фильма под названием « Сироты бури» была снята в 1921 году с участием Дороти и Лилиан Гиш в главных роляхи снята режиссером Д. В. Гриффит . Манбек, Джон Б. (2008), Бруклин: Исторически говоря , Чарльстон, Южная Каролина: The History Press , ISBN 978-1-59629-500-1С. 87–88.
  16. ^ "" Коллекция двух сирот, 1874–1926 " Центр Гарри Рэнсома, Техасский университет в Остине
  17. ^ Это имя соответствует оригинальной титульной странице переведенной пьесы. Возможно, это имя является ошибкой транскрипции с опущением запятой и должно читаться как « Джексон, Н. Харт» , как указано в Центре выкупа Гарри при Техасском университете в Остине . Джексон, Н. Харт (1875).Двое сирот Романтическая пьеса (и драматическая композиция) в четырех частях и семи картинах . Нью-Йорк: Театр на Юнион-сквер.
  18. ↑ «Важное объявление» Brooklyn Daily Eagle, 29 апреля 1876 г., стр. 1, столбец 3. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  19. ^ "Заключительное объявление" Brooklyn Daily Eagle 2 декабря 1876 г., стр. 1 столбец 8 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  20. ↑ «Интервью с г-ном Палмером, одним из арендаторов театра» в «Бедствии», Brooklyn Daily Eagle, 6 декабря 1876 г., стр. 4, столбец 3. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  21. ^ "Расследование: Заявление Томаса Б. Джексона, архитектора" Британская палата общин стр. 157
  22. ^ a b «Хорошо обеспечен выходом» "Специальный доклад пожарного маршала" Палата общин Великобритании, стр. 170
  23. ^ «Строительство театра» «Помощь обездоленным» Brooklyn Daily Eagle 8 декабря 1876 г., стр. 2 столбец 4 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  24. ^ a b c 'Интервью с полковником Эбнером К. Кини' «Помощь обездоленным» Brooklyn Daily Eagle 8 декабря 1876 г., стр. 2 столбец 4 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  25. ^ a b "Расследование: Заявление Томаса Б. Джексона, архитектора" Британская палата общин стр. 4
  26. ^ a b c d e f g "Расследование: Заявление Томаса Б. Джексона, архитектора" Британская палата общин стр. 3
  27. ^ a b c Рочефорд открыл одну из трех в вестибюле напротив входа с Вашингтон-стрит. «Отчет о пожаре» в «Холокосте» Brooklyn Daily Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 2, столбец 6
  28. ^ a b «Средства выхода» «Выдержки из доказательств, взятых пожарным маршалом» Палата общин Великобритании стр. 17
  29. ^ Kiefaber, Давид (27 декабря 2016). «Дурацкий мир конструкций пожарных лестниц 19-го века» . RealClearLife . Проверено 5 мая 2018 года .
  30. ↑ Первая галерея мест в театре, обычно предназначенная для зрителей в вечерних костюмах.
  31. ^ a b c «Вместимость» Brooklyn Daily Eagle 8 декабря 1876 г., стр. 2 столбец 8 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  32. ^ a b «Объявление о премьере» Brooklyn Eagle 25 сентября 1871 г. стр. 1 столбец 2 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  33. ↑ За кулисами оперного театра, стр. 436, колонка 2
  34. ^ a b c "Все, что выше арки авансцены" За кулисами оперного театра стр. 437, column2
  35. ^ "Рабочие капли и границы из галереи First Fly" За кулисами оперного театра стр. 446, столбец 1
  36. ^ 'JW Thorpe' «Расследование: как триста человек встретили свою смерть» Brooklyn Eagle 20 декабря 1876 г., стр. 3, столбец 9. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  37. ^ a b c 'JW Thorpe' «Расследование: как триста человек встретили свою смерть» Brooklyn Eagle 20 декабря 1876 г. стр. 3 столбец 9 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  38. ^ 'Under the Stage' "Brooklyn Theater" Brooklyn Daily Eagle 6 сентября 1876 г., стр. 2 столбец 8 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  39. ^ "Расследование: Заявление Томаса Б. Джексона, архитектора" Британская палата общин стр. 5
  40. ^ a b «Уильям Вебстер» «Расследование: продолжение свидетельских показаний перед судом присяжных» Brooklyn Daily Eagle 23 декабря 1876 г., стр. 2, столбец 8 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  41. ^ "Газовый стол" за кулисами оперного театра стр. 451, столбец 2
  42. ↑ «Защита от огня», «Помощь обездоленным», Brooklyn Daily Eagle, 8 декабря 1876 г., стр. 2, столбец 8. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  43. ^ a b «Привратник галереи» «Помощь обездоленным» Brooklyn Daily Eagle 8 декабря 1876 г. стр. 2 столбец 4 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  44. ^ a b 'Заявление мистера Эдварда Б. Дикинсона "Бедствие" Brooklyn Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4, столбец 3 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  45. ^ a b c d e «Самая нервная женщина, которую я когда-либо видел» «Бедствие» Бруклинский орел 6 декабря 1876 г., стр. 4 столбец 8 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  46. ^ «Никаких проблем и расходов не пощадили» «Специальный доклад пожарного маршала» Британская палата общин стр. 14
  47. ↑ «Что показывает официальное расследование» «Катастрофа» Brooklyn Daily Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4, столбец 1. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  48. ^ a b c d e f g h "Пожар в Бруклинском театре" . Нью-Йорк Таймс . 30 ноября 1885 г. с. 2.
  49. ^ a b c «Происхождение и развитие пламени» «Бедствие» Brooklyn Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4 столбец 2 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  50. ^ a b «Свидетельство директора сцены» «Бедствие» Brooklyn Eagle 5 декабря 1876 г., стр. 4, столбец 5. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  51. ^ a b c 'Миссис Конвей всегда держала эти шланги прикрепленными' "Специальный доклад пожарного маршала" Палата общин Великобритании стр. 16
  52. ^ a b c «Нет доказательств того, что была использована какая-либо вода» «Специальный доклад пожарного маршала» Палата общин Великобритании стр. 14
  53. ^ a b «Резюме главных черт бедствия, как они сейчас появляются» . Brooklyn Daily Eagle . 7 декабря 1876 г.
  54. ^ а б В своем специальном репортаже маршал пожарной охраны Патрик Киди посетовал: «Когда искры упали на сцену, и огонь уже нельзя было скрыть от людей, обычным результатом в таких случаях стало замешательство и тревога. Зрители встали. Но актеры думали иначе и, подойдя к уличным фонарям, посоветовали публике замолчать и сесть, чтобы не было опасности. Мисс Клэкстон говорит, что так и сделала. , Мистер Дж. Б. Стадли говорит, что он сделал это, и оба согласны с тем, что оплакиваемый мистер Мердок сделал то же самое. В результате многие из людей снова сели. Это было всего на минуту, но этого было достаточно. стоило жизни многим из тех, кто был в театре в тот вечер. Несомненно, этот совет был сделан доброжелательно и, вероятно, был предназначен длячтобы развеять волнение и предотвратить панику. Это тоже не помогло ... Я никогда не мог и не могу найти никакого оправдания для того, чтобы посоветовать аудитории отложить или остаться в горящем здании ».« Специальный доклад начальника пожарной охраны ».Британская палата общин стр. 14
  55. ^ a b 'Заявление Главного Ашера' "Холокост" Brooklyn Daily Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 2, столбец 8 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  56. ^ 'Fire, Fire, The House is on Fire' "Calamity" Brooklyn Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4, столбец 2 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  57. ^ 'Cry of Fire' "Holocaust" Brooklyn Daily Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4 столбец 1 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  58. ↑ «Смерть Мердока и Берроуза» «Бедствие» Brooklyn Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4, столбец 7. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  59. ^ a b Томас Рошфорд, среди прочих, стал свидетелем всплеска интенсивности пожара после того, как он закрыл дверь вестибюля, и несколько прибывших пожарных увидели, как открылась живописная дверь на Джонсон-стрит. «Фред Дж. Мэннинг» «Расследование: расследование причин смерти трех сотен» Brooklyn Daily Eagle 4 января 1877 г., стр. 2, столбец 9. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  60. ^ a b c 'Интервью с полковником Эбнером Н. Кини' «Помощь обездоленным» Brooklyn Daily Eagle 7 декабря 1876 г., стр. 2, столбец 7 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  61. ↑ «Непроизвольное восклицание тревоги», «Бедствие», Бруклин Игл, 6 декабря 1876 г., стр. 4, столбец 2. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  62. ↑ «Спас много жизней», «Что показывает официальное расследование», «Бедствие», Brooklyn Daily Eagle, 6 декабря 1876 г., стр. 4, столбец 1. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  63. ↑ «Взирали на собственное спасение», «Бедствие», Brooklyn Daily Eagle, 6 декабря 1876 г., стр. 4, столбец 2. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  64. ^ a b c 'Встретил миссис Фаррен' "Расследование: продолжение свидетельских показаний перед судом присяжных" Brooklyn Daily Eagle 23 декабря 1876 г., стр. 2, столбец 8 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  65. ^ a b «Бруклинская катастрофа», « Daily Alta California », 9 декабря 1876 г., стр. 1 колонка 6
  66. ↑ "Holocaust" Brooklyn Daily Eagle, 6 декабря 1876 г., стр. 2, столбец 9. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  67. ^ 'Аудитория должна быть отклонена' "Специальный доклад пожарного маршала" Палата общин Великобритании стр. 14
  68. ^ 'Джон П. Смит свидетельствует' «Расследование: расследование причин трехсот смертей (часть 1)» Brooklyn Daily Eagle 14 декабря 1876 г., стр. 2 столбец 8 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  69. ↑ Уильям Филд, инспектор Brooklyn Gaslight Company, подозревал, что, когда огонь достиг газовых счетчиков, свинцовые муфты плавились, прерывая поток газа к лестнице галереи. «Об отключении газа» «Специальный доклад маршала пожарной охраны» Палата общин Великобритании стр. 17
  70. ↑ «Свидетельство, взятое Маршалом огня» «В руинах» Brooklyn Daily Eagle 8 декабря 1876 г., стр. 2, столбец 7. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  71. ^ a b «Порыв из галереи, описанный очевидцем» «У руин», Brooklyn Daily Eagle, стр. 2, столбец 5. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  72. ^ a b 'Чарльз Вайн' "Специальный доклад пожарного маршала" Британская палата общин стр. 18
  73. ^ 'Томас Рошфорд' «Как произошла великая катастрофа» Brooklyn Daily Eagle 28 декабря 1876 г., стр. 3, столбец 7 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  74. ↑ «Осознание опасностей» «Бедствие» Brooklyn Daily Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4, столбец 2. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  75. ^ a b «Тревога» «Отчет главного инженера Невинса» Палата общин Великобритании стр. 10
  76. ^ 'The Awful Fight' «Calamity» Brooklyn Eagle, 6 декабря 1876 г., стр. 4, столбец 2. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  77. ↑ «Бедствие» Brooklyn Eagle, 6 декабря 1876 г., стр. 4, столбец 5. Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine.
  78. ↑ «Старый Бруклинский рынок превратился в морг» «Бедствие» Brooklyn Daily Eagle 6 декабря 1876 г., стр. 4 столбец 7 Архивировано 12 июня 2011 г., в Wayback Machine
  79. ^ МакАртур, Бенджамин (2007). Человек, которым был Рип ван Винкль: Джозеф Джефферсон и американский театр девятнадцатого века . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. С. 266–267. ISBN 978-0-300-12232-9.
  80. ^ Фримен, Джон Рипли (1906). Об охране жизни в театрах . Нью-Йорк: Американское общество инженеров-механиков. п. 13.
  81. ^ МакКеон, Питер Джозеф (1912). Предупреждение пожара: трактат и учебник по защите жизни и имущества от огня . Нью-Йорк: главная издательская компания. С.  152 .
  82. ↑ Бруно, Джо (12 июля 2012 г.). «Джо Бруно на толпе и пожаре в Бруклинском театре 1876 года» . Wordpress .
  83. ^ "Бруклинская катастрофа" . Ежедневно Альта Калифорния . 9 декабря 1876 . Проверено 5 мая 2018 года .
  84. ^ а б в г Бриттон, Джошуа (2013). «Трагедия, благосостояние и реформа» . Обычное место: Интерактивный журнал ранней американской жизни . 13 (4).
  85. Перейти ↑ Curry, JK (февраль 2013 г.). «Кейт Клэкстон, Fire Jinx: Последствия пожара в Бруклинском театре». Исследование производительности . 18 (1): 64–69. DOI : 10.1080 / 13528165.2013.789242 . S2CID 194044646 . 

Библиография

  1. Альфау, Антонио (2004). "Две газеты-сироты" . Собрание двух сирот, 1874–1926 гг . Центр Гарри Рэнсома, Техасский университет в Остине . Проверено 6 ноября 2010 года .
  2. Brooklyn Daily Eagle Almanac 1890: Театры в Бруклине . Бруклин, Нью-Йорк: Brooklyn Daily Eagle. 1890. с. 34.
  3. «Бруклинский театр» . The Brooklyn Daily Eagle . Бруклин Игл. 6 сентября 1871 г. с. 2 . Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 27 декабря 2008 года .
  4. «Объявление открытия» . The Brooklyn Daily Eagle . Бруклин Игл. 25 сентября 1871 г. с. 1. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 7 января 2009 года .
  5. «Новый театр» . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle . 3 октября 1871 г. с. 2 столбца 3. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 2 января 2009 года .
  6. «Важное объявление» . Brooklyn Daily Eagle . Бруклин Игл. 2 апреля 1875 г. с. 1 столбец. 2. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 5 января 2009 года .
  7. «Некролог: смерть миссис Ф. Б. Конвей прошлой ночью» . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 29 апреля 1875 г. с. 2 столбца 3. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 2 января 2009 года .
  8. «Объявление о закрытии» . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 2 декабря 1876 г. с. 1 столбец. 8. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 5 января 2009 года .
  9. «Драматический:« Два сироты » » . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 5 декабря 1876 г. с. 2. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 5 января 2009 года .
  10. «Холокост» . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 6 декабря 1876 г. с. 2 столбца 5. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 5 января 2009 года .
  11. «Бедствие» . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 6 декабря 1876 г. с. 4 столбца 1. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 5 января 2009 года .
  12. «Огонь» . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 7 декабря 1876 г. с. 2 столбца 4. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 2 января 2009 года .
  13. «Мерил» . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 7 декабря 1876 г. с. 4 столбца 1. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 2 января 2009 года .
  14. «Помощь обездоленным» . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 8 декабря 1876 г. с. 2 столбца 4. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 6 января 2009 года .
  15. «На развалинах» . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 8 декабря 1876 г. с. 4 столбца 1. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 6 января 2009 года .
  16. «Расследование: расследование причин трехсот смертей (часть 1)» . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 14 декабря 1876 г. с. 2 столбца 8. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 9 января 2009 года .
  17. «Расследование: расследование причин трехсот смертей (часть 2)» . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 15 декабря 1876 г. с. 2 столбца 4. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 9 января 2009 года .
  18. «Расследование: в поисках причины трех сотен смертей» . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 19 декабря 1876 г. с. 4 столбца 8. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 6 января 2009 года .
  19. «Расследование: как триста человек встретили смерть» . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 20 декабря 1876 г. с. 3 столбца 9. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 6 января 2009 года .
  20. «Расследование: дополнительные свидетельства о театральном Холокосте» . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 22 декабря 1876 г. с. 2 столбца 8. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 6 января 2009 года .
  21. "Расследование: Продолжение свидетельских показаний перед судом присяжных" . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 23 декабря 1876 г. с. 2 столбца 8. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 6 января 2009 года .
  22. «Расследование: как случилось великое бедствие» . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 28 декабря 1876 г. с. 2 столбца 8. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 6 января 2009 года .
  23. «Расследование: расследование причин смерти трех сотен человек» . The Brooklyn Daily Eagle . Brooklyn Daily Eagle. 4 января 1877 г. с. 2 столбца 8. Архивировано из оригинала на 12 июня 2011 года . Проверено 6 января 2009 года .
  24. Форд, Джеймс Л. (октябрь 1905 г.). "Некоторые великие старинные пьесы. Я - Два сироты" . Журнал Манси . Нью-Йорк: Компания Фрэнка А. Манси: 122 . Проверено 27 декабря 2008 года .
  25. Парламент Великобритании. Палата общин (1877 г.). Документы, касающиеся сожжения Бруклинского театра . Лондон: Британская палата общин. С. 1–17.
  26. Кернан, AM, Дж. Франк (1885). Воспоминания о старых дамах огня и добровольных пожарных депо Нью-Йорка и Бруклина . Нью-Йорк: М. Крейн.
  27. Коббе, Густав (октябрь 1888 г.). "За кулисами оперного театра" . Журнал Скрибнера . 4 (4): 435–454 . Проверено 19 февраля 2015 года .
  28. «Самые смертоносные пожары в публичных собраниях и ночных клубах» . Национальная ассоциация противопожарной защиты. 2005 . Проверено 19 февраля 2015 года .
  29. «Пожар в Бруклинском театре: Кейт Клэкстон вспоминает ужасные переживания той роковой ночи» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Компания "Нью-Йорк Таймс". 30 ноября 1885 г. с. 2 . Проверено 6 января 2009 года .
  30. Терни, Уэйн С. "AM Палмер" . Архивировано из оригинального 16 июля 2012 года . Проверено 19 февраля 2015 года .
  31. «В этот день в истории: 5 декабря. Пожар в Бруклинском театре» . Архивировано из оригинального 27 сентября 2011 года . Проверено 19 февраля 2015 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Список 276 известных жертв (только для справки)
  • "Нью-Йорк, Бруклинское театральное бедствие, декабрь 1876 | GenDisasters ... Генеалогия в трагедиях, катастрофах, пожарах, наводнениях" . www3.gendisasters.com . Проверено 24 сентября 2014 года .
  • Современные иллюстрации последствий пожара 1876 года
  • Современные газетные сообщения о последствиях пожара 1876 года
  • Современное газетное сообщение о последствиях пожара 1876 года