Иоганн Генрих Буттштет
Johann Heinrich Buttstett (также Buttstedt , Buttstädt ) (25 апреля 1666 — 1 декабря 1727) — немецкий органист и композитор эпохи барокко . Хотя он был самым важным учеником Иоганна Пахельбеля и одним из последних крупных представителей южногерманской органной традиции , Бутштетт лучше всего запомнился спором с Иоганном Маттезоном .
Бутштетт родился в Биндерслебене (ныне часть Эрфурта ) в семье Иоганна Хенрикуса Бутштетта, хорошо образованного местного пастора, который учился в Эрфуртском университете. Он начал заниматься музыкой в раннем возрасте, став учеником Иоганна Пахельбеля , затем органиста Предигеркирхе в Эрфурте , в 1678 году. Его профессиональная карьера началась в 1684 году в Реглеркирхе и продолжилась в Кауфманскирхе, где он работал в 1687 году. В обоих случаях он был не только церковным органистом, но и преподавал в церковных школах. В 1691 году Буттштет сменил Николауса Веттера .в Предигеркирхе (Пахельбель ушел в 1690 году, а сменивший его Веттер переехал в Рудольштадт в 1691 году); он оставался там до своей смерти 36 лет спустя. Бутштетт женился на Марте Ламмерхерт (дальней родственнице матери И. С. Баха ) в 1687 году и имел от нее десять детей.
В 1716 году Бутштетт опубликовал « Ut, mi, sol, re, fa, la, tota musica et Harmonia aeterna » — работу, направленную против первого крупного трактата Иоганна Маттесона . Маттесон был прогрессивным мыслителем, который воспринял появление классического стиля и различных современных принципов, направленных на широкое музыкальное образование (ограничивающееся преподаванием стилей французской и итальянской светской музыки 18-го века), в то время как Бутштет стремился защитить музыкальные традиции прошлого: от основные практические вещи, такие как использование сольмизации и сочинения с использованием греческих ладов, до глобальных концепций музыки и гармонии, которые использовались в течение последних нескольких столетий.
Бутштетт был известен как учитель во время учебы в Предигеркирхе, окружив себя кружком учеников. Самым важным композитором, получившим у него музыкальное образование, был Иоганн Готфрид Вальтер .
Если не считать утерянной духовной оперы , фрагмента кантаты и двух концертных месс, всего второстепенных произведений, сохранившиеся произведения Бутштетта состоят исключительно из клавишной музыки, которую он, по-видимому, сочинил в большом количестве. В единственном сохранившемся сборнике Musicalische Clavier-Kunst und Vorraths-Kammer 1713 года он заявил, что у него есть более тысячи произведений в рукописи, таких как фугетты, фантазии, большие фуги и ричеркары, каприччио, прелюдии и т. д.; а пока в указанном сборнике два марша входят в Ут, ми, соль..и несколько десятков хоральных прелюдий - единственные сохранившиеся его клавишные произведения. Как и ожидалось, большинство произведений демонстрируют влияние Пахельбеля; однако многочисленные признаки указывают на то, что Бутштетт был более чем знаком с северогерманской органной школой - как его свободные (прелюдии, фантазии), так и строгие (фуги, ричеркары) композиции могут содержать длинные виртуозные пассажи, совсем не похожие на более расслабленное письмо Пахельбеля, но очень похожее на Дитрих Букстехуде и Николас Брюнс . Особенно интересны прелюдия и каприччио ре минор из Musicalische Clavier-Kunst .: прелюдия начинается с длинного одноголосного монофонического пассажа, наполненного паузами, одиночными восклицаниями и виртуозными фигурами, а каприччио — фуга, построенная на столь же сложной теме, выписанной в 32-х и 16-х нотах (и связанной с прелюдией ):
Musicalische Clavier-Kunst также содержит несколько танцевальных сюит с явным французским влиянием и несколько отличающихся от типичной немецкой сюиты того времени.
