Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено с нуля Картера )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Лизать в стиле Картера. [1] Играть ( помощь · информация )Об этом звуке 

Картер Семейный сбор , также известный как большой палец кисти , на облизывание Картер , в церкви облизывание , или Картера нуля , [2] является стиль фингерстайл гитары имени Maybelle Картер из Carter Family отличительного стиля «s из ритм - гитары , в которой мелодия играет на бас - струны, как правило , низкой E, A, D и в то время как ритм играние продолжается выше, на высоких частот строк , G, в, и высокое Е. Это часто происходит во время перерыва . [3]Этот стиль имеет сходство с хрупким стилем игры на банджо и является ритмом, который Билл Монро адаптировал для музыки мятлика два десятилетия спустя. [2]

С помощью этой техники Картер, который «был одним из первых», кто использовал ее как таковую, [4] «помог превратить гитару в ведущий инструмент ». [5] Непонятно, как Мэйбел развила свой тогдашний уникальный стиль.

Известно, что Мэйбелл впервые научилась блюзовой технике пальпирования примерно в 1930 году у Лесли Риддла , афроамериканского гитариста, который часто бывал в доме семьи Картеров. [6] [7] [8] Картер играет в этом стиле на нескольких записях Carter Family. Еще она играла на слайд-гитаре, а позже и на плоском медиате

Ходячий бас представлен басовыми нотами, пошаговое движение синим цветом.

Об этом звукеИграть  ( помощь · информация )

Происхождение [ править ]

Самые ранние истоки скретч-стиля игры на гитаре Картера неизвестны, хотя он уходит корнями в музыку Аппалачей и американского Юга. Этот стиль приобрел известность с семьей Картер, которая стала популярной после их записи Bristol Sessions в 1927 году . Мэйбел Картер и пела, и инструментала в группе, играя на гитаре, банджо и автоарфе. Мэйбелл научилась играть на гитаре в тринадцать лет на слух, никогда не читая нот. [9] Она положилась на пример своих братьев и матери, чтобы научиться игре и традиционным народным песням. [10]В 1920-е и 1930-е годы гитара еще не была популярным инструментом в народной музыке или кантри. Maybelle вспоминал, что «вокруг было не так много гитаристов. Я просто играл так, как хотел, и все». [9] Гитарный стиль Maybelle был охарактеризован архивариусом и музыкантом Майком Сигером как имеющий «плавный, плавный, ритмичный звук, способ игры мелодии, который ... привлек вас, потому что в нем есть ритм и жизнь». [9] Одна ученица Maybelle, Руби Паркер, прокомментировала свой выбор гитары, заявив, что «она могла заставить эту гитару говорить с вами». [9]

Мэйбель не в одиночку изобрела этот стиль игры, который впоследствии стал известен как скретч Картера. Она вспомнила, что на нее повлияла евангельская музыка ее юности, которую она слышала на пробуждениях святости. [11] Кроме того, Maybelle слушала радио и записи фонографа и посещала местные музыкальные концерты, «все, что угодно, чтобы получить немного чего-то другого», сказала она. [9] Она считает, что Лесли Риддл , афроамериканский музыкант, оказала большое влияние на ее стиль. Риддл сопровождал члена семьи Картеров А.П. Картера в его поездках по сбору песен и был известен своей невероятной способностью запоминать и воспроизводить любую мелодию. [9]В течение нескольких лет Риддл и Картеры проводили много времени вместе, разучивая новые песни и совершенствуя свою технику. [9] Риддл вспомнил, что за все свои визиты в семью он редко слышал, чтобы Картеры играли для него: «Они никогда не пели для меня. [9] Вместо этого Картеры, особенно Мэйбел, часами внимательно наблюдали и слушали, как Риддл выбирает блюз. [9] Но Риддл вспомнил, что «Тебе не нужно давать Мэйбел никаких уроков. Если ты позволишь ей увидеть, как ты что-то играешь, она поймет это. Тебе лучше поверить в это». [9] Риддлу приписывают преподавание Мэйбел и Картеров одной из их знаменитых мелодий «Блюз пушечного ядра». [12]

Несколько песен подчеркивают фирменный гитарный стиль Maybelle. « Одинокая девушка, замужняя девушка », одна из их самых популярных ранних записей, иллюстрирует «новаторство, многогранность и широту» творчества семьи Картер. [13] " Wildwood Flower ", пожалуй, самая известная песня Картеров, в которой присутствует уникальный стиль Мэйбел. С момента записи он стал ключевой пьесой, которую выучили бесчисленное количество начинающих гитаристов. [12]

Техника [ править ]

Дочь Мэйбел Джун Картер Кэш так запомнила технику игры своей матери:

«Она засовывала большой палец правой руки под эту большую струну баса, и, как по волшебству, другие пальцы двигались быстро, как молотилка, всегда на правильных струнах, и выходили ведущие ноты и аккомпанемент одновременно. Левая рука работала в идеальном ритме, и лады, казалось, тянули эти ловкие пальцы к тому самому месту, где они должны были быть, и гитара зазвонила ясно и сладко с мягким прикосновением, которое давало понять, что на гитаре играет Мэйбел. " [9]

Музыка семьи Картер обычно играет в 4/4 такта и «слегка ускоряется». [2] Царапина Картера, также известная как техника облизывания Картера, церковного облизывания или кисти большого пальца, основана на старом хрупком стиле банджо. [2] Эксперт по сборке пластинок Эрик Томпсон заявил, что стиль Maybelle «плавно сочетает в себе ритм и ведущую игру, которые переплетаются, образуя красивое мелодичное связное целое». [2] Стиль имитирует ритм афроамериканской музыки, включая джаз и блюграсс.с его устойчивым оптимизмом, также известным как фоновый ритм. Maybelle часто играла в тональностях C и F, которые она настраивала, чтобы оставаться в C для более удобного пения. Несколько песен, в том числе «Lonesome Homesick Blues» и «Coal Miner's Blues», были опущены до D, где низкая струна E настроена на ноту D. [2] В дополнение к своему знаменитому скретчу Картера, Мэйбель играла в нескольких других стилях, один из которых был сыгран на стальной гитаре. Майк Сигер , архивист и член организации New Lost City Ramblers , подробно описал ее знаменитую царапину Картера:

«Она играет мелодию в основном на трех басовых струнах, хотя иногда она играет на третьей и второй струнах. Она играет в такте из четырех паттернов. Она играла на один счет большим пальцем вниз, а затем проводила вверх первым пальцем по тройным струнам. Затем вниз на третий счет, касаясь указательным пальцем, и вверх на четвертый счет ». [2]

Наследие [ править ]

Скретч Картера и, в более общем плане, Мэйбел Картер оказали большое влияние на множество жанров музыки, включая кантри, фолк, рок и мятлик. Гитарный стиль Maybelle широко копируется, и ему приписывают «преобразование инструмента из фонового ритма в доминирующее соло в поп-культуре». [10] Музыка Картера преодолела разрыв между традиционной народной музыкой Аппалачей и новой «деревенской музыкой», которая впоследствии превратилась в музыку кантри. [13] За свой вклад в музыку кантри Мэйбель была первой женщиной, занесенной в Зал славы музыки кантри . [14]

В 1960-х годах, когда популярность фолк-музыки выросла, был возрожден стиль игры Maybelle. [9] До этого времени Мэйбель не осознавала значение своей музыки, заявляя, что она «просто играла так, как я хотел, и все». [9] Maybelle была «горда и счастлива», что ее стиль стал влиятельным в народной и кантри-музыке, потому что он поддерживал жанр. [10] В 1962 году Мэйбелл играла со звездой мятлика Эрлом Скраггсом , который был разочарован тем, что не мог воспроизвести ее характерный стиль, но Мэйбелл без особых усилий выбрала его в студии для него. В том же году Мэйбель сопровождала бродяг из нового затерянного города на фольклорном фестивале в Ньюпорте., где она вела мастер-классы по обучению молодых музыкантов скретчу Картера. [9] Maybelle также играла с Nitty Gritty Dirt Band , которая восхищалась ее музыкальными способностями, на их знаменитом альбоме Will the Circle Be Unbroken . Джон Макьюэн , один из основателей группы, заметил, что Мэйбелл «взяла гитару и использовала ее так, как никто раньше не думал». [9]

Племянница Мэйбел Рита Форрестер однажды заметила: «Я уверена, что любой, кто когда-либо играл на гитаре, использовал что-то из рук тети Мэйбел - им приходилось это делать. У меня нет никаких сомнений ... [кому-либо] было бы трудно не тронуть то, как она играла ». [13] Многие фолк-исполнители и кантри-исполнители признают влияние Мэйбел на свою музыку, в том числе: Перри Комо , Док Уотсон , Чет Аткинс , Элвис Пресли , Боб Дилан , Марти Стюарт , Эммилу Харрис , Вуди Гатри , Эрл Скраггс , Билл Монро и Джонни Кэш . [13] Док Уотсон выучил царапину Картера еще мальчиком и приспособил ее к своему собственному стилю раскладывания карт, который сам по себе имел большое влияние. [14] Вуди Гатри основал свою самую известную песню «This Land is Your Land» также на фразе Мэйбел. [14]

См. Также [ править ]

  • " Wildwood Flower " - традиционная песня, адаптированная семьей Картер и впервые записанная в 1920-х годах. Использование Maybelle Carter «Carter Scratch» на этой записи и более поздних выступлениях является одним из самых известных и широко подражаемых примеров этой формы игры.
  • Плоскогубцы
  • Басовый бег
  • Clawhammer
  • Ходячий окунь
  • Лизать (музыка)
  • Ум-тьфу

Источники [ править ]

  1. ^ Sokolow, Фред (1997). Полный сборник кантри-гитары , стр.9. ISBN  978-0-7866-2841-4 .
  2. ^ Б с д е е г Sid Griffin и Эриком Томпсоном (2006). Гитара Bluegrass: знай игроков, играй музыку , стр.22. ISBN 0-87930-870-2 . 
  3. Перейти ↑ Traum, Happy (1974). Гитара Блюграсс , стр.23. ISBN 0-8256-0153-3 . 
  4. ^ Сьюзан Уэр, Стейси Браукман (2005). Известные американские женщины: Биографический словарь, 5, Завершая двадцатый век , стр.105. ISBN 0-674-01488-X . 
  5. ↑ Холли Джордж-Уоррен, Лаура Левин (2006). Хонки-тонк-герои и деревенские ангелы: пионеры кантри и вестерн-музыки , стр.4.
  6. ^ Картер, Мейбеллы (30 мая 2009). Мать Мэйбел Картер рассказывает об Autoharps и Fingerpicking (видео на YouTube) (аудиозапись). YouTube. Событие происходит в 2:20 . Проверено 26 января 2012 года . Я сыграю здесь небольшую мелодию [в] стиле, который я выучил у цветного человека, который приходил к нам домой и играл на гитаре, и он играл пальцем и большим пальцем ... Его звали [L] Эсли Загадки.
  7. ^ "История Лесли Риддла" . Группа традиционных голосов . 2011 . Проверено 26 января 2012 года . Когда Сигер записывал Лесли, он видел и слышал сходство между стилем выбора Лесли и Мэйбел Картер, поэтому он спросил его, давал ли он ей когда-нибудь уроки. Лесли ответила: «Нет, мне не пришлось. Она просто смотрела и училась. Она была так хороша ».
  8. ↑ Петерсон, Ричард А. (24 ноября 1997 г.). Создание музыки кантри: изготовление аутентичности . Чикаго, Иллинойс: Издательство Чикагского университета. п. 41. ISBN 978-0-226-66284-8. Проверено 26 января 2012 года . Лесли Риддл, афроамериканский гитарист, ... научила Мэйбел Картер одновременно играть мелодию и выбирать ритм на гитаре - стиль, которым она прославилась.
  9. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о Zwonitzer, Марка; Чарльз Хиршберг (2002). Будете ли вы скучать по мне, когда я уйду? Семья Картеров и их наследие в американской музыке . Нью-Йорк. ISBN 0-684-85763-4. OCLC  49225763 .
  10. ^ a b c Bufwack, Мэри А .; Роберт К. Оерманн (2003). Обретение голоса: женщины в музыке кантри, 1800–2000 годы . Нэшвилл: Пресса Фонда музыки кантри. ISBN 0-8265-1432-4. OCLC  51615324 .
  11. ↑ Джессика Уилкерсон (14 августа 2019 г.). «Жизнь труда: Мэйбел Картер за работой» . NPR.org . Проверено 5 марта 2021 .
  12. ^ a b Мэлоун, Билл С. (2010). Музыка кантри, США . Джоселин Р. Нил (3-е изд.). Остин: Техасский университет Press. ISBN 0-292-72329-6. OCLC  655653644 .
  13. ^ a b c d Чарльз К. Вулф; Тед Олсон, ред. (2005). Сессии в Бристоле: сочинения о большом взрыве кантри . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 0-7864-1945-8. OCLC  57579465 .
  14. ^ a b c «Мир Мэйбел Картер: Плейлист, который меняет положение» . NPR.org . Проверено 5 марта 2021 .


  • v
  • т
  • е