Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Арфистка Хайди Левальдер с Карлосом Сальседо в Камдене, штат Мэн . 1961 г.

Карлос Сальседо (6 апреля 1885 - 17 августа 1961) был французским арфистом , пианистом, композитором и дирижером . Его сочинения сделали арфу виртуозным инструментом. Он оказал влияние на многих композиторов своими новыми идеями о звуках арфы благодаря работе с Международной гильдией композиторов . Многие его ученики на арфе выступали в известных оркестрах.

Сальзедо начал учиться в Парижской консерватории в девять лет и выиграл главный приз по игре на арфе и фортепиано, когда ему было всего 16. Он начал сольную карьеру в 18 лет и переехал в Соединенные Штаты Америки шесть лет спустя, играя на арфе с Метрополитен - опера в Нью - Йорке. Он много гастролировал с Trio de Lutèce, где играл на арфе с Жоржем Баррером на флейте и Полем Кефером на виолончели. После призыва во французскую армию во время Первой мировой войны Сальзедо вернулся в Соединенные Штаты и продолжил гастроли с трио. Он разработал метод использования жестов в своей технике арфы, вдохновленный танцором Вацлавом Нижинским.. Он организовал ансамбль арфы Салзедо со своими учениками, а также трио арфы. Выступал как солист со многими оркестрами и организациями.

Он стал соучредителем Международной гильдии композиторов с Эдгаром Варезом в 1921 году и был активным участником многих других обществ, пропагандирующих арфы и новую музыку. Помимо создания летней колонии арфы в Камдене, штат Мэн , он основал кафедру арфы в Музыкальном институте Кертиса в 1924 году и преподавал в Джульярдской школе до 1937 года. Он разработал новые техники и обозначения для этих техник, которые он широко использовал в своей работе. сочинения после 1919 г.

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Карлос Сальзедо родился Шарль Моис Леон Сальзедо 6 апреля 1885 года в Аркашоне , Франция. Родители Сальзедо, Исаак Гастон Сальзедо и Тереза ​​Джудит Анна Сальзедо-Сильва, которые проживали в Байонне , отдыхали в Аркашоне, когда мадам. Сальзедо упал с лестницы, что привело к двухмесячным преждевременным родам Сальзедо. [1] Оба родителя были из известных сефардских (иберийских евреев) семей и прекрасных музыкантов, он певец, она пианистка. [2] Их первый ребенок, Марсель, стал скрипачом и руководителем военного оркестра в Париже. За это время мадам Сальзедо работал пианистом на летнем дворе королевы-матери Марии Кристины в Биаррице.. Молодой Леон-Шарль играл на пианино для Марии Кристины в возрасте трех лет, что заставило ее окрестить его «моим маленьким Моцартом». Мать Сальзедо умерла всего два года спустя, когда ему было пять лет. Затем семья переехала в Бордо, и для ухода за детьми и помощи в воспитании была нанята баскская женщина Марта Татибуэ Бидеберрипе. [3] Сальзедо глубоко привязался к ней и любил думать о себе как о баске в культурном отношении. [4] Некоторые писатели приписывают его пристрастие к пятиударным ритмам к баскским традициям, которые часто используют пятиударные ритмы. [5] Леон-Шарль, начавший играть на пианино в возрасте трех лет, написал свое первое сочинение, польку под названием Moustique.(Москит), который был опубликован, когда ему было всего пять лет. Хотя эта тема была утеряна, она вновь появилась в польке из его сюиты из восьми танцев. В семь лет он поступил в музыкальную школу Святой Сесилии в Бордо, где три года спустя получил первую премию по классу фортепиано и сольфеджио , после чего семья переехала в Париж. [6] Леон-Шарль поступил в Парижскую консерваторию в возрасте девяти лет, где снова получил призы по игре на фортепиано и сольфеджио. [7] Он продолжил учебу на фортепиано у Шарля де Берио , сына известного скрипача Шарля де Берио и ученика Тальберга. [6]

Отец Сальзедо, к тому времени уважаемый учитель вокала, решил, что Сальзедо должен взять второй инструмент, и выбрала арфу, потому что он чувствовал себя слишком слабым, чтобы играть на духовом инструменте, а его старший брат Марсель уже играл на скрипке. Новичков в консерваторию не принимали, поэтому Карлос брал уроки у Маргариты Ахард. Через несколько месяцев он настолько продвинулся, что был принят в ученики Альфонсом Хассельмансом , профессором арфы Консерватории. После года обучения у Хассельманса он поступил в консерваторию как полноценный ученик арфы в возрасте тринадцати лет. В 1901 году, в возрасте шестнадцати лет, Сальзедо в тот же день выиграл главный приз по игре на арфе и фортепиано - достижение, не имеющее себе равных по сей день, - и был награжден премией Steinway.рояль. Во время учебы Сальзедо работал второй арфисткой в Orchester Lamoureux, а также в оркестрах театра Olympia и ночного клуба Folies Bergère . [8] Директор консерватории Габриэль Форе одобрил Сальзедо для занятия контрапунктом после того, как он написал фугу Баха по памяти. [9]

Когда Сальзедо получил высшее образование, он был нанят в качестве солиста-арфиста, первого оркестрового арфиста и сольного пианиста в New Casino в Биаррице под руководством дирижера / композитора Пьеро Луиджини. Следующей зимой он гастролировал по Европе с оркестром Concerts Colonne , за которым последовали сольные выступления в качестве пианиста и арфиста с этим оркестром. Он дебютировал с сольным концертом в Париже в 1903 году в возрасте 18 лет как арфист и пианист, по этому случаю он решил сменить имя на Карлос из Леон-Шарль Моис. Примерно в это время инсульт парализовал Гастона Салзедо, который передал свою должность музыкального директора синагоги молодому Карлосу. Сальзедо также гастролировал с сольными выступлениями по Европе, получив горячую похвалу в газетах. [10]

Америка, первый брак и война [ править ]

В 1909 году Артуро Тосканини пригласил Сальзедо через своего агента сыграть в оркестре Метрополитен-опера в Нью-Йорке, и поэтому Карлос уехал из Франции в Соединенные Штаты Америки, не зная английского. [11] Сальзедо стал членом музыкального общества, куда его часто приглашали на вечеринки [12], например, проводимые Элис Дитсон. Именно на таком вечере Сальзедо познакомили с Виолой Грамм, уважаемой пианисткой и певицей. У них возникли романтические отношения, они путешествовали по замковой стране Франции в 1913 году, а затем поженились 30 апреля 1914 года в Нью-Йорке. . Сальзедо написал свадебную кантатупо случаю, который исполнили его друзья. Грамм часто называют «Мимайн», любимым именем Сальзедо. [13]

После ухода с должности в опере в 1913 году [14] Сальзедо сформировал "Trio de Lutèce" с Жоржем Баррером на флейте и Полем Кефером на виолончели, которые много гастролировали по Соединенным Штатам. Трио должно было выступить в Англии, поэтому Сальзедо и Мимине воспользовались возможностью провести медовый месяц в Европе; в Англии они были представлены различным представителям знати, и однажды Сальзедо выступил для принцессы Баттенберг . Когда началась Первая мировая война, они переехали в Ментон-Сен-Бернар (в регионе Рона-Альпы ), чтобы проводить больше времени вместе, но вскоре Сальзедо был призван во французскую армию. [15]

Сальзедо был назначен главным поваром своего пехотного отряда, и он оказался в одном отряде с несколькими художниками и музыкантами. У него был сочувствующий лидер, и он смог организовать их в исполнительскую группу, которая пела для солдат и посещала больницы, для которых он аранжировал традиционные французские народные песни. Он получил длительный отпуск, чтобы увидеться с Мимайн, но когда он вернулся, его возглавил новый капитан, который не разрешал заниматься музыкой. Сальзедо серьезно заболел пневмонией и параличом., в связи с чем он был госпитализирован на несколько месяцев, прежде чем был окончательно выписан из армии. Чтобы получить паспорт (в котором не было необходимости в 1914 году) для выезда из Франции, Сальзедо и Мимине должны были подтвердить свою личность, поженившись второй раз в Париже в августе 1915 года [16].

В этот ранний период своей взрослой жизни он был очень активен в высшем музыкальном обществе и в высшем обществе. Он жил по соседству с Рокфеллерами в Сил-Харборе, штат Мэн . Среди своих музыкальных друзей он считал Эдгарда Вареза , Йозефа Хоффмана , Леопольда Стокского и Осипа Габриловича . Его искали для выступлений на светских мероприятиях, где он мог быть настоящей частью вечеринки. [17]

Вернуться в Америку [ править ]

По возвращении Сальзедо в США в 1916 году Карлос воссоединился с Trio de Lutèce. [18] Сальзедо и Мимине начали проводить лето в Сил-Харборе, где Сальзедо подружился с Вацлавом Нижинским , легендарным русским танцором, с которым он разработал серию эстетических жестов для игры на арфе, которые стали неотъемлемой частью метода Сальседо для игры на арфе. арфа. [19] В 1918 году он сформировал ансамбль арфы Салзедо, в который вошли его ученики. Группа была очень популярна и в течение недели играла в Капитолийском театре в Нью-Йорке в 1920 году. [20] Он организовал Salzedo Harp Trio в 1919 году с Мари Миллер и Элси Сорелл. [21]Trio de Lutèce было реформировано в 1932 году с Горацием Бриттом в качестве виолончелиста вместо Поля Кефера. [22] Бернард Вагенаар написал Тройной концерт для трио, премьера которого состоялась. Один критик сказал, что это «элемент удобства», в то время как коллеги-композиторы высоко оценили силу и индивидуальность произведения. [23] Трио выступало по всей Северной Америке, в том числе в Мексике и Канаде. [24] Трио регулярно гастролировало до 1937 года, когда Баррер присоединился к Barrère-Britt Concertino, так как было непрактично путешествовать с арфой. [25]

С 20-х годов прошлого века Сальзедо выступал как солист многих оркестров. Он выступал в качестве солиста с Филадельфийским оркестром , Бостонским симфоническим оркестром , Оркестром Метрополитен-опера, Нью-Йоркским симфоническим оркестром, Чикагским симфоническим оркестром, Детройтским симфоническим оркестром, Кливлендским оркестром, Симфоническим оркестром Сиракуз, Рочестерским филармоническим оркестром. Малый симфонический оркестр Канзас-Сити, Бостонский филармонический оркестр, Друзья музыки (Нью-Йорк) и с несколькими припевами. Он выступал с обществами камерной музыки, включая Питтсфилдский фестиваль, Международную гильдию композиторов, Ассоциацию Бетховена, Нью-Йоркский камерный симфонический оркестр и Letz Quartet. [26]Сальзедо вернулся во Францию ​​в 1925 и 1930 годах, каждый раз давая концерты. Во время своего визита в 1925 году он поехал в Лондон, чтобы дать первый концерт арфы в прямом эфире BBC. Его последний визит во Францию ​​был на две недели в 1959 году, когда он направлялся в Израиль, чтобы судить первый Международный конкурс арфистов. [27]

Музыкальные группы и сбор средств [ править ]

Сальзедо принимал участие во многих сферах деятельности, в том числе в растущих кругах «новой музыки» в Нью-Йорке, где он вместе с Эдгаром Варезом в 1921 году основал Международную гильдию композиторов. Гильдия представила на концертах самых выдающихся европейских композиторов и других деятелей, таких как Барток и Онеггер . [28] Два богатых покровителя обеспечивали финансы гильдии, в то время как Сальзедо дирижировал многими концертами. Примечания к программе написала Луиза Варез , жена Эдгара. Волонтеры и друзья помогали с рекламными рассылками и другой секретарской работой. В 1927 году Варез завершил концерты гильдии, заявив, что цели гильдии были достигнуты и что на концертах все чаще выступали живые композиторы. [29]

Сальзедо стал председателем Национальной ассоциации арфистов в 1919 году и был главным редактором ее публикации до 1933 года. Он также был президентом Национальной ассоциации арфистов в 1920 году. [21] К 1933 году Национальная ассоциация арфистов. Арфистов больше не было. [30] Позже оно стало Американским обществом арфы . Сальзедо вместе с Э. Робертом Шмитцем основал Франко-американское музыкальное общество в 1920 году и был его вице-президентом в 1924 году. [31] В 1923 году Сальзедо был членом правления Международного общества современной музыки и какое-то время занимал пост вице-президента. . [32] В 1928 году он помог организовать Панамериканское общество композиторов, общество по продвижению латиноамериканской музыки. [33]В 1925 году Генри Коуэлл сделал Сальзедо почетным членом совета поддержки Калифорнийского общества новой музыки. [34]

Salzedo собрали деньги , чтобы купить трубы органа в Seal Harbor, с соответствующими средствами от Джона Д. Рокфеллера , [35] , а позже, был в первую очередь удалось собрать достаточно средств , чтобы помочь Вацлава Нижинского и его семью бежать в безопасности в Швейцарии. [36]

Обучение [ править ]

Сальзедо основал свою методику обучения на эстетике движений рук, сосредоточив внимание на движениях определенных частей тела. Он учил, что локти арфиста должны быть параллельны друг другу и полу, и что истинное легато на арфе невозможно, в то время как Гранджани учил, что левая рука должна быть ниже правой и что продвинутые техники пальцев могут производить легато на арфе. арфа. [37] Нижинский однажды заметил, что руки Сальзедо «объясняют музыку до того, как она начнется». [38] Из этого и последующих дискуссий Салзедо разработал принципы жестов для арфистов, которые доставляют удовольствие слушателям. [39]Сальзедо также уделял особое внимание маркировке пальцев и педалей на арфе, до такой степени, что композиторы на арфе начали включать маркировку пальцев и педалей в свою музыку. [40] Мариетт Биттер описывает его харизму как учителя: «Он мог очаровать юную арфистку своим обаянием и пониманием за полчаса, даже если она знала и чувствовала, что его железная воля таится под ним». [41]

По приглашению Йозефа Хоффмана Сальзедо основал кафедру арфы в Музыкальном институте Кертиса в 1924 году. Он также преподавал в Джульярдской школе до 1937 года. [42] В среднем тридцать пять арфистов населяли колонию арф в течение каждого лета в Камдене, которое началось. в 1931 году. [43] Некоторые учились с Сальзедо, а другие учились с другими учителями арфы. У учеников Сальзедо было два или три урока в неделю. [44] По мере роста популярности до 300 арфистов побывали в колонии за одно лето. [24] Сальзедо преподавал в Камдене до своей смерти в 1961 году, после чего Элис Чалифу заняла пост главы колонии. [45]

Составление [ править ]

Сальзедо начал сочинять в молодом возрасте. Когда ему было двадцать пять, он начал значительно сочинять, и Форе заявил, что его "Концертная пьеса, Opus 27" многообещающая. Пока Сальзедо служил во французской армии, он расставлял пьес для солдат. Когда он тайно обучал Ольгу Самарову арфе, он сочинил пьесу на ее имя для ее исполнения. В 1917 году он написал пять прелюдий, в том числе « Радужность» , за которой в 1918 году он написал « Пять поэтических этюдов» . Также в 1918 году он написал симфоническую поэму «Зачарованный остров» после смерти Дебюсси. [46] Шелли Арчамбо характеризует работы с 1910 по 1918 год как импрессионистические. [47]

Сальзедо включил « Пять поэтических этюдов» в свое « Современное исследование арфы» (1919), где он представил свою систему обозначений для обозначения определенных техник арфы. [48] Одна из техник, con sordino , требует, чтобы арфисты заглушали струны с помощью полоски бумаги, переплетенной между струнами. Форма полумесяца над нотами указывает на то, что на них следует играть ногтями. Квадратные ноты указывают на то, что арфист должен нажимать на струну одной рукой и дергать другой, придавая ей звук, напоминающий ксилофон. Быстрые глиссандо представлены стрелками в вертикальных линиях нот, а «LV» инструктирует арфистов «позволить вибрировать». [49] Сальзедо сотрудничал с Люсиль Лоуренс, чтобы написатьМетод для арфы (1927), где он продвигал свои обозначения, используя подобные техники. [50] Арчамбо называет композиции после 1919 года частью «зрелого периода» Сальзедо и пишет, что, помимо его педагогических пьес, мелодии не поддерживаются традиционными гармониями, а сопровождаются звуковыми кластерами. [51] Арчамбо заявляет, что главная цель Сальзедо в сочинении музыки заключалась в том, чтобы «предоставить арфисту и современнику возможность сочинять все возможные звуки и эффекты на инструменте». [52]

Он написал « Четыре прелюдии к послеобеденному телефону» (1921), основываясь на телефонных номерах четырех своих учеников. Он заявил, что написал Концерт для арфы и семи духовых инструментов (1926), потому что в современном репертуаре не было концерта для арфы. Он посвятил композицию Люсиль Лоуренс. [53] Pentacle представлял собой сюиту из пяти пьес для двух арф, которые Milwaukee Senetinel описали как «ультрасовременные» в 1931 году. Элизабет Спрэг Кулидж поручила Сальзедо написать пьесу для арфы и камерного оркестра; Премьера Preamble et Jeux состоялась в 1929 году. [54] В The New York Times , Генри Пруньерсказал, что работа отличается «необычайной изысканностью, тонким исследованием звучности и прекрасным балансом тембра», в то время как Герман Деврис, писавший для Chicago American, писал, что это «просто еще одна из тех современных вещей». [55] В 1932 году Салзедо аранжировал « Семь популярных песен» Мануэля де Фальи для двух арф и голоса, специально для Нины Кошетц. [56] Используя соответствие нот и алфавита, которое он разработал для имени Ольги, Сальзедо сочинял песни для своих учеников в качестве свадебных подарков. Эти изделия называются свадебными подарками . Сочинял Диптих, Две пьесы для одной правой руки.(1950) для студентки, которая повредила руку. Темы для произведений были основаны на ее имени. В 1953 году Сальзедо написал второй концерт для арфы, но не завершил оркестровку для него. В это время он в основном сочинял небольшие пьесы и аранжировки. [57]

Личная жизнь [ править ]

В 1920-е годы Сальзедо и Мимине начали расходиться, поскольку она проводила больше времени в Риме, а Карлос проводил больше времени с обучением, сольными выступлениями и «слегка скрытыми связями». [58] Они развелись в 1926 году, оставаясь друзьями на всю жизнь, [59] а в 1928 году Сальзедо женился на Люсиль Лоуренс, его ученице в течение последних десяти лет, которая превратилась в виртуозного игрока. Они были женаты восемь лет. [60] Через год после их развода в 1937 году Сальзедо женился на Марджори Калл, еще одной его студентке. [61] Колл и Сальзедо развелись в 1947 году. [62]Оуэнс пишет, что Сальзедо постоянно появлялся на публике с молодой женщиной, часто любимой ученицей, и что «это просто факт, что он был« неверным мужем »» [63]. В своей биографии Баррера Нэнси Тофф написала что Сальзедо мог быть «язвительным, высокомерным и неприятным»; [64] Баррер часто извинялся перед другими от имени Сальзедо. [64]

Смерть и наследие [ править ]

Сальзедо умер 17 августа 1961 года в Уотервилле, штат Мэн , в возрасте 76 лет, когда судил региональные прослушивания Метрополитен-опера [65] в колледже Бейтса . Люсиль Лоуренс унаследовала его музыку, документы и переписку. [66]

Выступления, сочинения и аранжировки Сальзедо принесли престиж технике и литературе на арфе. [67] Он сочинял музыку специально для арфы, что показало, насколько специализирована музыка на арфе. Он ввел новые обозначения для обозначения определенных техник, цветов и эффектов арфы. Его сочинения сделали арфу виртуозным инструментом. [68] Он оказал влияние на многих композиторов своими новыми идеями о звуках арфы, работая с Международной гильдией композиторов. Стравинский использовал приглушенные аккорды арфы и ноты, взятые возле деки в Симфонии Псалмов . [69] Шенберг использовал плоские аккорды в своих вариациях для оркестра (1929). Барток также использовал плоские аккорды вМузыка для струнных инструментов, ударных и Селестии (1936), а также хроматических октав. [70] Бенджамин Бриттен «s Руководство молодого человека с оркестром использовало все опубликованные методы гренландского Salzedo в. [71] Другие работы, включающие техники Сальзедо, - это Вариации для оркестра Эллиота Картера и Концерт для арфы Альберто Хинастера . [72] Прокофьев, Мильо, Антон Веберн, Хиндемит и Эрнст Кренек писали для арфы, используя технику Сальзедо. [73] Большинство композиторов объясняли техники в музыке, а не использовали нотацию Салзедо, потому что ни один источник не скомпилировал эффекты и их нотации.[74] Специализированные символы арфы не были распространены до 1960 года. Лучано Берио, Хосе Серебьер, Ричард Фелчиано и Роберт Капанна использовали специальные символы для техники игры на арфе, некоторые из которых были похожи или идентичны символам Сальзедо. [75]

Ученики Сальзедо исчислялись сотнями. Многие продолжают выступать в симфонических оркестрах, включая симфонические оркестры Филадельфии, Милуоки, Нью-Джерси и других симфонических оркестрах, и ранее занимали основные кафедры во многих американских оркестрах, а также преподавали в консерваториях и университетах. Краткий список некоторых из наиболее известных учеников Сальзедо в хронологическом порядке включает Флоренс Уайтман , Каспер Рирдон , Люсиль Лоуренс, Сильвию Мейер , Эдну Филлипс , Элис Чалифу , Линн Уэйнрайт Палмер, Рейнхардт Эльстер, Марджори Тир, Эдвард Друзинский, Мэрилин Кустелло. , Джуди Ломан и Хайди Леволдер . [76]

Сальзедо работал с Lyon & Healy в Чикаго над созданием модели арфы Salzedo. У этих арф был дополнительный интервал 1/8 дюйма между нотами в среднем регистре, чтобы уменьшить гудение. С 1931–1954 гг. Было изготовлено 40 арф Salzedo. [77] Новые арфы Salzedo производились в 2018 году. [78]

Список сочинений [ править ]

Основная статья: Список произведений Карлоса Сальседо

Педагогические публикации [ править ]

В алфавитном порядке:

  • Искусство модуляции , Карлос Сальзедо с Люсиль Лоуренс (Ширмер), содержащий текст об импровизации, чтении с листа и модуляции в коммерческой музыке, с оригинальными композициями Сальзедо
  • Кондиционирующие упражнения , Карлос Сальседо (Ширмер)
  • Ежедневная дюжина арфиста (упражнения), Карлос Сальзедо (Ширмер, Лира)
  • Метод для арфы , Лоуренс / Сальзедо (Ширмер), содержащий музыкальные прелюдии для начинающих Сальзедо и цвета тона с обозначениями, с фотографиями и текстом Лоуренса
  • Современное исследование арфы , Карлос Сальзедо (Ширмер) с тональными цветами и текстом на английском и французском языках, и пять поэтических этюдов, музыка
  • «Следопыт к арфе» , содержащий «Исследования следопытов Лоуренса / Сальзедо» (Peer-Southern); по словам соавтора Люсиль Лоуренс, Сальзедо предоставил музыку для "Conflict" и просмотрел оставшуюся часть перед публикацией, но "принял" кредит композитора на все пьесы, оставшаяся часть на самом деле была написана Люсиль Лоуренс.

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Owens 1992 , p. 3.
  2. ^ Archambo 1984 , стр. 36-37.
  3. ^ Горький 2010 , стр. 30.
  4. Перейти ↑ Owens 1992 , p. 6.
  5. Перейти ↑ Owens 1992 , p. 91.
  6. ^ a b Оуэнс 1992 , стр. 6–7.
  7. ^ Горький 2010 , стр. 32.
  8. Перейти ↑ Owens 1992 , pp. 6–9.
  9. Перейти ↑ Owens 1992 , p. 10.
  10. Перейти ↑ Owens 1992 , pp. 9–10.
  11. Перейти ↑ Bitter 2010 , pp. 38–42.
  12. ^ Горький 2010 , стр. 59.
  13. Перейти ↑ Owens 1992 , p. 16–17.
  14. ^ Archambo 1984 , стр. 39.
  15. ^ Горький 2010 , стр. 49.
  16. Перейти ↑ Bitter 2010 , pp. 50–51.
  17. Перейти ↑ Owens 1992 , p. 21; Горький 2010 , стр. 59
  18. Перейти ↑ Owens 1992 , p. 21.
  19. Перейти ↑ Owens 1992 , pp. 37–48.
  20. ^ Горький 2010 , стр. 75.
  21. ^ a b Archambo 1984 , стр. 40.
  22. ^ Горький 2010 , стр. 77.
  23. ^ Тср 2005 , стр. 400-402.
  24. ^ a b Archambo 1984 , стр. 43.
  25. ^ Тср 2005 , стр. 399.
  26. ^ Archambo 1984 , стр. 45.
  27. Перейти ↑ Bitter 2010 , pp. 155–157.
  28. Перейти ↑ Owens 1992 , pp. 61–62.
  29. Перейти ↑ Owens 1992 , pp. 64–65.
  30. ^ Горький 2010 , стр. 134.
  31. ^ Archambo 1984 , стр. 40-41.
  32. Перейти ↑ Owens 1992 , p. 68.
  33. ^ Горький 2010 , стр. 148.
  34. ^ Archambo 1984 , стр. 42.
  35. Перейти ↑ Bitter 2010 , pp. 61–62.
  36. ^ Горький 2010 , стр. 56.
  37. ^ Archambo 1984 , стр. 137-138.
  38. ^ Горький 2010 , стр. 212.
  39. ^ Горький 2010 , стр. 213.
  40. ^ Archambo 1984 , стр. 139.
  41. ^ Горький 2010 , стр. 198.
  42. ^ Archambo 1984 , стр. 41-42.
  43. ^ Горький 2010 , стр. 121; Оуэнс, 1992 , стр. 31–32.
  44. ^ Горький 2010 , стр. 115.
  45. ↑ Оуэнс, 1992 , с. 31; 40.
  46. Перейти ↑ Owens 1992 , pp. 69–71.
  47. ^ Archambo 1984 , стр. 48.
  48. ^ Archambo 1984 , стр. 61.
  49. ^ Archambo 1984 , стр. 63-65.
  50. ^ Archambo 1984 , стр. 67.
  51. ^ Archambo 1984 , стр 84. 88.
  52. ^ Archambo 1984 , стр. 92.
  53. Перейти ↑ Owens 1992 , pp. 73; 75.
  54. Перейти ↑ Owens 1992 , pp. 82–83.
  55. ^ Тср 2005 , стр. 354.
  56. Перейти ↑ Owens 1992 , p. 86.
  57. Перейти ↑ Owens 1992 , pp. 87–89.
  58. Перейти ↑ Owens 1992 , p. 138.
  59. Перейти ↑ Owens 1992 , p. 26.
  60. Перейти ↑ Owens 1992 , pp. 138–139.
  61. ^ Горький 2010 , стр. 116.
  62. ^ Горький 2010 , стр. 119.
  63. Перейти ↑ Owens 1992 , p. v.
  64. ^ а б Тофф 2005 , стр. 246.
  65. ^ Горький 2010 , стр. xxv.
  66. Перейти ↑ Owens 1992 , p. vi.
  67. ^ Archambo 1984 , стр. 46.
  68. ^ Archambo 1984 , стр. 59-61.
  69. ^ Archambo 1 984 , стр. 95, 97.
  70. ^ Archambo 1984 , стр 99. 101.
  71. ^ Archambo 1984 , стр. 103.
  72. ^ Archambo 1 984 , стр 103. 106.
  73. ^ Archambo 1984 , стр. 108-109.
  74. ^ Archambo 1984 , стр. 113.
  75. ^ Archambo 1984 , стр 135. 114–131.
  76. ^ Общество арфы 2010 ; Колонна арфы 2014 ; Горький 2010 , стр. 245–249; 191; Бернштейн 2005
  77. Перейти ↑ Owens 1992 , p. 116; Арчамбо 1984 , стр. 44 год
  78. ^ Lyon & Healy nd .

Библиография [ править ]

  • Арчамбо, Шелли Батт (1984). Карлос Сальседо (1885–1961): Арфа в переходный период . Канзасский университет.
  • Бернштейн, Адам (30 марта 2005 г.). "Уважаемая арфистка NSO Сильвия Мейер" . Вашингтон Пост .
  • Горький, Мариетта (2010). Пентакль: История Карлоса Сальседо и арфы (1-е изд.). Озеро Таппс, Вашингтон: Комитет Салзедо Американского общества арфистов. ISBN 9781456336660.
  • «Все в семье» . Колонна арфы . 2014-07-01 . Проверено 15 февраля 2016 .
  • "Линн Уэйнрайт Палмер" . Общество арфы . 2010. Архивировано из оригинала 9 марта 2018 года . Проверено 8 марта 2018 .
  • Оуэнс, Дьюи (1992). Карлос Сальзедо: От Эолийских к Грому . Чикаго, Иллинойс: Лион и Хили.
  • "Salzedo - профессиональные педальные арфы - Lyon & Healy Harps" . Lyon & Healy Harps . Проверено 5 марта 2018 .
  • Тофф, Нэнси (2005). Монарх флейты: Жизнь Жоржа Баррера (онлайн-изд.). Оксфорд [и где-либо еще]: Oxford University Press. ISBN 9780195170160.

Внешние ссылки [ править ]

  • Ноты Карлоса Сальзедо на archive.org из Международного архива арфы
  • Коллекция Дьюи Оуэнса на Карлосе Сальзедо , MSS 7763, Особые коллекции Л. Тома Перри , Библиотека Гарольда Б. Ли , Университет Бригама Янга
  • Плейлист с записями Карлоса Сальзедо на YouTube