Карло Джезуальдо

Карло Джезуальдо, принц Венозы.

Карло Джезуальдо да Веноза ( ок.  8 марта 1566 - 8 сентября 1613) был принцем Венозы и графом Конца . Как композитор он известен тем, что пишет очень выразительные мадригалы и отрывки духовной музыки , использующие хроматический язык, который никогда не слышался до конца 19 века. Самый известный факт в его жизни - это ужасное убийство своей первой жены и ее возлюбленного-аристократа, обнаруженных на месте преступления . Очарование его необычной музыки и его шокирующих выступлений идет рука об руку.

Биография [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Семья Джезуальдо приобрела княжество Веноза на территории нынешней провинции Потенца на юге Италии в 1560 году. ^{[ Необходима цитата ]} Он, вероятно, родился 8 марта 1566 года, через три года после своего старшего брата Луиджи, ^{[1] [ page необходимо ],} хотя некоторые источники утверждают, что он родился 30 марта. ^{[ необходима цитата ]} Старшие называют год рождения как (ок.) 1560 или 1561, но это больше не принято. ^{[ Править ]} Письмо от матери Джезуальдо в, Geronima Борромео, указывает на то, что год, скорее всего , 1566. ^{[ править ]}Дядей Джезуальдо был Карло Борромео , позже святой Чарльз Борромео. Его мать была племянницей Папы Пия IV . ^{[ необходима цитата ]}

Скорее всего, Карло родился в Венозе, в то время входившей в состав Неаполитанского королевства , но о его ранних годах мало что известно. ^{[ необходима цитата ]} «Его мать умерла, когда ему было всего семь лет, и по просьбе его дяди, Карло Борромео, в честь которого он был назван, он был отправлен в Рим, чтобы начать духовную карьеру. под защитой своего дяди Альфонсо (ум. 1603), тогдашнего декана Коллегии кардиналов , позже неудачливого претендента на папство и, в конечном счете, архиепископа Неаполя ". ^{[1] [ необходима страница ]} Его брат Луиджи должен был стать следующим принцем Венозы, но после его безвременной смерти в 1584 году Карло стал назначенным преемником.^{[ необходима цитата ]} Отказавшись от церковной карьеры, он женился в 1586 году на своей двоюродной сестре, Донне Марии д'Авалос, дочери Карло д'Авалоса, принца Монтесаркио, и Свевы Джезуальдо, принцессы Венозы. ^{[ необходима цитата ]} У них родился сын Эмануэле . ^{[ необходима цитата ]}

У Джезуальдо были музыкальные отношения с Помпонио Ненной , хотя неизвестно, был ли он учеником учителю или коллегой коллеге. ^{[ необходимая цитата ]} Независимо от этого, однако, он с раннего возраста был целеустремленно предан музыке и не проявлял особого интереса к чему-либо еще. ^{[ необходима цитата ]} Помимо лютни , он также играл на клавесине и гитаре . ^[2] В дополнении к Nenna, Джезуальдо в Accademia вошел композитор Джованни де Мак , Шипен Дентис , Сципион Stella ,Сципионе Лакорча , Асканио Майоне и дворянин-лютнист Этторре де ла Марра . ^[3]

Убийство [ править ]

Через несколько лет после замужества с Джезуальдо Донна Мария завела роман с Фабрицио Карафа , третьим герцогом Андрии и седьмым графом Руово. Ночью 16 октября 1590 года в Палаццо Сан-Северо в Неаполе Джезуальдо схватил двух влюбленных на месте преступления и убил их обоих на месте. ^{[4] [5]}

На следующий день после убийства делегация неаполитанских официальных лиц осмотрела комнату в квартире Джезуальдо, где произошли убийства, и допросила свидетелей. В отчете делегации не было недостатка в ужасных подробностях, включая нанесение увечий трупам, и, по словам свидетелей, Джезуальдо во второй раз зашел в спальню, «потому что он еще не был уверен, что они мертвы». ^[6]

Gran Corte della Vicaria установила, что Джезуальдо не совершал преступления. ^[5]

Преемник [ править ]

Примерно через год после ужасного разрыва его первого брака отец Джезуальдо умер, и таким образом он стал третьим принцем Венозы и восьмым графом Конца. ^{[1] [ необходима страница ] [6]}

Феррарские годы [ править ]

К 1594 году Джезуальдо устроил еще один брак, на этот раз с Леонорой д'Эсте , племянницей герцога Альфонсо II . В том же году Джезуальдо отправился в Феррару , дом двора д'Эсте, а также один из центров прогрессивной музыкальной деятельности в Италии, особенно мадригала ; Джезуальдо особенно интересовался встречей с Луццаско Луццаски., один из самых дальновидных композиторов жанра. Леонора была замужем за Джезуальдо и переехала с ним обратно в его поместье в 1597 году. Тем временем он провел более двух лет творческой деятельности в инновационной среде Феррары, в окружении одних из лучших музыкантов Италии. Находясь в Ферраре, он опубликовал свою первую книгу мадригалов. Он также работал с Concerto delle Donne , тремя певицами-виртуозами, которые были одними из самых известных исполнителей в стране и для которых многие другие композиторы писали музыку. ^{[ необходима цитата ]}

В письме от 25 июня 1594 года Джезуальдо указал, что пишет музыку для трех женщин из Concerto delle Donne ; однако вполне вероятно, что часть написанной им музыки, например, в недавно развивающихся стилях монодии и / или концертато , не сохранилась. ^[7]

Вернуться к Джезуальдо и последние годы [ править ]

Вернувшись в свой замок в Джезуальдо из Феррары в 1595 году, он создал ситуацию, аналогичную той, которая существовала в Ферраре, с группой местных музыкантов-виртуозов, которые пели его собственную музыку. ^{[ необходима цитата ]} В то время как его поместье стало центром создания музыки, это было только для Джезуальдо. ^{[ необходима цитата ]} Обладая значительными финансовыми ресурсами, он смог нанять певцов и инструменталистов для собственного удовольствия. ^{[ необходима цитата ]} Он редко покидал свой замок, наслаждаясь только музыкой. ^[8] Его самая известная музыка была опубликована в Неаполе.в 1603 году и из замка Джезуальдо (с печатником Джованни Джакомо Карлино  [ он ] ) ^[9] в 1611 году. ^{[ необходима цитата ]} Наиболее печально известные хроматические и сложные части были написаны в период его самоизоляции. ^{[ необходима цитата ]}

Отношения между Джезуальдо и его новой женой не были хорошими; она обвинила его в жестоком обращении, и семья Эсте пыталась добиться развода. Она проводила все больше и больше времени вдали от изолированного поместья. Джезуальдо написал много гневных писем в Модену, куда она часто приезжала к брату. По словам Сесила Грея и Питера Уорлока , «Она, кажется, была очень добродетельной женщиной ... поскольку нет никаких свидетельств того, что он ее убил». ^[10]

В 1600 году сын Джезуальдо от второго брака умер. Было высказано предположение, что после этого Джезуальдо заказал большую картину для церкви Капуцинов в Джезуальдо, на которой Джезуальдо, его дядя Карло Борромео, его вторая жена Леонора и его сын были под группой ангельских фигур; однако некоторые источники подозревают, что картина была заказана ранее, поскольку личность ребенка не установлена. ^{[ необходима цитата ]}

В конце жизни он страдал депрессией . ^{[ необходимая цитата ]} Согласно Кампанелле , писавшему в Лионе в 1635 году, Джезуальдо ежедневно избивал своих слуг, держа специального слугу, в обязанности которого входило избивать его «на табурете», ^{[11] [ необходима страница ],} и он участвовал в безжалостная и бесплодная переписка с кардиналом Федерико Борромео с целью получения реликвий , то есть останков скелетов, недавно канонизированного дяди Карло Борромео, с помощью которых он надеялся получить исцеление от своего психического расстройства и, возможно, прощение своих преступлений. ^{[ необходима цитата]} Поздняя установка Псалма 51, « Miserere» Джезуальдо , отличается настойчивыми и умоляющими музыкальными повторами, чередующимися строчками монофонического пения с острой хроматической полифонией в низкой вокальной тесситуре . ^{[ необходима цитата ]}

Джезуальдо умер в изоляции, в своем замке Джезуальдо в Авеллино , через три недели после смерти своего сына Эмануэле , своего первого сына от брака с Марией. ^{[ необходима цитата ]} Один ^{[ какой? ]} Биограф 20-го века высказал предположение, что он был убит своей женой. ^[10] Он был похоронен в часовне Святого Игнатия в церкви Джезу Нуово в Неаполе . ^{[ необходима цитата ]} Гробница была разрушена землетрясением 1688 года . ^{[ необходима цитата ]}Когда церковь перестраивали, гробницу накрыли, и теперь она находится под ней. ^{[ необходима цитата ]} Погребальная доска, однако, остается видимой. ^{[ необходима цитата ]}

Композиции и стиль [ править ]

	Моро лассо аль мио дуоло (2:40) Исполняет Камерный хор Массачусетского технологического института (Уильям Каттер, режиссер)
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Доказательства того, что Джезуальдо мучил чувство вины всю оставшуюся жизнь, значительны, и он, возможно, выразил это в своей музыке. Одной из наиболее очевидных характеристик его музыки является экстравагантный текстовый набор слов, представляющих крайности эмоций: «любовь», «боль», «смерть», «экстаз», «агония» и другие подобные слова, часто встречающиеся в его текстах мадригалов. , большинство из которых, вероятно, написал сам. Хотя этот тип словесной живописи распространен среди мадригалистов конца 16 века, он достиг крайнего развития в музыке Джезуальдо. ^{[ необходима цитата ]}

Его музыка - одна из самых экспериментальных и экспрессивных в эпоху Возрождения и, без сомнения, самая дико хроматическая. Прогрессии, подобные тем, что написаны Джезуальдо, не появлялись снова в музыке до 19 века, а затем в контексте тональности . ^{[ необходима цитата ]}

Опубликованная музыка Джезуальдо делится на три категории: духовная вокальная музыка, светская вокальная музыка и инструментальная музыка. Его самые известные композиции - это шесть его книг мадригалов, опубликованных между 1594 и 1611 годами, а также его Tenebrae Responsoria , которые очень похожи на мадригалы, за исключением того, что в них используются тексты из Страстей , формы ( Tenebrae ), используемой многими другими композиторами. . Как и в более поздних книгах о светских мадригалах, он использует особенно резкий диссонанс и шокирующие хроматические сопоставления, особенно в тех частях, где подчеркиваются отрывки из текста, имеющие отношение к страданиям Христа или вине Святого Петра в его предательстве. ^{[ необходима цитата]}

Первые книги мадригалов, опубликованные Джезуальдо, близки по стилю к творчеству других современных мадригалистов. Эксперименты с гармонической прогрессией , перекрестными связями и резким ритмическим контрастом увеличиваются в более поздних книгах, с пятой и шестой книгами, содержащими самые известные и крайние примеры (например, мадригалы «Моро, лассо, al mio duolo» и «Beltà, poi che t'assenti ", оба из которых находятся в шестой книге, опубликованной в 1611 году). Есть свидетельства того, что Джезуальдо имел эти произведения в форме партитуры, чтобы лучше показать свои контрапунктические изобретения другим музыкантам, а также что Джезуальдо намеревался исполнять свои произведения равными голосами, в отличие от согласованного мадригала.популярный в то время стиль, предполагавший удвоение и замену голосов инструментами. ^[2] В дополнение к работам, которые он опубликовал, он оставил в рукописи большое количество нот. Здесь собраны некоторые из его самых богатых экспериментов с хроматизмом, а также композиции в таких современных авангардных формах, как монодия . Некоторые из них были продуктом лет, проведенных им в Ферраре, а некоторые были написаны специально для вокалистов-виртуозов, трех женщин из Concerto di donne . ^{[ необходима цитата ]}

Для стиля Джезуальдо характерен частичный формат, в котором относительно медленные отрывки дикого, иногда шокирующего хроматизма чередуются с быстрыми диатоническими пассажами. Текст тесно связан с музыкой, отдельным словам уделяется максимум внимания. Некоторые хроматические пассажи включают все двенадцать нот хроматической гаммы в одной фразе, хотя и разбросаны по разным голосам. Джезуальдо особенно любил хроматические третьи отношения, например, совмещение аккордов ля мажор и фа мажор или даже до-диез мажор и ля минор , как он это делает, например, в начале «Moro, lasso, al mio duolo». ^{[12] [неудавшаяся проверка ]}

Прием [ править ]

Увлечение музыкой Джезуальдо подпитывается сенсационными аспектами его биографии. В 2011 году Алекс Росс написал в The New Yorker : ^[6]

Если бы Джезуальдо не совершал таких шокирующих поступков, мы бы не обращали такого пристального внимания на его музыку. Но если бы он не написал такую ​​шокирующую музыку, нас бы не волновали его дела. Забыты многие кровавые преступления; это связь высокого искусства и нечестной игры, которая привлекает наше воображение.

При его жизни непристойные подробности убийства Джезуальдо своей первой жены и ее любовника широко освещались, в том числе в стихах таких поэтов, как Тассо, и целой стаи неаполитанских поэтов, жаждущих извлечь выгоду из этой сенсации. ^{[ необходимая цитата ]} Рассказы о его жестокости были расширены апокрифическими историями, такими как предполагаемое убийство незаконнорожденного ребенка Донны Марии и ее любовника, которое, согласно одному варианту выдуманной истории, было «подвешено в люльке и качнулось в точка смерти ». ^[6] До 1620-х годов его музыке подражали неаполитанские композиторы полифонических мадригалов, такие как Антонио Сифра , Микеланджело Росси ,Джованни де Макке , Сципионе Дентиче , Джироламо Фрескобальди и Сигизмондо д'Индия . ^{[13] [14] [15] [16]}

После эпохи Возрождения история жизни Джезуальдо и его музыка были в значительной степени забыты до 20-го века: в 1926 году Грей и Варлок опубликовали свою книгу о Джезуальдо. ^{[6] [11]} Жизнь Джезуальдо послужила источником вдохновения для многочисленных произведений художественной литературы и музыкальной драмы, включая роман Анатоля Франса ^{[ ссылка ]} и рассказ Хулио Кортасара . ^[17] Несколько композиторов откликнулись на музыку Джезуальдо: в 1960 году Игорь Стравинский написал Monumentum pro Gesualdo , содержащий аранжировку мадригала Джезуальдо «Beltà, poi che t'assenti». ^{[ необходима цитата ]} В 1995 г.Альфред Шнитке написал оперу по мотивам жизни Джезуальдо. ^{[ необходима цитата ]} Еще одна опера Джезуальдо была написана Францем Хуммелем в 1996 году по заказу города Кайзерслаутерн . ^[18] Сальваторе Скиаррино аранжировал несколько мадригалов Джезуальдо для инструментального ансамбля. ^{[ необходима цитата ]}

Музыка, основанная на жизни и музыке Джезуальдо [ править ]

Оперы, основанные на жизни и музыке Джезуальдо:

• Мария ди Веноза (1992) Франческо д'Авалос . ^{[ необходима цитата ]}
• Джезуальдо (1993) Альфреда Шнитке .
• Джезуальдо (1998) Франца Хуммеля .
• Принц Венозы (1998) Скотта Глазго . ^{[ необходима цитата ]}
• Luci mie traditrici (1998) Сальваторе Скьяррино ^{[ необходима цитата ]}
• Джезуальдо (2003) Бо Холтена . ^{[ необходима цитата ]}
• Джезуальдо (2010) Марка-Андре Далбави , слова Ричарда Милле . ^{[ необходима цитата ]}

Другая музыка, вдохновленная Джезуальдо и / или его музыкой, включает:

• Памятник про Джезуальдо (1960) Игоря Стравинского
• Omaggio a Gesualdo (1971) для скрипки и группы инструментов, Ян ван Влиймен ^{[ цитата необходима ]}
• Тенебра Супер Джезуальдо (1972) для альтовой флейты, бас-кларнета, виолончели, глокеншпиля, гитары, клавесина, маримбы, меццо-сопрано, альта, скрипки и Селесты Питера Максвелла Дэвиса ^{[ цитата необходима ]}
• Итальянский певец и автор песен Франко Баттиато написал и записал о нем песню "Gesualdo da Venosa" для своего альбома 1995 года L'ombrello e la macchina da cucire . ^{[ Необходима ссылка ]} В 2008 году был сделан ремастеринг песни. ^{[ Необходима ссылка ]}
• В 1997 году австралийский композитор Бретт Дин отдал дань уважения Джезуальдо в « Карло» , произведении для струнного оркестра, кассете и семплере. ^{[ необходима цитата ]}
• Тенебре (1997) для струнного оркестра Скотта Глазго ^{[ ссылка ]}
• Le Voci sottovetro: Elaborazioni da Carlo Gesualdo da Venosa (1998) для голоса и ансамбля Сальваторе Счаррино ^{[ цитата необходима ]}
• В 1998 году итальянский джазовый аранжировщик и композитор Коррадо Guarino, из Бергамо в сотрудничестве с Ливорно саксофонист Тино Tracanna, выпустил CD Джезуальдо . В работе использованы аранжировки из I, IV и VI книг Мадригалов. ^{[ необходима цитата ]}
• La terribile e spaventosa storia del Principe di Venosa e della bella Maria (1999) музыка для l ' Opera dei Pupi для голоса и ансамбля Сальваторе Скьяррино ^{[ цитата необходима ]}
• Sulla morte e la follia (2004) для скрипки, виолончели и фортепиано Серджио Блардони ^{[ цитата необходима ]}
• Тенебра (2008) Джона Пикарда ^{[ необходима ссылка ]}
• Мексиканский / британский композитор Хильда Паредес аранжировала три мадригала из шестой книги для контртенора и струнного квартета : премьера «Belta, poi che t'assenti», «Arditta zanzaretta» и «Moro lasso», изданных University of York Music Press , состоялась в Токио в Ishibiashi Memorial Hall по контртенора Jake Ардитти и Ардитти струнного квартета в 2012 году ^{[ править ]} квартет продолжают выполнять их с тех пор. ^{[ необходима цитата ]}
• Принц Венозы - для струнного квартета (2016) Кайо Фако ^{[19] [ нужна страница ]}
• Второй скрипач (2017), опера, сочиненная Донначей Деннехи , написанная и поставленная Эндой Уолш , в которой центральный персонаж влюблен в музыку Карло Джезуальдо и в сюжет, перекликающийся с его жизнью. ^{[20] [ неудавшаяся проверка ]} На оценку повлияла часть мотета Джезуальдо « Tristis anima mea» . ^{[20] [ неудачная проверка ]}

Наследие [ править ]

Музыка Государственная Консерватория из Потенца названа в честь Карло Джезуальдо да Веноза. ^[21]

В книге «Двери восприятия» (1954) Олдос Хаксли пишет о мадригалах Джезуальдо:

Концерт до минор Моцарта для фортепиано с оркестром был прерван после первой части, и вместо него была сделана запись некоторых мадригалов Джезуальдо.

«Эти голоса, - сказал я с признательностью, - эти голоса - это своего рода мост назад в человеческий мир».

И мостом они оставались даже при исполнении самых поразительно хроматических произведений безумного принца. Музыка шла своим чередом сквозь неровные фразы мадригалов, никогда не придерживаясь одной тональности на протяжении двух тактов. В Джезуальдо, в этом фантастическом персонаже из мелодрамы Вебстера, психологическая дезинтеграция преувеличила, довела до крайнего предела тенденцию, присущую модальной, а не полностью тональной музыке. Полученные в результате работы звучали так, как будто они могли быть написаны более поздним Шенбергом .

«И все же», - я чувствовал себя вынужденным сказать, когда я слушал эти странные продукты Контрреформации.психоз, работающий над позднесредневековым видом искусства », и все же не имеет значения, что он весь в кусках. Все дезорганизовано. Но каждый отдельный фрагмент в порядке, это представитель Высшего Порядка. Даже в распаде преобладает Высший Порядок. Целостность присутствует даже в осколках. Возможно, более отчетливо присутствует, чем в полностью связном произведении. По крайней мере, вас не убаюкивает чувство ложной безопасности со стороны какого-то чисто человеческого, просто сфабрикованного приказа. Вы должны полагаться на свое непосредственное восприятие окончательного порядка. Так что в определенном смысле распад может иметь свои преимущества. Но, конечно, это опасно, ужасно опасно. Предположим, ты не сможешь выбраться из хаоса ...

В пьесе Дэвида Паунолла « Музыка к убийству» (1976) жизнь Джезуальдо сопоставляется с жизнью композитора ХХ века Питера Уорлока . ^{[ необходимая цитата ]} В 1985 году французский писатель Мишель Брейтман опубликовал роман Le Témoin de poussière, основанный на последней части жизни Джезуальдо. В 1995 году Вернер Херцог снял для телевидения ZDF фильм « Джезуальдо: Смерть для пяти голосов» о жизни и музыке Джезуальдо. ^{[ необходима цитата ]}

В журнале NME музыкант Анна Кальви назвала Джезуальдо одним из своих главных культовых героев: ^[22]

Джезуальдо был итальянским композитором, который из-за психического заболевания убил свою жену и ее любовника и написал музыку в 16 веке, которая была настолько прогрессивной и экстремальной, что никто не пытался воссоздать его стиль до 20 века ... До тех пор, пока столетия спустя он не был открыт заново, его работа является для меня огромным источником вдохновения.

Оценки изданий [ править ]

• Джезуальдо: Madrigali Чинкв Voci (Libro Квинто - Libro Sesto) , Edizione Critica Кура - ди - Мария Caraci Vela е Антонио Дельфина, Testi poetici Кура - ди - Nicola Паницца, жулик уно scritto ди Франческо Saggio, prefazione ди Джузеппе Mastrominico, La Stamperia дель Principe Gesualdo , Gesualdo, 2013. ISBN  978-88-906830-2-2

Записи [ править ]

Часто записываются мадригалы Джезуальдо и его Tenebrae Responsoria .

Мадригалы [ править ]

• Джезуальдо, Мадриго . Les Arts Florissants : Harmonia Mundi France CD 901268 (выборка из мадригальных книг 4–6)
• Джезуальдо, Полное собрание духовной музыки для пяти голосов . Oxford Camerata , Джереми Саммерли : Naxos 8.550742
• Джезуальдо, Мадригали Либри I-III . Gesualdo Consort Amsterdam: CPO 777 138–2
• Карло Джезуальдо де Верона, «Полные мадригалы» [Libri I-VI]. 7 дисков. Марко Лонгини и Delitiæ Musicæ . Naxos 8507013.
• Джезуальдо, "Мадригали и 5 голосов" Книги 1-6 [Завершить] 6 дисков. Quintetto Vocale Italiano Newton Classics 8802136
• Джезуальдо, Madrigali, Libro я . Квинтет Кассиопеи: GLO5221 (в настоящее время доступно только полное издание мадригалов Джезуальдо)
• Джезуальдо, Мадригали, Либро II . Квинтет Кассиопеи: GLO5222
• Джезуальдо, Мадригали, Либро III . Квинтет Кассиопеи: GLO5223
• Джезуальдо, Мадригали, Либро IV . Квинтет Кассиопеи: GLO5224
• Джезуальдо, Madrigali, Либро V . Квинтет Кассиопеи: GLO5225
• Джезуальдо, Мадригали, Либро VI . Квинтет Кассиопеи: GLO5226
• Джезуальдо, Quarto Libro di Madrigali . La Venexiana: Glossa GCD920934
• Джезуальдо, Quinto Libro di Madrigali . La Venexiana: Glossa GCD920935.
• Джезуальдо, Quinto Libro di Madrigali . Hilliard Ensemble : ECM New Series. ЕСМ 2175 476 4755
• Джезуальдо, Quinto Libro di Madrigali . Супруг Musicke, Энтони Рули. L'Oiseau-Lyre 475 9110 DM
• Джезуальдо, Sesto Libro di Madrigali . IL Complesso Barocco: Symphonia SY94133 (удален), теперь Pan Classics PC10229
• Джезуальдо, Sesto Libro di Madrigali . La Compagnia del Madrigale: Glossa GCD922801.

Тенебра [ править ]

Другое [ править ]

• Il cembalo intorno a Gesualdo , Паола Эрдас (клавесин) ^[23]
• Джезуальдо, Sacrae Cantiones Liber Secundus . Vocalconsort Berlin, Джеймс Вуд : HMC 902123

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• Арнольд, Денис ; и другие. (1984). Мастера итальянского барокко: Монтеверди, Фрескобальди, Кавалли, Корелли, А. Скарлатти, Вивальди, Д. Скарлатти . Новая роща. Макмиллан. ISBN 9780333382356.
• Бьянкони, Лоренцо (2001). «Джезуальдо, Карло, принц Венозы, граф Конца» . Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета.
• Браун, Говард Майер ; Стейн, Луиза К. (1999). Музыка эпохи Возрождения . История музыки. Прентис Холл. ISBN 9780134000459.
• Грей, Сесил ; Варлок, Питер (1926). Карло Джезуальдо, принц Венозы: музыкант и убийца . Лондон: Киган Пол, Тренч, Trubner & Co. Ltd .
• Манн, Брайан (2002). Мадригалы Микеланджело Росси . Памятники музыки эпохи Возрождения. 10 . Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226503387.
• Малленджер, Лен (1998). «Дон Карло Джезуальдо, принц Венозы, граф Конца» . MusicWeb International .
• Ньюкомб, Энтони (октябрь 1968 г.). «Карло Джезуальдо и музыкальная переписка 1594 года». Музыкальный квартал . Издательство Оксфордского университета. 54 (4): 409–436. DOI : 10.1093 / мэк / LIV.4.409 . JSTOR  741067 .
• Обер, Уильям Б. (июль 1973 г.). «Карло Джезуальдо, принц Венозы: убийство, мадригалы и мазохизм» . Бюллетень Нью-Йоркской медицинской академии . Нью-Йоркская медицинская академия . 49 (7): 634–645. PMC  1807043 . PMID  4575970 .
• Робертс, Николас (2013). "Вариации на тему: музыка и язык в" Клоне " Хулио Кортасара " (PDF) . Вестник испанских исследований . Даремский университет. 90 (6): 1011–1034. DOI : 10.1080 / 14753820.2013.810920 . S2CID  53021224 .
• Росс, Алекс (12 декабря 2011 г.). «Князь тьмы: убийства и мадригалы дона Карло Джезуальдо» . Житель Нью-Йорка . Критик в целом.
• Сэди, Стэнли , изд. (1980). "Карло Джезуальдо". Словарь музыки и музыкантов New Grove (1-е изд.). Лондон: Макмиллан.
• Уоткинс, Гленн (1991). Джезуальдо: Человек и его музыка . Предисловие Игоря Стравинского (2-е изд.). Кларендон Пресс. ISBN 9780198162162.
• Уоткинс, Гленн (2010). Хекс Джезуальдо: музыка, миф и память . Предисловие Клаудио Аббадо . Нью-Йорк: WW Norton & Company. ISBN 9780393071023.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Альфред Эйнштейн . Итальянский Мадригал . Издательство Принстонского университета, 1949.
• Гюстав Риз . Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк: WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4. 
• Николай Слонимский . Краткое издание Биографического словаря музыкантов Бейкера , 8-е изд. Нью-Йорк, Schirmer Books, 1993. ISBN 0-02-872416-X 
• Аннибале Коглиано. Карло Джезуальдо: il principe, l'amante, la strega . Неаполь: Edizioni Scientifiche Italiane, 2004. ISBN 88-495-0876-X . 
• Аннибале Коглиано. Inventario - Centro Studi e Documentazione Карло Джезуальдо . Авеллино: Элио Селлино Editore, 2004.
• Аннибале Коглиано. Карло Джезуальдо omicida fra storia e mito. Неаполь: ESI, 2006. ISBN 88-495-1232-5 . 
• Сальваторе Ла Веккья, с предисловием Руджеро Капуччо. La Giostra del principe: Il dramma di Carlo Gesualdo Atripalda (AV): Mephite Editore, 2010. ISBN 978-88-6320-063-8 
• Сандро Наглиа. Il processo compositivo in Gesualdo da Venosa: un'interpretazione tonale . Рим, IkonaLiber, 2012. ISBN 978-88-97778-06-6 
• Аннибале Коглиано. Карло Джезуальдо да Веноза: Per una biografia. Джузеппе Бариле, 2014 ISBN 9788885425828 

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Карло Джезуальдо .

• Карло Джезуальдо, принсипи ди Веноза, конте ди Конца в Британской энциклопедии
• La Stamperia del Principe Gesualdo (Джезуальдо, Италия)
• carlogesualdo .altervista .org
• Список произведений , доступные партитуры : Карло Джезуальдо, в проекте International Music Score Library Project
• Бесплатные партитуры Карло Джезуальдо в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
• Бесплатные оценки в Mutopia Project