Театральная труппа, созданная в 1912 году, Чикагский Маленький Театр возглавил и дал свое название [1] исторической, популярной волне в Американском Театре, Движению Маленького Театра . Основанная в одноименном городе Эллен Ван Волкенбург и Морисом Брауном , труппа представляла собой художественный театр, созданный вопреки коммерческим ценностям, господствовавшим в то время. [2] Компания исполняла произведения современных писателей и греческих классиков, а также новаторские куклы и кукольные спектакли. Поэтические драмы, сдержанная игра и новые концепции в сценографии были отличительными чертами Чикагского Маленького Театра.
История
Основание
Уже к 1911 году в литературных кругах Чикаго, их супруги Морис Браун и Эллен Ван Волкенбург [3] пообщались с ирландскими музыкантами из театра «Аббатство» во главе с леди Грегори , когда они совершили поездку по Среднему Западу. год. [4] Вдохновленные, они намеревались создать театральную труппу по этой модели, представив европейских писателей того времени, чьи работы не так много производились в Соединенных Штатах, таких как Ибсен, Шоу, Стриндберг, Синдж, Уайлд и Йейтс.
После обширных репетиций в 1912 году Ван Волкенбург и Браун арендовали помещение для театра в Доме изящных искусств (Чикаго) , минуя большой зал здания, в пользу небольшого помещения на четвертом этаже, которое стоило менее четверти этой суммы в год. [5] Помещение было перестроено в дом на 91 место, [6] его крошечные размеры являются ключом к названию компании. Браун считал, что «маленький театр будет стоить меньше, чем большой, поэтому наш театр должен был быть маленьким ». [7]
Браун взяла на себя руководство компанией, а Ван Волкенбург, которая уже была опытным исполнителем [8], стала ее ведущей актрисой. Они были сопродюсерами, а Ван Волкенбург развивал и руководил кукольными постановками компании. К современным пьесам, которые они ставили в стиле ирландских игроков, компания добавила греческие классические драмы, которые были хорошо известны Брауну, получившему образование в Кембридже. Из репертуара театра, современного критика и основателя театрального искусства журнала , Шелдон Чейни , писал: «В списке bespeaks ничего , если не широтой взгляда и мужества. И эти качества, коммерческий производитель так печально испытывает недостаток.» [9] Ван Волкенбург стала пионером «современного» кукольного искусства в Америке, создав кукольный театр для труппы, которая стремилась к высоким художественным ценностям, используя новые методы, которые она разработала. [10] Браун резюмировал миссию компании следующим образом:
Это репертуарный и экспериментальный художественный театр, где ставятся классические и современные пьесы, трагедии и комедии по доступным ценам. В его постановках предпочтение отдается поэтическим и образным пьесам, главным образом ли это трагедия или комедия с персонажами в действии. … Чикагский маленький театр ставит своей целью создание новой пластической и ритмической драмы в Америке. [11]
Среди известных постановок Чикагского театра Little были «Сильнее и кредиторы » Августа Стриндберга , « На берегу Бейли» и «Темная вода » Уильяма Батлера Йейтса и « Анатол » Артура Шницлера . [12] подпись часть компании была классическая пьеса Еврипида , Троянки . Браун и Ван Волкенбург не только возродили пьесу в Чикаго, но и гастролировали по ней по западным Соединенным Штатам. [13] Именно в этом туре Нелли Корниш, которая несколько лет спустя должна была предоставить им место приземления в своей школе Корнуолла, увидела их работы и была «глубоко впечатлена». [14] Ван Волкенберг играл Гекубу, и Браун в последующие годы считал ее одной из лучших выступлений любой актрисы, которую он видел в своей жизни в театре.
Инновации
Сцена Чикагского Маленького Театра в Здании Изящных Искусств в помещении, которое никогда не было предназначено для размещения театра, имела очень мало места в крыле и имела большие колонны, с которыми приходилось бороться. [15] Таким образом, с точки зрения практичности и эстетики компания приняла новые, нерепрезентативные формы постановки, пришедшие из Европы, использующие «простоту и внушение». [16] Обращаясь также к азиатским источникам вдохновения, Малый театр был, пожалуй, первым театром, который использовал экраны в японском стиле в качестве сценических элементов. [17] Но величайшим достижением театра, пожалуй, было освещение. Браун и его дизайнеры революционно использовали свет для создания пространства, первыми в использовании диммеров для управления своими инструментами. [18] «Троянские женщины» в глазах одного современного писателя были «сценическим триумфом, который стал возможен благодаря замечательному освещению». [19] Полный комбинированный эффект простоты, принудительной перспективы и переменного освещения был очевиден в этой постановке:
У Троянских женщин была одна сцена: массивная каменная стена, скрытая за линией арки авансцены, служила фоном. Эта каменная стена, зазубренная в центре, открывала небо за ее пределами. Мало того, что на массивном каменном квадрате, образующем стену, играли разные огни, пока игра продолжалась; но небо за зубчатой расщелиной постепенно менялось от интенсивно-синего полного дня к более мягким цветам сумерек, таким образом давая различие. Красный цвет пылающего города также вспыхнул за этой расселиной, и персонажи, входящие или выходящие из сцены, выделялись темным силуэтом на огненном фоне. [20]
Закрытие и наследие
Деньги получить было трудно с первых дней существования Чикагского маленького театра, а когда Соединенные Штаты в 1917 году оказались вовлеченными в Первую мировую войну, интерес к компании резко упал, что поставило компанию в невыносимое финансовое положение. [21] Спустя всего пять лет работы театр был вынужден закрыть двери.
Весть о закрытии Чикагского маленького театра дошла до Шелдона Чейни в конце 1917 года. Он просуществовал недолго, но имел большое влияние. Чейни недвусмысленно дал оценку важности компании на страницах журнала Theater Arts Magazine : «Когда этот номер собирался в печать, мы получили официальное уведомление о роспуске труппы Chicago Little Theater ... на этом завершается самая важная глава, написанная в истории движения художественных театров в этой стране ». [22]
Эстетика и практика, разработанные Эллен Ван Волкенбург и Морис Браун в Чикагском Маленьком Театре, поехали вместе с ними в ряд других предприятий, в первую очередь в Корнуоллскую музыкальную школу (позже Корнуоллскую школу ) в Сиэтле. [23] Нелли Корниш обратилась к ним с просьбой присоединиться к ее преподавателям во время визита в Чикаго, но получила отказ. Приехав в Корниш в 1918 году, после краха Чикагского Маленького театра, они оба приняли предложение; они стали соучредителями драматического факультета в школе. Ван Волкенбург также учредил программу кукольного искусства. [24]
Рекомендации
- ↑ Лок, Чарльз. «Морис Браун и Чикагский маленький театр». Modern Drama 31.1, 1988. С. 109.
- ^ Браун, Морис. Слишком поздно сетовать: автобиография . Лондон, Голланц, 1955 г .; С. 111.
- ^ Браун, Морис. Слишком поздно сетовать: автобиография . Лондон, Голланц, 1955 г .; п. 110 сл. Вступление Брауна в литературные круги города было частично связано с его успехом в качестве лектора в Чикаго, а частично с связями, которые он установил в Англии и других местах, посещающих город. Ван Волкенбург, как он отмечает, «приближалась к пику своей популярности…»
- ^ Браун, Морис. Слишком поздно сетовать: автобиография . Лондон, Голланц, 1955 г .; С. 115.
- ^ Браун, Морис. Слишком поздно сетовать: автобиография . Лондон, Голланц, 1955 г .; С. 119-20.
- ^ Браун, Морис. Слишком поздно сетовать: автобиография . Лондон, Голланц, 1955 г .; С. 120.
- ^ Браун, Морис. Слишком поздно сетовать: автобиография . Лондон, Голланц, 1955 г .; С. 111.
- ^ Браун, Морис. Слишком поздно сетовать: автобиография . Лондон, Голланц, 1955 г .; С. 110.
- ^ Чейни, Шелдон. Новое движение в театре . Нью-Йорк, Митчелл Кеннерли, 1914; п. 180.
- ↑ Джозеф, Хелен Хайман. Книга марионеток . Нью-Йорк, BW Huebsch, 1920; 173-4.
- ^ Маккей, Констанс Д'Арси. Маленький театр в США . Нью-Йорк, Генри Холт, 1917; п. 104.
- ^ Чейни, Шелдон. Новое движение в театре . Нью-Йорк, Митчелл Кеннерли, 1914; п. 180.
- ^ Маккей, Констанс Д'Арси. Маленький театр в США . Нью-Йорк, Генри Холт, 1917, стр. 106.
- ^ Корниш, Нелли С. Мисс Тетя Нелли: Автобиография Нелли С. Корниш , Эллен Ван Волкенбург Браун и Эдвард Нордхофф Бек, ред. Сиэтл, Вашингтонский университет, 1964 год; п. 104.
- ^ Браун, Морис. Слишком поздно сетовать: автобиография . Лондон, Голланц, 1955, стр. 119–26.
- ^ Чейни, Шелдон. Новое движение в театре. Нью-Йорк, Митчелл Кеннерли, 1914, стр. 180.
- ^ Браун, Морис. Слишком поздно сетовать: автобиография . Лондон, Голланц, 1955, стр. 172.
- ^ Браун, Морис. Слишком поздно сетовать: автобиография . Лондон, Голланц, 1955, стр. 123.
- ^ Маккей, Констанс Д'Арси. Маленький театр в США . Нью-Йорк, Генри Холт, 1917, стр. 106.
- ^ Маккей, Констанс Д'Арси. Маленький театр в США . Нью-Йорк, Генри Холт, 1917, стр. 106.
- ^ Браун, Морис. Слишком поздно сетовать: автобиография . Лондон, Голланц, 1955, стр. 209-10.
- ^ Борода, ДеАнна М. Тотен. Журнал Театрального искусства Шелдона Чейни: Продвижение современного американского театра, 1916-1921 . Плимут, Scarecrow Press: перепечатано в «Избранных статьях»: «Закрытие Чикагского маленького театра» Шелдона Чейни, Theatre Arts Magazine , декабрь 1917. стр. 59.
- ^ Корниш, Нелли С. Мисс Тетя Нелли: Автобиография Нелли С. Корниш , Эллен Ван Волкенбург Браун и Эдвард Нордхофф Бек, ред. Сиэтл, Вашингтонский университет, 1964 год; п. 107.
- ^ Корниш, Нелли С. Мисс Тетя Нелли: Автобиография Нелли С. Корниш , Эллен Ван Волкенбург Браун и Эдвард Нордхофф Бек, ред. Сиэтл, Вашингтонский университет, 1964 год; п. 109.
- Борода, ДеАнна М. Тотен. Журнал Театрального искусства Шелдона Чейни: Продвижение современного американского театра, 1916-1921 . Плимут, Scarecrow Press, 2010: перепечатано в «Избранных статьях»: «Закрытие Чикагского маленького театра» Шелдона Чейни, Theatre Arts Magazine , декабрь 1917 года.
- Браун, Морис. Слишком поздно сетовать: автобиография . Лондон, Голланц, 1955 год.
- Чански, Дороти. Составляем себя: движение маленького театра и американская аудитория . Карбондейл, Сиэтл, Университет Южного Иллинойса, 2004 г.
- Чейни, Шелдон. Новое движение в театре . Нью-Йорк, Митчелл Кеннерли, 1914.
- Корниш, Нелли С. Мисс Тетя Нелли: Автобиография Нелли С. Корниш , Эллен Ван Волкенбург Браун и Эдвард Нордхофф Бек, ред. Сиэтл, Вашингтонский университет, 1964 год.
- Джозеф, Хелен Хайман. Книга марионеток . Нью-Йорк, BW Huebsch, 1920.
- Замок, Чарльз. «Морис Браун и Чикагский маленький театр». Современная драма 31.1, 1988.
- Маккей, Констанс Д'Арси. Маленький театр в США . Нью-Йорк, Генри Холт, 1917 год.