Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дитрих Букстехуде
Единственный сохранившийся портрет Букстехуде, играющего на виоле, из Музыкальной вечеринки Йоханнеса Вурхаута, 1674 г.
Единственный выживший портрет Букстехуда, играя виолу , из мюзикла партии по Johannes Ворхает (1674)
Родившийся
Хельсингборг , Скания , Дания – Норвегия
Крестился1637
Умер9 мая 1707 г. (1707-05-09)(70 лет)
Вольный город Любек , Священная Римская империя
Род занятий
Работает
Список произведений Дитериха Букстехуде

Дитерих Букстехуде ( немецкий: [ˈdiːtəʁɪç bʊkstəˈhuːdə] ; датский : Дидерих , произносится  [ˈtiðˀəʁek bukstəˈhuːðə] ; c. 1637/39 [1]  - 9 мая 1707 г.) был датско-немецким органистом и композитором периода барокко . Его органные произведения составляют центральную часть стандартного органного репертуара и часто исполняются на сольных концертах и ​​церковных службах. Он сочинял самые разные вокальные и инструментальные идиомы, и его стиль сильно повлиял на многих композиторов, включая Иоганна Себастьяна Баха., его ученица. Сегодня Букстехуде считается одним из важнейших композиторов Германии середины барокко. [2]

Жизнь [ править ]

Ранние годы в Дании [ править ]

Мемориальная доска в доме Букстехуде в Хельсингёре
Это дом Букстехуде . На заднем плане - шпиль собора Святого Олафа .

Считается, что он родился с именем Дидерих Букстехуде. [3] Его родителями были Йоханнес (Ханс Йенсен) Букстехуде и Хелле Йесперсдаттер. Его отец происходил из Ольдесло в герцогстве Гольштейн , которое в то время входило в состав датских владений в Северной Германии. Ученые оспаривают как год, так и страну рождения Дитериха, хотя большинство из них теперь признают, что он родился в 1637 году в Хельсингборге , Сконе, в то время являвшимся частью Дании (но теперь частью Швеции ). [1] В его некрологе говорилось, что «он признал Данию своей родной страной, откуда он приехал в наш регион; он прожил около 70 лет». [4]Другие, однако, утверждают, что он родился в Олдесло. [5] Позже в своей жизни он онемечил свое имя и начал подписывать документы Дитрих Букстехуде. [3]

Его отец - Йоханнес Букстехуде - был органистом церкви Святого Олафа в Хельсингёре . Дитрих работал органистом сначала в Хельсингборге (1657–1658), а затем в Хельсингёре (1660–1668). Церковь Святой Марии в Хельсингёре - единственная церковь, в которой работал Букстехуде, орган до сих пор находится на его первоначальном месте.

Любек: Мариенкирхе [ править ]

Другой человек на той же картине Ворхаута, который когда-то считался Букстехуде. Исследование, проведенное Снайдером (2007), поставило это под сомнение. [6]

Последнее сообщение Букстехуде, от 1668, был в Marienkirche , Любека , который имел два органа, один большой для больших услуг и маленький для Божественных и похорон. Там он сменил Франца Тундераи во многом пошел по стопам своего предшественника. Он женился на дочери Тандера Анне Маргарет в 1668 году - нередко мужчина женился на дочери своего предшественника по его роду занятий. У Букстехуде и Анны Маргарет было семь дочерей, которых крестили в Мариенкирхе; однако его первая дочь умерла в младенчестве. После ухода на пенсию в качестве органиста в церкви Святого Олафа его отец присоединился к семье в Любеке в 1673 году. Йоханнес умер через год, и Дитрих написал музыку для похорон. Брат Дитериха Петр, цирюльник, присоединился к ним в 1677 году. [3]

Его должность в свободном имперском городе Любеке предоставила ему значительную свободу в его музыкальной карьере, а его автономия стала образцом для карьеры более поздних мастеров барокко, таких как Джордж Фридрих Гендель , Иоганн Маттезон , Георг Филипп Телеманн и Иоганн Себастьян Бах . В 1673 году он реорганизовал серию вечерних музыкальных представлений, инициированных Тандером , известных как Abendmusik ,который привлекал музыкантов из разных мест и оставался отличительной чертой церкви до 1810 года. В 1703 году Гендель и Маттезон отправились на встречу с Букстехуде, который к тому времени был уже пожилым и готовым уйти на пенсию. Он предложил свое место в Любеке Генделю и Маттесону, но оговорил, что органист, взошедший на него, должен жениться на его старшей дочери Анне Маргарете. И Гендель, и Маттезон отклонили предложение и ушли на следующий день после прибытия. [3] В 1705 году И.С. Бах, тогда молодой человек двадцати лет, прошел пешком из Арнштадта в Любек, на расстояние более 400 километров (250 миль), и пробыл там почти три месяца, чтобы послушать Abendmusik, встретиться с выдающимся Любеком. органист, послушайте его игру и, как объяснил Бах, «поймете одно и другое в его искусстве».[7] В дополнение к своим музыкальным обязанностям, Букстехуде, как и его предшественник Тандер, служил церковным казначеем.

Влияние и наследие [ править ]

Хотя до наших дней сохранилось более 100 вокальных композиций Букстехуде, очень немногие из них были включены в важные собрания немецких рукописей того периода, и до начала двадцатого века Букстехуде считался преимущественно клавишным композитором. Его сохранившаяся церковная музыка хвалят за высокие музыкальные качества, а не за прогрессивные элементы. [8]

Работает [ править ]

Основная статья: Список произведений Дитериха Букстехуде

Общее введение [ править ]

Основная часть творчества Букстехуде состоит из вокальной музыки, которая охватывает широкий спектр стилей [3], и органных произведений, которые сосредоточены в основном на хоральных постановках и крупномасштабных секционных формах. Камерная музыка составляет незначительную часть из сохранившихся произведений, хотя единственными камерными произведениями Букстехуде, опубликованными при его жизни, были четырнадцать камерных сонат. К сожалению, многие композиции Букстехуде утеряны. [3] В либретто для его ораторий , например, выжить; но ни одна из партитур не работает, что особенно прискорбно, потому что его немецкие оратории кажутся образцом для более поздних произведений Иоганна Себастьяна Баха и Георга Филиппа Телемана.. Еще одно свидетельство утраченных работ Букстехуде и его современников можно найти в недавно обнаруженном каталоге музыкального аукциона 1695 года в Любеке. [9]

Коллекция Густава Дюбена и так называемая любекская табулатура A373 - два наиболее важных источника вокальной музыки Букстехуде. Первый включает несколько автографов, как в немецкой органной табулатуре, так и в партитуре. Обе коллекции, вероятно, были созданы при жизни Букстехуде и с его разрешения. Копии, сделанные разными композиторами, являются единственными сохранившимися источниками органных произведений: настройки хора в основном передаются в копиях Иоганном Готфридом Вальтером , в то время как копии Готфрида Линдеманна и других концентрируются на свободных произведениях. Рукопись Иоганна Кристофа Баха особенно важна, так как она включает в себя три известных произведения остинато и знаменитые Прелюдия и Чакона до мажор, BuxWV. 137. Хотя сам Букстехуде, скорее всего, писал в органной табулатуре, большинство копий имеют стандартную нотную запись.

Клавиатура работает [ править ]

Прелюдии и токкаты [ править ]

Девятнадцать органных прелюдий (или прелюдий ) составляют основу творчества Букстехуде и в конечном итоге считаются его наиболее важным вкладом в музыкальную литературу семнадцатого века. Это отрывочные композиции, чередующиеся между свободной импровизацией и строгим контрапунктом. Обычно это либо фуги, либо пьесы, написанные в фугальной манере; все они интенсивно используют педаль и идиоматичны для органа. Эти прелюдии вместе с произведениями Николая Брунса представляют собой высшую точку в эволюции северогерманской органной прелюдии и так называемого " stylus phantasticus". Они, несомненно, находились под влиянием И. С. Баха, чьи органные прелюдии, токкаты и фуги часто используют схожие техники. [10]

Прелюдии весьма разнообразны по стилю и структуре, и поэтому их сложно разделить на категории, поскольку нет двух одинаковых праелудий. [3] Текстура праелудии Букстехуде может быть описана как свободная или фугальная. [11] Они состоят из строгой диатонической гармонии и вторичных доминант. [11] По структуре обычно есть вводная часть, фуга и постлюдия, но эта базовая схема очень часто расширяется: как BuxWV 137, так и BuxWV 148 включают полноценную чакону вместе с фугальными и токкатоподобными письменами. остальные разделы BuxWV 141 включают две фуги, разделы имитационного контрапункта и партии с аккордовой письменностью. Прелудии Букстехуде не круговые, и здесь нет перепросмотра. Фугальная тема, когда она повторяется, делает это по-новому, изменившись.[11] Некоторые части меньше по объему; например, BuxWV 144, состоящий только из короткой импровизационной прелюдии, за которой следует более длинная фуга. Разделы могут быть явно разделены в партитуре или переходить одна в другую, причем одно окончание, а другое начало в одном такте. Текстура почти всегда по крайней мере трехголосная, со многими примерами четырехголосной полифонии и случайными разделами по пять голосов (BuxWV 150 является одним из примечательных примеров с пятиголосной структурой, в которой два голоса принимаются педаль).

Вступительные разделы всегда импровизированы. Прелюдии почти всегда начинаются с единственного мотива в одном из голосов, который затем обрабатывается имитирующе на протяжении одного или двух тактов. После этого во введении чаще всего подробно рассматривается этот мотив или его часть, или короткий мелодический зачаток, который передается от голоса к голосу в трех- или четырехголосном полифоническом письме, как показано в Примере 1:

Пример 1 : Это вступление из прелюдии фа мажор, BuxWV 145. Мотивное взаимодействие, показанное здесь, в котором короткий мотив переходит от одного голоса к другому, иногда звучит двумя голосами одновременно, Букстехуде часто использовал в своих прелюдиях. , часто расширяется до четырех голосов с интенсивным использованием педали.

Иногда вступление будет включать параллельные 3, 6 и т. Д. Например, BuxWV 149 начинается с одного голоса, переходит к параллельному контрапункту для девяти тактов, а затем переходит в текстуру, описанную выше. Импровизационные интерлюдии, свободные отрывки и постлюдии могут использовать широкий спектр техник, от различных видов имитационного письма (техника, описанная выше, или «фуги», растворяющиеся в гомофоническом письме и т. Д.) До различных форм немотивного взаимодействия. между голосами (арпеджио, аккордовый стиль, фигурация над точкой педали и т. д.). Часто присутствуют знаки темпа : разделы Adagio, записанные в аккордах целых и половинных нот, Vivace и Allegro. имитационные разделы и другие.

Пример 2 : Предметы фуги из BuxWV 137, BuxWV 140, BuxWV 142 (два) и BuxWV 153

Количество фуг в прелюдии колеблется от одной до трех, не считая псевдофугальных свободных отрывков. Фуги обычно используют четыре голоса с широким использованием педали. Большинство предметов имеют среднюю длину (см. Пример 2), часто с некоторой степенью воздействия (повторение нот, особенно в BuxWV 148 и BuxWV 153), широкими прыжками или упрощенными пробегами 16-х нот. Одним из заметных исключений является фуга в BuxWV 145, в которой используется тема с шестью тактами. Ответы обычно тональные, по шкале 1 и 5, реальная модуляция незначительна. Могут использоваться стретто и параллельные записи, уделяя особое внимание последнему. Появляются короткие и простые контрсубъекты, которые могут немного изменить свою форму в течение фуги. По своей структуре фуги Букстехуде представляют собой серию экспозиций,при этом нетематические материалы появляются довольно редко, если вообще появляются. Однако есть некоторые вариации в том, как они построены: в первой и последней фугах BuxWV 136 второй голос не излагает предмет, как он входит во время первоначального изложения; в BuxWV 153 вторая экспозиция использует предмет в его перевернутой форме и т. д. Сюжеты фуги конкретной прелюдии могут быть связаны, как вФробергер 'ы и Фрескобальди ' ы ricercars и канцоны (BuxWV 150, 152 и т.д.):

Фугальная процедура растворяется в конце фуги, когда за ней следует свободная часть, как показано в Примере 4:

Пример 4 : Растворение фуги перед свободным разделом. К последнему вводу испытуемого (на педали) присоединяется голос самого высокого голоса, участвующий в масштабном беге.

Другие части Букстехуде , которые используют свободное написание или секционная структура включает произведения под названием Токката , praeambulum и т.д. [11] Все похожи на praeludia с точки зрения строительства и техники, за исключением того, что некоторые из этих работ не педальные нанимают проходы или сделать так , очень простым способом (острие педали, которое остается на протяжении большей части пьесы и т. д.). Хорошо известная пьеса - BuxWV 146 в редкой тональности фа-диез минор; Считается, что эта прелюдия была написана Букстехуде специально для себя и своего органа, и что у него был свой собственный способ настройки инструмента, чтобы учесть тональность, редко используемую из-за среднего темперамента.

Настройки хора [ править ]

Букстехуде насчитывает более 40 сохранившихся хоровых постановок, и они представляют собой наиболее важный вклад в жанр 17 века. [3] Его настройки включают хоральные вариации, хоральные ричеркары, хоральные фантазии и хоральные прелюдии. Основным вкладом Букстехуде в органный хорал являются его 30 коротких хоральных прелюдий. Хоральная прелюдия, как правило , четыре-части кантус FIRMUS настройка одной строфы хорала; мелодия представлена ​​в искусно украшенной версии в верхнем голосе, три нижних части вступают в некую форму контрапункта (не обязательно подражательного). Большая часть хоральных установок Букстехуде находится в этой форме. [8] Вот пример из хорала Ein feste Burg ist unser Gott BuxWV 184:

Начальные такты Ein feste Burg ist unser Gott BuxWV 184. Орнаментированный хорал в верхнем голосе выделен, оригинальная мелодия для двух присутствующих здесь строк показана на отдельных нотоносцах. Обратите внимание на основные имитационные линии в тактах 6–8 и 13–15.

Украшенные кантус фирмы в этих произведениях представляют собой существенное различие между северогерманской и южногерманской школами ; Иоганн Пахельбель и его ученики почти всегда оставляли хоральную мелодию без прикрас.

Хоральные фантазии (современный термин) - это масштабные виртуозные секционные композиции, которые охватывают целую строфу текста и в некоторой степени похожи на хоральные концерты в их трактовке текста: каждый стих разрабатывается отдельно, что позволяет создавать технически и эмоционально контрастирующие части. в пределах одной композиции. [3] Благодаря контрастным текстурам эти изделия напоминают праелудию Букстехуде . Букстехуде был осторожен с правильной постановкой слов, уделяя особое внимание ударению и интерпретации. [8] Каждый раздел также тесно связан с текстом соответствующих строк (хроматические разделы для выражения печали, фуги для выражения радости и т. Д.). Примеры включают фантазии на [гимн]Gelobet seist du, Jesu Christ BuxWV 188, Nun freut euch, lieben Christen g'mein BuxWV 210, Nun lob , mein Seel, den Herren BuxWV 213 и Wie schön leuchtet der Morgenstern , BuxWV 223.

Вариации хора Букстехуде обычно двух- или трехголосные. Они состоят из примерно 3–4 вариаций, из которых только одна может использовать педаль. Эти произведения не так важны для развития формы и не так развиты, как вклады Пахельбеля или Бема в жанр. Хоральных вариаций всего несколько, и нет никаких отличительных качеств, которые их характеризуют. [3]

Пьесы, которые не попадают ни в один из трех типов, - это клавишная хоральная партита Auf meinen lieben Gott , BuxWV 179, которая, что довольно необычно для своего времени, представляет собой одновременно светскую танцевальную сюиту и священный набор вариаций с погребальной темой. ; [12] и основанные на песнопении ( Magnificats BuxWV 203–5 и Te Deum laudamus , BuxWV 218), которые структурно похожи на хоральные фантазии.

Остинато работает [ править ]

Три остинато бас работает Букстехуд состоит-два chaconnes (BuxWV 159-160) и Пассакалию ( BuxWV 161 ) -на только представлять, наряду с шесть chaconnes органов Pachelbel в, переходе от традиционного стиля Чаконы, но также первым по- настоящему развиты вклад Северной Германии в развитие жанра. [3] Они являются одними из самых известных произведений Букстехуде и оказали влияние на многих композиторов после него, в первую очередь на Баха (чей орган пассакалия смоделирован по образцу Букстехуде) и Иоганнеса Брамса . В пьесах есть множество связанных секций с множеством подвесов, меняющихся метров и даже настоящей модуляции (в которой паттерн остинато переносится в другую тональность).

Некоторые прелудии также используют модели остинато. Прелудиум до мажор, BuxWV 137, начинается с длинного педального соло и заканчивается не постлюдью из арпеджио и гамм, а сравнительно короткой чаконой, построенной на трехтактовом остинато на педали:

Praeludium соль минор, BuxWV 148, в котором образец остинато происходит от предмета одной из фугальных частей, также заканчивается чаконой. Кроме того, другой праелудий соль минор, BuxWV 149, вначале использует повторяющийся басовый паттерн.

Другие работы с клавиатурой [ править ]

В остальной клавишной музыке Букстехуде педали не используются. Из произведений для органа несколько клавишных канцон - единственные строго контрапункциональные пьесы в творчестве Букстехуде и, вероятно, были составлены с учебными целями. [3] Есть также три части , обозначенные фуги : только первый, BuxWV 174, является реальной фугой. BuxWV 175 - это скорее канцона (две части, фугальные и на одну и ту же тему), а BuxWV 176 больше похожа на типичную прелюдию Букстехуде, только начинающуюся с фуги, а не с импровизационной части, и только для руководств.

Также есть 19 сюит для клавесина и несколько вариационных наборов. Люксы следуют стандартной модели (Allemande - Sarabande - Courante - Gigue), иногда исключают движение, а иногда добавляют вторую сарабанду или пару двойных. Как и в танцах Фробергера, во всех танцах, кроме танцев, используется бриз в стиле французской лютни , сарабанды и куранты, часто являющиеся вариациями аллеманды. Жиги используют базовый имитационный контрапункт, но никогда не доходят до фуги жигу в хоральных фантазиях или фугального письма в прелюдиях для органа. Возможно, более развитое письмо Букстехуде на клавесине просто не сохранилось: в его трудах Иоганн Маттезон упомянул цикл из семи сюит Букстехуде, изображающих природу планет, но эти части утеряны.

Несколько сетов арий с вариациями, на удивление, намного более развиты, чем вариации органного хорала. BuxWV 250 La Capricciosa, возможно, вдохновила Баха на вариации Гольдберга. BWV 988: у обеих 32 вариации (включая две арии из вариаций Гольдберга); есть ряд общих черт в структуре отдельных движений; оба включают вариации форм различных танцев; оба соль мажор; и Бах был знаком с работами Букстехуде и восхищался им, как было сказано выше.

Записи [ править ]

Доступные СМИ [ править ]

  • Органные произведения
    • Лайонел Рогг (EMI - набор из 2 компакт-дисков; теперь доступен только в формате mp3)
    • Симона Стелла (Полная органная музыка - набор из 6 компакт-дисков), OnClassical (OC61-66B) 2012, также имеет лицензию на альбом Brilliant Classics (BC 94422), 2012
    • Ульрик Спанг-Ханссен (полный - запись 1990/93)
    • Рене Саоргин (полное)
    • Мишель Шапюи (полный)
    • Питер Херфорд
    • Дэвид Кинсела
    • Харальд Фогель (полный - 7 компакт-дисков на лейбле MD&G)
    • Жан-Шарль Аблитцер (полное - 5 компакт-дисков на лейбле Harmonic Records - записано в 1987-1989 гг.)
    • Эрнст-Эрих Стендер
    • Бине Катрин Бриндорф (полная - 6 компакт-дисков на лейбле Da Capo)
    • Walter Kraft (Complete - шесть компакт-дисков на лейбле VoxBox cd6x 3613 - записано в 1957 г., ремастировано в 1999 г. - Мариенкирхе, Любек)
    • Ханс Давидссон (полное собрание сочинений для органа - Том 1: Дитерих Букстехуде и орган среднего тона , [13] Том 2: Перспектива Баха , [14] и Том 3: Дитерих Букстехуде и орган Шнитгера [15] )
    • Кристофер Херрик (будет записан с 2007 года)
    • Хельга Шауэрте-Мобуэ  : (Полное собрание сочинений для органов), Syrius (SYR 141.347 / 348/359/366/371), 2000–2002 ,
    • Тон Купман (полное исполнение) - Дитерих Букстехуде - Опера Омниясерии; Том III, Органные произведения 1 (BuxWV 139, 141, 146, 156, 160, 162, 169, 178, 197, 210, 213, 220), орган Coci / Klapmeyer, Altenbruch, Antoine Marchand Records, CC72242 - Vol IV, Органные произведения 2 (BuxWV 157, 161, 163, 164, 170, 173–175, 177, 180–182, 184, 188, 211, 217, 223), орган Уайльда / Шнитгера Ludingworth, Antoine Marchand Records, CC72243 - Том VIII, Орган произведения 3 (BuxWV 149, 179, 225, 140, 185, 159, 148, 187, 176, 145, 183, 213–5, 137, 193, 200), Schnitger Organ Hamburg, Antoine Marchand Records, CC72247 - Vol IX, Органные произведения 4 (BuxWV 138, 199, 172, 202, 224, 147, 196, 171, 219, 203, 144, 212, 201, 167, 186, 198, 190, 207, 189), Gerke / Herbst organ Basedow, Antoine Marchand Records, CC72248 - Том X, Органные произведения 5 (BuxWV 142, 209, 218, 136, 222, 155, 221, 151, 152, 191, 158, 204, 205, 150, 153, 194, 192, 143, 206,208 плюс прелюдии ми (2) и солью и хоральная прелюдия на песню "Nun komm, der Heiden Heiland" Николая Брунса), Билефельдский орган Stade, Antoine Marchand Records, CC72249 (полностью)
    • Бернар Фоккроулль (полный) Ricercar RIC250. В 2007 году был удостоен Золотого диапазона и Гран-при Академии Шарля Кро, а также других призов. На 5 компакт-дисках и исполнено на 5 различных органах: Groningen, Martinikerk, Schnitger Organ; Хельсингер, ул. Мария Кирке, орган Лоренца-Фритца; Norden, Ludgeri Kirche, Schnitger Organ; Стокгольм, St. Getruds Gemeinde, Gronlunds Organ; Хугстратен, Синт-Катаринакерк, Томас Орган. Записан с 2003 по 2006 год.
    • различные органисты - Naxos (7 компакт-дисков) - Vol 1, Volker Ellenberger, Lutheran City Church, Bueckeburg, Германия, BuxWV 203, 191, 147, 205, 192, 139, 178, 224, 198, 152, 190, 149, 8.554543 - Том 2 (Джулия Браун, орган Бромбо, Центральная лютеранская церковь, Юджин, Орегон, США), BuxWV 137, 199, 221, 207, 208, 164, 212, 197, 174, 160, 75, 223, 153, 8.555775 - Том 3 (Вольфганг Рубсам, орган Бромбо, Центральная лютеранская церковь, Юджин, Орегон, США), BuxWV 146, 180, 182, 159, 184, 185, 218, 183, 161, 186, 142, 8.555991 - Том 4 (Крейг Крамер, Орган Фритца, Тихоокеанский лютеранский университет, Такома, Вашингтон, США), BuxWV 140, 208, 200, 193, 171, 141, 177, 181, 168, 143, 189, 211, 217, 169, 202, 187, 155, 8.557195 - Том 5 (Джулия Браун, орган Pasi, Собор Святой Сесилии, Омаха, Небраска, США), BuxWV 157, 220, 151, 210, 172, 201, 175, 206, 148, 196, 176, 219, 156, 8.557555 - Том 6 (Джулия Браун, орган Паси, Собор Святой Сесилии, Омаха, Небраска, США), BuxWV 150, 166, 215, 213, 204, 145, 194, 225, 222, 136, 179, 165, 162, 8.570311 - Том 7 (Джулия Браун, орган Pasi, Собор Святой Сесилии, Омаха, Небраска, США), BuxWV 158, 138, 188, 173, 214, 147, 249, 195, 245, 144, 154, 170, 163, 8.570312
  • Музыка клавесина
    • Huguette Grémy-Chauliac - L'Œuvre pour clavecin (набор из 3 компакт-дисков - CD 1: BuxWV 249, 236, 229, 235, сюита соль минор, 226, 233, 247; CD 2: BuxWV 241, 244, 242, 232 , 227, Сюита ре минор, 246, 240, 238, 230; CD 3: BuxWV 237, 243, 245, 234, 228, 248, 250), Solstice (éditeur phonographique) (FYCD035-37)
    • Лайонел Рогг - Бах и Букстехуде на педальном клавесине (baroquecds.com - BuxWV 137, 146, 149, 153, 160, 161)
    • Симона Стелла - Дитерих Букстехуде - Полная музыка для клавесина (набор из 4 компакт-дисков - CD 1: BuxWV 248, 240, 237, Ahn.6, 234, 232, 179, 230, 242, 166; CD 2: BuxWV 247, 241, 228 , Suite in a (deest), 243, Suite in d (Ed. Roger 1710), 229, 163; CD 3: BuxWV 246, 235, 249, 239, 226, 168, 244, 231, 165; CD 4: 245 , 238, 233, 227, 236, 250), OnClassical (OC51-54Bv) также имеет лицензию на Brilliant Classics (94312)
    • Тон Купман - Дитерих Букстехуде - серия Opera Omnia; Том I, Произведения для клавесина 1 (BuxWV 250, 230, 238, 233, 245, 235, 247, 228, 242, 226, 243, 234, 232), Antoine Marchand Records, CC74440 - Том VI, Произведения для клавесина 2 (BuxWV 246 , 236, 249, 239, Suite in a (deest), 168, 244, 227, 165, 248, 240, 237, 166, Anh 6, 241, 229), Antoine Marchand Records, CC74445 (полностью)
    • Ринальдо Алессандрини (BuxWV 163, 234, 164, 166, 226, 174, 248, 250)
    • Ларс Ульрик Мортенсен (BuxWV 243, 168, 238, 162, 250, 165, 223, 233, 176, 226, 249, 166, 179, 225, 247, 242, 174, 245, 171, 235, 170, 215)
  • Кантаты
    • 6 кантат (BuxWV 78, 62, 76, 31, 41, 15), Orchestra Anima Eterna & The Royal Consort , Collegium Vocale , Йос ван Иммерсил  - 1994 - Channel Classics , CCS 7895
    • Священные кантаты (BuxWV 47, 94, 56, 73, 174, 12, 48, 38, 60), Эмма Киркби и др., The Purcell Quartet  - 2003 - Chandos Records Ltd, Chan 0691
    • Священные кантаты Vol. 2 (BuxWV 13, 92, 77, 17, 6, 71, 58, 37, 57), Эмма Киркби , Майкл Ченс , Чарльз Дэниелс , Питер Харви , Квартет Перселла - 2005 - Chandos Records Ltd, Чан 0723
    • Священные кантаты (BuxWV 104, 59, 97, 161, 107, 53, 64, 108), Мэтью Уайт , Кэтрин Хилл, Пол Гриндли, Aradia Ensemble , Кевин Мэллон  - 2004 - Naxos 8.557041
    • Geistliche Kantaten (Священные кантаты), Cantus Cölln , Konrad Junghänel , Harmonia Mundi France HMC 901629
    • O Gottes Stadt (BuxWV 87), Wo ist doch mein Freund geblieben? (BuxWV 111) и Herr, wenn ich nur dich hab (BuxWV 38), в исполнении Йоханнетт Зомер и Питера Харви на тему «Смерть и преданность», Нидерландское общество Баха , Йос ван Велдховен , Channel Classics , CCS SA 20804
    • Дитрих Букстехуде - Опера Омния, Том 2, Вокальные произведения 1, Wacht! Euch zum Streit gefasset macht ( Das jüngste Gericht ) (BuxWV Anh.3) Тон Купман , Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко , Кэролайн Стэм и Орланда Велес Исидро (сопрано), Робин Блейз (альт), Андреас Карасиак (тенор), Клаус Мертенс ( бас), Antoine Marchand Records, CC72241
    • Дитрих Букстехуде - Opera Omnia, Volume 5, Vocal Works 2 (BuxWV 2, 10, 12, 19, 20, 40, 43, 50–52, 64, 70, 81, 110, 113, 114, 120, 123, 124, Ань 1) Тон Копман, Амстердам барочный оркестр и хор, Беттина Pahn и Джоеннетт Зомер (сопрано), Богна Бартосс , Патрик Ван Goethem и Дэниел Тейлор (альт), Джорг Дурмуллер и Андреас Каразиак (тенор), Дональда Bentvelsen и Клаус Мертенс (бас ), Antoine Marchand Records, CC72244
    • Дитерих Букстехуде - Опера Омния, Том 7, Вокальные произведения 3 (BuxWV Anh.4, 7, 24, 25, 41, 47, 62, 63, 68, 72, 77, 79, 116, 119 A, 119 B, 122) Тон Купман, Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко, Мириам Мейер , Беттина Пан и Йоханнетт Зомер (сопрано), Богна Бартош, Патрик ван Гетем и Хьюго Нессенс (альт), Йорг Дюрмюллер и Андреас Карасиак (тенор), Дональд Бентвель ), Antoine Marchand Records, CC72246
    • Дитрих Букстехуде - Opera Omnia, Volume 11, Vocal Works 4 (BuxWV 33, 56, 26, 71, 86, 11, 27, 8, anh2, 29, 112, 54, 5, 53, 37, 59, 13) Тон Купман , Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко, Беттина Пан, Мириам Мейер, Сири Торнхилл , Иоганнет Зомер (сопрано), Патрик ван Гетем, Богна Бартош (альт), Йорг Дюрмюллер, Андреас Карасиак (тенор) и Клаус Антенсо (бас) , CC72250
    • Membra Jesu Nostri , The Sixteen , Гарри Кристоферс , CORO 16082
    • Membra Jesu Nostri , Хор Монтеверди , Солисты английского барокко , Лепнина , Джон Элиот Гардинер , Archiv Produktion 447 298–2
    • Мембра Хесу Ностри , Нидерландское общество Баха , Йос ван Велдховен (кондуктор), вокалисты Энн Гримм , сопрано Иоганнет Зомер, контратенор Питера де Гроота, тенор Эндрю Тортиз , бас Баса Рамселаара (солисты выступают в роли припева), Channel Classics CCS SA 24006; В этом SACD также есть Fried- und Freudenreiche Hinfarth (BuxWV 76), серия из двух арий в исполнении Йоханнетт Зомер.
    • Membra Jesu Nostri , Masaaki Suzuki , Bach Collegium Japan , Bis Records CD-871
    • Membra Jesu Nostri , Konrad Junghänel, Cantus Cölln, Harmonia Mundi, HMC 901912

Ссылки [ править ]

Примечания
  1. ^ a b Одна из причин, по которой его дата и место рождения не определены, заключается в том, что записи о крещении в трех местах, которые считаются наиболее вероятным местом его рождения, не относятся к 1630-м годам. См. Снайдер, Керала. (Редакция 2007 г.). Дитрих Букстехуде: органист из Любека в Google Книгах . стр. 3. Boydell & Brewer. ISBN  1-58046-253-7 .
  2. ^ Снайдер, Гроув.
  3. ^ a b c d e f g h i j k l Снайдер, Керала Дж. Дитрих Букстехуде: органист в Любеке. Нью-Йорк: Schirmer Books, 1987.
  4. ^ Нова Literaria Maris Balthici , 1707.
  5. ↑ Снайдер, Керала Дж. (1 февраля 1987 г.). Дитрих Букстехуде: органист в Любеке . Университет Рочестера Press. п. 6. ISBN 9781580462532. Проверено 1 февраля 2018 г. - через Google Книги.
  6. ^ Керала Дж. Снайдер Дитрих Букстехуде: органист в Любеке . Исправленное издание . Рочестер: Университет Рочестера , 2007), стр. 109–110.
  7. ↑ Christoph Wolff, Johann Sebastian Bach: The Learned Musician (Нью-Йорк: WW Norton and Company, Inc., 2000), 96.
  8. ^ a b c Уэббер, Джеффри. Северогерманская церковная музыка в эпоху Букстехуде. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1996.
  9. ↑ Стивен Роуз, «Музыкальный аукцион в Любеке, 1695», Schütz-Jahrbuch 30 (2008), 171–190.
  10. ^ В то время как Джон Батт ( Cambridge Companion to Bach , Cambridge UP, 1997, 110; books.google.com/books?id=MysXAgAAQBAJ&pg=PT110) считает, что произведение Букстехуде занимает центральное место в токкатах Баха, Дэвид Шуленберг подчеркивает влияние нескольких композиторов. Шуленберг резервирует слово «особенно» для Иоганна Адама Райнкена: «Ближе к небольшой группе северогерманских токкат, особенно к группе Райнкена [...], которые напоминают тип раннего барокко тем, что состоят из отчетливых контрастирующих частей». Шуленберг, Клавишная музыка Дж. С. Баха (Нью-Йорк: Рутледж, 1992 [ред. Редакция, 2013]), 98. ISBN 9781136091544 
  11. ^ a b c d Арчболд, Лоуренс. Стиль и структура в праелудии Дитриха Букстехуде. Анн-Арбор: UMI Research Press, 1985.
  12. ^ Rathey, Markus (2010). "Букстехуде и танец смерти: хоральная партия Auf meinem lieben Gott (BuxWV 179) и Ars Moriendi в семнадцатом веке". История старинной музыки . Издательство Кембриджского университета . 29 : 161–188. DOI : 10.1017 / S0261127910000124 . JSTOR 40800911 . 
  13. ↑ Дитерих Букстехуде и орган среднего тона , Loft Recordings
  14. ^ Дитерих Букстехуде: перспектива Баха , Loft Recordings
  15. ↑ Букстехуде и орган Шнитгера , Loft Recordings
Источники
  • Снайдер, Керала (1987). Дитрих Букстехуде: органист в Любеке . Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN 0-02-873080-1.
Наиболее полное исследование Букстехуде, посвященное жизни и творчеству; содержит обширную библиографию. Написано как для серьезного ученого, так и для обычного читателя. Пересмотренное издание этой книги было опубликовано в мае 2007 года под тем же названием издательством University of Rochester Press (подробности см. На сайте Boydell.co.uk ). Новое издание также включает компакт-диск с произведениями Букстехуде, который представляет собой прекрасное введение в творчество этого забытого композитора.
  • «Дитрих Букстехуде». Словарь музыки и музыкантов Grove . 4 . Макмиллан. 2001. С. 695–710.
Краткое изложение жизни и творчества Букстехуде, библиография и полный список работ и источников.
  • Горман, Шэрон Ли (1990). Риторика и аффект в органной прелудии Дитериха Букстехуде (1637–1707) (Диссертация). Стэндфордский Университет.
Подробное исследование присутствия риторических аргументов в музыке Букстехуде.
  • Арчболд, Лоуренс (1985). Стиль и структура в праелудии Дитриха Букстехуде . Анн-Арбор: Исследовательская пресса Мичиганского университета. ISBN 0-8357-1646-5.
Анализ прелудии органа Букстехуде.
  • Дитрих Букстехуде и европейская музыка сейнер Zeit (на немецком языке). Кассель: Bärenreiter. 1990. ISBN. 3-7618-0994-8.
Коллекция эссе, связанных с Букстехуде, на самые разные темы.
  • Белотти, Майкл (1995). Die freien Orgelwerke Dieterich Buxtehudes (на немецком языке). Франкфурт: Lang. ISBN 3-631-48534-4.
Изучение источников свободных органных произведений Букстехуде, а также предложенная хронология.
Редакции

Органная музыка

  • Братья Брауд
  • Брайткопф (Клаус Бекманн)
  • Бэренрайтер ( Кристоф Альбрехт )
  • Хансен (Йозеф Хедар)
  • Dover (перепечатка общедоступных материалов)
  • OrganScore (Renaud Vergnet, urtext-издание, устраняющее проблемы с перелистыванием страниц)

Внешние ссылки [ править ]

  • Прелюдия, Фуга и Чакона BuxWV 137 , гипермедиа Джеффа Холла и Тима Смита в совместном гипертексте BinAural ; Требуется Shockwave Player.
  • Международное общество Дитериха Букстехуде , недавно созданная группа, связанная с Букстехуде
  • Мероприятия Buxtehudeyear , организованные Нидерландским обществом Баха
  • Программа Pipedreams Аудиопрограмма произведений и биографии Букстехуде из Pipedreams
  • Тематический указатель произведений великих композиторов Вольфа

Результаты [ править ]

  • Бесплатные партитуры Букстехуде в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
  • Бесплатные партитуры Дитериха Букстехуде в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Многочисленные выпуски для скачивания на сайте Международного общества Дитериха Букстехуде
  • Prélude et fugue en sol mineur BuxWV 150 Score из коллекции цифровых партитур Sibley Music Library
  • Fugue en ut BuxWV 174 Score из коллекции цифровых партитур Sibley Music Library
  • Бесплатные партитуры Mutopia Project

Записи и MIDI [ править ]

  • Kunst der Fuge: Dietrich Buxtehude - MIDI-файлы