Чарльз Баннистер (1738 [1] –1804) был английским актером, комиком и певцом.
Истоки и дебют
Баннистер родился в Глостершире . Когда ему было семь лет, его отец переехал в Дептфорд . Он обладал «мужественной формой, пылким умом и необычайным остроумием». Он - компания игроков, которые посещали его окрестности и стремились к своей профессии. В 18 лет он выступал в любительских фильмах « Ромео и Джульетта» и « Ричард III» в Дептфорде. Друри Лейн отверг его, но после успешной работы в Норидже , Ипсвиче и других восточных городах Сэмюэл Фут впервые выступил в Лондоне в 1762 году в театре Хеймаркет в роли Уилла Тирехака в « Ораторах» вместе с Джоном Палмером в роли Гарри Скэмпера, который также дебютировал по этому поводу. [2] Баннистер после этого оставался другом Палмера с «мужественной твердостью и непоколебимым постоянством». Спустя много времени, в июне 1787 года, Палмер как менеджер Королевского театра попытался представить драматические произведения (в том числе « Как вам это понравится» ), а затем и другие более легкие сценические развлечения, с поощрением Артура Мерфи , вопреки Статуту. Баннистер, даже после того, как юридическая опасность стала очевидной, остался с ним и предстал перед судом, хотя ордер был отменен. [3]
Его карьера в опере
Его навыки, особенно в комедии и мимикрии, были быстро признаны, но прекрасный певческий голос, на котором основывалась его более поздняя репутация, поначалу не проявлялся. Баннистер был необразованным певцом, но обладал естественным голосом, в котором `` в необычайном совершенстве сочетались крайности глубокого баса и тонкого фальцета; а его ухо, которое обладало большой тонкостью и совершенством, позволяло ему исполнять не только отрывки из музыкальных произведений. обычное описание, но чтобы представить с большим юмором, без грубости бурлеска или карикатуры многих ведущих исполнителей того времени, как мужчин, так и женщин ». [4] Уильям Парк отметил, что «Баннистер, который никогда не пел несвоевременно или фальшиво, не знал ни одной ноты. Его песни и т. Д. Исполнял ему мой достойный друг, мистер Гриффит Джонс, который в то время был пианистом театра Ковент-Гарден ». [5]
В 1772 году сообщалось, что Джейн Пуатье , актриса, работавшая в той же летней компании, что и Баннистер с 1770 по 1774 год, была его любовницей. [6]
Дибдин оперные роли
Баннистер заработал свою репутацию певца в Ranelagh Gardens, не в последнюю очередь благодаря ранним успешным операм Чарльза Дибдина , с которыми он был особенно идентифицирован. В 1768 году он был в фильмах «Дэймон и Филлида» и «Замок» . [7] В 1774 году он был оригинальным Томом Буксиром в длительной работе Дибдина « Водяной человек» на ее первой презентации на Хеймаркет. [8] Он появился в первой постановке «Сапожника» , а в 1777 году стал первым мистером Стабильным в «Квакере на Друри-лейн» . [9] «Стэди в « Квакере »никогда, кроме него, не нашел адекватного представителя». [10] Он был на премьере «Пенсионера Челси» в 1779 году и был сержантом (напротив Чарльза Дибдина в роли земляка и миссис Райтен в роли жены) в музыкальном развлечении Дибдина и Исаака Бикерстаффа « Вербовщик в Королевском театре» в 1789 году. . [11] Как Том Буксир, г - н Steady и рекрутинг Серджент ему удалось (в Ковент Гарден) на Чарльза Инкледон , и Чарльз Дигнум , которые были его друзьями, и приняла их тенором вместо баса или баритона.
В декабре 1776 года он привнес «свой прекрасный богатый и мягкий басовый голос» в двухактную оперу « Зелима и Азор» (сочиненную Томасом Линли и оркестром под управлением сына Линли Томаса , только что окончившего учебу у Тартини ), напротив Вернона, Додда, и миссис Баддели. Это было незадолго до премьеры «Школы скандала» в 1777 году: а в октябре 1778 года Баннистер сыграл роль сержанта Дрилла в двухактной музыкальной драме Линли-старшего «Лагерь» (по мотивам Шеридана ) с рекрутирующей песней «Великий Цезарь, однажды» известный в славе ". [12]
Премьеры оперы Щит
Баннистер играл в первых постановках нескольких опер своего друга Уильяма Шилда , начиная с его раннего успеха «Бегство Бэкона» в Маленьком театре, Хеймаркет (в роли капитана Уилсона) в 1778 году [13], благодаря многим из его более поздних успехов в Ковент-Гардене. . Он был первым мистером Белвиллом в « Розине» Шилда (текст миссис Брук) в 1782–83, где также появилась миссис Баннистер: [14] его песня «Ее рот, когда улыбка» застряла в его личном репертуаре. В 1783 году он был капитаном Фицроем в «Бедном солдате» Шилда . [15] В 1784 году Робин Гуд (текст: MacNally) дал миссис Баннистер аранжировку «Соловей» с облигато гобоя для Парка-младшего, а Чарльзу Баннистеру - песню «Как горит зарядное устройство» под аккомпанемент трубы. Дуэт Баннистера и Джека Джонстона «Как сладко в лесах» был богато закодирован. [16] Парк вспомнил, как Баннистер пел в « Фонтенбло» Шилда , или «Наш путь во Франции» в 1784 году, и как он и Джонстон пели дуэтами на ужине, устроенном Шилдом вскоре после этого. [17] Баннистер также участвовал в первых выступлениях Шилда « Фермер» (1787 г.), «Хайленд-Рил» (1788 г.) [18] «Крестовый поход» и «Царь» (оба 1790 г.), [19] и Дровосек (1791 г.), в последнем - с и Джонстон, и Инкледон. [20]
В Ковент-Гардене в новой комической опере Крюка «Прекрасный перуанец» в марте 1786 года Баннистер играл против прекрасной миссис Биллингтон , которая внезапно заболела во время представления. Предлагалась другая пьеса, Баннистер, выиграв смех, сумел успокоить бурную публику. Баннистера отождествляли со многими песнями, которые никогда не были лучше, чем его исполнение. «Среди них можно назвать:« Ее рот, который улыбается », у Розины ; «Пока счастлив на родной земле», в «Выборах» ; «Отважный адмирал Бенбоу»; «Анакреону небесному»; «Когда Бибо спустился в регионы внизу»; и, прежде всего, и никогда не быть равным или забытым: "Стойте к ружьям, мои Дубовые сердца!" В этой песне его diminuendo, давая команду: «Зарезервировать огонь» - и «еще нет, еще нет», за которым следует громадный взрыв его мощного голоса в слове «Огонь!» произвел наэлектризованный и ужасающий эффект ». [21]
В пародии
Говорят, что у него «один из самых обширных фальцетов, которые когда-либо слышали». [22] Гаррик взял Феличе Джардини, чтобы послушать имитации Баннистера Тендуччи и Чампни, и композитор заметил, что мимика была идеальной, но вина была в том, что мимика была лучше, чем сами исполнители. [23] Майкл Келли называет свое появление Полли в пародии на оперу «Нищего» в Маленьком театре на Хеймаркет в 1781 году, в которой он «дал ей нежный вид со всей мощью своего глубокого и звучного басового голоса». Он добился этого не тем, что имитировал женскую интонацию или грубую походку, выходки или `` чрезмерно шутливые шутки '', а смешным несоответствием его глубокого голоса и мускулистого тела, случайным показом лодыжки и безупречным суждением, с которым он пел Полли. песни. [24] Это было услышано с большим отвращением у итальянского сопрано-сопрано Фердинандо Маццанти , который не осознавал, что это была постановка бурлеска. [25]
Драма
Его приняли с такой благосклонностью, что Дэвид Гаррик нанял его на Друри-Лейн . Келли также упоминает свою «замечательную» внешность в роли Гекаты в постановке « Макбета» 21 марта 1794 г. на открытии театра Нью- Друри-Лейн в актерском составе под руководством Джона Кембла и миссис Сиддонс , Малькольма, которого сыграл Чарльз Кембл в своем первом фильме. публичное выступление в Лондоне. [26] Как Геката, Баннистер был преемником знаменитого баса Ричарда Левериджа (который около века назад сочинил музыку Макбета и исполнял эту роль около сорока лет). [27] Буря дала Баннистеру известную роль Калибана : «Объединив, как он это делал, глубокий и звучный голос как в речи, так и в пении, большой и энергичный человек и огромная сила в управлении всеми своими преимуществами, Чарльз Баннистер был точным и потрясающим представителем этого чудовища, рожденного ведьмой; ни один современник или преемник не дал столь идеального очертания. Невозможно превзойти ту силу, с которой он извергал свои проклятия, смирение, с которым он поклонялся «храброму богу, несущему бутылку», или ужасающее веселье, с которым он заставлял сцену дрожать под собой, когда кричал «Свобода! привет день! свобода! свобода! " и прогремел его песня: «Запрет, запрет, Ка-Калибан, есть новый хозяин, найди нового человека». [28] «Вместе с Чарльзом Баннистером погибло чудовище Шекспира». [29]
Персонаж
Чарльз Баннистер был широко известен как остроумие. Он обладал «в высшем совершенстве» способностью к ответным ударам, не ослабленным никаким проявлением злости или недоброжелательности: поэтому его удары всегда хорошо принимались. В то время он пользовался большой популярностью у публики, на которую его истинно английский стиль пения и игры произвел сильное впечатление; его очень уважали во всех дружеских и общественных кругах, где его неизменно добрый юмор и разносторонний талант заставляли его компанию в целом ухаживать, и среди которых его приветливость, откровенность и простая порядочность обеспечили ему титул «Честный Чарльз Баннистер». ' [30] Однако он не очень хорошо организовывал свои денежные дела.
Джордж Гаррик всегда очень хотел доставить удовольствие своему брату Дэвиду , и всякий раз, когда он входил в театр, он неизменно спрашивал: «Хотел ли меня мой брат?» Так случилось, что Джордж умер очень скоро после похорон своего брата, и когда пришло известие, кто-то заметил, что это было необычно. «Вовсе нет, - сказал Чарльз Баннистер, - его хотел брат». [31] Другой пример: «Баннистер повторяет - или изобрел - очень остроумную вещь, сказанную Джеком Кетчем, когда он завязывал недоуздок. Преступник спросил его, «есть ли у него какие-либо команды для потустороннего мира». «Почему, - сказал Джек, - не очень - я - только -» (добавил он, поправляя узел под левым ухом) «просто - побеспокоить вас - ЛИНИЕЙ». [32] Театральные мемуары того периода пронизаны примерами шуток и возражений Баннистера: кажется, его невозможно остановить.
Согласно альманаху The Epicure , остроумие Баннистера принесло ему бесплатную комнату и питание на всю жизнь в таверне One Tun на Джермин-стрит: [33]
- "Это один из достойных внимания домов, которые постепенно выросли из безвестности коттеджа до важности таверны. Если верить сообщениям, он обязан своим первым появлением случайному обстоятельству. Покойный Чарльз Баннистер, шутливый Память, которая какое-то время время от времени использовала дом, и своим остроумием и неиссякаемым юмором привлекла кучу компании, честный хозяин счел нужным исправить этот магнит, плача и уходя ко сну и к столу, пока мистер Баннистер продолжал его гость. Условия, которые мы считаем, были приняты, и контракт расторгнут только при жизни комика ".
Он и Уильям Шилд , Чарльз Инклдон , Чарльз Дигнум , «Джек» Джонстон , Чарльз Эшли и Уильям Парк (гобоист) в 1793 году объединились в «Клуб Glee», который собирался воскресными вечерами в течение сезона в кафе Garrick's Head Coffee. Дом на Боу-стрит, раз в две недели, чтобы петь между собой и вместе обедать. На проект возведения бюста доктору Томасу Арне , который эта группа предложила финансировать за счет благотворительных мероприятий, наложило вето руководство Ковент-Гарден. [34]
Баннистер умер 26 октября 1804 года после периода болезни, из-за которого он не мог выступать на сцене. В последние недели для него было несколько бенефисов, в которых руководители обоих главных театров разрешили своим ведущим актерам участвовать бесплатно. « Пути и средства» , « Честные воры» и «Соперничающие солдаты» , следовательно, у него были рядом со своим сыном (Джозефом) Манденом , (Джеком) Джонстоном, (Джорджем) Бартли , (Сэмюэлем) Симмонсом, миссис Гиббс и миссис Дэвенпорт ». [35] В Национальной портретной галерее в Лондоне есть различные портреты Чарльза Баннистера. [36]
Его сын, Джон Баннистер , также был известным актером и менеджером.
Рекомендации
- ^ Дата 1741 года цитируется Highfill et al. для крещения Баннистера, и дата рождения 1738 года названа неверной на основании этой записи. См. PH Highfill, KA Burnim и EA Langhans, «Bannister, Charles», в Биографическом словаре актеров, актрис, музыкантов, танцоров, менеджеров и других сценических работников в Лондоне, 1660–1800 (Southern Illinois University Press, 1973), Том 1: Abaco to Belfille, стр. 259–265 , at p. 259.
- ↑ Джон Адольф, Мемуары Джона Баннистера, комика , 2 тома (Ричард Бентли, Лондон 1839), Vol. 1, стр. 4 .
- Перейти ↑ Adolphus 1839, Vol. 1 с. 155–59.
- Перейти ↑ Adolphus 1839, Vol. 1. С. 5–6.
- ^ Уильям Парк, Музыкальные мемуары (Генри Колберн и Ричард Бентли, Лондон 1830) Vol. 1, стр. 33.
- ↑ О. Болдуин и Т. Уилсон, «Пуатье, Джейн Генриетта (род. 1736, умер в 1788 г. или позже)», Оксфордский словарь национальной биографии (OUP 2004).
- ↑ Впервые английские оперы Баннистера см. В Margaret Ross Griffel , Operas in English: A Dictionary Revised Edition (Scarecrow Press, 2012), стр. 901 Прочтите здесь .
- ^ GH Дэвидсон, Песни Чарльза Дибдина с мемуарами Джорджа Хогарта, 2 тома (GH Davidson, Лондон 1848), I, стр. Xx, xxxiii, 44–45.
- ↑ Британская драма: сборник самых уважаемых трагедий, комедий, опер и фарсов на английском языке. В двух томах (Jones & Co., Лондон, 1824 г.), Vol. 1, стр. 233.
- Перейти ↑ Adolphus 1839, Vol. 2, стр. 124. Есть его портрет в этой роли, см. Гравюру Уильяма Ридли по картине Пая, опубликованную в Лондоне в 1804 году в библиотеке Фолджера Шекспира. Посмотреть здесь .
- ↑ Британская драма , 1824, стр. 210.
- ^ W. Parke, Музыкальные мемуары (1830) Vol. 1. С. 6–8, 12–13 . См. Griffel, Operas in English , p. 75.
- ^ Гриффель, Опера на английском языке , стр. 175.
- ↑ Британская драма , 1824, стр. 241.
- ^ Гриффель, Опера на английском языке , стр. 387.
- ^ W. Parke, Музыкальные мемуары (1830) Vol. 1, стр. 33.
- ^ W. Parke, Музыкальные мемуары (1830) Vol. 1, стр. 46.
- ^ Гриффель, Опера на английском языке , стр. 167, 224.
- ^ Griffel, Опер на английском языке , стр. 107, 110.
- ^ «Отчет о новой комедии под названием « Дровосек » , The Lady's Magazine Vol 22 (за 1791 г.), (GGJ and J Robinson, Лондон), стр. 151–53. См. Также W. Parke, Musical Memoirs (1830), Vol. 1, стр. 136.
- Перейти ↑ Adolphus 1839, Vol. 2, стр. 124.
- ^ Х. ван Тал, Сольный концерт, Воспоминания Майкла Келли (в сокращении), с биографическим указателем (Folio Society, Лондон, 1972), стр. 330.
- Перейти ↑ Adolphus 1839, Vol. 1, стр. 6.
- ^ Подробный отчет об этом производстве находится в Мемуарах Джона Баннистера, см. Adolphus 1839, Vol. 1 шт. 69-74. Его давали 18 раз за один короткий сезон на Хеймаркете, а иногда и в Ковент-Гарден.
- ^ Майкл Келли (с Теодором Гуком), Мемуары (1826), сокращенный как Сольный сольный концерт: Воспоминания Майкла Келли под ред. Х. ван Тал (Folio Society, Лондон, 1972), стр. 230.
- ^ Келли, Мемуары , изд. Х. ван Тал, стр. 200.
- ^ Олив Болдуин и Тельма Уилсон, «Леверидж, Ричард» в словаре New Grove Opera Online . Р. Э. Мур, «Музыка к Макбету», Musical Quarterly xlvii (1961), стр. 22–40. Р. Фиске, «Музыка Макбета», Музыка и письма xlv (1964), 114–25.
- Перейти ↑ Adolphus 1839, Vol. 1 шт. 397.
- Перейти ↑ Adolphus 1839, Vol. 2 шт. 124.
- Перейти ↑ Adolphus 1839, Vol. 1 шт. 7.
- ^ Dibdin, Профессиональная жизнь г - Dibdin (Автор, Лондон 1803), Vol. 1 с. 97–98, н.
- ↑ Чарльз Дибдин, Музыкальное турне г-на Дибдина; в котором, до своего отъезда в Индию, он завершил свою карьеру общественного деятеля (Автор, Дж. Гейлс, Шеффилд, 1788 г.), Письмо XXXVII, стр. 148, п.
- ^ В гастрономе в Almanack , Лонгманс, 1815, стр 201.
- ^ W. Parke, Музыкальные мемуары (Ричард Бентли, Лондон 1830), стр. 175-79 .
- Перейти ↑ Adolphus 1839, Vol. 2 шт. 122.
- ^ NPG онлайн
- Чисхолм, Хью, изд. (1911). . Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.