Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других людях по имени Сэмюэл Фут, см. Сэмюэл Фут (значения) .

Сэмюэл Фут, портрет Жана-Франсуа Жиля Колсона .

Сэмюэл Фут (январь 1720 - 21 октября 1777) был британским драматургом , актером и театральным менеджером из Корнуолла . Он был известен своей комедийной игрой и писательством, а также тем, что превратил потерю ноги в результате несчастного случая во время езды в 1766 году в комедийную возможность.

Ранняя жизнь [ править ]

[1] Фут родился в состоятельной семье и крестился в Труро , Корнуолл, 27 января 1720 года. [2] Его отец, Сэмюэл Фут, занимал несколько государственных должностей, в том числе мэра Труро, члена парламента, представляющего Тивертон и комиссар Премии . [3] Его мать, урожденная Элеонора Гудер, была дочерью баронета сэра Эдварда Гудера из Херефорда . [4] Фут, возможно, унаследовал свой остроумие и острый юмор от нее и ее семьи, которую описывали как «эксцентричную ... чьи особенности варьировались от безобидных до злонамеренных».[5] Примерно в то время, когда Фут достиг совершеннолетия, он унаследовал свое первое состояние, когда один из его дядей, баронет сэр Джон Динли Гудер, 2-й баронет, был убит другим дядей, капитаном Сэмюэлем Гудером . [2] Это убийство было предметом его первой брошюры , которую он опубликовал около 1741 года. [6]

Фут получил образование в Труро гимназии , [7] коллегиальные школы в Вустере , и в Worcester College, Оксфорд , отличившись в этих местах по мимике и дерзких шутками всех видов. [2] Недисциплинированный студент, он часто пропускал уроки латинского и греческого языков, и впоследствии 28 января 1740 года Оксфорд исключил его. [4] Хотя он покинул Оксфорд, не получив степени, он получил классическое образование, которое впоследствии позволило ему учиться. легко превращать классические цитаты или аллюзии, помогая придать его прозе определенную плавность и элегантность. [2]

Фут был предназначен для закона , но определенно не по своей природе. В своих покоях во Внутреннем храме и в соседней греческой кофейне он кое-что узнал о юристах, если не о законе, и впоследствии смог пошутить над жаргоном, подражать манерам бара и высмеивать Особенным успехом пользуются латиты из другой отрасли профессии. [2] Хотя он никогда не занимался своими исследованиями во Внутреннем Храме, он хорошо потратил свои силы на то, чтобы тратить деньги и жить в качестве бонвиванта, что привело к тому, что у него быстро закончились средства. [5]

Оказавшись в долгах , Фут женился на некой Мэри Хикс (или Хикс) 10 января 1741 года. Вместе с женой пришло значительное приданое. Современники отмечают, что Фут плохо обращался со своей женой, бросив ее, когда его финансовое положение улучшилось, и Хикс, возможно, умер ранней смертью. [5] Но более сильное влечение привлекло его в кофейню « Бедфорд» в Ковент-Гардене и в театральный мир, социальным центром которого она была. [2] Его экстравагантная жизнь вскоре вынудила его попасть в долговую тюрьму в 1742 году, [8] и друзья поощряли Фута выйти на сцену, чтобы заработать на жизнь. [1]

Начальные театральные предприятия [ править ]

Чарльз Маклин в роли Шейлока Иоганна Зоффани .

Первая подготовка Фута к сцене прошла под руководством Чарльза Маклина . К 1744 году, когда они вместе появились на сцене, Маклин прославился как один из самых известных актеров британской сцены после Дэвида Гаррика . Его появление в роли Шейлока в шекспировском « Венецианском купце» в театре Друри-Лейн в 1741 году заворожило лондонскую публику. Отказавшись от традиционного комедийного подхода к персонажу, Маклин сыграл его как непревзойденного зла. Сообщается, что после своего дебюта Георг II не мог спать, а Георг Лихтенбергописал, как Маклин интерпретирует первую строчку Шейлока - «Три тысячи дукатов» - как произнесенную «так нелепо, как если бы он смаковал дукаты и все, что они хотели бы купить». [9] Менее чем через год обучения, Фут появился напротив Яго Маклина в главной роли в шекспировском « Отелло» в театре Хеймаркет , 6 февраля 1744 года. [5] Хотя его первое появление было неудачным, следует отметить, что эта постановка была поставлена. незаконно в соответствии с Законом о лицензировании 1737 года, который запрещал постановку пьес театрами, не имеющими патентных писем, или постановку пьес, не одобренных лордом Чемберленом. Чтобы обойти этот закон, Театр Хеймаркет проводил музыкальные концерты с бесплатными пьесами . [10]

После неудачного выступления в Лондоне Фут провел летний сезон в Дублине в Королевском театре на Смок-Элли, где он добился своего первого успеха. Вернувшись в Англию, он присоединился к труппе Королевского театра на Друри-Лейн, в которую в то время входили такие известные актеры, как Пег Уоффингтон , Дэвид Гаррик и Спрангер Барри . [1] Там он играл комедийные роли , в том числе Гарри Wildair в Фарквхар в Преданный Пара , лорд Foppington в Vanbrugh в рецидиве и в первую очередь, драматургом, Байеса в Villiers' репетиционной. Именно в этой роли Фут публично продемонстрировал свой дар мимикрии. Заимствуя интерпретацию роли Дэвида Гаррика, Фут использовал эту роль, чтобы высмеять многих ведущих современников. [11]

Театр Хеймаркет [ править ]

Даже несмотря на свой успех на сцене, Фут оставался бедным. [11] Пытаясь стать театральным менеджером, он в 1746 году арендовал театр Хеймаркет. [12] Фут начал писать всерьез, выпустив две брошюры, «Трактат о страстях» и « Рассмотрение римско-английской комедии» . [13] После незаконной постановки Отелло , Фут открыл одну из своих собственных пьес, «Утренние развлечения» или «Блюдо из шоколада» , сатиру на современных актеров и общественных деятелей, исполненную им самим 22 апреля 1747 года [1] [11 ]. ] Блюдо из шоколадав названии упоминалось блюдо или чай, предлагаемые Foote для сопровождения музыкального развлечения, в то время как выступление предлагалось бесплатно, и все это было сделано во избежание Закона о лицензировании. На следующее утро после спектакля театр был заперт, и власти отклонили собравшуюся публику для полуденного представления (еще одна уловка в обход закона заключалась в постановке спектакля как утреннего вечера ). Уколы Фута других актеров вызвали гнев многих в Друри-Лейн, и менеджеры предприняли шаги для защиты своего патента.

К счастью для Фута, несколько высокопоставленных друзей при дворе помогли театру вновь открыться, и спектакль продолжился. В июне Фут предложил A Cup of Tea , редакцию своего ревю Diversions , снова под видом кулинарного предложения. После короткой поездки в Париж Фут открыл «Аукцион картин», высмеивая сатирика Генри Филдинга . Началась остроумная война, когда каждый на сцене и чернилами кричал друг друга. Среди устных выпадов Филдинг осудил Фута в «Журнале Якобита», сказав: «Ты, Сэмюэл Фут [sic], злишься, с презрением и презрением, как низкий шут; и я, с величайшим презрением и презрением, мочусь на тебя соответственно . "[14]

Автор сам [ править ]

За ссорой Филдинга последовала более серьезная ссора с актером Генри Вудвордом . Это привело к небольшому беспорядку, который нанес ущерб не только Театру Хеймаркет, но и репутации Фута. Он начал отклонять критику только в начале своей пьесы «Рыцари» . Эта пьеса, в отличие от его более ранних сатирических ревью, была романтической комедией, действие которой происходило в сельской местности, хотя он использовал эту пьесу как средство высмеивания таких вещей, как итальянская опера и дворянство Корнуолла. [15]

Сцена из « Вкуса» на картине Роберта Смирка . Леди Пентуизель, которую сыграл Фут, носила большой головной убор, высмеивающий сложные головные уборы того времени, с перьями, которые выпадали на протяжении всей пьесы. [16]

В конце сезона на Хеймаркет в 1749 году Фут уехал из Лондона в Париж, чтобы потратить деньги, которые он недавно унаследовал. [15] По возвращении в Лондон в 1752 году на Друри-Лейн была поставлена новая комедия Фута « Вкус» . Фут нацелился на растущий рынок искусства и антиквариата и особенно на аристократических коллекционеров. В предисловии к пьесе Фут называет своей целью «варваров, которые проституировали изучение древности до пустяковой поверхностности, взорвали прогресс изящных искусств непростительным мошенничеством и абсурдными предрассудками и которые исказили умы и мораль. молодежи, убеждая их в том, что то, что служит только иллюстрацией литературы, является истинным знанием, а активная идеальность - это настоящее дело ". [17]

Вкус открывается с леди Пентвазель, которая считает, что произведения искусства, Венера Медичи и Мария Медичи, являются сестрами в семье Медичи . Два других коллекционера, Новичок и Лорд Дуп, утверждают, что могут определить возраст и стоимость монет и медалей, попробовав их, в то время как Пафф, аукционист , убеждает их и сэра Позитивного Пузыря в том, что битый фарфор и скульптуры стоят гораздо больше, чем идеальные предметы . Лорд Дуп следует этому совету, покупая холст со счищенной краской. Недостатки невежественных коллекционеров произведений искусства и хищных торговцев были представлены Футом в этом высоком бурлеске.комедия. Чтобы аудитория могла оценить высокий бурлеск, она должна понять стандарты истинного вкуса, прежде чем они смогут распознать конфликт между этими стандартами и персонажами. Зрители, увидевшие премьеру « Вкуса», видимо, не поняли этого конфликта, так как спектакль не удался и отыграл всего пять спектаклей. [17]

После неудачного приема « Вкуса» Фут поставил новую постановку «Англичанин в Париже» , вдохновленный поездкой туда и, возможно, как предполагает Дэвисон, французской пьесой « Француз в Лондоне», которую он, возможно, видел. [18] Здесь Фут высмеивал хамское поведение английских джентльменов за границей. Спектакль получил широкую известность и вошел в репертуар театров Друри-Лейн и Ковент-Гарден, где оставался в течение нескольких десятилетий. [19] В то время как его успех как писателя становился все более прочным, Фут был также востребован как актер, работая в Друри-Лейн и Ковент-Гарден в течение сезона 1753–174.

Оказавшись без работы в ноябре 1754 года, Фут арендовал театр Хеймаркет и начал устраивать имитационные лекции. Сатизируя недавно открытую школу ораторского искусства Чарльза Маклина , эти лекции вызвали своего рода театральную войну, особенно когда Маклин сам стал появляться на лекциях. На одной из лекций Фут импровизировал кусок бессмысленной прозы, чтобы проверить утверждение Маклина о том, что он может запомнить любой текст за одно чтение.

И она пошла в сад разрезать капустный лист, чтобы испечь яблочный пирог; и в то же время большая медведица, идя по улице, просовывает голову в лавку. "Что! Нет мыла?" Так он умер, и она очень неосмотрительно вышла замуж за цирюльника; и там были Пикнинни, и Джоблили, и Гарюли, и сам великий Панджандрам с маленькой круглой кнопкой наверху, и все они начали играть в ловушку, пока не кончился порох. на каблуках их сапог.

Это привело к появлению на английском языке бессмысленного термина «Великий Панджандрам», и название было принято для Панджандрума или Великого Панджандрума, экспериментального взрывного устройства времен Второй мировой войны .

С успехом Фута в написании «Англичанина в Париже» ирландский драматург Артур Мерфи решил создать продолжение «Англичанин вернулся из Парижа» . В то время как Фут с готовностью поддерживал план Мерфи, Фут тайно написал свою собственную версию, которая открылась в Ковент-Гардене 3 февраля 1756 года. В то время как ранние биографы презирали плагиат Фута пьесы Мерфи, открытие этой рукописи в 1969 году положило конец этому, когда было доказано, что пьеса Фута был намного лучше. Спектакль имел успех в Ковент-Гардене и играл регулярно до 1760 года.

Две конкурирующие актрисы привлекли внимание лондонской публики и сатиры Фута. Пег Уоффингтон и Джордж Энн Беллами, по- видимому, довольно серьезно отнеслись к своим ролям в постановке Натаниэля Ли « Королевы-соперницы» . Когда парижская мода Беллами начала вытеснять Воффингтон, Беллами был вытеснен со сцены вооруженным кинжалом Воффингтоном, что послужило источником для « Ссоры в зеленой комнате» Фута или Королевской битвы между королевой Вавилона и дочерью Дария . Текст этого фарса теперь утерян. [19]

Превратив свою сатиру на англичан за границей и актрис дома, Фут ткнул daggered перо к самому себе, других писателей и состояние «голодного писателя» в своей пьесе автор , премьера которого состоялась на Друри - Лейн 5 февраля 1757. [20] Сюжет касался отца бедного писателя, который маскируется, чтобы шпионить за своим сыном. И снова Фут создал для себя роль Кадвалладера и использовал ее, чтобы высмеивать Джона Априса, покровителя авторов. В то время как критики высмеивали нападение Фута на Априс, зрители стекались в театр. Apreece даже появился и сел «с открытым ртом и глупо в ложах, к восторгу публики, и был озадачен собственным отражением, которое он видел на сцене». [21]Позже Фут заметил, что Априс посчитал «сходство [...] слишком сильным, а насмешки слишком острыми [...] повлекли за собой ходатайство о запрете пьесы, которая, следовательно, была запрещена к исполнению». [22] Лорд Чемберлен запретил постановку пьесы. Хотя успех, возможно, был ограничен, Ричард Бринсли Шеридан адаптировал сюжет в своей « Школе скандала» . Современные критики отметили бы, что «Автор» демонстрирует большое развитие способностей Фута в создании персонажей и поддержании сюжета. [19]

О мимикрии и методистах [ править ]

«Джерри Сник» в «Мэре Гарратта» . Картина Сэмюэля де Уайльда в Йельском центре британского искусства .

В конце 1757 года Фут предстал перед собой в образе молодого актера и подражателя Тейта Уилкинсона . Уилкинсон, как и Фут, несколько потерпел неудачу как актер, но был известен своим сатирическим подражанием другим. Фут ездил с ним в Дублин на часть сезона 1757–1758 годов, а также возродил « Диверсии утра» как средство для демонстрации талантов Уилкинсона. Популярность этих талантов затмила все другие выступления на Друри-Лейн в первой половине сезона, к большому огорчению Гаррика и других актеров. Однако вскоре удача закончилась, и к марту Фут начал искать работу в другом месте. Ему не повезло в Лондоне, и Фут поехал, чтобы выступить в Эдинбурге, и добился успеха со многими своими работами, включая «Автор».который нельзя было поставить в Лондоне. В следующем сезоне Фут находился в Дублине, где Уилкинсон собирал толпы своими подражаниями, и 28 января 1760 года Фут открыл новую пьесу «Минор». Производство было провальным. [23]

По возвращении в Лондон финансовое положение Фута по-прежнему было довольно плохим. После аренды театра Хеймаркет и преобразования «Минора» в трехактную версию (по сравнению с двухактной версией, представленной в Дублине), спектакль открылся в Лондоне. Доран отмечает, что, хотя « Минор провалился в Дублине, во многом к чести ирландской аудитории, [...] они осудили его на основании его грубости и аморальности [,]», тем не менее, английское общество, услышав осуждение спектакль заполнил театры. [24] Спектакль разыгрывался при аншлагах 38 ночей. [25]

«Минор» использует довольно пешеходный сюжет, чтобы высмеивать методистское движение . До премьеры Фут показал текст минорного на архиепископа Кентерберийского , Секкер . Секер возражал против нескольких отрывков, но особенно против того, чтобы миссис Коул называла себя «заблудшей овцой». Это выражение, по его словам, было священным для кафедры. Фут умолял архиепископа взять рукопись и вычеркнуть исключительные отрывки; он согласился при условии, что он будет опубликован «Отредактировано и исправлено архиепископом Кентерберийским [26] ».

Дьявол на двух палках [ править ]

Во время поездки с принцем Эдуардом, герцогом Йоркским и Олбани в 1766 году он был сброшен с лошади, и травма стоила ему ноги. Даже в этом состоянии он продолжал действовать, и в качестве возможной компенсации за его травму была предоставлена ​​лицензия на легальное управление театром Хеймаркет. В 1767 году он поставил летний сезон «законных пьес», пригласив для выступления Спрангера Барри и его жену. [1] Он купил театр сразу и реконструировал интерьер в том же году [27] и продолжал управлять театром, пока в следующем году он не был вынужден отказаться от своего патента Джорджу Колману Старшему . Недалеко от Лондона Фут жил и писал на своей любимой вилле «Эрмитаж» в деревне Норт-Энд в округеФулхэм . [28] Он умер 21 октября 1777 года в Дувре по пути во Францию. [1] [29]

Сатиры Фута основаны на карикатурах на персонажей и ситуаций из его эпохи. Его способность и остроумие в написании принесли ему титул «английский Аристофан ». Хотя часто его литературные уколы находились у его испытуемых столь же юмористическими, как и у публики, они часто боялись его и восхищались им. [1]

Правовые проблемы [ править ]

В 1774 году сестра герцога Кингстона смогла аннулировать завещание герцога на том основании, что его вдова, Элизабет Чадли , была виновна в двоеженстве. Фут подхватил эту новость и начал работу над новой пьесой, в которой персонаж «Леди Китти Крокодайл» явно был основан на Чадли. В ответ на это сторонник Чадли Уильям Джексон в 1775 году начал публиковать в The Public Ledger завуалированные обвинения в гомосексуализме. Вскоре после того, как весной 1776 года Чадли был осужден за двоеженство, кучер Фута обвинил Фута в сексуальном насилии, что привело к суду, на котором Фута в конечном итоге оправдали. Между тем, бухгалтерская книгастраницы заполнились этой историей, и появилась анонимная брошюра (вероятно, написанная Джексоном), нацеленная на Фута, «Содом и Онан». Работа была озаглавлена ​​«Сатира, начертанная на [- -] Эскр, он же Дьявол на двух палках», а на бланке была выгравирована ступня. Неизбежно, эти события дали пищу для пера Фута, и Джексон замаскировался в «Капуцине» . [30]

Упоминания о Футе [ править ]

В романе Уильяма Мейкписа Теккерея «Удача Барри Линдона» 1844 года , который позже был опубликован как Барри Линдон; Мемуары Барри Линдона, эсквайра. главный герой называет Фута своим другом. [31] Фути также упоминается в The Boswell Brothers от Philip Baruth .

Драматические произведения [ править ]

ЗаголовокГод ПремьераРасположение PremierГод публикации
Утренние развлечения или Блюдо с шоколадом (в редакции " Чашка чая" )1747Haymarket----
Аукцион картин1748Haymarket----
Рыцари1748Drury Lane1754 г.
Вкус1752Drury Lane1752
Англичанин в Париже1753Ковент-Гарден1753
Справка о генеральном инквизиторе1754 г.Haymarket----
Англичанин вернулся из Парижа1756Ковент-Гарден1756
Ссора в зеленой комнате или королевская битва между царицей Вавилона и дочерью Дария1756Хеймаркет [19]Потерял
Автор1757Drury Lane1757
Минор1760Haymarket1760
Tragedy a la Mode (альтернативный акт 2 для Diversions )1760Drury Lane1795 [32]
Ляр1762 г.Ковент-Гарден1764
Ораторы1762 г.Haymarket1762 г.
Мэр Гарратта1763Haymarket1764
Суд над Сэмюэлем Футом, эсквайром. за клевету на абзаца Петра1763Haymarket1795 [32]
Покровитель1764Haymarket1764
Комиссар1765Haymarket1765
Дьявол на двух палках1768 г.Haymarket1778
Хромой любовник1770Haymarket1771
Горничная из бани1771Haymarket1771
Набоб1772 г.Haymarket1778
Благочестие в Паттенсе1773Haymarket1973 [33]
Банкрот1773Haymarket1776 г.
Козенеры1774 г.Haymarket1776 г.
Поездка в Кале (в редакции "Капуцин" )1776 г.Haymarket1778 [34]

Книги [ править ]

  • Кук, Уильям. Мемуары Сэмюэля Фута, эсквайра: с собранием его подлинных бонмотов, анекдотов, мнений и т. Д. 1805 г. ( онлайн ).
  • Фут, Сэмюэл. Драматические произведения Сэмюэля Фута, эсквайра; к которому прилагается "Жизнь автора". Лондон, 1809. Перепечатано Бенджамином Блумом, Бронкс, Нью-Йорк.
  • Келли, Ян . Другая нога мистера Фута: комедия, трагедия и убийство в грузинском Лондоне , 2012. Пикадор; позже адаптирована как пьеса под тем же названием

Заметки [ править ]

  1. ^ Б с д е е г Hartnoll, с. 290.
  2. ^ Б с д е е Britannica.
  3. ^ Фут, стр. 1.
  4. ^ a b Мерфи, стр. 1104.
  5. ^ a b c d Ховард, стр. 131.
  6. ^ Говард, стр. 127-8.
  7. ^ Николас Карлайл, Краткое описание обеспеченных гимназий в Англии , т. 1 (1818), с. 151
  8. ^ Голландия, стр. 382.
  9. ^ Финдли, стр. 483.
  10. ^ Говард, стр. 131-2.
  11. ^ a b c Ховард, стр. 132.
  12. ^ Томсон, p.477.
  13. ↑ Голландия, стр.382.
  14. ^ Говард, стр. 132-3.
  15. ^ a b Ховард, стр. 133.
  16. ^ Мерфи, стр. 1103.
  17. ^ a b Мерфи, стр. 1106–7.
  18. ^ Дэвисон, стр. 333.
  19. ^ a b c d Ховард, стр. 135.
  20. ^ Ховард, стр. 135
  21. ^ Доран, стр. 376.
  22. ^ Фут, стр. 11
  23. ^ Ховард, стр. 137.
  24. ^ Доран, стр. 377.
  25. ^ Фут, стр. 12.
  26. ↑ Опубликовано в Universal Magazine , декабрь 1778 г., стр. 316
  27. ^ Голландия, стр. 383
  28. ↑ Чарльз Ферет, Фулхэм Старый и Новый , Лондон, 1900
  29. ^ "Случайные заметки". Корнуолл (35 лет). 13 марта 1879 г. с. 5.
  30. ^ Николл, Чарльз (май 2013 г.). «Дьявол на двух палках». Лондонское обозрение книг . 35 (10): 8–10.
  31. ^ Теккерей, Уильям Мейкпис. Барри Линдон; Мемуары Барри Линдона, эсквайра. Oxford University Press (15 января 2009 г.) ISBN 978-0199537464, стр. 248 
  32. ^ a b Опубликовано в " Блуждающем патентообладателе" Тейта Уилкинсона , 1795 г.
  33. ↑ Опубликовано в Theatre Survey Fall 1973.
  34. ^ Дэвисон, стр. 332-3 и Говард, стр. 128-31. Даты и место выступлений Дэвисона с датами публикации Ховарда.

Ссылки [ править ]

  •  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Фут, Сэмюэл ». Британская энциклопедия . 10 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 625–628.
  • Дэвисон, Питер. Сэмюэл Фут . в Пикеринге, Дэвиде, изд. Международный театральный словарь. Vol. 3. Нью-Йорк, Сент-Джеймс Пресс. 1996 г.
  • Доран, доктор Анналы английской сцены от Томаса Беттертона до Эдмунда Кина. Vol. II. Лондон, Джон К. Ниммо. 1888. Перепечатано AMS Press, Нью-Йорк. 1968 г.
  • Дуглас, Ховард. Сэмюэл Фут . в Backscheider, Paula, ed. Словарь литературной биографии, Том 89: Реставрация и драматурги восемнадцатого века, 3-я серия. Детройт, Gale Research. 1989 г.
  • Финдли, Роберт. Чарльз Маклин . в Пикеринге, Дэвиде, изд. Международный театральный словарь. Vol. 3. Нью-Йорк, Сент-Джеймс Пресс. 1996 г.
  • Фут, Сэмюэл. Драматические произведения Сэмюэля Фута, эсквайра; к которому прилагается "Жизнь автора". Лондон, 1809. Перепечатано Бенджамином Блумом, Бронкс, Нью-Йорк.
  • Хартнолл, Филлис. изд. Оксфордский компаньон театра . Оксфорд, издательство Оксфордского университета, 1983.
  • Голландия, Питер. «Сэмюэл Фут». в Банхеме, Мартин. изд. Кембриджский путеводитель по театру. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1995.
  • Мелвилл, Льюис (псевд.) (Ред.) Суд над герцогиней Кингстон («Известная серия британских судебных процессов») (Нью-Йорк: John Day & Co., 1928), 328 стр., Илл. См. Вводные страницы 24–2 29.
  • Мерфи, Мэри К. и обновлено Джеральдом С. Аргетсингером . «Сэмюэл Фут». в Rollyson, Carl and Frank N. Magill ed. Критический обзор драмы, 2-е исправленное издание, т. 2. Пасадена, Калифорния, Салем Пресс, 2003.
  • Парри, [Его почетный судья] Эдвард Эбботт Бродяги Олл (Нью-Йорк: сыновья Чарльза Скрибнерса, 1926), 264 стр., Илл. См. «Глава VIII: Сэмюэл Фут, Игрок интерлюдий», стр. 158–183.
  • Томсон, Питер. «Хеймаркет, Королевский театр». в Банхеме, Мартин. изд. Кембриджский путеводитель по театру. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1995.

Внешние ссылки [ править ]

  • Сэмюэл Фут в Архиве поэзии восемнадцатого века (ECPA)
  • Работы Сэмюэля Фута в Project Gutenberg
  • Работы Сэмюэля Фута в Faded Page (Канада)
  • Работы Сэмюэля Фута или о нем в Internet Archive
  • Работы Сэмюэля Фута в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)