Château de Meudon

Эта статья - приблизительный перевод с французского . Он мог быть создан компьютером или переводчиком без двойного владения языком. Пожалуйста, помогите улучшить перевод . Исходная статья находится под словом «français» на боковой панели «языки» . См . Запись этой статьи о страницах, нуждающихся в переводе на английский язык для обсуждения.

Виртуальное воссоздание Шато Вье де Медон (ныне снесено)

Grande Coupole из Парижской обсерватории занимает восстановленное Château Neuf в Медоне .

Meudon замок , также известный как Королевский замок Медона или Императорский дворец Медона, является французским замком , расположенным в Медоне в то Hauts-де-Сен отдел . На краю лесистого плато из замка открывается вид на Париж и реку Сену , а также на долину Шале. Расположенный между Парижем и Версалем , в центре охотничьего заповедника, замок имеет идеальную топографию для больших садов. У него было много владельцев с эпохи Возрождения до падения Второй Французской империи.. Его не следует путать с замком Бельвю , также находящимся в Медоне .

Среди известных прошлых жителей: Анн де Писселеу д'Эйи , герцогиня Этамп ; Кардинал Лотарингии , Эйбел Сервьен ; Франсуа Мишель Ле Телье маркиз де Лувуа и Луи, Гранд Дофин , также известный как Монсеньор , связали замок Шавиль с замком Медон. Château-Vieux (Старый замок) сгорел в 1795 году и был перестроен в Château-Neuf (Новый замок), который, в свою очередь, сгорел в 1871 году. Рассматривался вопрос о сносе, но большая часть замка была сохранена и стала обсерваторией с астрономический телескоп в 1878 году, затем он был прикреплен к Парижской обсерватории. в 1927 г.

Замок Медон был классифицирован как исторический памятник с 12 апреля 1972 года. Ангар Y  [ fr ] в парке Шале-Медон был классифицирован как исторический памятник с 4 июня 2000 года и был первым хранилищем для аэростатов в мире. и один из немногих, кто еще стоит.

История [ править ]

«Немногие граждане-архитекторы или просвещенные иностранцы хотели бы, как и мы, чтобы расходы, понесенные в Версале, были произведены в Медоне, как самом красивом месте в мире, как по планировке, так и по местоположению» - Дж. Ф. Блондель  [ фр ] , Cours d'Architecture ..., 1773, том 4, стр. 132.

Медон в конце средневековья [ править ]

Лорды Медона (1200–1413 гг.) [ Править ]

Существует мало информации о происхождении замка, который, безусловно, был небольшим замком . Первоначальный план этажа неизвестен. Тем не менее, существует много записей о лордах 12-го века по имени «Медон», а также есть упоминания об «поместье в долине Медон» 14-го века. Мария-Тереза ​​Эрледан опубликовала отчет об этом периоде в своей книге Meudon, Avant le Roy (Медон перед королем). Многие Медоны занимали должности при дворе, такие как Робер де Медон, Великий пантье Франции при короле Филиппе Прекрасном . Его титул упоминается в грамоте 1305 года.

Огюстен Исбарр (1413–1425) [ править ]

17 июля 1413 года Жан де Монтревель, известный как Отшельник, лорд Ла Фэ , камергер короля и муж Жанны де Гайоннель, владелицы замка, продал замок с согласия своей жены богатому Огюстену Исбарру. ^[1] банкир и ювелир. ^[2] В 1422 году Исбарре, семья которого оказывала финансовые услуги королевской семье, ^[3] был назначен виночерпием короля. Он умер в Париже 27 августа 1425 года ^[4] и был похоронен в монастыре Великих Августинов  [ фр ] .

Возрождение [ править ]

Семья Сангвин и герцогиня д'Этамп (1426–1552 гг.) [ Править ]

Поместье Медон было куплено в 1426 году Гийомом Сангином  [ фр ] , камердинером Карла VII и казначеем герцога Бургундского. Ранее он был связан с бывшим владельцем Огюстэном Исбарре, ректором парижских купцов с 1429 по 1431 год. Похоже, что он построил поместье на месте старого замка. Он умер в Париже 14 февраля 1441 года.

Жан Сангвин, известный как «Ублюдок Сангвина», унаследовал сеньорство своего отца; он умер в Париже 13 ноября 1468 года. У него было несколько детей, в том числе Антуан Сангвин, который унаследовал поместье и стал лордом Медона. Позднее Антуан женился на Мари Симон и умер 18 октября 1500 года.

Поместье было снесено в 1520 году Антуаном Сангином , известным как кардинал де Медон, сыном предыдущего кардинала де Медона, который построил квадратный корпус из кирпича и камня с чердаком над цокольным этажом с орнаментированными окнами в крыше. Он был украшен в итальянском стиле пилястрами , лентами и каменным обрамлением. Планировка замка предположительно повлияла на планировку замка Гран-Жарден в Жоинвиле , принадлежащего семье де Гиз. Антуан Сангвин передал замок своей племяннице Анне Писселеу 5 сентября 1527 года. Она стала любовницей Франсуа I и фактически стала его хозяйкой.королева Франции. Чтобы лучше приспособить свою хозяйку, Франсуа профинансировал добавление двух квадратных павильонов по обе стороны от первоначального корпуса и двух крыльев, которые заканчивались идентичными павильонами. Эти пристройки отражали стиль главного здания. В стиле Экуанского замка , corbelled угловые башенки были также добавлены в павильоны. Структура была похожа на работы, предпринятые в замке в Марше, Эна., затем принадлежал Николя де Лонгеваль, графу Босю и суперинтенданту финансов при Франсуа I, губернаторе Шампани и Бри и члену внутреннего круга герцогини Этамп. Тот же все еще неизвестный архитектор, должно быть, возглавил расширение Медона и Марше, а также соседнего замка в Сиссоне , которые все в одном стиле. Триумфальная арка была также встроена в центр ограждающей стены, служившей величественным входом во двор.

Франциск I Французский останавливался в Медоне с 11 июля 1537 года по 5 августа. Он останавливался там много раз до своей смерти в 1547 году.

• Эскиз деревни Медон, показывающий расположение замка Антуана Сангвина около 1520 года.

• Изображение замка Медон около 1520 г. (будущий центральный корпус)

• Замок Медон, построенный Антуаном Сангином около 1520 года. Планировка первого этажа.

• Дополнения Анны Писселеу, около 1540 г.

• Вид на старый замок в Медоне, из устья бывшей руэль де Бове . Состояние в середине 16 века.

• Замок Марше, построенный в шестнадцатом веке в то же время, что и Медон, тем же архитектором (сохранившийся замок, собственность семьи Гримальди из Монако)

Кардинал Лотарингии и де Гизов (1552–1654) [ править ]

После смерти Франциска I Анне де Писселе пришлось продать поместье Медон в 1552 году Шарлю де Гизу , кардиналу Лотарингии. ^[5] Это закончилось присутствием Сангвинов в Медоне, которое длилось более века. Бывшая фаворитка удалилась в замок Хейи , где и умерла в сентябре 1580 года.

Затем кардинал отремонтировал замок, черпая вдохновение в итальянском архитектурном стиле , который он обнаружил во время своих путешествий в Рим. В письме, написанном 28 декабря 1552 года, адресованном его невестке Анн д'Эсте, говорится: «Я был в Медоне, когда был в Париже, и прошу вас заверить вас, что дом закончен ... . Нет более красивых домов в этом королевстве ... "

Кардинал имел крылья со стороны двора галереи, увенчанной террасой, по рисункам Франческо Приматиччо . Интерьеры были украшены сценами из Тридентского собора , в котором кардинал принимал активное участие, вероятно, в стиле того, что было сделано в то же время в Италии Таддео и Федериго Цуккаро . Террасные сады и оранжерея были созданы вокруг небольших зданий, в том числе небольшого фантастического дворца, посвященного нимфам и музам., знаменитый «Грот Медон», также основанный на рисунках Приматиччо между 1552 и 1560 годами и украшенный композициями художника. Он образует небольшой дворец под платформой аркад, скрытый от взора холмом, который визуально отделяет его от замка, как показано на гравюре Израэля Сильвестра, изображающей грот. Последний фактически состоит из трех павильонов, примыкающих к склону, в которых сочетаются итальянский и французский стили. Центральный павильон прикрывал грот, украшенный мозаикой, ракушками, кораллами и майоликой , главным подрядчиком которого был сам Приматиччо. На первом этаже центрального павильона антиквариат разместился в большом салоне. Историк Анри Соваль писал, чтоДиана Версальская была привезена из Италии и помещена в замок Медон, но недавние исследования, похоже, доказывают обратное. ^[6] Этот грот сразу же пользовался успехом и был отмечен Пьером де Ронсаром в его «Пасторальной песне о свадьбе Шарля, герцога Лотарингского и мадам Клод, fille du roi» (Пасторальная песня о свадьбе Карла, герцога Лотарингского и Мадам Клод, дочь короля). ^[7]

В 1568 году Джорджо Вазари с энтузиазмом относился к гроту, известность которого достигла даже Италии: «В Медоне для кардинала Лотарингии Приматиччо выполнил множество украшений в своем большом дворце под названием Ла Гротт, столь необычайных размеров, что он напоминает ванны древности, из-за бесконечного количества и размера галерей, лестниц, общественных и частных квартир. Строительство этой пещеры было растянутым во времени, начиная со строительства самого грота и двух пандусов лестницы (около 1552–1555 гг.), а затем, на втором этапе, два павильона (1559 г.) На третьем этапе был построен нижний криптопортик .

После смерти кардинала Лотарингского в 1574 году замок оставался собственностью семьи Гизов, одним из феодальных владений которой он был вместе с замком Жуанвиль в Верхней Марне .

Медон был разграблен во время религиозных войн . И именно в Медоне будущий Генрих IV (Генрих IV) узнал об убийстве Генриха III французского 1 августа 1589 года от Жака Клемана. Генрих Наваррский в тот же день отправился навестить раненого короля в близлежащем Сен-Клу . Король заверил его в своем здоровье. Анри вернулся в Медон. Сопровождавший его Максимилиан де Бетюн, герцог Сюлли , поселился в «Совате», доме в деревне. На следующий день состояние короля ухудшилось, и он умер в Сен-Клу. Генрих Наваррский стал королем Франции, первым королем Бурбонов.

Анри де Гиз едва успел посетить Медон. Он был убит в 1588 году. Медон стал одним из резиденций Лиги. 24 июля 1605 года состоялась свадьба Франсуа де Бурбона, принца Конти (1558–1614), женившегося на Луизе Маргарите де Лотарингии в часовне замка. В 1618 году герцог Лотарингии поручил своему архитектору Габриэлю Сулиньяку изменить замок и расширить сады. ^[8] Другие работы были выполнены Сулиньяком в 1623 году, со строительством террасы и лестницы возле грота.

В 1639 году Жак Дюбрей хвастался лестницей и башенками Медона : «Сад умеренно большой, состоит из цветников, бордюров, открытых переулков, окружен аллеями, покрытыми красивыми деревьями, с балясинами». В 1641 году Мёдон посетил художник Николя Пуссен , несомненно привлеченный знаменитыми украшениями Приматиччо. Прежде всего, 18 мая 1643 года союз Гастона Орлеанского , брата Людовика XIII с Маргаритой Лотарингской , был возобновлен в часовне замка с благословения архиепископа Парижа.

Владения были разграблены под Фрондой , так как князья Лотарингии, владевшие Медоном, встали на сторону восстания против королевской власти. Таким образом, начиная с 1649 года, Гранд Конде во главе королевской армии захватил Шарантон, Сен-Дени, Сен-Клу и Медон.

• Вид на замок Медон, около 1600 года. На самом деле деревня Медон примыкала к ограждающей стене.

• Пещера Медон , Исраэль Сильвестр, первая половина семнадцатого века

• Грот Медон, Клод Шастийон , около 1600 г.

Великий Сикль [ править ]

Абель Сервьен и маркиз де Сабле (1654–1679) [ править ]

Тогдашний Медон был куплен 12 сентября 1654 года Абелем Сервьеном , управляющим финансов , который принял титул барона де Медона. Сразу после покупки в Servien были проведены масштабные ремонтные работы по проекту архитектора Луи Ле Вау . Он был на пике своей карьеры и чувствовал, что Медон должен отражать эту силу. В Париже Сервьен жил в отеле де ла Рош-Гийон недалеко от Пале-Рояль, по крайней мере, с 1651 по 1659 год. Замок тогда был богато меблирован и украшен. Центральную палубу заменил восьмиугольный павильон, увенчанный высокой крышей в форме усеченной пирамиды. В центре павильона была большая двойная винтовая лестница. Большая лестница, украшенная двенадцатью мраморными колоннами.монолиты , предшествующие ему. На первом этаже располагался большой салон с куполом , выходящий в сад, подобный тому, который в то время построил Николас Фуке в замке Во-ле-Виконт . Он был суперинтендантом финансов вместе с Сервьеном и находился под началом Сервьена, который был старше его. Сервьен построил большую террасу во внешнем дворе , чтобы сделать вид на замок более красивым, и тем самым охватил почти треть деревни Медон, которую он перенес в другое место.

Со стороны сада он построил монументальную оранжерею, которая сохранилась до наших дней. Он увеличил парк, который существовал, по крайней мере, со времен герцогини д'Этамп . С помощью многих покупок земли ему удалось реализовать «Гранд Перспективу» к югу от замка с бассейнами и прудами, в том числе и в Шале. Патентные письма от 31 августа 1657 г. содержат «разрешение на расширение парка Медон, ограждение его стенами, даже если приобретенное наследство находится в непосредственной близости от удовольствий Его Величества», другими словами, соседнего Версальского дворца. .

Когда королева Швеции Кристина приехала во Францию, она подарила Сервьен бронзу Адриана де Вриса , « Психея , похищающая Меркурий» , которая сейчас находится в Лувре. ^[9] Сервьен поместил эту бронзу в конце клумбы, прямо над его новой оранжереей .

Сервьен умер 17 февраля 1659 года в самом Медоне, в своей квартире на первом этаже, потратив огромное состояние на Медон, который все еще строился.

Его сын, Луи-Франсуа Сервьен  [ фр ] , маркиз Сабле , покровитель Жана де Лафонтена , владел имением в течение двадцати лет. 2 августа 1665 года Джан Лоренцо Бернини посетил Медон.

Финансовые ограничения наконец вынудили Луи-Франсуа Сервьена продать Медон Франсуа Лемуану де Лувуа в 1679 году. Уже годом ранее, в 1678 году, члены Королевской академии архитектуры посетили Медон и обнаружили, что «то, что было отремонтировано со стороны сада. замка во времена М. Сервьена сильно разрушен, особенно карниз центрального павильона ». (ПВИ 193).

• Замок при смерти Абеля Сервьена в 1659 году

• Партер Медона и статуя «Меркурий и Психея», около 1660 года.

• Меркурий и Психея , бронза Адриана де Фриза .

• Грот в том состоянии, в котором Сервьен нашел его в 1654 году после бедствий на Фронде .

• Герб семьи Сервьен.

• План первого этажа старого замка после смерти Сервьена в 1659 году.

• План первого этажа старого замка после смерти Сервьена в 1659 году.

• Эскиз входа в замок и деревни в 1654 году, до создания Большой террасы. (Мария-Тереза ​​Эрледан, Бюллетень друзей де Медон).

• Диаграмма, показывающая эволюцию Медона при Абеле Сервьене.

• Незавершенный проект Луи Ле Вау для центрального павильона Вье-Шато. Около 1655 г.

Лувуа и его жена Анн де Сувре (1679–1695) [ править ]

Для могущественного министра, который в молодости называл себя «господином де Шавилем», место Медона было идеальным, недалеко от Версаля и замка Шавиль , где находилась семейная собственность. Его перестроил его отец Мишель Ле Телье . Лувуа получил руководство за зданиями в 1683 году, после чего предпринял ряд грандиозных перестроек. Он украсил фасад замка бюстами и балконами на колоннах из серого мрамора. Он великолепно отремонтировал весь интерьер. Он установил деревянные изделия в 1684 году. Над дверями были цветочные картины в стиле Жана-Батиста Моннуайе.. В кабинете были представлены миниатюры Версальских рощ, написанные Жаном Котелем старшим, несомненно, подарком Людовика XIV в 1688 году в знак благодарности его министру за безупречное завершение мраморного фарфорового Трианона  [ fr ] . Большая галерея, занимающая все правое крыло первого этажа, украшена двенадцатью картинами Адама Франса ван дер Мейлена о великих битвах царствования.

Никодим Тессин Младший отметил следующее во время своего визита в замок в 1687 году: «В Медон я пошел с гасконским джентльменом (который рисовал все виды древнего Египта по имени М. Ле Кас) и с М. Сильвестром ... Самым примечательным в доме был потолок, расписанный маслом прямо на своде работы М. де Ла Фосса.В четырех углах композиции, имитирующей лепнину, были нарисованы две сидящие фигуры и две стоящие фигуры: в углах и между статуи, потолок расписал масляными красками прямо на своде Шарлем де ла Фоссе.В углах и между статуями было что-то вроде oeil-de-boeuf, сквозь которую было видно небо. Рядом с фигурами и для того, чтобы они выделялись все лучше, богатые коврики разных цветов, а между первым и другим углом - большие овалы, в центре которых была изображена Пандора . Рядом с ними особенно хорошо рисовался Меркьюри . Свод тянулся над верхним карнизом , и тень внизу производила очень хорошее впечатление. Большие лепные перегородкивсе вокруг были полностью позолочены. Соседняя комната также должна быть расписана де ла Фоссом. Наверху, в овальной комнате, зеркала произвели очень хорошее впечатление. Они были расположены по кругу и были высотой с пять окон. Были только деревянные изделия половинной высоты. На каждой панели были размещены три ледяных щита, примерно 6 кв. Высоко и, находясь в центре панели, можно было видеть друг друга сразу в трех окнах. Галерея была красиво украшена несколькими таблицами из яшмы, бюстами и т. Д., И все действия короля должны были быть расписаны Ван дер Мейленом.; Два уже завершены. В одном конце галереи находилась гостиная, в которой стол и вся панель между двумя окнами были облицованы зеркальным стеклом, а дверной проем был так велик, что, Фар, можно было видеть почти все. галерея. Кроме того, есть множество красивых, очень больших зеркал. Мебель была очень хорошей, но без особого вкуса. Все зимы убираются из-за влажности почвы. Внизу, в комнате г-на де Лувуа, были три медные трубы, пропускавшие тепло по желанию. Это тепло исходило от медной печи, помещенной в дымоход соседней комнаты. Вентиляционная труба, проходящая под вестибюлем, попадала в этот дымоход и затем распределяла тепло, когда открывалось окно этой камеры (как «тепловыделяющая машина» в Версале).

Дом, примыкающий к одной из сторон конюшни каменными колоннами или контрфорсами, находится в очень плохом состоянии. Сайт максимально надежный, но, тем не менее, очень приятный. Центральный проход внизу в саду перед террасами покрыт дерном и имеет ширину 70 ярдов; Затем посреди песчаной аллеи шириной восемь ярдов - ели и другие деревья; Затем с двух сторон новая лужайка в девять ярдов и снова песчаный переулок с деревьями шириной восемь ярдов. Партер М. Ле Нострапосередине, перед нарисованной мной пещерой, очень красиво, поэтому две «вышивки» в центре перед домом, с двумя мраморными вазами и мраморными статуями вокруг овального бассейна, сделанными вручную как плитка не дала плохого эффекта. Там же я нарисовала коробки с апельсиновыми деревьями, взяв их отдельно. Этот сад, как и парк, окружен стеной не менее семи миль в окружности. Внизу сада находился еще один большой дом для увеселений, который г-н де Лувуа на всю жизнь купил для г-на Оноре Куртена Куртена.

Снаружи Лувуа провел обширные гидравлические работы, чтобы привести в действие водные пути парка и разрешить самые впечатляющие водные струи. Верхний парк был разработан, в то время как Ле Нотр постоянно работал над садами на протяжении 1680-х годов и создал практически все нижние сады, изобрел новые рощи и партер, в том числе тот, который находится перед Гротом. Лувуа также устроил большой огород вдоль проспекта замка, чтобы удовлетворить потребности замка, огород, который позже будет назван «огородом дофина». Короче говоря, он строит в Медоне все, что Людовик XIV делал более эффектно, еще в Версале в то же время. И он спросил у Исраэля Сильвестра , мастера рисования Луи де Франс. запечатлеть все поместье, что Сильвестр выполнил с помощью нескольких очень эффектных гравюр, среди самых тщательных из его работ.

В июле 1681 года королева Франции Мария Тереза ​​Австрийская (1638–1683) посетила Медон, где «г-н де Лувой имел честь служить ей» (d После «Mercure Galant» в июле 1681 года). 17 августа 1684 г. в Лувуа был приготовлен большой пир для Медона в честь Филиппа Орлеанского (1640–1701). Король и его жена, владельцы соседнего замка Сен-Клу, особенно 2 июля 1685 года, Людовик XIV , Людовик де Франс, Дофин, Дофин, месье и мадам, «сопровождают большую часть князей и лордов. Двор », приезжайте в Медон, где Лувуа обращается с королем и всем двором« Великолепно ».во время которого все скрипки и гобои оперы исполняли мелодииЖан-Батист Люлли »(...)« Но господин де Луво. Ему было жаль видеть, что он был доволен все время, пока король был с ним ». В 1686 году Медону все еще дают прием в честь Послы Сиама, которые открыли и сады, и замок. Лувуа не присутствовал, чтобы принять их, так как он был с Ментеноном и королем, чтобы следить за работами на канале Эр. 25 августа 1689 года Лувуа снова принял Филиппа Орлеанского ( 1640–1701) за обедом в Медоне. 29 июня 1691 года, за две недели до внезапной смерти Лувуа, «монсеньор отправился в Медон с мадам принцессой де Конти; закусили в замке и долго гуляли в парке и в садах »(Данго).

16 июля 1691 года Лувуа внезапно скончался в Версале. Он достиг почестей, и великолепие Медона материально символизировало эту силу.

По предложению Людовика XIV, вдовы Лувуа, Анны Суврской и его сына Барбезьесогласился обменять Медон на Шато де Шуази и баланс. В мемуарах маркиза де Данжо в среду, 1 июня 1695 года: «Утром король предложил господину де Барбезье обмен Шуази с Медоном; он спросил ее, сколько мадам де Лувуа взяла Медон в ее г-н де Барбезье сказал ему, что она взяла его за единицу в 500000 франков; Король сказал ему, что он отдаст ему 400000 своего дохода, и Шуази, которого он насчитал 100000 франков, если это будет угодно мадам. де Лувуа; Что он поручил ему пойти и узнать о ней, но не просил у нее никакого самоуспокоения; Что он хотел, чтобы она относилась к нему как к частному лицу и думала только о его интересах. де Барбезье отправился в Париж, чтобы найти свою мать, которая довольна предложением короля,и кому хорошо подходит обмен. Контракт будет подписан в первый день; Мы заговорили о делах только утром, а к вечеру они закончились ». Замок, оцениваемый в 500 000 ливров и уже значительно украшенный последующими владельцами, знал свой самый блестящий период.

• Вид на вход в замок Медон, Израиль Сильвестр , 1685 г.

• Сзади двора Шато-Вье. Около 1685–1690 гг. Библиотека Мазарин, ms 3361

• Фасад партерной стороны Шато-Вье. Около 1685–1690 гг. Библиотека Мазарин, ms 3361

• План первого этажа Медона после смерти Лувуа, 1695 г.

• Планировка первого этажа Шато-Вье после смерти Лувуа, 1695 г.

• Louvois chassant à Meudon (Охота Лувуа в Медоне), ок. 1683.

• Большая перспектива Медона, Израиль Сильвестр, третья четверть 17 века, Музей искусства и истории Медона

• Vue du château de Meudon du côté du village de Fleury . (Вид на замок Медон из деревни Флери), Израиль Сильвестр, 1688. Musée d'art et d'histoire de Meudon

Апогей: Людовик XIV и монсеньёр (1695–1711) [ править ]

Работы князя [ править ]

Гранд Dauphin сделал большую работу в Медоне и превратили его в специальный Showplace, потратив сумму в один миллион сто сорок тысяч французских ливров , хотя король его отец поставил его среди королевских резиденций и в шихте из BATIMENTS - дю - Руа . ^[10] За шестнадцать лет, по крайней мере, три миллиона ливров было потрачено на украшение и обслуживание поместья, колоссальная сумма. Князь отремонтировал апартаменты по своему вкусу. Дофин позволил Медону выразить свои собственные художественные концепции, нарушив иногда компромиссный аспект стиля Людовика XIV. Меудон, хотя и не в первый раз, систематически использовал изделия из дерева «Капуцин», резные и лакированные полоски дерева с позолоченными вставками.В Медоне частично проявился стиль регентства . Dauphin собрались там свои богатые коллекции, которые пытались конкурировать с короля: агатовые вазы, индийские ткани, Гобелены гобелены, китайский фарфор , картины великих мастеров и особенно его коллекции драгоценных камней. Он, не колеблясь, несколько раз обновлял некоторые комнаты, убрав, например, потолок, расписанный Шарлем де Ла Фоссом, чтобы выразить светлый стиль Клода Одрана . Его главная квартира располагалась на первом этаже восточного крыла Шато-Вье. У него также была парадная квартира в Шато-Нёф, а также «маленькая свежая квартирка» в крыле из каштанового дерева.

Дофин любил окружать себя в Медоне своей семьей, друзьями и придворными , в частности Мари-Аделаидой Савойской, герцогиней Бургундской, Мари-Анной Бурбонской (1666-1739) , его невесткой, принцессой Бургундии. Конти и Луиза Франсуаза де Бурбон, герцогиня Бурбонская , (1673–1743)]], две ее сводные сестры, Луи-Антуан де Пардальян де Гондрен д'Антин, сын мадам де Монтеспан. Он также поселил свою любовницу Мари-Эмили де Жоли де Шуан . Как его отец в замке Марли, Дофин любил находить в Медоне непринужденную и теплую атмосферу с избранными товарищами. Чтобы вместить этот многочисленный антураж, в Dauphin были внесены значительные дополнения. В 1702 году места в Шато-Вье вскоре оказалось недостаточно. Он приказал перестроить каштановое крыло, бывший внутренний двор офисов , таким образом, чтобы соединить его с замком подвесной галереей. Он устроил на первом этаже большой зал для приемов. Он также построил новые общественные места, которые все еще видны. Он доверил Жюлю Ардуэн-Мансарту , архитектору всех этих работ, строительство часовни. Антуан Койпель, один из любимых художников дофина, написал алтарные картины, «Воскресение», монументальную картину, и «Благовещение», гораздо меньшего размера. Скульптуры выполнены Ноэлем Жувене , Франсуа Леспингола и Жаном Харди .

В 1705 году места для размещения придворных, которых становилось все больше и больше, не хватало. В любой момент Монсеньор мог стать следующим королем Франции после смерти стареющего Людовика XIV. Тогда дофин решил снести грот, который вышел из моды, и построить новый замок - Шато-Нёф . Жюль Ардуэн-Мансар и Людовик XIV совместно работали над проектом, который был поручен подрядчикам часовни и Версальского дворца. Все работы в Медоне действительно выполнялись теми же художниками, которых нанял король, который работал в учреждении Королевских зданий.

Шато-Нёф имел пять уровней, но из-за крутого склона не имел такого вида со стороны партера, как со стороны леса. Он состоял из трех павильонов, увенчанных крышами с коньковой террасой, соединенных флигелями зданий. Эта сдержанная архитектура, которая не должна была затмевать архитектурный характер соседнего Шато-Вье, тем не менее, была обогащена прекрасными скульптурами на боковых павильонах и центральных фронтонах., где ангелы держат герб дофина. Внутри ряд квартир выходил в большой центральный коридор. Внутреннее убранство, которое подчеркивало коллекции Dauphin, было составлено из деревянных панелей, покрытых лаком или окрашенных в пастельные тона, усиленных позолотой. Для Монсеньора планировалось построить парадную квартиру, поскольку Людовик XIV сохранил свое обычное жилище в Шато-Вье, несмотря на новое строительство. Шато-Нёф восхищал всю Европу. Примерно десять лет спустя ему подражал герцог Антин в замке Пти-Бург в Эври. ^[11]

• Планировка первого этажа Шато-Вье в 1695 году, по прибытии монсеньора.

• Планировка первого этажа замка Шато-Вье в 1700 году.

• Планировка первого этажа замка Шато-Вье в Медоне, 1700 г.

• Вырез замка Шато-Вье с часовней после 1702 года. Ось восток-запад, 2013 год.

• Схема Шато-Вье и aile des marronniers (крыло каштанового дерева) справа. ADY

• Шато-Нёф со стороны партера . Мариетт, около 1715 года.

• Схема третьего уровня замка Шато-Нёф (известного как "le Bel étage", красивый пол) работы Мариетты, около 1715 года.

Богатство висячих садов [ править ]

Сады нельзя было превзойти. Стихотворение под названием Maison Royale де Медон (Королевский Дом Медоне) от 1703, даже сравнил их с Висячие сады Семирамиды в Семирамиды . Чтобы расширить Медон, дофин в 1696 году приобрел соседнее поместье Шавиль. Таким образом, он сформировал обширный охотничий заповедник, где он и его отец, которому тоже нравился Медон, практиковали торговлю . Таким образом, парк Медон был связан с парком Версаля, и вместе они составляли Большой Версальский парк, простирающийся от Медона до Сен-Жермен-ан-Ле . В садах сделано много украшений. Людовик XIV с удовольствием консультировал по ним своего сына. Король - или его сын - даже составил " Manière de montrer Meudon". [ fr ] "путеводитель в стиле текстов, написанных для Версаля.

• Водопад Артелон, нижние сады Медона. Ок. 1700

• один из двух водопадов, обрамляющих "pièce de M. Le Nostre" (произведение господина Ле Ностра) ^{[ цитата необходима ]}

• План обновления партера Hôtel Courtin, нижние сады Медона, гр. 1710. БНФ

• Парк и сады замка, Мариетт, около 1715 года.

• Общая карта владений Медона и Шавиля, составленная Александром Лемуаном, ADY. 1723 г.

18 век [ править ]

После смерти дофина в 1711 году замок все еще находился в идеальном состоянии, так как им управляли Bâtiments du Roi (Королевские постройки). Тем не менее, до смерти Людовика XIV ни один из членов королевской семьи не вернулся в Медон из-за замечаний, сделанных Людовиком XIV на следующий день после смерти своего сына монсеньора, пожелавшего, чтобы новый дофин, герцог Бургундский, больше не ездить в Медон. Маркиз де Сурш 17 апреля 1711 года отмечает, что «Медон был полностью опустошен, а вся мебель была доставлена ​​на склад королевской мебели». Ref> Mémoires du marquis de Sourches, 17 апреля 1711 года. </ref> .

17 мая 1717 года царь Петр Великий в сопровождении принца Ракоци и маршала де Тессе посетил Медон и проехался верхом по садам. ^[12]

16 мая 1718 года мадам де Вентадур организовала фейерверк для Людовика XV , который все лето посещал Медон два или три раза в неделю. 6 июня следующего года в честь короля был устроен новый фейерверк.

Герцогиня Берри, дочь регента (1718–1719) [ править ]

Мари-Луиза Элизабет д'Орлеан , герцогиня Берри, старшая дочь регента, владела замком Амбуаз и хотела обменять его на Медон. В то время она была первой леди французского двора, двоюродной сестрой и тетей молодого неженатого короля. Регент в конце концов согласился на обмен с 30 октября 1718 года. Герцогиня Берри, которая тогда была беременна, передала управление этой новой резиденцией своему любовнику, графу Риомскому, лейтенанту ее гвардии. ^[13] Риом овладел замком на следующий день, 31 октября. Но действующий губернатор Гиацинт де Горео Дюмонтем не менее сохранил свою зарплату. 2 ноября 1718 года герцогиня отправилась в Медон, чтобы выбрать свои апартаменты. 8 февраля и 24 марта 1719 года регент прибыл в Медон, чтобы поужинать со своей любимой дочерью, которая к тому времени уже собиралась родить. ^[14]

С 12 апреля по 14 мая 1719 года герцогиня выздоравливала в Медоне, надеясь оправиться от мучительных родов. Она умерла 21 июля 1719 года в своем замке Муэтт в Париже, куда она приехала из Медона. ^[15] 22 июля 1719 года, через несколько часов после ее смерти, печати были прикреплены к ее собственности: люксембургскому дворцу и замкам Ла Муэтт и Медон.

Сен-Симон (1719–1722) [ править ]

После смерти дочери Регент предоставил Медона в пользу Сен-Симона одним из своих главных советников, что стало большой честью. Таким образом, знаменитый мемориалист мог остаться недалеко от Сен-Клу , где регент владел семейным замком. В ночь с 15 на 16 июня 1722 года в замке состоялось бракосочетание дочери Сен-Симона Шарлотты Сен-Симонской с принцем де Шиме . Благословение было дано аббатом Ланге де Герси , приходским священником Сен-Сюльпис .

Людовик XV и его дети [ править ]

27 сентября 1722 года, а ля demande du jeune roi, Maréchal de Villars vient в Meudon voir le fortin construit для Людовика XV , «lui parla souvent de son Fort et le mena à toutes les attaques». Rappelons que Louis XV était petit-fils de Monseigneur .

17 апреля 1723 года король отправился в Медон, осмотрел апартаменты замка и отдал несколько распоряжений о пребывании, которое его величество должен был там посетить. Действительно, с 4 июня по 13 августа 1723 года Людовик XV, «Инфанте Рейне», Регент и двор поселились в Медоне на месяц - времени, достаточного для восстановления Версаля, где разместились молодые государи. 10 августа кардинал Уильям Дюбуаумер в Версале. «Как только он умер, герцог Орлеанский вернулся в Медон, чтобы сообщить об этой новости королю, который умолял его взять на себя все ведение дел, объявил его премьер-министром и на следующий день был приведен к присяге» . Пьер-Дени Мартен (1663–1742) написал для короля «Видение Медона в перспективе, включая весь парк и замок, монсеньор входит туда».

14 декабря 1725 года в Медон впервые приехала новая королева Мария Лещинская , которая 4 сентября вышла замуж за Людовика XV.

Наконец, в сентябре 1726 года королевский указ объединил Медона в поместье короны с землей, которая от него зависела, за исключением замка и парка Шавиль, а также замка и фермы Виллакубле . В этом случае герб Ле Телье - лазурный, с тремя серебряными ящерицами, лежащими на палочке, к главному сшитому Гюлю, заряженному тремя золотыми звездами, - которые все еще находились внутри центрального фронтона, стирается.

В мае 1733 года , в Версале, сцена была установлена между Луи XV и губернатором замка Медона: маркиза де Pellevé ,

«Пребывание детей Франции в Медоне в 1733 году.

Решение о пребывании детей Франции в Медоне было принято в начале мая 1733 года на собрании врачей, проведенном в Версале по поводу их здоровья, поскольку смерть мадам герцога Анжуйского напугала остальных.

Их поездка была впоследствии назначена на 21 число того же месяца, за несколько дней до того, как де Пеллеве , губернатор этого замка, говоря об их пребывании у кардинала де Флери, сказал ему, что это повлечет за собой некоторые расходы и что он был убежден, что его преосвященство желал И относиться к нему так, как его предшественник г-н Гиацинт де Горео Дюмон был там, пока фей Рой оставался там, и доставить ему такое же удовлетворение.

Кардинал ответил, что дела короля не в состоянии сделать такие милости, что не помешало ему уделить время, которое кардинал был с королем, чтобы поговорить с ним в присутствии Его Величества, и Его Высокопреосвященство сказал ему то же самое. вещь.

Он не ограничился этими двумя отказами, он сделал ту же просьбу 21-го числа, когда его величество разговаривал с герцогом Шаро . Король ответил, что дело решено, что вынудило его остановиться. Только на несколько мгновений: потому что он снова вернулся к атаке и представил королю, что он прервал его во второй раз, расходы, которые он будет вынужден понести, и несправедливость, которая была нанесена ему, Его Величество приказать капитану своей стражи вывести его из комнаты. Офицеру гвардии, приказавшему Медону, было приказано не позволять ему входить в покои Луи де Франса (1729–1765) или дам ».

Родители королевы: визит Станислава Лещинского (1736–1737) [ править ]

4 июня 1736 года Станислав Лещинский , отрекшись от престола в апреле, временно поселился в Медоне. «SM ходит туда не реже одного раза в неделю, так как там живут король и королева Польши». ^[16] ( Герцог Люинский ).

30 сентября 1736 года король Станислав тайно подписал Медонскую декларацию ^[17] под давлением Людовика XV и кардинала Флери . Согласно условиям соглашения, владение герцогством Бар будет «текущим» для бывшего польского короля и «возможным» для Людовика XV.

18 января 1737 года Лещинский вручил печати новому канцлеру, который принес присягу королю Польши. Церемония прошла в большом вестибюле Château Vieux, на первом этаже центрального павильона. Картина Франсуа-Андре Винсента, изображающая эту церемонию, относится к гораздо более позднему времени, поскольку датируется только 1778 годом.

31 марта 1737 года «король отправился сегодня в Меудон, чтобы попрощаться с королем и королевой Польши ( герцогом Люинским ). Они покинули Медон на следующий день, 1 апреля. Затем оба замка были лишены всякой мебели.

Летом 1743 года, столкнувшись с угрозой Карла Александра, королева Польши Екатерина , жена Станислава и мать французской королевы, укрылась в Медоне. Станислас укрылся в Меце .

Рыцарь из Фрежюса посетил Медон 5 мая 1748 года. Он оставил следующее описание: «5 мая 1748 года, в первое воскресенье месяца, я отправился в Медон на галиоте . Мы поднялись в Севр, а из Севра отправились в путь. вверх по реке к монастырю капуцинов в Медоне, где мы слышали мессу. Церковь там не необычная, но их сад очень красивый. Оттуда мы поднялись на террасу Медона к замку, который расположен на горе, с которой весь Париж и окружающие деревни можно увидеть. Все холмы вокруг Медона засажены виноградниками и содержатся в хорошем состоянии. Замок великолепен. Я заметил на большой двери герб Лувуа , а под ним - изображение Людовика XIV.в металле. За окнами этого замка красотой царствует галерея, а также очаровательный фасад со стороны сада. Затем швейцарец ^{[ необходимо разъяснение ]} отвел меня в апартаменты, которые очень красивы, хотя и менее просторны, чем апартаменты Версальского дворца. Я увидел две комнаты, украшенные гобеленами восхитительной красоты.

Большинство комнат покрыто зеркалами. Галерея, ведущая к часовне, великолепна. Я видел там прекрасную картину осады Мангейма при Людовике XIV и бесценный бюст Александра из порфира . Другой - Аристотеля из египетского мрамора - считается шедевром. Часовня в замке очень симпатичная, с одним нефом . Есть только один алтарь, картина которого изображает воскресение Господа нашего Иисуса Христа, но это одна из самых красивых картин, которые можно увидеть, и Антуан Койпель , как говорят, изображает Рафаэля.. Из замка нас привели к новой квартире [Château-Neuf]. Она очень красивая и очень приятная, но менее красивая, чем первая. От замков до деревни у подножия горы видны только партеры и сады очаровательной чистоты и расположения. Мы видели оранжереи, теплицы. Они далеко не так красивы, как Версаль. Оттуда мы поднялись по великолепной лестнице на вершину горы, где вы найдете самые красивые аллеи деревьев с красивыми бассейнами с водой. Пройдя через лес на склоне Севра, на вершине горы, рядом с зеленым лугом с прекрасным видом, вы обнаружите огромную котловину. В аллеях и садах Медона нет красивых статуй, как в Версальском парке.Сами замки не приближаются к богатству Версаля, но расположение Медона ... обеспечивает прекрасный вид ... Конюшни там некрасивые. Увидев все, что можно было увидеть, мы пообедали в Меудоне в деревне ... За ужин на троих, включая меня, я заплатил троимlivres ... [Я] нигде не ел таких толстых голубей (...) ^[18]

Шато де Бельвю предпочитали после 1750 года [ править ]

Став взрослым, Людовик XV предпочел замок Бельвю, который он построил для мадам де Помпадур . Замок использовался для размещения придворных, а конюшни замка используются для обслуживания Бельвю, чьи конюшни были очень маленькими.

• Вид на Медон из Флери. Жак Риго, ок. 1730-40

• "Dessein de la décoration et du feu d'artifice tiré à Meudon" (Рисунок украшений и фейерверков в Медоне) в честь герцога Бургундского, 13 сентября 1756 г. 92 г. н.э.

• Западное крыло Шато-Вье-де-Медон, 1773 г. Рисунок архитектора Луи Ле Дре де Ла Шатр  [ fr ]

• "Vue Prize à Meudon" (Вид с Медона): лестница Малого Понта. Конец 18 века Тьери де Сент-Коломб, INHA

Людовик XVI и Мария-Антуанетта в Медоне [ править ]

Новый молодой король часто любил приходить в Медон на охоту. Через год после своего вступления на престол архитектор Луи Ле Дре де ла Шатр  [ фр ] составил инвентарь от 10 октября 1775 года, в котором перечислены «зеркала, мрамор, картины и другие предметы, принадлежащие королю» в замке. На полях нарисованы общие схемы всех зеркал. ^[19]

Указ короля от мая 1778 года объединил владения Медон с владениями Версаля, «чтобы они управлялись и управлялись в будущем таким же образом».

Сам Людовик XVI спроектировал павильон под названием «Павильон Триво» в 1783 году в англо-китайском стиле, который был окончательно исправлен в более французском стиле архитектором Жаном-Франсуа Эртье  [ фр ] . Этот павильон располагался на самом верху зеленого ковра Медона, по направлению к Медон-ла-Форе. В Медоне Людовик XVI и его жена Мария-Антуанетта потеряли маленького Луи-Жозефа де Франса, который умер 4 июня 1789 года, за месяц до взятия Бастилии.

В 1791 году замок по-прежнему служил домом для отдыха нового дофина , как это показано акварелью Жана-Батиста Исабея .

В своем «Журнале» 8 июня 1788 года маркиз де Бомбель описал Медон:

«Я сопровождал дам к послам в шато де Медон. Новый замок, где мы обедали в доме герцога Харкорта, был построен монсеньером для Мари Эмили де Жоли де Шуан., его любовница. Размеры этого замка позволяют каждому дворянину тратить от 2 до 300 000 ливров в год. Не то же самое со старым замком. Этот дворец, который г-н де Лувуа расширил и украсил великолепием, столь же неприличным, сколь и невероятным, все равно легко мог бы стать поистине королевской резиденцией. Все потолки расписаны арабесками, как будто господствующий вкус руководил их порядком. Карнизы, дымоходы, паркет из великолепного дерева - ничего не нужно было бы модернизировать. В башне стоит кабинет, тоже расписанный арабесками на золотом фоне, который так свеж, как будто он был написан руками одного из наших лучших художников. Речь идет о том, чтобы сделать этот прекрасный замок домом для всех летних месяцев, если мы не чувствуем печали от потери этого принца ».

• Портрет Людовика XVI в 1786 году

• Портрет Марии-Антуанетты , 1783 г.

• Павильон Триво, 1783 год.

• Смерть дофина в Медоне, 4 июня 1789 г.

• Retour de la promenade de Mr le Dauphin ( Людовик XVII ) во старом замке в Медоне, Жан-Батист Исабей , 1791 год. Musée du Louvre ^[20]

19 век: между пышностью и упадком [ править ]

После 10 августа 1792 года судьба замка стала неопределенной. Национальная конвенция быстро позаботилась , чтобы удалить большинство из более-двери картин, тщательно разобраны и переданы в провинциальные музеи, которые спасали их от разрушения.

«Замок республики» (1793–1795) [ править ]

4 ноября 1793 года Пьер Ходерло де Лакло , назначенный главным комиссаром по экспериментам в Медоне, от имени морского министра вступил во владение этим местом, где он предложил организовать испытания артиллерии и боеприпасов ^[21].

Но Ходерло де Лакло пробыл в Медоне всего один день, так как на следующий день его арестовали. Место было преобразовано Конвенцией в национальный объект для различных испытаний. Он должен был служить заводом по производству аэростатов и стать «замком Республики», который служит местом экспериментов для вооружения нового режима. Таким образом, замок станет объектом освещения за счет государственных средств.

Николя-Жак Конте вместе с несколькими другими учеными руководил этими военными и научными экспериментами в Медоне, где ему было поручено руководство созданной там авиационной школой. Конте руководил беспорядочным собранием молодых людей всех профессий, без каких-либо красок химии, рисования или математики, которые были призваны создать совершенно новую технику. Конте пришлось приблизиться к элементам различных наук, поскольку это новое учение должно было охватывать все: химию, физику, механику. Конте, давая как теоретические, так и практические уроки, Конте получал модели, которые он давал, инструменты, которые он себе представлял, выполненные руками его учеников, проводя ночи, готовя рисунки для своих уроков, переживания, иногда опасные.

• Изготовление военных аэростатов в замке Медон. Акварель на бумаге Николя-Жака Конте.
• Декупаж трудов композитора (1/5)
• Сборка предохранителей (2/5)
• Подготовка к вернису (3/5)
• Проверка суставов и проверка суставов (4/5)
• Aérostat au campement sous sa tente de protection (5/5)

Пожар и снос Шато-Вье [ править ]

В 1795 году пожар, связанный с техническими исследованиями оккупантов, разрушил крыло каштанового дерева и повредил западное крыло Замка-Вье. В таком состоянии замок оставался почти десять лет. Многие английские посетители приезжали в Медон с 1802 года и оставили несколько описаний или рисунков (например, рисунок Джеймса Форбса). Английский полковник Генри Торнтон Торнтон из Торнвилл-Ройял, Йоркшир, описывает это место в письме на английском языке от 31 августа 1802 года:

Накануне М. Белангерпредложил нам экскурсию в Медон, красивый парк, внутренняя часть которого покрывала стены в двадцать миль и который был определен как более чем желательная потенциальная инвестиция. Кресло было закреплено на самом удобном вагоне, учитывая эту экспедицию. Замок Медон, первоначально являвшийся резиденцией мадам де Помпадур [так в оригинале], состоит из огромного квартала, к сожалению, ветхого. Тем не менее он сохраняет некоторые следы былого великолепия. Нас вежливо встретил консьерж (а может, он был смотрителем), чью усадьбу всегда можно было превратить в приятную, в красивом парке с лесным ландшафтом, покрытым струями воды и прудами. резиденция. Этот человек привел нас к замку, особенно обратив наше внимание на апартаменты, последним обитателем которых был не кто иной, как несчастный дофин.У меня не было времени для дальнейшего изучения парка, но мой гид сообщил мне, что он включает в себя фермы, равнины и т. Д., Все в пределах 500 акров, из которых 10 000 акров леса. Он также рассказал нам, что стены однажды были частично разрушены по приказу покойного короля, чтобы дать игре возможность сбежать, но с тех пор они были отремонтированы. Он также указал, что в имении 29 водоемов разного размера, что сразу привело меня к одному из них, площадью около 9 акров. Последний был обнесен стеной и частично окружен лесным ландшафтом, но его форма издалека давала приятную визуализацию. Также необходимо было учитывать наличие в имении рыбы, зайцев и кроликов, а также разумное количество куропаток. С другой стороны, все фазаны были зарезаны.Как я уже сказал, весь замок сейчас в руинах, и его полное бритье потребовало бы значительных затрат, поскольку цемент этих старых зданий был особенно прочным. Но с точки зрения своей протяженности и близости к столице Медон, несомненно, был бы ценным приобретением (...)

Художник Юбер Робер , отвечавший за благоустройство садов Медона при Людовике XVI, приезжает, чтобы нарисовать место сноса в 1804 году. Замок Вье разрушен с [1803]. В 1805 году сохранилась небольшая часть Шато-Вье (юго-западный павильон), а также часовня, как указал Франсуа Колле Дюкло в своем отчете о 3 Ventose 13 (22 февраля 1805 г.). Все это было предметом раскопок примерно до 1808 года, после восстановления некоторых украшений, в том числе каменных колонн, ныне находящихся в небольшой ротонде Люксембургского дворца (Сената), которые архитектор Жан Шалгрин смог повторно использовать.

• Le Château-Vieux de Meudon en ruines, 1802 год . Джеймс Форбс, Музей Иль-де-Франс , Со

• La démolition du Château-Vieux de Meudon , Юбер Робер , 1804 г.

• Trois ouvriers déplacent une Colonene du château de Meudon. Юбер Робер, около 1804 года. Musées de Weimar, Schossmuseum, KK 9110.

• Démolition du Château-Vieux de Meudon , Юбер Робер, 1806. Музей Гетти , Лос-Анджелес ( США )

• Schéma du Château-Vieux de Meudon en Cours de démolition, 22 февраля 1805 года. En rose foncé, ce qu'il reste à démolir. ADY, 2Q 34

• Колонны из замка, перенесенные в ротонду Сената Пар Шалгрин

Наполеон: Медон, Императорский дворец короля Рима (1807–1815) [ править ]

После решения в 1803 году снести Шато-Вье, который был сожжен в 1795 году, когда он был всего лишь Бонапартом, император Наполеон в 1807 году решил превратить Шато-Нёф в императорский дворец. Он восстановил сады и отремонтировал Шато-Нёф, в частности архитектором Жаном-Батистом Лепером . Флигель под названием «Экономат» возведен на месте части развалин флигеля каштанового дерева. Император, который хотел сделать Медон «школой королей» в Европе, назначил короля Рима в 1811 году под руководством своей гувернантки Луизы Шарлотты Франсуазы де Монтескью . С этой целью были сделаны многочисленные заказы на отделку дворца наследника Империи (украшение в новом стиле ампир), обстановку, шелка и т. Д.).

22 апреля 1811 года Наполеон I посетил Медон. 30 июня 1811 года Медон был передан в распоряжение Летиции Бонапарт . В апреле 1812 года король Рима приехал в Медон. Летом королева Вестфалии , жена Жерома Бонапарта , также останавливалась в Медоне с мадам-матерью. Говорят, что императрица жила во дворце во время русской кампании, хотя она жила в Сен-Клу. С 24 марта по 14 ноября 1813 года королева Вестфалии нанесла еще один визит в Медон.

Но с падением Первой Империи замок утратил статус Императорского дворца.

• Наполеон I, как король Италии, 1805 г.

• Проект управления террасой при Наполеоне I , Жан-Батист Лепер , ок. 1808 г.

• Замок Медон ок. 1812 г., Первая Империя

• Distribution du troisième niveau du Château-Neuf sous Napoléon Ier, 1812 г.

• Fauteuils commandés par Napoléon I for Meudon, musée de Fontainebleau

• Pendule de l'Etude ou de la Méditation, версия 1810 г., Mobilier National.

• Feu en deux party, c. 1810–1811, позолоченная бронза, Жан-Жак Фешер , Mobilier National

• Геридон, французский лес, бронзовый доре и марбре белого цвета, Mobilier National

• Консоль Fournie Par Maigret, bois de frêne et marbre blanc, Mobilier National

• Écran à glace, bois de frêne, позолоченная бронза, зеркало, Mobilier National

• Lustre placé dans la Galerie du Château-Neuf, ок. 1811 г., позолоченная бронза, Feuchère, Mobilier National

• Feu de la galerie du Château Neuf de meudon, Mobilier National

Медон под реставрацией и Орлеан [ править ]

Людовик Людовик XVIII , Карл X и Луи-Филипп использовали Медон в качестве охотничьих угодий недалеко от Версаля.

Чарльз Фердинанд , сын Карла X, ездил туда охотиться между 1815 и 1820 годами.

После отречения от императорского престола Бразилии 7 апреля 1831 года Петр I Бразильский вернулся в Европу и поселился во Франции под титулом герцога Браганса. Осенью 1831 года он провел некоторое время в Шато-Нёф, поместье, которое король Луи-Филипп добровольно предоставил в свое распоряжение. Во время своего пребывания во Франции он стал другом знаменитого генерала Ла Файета .

Затем под старыми садами у подножия Медона был установлен стержень ^{[ требуется пояснение ]} . Принц Орлеанский при июльской монархии останавливался здесь в 1834 году и писал там свои мемуары. Но он умер случайно в Нейи-сюр-Сен в 1842 году.

Луи-Филипп также предоставил замок Медон маршалу Сульту, который останавливался здесь несколько раз летом.

8 мая 1842 года в Медоне произошла железнодорожная катастрофа, в результате которой погиб Жюль Дюмон д'Юрвиль . Это был первый во Франции и один из первых в мире. Луи-Филипп I предложил замок Шато-Нёф лечить выживших.

После революции 1848 года планировалось сделать Медон новой штаб-квартирой Политехнической школы (Ecole Polytechnique). Но эти грандиозные проекты, один из которых реализовал архитектор Эктор-Мартин Лефюэль , в итоге не увидели свет.

• Meudon, pris des murs du haras, par Bergeron. Версия 1825. BNF.

• Détail d'une porcelaine de Sèvres, представитель Шато-Нёф-де-Мёдон су Луи-Филиппа. Musée de Fontainebleau, Galerie des Assiettes.

• Les écuries du château de Meudon, консервы.

• Stalle du XIXe siècle provantant des écuries du château.

Вторая империя: убежище принца Наполеона [ править ]

Хотя Медон был назначен дядей принца Джерома Наполеона III , он не посетил собственность. Напротив, с 1860 по 1870 год его сын, Наполеон Бонапарт, двоюродный брат императора Наполеона III, часто занимал Медон. В Париже он владел знаменитым помпейским домом, в котором укрывалась его связь с актрисой Рэйчел Феликс , но именно в Медон он приехал, чтобы «надуть» протокол при императорском дворе, что ему не понравилось. Он привез свою жену Мари-Клотильду Савойскую.и ее трое детей, Луи Бонапарт (1864–1932), Луи Виктор и Мари Летиция. Он собрал множество видов растений и экзотических животных, привезенных из заграничных путешествий. В замке было организовано несколько больших приемов, например, в честь короля Португалии Людовика I в 1867 году.

• Шато-Нёф-де-Медон ок. 1860 г.

• Медон с верхней террасы. "Paris dans sa splendeur". Chapuis del.

• Прием в честь Людовика I Португалии, устроенный принцем Наполеоном , серре-салоном Шато-Нёф (бывший верхний вестибюль).

• Питомники Meudon и собака принца Наполеона

1871 Пожар в Шато-Нёф и его захват Парижской Обсерваторией [ править ]

Поскольку это место имеет стратегическое значение и возвышается над Парижем, в 1870 году здесь была установлена ​​батарея прусской артиллерии. Новый замок загорелся 31 января 1871 года и горел почти три дня. Гипотезы о причине включали либо преднамеренный огонь, устроенный пруссаками, когда они уходили, либо бомбардировку Ла Дуэ , военно-морской пушкой, размещенной в 74-м бастионе района Тьер. Руины сохранялись в течение нескольких лет, пока в 1875 году это место не было передано астроному Жюлю Янссену . Янссен, не колеблясь, снес почти половину Шато-Нёф и вместе с архитектором Константом Мойо в период с 1880 по 1885 год построил там астрономическую обсерваторию. позже присоединен к Парижской обсерватории в 1927 году.

С тех пор большая часть поместья (хорошо сохранившиеся сады) была закрыта для широкой публики и остается таковой по сей день.

• Рисунки и фотографии, руины Шато-Нёф
• Шато-Нёф после пожара 31 января 1871 г.

• Фотография замка Шато-Нёф после пожара, 1871 год. Частное собрание.

• Вид на Медон после войны 1871 года. Юбер Клерже, Musée Carnavalet

• Фотография нижнего вестибюля замка Шато-Нёф после пожара 1871 года.

• Руины Шато-Нёф и окрестности, февраль 1871 г.

ХХ век: постепенное обновление [ править ]

С годами растительность окружила оранжерею, сделав ее недоступной. Разрушение старой деревни Медон после войны и реконструкция центра города устранили некогда живописное оформление множества крыш у подножия старого замка. Понятие наследия не получило поддержки во французском обществе до 1970-х и 1980-х годов. Сейчас все поместье зарегистрировано как исторический памятник, хотя это было сделано очень поздно для такого исторического места, в то время как аналогичные большие поместья в Иль-де-Франс задолго до этого был объявлен историческим.

Домен сегодня [ править ]

Хотя Шато-Вье был разрушен, он все еще сохраняет большую часть великолепия владений. Фактически, 40% площади первоначальных построек (остатки Шато-Нёф, оранжереи, коммуны и т. Д.) Все еще существуют. Все еще можно полюбоваться проспектом замка, проложенным Лувуа, караульными домами и холмом Большого Дофина, питомником Лувуа, большой перспективой Сервьена, нимфой и оранжереей Луи Ле Вау , и можно представить себе террасные сады под обсерваторией, а также пруд Шале и зеленый ковер. И, прежде всего, прекрасно сохранилась большая терраса, самое впечатляющее достижение. Оранжерея Медона была полностью отреставрирована в 2012 году.

Благодаря своему исключительному расположению (Париж-Версаль, самый туристический район Франции) и панорамному виду Парижа (одному из самых впечатляющих в Иль-де-Франс), это место является туристическим и экономическим центром.

Домен сегодня [ править ]

• Вид с воздуха на оранжерею и остатки замка Шато-Нёф, превращенного в обсерваторию.

• Вид с воздуха на террасу с проспектом замка, на север

• Вид с воздуха на старые конюшни Медона

• Вид с воздуха на террасу в Медоне, с прудом Бель-Эйр

• Вид с воздуха на Гранд Перспектива на юг

• Аэрофотоснимок Парижа из Медона

• Вид на Париж из Медона, 2013 г.

• Большой купол обсерватории, построенный на развалинах Шато-Нёф.

• Les restes du Château-Neuf преобразован в обсерваторию. 2014 г.

• L'Orangerie de Meudon, 17 век, отреставрирован в 2012 году.

• Вид на общественное достояние замка, сохранившееся до наших дней. 2009 г.

• Контрафакты террасы старого партера замка Медон, 2013 г.

• Высокая терраса сегодня

• Гранд Перспектива в Медоне, состояние в 2010 году

• Пруд Бель Эйр сегодня

• Порт-Дофин, 1703 год

• Пруд Шале, перед Большой Перспективой, сегодня.

• Панорамный вид на Гранд-Террас в Медон, 2013 г.

Правовой статус: разделенное и частично недоступное пространство [ править ]

Сегодня владения Медон разделены на две части.

Нижняя часть: большая терраса и оранжерея находятся в ведении города и находятся в свободном доступе для публики.

Верхняя часть: Обсерватория (Chateau-Neuf), высокие сады, а также коммуны, расположенные у входа, находятся в ведении Министерства национального образования и принадлежат Обсерватории Парижа. Они закрыты для публики.

Государство по-прежнему владеет всем имением, как частью, закрепленной за Обсерваторией, так и частью, находящейся в ведении городского правительства.

Однако, что касается общедоступной части домена, государство подписало соглашение об управлении национальным доменом Медон с городом Медон, который теперь управляет им. В финансовом отношении государство по-прежнему играет роль собственника и руководит работами по обрезке и уходу. Он оставляет за городом управлять участком, расположенным на его территории.

Реабилитационный проект Большой Перспективы [ править ]

Проект воссоздания Великой Перспективы Медона был начат еще в 1980-х годах, но до сих пор не достиг большого прогресса. Тем не менее, он продолжается в консультации с заинтересованными сторонами. Действительно, три четверти этой главной ландшафтной оси Иль-де-Франс, благодаря Андре Ленотру , сохранились. Только часть между партером оранжереи и прудом Шале остается заблокированной.

Археологический потенциал [ править ]

На месте Шато-Вье никогда не проводились раскопки. Однако записи о сносе формальны: все погреба и канавы остаются под нынешним газоном. Археологическая кампания может позволить выявить это скрытое наследие.

Единственный неизвестный параметр - это точный характер воздействия на недра на полосе отвода Шато-Вье во время прусской оккупации во время франко-прусской войны 1870 года. Действительно, пруссаки заняли всю террасу Медона, чтобы бомбардировать капитал и следить за операциями.

Деталь домена [ править ]

Вье-Шато [ править ]

Шато-Вье был центральным зданием поместья и первым историческим замком Медона. Это соответствовало Великой Перспективе.

Первый этаж [ править ]

Большой вестибюль и Великая лестница [ править ]

Эти комнаты были созданы, когда Луи Ле Вау перестроил центральный павильон замка для Абеля Сервьена между 1655 и 1658 годами.

• Малый вестибюль, 1658-1803 гг.

• Поперечный разрез Grand Escalier (большая лестница) с 1658 по 1803 год

• Разрез Большого вестибюля (большой вестибюль), 1658-1803 гг.

«Грандиозные апартаменты» монсеньора [ править ]

Это было главное жилище в Медоне Людовика, Гранд Дофин (1661–1711), сына Людовика XIV, на первом этаже восточного крыла Шато-Вье. Он сохранился нетронутым на протяжении 18 века.

В своей окончательной конфигурации, начиная с 1701 года, он состоял последовательно из:

• Комната охраны;
• Столовая, украшенная четырьмя полотнами Вакха ;
• Бильярдная, украшенная четырьмя овальными полотнами на мифологические сюжеты;
• Прихожая;
• Спальня дофина, где он умер от оспы 14 апреля 1711 г .;
• Угловой шкаф;
• Из небольшого деревянного шкафа в стиле капуцинов;
• А также небольшой антресоль, покрытый капуцином в лесу;

Комната охраны [ править ]

Блондель указывает в своей « Архитектуре Франсуазы» : «В Доме стражи, в королевском доме, называется большая комната, где держат стражу принца и к панелям которой прикреплены карабины, чтобы сложить оружие; они также поместите в такого рода места барабаны, которые представляют собой столы, на которых производятся подсчеты и на дно которых в течение дня помещаются кровати, на которых члены Gardes du Corps отдыхают ночью. Эти комнаты должны быть просторные, очень высокие, с большими дымоходами и простое убранство. См. Версаль, Медон, Шато де Тюильри ... ".

Столовая дофина (с 1700 г.) [ править ]

Опись 1775 года указывает, что начиная с работы в большом помещении 1700 года, комната представляет собой «деревянную высоту с позолоченными рамами, карниз того же, дымоход из зеленого мраморного колокольни ...». В 1700 году Монсеньёр поручил четырем разным художникам нарисовать «вакхические» сюжеты. Затем эти же художники украсили величественный салон Шато-де-Марли .

• По Шарля де Ла Фоссе (1636-1716): Торжество Вакха , осуществляется на слоне, с его tyrsus в правой руке, несколько Baccantes вокруг него несущие инструменты. На переднем плане двое детей, один верхом на тигре, слева видит Силена на обороте. (Лувр, ИНВ № 4537).
• Автор Жан Жувене (1644–1717): Рождение Вакха Меркурия, который летает после того, как передал его в руки нимф. Это относится к легенде о Семеле , его матери, которую любил Юпитер, и чье несчастье Юнона получает от молнии.
• По Булонь, Бон Старший (1649-1717): «Венера, Вакха и Цереры, чтобы знать "Отрывок из Горация, в котором говорится, что без доброго милая Венера остывает; Слева от картины изображен Баккус, который вдавливает виноград в чашу, которую держит Флора; Рядом с ней Церера, которая смотрит на нее ; Внизу, под решеткой, - одетый буфет; В центре картины, внизу - двое маленьких детей, которые как бы просят пить, они лежат на тигре ». Эта картина хранится в Лувр, где он называется «Вакх и Ариана». Он также назван в древних инвентарях Вакх и Ариана, Вакх и Эригон или Вакх, Флора и Церера. Отправленный в Центральный музей в конце II года, он потерял свою атрибуцию, но остался в Лувре, где был найден среди анонимных членов французской школы (инв. 8608). Он подлежит восстановлению.
• По Antoine Куапеле (1661-1722): Силен смазывает ежевику по нимфе Эгля. Тема взята из эпизода «Эклога» Вергилия, номер 6, озаглавленного «Силен», в котором Вергилий пишет: «И когда старик открывает глаза, он краснеет на лбу и висках кровавым соком ежевики. " Силен, спящий в пещере после обычного питья, удивлен двумя сатирами и нимфой Эгле, для которой он обещал спеть. Два сатира схватили Силена, который они связали стеблями плюща, в то время как прекрасная Эгле покраснела ежевикой, которую она раздавила, чтобы избавиться от своей угрозы выполнения своего обещания. Размеры: 4 фута 9 дюймов на 4 фута 1 дюйм. Картина была существенно вырезана в девятнадцатом веке. Он хранится в Музее изящных искусств Реймса, ИНВ. D.872. 2. 5.

• Картины в столовой монсеньора в Медоне в 18 веке
• Силена, намазанная шелковицей от нимфы Эгле, Антуана Койпеля. 1701. Реймсский музей изящных искусств .

• Триумф Вакха, Шарль де ла Фосс, 1701 год. Лувр .

• Рождение Вакха, Жан Жувене, 1701 год. Частное собрание.

• Венус, Вакх и Церера, Бон Буллонь, 1701. Лувр .

Бильярдная [ править ]

Начиная с 1700 года старая лестница Лувуа и Жюля Ардуэна-Мансара была обречена на создание ряда комнат, включая «Бильярдный салон». В описи 1775 года указано, что помещение «высотное деревянное, с позолоченными рамами, золочеными карнизами, дымоходом из гретого мрамора». Монсеньор заказал для этой комнаты серию росписей дверей такого же размера и овальной формы. Это о:

• От Шарля де ла Фосса : Геркулес между пороком и добродетелью ; "Вверху картины Мудрость, представленная Минервой, чей ребенок носит щит, указывает Гераклу на храм Памяти слева. Высота 4 фута 10 дюймов; длина 3 фута 5 дюймов; овал. Вверху двери. Бильярдная За выполнение этой работы Шарлю де Ла Фоссу заплатили дважды: 600 ливров в 1700 году и 200 ливров в 1701 году, «за прекрасную плату в 800 ливров за картину, которую он сделал в Медоне, изображая Геркулеса» (CBR t IV col 675). Картина, написанная в 1700 году, имела формат 3 фута 10 дюймов2 на 3 фута 5 дюймов. Вийо правильно идентифицировал картину Медона с холстом, теперь прямоугольным, в музее Невера в 1872 году (Invitation Villot, n ° 4538, 1 м 20 х 1 м 09).

От Жана Жувене : Латоне и крестьяне Ликии, где обнаруживается, что "Латоне с двумя его сыновьями просят воды у крестьян Ликии, которые отказались появиться в мольбе, подняв руки вверх, призывая Юпитера, который превращает их в лягушек". ; Внизу пейзажа появляется стая коров, переходящая через край болота ». Копия этой работы хранится в Музее искусства и истории Медона, другая, несомненно, оригинал, в замке Фонтенбло. (IV столбец 675). Он вдохновлен центральной белой мраморной скульптурой фонтана Латона в садах Версальского дворца.

• От Луи де Буллонь, молодого человека: Цефала и Прокрис, который дает дротик своему мужу; Она протянула левую руку и положила руку на собаку, которую, кажется, ласкает; Вверху картины изображен купидон, несущий факел девственной плевы. ". После хранения в Компьене (8676) картина была отправлена ​​в 1962 году в Музей Сент-Этьен под названием: Венера и Адонис и ошибочно приписана Бон Буллону. Ее древняя овальная форма хорошо видна. Картина был сделан и поставлен в 1700 году Давидом и Абигайль по заказу одного и того же художника.Подготовительный рисунок хранится в Кабинете графических искусств в Лувре (инв. 24961).
• Антуан Койпель], тогда самый молодой художник из четырех: «Геракл возвращает Альцесту из подземного мира ; Высота 3 фута 10 дюймов; Ширина 3 фута. Речь идет о картине «Геракл, возвращающей Адмету, свою жену Альцесту, которую он возвращает из подземного мира», - картина, принесенная Медону самим Антуаном Койпелем. (CBR t IV col 675). Картина была помещена до мая 1700 года, согласно мемуарам, цитируемым Ф. Энгераном (Inventories of the Royal Tablets, Paris, 1899, p. Шарль-Антуан Куапель, сын художника, показал новизну этих литературных сюжетов. роспись Медона, Antoine Coypel был переведен М ^меня Дасие пятого акта трагедии Еврипида. Картина хранится в Художественно-историческом музее Шоле, Художественно-историческом музее Шоле. Раньше произведение называлось «Геркулес, спасающий Тесея»! В мае 1700 года Антуан Койпель сам приехал в Медон, чтобы установить свою едва завершенную работу.

• Четыре овальных полотна в бильярдной Монсеньора в Медоне на протяжении XVIII века.
• Latone et les paysans de Lycie, Jean Jouvenet, Musée d'art et d'histoire в Медоне

• Hercule entre la Volupté et la Vertu (Геркулес между сладострастием и добродетелью), Шарль де Ла Фосс, музей Невер

• Геркулес, выводящий Альцеста из ада , Антуан Куапель, Музей искусства и истории Шоле

• Céphale et Procris , Louis de Boullogne le Jeune, Musée des Beaux-Arts de Saint-Étienne.

Прихожая (бывшая столовая дофина с 1695 по 1699 год) [ править ]

Бывшая «столовая монсеньора», выполнявшая эту функцию в 1695 году, с расширением квартиры превратилась в настоящую прихожую. В описи 1775 года указано: «Комната, освещенная двумя окнами, обшивка с золотыми рамами, позолоченный карниз, потолок в позолоченном арабеске, расписанный Одраном . Жак-Франсуа Блондель вспоминает свое восхищение этими арабесками на потолках Медона, хотя и осуждает этот стиль. потолка для украшения жилища князя:

«D'ailleurs l'on peut réduire ces ouvrages à des nuages ​​avec des Génies, & à quelques belle grisaille qui en form les extrémités; décoration preférable à ces riches, mais peu vraisemblables peintures grotesques, dont on voit d'ingénieux desseins d'Audran, и qui sont exécutées avec un succès étonnant dans quelques appartements de Meudau, a lesi quelques appartements de Meudau, a lesi plafien que bée la Ménagerie: seul bâtiment office genre de peinture soit Удобный ».

В описи 1775 года добавлено, что есть также «зеленый мраморный дымоход Кампан, верх камина, украшенный мрамором любой высоты с золотисто-бронзовым орнаментом из шлифованного золота, зеркало из двух частей, первые 52 дюйма шириной на 96 дюймов. высокий, второй 52 дюйма и 26 дюймов в высоту. Два стола над дверями, каждый размером 3 фута 6 дюймов и высотой 2 фута 9 дюймов, изображающие фрукты и цветы, нарисованные Батистом Фонтене ".

В этой прихожей дофин поместил коллекцию картин, подаренную Людовику XIV в 1693 году Андре Ленотром и которую король передал в распоряжение своего сына. Эти работы сейчас хранятся в Лувре .

Спальня Большого Дофина [ править ]

В описи 1775 года указано, что в палате дофина находятся: «Настенные панели из позолоченных рам, позолоченный карниз, позолоченный потолок и расписанные арабесками работы Клода Одрана III., мраморный камин serancolin, столешница из фиолетово-коричневого мрамора, все очень украшено бронзой, позолоченной из шлифованного золота. (...) Две картины над дверями размером 3 фута 5 дюймов на 4 фута 1 дюйм шириной, изображающие фрукты, нарисованные Батистом ». Именно в этой комнате монсеньёр умер 14 апреля 1711 года. Этот дымоход вызвал любопытство исследователей. : знаменитая небольшая картина, сохранившаяся в Версале, изображающая «Регента в его кабинете работы с герцогом Шартрским». Автор Фиск Кимбалл, изображающий дофина в Медоне. Конечно, там можно найти такую ​​мебель и украшения, которые могли бы украсить Замок, но Жером де ла Горс задает правильный вопрос:

«Существовал ли этот интерьер на самом деле? Неудивительно ли, что дымоход, обшивка слева от двери и стол, то есть большинство элементов декора, идентичны на гравированных работах Берейна? Неужели художник, чья карьера все еще не ясна, прибегал к пластинам, опубликованным рисовальщиком, чтобы воссоздать каркас, достойный персонажей, которых он представлял? В инвентаре короны упоминается в 1695 году: "[n ° ] 1615 - Обивка [sic] из красного и желтого атласного бархата с вышивкой и серебряной подкладкой, перечисленная перед № 783, которая была модернизирована и обставлена ​​для обслуживания Monseigneur le Dauphin в Медоне, теперь состоящая из полноценной кровати, четырех кресел, восемь откидных сидений, два стекла, две двери, шесть листов ширм, деловой стул и два гобелена ».

Вдобавок монсеньер вернул себе в комнату небольшой письменный стол из черного дерева, инкрустированный медью и черепаховым панцирем, который он купил в Годроне, с плато, поддерживаемым восемью бронзовыми кариатидами, с одним купидоном на эскарполете в центре маркетри. Помимо этого стола, в комнате находились стол и два постамента, таблички которых были украшены китайскими гротесками с фигурами и птицами.

Угловой шкаф [ править ]

В описи 1775 года указано, что комната украшена «Стеновыми панелями с большими золотыми рамами, золотым карнизом, позолоченным потолком с арабесками, расписанными Одраном. Дымоход из фиолетового мрамора брекчия, верх отделан мрамором всей высоты с очень богатой бронзой. дети и украшения, позолоченные из шлифованного золота (...) Как и в двух предыдущих комнатах, Одран украсил потолок арабесками: «Придя в Медон 22 апреля 1699 года, король уехал 24-го; Двумя днями позже, 25 апреля, Мансар получил приказ от монсеньора стереть росписи потолка его углового шкафа, напечатать его тремя слоями белого цвета и нарисовать такой же базовый гротеск в комнате Дофин. "Потолок, который затем был стерт, может быть только тем, что создал Шарль де Ла Фосс для Лувуа, предметом которого являетсяПандор , модель которого была идентифицирована Клементиной Густен-Гомес. В 1702 году было найдено: «В Великом Кабинете Монсеньора: Пять Фарфоров, 630 Людовика; Две Бронзы 180 Людовика. Стефан Кастеллуччо идентифицировал эти две бронзы как Лаокоон и Люттер , для которых Монсеньор определенно командовал своими богатыми« ногами маркетри ». Наконец, инвентарь королевской мебели (Том II, стр. 434, 1697) указывает под номером: «1768 - Четыре модных циновки в полоску из двух прядей шерсти с нитями разных цветов для окон кабинета Монсеньер в Медоне. "

Сен-Симон, описывая смерть великого дофина, сообщает нам, что именно в этой комнате вечером 14 апреля 1711 года происходит знаменитая сцена приходов и уходов между углом «Кабинет короля». и соседняя комната, где умирает монсеньор:

"Когда он собирался войти в комнату, принцесса Конти, успевшая сбежать к Монсеньору за тот короткий промежуток времени, когда стол был накрыт, явилась, чтобы помешать ему войти в комнату. Она даже оттолкнула его и сказал ему, что он больше не должен думать ни о чем, кроме себя.Тогда король, почти в слабости, столь внезапной и полной перемены, позволил себе лечь на кушетку, которая стояла у входа в дверь туалета, через которую он вошел. Он просил всех, кто выходил, сообщить новости, и почти никто не осмелился ответить. Мадам де Ментенон, поспешив к королю, села на тот же диван и попыталась заплакать. король, чьи экипажи уже были готовы во дворе, но не было никакой возможности заставить его понять, что монсеньер скончался.Эта бессознательная агония длилась почти час после того, как король оказался в туалете. Герцогиня и принцесса де Конти разделили себя между заботой об умирающем человеке и королем, к которому они часто возвращались, в то время как сбитые с толку преподаватели, обезумевшие слуги, шумная куртизанка толкали друг друга и шли, никогда не меняя места " .

• Схема потолка углового шкафа, стерта дофином в 1699 году.

• Арабески на золотом фоне Клода Одрана III, около 1700 г. Archives des Arts décoratifs de Paris, inv. 5482 A. Для Ménagerie de Versailles или квартиры дофина в Медоне

• Другие декорации Audran, инв. 5482 B

Квартира, названная герцогом и герцогиней Бургундской [ править ]

Он находился между Большим вестибюлем и квартирой монсеньора.

Эти комнаты были главной квартирой Абеля Сервьена , который умер здесь в своей комнате на первом этаже в 1659 году.

Когда монсеньор поселился в Медоне в 1695 году, он подарил это жилище, рядом со своим собственным, Филиппу Орлеанскому (1640–1701), который занимал его до своей смерти в 1701 году. Затем жилище занимали герцог и герцогиня Бургундские, пока их смерть в 1712 году.

Комнаты на первом этаже [ править ]

На первом этаже располагались большие приемные, в основном «Salon des Moures» и галерея.

Салон де Мор [ править ]

Абель Сервьен создал эту овальную комнату, центральную часть замка, которая выходит окнами на партер . Этот салон был построен в то же время, что и салон в Шато-де-Во-ле-Виконт, построенный для Николя Фуке , и похож на него, хотя и немного меньше по размеру. Купол не получил росписи. Габриэль Бланшар Двенадцать гризайлей под карнизом, которые описываются в описи 1733 года: «В том же салоне есть двенадцать картин, нарисованных гризайлами, изображающих двенадцать месяцев года играми» детей, они из дамуазеле [искусственный, Габриэль Бланшар ], и не может поднять это место, будучи сплошь maroufles, два фута высотой, 6 футов 5 дюймов шириной.

Лувуа разместил в этом салоне двенадцать помещений из мавританского и мавританского мрамора, восемь из которых сейчас находятся во дворце Компьена, перенесенном туда в самом конце 18 века. Министр также украсил чердак семью картинами с цветами Жана-Батиста Моннуайе . Опись картин Медона 1733 года описывает их:

1. «Золотая ваза, наполненная всевозможными цветами, положенная на синий ковер, расшитый золотом - нижняя часть картины - небо». 2. «Золотая ваза, или, скорее, агатическая, с золотыми ручками, наполненными всевозможными цветами, ковер за которым расшит золотом, с двумя попугаями, один синий, а другой желтый». 3. «Золотая орнаментированная ваза годерона, наполненная всевозможными цветами - ковер за расшитым золотом красно-зеленым попугаем». 4. «Ваза в виде серебряной чаши, наполненной всевозможными цветами, поставленная на расшитой золотом красной ковровой дорожке с павлином на чаше». 5. «Золотая ваза, украшенная всевозможными цветами, из которых мак падает одним из листьев на пьедестал, на котором стоит ваза». 6. "Золотая ваза, поставленная на заполненной ногами дорожке, наполненной всевозможными цветами, с павлином позади вазы. "7." Золотая и серебряная ваза, установленная на сине-золотом ковре, на подкладке малинового цвета с изображением обезьяны, держащей рыбу. "

• Les Termes en marbre de maures et de mauresques, Салон де Мор де Мёдон. Aujourd'hui au palais de Compiègne.
• Термы феминин, C38.120 MR 2494.

• Термы маскулин, C38.98 MR 2492.

• Термы феминин, C38.129 MR 2495.

• Термы маскулин, C38.122 MR 2497.

• Термы маскулин, C38.97 MR 2496.

• Термы маскулин, C38.121 MR 2493.

Вестибюль под названием игры [ править ]

После «Салона де Мор» ряд приемных служил комнатами для игр и, так сказать, для так называемых «квартирных» вечеров, как в Версале. Первое помещение после овального салона было квадратным с двумя окнами сбоку от ямы. Дофин монсеньор повесил на стену гобелен с «Историей короля», чтобы угодить своему отцу.

Игровая комната [ править ]

Вторая комната была похожа на первую и тоже была украшена драпировками, для этого забивались северные заливы.

Salon du Petit Pont [ править ]

Эта угловая комната была одним из двух салонов, обрамляющих галерею. Он имел доступ к "Пти-Пон" (небольшой мост), который вел прямо к высоким садам. Здесь был установлен бюст Александра из порфира.

Галерея старого замка [ править ]

Галерея Медона имела площадь 300 м², а длина главного зала - 40 метров. Были также две гостиные: Salon du Petit Pont и Salon des Albane на севере.

• Полотна ван дер Мейлена для галереи в Медоне
• La Prize d'Ypres

• La Prize de Fribourg

• La Prize de Condé

• La Prize de Lau

• Четыре статуи в нишах галереи под монсеньором.
• La Fidélité (Верность), по рисунку Пьера Миньяра , Версальский сад

• Ла Фурбери по рисунку Пьера Миньяра , Версальский сад

• Аврора , или рассвет , Гаспара Марси , по рисунку Шарля Ле Бруна , Версальский сад.

• Флора , Филипп Байстер (1595–1688)

• Скульптуры и мебель в галерее Медона
• Александр Мазарини. Musée du Louvre

• Бюст художника Рафаэля - Алессандро Рондони

• Бюст Аннибала Карраче работы Алессандро Рондони

• Юпитер и Юнон, бронза от Альгарды . Коллекция Уоллеса , Лондон

• Восьмиугольные педастали размещены в галерее. Аббатство Чаалис

Салон Albane [ править ]

Эта комната завершает галерею и является симметричной подвеской Салона дю Пети Пон. Салон назван в честь художника Франческо Альбани , так как по углам размещено несколько полотен овальной формы, копии которых переосмыслены с работы мастера. Архитектура зала с нишами, украшенными зеркалами, и куполообразным потолком была вдохновлена ​​непосредственно Кабинетом медалей Людовика XIV в Версале.

Дофин поместит туда большие бронзы Альгарда, Юпитера и Юноны .

В квартире сказано о Людовике XIV [ править ]

В конце 19 века квартира Людовика XIV состояла из прихожей, королевских покоев, небольшого прохода в задней части, а также «зеркального кабинета короля» с балконом, с которого можно было любоваться видом на окрестности. Париж.

Вестибюль Совета [ править ]

В этой комнате без деревянных панелей было три окна со стороны пола и два французских окна со стороны двора, позволяющих выходить на балкон. Каминная полка была из кампанского зеленого мрамора.

Спальня Людовика XIV в Медоне [ править ]

Над камином в королевской палате висел оригинал картины Андреа дель Сарто «Милосердие», затем копия этой картины. Это произведение можно интерпретировать как аллегорию передачи царской власти.

Зеркальный шкаф короля [ править ]

• Le Cabinet des Glaces du Roi, c. 1697–1793 гг. Национальные архивы, O1 1768 A 1 et 2.
• Elévation de la paroi Nord.

• Elévation de la paroi Est.

• Elévation de la paroi Sud.

• Elévation de la paroi Ouest.

• Реституция 3D du Cabinet des glaces de Louis XIV, Franck Devedjian & Hervé Grégoire, январь 2013 г.

Квартира мадам де Ментенон [ править ]

Квартира мадам де Ментенон, которая состояла из прихожей, спальни и туалета в центре восточного крыла, имела балкон с видом на Париж. В кабинете Ментенона над дверью висела, в частности, картина Луи де Буллонь, изображающая Давида и Эбигейл.

• Аванзал М ^меня де Ментенон, с. 1700

• Палата мадам де Ментенон, 1700–1711 гг.

• Кабинет М ^меня де Ментенон, с. 1700

Квартира принцессы Конти [ править ]

Затем последовали апартаменты принцессы Конти, которые завершились еще одним «Кабинетом зеркал».

В комнате принцессы были две картины Антуана Койпеля : « Психея, открывающая спящую любовь» и « Психея, брошенная любовью».

В соседнем шкафу была помещена картина того же художника под названием «Венера в кузницах Лемноса». Эти три работы были заказаны монсеньером для квартиры его сводной сестры .

• Полотна в квартире принцессы Конти - Антуан Койпель , 1701 год
• Psyché découvrant l'Amour endormi, Антуан Куапель, 1701 г.

• Брошенная Психея , Антуан Койпель, 1701

• Vénus aux forges de Lemnos, Антуан Койпель. 1701

Часовня [ править ]

Часовня была завершена в конце 1702 года по проекту Жюля Ардуэна-Мансара . Это строительство, желаемое Монсеньером, было задумано Людовиком XIV. Эта часовня построена по той же модели, что и Королевская часовня в Версальском замке и Королевская часовня Версаля. Однако часовня Медона была построена на десять лет раньше Версаля. Как и у последнего, у него есть сводчатый неф, заканчивающийся в тупике над святилищем. Над главным алтарем находится большая картина Антуана Койпеля , четыре метра в высоту и восемьдесят пять на три ширины, на которой изображено «Воскресение». Шарль де Ла Фосс смоделирует эту композицию для росписи печи королевской часовни Версаля. Еще одна картина Койпеля,Благовещение завершает набор.

Герб, вырезанный над трибуной, является королевским оружием на чертеже, проектирующем часовню, но в конечном итоге будет реализован в соответствии с моделью оружия delphinales . Архитектурный теоретик Жак-Франсуа Блондель приводит в качестве примера часовни Шато де Со и Кланьи «Совершенные модели».

Он будет разрушен между 1805 и 1808 годами.

• Купе де ла трибун часовни замка Медон, 1701 г.

• Projet non définitif de coupe часовни Медон. Дессен де Жюль Ардуэн-Мансар, 1701. AN.

• Определенный план капеллы Медон, около 1775–1780 гг. AN

• Жетон, представляющий интерьер часовни замка Медон, вид с трибуны, 1703 г. Частное собрание

• Копия Воскресения Антуана Койпеля, часовня Вернона

• L'Annonciation Антуана Койпеля. Estampe de Drevet

Крыло каштанового дерева [ править ]

Старый "Cour des Offices" или "Basse Cour" был преобразован Монсеньером, чтобы создать роскошные парадные залы. Затем вся пристройка получила название «Крыло Марронье». Большие гостиные увеличивают ширину Terrasse des Marronniers. За этими большими комнатами располагалась небольшая роскошная квартира, «Маленькая свежая квартира», несомненно, для того, чтобы дофин мог принимать своих любовниц.

Маленькая подвесная галерея [ править ]

Эта галерея связана с галереей, которая следует за ней перпендикулярно. Большой буфет, расписанный Фонтене, завершает перспективу небольшой подвесной галереи.

Общающаяся галерея [ править ]

Этот зал украшен большими картинами Франсуа Деспорта , заказанными для этой комнаты, которые сделали бы художника успешным.

• Передвижная галерея, Крыло Каштана, гр. 1703. Реконструкция Франка Деведжяна, 2012 г.

• Полотна Франсуа Деспорта, заказанные для проходной галереи, 1703 г.
• Un cerf poursuivi par des chiens (Олень, преследуемый собаками), Франсуа Деспорт, 1703 г.

• La mort d'un chevreuil (Смерть оленя), Франсуа Деспорт, 1703 г.

• La meute de Monseigneur (Гончие монсеньора), 1703, Musée de Gien

• La mort du loup (Смерть волка), Франсуа Деспорт, 1703 г.

• Un sanglier chassé par huit chiens (Кабан, преследуемый восемью собаками), Франсуа Деспорт. 1703

Большой овальный шкаф » [ править ]

Также называется «Салон доре» (золотой салон), где висит «Триумф Вакха» Бона Буллоня. Картина исчезла, но подготовительный рисунок, сохранившийся в Альбертине (Вена) и приписанный его брату Луи, позволяет нам понять, как могла бы выглядеть композиция этого произведения.

Большой угловой шкаф [ править ]

Дофина были некоторые престижные картины в этой комнате, в том числе Рено и Армиды по Dominiquin , и Моисей спас от воды Николя Пуссена. Эти полотна происходят из королевских коллекций.

Большой салон [ править ]

Это была главная комната каштановой квартиры площадью 100 м². Сюда дофин поместил и другие картины из королевских коллекций, в том числе две работы Поля Веронезе .

• Essai de restitution de la coupe de la paroi Est du grand salon des marronniers, около 1705 г.

• Essai de restitution de la coupe de la paroi Sud du grand salon des marronniers, около 1705 г. С картинами, размещенными дофином монсеньером.

• Essai de restitution de la coupe de la paroi Ouest du grand salon des marronniers, около 1705 г.

• Полотна Николя Луара из квартиры королевы в Версале, перепрофилированные в Большом салоне.
• Pithopolis faisant servir des mets en or au roi Pithès (Питополис, в котором король Питес подавал золотую еду), Николас Луар, ранее "Cléopâtre qui, dans un festin ....", musée de Brou.

• Reine Donnant Audience à un vieillard (Королева дает аудиенцию старику) Николаса Луара, также известного как La reine de Saba (Королева Сабы), Musée Hyacinthe-Rigaud  [ фр ] , Перпиньян

• Reine s'adressant à des soldats (Дуэн, обращающийся к солдатам) или «la reine de Saba appuyée sur son trône» (Королева Сабы, опирающаяся на свой трон), Николя Луар, музей Лувра, № 8715

Столовая [ править ]

Именно в этом зале епископ пригласил гостей отобедать.

Кабинет буфета [ править ]

В этой маленькой комнате было два небольших бассейна, из которых текли потоки воды.

"Маленькая свежая квартира" [ править ]

Позади этих больших приемных принцу была предоставлена ​​«маленькая свежая квартира», которая состояла из прихожей и еще одной комнаты. Помимо кабинета, он был оживлен миниатюрами, написанными Жаном Котелем Старшим, представляющими сады Версаля. Все три комнаты Капуцина были покрыты деревом, а верхние части дверей украшал Жан-Батист Белин .

• Миниатюры садов Версаля, гуашь - Жан II Котель
• Le Bassin de Neptune (Бассейн Нептуна), Жан II Котель

• Триумфальная арка , Жан II Котель

• L'Encelade , Жан II Котель

• L'entrée du labyrinthe (Вход в лабиринт), Жан II Котель

• La fontaine du dragon (Фонтан дракона), Жан II Котель

• Колоннада , Жан II Котель

• L'intérieur du labyrinthe (Интерьер лабиринта), Жан II Котель

• Театр д'О (Театр на воде), Жан II Котель

Грот Медон [ править ]

Пещера Медон является сестрой-близнецом этого «Дома театра», начатого для Генриха II в 1556 году Де л'Ормом и продолженного в 1559 году Приматиччо , красивого бельведера, который после пристроек к концу века стал замком. -Неф Сен-Жермен-ан-Ле.

« Приматис написал для кардинала Лотарингского для его Замка Медон пещеру, состоящую из нескольких комнат, в том числе и павильона, на потолке которого было несколько расписанных фресками фигур. Мы разрушили эту пещеру, построив новый Замок в время монсеньора Дофина айель дю Руа ".

Джорджо Вазари говорит о Гроте, когда он подходит к Приматицию , который является его архитектором и, так сказать, главным декоратором. Есть также интересное описание путешественника середины XVII века, сохранившееся в рукописях фонда Сен-Жермена, No. 944, как указано в "Lettres écrites de la Vendée":

«В двух лигах от Парижа находится Медон, где в лесу виден восхитительный и чудесный грот, обогащенный опорами и глушителем из тесаного камня, маленькие башенки, повернутые и сосредоточенные в заднице лампы, вымощенной тротуаром Порфирового ублюдка, испещренная белыми, красными, зелеными, серыми пятнами и сотнями разных цветов, покрытыми эсгутами, сделанными из горгулий и лионских муфелей. Есть колонны, фигуры и статуи из мрамора, гротескные картины, сравнения и изображения из золота и лазурного цвета и т. couleurs. На фронтисписе большие рифленые и шероховатые колонны, обрамленные основаниями, капитель , архитрав , фризы., карнизы и карнизы доброй грации И правильные пропорции: ваза и задняя часть выдержаны на испытаниях добродетелей, приближаясь к средней пропорции колоссов, обогащены листьями аканта и медвежьей ветки, чтобы поддерживать полноту ложа, Очень хорошо организованы и завершенный; Но беды оставили там непоправимые развалины, особенно трубы, которые были сломаны ».

Он был снесен в 1705 году, чтобы на том же месте построить Шато-Нёф.

• Карта грота Медон и его окрестностей, конец 17 века, Национальный архив

• Партер грота, вид из центрального салона. Исраэль Сильвестр , гр. 1685

• Проект декора Грота, гр. 1685. Не выполнено. Жюль Ардуэн-Мансар

• Грот Медон в воображаемом пейзаже, Гарвардский художественный музей, 34.1991 г. (Крыша центрального павильона вымышленная)

Шато-Нёф (новый замок) [ править ]

Мы обязаны планам Шато-Нёф архитектору Жюлю Ардуэн-Мансарту . Филипп де Курсийон де Данго написал 21 мая 1706 года, что, находясь в Марли, «король работал утром с Мансаром, который показал ему планы зданий, которые М.М. хочет построить в Медоне на том месте, где находится грот». Монсеньор хотел, чтобы в этом здании разместились придворные, которых он принял в Медоне, и король нацелился на рисунки, сделанные для монсеньора. Здание построено на месте грота, ранее снесенного в 1705 году.

Все квартиры обслуживает длинный коридор: для того времени в этом не было ничего необычного. Гораздо важнее систематизация типичного жилища придворного, поскольку весь Шато-Нёф можно сравнить с «гостиницей» в современном понимании этого слова.

Спустя почти двести лет пожар охватил здание 31 января 1871 года. Руины были оставлены ненастной погодой и, вероятно, также разграблены до 1879 года, когда законом был выбран Медон в качестве обсерватории. Реставрация руин была начата архитектором Константом Мойо  [ фр ] , который спас от разрушения то, что осталось от замка, особенно два нижних этажа, менее пострадавших от пожара.

• Шато-Нёф из партера. Мариетт, гр. 1715

• Третий уровень Шато-Нёф (le bel étage) работы Мариетты, около 1715 года.

• Вырез замка Шато-Нёф, около 1720 года. Мариетт

• Уровни 2 и 4 замка Шато-Нёф. Мариетт, гр. 1715

• Grilles du Château-Neuf de Meudon. Мариетт, AF

• La grille basse du Château-Neuf, ок. 1708 Музей-набережная Марли-ле-Руа.

• Taque foyère aux armes du dauphin, Château-Neuf, vers 1708. Musée d'art et d'histoire de Meudon

• Фотография Шато-Нёф, около 1860 г.

Верхний вестибюль [ править ]

К замку можно было попасть через верхний вестибюль со стороны леса. Он был итальянским, с отверстием, позволяющим расчистить его пространство. На дверных крышках вырезаны дети, изображающие четыре времени года, изображение которых сохранено фотографиями гипсовых моделей, отлитых по оригиналам (Vente Sardou).

• Зима, верхний тамбур, 1708 г.

• Источник, верхний вестибюль, 1708 г.

• Лето, верхний вестибюль, 1708 г.

• Осень, верхний вестибюль, 1708 г.

• Декор верхнего тамбура. Стокгольм, NMH CC 1078

• Постамент тамбура. Стокгольм, NMH CC 1073

• Декор верхнего тамбура. Стокгольм, NMH CC 1074

• Деталь карниза в верхнем вестибюле, Национальный музей Стокгольма, NMH CC 1074

• Вырез верхнего вестибюля, который выполняет функции салона в итальянском стиле.

• Реконструкция, вид из верхнего преддверия

• Прием Людовик I Португалии по принцу Наполеона , верхней преддверия, 1867 г.

Комната охраны [ править ]

Центральная комната выходила на клумбы через три прямоугольных окна (сохранившиеся бухты). При создании он был облицован лепниной из дерева. На каминной полке была копия Давида Доминикинского. Людовик XIV особенно любил эту картину. С боковых выходов были заказаны две картины: 1. Собака и борзая, впереди в середине игры, разбросанные по земле, утки, куропатки в тряске и заяц посередине. В сумке для дичи есть дерево »; 2 ... «заяц, привязанный к дереву левой ногой, слева собака, у ног которой четыре куропатки и фазан, на передней части стола - ружье и его запас».

• Визитка караульной комнаты. Мариетта. Показывает расположение стола Desportes

• Давид , по Domenichino , скопировать над трубой

• Спящая собака и борзая Франсуа Деспорт . 1709

• Заяц, привязанный к дереву, Франсуа Деспорт, 1709 г.

Первая прихожая [ править ]

В 1775 году произведение описывается следующим образом: «Прихожая или столовая в костюме. Комната, освещенная двумя окнами в Леванте, обшивка апуи, резной карниз. Дымоход из белого мраморного шпона (...) Две картины над двери, нарисованные на холсте. Одна представляет собой золотую вазу, установленную на мраморном постаменте, с гирляндой, падающей фестонами и фруктами. На постаменте - липы, гранаты и виноград, малиновый занавес и фон неба, другой - золотая бронза. вазе, окруженный гирляндой цветов, поставленной на полный зеленый мрамор, рядом находится серебряная ваза, перевернутая с фигурой женщины в виде якоря. Эти две картины из Фонтене ". Середину комнаты украшает «стол из черной мастики с цветами и птицами в натуральном выражении».

Вторая прихожая [ править ]

Когда в 1709 году Шато-Нёф был закончен, в наличии были две картины, заказанные у Фонтене , «Com pour toutes les autres pièces de l'appartement, ce qui uniformisait le décor, à savoir»: «Золотая ваза с двумя ручками, окруженная гирлянда из фруктов, поставленная на стол из порфира, обставленный виноградом; справа корзина, наполненная итальянским виноградом, огурцом, гранатом и цветами; слева малиновая занавеска, за которой несколько золотых бассейнов, одна из которых окружена гирляндой цветов ".

Пирамида из фруктов, покоящаяся на мраморном столе, на котором рядом с гранатом висит дыня; Справа на том же столе апельсиновое дерево в фарфоровой вазе; На том же столе слева большая золотая ваза, окруженная гирляндой из цветов, у подножия которой стоит еще одна серебряная ваза, перевернутая, золотое блюдо, угол которого скрыт пурпурным занавесом тех же размеров, что и предыдущий.

Опись 1775 года показывает, что это:

«Зал, освещенный крестом в Леванте, с высокими панелями, scultée, позолоченный и покрытый лаком по дереву, карниз из гипса scultée и позолоченный idem. Дымоход из зеленого кампана. (...) Две картины над дверями, написанные на холстах ширина на высоту. Первый представляет Аполлона и Дафну, этот бог преследует эту нимфу, которая укрывается в объятиях реки своего отца Пенея (мифология) . Вторая представляет собой триумф Ациды и Галатеи . Первая из этих картин является Antoine Coypel , второй Корнель (старший)».

• Аполлон и Дафна , Антуан Койпель . Музей Версаля

• Ацис и Галате , Мишель Корнель , Версальский музей

Парадный зал Монсеньора [ править ]

В описи 1775 года парадная палата оформлена следующим образом: комната освещена двумя окнами на востоке, деревянными панелями, покрытыми лаком и позолотой по дереву, лепным и позолоченным карнизом , большим альковом на пилястрах. Две картины над дверями, написанные на холсте, каждая 4 фута 9 дюймов в ширину и 3 фута 3 дюйма в высоту. Одна представляет собой золотую вазу, наполненную разными цветами, установленную на мраморном выступе. На заднем плане две колонны, окруженные гирляндами цветов. Другой представляет собой золотую вазу с ручкой, наполненную разными цветами, побитую камнями на всю группу рядом с другой вазой. А с другой стороны кусок драпировки, который ниспадает по краю. Эти две картины принадлежат Фонтене.. В этой комнате под стеклянными желобами находятся два стола из зеленого кампанского мрамора с длинными опорами на ножках, позолоченными и лепными.

Первоначально альков был украшен гротескным изображением 12 месяцев Клода Одрана III из Гобеленов, в котором до сих пор хранятся девять из двенадцати оригиналов. В инвентаре мебели Crown содержится следующее описание: «Гобелен из трех частей из низкотканого гобелена, шерсти и вечернего материала, украшенный золотом и серебром, изготовленный в Париже, мануфактура Gobelins, дизайн Одрана, на двенадцати полосах нарциссов. , божества, которые правят в течение двенадцати месяцев в году, под гротескными портиками разной формы, сопровождаемыми атрибутами каждого божества, гротесками, выемками и орнаментами, со знаком месяца, отдельными полосами нарциссов Другими более узкими полосами, с фиолетовый фон, украшенный мозаикой, и фигуры Людовика Французского, все из серебра, верхняя и нижняя границы, как узкие полосы, с серебряными ракушками и дельфинами, занавеска, содержащая 9 авен 1/8, конечно, на высоте 3, сделанная специально для комнаты монсеньора, в его квартире в новый замок в Медоне ".

Вот список богов, прикрепленных к гротескам месяцев :

• «Январь под защитой Юноны »
• «Февраль под защитой Нептуна »
• «Марш под защитой бога Марса и Минервы »
• «Апрель под защитой Венеры »
• «Май под защитой Аполлона »
• «Июнь под защитой Меркурия »
• «Июль под защитой Юпитера »
• «Август под защитой Цереры »
• «Сентябрь под защитой Вулкана »
• «Октябрь под защитой Минервы и Марса »
• «Ноябрь под защитой Дайаны »
• «Декабрь под защитой Весты »

• Купе парадного зала в Шато-Нёф Медон, около 1709 г.

• Elévation du fond de la chambre de parade, около 1708 г., с кроватью

• Six des douze mois grotesques, de Claude Audran III , копия panneaux pour la tenture réalisée для Медона. Sotheby's, 18 ноября 2010 г., Нью-Йорк, лот 235

• Дизайн камерной столярки. Национальный музей, Стокгольм, NMH CC 2300

• Projet (ultérieur?) De décor pour l'alcôve (не Версаль), BNF

• Балюстрада из позолоченного дерева из парадного зала, около 1708 г.

Галерея [ править ]

• Поперечный разрез половины галереи Монсеньора в Шато-Нёф в Медоне, состояние 1709 года. Национальный музей Стокгольма

• Разрез половины галереи. Стокгольм, NMH THC 5953

• План половины галереи, Стокгольм, NMH THC 5954

• Schéma de l'élévation de la galerie, Стокгольм, NMH CC 2855

• Подробная информация о Cheminée et des Consoles NMH CC 1105

• Кир, допрашивающий короля Армении, Ноэль Койпель . Музей Гренобля

• Néron au milieu d'un festin ordonnant la mort d ' Agrippine (Нерон посреди праздника, посвященного смерти Агиппина), Ноэль Койпель. Музей Гренобля

• Геркулес и Архелаос , Ноэль Койпель. Музей Версаля

• Геркулес и Деджанир , Ноэль Койпель . Музей Версаля

Оранжереи [ править ]

Чтобы защитить апельсиновые деревья от холода зимой, в Медоне были построены две основные оранжереи, самая важная из которых - Шато-Вье.

Оранжерея старого замка [ править ]

Традиционно во французских замках с 18 века оранжерея является одновременно утилитарным зданием и сильным элементом монументальной композиции, которую здесь составляют терраса, Замок-Вье и лоджия. Его размеры определяют масштаб великолепной перспективы, которая простирается от замка до плато Виллакубле.

Оранжерея, вероятно, была построена между 1655 и 1659 годами архитектором Луи Ле Вау для владельца поместья Абеля Сервьена, финансового управляющего при Людовике XIV. Открытая на юг через восемь высоких окон по обе стороны от монументального входа, оранжерея предназначена для размещения апельсиновых деревьев парка в холодное время года. Летом апельсиновые деревья были выставлены на полу вокруг прямоугольного бассейна, а также на территории замка и пещеры. Оранжерея простирается на восток с бастионом в грубом аппарате.

Несколько раз отремонтированный в 19 веке, затем заброшенный до 1980 года, партер оранжереи был восстановлен в период с 1980 по 1984 год и приобрел вид 17 века.

• Оранжерея Медона, 17 век. Восстановлен в 2012 г.

• Нимфей над оранжереей

• Оранжерея Медона до реставрации, 2010 г.

• Внутри бастиона оранжереи, 2014 г.

Оранжерея нового замка [ править ]

Он был построен одновременно с Шато-Нёф, между 1706 и 1708 годами. Он был снесен во время правления Людовика XVI.

• Оранжерея Шато-Нёф

• Интерьер оранжереи, Шато-Нёф

Теплица под Оранжереей Шато-Вье [ править ]

Третье здание использовалось для сохранения кустарников зимой. «Оранжерея» располагалась сразу под бастионом Оранжереи старинного замка в Медоне. Есть еще стена внизу, огороженная, а также контрфорс. Остальная часть этого здания примыкает к задней части сада Музея искусства и истории Медона.

Конюшни [ править ]

Новое общественное достояние все еще существует и прекрасно сохранилось. Они расположены у входа в поместье, в верхней части проспекта к замку. Они были построены путем расширения более раннего здания, питомника Лувуа.

Три внутренних двора соединяются чистым центральным проходом для лошадей. В конюшнях есть только один этаж, мансарда, чтобы не загораживать вид на Париж с пруда Бель-Эйр выше. Этот пол украшают обильные жилища для персонала замка.

Все киоски были перестроены в 19 веке. Некоторые все еще существуют.

Сегодня все эти здания закреплены за Парижской обсерваторией, что закрывает доступ для всех посетителей. Коммуны имеют общую площадь 5 000 м² (по 2 500 м² на каждом из двух уровней). К этому следует добавить также площадь прилегающей караульной постройки - 850 м².

Сады [ править ]

Сады Медона были великолепны. Были высокие сады и низкие сады, не говоря уже о Большой перспективе. Дорога Медона описывает маршрут знакомства с точкой зрения Медона в конце правления Людовика XIV. Они классифицируются как «склоновые сады».

Великая перспектива [ править ]

Великая перспектива - это монументальная ось, которая организует всю территорию Медона. Он идеально прямолинейный на дистанции 3,5 км, несмотря на неровности местности. Он был построен по обе стороны от Шато-Вье, места, занимаемого с самого начала.

На пике своего развития, в начале восемнадцатого века, он был составлен следующим образом (с севера на юг):

• Авеню дю шато (засаженная четырьмя рядами деревьев)
• Первые рвы
• Передний двор (справа терраса из каштанов)
• Вторые канавы (закопаны под террасу)
• Двор Шато-Вье, известный как королевский двор
• Замок Вье (разрушен, подвалы сохранены)
• Пол, разработанный Андре Ленотром (разрушен)
• Оранжерея Луи Ле Вау с круглой чашей
• Партер Оранжереи с прямоугольной чашей
• Газон со статуей из белого мрамора, неопозн.
• Бассейн, известный как "Гранд Карре" (разрушен)
• Новый газон, короче первого
• Водопроводная сеть с 10 струями воды (разрушена)
• Другой газон, длиннее
• Пруд Шале (справа карповый канал)
• Зеленый ковер
• Павильон Триво (при Людовике XVI) (разрушен)

Ось заканчивалась переулком, нарисованным на плато Триво.

• Estampe d'Israël Silvestre, представитель la Grande Perspective de Meudon depuis le tapis vert. Версия 1685.

• Vue aérienne de la Grande Perspective de Meudon.

• Vue aérienne par drône de l'avenue du château, en direction du nord.

• Schéma de la Grande Perspective de Meudon, 2015. Легенд: 1. Авеню дю Шато; 2.Grande Terrasse du château; 3. Оранжерея; 4.Partie toujours bouchée; 5.Этан де Шале; 6.Tapis Vert.

Низкие сады [ править ]

В основном они были разработаны Лувуа, а затем украшены Монсеньором и Людовиком XIV. Их разница в уровне и разные точки зрения сделали очарование, а также наличие множества водоемов и тысяч топиариев. Доступ к нему осуществлялся из бассейна Гранд Карре:

• Пол Овала;
• Слева канал тени;
• Справа полумесяц;
• Лес Генего с его павильоном;
• Бассейн восьмиугольника;
• Внизу «пьеса М. Ле Ностра», обрамленная двумя каскадами;
• На заднем плане вертугадин поднимается вверх.
• Слева роща Клеопатры;
• Канал Артелон
• Водопад Артелон
• Каштановая роща
• Малый грот отеля Courtin
• Партер Hôtel Courtin

• Les jardins bas de Meudon (Низкие сады Медона), Израиль Сильвестр , 17 век, BNF

• Деталь невысоких садов на эскизном плане садов Медона. ADY (78). Около 1697 г.

• Le Bassin de l'Ovale, сады баз де Медон. Около 1690 г.

• "Meudon. Les 2 réunis sous un même аспект", рисунок Жана-Батиста Марешала, 1785 г. Вид с Овале

• Реституция 3D des jardins bas, avec la "pièce de M. Le Nostre". Состояние около 1700 г.

• Ариан Эндорми (Ариана Спящая), известная как « Клеопатра », копия, помещенная в невысоких садах.

Высокие сады [ править ]

Площадь высоких садов почти в три раза больше, чем у низких. Эти высокие сады сохранились и по сей день, в основном это Парижская обсерватория . Сады представляли собой лабиринтную сеть пешеходных дорожек, украшенных многочисленными частями воды. В отличие от низких садов, высокие сады были в основном плоскими, поскольку располагались на холме Медон. Было:

• Партер Грота, затем партер Шато-Нёф в 1708 году.
• Колыбели, упрощенные в 1708 году
• Пол земного шара
• Партер де Буа
• Калотт
• Зонтик
• Гладиатор
• Роща монастырей
• Бассейн Бель Эйр
• Сады Монтафилана с каменным шкафом
• Бастион капуцинов, служивший точкой обзора на Париж и Сен-Клу.

• Партер грота, гравюра Мариетты

• Квартал партера Грота. Национальный музей Стокгольма. Состояние партера с 1680 по 1708 год

• Воссозданный вид с "Зонтика", около 1700 г.

• Южный полукруг бассейна Бель Эйр, 2010 г.

• Elévation du Cabinet de Pierre des jardins hauts de Meudon, du côté de Montafilan (pres des Capucins). Национальный музей Стокгольма, NMH THC 377.

• Вид с бастиона Капуцинов, Жак Риго  [ фр ] , около 1730 г.

Парк и пруды [ править ]

Парк Медон простирался до Шавиля, а оттуда доходил до Версаля. Возвышенность местности, густой лес, многочисленные пруды, огромные равнины, расположенные на возвышенностях, - вот основные черты этого парка в 17-18 веках. К ним относятся:

• Пруд Гаренна
• Пруд Триво
• Пруд с фонтанами
• Пруд Вилбон
• Пруд Renault Fosse
• Пруд Тронше
• Старый танк
• Новый танк
• Нога Ойе
• Ферма Вилбона с мельницами для воды.

Обратите внимание, что пруд под названием Медон не создавался до 20 века.

В исторической библиотеке Версаля хранится рукопись водохранилищ Медона с гербом Большого дофина, датируемая примерно 1700 годом.

• Планы водохранилищ и танцев в Мёдоне, Bibliothèque Historique de Versailles.
• Связывание руками дофина

• Титульная страница

• Пруд Villacouplay

• Пруд Тронше

• Пруд Виллебон

• Новый резервуар

• Старый резервуар

• Bel Air

• Пруд фонсо

• Пруд Гаренна

• Пруд Триво

• Форелевый канал

• Пруд Шале

• Etang du loup pendu

• разные уровни

• (люкс)

• (люкс)

• (люкс)

• (люкс)

• Связывание руками

Деревня Медон [ править ]

Деревня Медон состояла из множества отелей и особняков, самые важные из которых принадлежали персонажам, связанным с владельцами замка. К ним относятся:

• Церковь Святого Мартина (сохранилась)
• Отель Анри дю Плесси-Генего (разрушен)
• Отель Беллон, (разрушен)
• Отель Ричер, (сохранился)
• Отель Турмонт, (сохранился)
• The hotel of the Countess of Verrue (preserved)
• The castle of Fleury (destroyed)
• The country house of Mme de La Fayette in Fleury
• The folly of Jean-Jacques Huvé, (preserved)
• The villa of Jean-François Jacqueminot
• The Gallyot hotel in Fleury, (destroyed)
• The house of Pierre-Joseph Redouté
• The house of Bastide, then house of Bailly. (Destroyed)
• Convent of the Capuchin Friars Minor, the first of this order installed in France by the care of the Cardinal of Lorraine

All these buildings and gardens were visible from the castle or its gardens.

References[edit]

Sources[edit]

• Carroll, Stuart (2009). Martyrs and Murderers, The Guise Family and the Making of Europe. Oxford University Press.
• Fiske Kimball, The Creation of the Rococo, (Philadelphia Museum of Art) 1943.

External links[edit]

• The Web page about the "Château de Meudon" (in French)
• Châteaux de Meudon (in French)
• Engravings of the Château de Meudon.
• Construction of the Observatoire de Paris at Meudon. (in French)

Coordinates: 48°48′18″N 2°13′52″E / 48.80500°N 2.23111°E / 48.80500; 2.23111