Ансел Истон Адамс (20 февраля 1902 - 22 апреля 1984) был американским фотографом-пейзажистом и защитником окружающей среды, известным своими черно-белыми изображениями американского Запада . Он помог основать Group f / 64 , ассоциацию фотографов, выступающих за «чистую» фотографию, которая предпочитает резкую фокусировку и использование всего тонального диапазона фотографии. Он и Фред Арчер разработали точную систему создания изображений, названную системой зон , метод достижения желаемого конечного отпечатка за счет глубокого технического понимания того, как записывается и развивается тональный диапазон во время экспонирования, негативного проявления и печати. Результирующая ясность и глубина таких изображений характеризовали его фотографию.
Ансель Адамс | |
---|---|
Родившийся | Ансел Истон Адамс 20 февраля 1902 г. Сан-Франциско, Калифорния, США |
Умер | 22 апреля 1984 г. Монтерей, Калифорния , США | (82 года)
Место отдыха | Прах Адамса был помещен на вершину горы Ансель Адамс в районе дикой природы Ансель Адамс в Калифорнии. [ необходима цитата ] |
Национальность | Американец |
Известен | Фотография и природоохранная деятельность |
Движение | Группа f / 64 |
Супруг (а) | Вирджиния Роуз Бест |
Награды | Президентская медаль свободы 1980 г. |
Избранный | Совет директоров, Sierra Club |
Покровитель (ы) | Альберт М. Бендер |
Мемориал (ы) | Пустыня Анселя Адамса , гора Ансель Адамс |
Веб-сайт | anseladams anseladams |
Адамс всю жизнь был сторонником защиты окружающей среды, и его фотографическая практика была тесно связана с этой защитой. В 12 лет ему подарили свою первую камеру во время его первого посещения национального парка Йосемити . Свои ранние фотоработы он развил как член Sierra Club . Позже он заключил контракт с Министерством внутренних дел США на фотографирование национальных парков. За свою работу и настойчивую пропаганду, которая помогла расширить систему национальных парков, он был награжден Президентской медалью свободы в 1980 году.
Адамс был ключевым советником при создании отдела фотографии в Музее современного искусства в Нью-Йорке, что стало важной вехой в обеспечении институциональной легитимности фотографии. Он помог организовать первую фотовыставку для этого отдела, основал фотожурнал Aperture и стал соучредителем Центра творческой фотографии в Университете Аризоны .
Ранний период жизни
Рождение
Адамс родился в районе Филмор в Сан-Франциско , был единственным ребенком Чарльза Хичкока Адамса и Олив Брей. Его назвали в честь его дяди Ансела Истона. Семья его матери приехала из Балтимора , где его дед по материнской линии имел успешный бизнес по перевозке грузов, но потерял свое состояние, вложив деньги в неудавшиеся предприятия по добыче полезных ископаемых и недвижимости в Неваде. [1] Семья Адамс происходила из Новой Англии, мигрировав из Северной Ирландии в начале 18 века. Его дед по отцовской линии основал процветающий лесозаготовительный бизнес, которым впоследствии руководил его отец. Позже Адамс осудил промышленность, в которой работал его дед, за вырубку многих великих лесов секвойи . [2]
Ранее детство
Одним из самых ранних воспоминаний Адамса было наблюдение за дымом от пожаров, вызванных землетрясением в Сан-Франциско 1906 года . В то время, когда ему было четыре года, Адамс не пострадал от первоначальной тряски, но три часа спустя во время афтершока его швырнуло лицом в стену сада, сломав и оставив шрамы на носу. Врач порекомендовал вернуть ему нос, когда он достигнет зрелости, но он оставался искривленным, и всю оставшуюся жизнь ему приходилось дышать ртом . [3] [4]
В 1907 году его семья переехала в 2 мили (3 км) на запад, в новый дом недалеко от района Сиклифф в Сан-Франциско, к югу от военной базы Пресидио . [5] Из дома открывался «великолепный вид» на Золотые Ворота и мыс Марин . [6]
Адамс был гиперактивным ребенком, склонным к частым болезням и ипохондрии . У него было немного друзей, но его семейный дом и окрестности на высотах, обращенных к Золотым воротам, давали достаточно возможностей для детских занятий. У него было мало терпения к играм или спорту; но он наслаждался красотой природы с раннего возраста, собирая насекомых и исследуя Лобос-Крик вплоть до Бейкер-Бич и морских скал, ведущих к Лэндс-Энд , [6] [7] «Самое дикое и скалистое побережье Сан-Франциско, место, где разбросано с кораблекрушениями и изобилует оползнями ». [8]
Раннее образование
У отца Адамса был трехдюймовый телескоп; и они с энтузиазмом разделяли увлечение любительской астрономией, вместе посещая обсерваторию Лик на горе Гамильтон . Его отец позже работал секретарем-казначеем Тихоокеанского астрономического общества с 1925 по 1950 год [9].
Бизнес Чарльза Адамса понес большие финансовые потери после смерти его отца в результате паники 1907 года . Часть потерь произошла из-за того, что его дядя Ансель Истон и отец Седрика Райта Джордж тайно продали свои акции компании, «сознательно предоставив контрольный пакет», Гавайскому сахарному трасту за крупную сумму денег. [10] К 1912 году уровень жизни семьи резко упал. [11]
Адамса отчислили из нескольких частных школ за беспокойство и невнимательность, поэтому, когда ему было 12 лет, отец решил отчислить его из школы. В течение следующих двух лет его обучали частные репетиторы, его тетя Мэри и его отец. Мэри была приверженцем Роберта Г. Ингерсолла , агностика XIX века и защитника избирательного права женщин, поэтому учения Ингерсолла были важны для его воспитания. [12] Во время Панамско-Тихоокеанской международной выставки в 1915 году его отец настоял на том, чтобы он проводил часть каждого дня за изучением экспонатов в рамках своего образования. [13] В конце концов он возобновил и завершил свое формальное образование, посетив частную школу миссис Кейт М. Уилкинс, окончив восьмой класс 8 июня 1917 года. его дом. [14]
Отец воспитал его, следуя идеям Ральфа Уолдо Эмерсона : вести скромную, нравственную жизнь, руководствуясь социальной ответственностью перед человеком и природой. [12] У Адамса были любовные отношения со своим отцом, но у него были отдаленные отношения с матерью, которая не одобряла его интерес к фотографии. [15] На следующий день после ее смерти в 1950 году Ансель поссорился с гробовщиком при выборе гроба, в котором ее похоронить. Он выбрал самый дешевый в комнате гроб за 260 долларов, который казался меньшим, что он мог купить, не выполняя работу сам. Гробовщик заметил: "Вы не уважаете мертвых?" Адамс ответил: «Еще одна такая трещина, и я отведу маму в другое место». [16]
Молодость
Адамс заинтересовался игрой на пианино в 12 лет после того, как услышал, как его 16-летний сосед Генри Коуэлл играет на пианино Адамсов, и сам научился играть и читать ноты. [19] Коуэлл, который позже стал известным авангардным композитором, дал Адамсу несколько уроков. [20] В течение следующего десятилетия [21] три учителя музыки подтолкнули его к развитию техники и дисциплины, и он решил продолжить карьеру классического пианиста. [12]
Впервые Адамс посетил национальный парк Йосемити в 1916 году со своей семьей. [22] Он писал о своем первом взгляде на долину: «Великолепие Йосемити охватило нас, и это было великолепно…. Одно чудо за другим нисходило на нас…. Повсюду был свет…. Для меня началась новая эра». Его отец подарил ему его первую камеру во время того пребывания, коробочную камеру Eastman Kodak Brownie , и он сделал свои первые фотографии со своим «обычным гиперактивным энтузиазмом». [17] В следующем году он вернулся в Йосемити один с лучшими камерами и штативом. Зимой 1917 и 1918 годов он изучил основы техники фотолаборатории, работая неполный рабочий день у финишера в Сан-Франциско. [23]
Адамс заразился испанкой во время пандемии гриппа 1918 года , от которой ему потребовалось несколько недель, чтобы выздороветь. Он прочитал книгу о прокаженных и стал одержим чистотой; он боялся прикоснуться к чему-либо, не вымыв сразу после этого руки. Несмотря на возражения врача, он уговорил родителей забрать его обратно в Йосемити, и этот визит вылечил его от болезни и компульсий. [24]
Адамс с увлечением читал фотожурналы, посещал собрания операторского клуба, посещал выставки фотографии и искусства. Он исследовал Высокую Сьерру летом и зимой с геологом на пенсии и орнитологом-любителем Фрэнсисом Холманом, которого он называл «дядей Фрэнком». Холмен научил его кемпингу и лазанию; однако их общее незнание безопасных методов лазания, таких как страховка, несколько раз чуть не приводило к катастрофе. [25]
Находясь в Йосемити, Адамсу понадобилось пианино для занятий. Рейнджер познакомил его с художником-пейзажистом Гарри Бестом, который держал дом-студию в Йосемити и жил там летом. Бест позволил Адамсу попрактиковаться на своем старом квадратном пианино . Адамс заинтересовался дочерью Беста Вирджинией и позже женился на ней. [26] После смерти отца в 1936 году Вирджиния унаследовала студию и продолжала управлять ею до 1971 года. Студия теперь известна как Галерея Ансела Адамса и остается собственностью семьи Адамс. [27]
Sierra Club и фортепианная работа
В 17 лет Адамс присоединился к Sierra Club, [28] группе, посвященной защите диких уголков земли, и с 1920 года он был нанят в качестве летнего смотрителя объекта для посетителей Sierra Club в долине Йосемити, Мемориальной ложи ЛеКонте. до 1923 года. [28] Он оставался членом на протяжении всей своей жизни и служил директором, как и его жена. Впервые он был избран в совет директоров Sierra Club в 1934 году и проработал в нем 37 лет. [4] Адамс участвовал в ежегодных клубных « High Trips» , позже стал помощником менеджера и официальным фотографом для поездок. [4] Ему приписывают несколько первых восхождений в Сьерра-Неваде. [29]
Когда ему было 20 лет, у большинства его друзей были музыкальные ассоциации, особенно у скрипача и фотографа-любителя Седрика Райта, который стал его лучшим другом, а также его философским и культурным наставником. Их общая философия была взята из « К демократии» Эдварда Карпентера , литературного произведения, поддерживающего стремление к красоте в жизни и искусстве. В течение нескольких лет Адамс носил с собой карманное издание, находясь в Йосемити; [30], и это стало его личной философией. Позже он заявил: «Я верю в красоту. Я верю в камни и воду, воздух и почву, людей, их будущее и их судьбу». [31]
Летом Адамс наслаждался походами, походами и фотографированием; а остальную часть года он работал над улучшением своей игры на фортепиано, совершенствуя свою технику игры на фортепиано и музыкальную экспрессию. Он также давал уроки игры на фортепиано для дополнительного заработка, что позволило ему приобрести рояль, соответствующий его музыкальным амбициям. [32] Адамс все еще планировал карьеру в музыке. Он чувствовал, что его маленькие ручки ограничивают его репертуар [33], но квалифицированные судьи считали его одаренным пианистом. [34] Однако, когда он сформировал трио Milanvi Trio со скрипачом и танцором, он оказался плохим концертмейстером. [35] Ему потребовалось еще семь лет, чтобы прийти к выводу, что в лучшем случае он может стать концертным пианистом ограниченного диапазона, концертмейстером или преподавателем фортепиано. [32]
Фотографическая карьера
1920-е годы
Пикториализм
Первые фотографии Адамса были опубликованы в 1921 году, а в следующем году студия Беста начала продавать его фотографии в Йосемити. Его ранние фотографии уже показали тщательную композицию и чувствительность к тональному балансу. В письмах и открытках семье он писал о том, что осмелился подняться на лучшие точки обзора и выдержать самые ужасные стихии. [37]
В середине 1920-х годов модой в фотографии был пикториализм , который стремился имитировать картины с мягким фокусом, рассеянным светом и другими техниками. [38] Адамс экспериментировал с такими методами, а также с процессом бромойля , который включал нанесение масляной краски на бумагу. [39] Примером может служить Лоджпоул-Пайнс, Лайелл-Форк реки Мерсед , Национальный парк Йосемити (первоначально называвшийся Тамарак-Пайн ), сделанный в 1921 году. Адамс использовал объектив с мягким фокусом, «запечатлев сияющий свет, который передал настроение волшебного мира. летний полдень ». [40]
В течение короткого времени Адамс использовал ручную раскраску, но в 1923 году заявил, что больше не будет этого делать. [41] К 1925 году он полностью отказался от пикториализма в пользу более реалистичного подхода, основанного на резком фокусе, повышенном контрасте, точной экспозиции и мастерстве фотолаборатории. [42]
Монолит
В 1927 году Адамс начал работать с Альбертом М. Бендером , страховым магнатом из Сан-Франциско и меценатом. Бендер помог Адамсу создать свое первое портфолио в его новом стиле, Parmelian Prints of the High Sierras , которое включало его знаменитое изображение Monolith, the Face of Half Dome , которое было снято его камерой обзора Korona с использованием стеклянных пластин и темно-красного фильтра ( для усиления тональных контрастов). На той экскурсии у него осталась только одна тарелка, и он «визуализировал» эффект почерневшего неба, прежде чем рискнуть получить последнее изображение. Позже он сказал: «Я смог воплотить в жизнь желаемый образ: не то, как объект появился на самом деле, а то, как он ощущался для меня и как он должен выглядеть на готовом отпечатке». [44] Один биограф назвал Монолита Адамс самой значительной фотографией, потому что «крайнее манипулирование тональными значениями» было отходом от всех предыдущих фотографий. Концепция визуализации Адамса, которую он впервые сформулировал в печати в 1934 году, стала ключевым принципом в его фотографии. [45]
Первое портфолио Адамса имело успех, он заработал почти 3900 долларов благодаря спонсорской поддержке и продвижению Бендера. Вскоре он получил коммерческое задание сфотографировать богатых клиентов, купивших его портфолио. [46] Он также начал понимать, насколько важно, чтобы его тщательно обработанные фотографии были воспроизведены наилучшим образом. По приглашению Бендера он вступил в Roxburghe Club, ассоциацию, посвященную изящной печати и высоким стандартам книжного искусства. Он много узнал о методах печати, чернилах, дизайне и верстке, которые позже применил в других проектах. [47]
Адамс женился на Вирджинии Бест в 1928 году, после перерыва с 1925 по 1926 год, во время которого у него были короткие отношения с разными женщинами. Молодожены переехали к его родителям, чтобы сэкономить на расходах. [48] В следующем году они построили дом по соседству и соединили его со старым домом коридором. [49]
1930-е годы
Чистая фотография
Между 1929 и 1942 годами работа Адамса стала более зрелой, и он стал более авторитетным. 1930-е годы были для него особенно экспериментальным и продуктивным. Он расширил технический диапазон своих работ, сделав акцент на детализированных крупных планах, а также на крупных формах, от гор до фабрик. [51]
Бендер брал Адамса с визитами в Таос, штат Нью-Мексико , где Адамс познакомился и подружился с поэтом Робинсоном Джефферсом , художниками Джоном Марином и Джорджией О'Киф и фотографом Полом Стрэндом . [52] Его разговорчивый, энергичный характер в сочетании с прекрасной игрой на фортепиано сделали его популярным среди друзей-художников. [53] Его первая книга, Taos Pueblo , была опубликована в 1930 году с текстом писательницы Мэри Хантер Остин . [52]
Стрэнд оказался особенно влиятельным. Адамс был впечатлен простотой и детализацией негативов Стрэнда, которые демонстрировали стиль, который противоречил мягкофокусной импрессионистической живописи, все еще популярной в то время. [54] [55] Стрэнд поделился секретами своей техники с Адамсом и убедил его полностью заняться фотографией. [56] Одно из предложений Стрэнда, которое принял Адамс, заключалось в использовании глянцевой бумаги для усиления тональности. [47]
Адамс представил свою первую персональную музейную выставку « Иллюстрированные фотографии гор Сьерра-Невада» Анселя Адамса в Смитсоновском институте в 1931 году; На нем было представлено 60 гравюр, сделанных в Высоких Сьерре и Канадских Скалистых горах . Он получил положительный отзыв от Washington Post : «Его фотографии похожи на портреты гигантских пиков, которые, кажется, населены мифическими богами». [57]
Несмотря на свой успех, Адамс чувствовал, что он еще не соответствовал стандартам Стрэнда. Он решил расширить свою тематику, включив в нее натюрморты и фотографии крупным планом, а также добиться более высокого качества за счет «визуализации» каждого изображения перед его съемкой. Он подчеркивал использование малых апертур и длинных выдержек при естественном освещении, что позволяло создавать резкие детали с широким диапазоном расстояний в фокусе, как показано в Роуз и Дрифтвуд (1933), одном из его лучших натюрмортов. [58]
В 1932 году Адамс провел групповую выставку в Музее М. Х. де Янга с Имоджен Каннингем и Эдвардом Уэстоном , и вскоре они сформировали Группу f / 64, которая отдавала предпочтение «чистой или прямой фотографии » пикториализму ( f / 64 - это очень маленькая диафрагма, которая дает большую глубину резкости ). В манифесте группы говорилось: «Чистая фотография определяется как не обладающая качествами техники, композиции или идеи, производными от какой-либо другой формы искусства». [59]
Подражая примеру фотографа Альфреда Штиглица , Адамс открыл свою собственную галерею искусства и фотографии в Сан-Франциско в 1933 году. [60] Он также начал публиковать эссе в фотожурналах и написал свою первую учебную книгу « Создание фотографии» в 1935 году [61]. ]
Сьерра-Невада
Летом Адамс часто участвовал в пикниках Sierra Club High Trips в качестве оплачиваемого фотографа для группы; а в остальное время основная группа членов Клуба регулярно общалась в Сан-Франциско и Беркли. В 1933 году родился его первый ребенок Майкл, а два года спустя - Анна. [62]
В 1930-х годах Адамс начал использовать свои фотографии в целях сохранения дикой природы. Частично он был вдохновлен растущим вторжением в долину Йосемити коммерческой застройки, включая бильярдный зал, боулинг, поле для гольфа, магазины и автомобильное движение. Он создал книгу ограниченным тиражом Sierra Nevada: The John Muir Trail в 1938 году в рамках усилий Sierra Club по обеспечению статуса Каньона Кингс в качестве национального парка. Эта книга и его свидетельства перед Конгрессом сыграли жизненно важную роль в успехе этих усилий, и Конгресс объявил Кингз-Каньон национальным парком в 1940 году. [63] [64]
В 1935 году Адамс создал много новых фотографий Сьерра-Невады; и в одном из его самых известных произведений, « Очищающая зимняя буря», была изображена вся долина Йосемити , в то время как зимний шторм утих, оставив свежий снежный покров. Он собрал свои недавние работы и провел персональную выставку в галерее Штиглица «Американское место» в Нью-Йорке в 1936 году. Выставка оказалась успешной как у критиков, так и у покупателей, и заслужила Адамса сильную похвалу от уважаемого Стиглица. [66] В следующем году негатив для Clearing Winter Storm был почти уничтожен, когда загорелась темная комната в Йосемити. С помощью Эдварда Уэстона и Чарис Уилсон (будущая жена Уэстона) Адамс потушил пожар, но тысячи негативов, в том числе сотни никогда не напечатанных, были потеряны. [67] [68] [примечание 1]
Юго-западная пустыня
В 1937 году Адамс, О'Киф и друзья организовали месячный поход в Аризону с Орвиллом Коксом, главой ранчо Призраков , в качестве их проводника. Оба художника во время этой поездки создали новые работы. Адамс сделал откровенный портрет О'Киф с Коксом на краю каньона де Шелли . Адамс однажды заметил: «Некоторые из моих лучших фотографий были сделаны на краю [этого] каньона». [71] Их работы, действие которых происходит на юго-западе пустыни, часто публикуются и выставляются вместе. [71]
В течение оставшейся части 1930-х годов Адамс выполнял множество коммерческих заданий, чтобы пополнить доход от испытывающей трудности Студии Беста. Финансово он зависел от таких назначений до 1970-х годов. Среди его клиентов были Kodak, журнал Fortune , Pacific Gas and Electric Company, AT&T и American Trust Company. [72] Он сфотографировал новый бар Тимоти Л. Пфлюгера из лакированной кожи для отеля St. Francis в 1939 году. [73] В том же году он был назначен редактором американского журнала Camera & Travel , самого популярного в то время журнала о фотографии. . [72]
1940-е годы
В 1940 году Адамс создал «Театрализованное представление фотографии» , крупнейшее и наиболее важное фото-шоу на Западе на сегодняшний день, которое посетили миллионы посетителей. [75] Вместе со своей женой Адамс завершил работу над детской книгой и очень успешным « Иллюстрированным путеводителем по долине Йосемити» в 1940 и 1941 годах. Он также преподавал фотографию, проводя семинары в Детройте. Адамс также начал свой первый серьезный период преподавания, который включал подготовку военных фотографов, в 1941 году в Школе художественного центра Лос-Анджелеса, ныне известной как Колледж дизайна Арт-центра . [76]
Настенный проект
В 1941 году Адамс заключил контракт со Службой национальных парков, чтобы сделать фотографии национальных парков, индейских резерваций и других мест, находящихся в ведении департамента, для использования в качестве отпечатков размером с фреску для украшения нового здания департамента. [77] Контракт был на 180 дней. Адамс отправился в путешествие со своим другом Седриком и сыном Майклом, намереваясь совместить работу над «Проектом настенной росписи» с заказами для калийной компании США и Standard Oil, при этом некоторые дни были зарезервированы для личной работы. [78]
Восход луны
Находясь в Нью-Мексико для этого проекта, Адамс сфотографировал сцену восхода Луны над скромной деревней с заснеженными горами на заднем плане под доминирующим черным небом. Фотография является одной из самых известных и названа Восход Луны, Эрнандес, Нью-Мексико . Описание Адамса в его более поздних книгах того, как это было сделано, вероятно, увеличило известность фотографии: свет на крестах на переднем плане быстро тускнел, и он не мог найти свой экспонометр; однако он запомнил яркость Луны и использовал ее, чтобы рассчитать правильную экспозицию. [79] [80] [81] Более ранний отчет Адамса был менее драматичным, [82] просто заявляя, что фотография была сделана после захода солнца, с экспозицией, определенной с помощью его измерителя Weston Master. [заметка 2]
Однако экспозиция была фактически определена, передний план был недоэкспонирован, блики в облаках были довольно плотными, а негатив оказалось трудно распечатать. [83] Первоначальная публикация восхода была в США камере 1943 годовой, после того , как выбрано «фото судьи» для США камеры , Стайхо . [84] Это дало Moonrise аудитории перед его первой официальной выставкой в Музее современного искусства в 1944 году. [85]
За почти 40 лет Адамс переосмыслил изображение, которое на сегодняшний день является самым популярным [86], используя новейшее оборудование для фотолаборатории, имеющееся в его распоряжении, и сделал более 1369 уникальных отпечатков, в основном в формате 16 на 20. [87] Многие гравюры были сделаны в 1970-х годах, и их продажа, наконец, дала Адамсу финансовую независимость от коммерческих проектов. Общая стоимость этих оригинальных репродукций превышает 25 000 000 долларов; [88] самая высокая цена, уплаченная за один экземпляр « Восход луны», достигла 609 600 долларов на аукционе Sotheby's в Нью-Йорке в 2006 году. [89]
Проект росписи завершился 30 июня 1942 года; и из-за Мировой войны фрески так и не были созданы. Адамс отправил в DOI 225 небольших отпечатков, но оставил 229 негативов. К ним относятся многие известные изображения, такие как Тетон и Змеиная река . Хотя на законных основаниях они принадлежали правительству США, он знал, что Национальный архив не заботится о фотографических материалах должным образом и использует различные уловки, чтобы уклоняться от запросов. [78]
В частности, интерес вызвало владение одним изображением: Moonrise . Хотя Адамс вел скрупулезный учет своих поездок и расходов [90], он был менее дисциплинирован в записи дат своих изображений и пренебрегал датой восхода Луны . Но положение Луны позволило в конечном итоге датировать изображение на основе астрономических расчетов, и в 1991 году Деннис ди Чикко из Sky & Telescope определил, что восход Луны был сделан 1 ноября 1941 года. [Примечание 3] Поскольку это был день, для которого он не выставил счет отделу, изображение принадлежало Адамсу. [93]
Вторая Мировая Война
Когда в начале 1942 года Эдвард Стейхен сформировал свое фотоотделение морской авиации , он хотел, чтобы Адамс стал его участником, построил и руководил современной фотолабораторией и лабораторией в Вашингтоне, округ Колумбия [96] . присоединиться к нему во флоте. [96] Адамс согласился, но с двумя условиями: он хотел получить звание офицера, и он не будет доступен до 1 июля. [97] Стейхен, который хотел, чтобы команда была собрана как можно быстрее, передал Адамсу и получил Остальные его фотографы готовы к началу апреля. [97]
Адамс был обеспокоен интернированием американцев японцами, которое произошло после нападения на Перл-Харбор . Он попросил разрешения посетить военный центр переселения Мансанар в долине Оуэнс у подножия горы Уильямсон . Получившийся в результате фоторепортаж впервые появился на выставке Музея современного искусства, а затем был опубликован как « Рожденные свободными и равными : история лояльных американцев японского происхождения» . После выпуска «[книга] была встречена некоторым удручающим сопротивлением и многими отвергнута как нелояльная». [98] Эта работа была значительным стилистическим и философским отклонением от работ, которыми широко известен Адамс. [99] Он также участвовал в военных действиях, выполняя множество фотографических заданий для военных, в том числе делал распечатки секретных японских сооружений на Алеутских островах. [100]
В 1943 году Адамс установил платформу для камеры на его универсале, чтобы обеспечить ему лучшую точку обзора над передним планом и лучший угол для обширного фона. С тех пор большинство его пейзажей было сделано с крыши его автомобиля, а не с вершин, на которые можно было подняться во время тяжелого похода, как в его прежние дни. [101]
За свою карьеру Адамс получил три стипендии Гуггенхайма , первая из которых была присуждена в 1946 году для фотографирования каждого национального парка. [102] В то время было 28 национальных парков, и Адамс сфотографировал 27 из них, пропустив только национальный парк Эверглейдс во Флориде. Эта серия фотографий позволила получить незабываемые изображения старого верного гейзера, Гранд-Титона и горы Мак-Кинли .
В 1945 году Адамсу было предложено создать первое отделение художественной фотографии в Калифорнийской школе изящных искусств . Адамс пригласил Доротею Лэнг , Имоджен Каннингем и Эдварда Уэстона в качестве приглашенных лекторов, а Минора Уайта - в качестве главного инструктора. [103] [104] Отдел фотографии подготовил множество известных фотографов, в том числе Филиппа Хайда , Бенджамена Чинна и Билла Хейка . [105]
1950-е годы
В 1952 году Адамс был одним из основателей журнала Aperture , который задумывался как серьезный журнал о фотографии, отражающий лучших практик и новейшие инновации. Он также был автором журнала о путешествиях Arizona Highways , богатого фотографиями. Его статья о миссии Сан-Ксавьер-дель-Бак , написанная давним другом Нэнси Ньюхолл , была расширена в книгу, опубликованную в 1954 году. Это была первая из многих совместных работ с ней. [78]
В июне 1955 года Адамс начал свои ежегодные семинары в Йосемити. Они продолжались до 1981 года, привлекая тысячи студентов. [106] Он продолжал работать в коммерческих целях еще двадцать лет и стал консультантом с ежемесячным гонораром в компании Polaroid Corporation , основанной хорошим другом Эдвином Лэндом . [107] Он сделал тысячи фотографий с помощью продуктов Polaroid. Эль Капитан, Зима, Восход солнца (1968) он считал самыми запоминающимися. В течение последних двадцати лет его жизни он выбрал среднеформатную камеру Hasselblad 6x6 см , а его любимыми фотографиями, сделанными на камеру этой марки , были Moon and Half Dome (1960). [108]
Адамс опубликовал свой четвертый портфель, Что Величия Слова , в 1963 году, и посвятил его память своего Sierra Club друга Рассел Вариан , [109] , который был одним из изобретателей клистрона и который умер в 1959 году название было принято из поэмы «Песчаные дюны» Джона Вариана , отца Рассела, [110] и пятнадцать фотографий сопровождались произведениями Джона и Рассела Вариана. Вдова Рассела, Дороти, написала предисловие и объяснила, что фотографии были выбраны для интерпретации характера Рассела Вариана. [109]
Более поздняя карьера
К 1960-м годам Адамс страдал от подагры и артрита и надеялся, что переезд в новый дом поможет ему почувствовать себя лучше. Он и его жена считали Санте Фе, но у них обоих были обязательства в Калифорнии (Вирджиния управляла студией своего отца в Йосемити). [112] Друг предложил продать им дом в Кармел-Хайлендс , на побережье Биг-Сур . Вместе с архитектором Элдриджем Спенсером они начали планировать новый дом в 1961 году и переехали туда в 1965 году. [113] Адамс начал уделять много времени печати накопившихся за сорок лет негативов. [112]
В 1960-х годах несколько основных художественных галерей, которые считали фотографии недостойными выставок наряду с прекрасными картинами, решили показать изображения Адамса, в частности, бывшую галерею Кенмора в Филадельфии. [114] В марте 1963 года Ансель Адамс и Нэнси Ньюхолл приняли заказ от Кларка Керра , президента Калифорнийского университета, на создание серии фотографий университетских городков в ознаменование его столетнего юбилея. Коллекция, названная Fiat Lux в честь девиза университета, была опубликована в 1967 году и сейчас находится в Музее фотографии Калифорнийского университета в Риверсайде. [115]
В течение 1970-х годов Адамс перепечатал негативы из своего хранилища, отчасти чтобы удовлетворить большой спрос художественных музеев, которые, наконец, создали отделы фотографии и пожелали его работы. [116]
В 1972 году Адамс предоставил изображения, чтобы помочь популяризировать Предложение 20 [117], которое разрешало штату регулировать развитие вдоль частей побережья Калифорнии. [118]
В 1974 году он выставлялся на ежегодном летнем фестивале фотографии во Франции Rencontres d'Arles (ранее известном как Rencontres Internationales de la Photographie d'Arles). [119] У него также была большая ретроспективная выставка в Метрополитен-музее . [52]
В 1975 году он стал соучредителем Центра творческой фотографии в Университете Аризоны, который занимается некоторыми его имущественными делами. [120]
В 1979 году президент Джимми Картер поручил Адамсу сделать первый официальный фотографический портрет президента США. [121] [122]
Смерть и наследие
Адамс умер от сердечно-сосудистого заболевания 22 апреля 1984 года в отделении интенсивной терапии Общественной больницы полуострова Монтерей в Монтерее, штат Калифорния, в возрасте 82 лет. Его окружали жена, дети Майкл и Энн, а также пять внуков. [123] Его тело было кремировано, а прах развеян на Хаф-Доум в национальном парке Йосемити . [124]
Права на публикацию большинства фотографий Адамса находятся в ведении попечителей The Ansel Adams Publishing Rights Trust. Архив работ Адамса находится в Центре творческой фотографии Университета Аризоны в Тусоне. Многочисленные работы художника были проданы на аукционах, в том числе репродукция размером с настенную фреску «Уборка зимнего шторма» в национальном парке Йосемити , проданная на аукционе Sotheby's в Нью-Йорке в 2010 году за 722 500 долларов, это самая высокая цена, когда-либо уплаченная за оригинальную фотографию Анселя Адамса. [125]
Джон Шарковски заявляет во введении к книге « Ансель Адамс: классические образы» (1985, стр. 5): «Любовь, которую американцы изливали к работе и личности Анселя Адамса в его преклонные годы, и которую они продолжали выражать с неослабевающим энтузиазмом. после его смерти это необыкновенное явление, возможно, даже не имеющее аналогов в реакции нашей страны на художника-визуала ».
Вклад и влияние
Пейзажи американского Запада
Художники-романтики Альберт Бирштадт и Томас Моран изобразили Гранд-Каньон и Йосемити в 19 веке, за ними следовали фотографы Карлтон Уоткинс , Идверд Мейбридж и Джордж Фиск . [39] Работа Адамса отличается от их работ своим интересом к преходящему и эфемерному. [34] Он фотографировал в разное время дня и года, запечатлевая меняющийся свет и атмосферу пейзажа. [54] [126] [127]
Искусствовед Джон Шарковски писал: «Ансель Адамс настроил себя более точно, чем любой фотограф до него, к визуальному пониманию особого качества света, падающего на определенное место в конкретный момент. Для Адамса природный ландшафт не является фиксированным и неизменным. массивная скульптура, но иллюзорное изображение, столь же преходящее, как свет, который постоянно меняет его определение. Эта чувствительность к особенностям света была мотивом, который заставил Адамса развить свою легендарную фотографическую технику ». [128]
Создание грандиозных, детализированных изображений Адамса было обусловлено его интересом к окружающей среде. [54] В связи с ухудшением состояния окружающей среды на Западе в 20-м веке его фотографии демонстрируют приверженность делу сохранения окружающей среды. [126] Его черно-белые фотографии были не просто документацией, но отражали возвышенное переживание природы как духовного места. [19]
В 1955 году Стайхен выбран Адамса гору Williamson для мирового турне музея современного искусства выставка Семья Человека , [129] , который был замечен на девять миллионов посетителей. Его размер 10 на 12 футов (3,0 на 3,7 м), это был самый большой отпечаток на выставке, представленный от пола до потолка на видном месте в качестве фона для раздела «Взаимоотношения» [130], как напоминание о важнейших вещах. опора человечества на почву. Однако, несмотря на яркое и заметное изображение, Адамс выразил неудовольствие «грубым» увеличением и «плохим» качеством печати. [131]
Группа f / 64
В 1932 году Адамс помог сформировать группу антипикториалистов f / 64, свободную и относительно недолговечную ассоциацию единомышленников, «прямых» или «чистых» фотографов Западного побережья, в состав которой входили Эдвард Уэстон и Имоджен Каннингем. Группа модернистов выступала за резкий фокус - f / 64 - это установка с очень маленькой диафрагмой, которая дает большую глубину резкости на широкоформатных камерах обзора - контактную печать, точно экспонированные изображения естественных форм и найденных объектов, а также использование всего тонального диапазона. фотографии. [19] [34] [54] [132] [133]
Адамс написал манифест группы для их выставки в Музее Де Янга :
Группа f / 64 ограничивает своих членов и приглашающие имена теми работниками, которые стремятся определить фотографию как вид искусства путем простой и прямой презентации с использованием чисто фотографических методов. Группа никогда не будет показывать работы, которые не соответствуют ее стандартам чистой фотографии. Чистая фотография определяется как не имеющая качеств [техники], композиции или идей, производных от какой-либо другой формы искусства. Напротив, постановка «Живописца» свидетельствует о приверженности принципам искусства, которые напрямую связаны с живописью и графикой. Члены Группы f / 64 считают, что фотография как вид искусства должна развиваться в соответствии с реалиями и ограничениями фотографической среды, и всегда должна оставаться независимой от идеологических условностей искусства и эстетики, напоминающих эпоху. культуры, предшествовавшей росту самой среды. [134]
Школа f / 64 встретила сопротивление со стороны живописцев, в частности Уильяма Мортенсена , который назвал их работу «тяжелой и хрупкой». [135] [136] Адамс не любил работу Мортенсена и не любил его лично, называя его «Антихристом». Пуристы дружили с выдающимися историками, и их влияние привело к исключению Мортенсена из истории фотографии. [136] [137]
Позже Адамс развил этот пуристский подход в Системе Зон. [133]
Система зон
В то время как Адамс и фотограф-портретист Фред Арчер преподавали в Школе художественного центра в Лос-Анджелесе, примерно в 1939–1940 годах, они разработали Систему зон для управления фотографическим процессом [139] [140], которая была основана на сенситометрии , исследовании светочувствительность фотоматериалов и соотношение между временем выдержки и полученной плотностью на негативе. Система зон обеспечивает откалиброванную шкалу яркости от зоны 0 (черный) через оттенки серого до зоны X (белый). Фотограф может снимать показания освещенности ключевых элементов сцены и использовать систему зон, чтобы определить, как пленка должна быть экспонирована, проявлена и напечатана для достижения желаемой яркости или темноты на конечном изображении. [141] Несмотря на то, что система зон была создана для черно-белой листовой пленки, она может применяться к изображениям, снятым на рулонной пленке, как черно-белым, так и цветным, негативным и перевернутым, а также к цифровой фотографии. [142]
Отдел фотографии в МоМА
В 1940 году вместе с доверенным лицом Дэвидом Макалпином и куратором Бомонтом Ньюхоллом Адамс помог создать отдел фотографии в Музее современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке. [133] МоМА был первым крупным американским художественным музеем, открывшим отдел фотографии. [134] [143] Адамс действовал как главный советник Макалпина и Ньюхолла; [144] Питер Галасси , главный куратор отдела в последующие годы, сказал, что «самоотверженность и безграничная энергия Адамса были жизненно важны для создания отдела и его программ в первые годы его существования». [145] Для тех, кто стремился к институциональному признанию фотографии как искусства, создание отдела было важным моментом, отметив признание медиума как предмета, равного живописи и скульптуре. [146]
На 31 декабря 1940 года отдел открыл свою первую выставку, Sixty Фотографии: Обзор камеры эстетики , [147] , которые напоминали крупные выставки обзорных , что Адамс и Newhall ранее смонтированного независимо друг от друга. [148] Выставка взяла эстетическое качество в качестве руководящего принципа, [146] философия, которая противоречила философии многих писателей и критиков, которые утверждали, что более распространенное использование медиума как средства коммуникации должно быть более полно представлено. [149] Фотограф Ральф Штайнер , писавший для PM , заметил, что «в целом [MoMA], кажется, рассматривает фотографию как мягкую музыку за полдником, а не как джаз за ужином из бифштекса». [150] Том Мэлони, издатель US Camera , написал, что выставка была «очень отборной, очень чистой, очень маленькой, очень ультра». [151] Согласно Ньюхоллу, выставка была предназначена для демонстрации художественного мастерства и «не для определения, а для того, чтобы предложить возможности фотографического видения». [147]
Защита окружающей среды
В своей автобиографии Адамс выразил озабоченность потерей связи американцев с природой в ходе индустриализации и эксплуатации природных ресурсов земли. Он заявил: «Все мы знаем трагедию мусорных баков , жестокую непростительную эрозию почвы, истощение рыбы или дичи и сокращение благородных лесов. И мы знаем, что такие катастрофы усмиряют дух людей ... . Пустыня оттесняется, человек повсюду. Уединения, столь жизненно важного для отдельного человека, почти нигде нет ". [152]
Награды и почести
Адамс получил ряд наград при жизни и посмертно, и несколько наград и мест были названы в его честь. [153]
За свои фотографии Адамс получил Почетную стипендию Королевского фотографического общества в 1976 году [154] и премию Hasselblad в 1981 году. [155] Две его фотографии: «Титоны и река Снейк» и вид на мост Золотые Ворота из Бейкера. Beach, были среди 115 изображений, записанных на " Вояджер-Золотая запись" на борту космического корабля "Вояджер". Эти изображения были выбраны для передачи информации о людях, растениях и животных, а также геологических особенностях Земли возможно инопланетной цивилизации. [156] [157]
За свои усилия по сохранению Адамс получил Премию Джона Мьюира Сьерра-Клуба в 1963 году. [158] В 1968 году он был награжден Премией Службы охраны природы, высшей наградой Министерства внутренних дел. [63] В 1980 году президент Джимми Картер наградил его Президентской медалью свободы, высшей гражданской наградой страны, за «его усилия по сохранению диких и живописных территорий этой страны, как в кино, так и на земле. Обращается к красоте памятников природы. , он рассматривается экологами как национальное учреждение ». [63]
Адамс получил почетную степень доктора искусств Гарвардского университета и почетную степень доктора изящных искусств Йельского университета. Он был избран членом Американской академии искусств и наук в 1966 году. [159] В 2007 году он был введен в Зал славы Калифорнии губернатором Калифорнии Арнольдом Шварценеггером и первой леди Марией Шрайвер. [160]
Премия Анселя Адамса за природоохранную фотографию от Sierra Club была учреждена в 1971 году [158], а премия Анселя Адамса за охрану природы была учреждена в 1980 году Обществом дикой природы , которое также имеет большую постоянную галерею его работ, выставленную в Вашингтоне, округ Колумбия. штаб-квартира. [161] Пустыня Минаретов в Национальном лесу Инио и пик 11 760 футов (3580 м) в нем были переименованы в пустыню Анселя Адамса и гору Ансель Адамс соответственно в 1985 году. [162] [163]
В 2017 году Адамс был занесен в Международный зал славы фотографии . [164] [165]
Фотографии
Цветные изображения
Адамс был известен в основном своими крупноформатными черно-белыми изображениями с яркой печатью, но он также много работал с цветом. [166] Однако он предпочитал черно-белую фотографию, которой, по его мнению, можно было манипулировать для получения широкого диапазона ярких, выразительных тонов, и он чувствовал себя ограниченным жесткостью цветового процесса. [167] Большая часть его цветных работ была сделана по заданию, и он не считал свои цветные работы важными или выразительными, даже прямо запрещая любое посмертное использование его цветных работ.
Известные фотографии
- Лоджпоул-Пайнс, Лайелл-Форк реки Мерсед , национальный парк Йосемити, 1921 год.
- Монолит, лицо Half Dome , Национальный парк Йосемити, 1927 год.
- Роза и Дрифтвуд , Сан-Франциско, Калифорния, 1932 год.
- Джорджия О'Киф и Орвилл Кокс , Национальный памятник Каньон де Челли, 1937 год.
- Прояснение зимней бури , национальный парк Йосемити, 1940 [125]
- Луна и Хаф-Доум , национальный парк Йосемити, Калифорния, 1960 год.
- Восход луны, Эрнандес, Нью-Мексико , 1941 год.
- Вечер, озеро Макдональд, Национальный парк Глейшер , 1942 год.
- Титоны и река Снейк , национальный парк Гранд-Тетон, 1942 год.
- Зимний рассвет , Сьерра-Невада, из Одинокой сосны, Калифорния, 1944 год.
- Аспенс , север Нью-Мексико, 1958 год.
- Эль-Капитан , Зимний восход, 1968 год.
Опубликованные работы
- Адамс, Ансель (1948). Базовое фото . Нью-Йорк: Морган и Лестер.
- Адамс, Ансель (1948). Негатив: разоблачение и проявление . Нью-Йорк; Лондон: Морган и Лестер; Фонтанный пресс.
- Адамс, Ансель (1950). Печать: контактная печать и увеличение . Бостон: Нью-Йоркское графическое общество. ISBN 978-0-8212-0718-5.
- Адамс, Ансель (1970). Камера и объектив: творческий подход: студия, лаборатория, операция . ISBN 978-0-87100-056-9.
- Адамс, Ансель (1977). Фотография при естественном освещении . Little, Brown & Co. для Нью-Йоркского графического общества. ISBN 978-0-8212-0719-2.
- Адамс, Ансель; Бейкер, Роберт (1978). Фотография Polaroid Land . Бостон: Нью-Йоркское графическое общество. ISBN 978-0-8212-0729-1.
Смотрите также
- Монохромная фотография
- Защита окружающей среды
Заметки
- ^ В 2010 году Рик Norsegian купил несколько стеклянных негативов при продаже гаража и утверждалиони были некоторые из утраченных негативов, оценив их стоимость в $ 200 млн. [69] Фонд Анселя Адамса оспорил это требование и подал в суд. В 2011 году было достигнуто соглашение, согласно которому Norsegian мог продавать гравюры без какой-либо ссылки на Адамса. [70]
- ^ Alinder 1996 , стр. 192, заявляет, что подпись к изображению для восхода луны в US Camera 1943 была неточной, ссылаясь на несколько несоответствий в технических деталях.
- ↑ Дэвид Элмор из Высотной обсерватории в Боулдере, штат Колорадо, определил, что восход Луны был сделан 31 октября 1941 года в 16:03. [91] Ди Чикко заметил, что положение Луны в то время, когда Элмор сделал свое определение, не соответствовало положению Луны на изображении, и после независимого анализа определил, что время было 16:49:20 1 ноября 1941 года. Он обсудил свои результаты с Элмором, который согласился с выводами ди Чикко. [92]
Цитаты
- ^ Адамс и Алиндер 1985 , стр. 4.
- ^ Alinder 1996 , стр. 4.
- ^ Alinder 1996 , стр. 2.
- ^ а б в Сьерра-клуб (2008). «Ансель Адамс и Сьерра-клуб: об Анселе Адамсе» . Сьерра-клуб. Архивировано из оригинала на 1 февраля 2010 года . Проверено 2 февраля 2010 года .
- ^ Уиттингтон, Джефф (24 января 2010 г.). "Дом детства Анселя Адамса в Сан-Франциско" . Хроники Сан-Франциско . Сан-Франциско, Калифорния . Проверено 20 апреля 2010 года .
- ^ Б Alinder 1996 , стр. 6.
- ^ Адамс и Алиндер 1985 , стр. 14.
- ^ «Конец земель» . Сан-Франциско, Калифорния: Охрана национальных парков Золотые Ворота. Архивировано 12 апреля 2010 года . Проверено 19 апреля 2010 года .
- ^ Эйткен, Р.Г. (1951). «In Memoriam, Чарльз Хичкок Адамс 1868–1951». Публикации Тихоокеанского астрономического общества . 63 (375): 284–286. Bibcode : 1951PASP ... 63..283A . DOI : 10.1086 / 126396 .
- ^ Адамс и Алиндер 1985 , стр. 40.
- ^ Alinder 1996 , стр. 9.
- ^ а б в Алиндер 1996 , стр. 11.
- ^ Адамс и Алиндер 1985 , стр. 18.
- ^ Alinder 1996 , стр. 276.
- ^ Alinder 1996 , стр. 52.
- ^ Адамс и Алиндер 1985 , стр. 45.
- ^ a b Адамс и Алиндер 1985 , стр. 53.
- ^ "Реабилитация галереи Анселя Адамса" . Йосемитский национальный парк . Служба национальных парков США . Проверено 5 марта 2019 года .
- ^ а б в Turnage, Уильям А. (2000). «Адамс, Ансель (1902–1984), фотограф и защитник окружающей среды». Американская национальная биография . 1 . DOI : 10.1093 / АНБ / 9780198606697.article.1701243 .
- ^ Хаммонд и Адамс 2002 , стр. 3.
- ^ Хаммонд и Адамс 2002 , стр. 4.
- ^ Стиллман, Андреа Г. (2007). 400 фотографий . Нью-Йорк: Маленький, Браун. п. 12. ISBN 978-0-316-11772-2.
- ^ Alinder 1996 , стр. 36.
- ^ Adams & Alinder 1985 , стр. 54-55.
- ^ Alinder 1996 , стр. 23.
- ↑ Сполдинг, 1998 , стр. 42–43.
- ^ «История галереи» . Галерея Анселя Адамса . Проверено 1 марта 2019 года .
- ^ а б «Экологическое просвещение - Мемориальная ложа ЛеКонт» . Сан-Франциско, Калифорния: Sierra Club. Архивировано 4 марта 2010 года . Проверено 19 апреля 2010 года .
- ^ Секор, RJ (2009). Высокая Сьерра: вершины, перевалы, тропы . Книги альпинистов. стр. 377, 409, 414. ISBN 978-1-59485-481-1.
- ^ Alinder 1996 , стр. 47.
- ^ Адамс и Алиндер 1985 , стр. 9.
- ^ a b Адамс и Алиндер 1985 , стр. 27.
- ^ Адамс и Алиндер 1985 , стр. 28.
- ^ а б в Жарковски, Джон (15 апреля 2018 г.). «Ансель Адамс | Американский фотограф» . Британская энциклопедия . Проверено 27 ноября 2018 года .
- ^ Alinder 1996 , стр. 48.
- ^ «Сосны Лоджпол, Лайелл-Форк реки Мерсед, Национальный парк Йосемити» . The Met . Метрополитен-музей . Проверено 5 марта 2019 года .
- ^ Alinder et al. 1988 , стр. 3.
- ^ Alinder 1996 , стр. 32.
- ^ Б Alinder 1996 , стр. 33.
- ^ Alinder 1996 , Глава 4.
- ^ Alinder 1996 , стр. 34-35.
- ^ Alinder 1996 , стр. 38-42.
- ^ «Монолит, лицо Хаф-Доума, Национальный парк Йосемити, Калифорния» . Метрополитен-музей . Проверено 5 марта 2019 года .
- ^ Адамс и Алиндер 1985 , стр. 76.
- ^ Alinder 1996 , стр. 53.
- ^ Alinder 1996 , стр. 62.
- ^ Б Alinder 1996 , стр. 68.
- ^ Alinder 1996 , стр. 48, 56.
- ^ Бевк, Алекс (9 сентября 2013 г.). "Дом детства Анселя Адамса, спрятанный в Морском утесе" . Обузданный Сан-Франциско . Проверено 3 марта 2019 года .
- ^ а б «Записи Службы национальных парков» . Фотографии Анселя Адамса . Национальный архив. 26 июня 2017 года . Проверено 28 февраля 2019 года .
- ^ «Ансель Адамс в Художественном музее Феникса» . Искусство + Аукцион . 2006 . Проверено 29 ноября 2006 года .
- ^ а б в Рассел, Джон (24 апреля 1984 г.). «Ансель Адамс, фотограф мертв» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 30 июля 2018 года .
- ^ Alinder 1996 , стр. 73-74.
- ^ а б в г Морган, Энн Ли (24 мая 2018 г.). «Адамс, Ансель» . Оксфордский словарь американского искусства и художников . 1 . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / acref / 9780191807671.001.0001 . ISBN 978-0-19-180767-1. Проверено 26 ноября 2018 года .
- ^ «Адамс, Ансел Истон» . Кто есть кто в ХХ веке . Издательство Оксфордского университета. 2003. DOI : 10,1093 / acref / 9780192800916.001.0001 . ISBN 978-0-19-280091-6. Проверено 26 ноября 2018 года .
- ^ Сполдинг 1998 , стр. 82.
- ^ Alinder 1996 , стр. 77.
- ^ Alinder 1996 , стр. 67-69.
- ^ Alinder 1996 , стр. 87.
- ^ Адамс и Алиндер 1985 , стр. 115.
- ^ Alinder 1996 , стр. 114.
- ^ Alinder 1996 , стр. 102.
- ^ а б в «Ансель Адамс - История» . Сьерра-клуб . Проверено 4 марта 2019 года .
- ^ Alinder 1996 , Глава 7.
- ^ Адамс, Ансель Истон. «Джорджия О'Киф и Орвилл Кокс, Национальный памятник Каньон-де-Челли, Аризона, 1937, напечатано в 1974 году» . Метрополитен-музей Ар . Проверено 28 февраля 2019 года .
- ^ Alinder 1996 , стр. 120.
- ^ Alinder 1996 , стр. 123-124.
- ^ Фрейзер, Криста (21 октября 2009 г.). «Огонь на горе - Ансель Адамс и Эдвард Уэстон в Йосемити в конце 1930-х» . Приключенческий спортивный журнал . Проверено 2 марта 2019 года .
- ^ Штатный писатель (27 июля 2010 г.). «Фото Анселя Адамса купили за 45 долларов на сумму 200 миллионов долларов»? . CBS News . Проверено 2 марта 2019 года .
- ^ Харманси, Рейхан (15 марта 2011 г.). «Иск Анселя Адамса: соглашение достигнуто» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 2 марта 2019 года .
- ^ а б Бонакер, Сиобхан (16 декабря 2013 г.). «Стол с картинками: далекий» . Житель Нью-Йорка . Проверено 29 мая 2018 года .
- ^ Б Alinder 1996 , стр. 158.
- ^ Хэмлин, Джесси (20 декабря 2003 г.). «Поднимите тост за Анселя Адамса. Конечно, он был известен своими пейзажами, но, как показывают эти фотографии бара, в его портфолио было больше» . Хроники Сан-Франциско . Проверено 20 января 2012 года .
- ^ Комиссия государственной службы США. " Адамс, досье Анселя для 23-й алфавитной парковой службы " (3 ноября 1941 г.). Группа записей 146: Записи Комиссии государственной службы США, 1871–2001 гг. , Серия: Официальное личное дело Ансела Э. Адамса, 6 октября 1941 г. - 12 октября 1943 г., ID: 7582611. Национальный архив в Колледж-Парке.
- ^ Alinder 1996 , стр. 159.
- ^ Адамс и Алиндер 1985 , стр. 312.
- ^ "Фотографии Анселя Адамса" . Национальный архив . 15 августа 2016 . Проверено 15 июня, 2020 .
- ^ a b c Alinder 1996 , Глава 13.
- ^ Адамс, Ансель (1981). Отрицательный . Бостон: Маленький Браун. п. 127 . ISBN 978-0-8212-1131-1.
- ^ Адамс и Алиндер 1985 , стр. 273–275.
- ^ Adams & Alinder 1985 , стр. 40-43.
- ^ Мэлони, Т.Дж. (1942). US Camera 1943 годовой. Нью-Йорк: Дуэлл, Слоан и Пирс. С. 88–89.
- ^ Адамс и Алиндер 1985 , стр. 42.
- ^ Alinder 1996 , стр. 192.
- ^ Alinder 1996 , стр. 193.
- ^ Адамс и Алиндер 1985 , стр. 275.
- ^ Галерея Эндрю Смита. «5 гравюр« Восход луны »1941–1975 гг.» . Галерея Эндрю Смита.
- ^ Alinder 1996 , стр. 189-199.
- ^ «Наблюдение за арт-рынком - журнал artnet» . artnet.com . 27 октября 2006 . Проверено 4 марта 2019 года .
- ^ Райт, Питер; Броня, Джон (1988). Проект росписи . Санта-Барбара: Reverie Press. п. vi. ISBN 978-1-55824-162-6.
- ^ Каллахан, Шон (1981). "Short Takes: Обратный отсчет до восхода луны". Американский фотограф (январь 1981 г.): 30–31.
- ^ ди Чикко, Деннис (1991). «Встреча с восходом луны Анселя Адамса». Небо и телескоп . 82 (ноябрь 1991 г.): 529–33. Bibcode : 1991S&T .... 82..529D .
- ^ Alinder 1996 , стр. 201.
- ^ Адамс, Ансель (1943). «Ферма, сельскохозяйственные рабочие, гора Уильямсон на заднем плане, центр переселения Мансанар, Калифорния» . Фотографии Анселя Адамса японо-американского интернирования в Мансанаре . Библиотека Конгресса . Проверено 28 февраля 2019 года .
- ^ Комиссия государственной службы США. « Практика дубинки, Флоренс Кувата, центр переселения Мансанар ». Фотографии японо-американского интернирования в Мансанаре Анселем Адамсом, ID: LC-A35-5-M-34. Отдел эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса.
- ^ Б Alinder 1996 , стр. 172.
- ^ Б Alinder 1996 , стр. 173.
- ^ Адамс и Алиндер 1985 , стр. 263.
- Перейти ↑ O'Toole 2010 , p. 24.
- ^ Alinder 1996 , стр. 175.
- ^ Alinder 1996 , стр. 239.
- ^ Alinder 1996 , стр. 217.
- ^ Смешай, Роберт. «График времени области залива SF: модернизм (1930–1960)» . Народный язык Север. Архивировано из оригинала на 24 мая 2012 года . Проверено 7 ноября 2008 года .
- ^ «История СФАИ» . Институт искусств Сан-Франциско . Проверено 5 марта 2019 года .
- ^ Комер, Стефани; Клочко, Дебора; Гундерсон, Джефф (2006). Момент просмотра: Минор Уайт в Калифорнийской школе изящных искусств . Книги хроники. п. 202. ISBN. 978-0-8118-5468-9.
- ^ Адамс и Алиндер 1985 , стр. 316.
- ^ Alinder 1996 , стр. 260.
- ^ Адамс и Алиндер 1985 , стр. 375.
- ^ а б Хаммонд и Адамс 2002 , стр. 108.
- Перейти ↑ Hammond & Adams 2002 , p. 15.
- ^ Фотографический офис Белого дома. « Президент Джеральд Р. Форд и первая леди Бетти Форд рассматривают фотографии в Овальном кабинете вместе с Анселем Адамсом и Уильямом Тернейджем » (27 января 1975 г.). Собрание фотографического бюро Белого дома (администрация Форда), 12 июня 1973 г. - 20 января 1977 г. , Серия: Джеральд Р. Форд Фотографии Белого дома, 8 сентября 1974 г. - 20 января 1977 г., ID: 27575790. Библиотека Джеральда Р. Форда.
- ^ a b Сполдинг 1998 , стр. 320.
- ^ Гленн, Констанс В. (1 декабря 2002 г.). «Ансель Адамс» . Архитектурный дайджест . Проверено 1 марта 2019 года .
- ^ Goldbloom, J. (1990). «Вспоминая Кенмор» в Philly Art Walks . Осень 1990 г. с. 3
- ^ "Коллекция Fiat Lux Анселя Адамса" . УЦР ИСКУССТВО . УЦР АРТСблок. 2014 . Проверено 5 марта 2019 года .
- ^ Адамс, Мэтью (29 ноября 2017 г.). "Музей Анселя Адамса набор фотографий" . Галерея Анселя Адамса . Проверено 6 марта 2019 года .
- ^ Уолтон, Джон (2007). «Земля Биг-Сура: заповедник на побережье Калифорнии». История Калифорнии . 85 (1): 44–64. DOI : 10.2307 / 25161929 . ISSN 0162-2897 . JSTOR 25161929 .
- ^ «Предложение 20 Калифорнии, создание Калифорнийской прибрежной комиссии (1972 г.)» . Баллотпедия . Проверено 6 марта 2019 года .
- ^ «Презентация фестиваля» . Les Rencontres d'Arles . Проверено 6 марта 2019 года .
- ^ «Ансель Адамс» . Центр творческой фотографии.
- ^ Alinder 1996 , стр. 294-295.
- ^ «Джимми Картер» . Национальная портретная галерея . Проверено 20 апреля 2019 года .
- ^ Alinder et al. 1988 , стр. 396.
- ^ Уилсон, Скотт (2013). Места отдыха: места захоронения более 10 000 известных личностей (2-е изд.). Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-1-4766-2599-7. OCLC 894938680 .
- ^ а б Ильницкий, Уна (23 июня 2010 г.). «Фотография Анселя Адамса Йосемити продана на рекордном аукционе за 722 тысячи долларов» . Монитор христианской науки .
- ^ а б Уэллс, Лиз (2005). «Адамс, Ансель» . В Николсоне, Анджеле (ред.). Оксфордский компаньон фотографии . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / acref / 9780198662716.001.0001 . ISBN 978-0-19-866271-6. Проверено 22 июля 2018 года .
- ^ Лоренц, Ричард (2003). «Адамс, Ансель» (Ссылка) . Grove Art Online . DOI : 10,1093 / гао / 9781884446054.article.T000436 . ISBN 9781884446054.
- ^ Жарковский, Джон (1973). Просмотр фотографий: 100 картин из собрания Музея современного искусства . Нью-Йорк: Графическое общество Нью-Йорка. п. 144. ISBN 978-0-87070-515-1.
- ^ Мейсон, Джерри, изд. (1955). Семья мужчин: фотовыставка . Стейхен, Эдвард (организатор); Сэндберг, Карл (автор предисловия); Норман, Дороти (автор добавленного текста); Лионни, Лео (дизайнер книг); Столлер, Эзра (фотограф). Опубликовано для Музея современного искусства Саймоном и Шустером в сотрудничестве с Maco Magazine Corporation.
- ^ Sollors, Вернер (2018) « Семья Man : Глядя на фотографии Теперь и Вспоминая визит в 1950х» в Хурм, Герд; Рейц, Анке; Замир, Шамун, ред. (2018). Возвращение к семье мужчин: фотография в эпоху глобализации . Лондонский IBTauris. ISBN 978-1-78672-297-3.
- ^ Сандин, Эрик Дж (1995). Изображая выставку: Семья людей и Америка 1950-х (1-е изд.). Пресса Университета Нью-Мексико. стр. 47, 59, 169. ISBN 978-0-8263-1558-8.
- ^ «Адамс, Ансель» . Всемирная энциклопедия . Филиппа. 2004. DOI : 10,1093 / acref / 9780199546091.001.0001 . ISBN 978-0-19-954609-1. Проверено 26 ноября 2018 года .
- ^ а б в Социо, Лиза (3 марта 2016 г.). «Ансель Адамс» . Международный центр фотографии . Проверено 30 июля 2018 года .
- ^ а б О'Тул 2010 .
- ^ Alinder 1996 , стр. 76-77.
- ^ а б Лавджой, Бесс (4 декабря 2014 г.). «Фотограф, которого Ансель Адамс назвал Антихристом» . Смитсоновский институт . Проверено 28 февраля 2019 года .
- ^ Эпплфорд, Стив (11 марта 2015 г.). «Пикториалист Уильям Мортенсен, оскорбленный Анселем Адамсом, получает новое уважение» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 28 февраля 2019 года .
- ^ Адамс, Ансель. « Взгляд через озеро в сторону гор», Вечер, озеро Макдональд, Национальный парк Глейшер, «Монтана ». Группа записей 79: Записи Службы национальных парков, 1785–2006 гг. , Серия: Фотографии национальных парков и памятников Анселя Адамса, 1941–1942 гг., ID: 519861. Национальный архив в Колледж-Парке.
- ^ Доуделл, Джон Дж .; Закия, Ричард Д. (1973). Зональный систематизатор для творческого фотографического контроля, Часть 1 . Морган и Морган. п. 6 . ISBN 978-0-87100-040-8.
- ^ Робинсон, Эдвард М. (2007). Фотография места преступления . Академическая пресса. п. 72. ISBN 978-0-12-369383-9.
... Система зон Анселя Адамса, сформулированная в 1939–1940 гг.
- ^ Lambrecht, Ralph W .; Вудхаус, Крис (2010). Вне монохромности: передовые методы традиционной черно-белой фотографии, включая цифровые негативы и гибридную печать (2-е изд.). Тейлор и Фрэнсис. С. 105–110. ISBN 978-0-240-81625-8.
- ^ Фрай, Майкл (9 февраля 2010 г.). «Зональная система для пейзажной фотографии» . Фотограф на открытом воздухе . Проверено 5 марта 2019 года .
- ^ «Адамс, Ансел Истон» . Бенезит Словарь художников . 2013. doi : 10.1093 / benz / 9780199773787.article.B2230305 . Проверено 26 ноября 2018 года .
- Перейти ↑ O'Toole 2010 , p. 14.
- ^ Музей современного искусства в Квинсе представляет последний шанс увидеть выставку, посвященную столетию Анселя Адамса (PDF) , Музей современного искусства, 9 июля 2003 г.
- ^ а б О'Тул 2010 , стр. 10.
- ^ а б «Шестьдесят фотографий: обзор эстетики камеры» . Музей современного искусства . Проверено 1 декабря 2018 года .
- Перейти ↑ O'Toole 2010 , p. 174.
- Перейти ↑ O'Toole 2010 , p. 13.
- Перейти ↑ O'Toole 2010 , p. 180.
- Перейти ↑ O'Toole 2010 , p. 181.
- ^ Adams & Alinder 1985 , стр. 290-291.
- ^ Галерея Анселя Адамса. «Биография» . Галерея Анселя Адамса. Архивировано из оригинала на 6 октября 2009 года.
- ^ «Почетное товарищество» . Королевское фотографическое общество. 1976 г.
- ^ «Ансель Адамс» . Фонд Хассельблад. 1981 г.
- ^ Гамбино, Меган (22 апреля 2012 г.). "Что находится на золотой записи" Вояджера "?" . Смитсоновский институт . Проверено 5 марта 2019 года .
- ^ «Образы на Золотой Рекорде» . Вояджер . Лаборатория реактивного движения . Проверено 5 марта 2019 года .
- ^ а б Сьерра-клуб (2008). «Победители премии» . Сьерра-клуб.
- ^ «Книга членов, 1780–2010: Глава A» (PDF) . Американская академия искусств и наук. Архивировано 10 мая 2011 года (PDF) . Проверено 1 апреля 2011 года .
- ^ «Ансель Адамс» . Калифорнийский музей . Проверено 5 марта 2019 года .
- ^ "Коллекция Анселя Адамса" . Общество дикой природы.
- ^ «Ансель Адамс» . Йосемитский национальный парк . Служба национальных парков США . Проверено 28 февраля 2019 года .
- ^ «Пустыня Анселя Адамса» . sierrawild.gov . Проверено 5 марта 2019 года .
- ^ «Ансель Адамс» . Международный зал славы фотографии . Проверено 19 февраля 2020 года .
- ^ «Международный зал славы фотографии и музей объявляют о присуждении премии за заслуги в жизни 2017 года и призывников в Зал славы» . PR Newswire . Проверено 19 февраля 2020 года .
- ^ "Фотографии Анселя Адамса" . Центр творческой фотографии в библиотеках Аризонского университета. Архивировано из оригинала 25 июля 2010 года.
- ^ Вудворд, Ричард (ноябрь 2009 г.). «Ансель Адамс в цвете» . Смитсоновский журнал . Проверено 3 марта 2019 года .
Рекомендации
- Адамс, Ансель; Алиндер, Мэри-стрит (1985). Ансель Адамс, Автобиография . Бостон: Маленький, Браун. ISBN 978-0-8212-1596-8.
- Алиндер, Мэри; Стиллман, Андреа; Адамс, Ансель; Стегнер, Уоллес (1988). Ансель Адамс: письма и изображения 1916–1984 . Бостон: Маленький, Браун. ISBN 978-0-8212-1691-0.
- Алиндер, Мэри-стрит (1996). Ансель Адамс: Биография . Нью-Йорк: Генри Холт и компания. ISBN 978-0-8050-4116-3.
- Сполдинг, Джонатан (1998). Ансель Адамс и американский пейзаж: биография (1-е изд. В мягкой обложке). Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-21663-1.
- Хаммонд, Энн; Адамс, Ансель (2002). Ансель Адамс: божественное исполнение . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-09241-7.
- О'Тул, Эрин (2010). Нет демократии в качестве: Ансель Адамс, Бомонт и Нэнси Ньюхолл, а также создание отдела фотографий в Музее современного искусства (PhD). Университет Аризоны. 3402933.
дальнейшее чтение
Биографии
- Ньюхолл, Нэнси Винн; Сьерра-клуб (1964). Ансель Адамс . Сан-Франциско: Сьерра-клуб.
- Жарковски, Джон; Адамс, Ансель; Музей современного искусства Сан-Франциско (2001). Анселю Адамсу - 100 лет . Бостон: ISBN Little, Brown and Co. 978-0-8212-2515-8.
- Лайнс, Барбара Бюлер; Филлипс, Сандра С. Вудворд, Ричард Б; Музей Джорджии О'Киф; Ансель Адамс Траст (2008). Джорджия О'Киф и Ансель Адамс: природное родство . Нью-Йорк: ISBN Little, Brown, and Co. 978-0-316-11832-3.
Фотокниги
- Адамс, Ансель; Ньюхолл, Нэнси; Брауэр, Дэвид; Сьерра-клуб; Photogravure & Color Co (1960). Это американская земля . Сан-Франциско: Сьерра-клуб.
- Адамс, Ансель; Сьерра-клуб; Grabhorn Press (1960). Третье портфолио: долина Йосемити. Шестнадцать оригинальных фотопринтов Анселя Адамса . Сан-Франциско: Сьерра-клуб.
- Саттон, Энн; Саттон, Майрон; Адамс, Ансель (1969). Американский Запад; естественная история . Нью-Йорк: Рэндом Хаус.
- Адамс, Ансель; Стегнер, Уоллес; Чайлдс, Бетти; Уилсон, Адриан; Уотерс, Джордж; Нью-Йоркское графическое общество; Маккензи и Харрис; SD Warren Company; Hiller Bookbinding, Inc (1974). Ансель Адамс: изображения 1923–1974 . ISBN 978-0-8212-0600-3.
- Адамс, Ансель; Пауэлл, Лоуренс Кларк (1976). Фотографии Юго-Запада: избранные фотографии, сделанные с 1928 по 1968 год в Аризоне, Калифорнии, Колорадо, Нью-Мексико, Техасе и Юте, с заявлением фотографа . ISBN 978-0-8212-0699-7.
- Адамс, Ансель; Жарковски, Джон; Хилл, Тим (1977). Портфолио Анселя Адамса . ISBN 978-0-8212-0723-9.
- Адамс, Ансель; Брукс, Пол; Жарковски, Джон; Музей современного искусства (Нью-Йорк, Нью-Йорк); Нью-Йоркское графическое общество (1979). Йосемити и диапазон света . ISBN 978-0-87070-649-3.
- Алиндер, Джеймс; Жарковски, Джон; Адамс, Ансель (1986). Ансель Адамс: классические образы . Бостон: Маленький, Браун. ISBN 978-0-8212-1629-3.
- Броня, Джон; Райт, Питер; Херси, Джон; Адамс, Ансель; Херси, Джон; Собрание Мазала Холокоста (1988). Мансанар 林子 園. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Times Books. ISBN 978-0-8129-1727-7.
- Адамс, Ансель; Стиллман, Андреа Грей (1990). Американская глушь . ISBN 978-0-8212-1799-3.
- Адамс, Ансель; Прицкер, Барри (1991). Ансель Адамс . Нью-Йорк: Crescent Books. ISBN 978-0-517-06034-6.
- Адамс, Ансель; Стиллман, Андреа Грей; Turnage, Уильям A (1992). Наши национальные парки . ISBN 978-0-8212-1910-2.
- Адамс, Ансель; Каллахан, Гарри М; Шефер, Джон Пол; Стиллман, Андреа Грей (1993). Ансель Адамс в цвете . Бостон: Маленький, Браун. ISBN 978-0-8212-1980-5.
- Адамс, Ансель; Стиллман, Андреа Грей; Жарковский, Джон (1994). Йосемити и Высокая Сьерра . Бостон; Нью-Йорк; Торонто: Литтл, Браун и компания. ISBN 978-0-8212-2134-1.
- Адамс, Ансель; Служба национальных парков США (1995). Ансель Адамс: фотографии Службы национальных парков . ISBN 978-0-89660-056-0.
- Castleberry, май; Сандвейс, Марта А.; Чавес, Джон; Музей американского искусства Уитни (1996). Вечный мираж: фотографические повествования о пустынном Западе . ISBN 978-0-87427-100-3.
- Адамс, Ансель; Стиллман, Андреа Грей (2007). Ансель Адамс: 400 фотографий . Нью-Йорк: Маленький, Браун. ISBN 978-0-316-11772-2.
- Адамс, Ансель; Стиллман, Андреа Грей; Вудворд, Ричард (2010). Ансель Адамс в национальных парках: фотографии из диких мест Америки . Нью-Йорк: ISBN Little, Brown and Co. 978-0-316-07846-7.
- Адамс, Ансель; Ньюхолл, Нэнси; Калифорнийский университет Press (2012). Fiat lux: Калифорнийский университет . Беркли: Калифорнийский университет Press.
- Адамс, Ансель; Галасси, Питер (2014). Ансель Адамс в долине Йосемити: празднование 150-летия парка . Нью-Йорк: ISBN Little, Brown and Co. 978-0316323406.
- Адамс, Ансель; Соуза, Питер (2019). Йосемити Анселя Адамса: печатные издания специального выпуска . Нью-Йорк: ISBN Little, Brown and Co. 978-0316456128.
Книги для подростков и детей
- Данлэп, Джули; Магуайр, Керри (1995). Взгляд на дикую природу: рассказ об Анселе Адамсе . Миннеаполис: Книги Каролроды. ISBN 978-0-585-32289-6. Проверено 4 марта 2019 года .
- Герман, Беверли (2002). Ансель Адамс: американский фотограф; биография для молодежи . Бостон: Литтл, Браун и компания. ISBN 978-0-316-82445-3.
- Дженсон-Эллиотт, Синтия Л; Хейл, Кристи (2016). Анси Ансель: Ансель Адамс, жизнь на природе . ISBN 978-1-62779-082-6.
Документальные фильмы
- Хусар, Джон (продюсер и режиссер); Грей, Андреа (продюсер) (1986). Ансель Адамс, фотограф . Беверли-Хиллз, Калифорния: видео Pacific Arts.
- Бернс, Рик (продюсер и режиссер); Несс, Мэрилин (продюсер) (2002). Ансель Адамс: документальный фильм . Американский опыт. Александрия, Вирджиния ?: PBS DVD Video: Распространяется PBS Home Video. ISBN 978-0-7806-3939-3.
Внешние ссылки
- Работы Анселя Адамса или о нем в библиотеках ( каталог WorldCat )
- Память Америки - Ансель Адамс «Страдание от великой несправедливости» Фотографии Ансела Адамса интернирования американцев японского происхождения в Мансанаре из коллекции американской памяти Библиотеки Конгресса.
- Записи Службы национальных парков - Ансель Адамс фотографирует 226 фотографий с высоким разрешением из Национального архива.
- Все изображения Анселя Адамса Интернет-центр творческой фотографии (CCP) CCP при Университете Аризоны выпустила цифровой каталог всех изображений Адамса.
- 10 фактов об Анселе Адамсе ( Mental Floss )
- Ансель Адамс в фильме " Найди могилу"
- Британская энциклопедия