Поскольку новая среда кино начала заменять театр как источник масштабных зрелищ, Движение Маленького Театра развилось в Соединенных Штатах примерно в 1912 году. Движение Маленького Театра служило для создания экспериментальных центров драматического искусства, свободных от стандартных производственные механизмы, используемые в известных коммерческих театрах. [1] В нескольких крупных городах, начиная с Чикаго , Бостона , Сиэтла и Детройта , были созданы компании для производства более интимных, некоммерческих, некоммерческих [2] и ориентированных на реформы развлечений. [3]
История [ править ]
Обычный театр в Америке 19-го века [ править ]
Сенсационные мелодрамы развлекали театральную публику с середины 19 века, собирая все больше и больше публики. [4] Подобные типовые произведения могли создаваться снова и снова в великолепных залах больших городов и гастрольными компаниями в меньших. [4] В течение последних десятилетий века продюсеры и драматурги начали создавать повествования, посвященные социальным проблемам, хотя, как правило, на сенсационном уровне. [5] Хотя пьесы еще не полностью лишены мелодраматических элементов, постепенно появляются пьесы, отражающие стиль, более связанный с реализмом . [6]Во время тайного собрания в 1895 году владельцы большинства театров по всей Америке организовали Театральный Синдикат, «чтобы контролировать конкуренцию и цены». Эта группа, в которую входили все основные производители, «эффективно подавляла драматические эксперименты на многие годы» в поисках большей прибыли. [7] Тем не менее, ко второму десятилетию 20-го века чистая мелодрама с ее типизированными персонажами и преувеличенными сюжетами стала областью кино.
Маленькие театры Чикаго [ править ]
Чикагские филантропы и меценаты Артур Т. и Мэри Алдис основали колонию художников под названием The Compound в Лейк-Форест, штат Иллинойс, а в 1910 году Мэри основала там театр Aldis Playhouse, «предшественника движения« маленького театра »». [8] Hull House заселение театральная группа, основанная Джейн Аддамс и Эллен Гейтс Старр, был первым , чтобы выполнить несколько пьес Голсуорси , Ибсена и Шоу в Чикаго . [9] Морис Браун , директор и соучредитель Чикагского маленького театра вместе с Эллен Ван Волкенбург., отвечая на то, что его часто называли основателем Движения Маленького Театра, вместо этого приписал директору Халл Хауса Лору Дейнти Пелхэм «истинную основательницу Движения Американского Маленького Театра». [10] [11] Тем не менее, компания Брауна и Ван Волкенбурга, будучи первым маленьким театром, использовавшим этот термин, дала название движению и вдохновила на создание в 1914 году влиятельного чикагского периодического издания Маргарет Андерсон « Little Review» . [12]
Алиса Герстенберг, первая участница Чикагского маленького театра, расширила движение, включив в него детей, основав в 1921 году Детский театр младшей лиги Чикаго. Герстенберг также был продюсером и президентом Театра драматургов в Чикаго, 1922–1945. Она принимала активное участие в Мастерской экспериментального театра Алисы Герстенберг в 1950-х годах и в Театре Алисы Герстенберг в 1960-х годах, что помогло культивировать наследие Движения Маленького театра начала 20-го века.
В 1912 году были сформированы две театральные группы, Театр игрушек в Бостоне и Маленький театр Чикаго, эти события часто упоминаются как официальное начало движения Маленького театра в Соединенных Штатах. [13] Продолжая противодействовать коммерциализму, любительские компании начали писать и выпускать свои собственные произведения, а также новые пьесы из Европы, которые были проигнорированы синдикатами. [14] Большое количество экспериментальных групп, клубов и поселений взялось реформировать театр, предлагая более ориентированные на внутренний мир пьесы для широкой публики. [15]Новые формы драмы, некоторые из которых находились под влиянием новой науки психоанализа или пародировали ее, начали представляться в меньших залах, многие из которых были преобразованы из других целей в импровизированные театры. [16] Новые группы начали экспериментировать с новыми формами повествования, стилями игры, диалогами и мизансценой. Эти эксперименты, на которые повлияли европейские модели, варьировались от сверхдетализированного натурализма до откровенно провокационного экспрессионизма к началу 1920-х годов, составлявшего часть нового сценического искусства . [17]Женщины были широко распространены в этих компаниях, хотя их усилия часто преуменьшались, увольнялись или недооценивались. В этот период возник ряд читальных театров. Читальный театр Wee Playhouse в Альфреде, штат Нью-Йорк, ведет свое начало с осени 1920 года и до сих пор проводит собрания, что делает его, вероятно, старейшим театром непрерывного чтения в стране. г [18]
Театр сообщества Пасадены [ править ]
Движение достигло высшей отметки в художественном отношении, участии сообщества и международном признании с Театром сообщества Пасадены . Первоначально общественный театр, Playhouse имел при максимальной мощности шесть сцен, каждая из которых показывала новую постановку каждые две недели, что делало его на протяжении большей части начала 20-го века самой плодовитой театральной организацией в мире. [ необходима цитата ] Во время строительства в 1925 году это роскошное место было самым большим театральным комплексом к западу от Чикаго. [ необходима цитата ]Благодаря волонтерской работе, широкой поддержке сообщества и руководству Гилмора Брауна организация смогла завершить множество проектов, выходящих за рамки профессиональных компаний . Известные мероприятия Театра Пасадены включают постановку всего канона Шекспира впервые на одной сцене и Фестиваль драмы в летнее время, демонстрирующий работы местных писателей. [19] В 1928 году Театр создал массивную теофилософскую эпопею Юджина О'Нила « Лазарь смеется » . Это первая полностью реализованная постановка этой пьесы, в состав которой входили 250 актеров-любителей, в основном местных, которые часто дублировали роли, для которых требовалось более трехсот масок и костюмов. [20]
Маленькие театры 1920-х и 1930-х годов [ править ]
Движение Маленького театра зародилось в начале 20 века и было результатом молодых театральных деятелей, драматургов, техников, художников и актеров, на которых оказал влияние Европейский театр. В частности, их интересовали идеи Макса Рейнхардта , немецкого режиссера, дизайнерские приемы Адольфа Аппи и Гордона Крейга , а также методы постановки в Театре-Либре в Париже, Фрайе Бюне в Берлине и Московском Художественном театре. . [1]
В поисках более широкой аудитории и более сложных производственных амбиций к началу 1920-х годов несколько ведущих компаний движения стали профессиональными. « Игроки Провинстауна» , продюсеры первых одноактных произведений О'Нила, переехали в Нью-Йорк в 1916 году; члены бывшей компании Washington Square Players сформировали Театральную гильдию в 1919 году; [21], но в период его расцвета десятки групп Маленького театра представляли альтернативу традиционному коммерческому театру. Многочисленные небольшие компании процветали, создавая среду для различных голосов и точек зрения, что, в свою очередь, привело к появлению таких гигантов, как О'Нил.
« Игроки Провинстауна» привели к успеху первого важного драматурга О'Нила . В Провинстауне Игроки были основаны в 1915 году, три человека: Нейт Бойс , Джордж Кр Кук , и Сьюзен Гласпелл , которые взяли реализм, эксцентричный вид театра в то время. О'Нил присоединился к игрокам Провинстауна в 1916 году. Этим летом был показан первый спектакль О'Нила «На восток для Кардиффа» . Их летний сезон был настолько успешным, что компания решила переехать в Нью-Йорк. Театр Провинстаунав Нью-Йорке продолжает показывать многообещающие драматурги и пьесы независимого производства. [2]
Другие новые маленькие театры начинались как общественные театральные группы и университетские драматические программы в Соединенных Штатах и Канаде. Журнал Theater Arts Monthly посвятил свой июльский номер с 1924 по 1930-е годы и далее «данным театрам» - так назывались небольшие театральные программы, которые выступали в качестве притоков или источников Бродвея , лондонского Вест-Энда и других центров профессионального театра. [22] В 1932 году газета Burns Mantle из Chicago Tribune перечислила следующие непрофессиональные и полупрофессиональные театральные компании, которые были заинтересованы в постановке новых и непроверенных пьес: Театр Пасадены Гилмора Брауна, группа Северо-Западного университета Гаррета Левертона ,Сиракузы университет , Малый театр Сент - Луиса, Фредерик МакКоннелла Playhouse в Кливленде, Western Reserve University , Дулута Малый театр, Колледж Дартмут , Университет штата Айова (под руководством проф EC Mabie), Университет Миннесоты , Малый театр в Бирмингеме , Университет Денвера (под руководством Уолтера Синклера), Маленький театр Акрона, Огайо , Маленький театр Эль-Пасо , Университет Небраски, Театр Джаспера Дитера Hedgerow в Мойлан-Роуз-Вэлли, штат Пенсильвания, «Пэрриш-Плейерс» в Стоуни-Крик, штат Коннектикут, и Малый театр в Далласе, штат Техас . [23]
Аналогичные театры также были созданы в Канаде примерно в то же время. Яркими примерами являются Клуб искусств и литературы (1908 г.), Театр Харт-Хаус при университете Торонто (1919 г.) и Play Workshop (1934 г.). Как и в Соединенных Штатах, многие драматурги, начинавшие в этих театрах, включая Германа Воадена, Меррилла Денисона и У. А. Тремейна, стали основоположниками ранних профессиональных театров. [24]
В июльском выпуске Theatre Arts Monthly за 1939 г. в «Национальном справочнике маленьких театров» были перечислены следующие компании: [25]
| Штат / территория | Компания | Школа | Город | Директор |
|---|---|---|---|---|
| Алабама | Оберн Игроки | Политехнический институт Алабамы | Режиссер: Телфэр Б. Пит | |
| Театр колледжа | Колледж Алабамы, Монтевалло | Режиссер: Уолтер Х. Трумбауэр | ||
| Аризона | Кафедра драматического искусства | Университет Аризоны | Режиссер: Гордон Дэвис | |
| Калифорния | Гильдия драмы Placer Junior College Drama Guild | Оберн, Калифорния | Режиссер: Лиллиан Б. Аллен | |
| Театр Падуя-Хиллз | Клермонт, Калифорния | Режиссер: Чарльз А. Дикинсон | ||
| Общество университетской драматургии | Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе | Исполнительный глава Марвин Броуди | ||
| Кафедра драмы | Миллс Колледж | Режиссеры: Мэриан Лонг Стеббинс, Л. Луиза Стивенс и Эвэлин Уль Райт | ||
| Тихоокеанский маленький театр | Колледж Тихого океана | Режиссер: ДеМаркус Браун | ||
| Зона канала | Маленький театр Бальбоа | Режиссер: Суберт Турбифилл | ||
| Колорадо | Университетский гражданский театр | Денверский университет | Режиссер: Уолтер Синклер | |
| Перри-Мэнсфилд | Стимбот-Спрингс, Колорадо | Режиссер: Шарлотта Перри | ||
| Иллинойс | Мемориальный театр Гудмана | Художественный институт Чикаго | Руководитель Морис Гнесин | |
| Mundelein College для женщин | Чикаго, Иллинойс | Режиссер: Энн Ларкин | ||
| Театр Северо-Западного университета | Эванстон, Иллинойс | |||
| Драматический факультет | Колледж Розария | Ривер-Форест, Иллинойс | ||
| Индиана | Клуб игроков | Колледж Сент-Мэри-оф-Вудс | Режиссер: Шарлотта Ли | |
| Игроки сикомора | Педагогический колледж штата Индиана | Terre Haute, IN | Режиссер: RW Masters | |
| Айова | Кафедра драмы | Гриннелл Колледж | Гриннелл, ИА | Режиссер: Сара Шерман Прайор |
| Канзас | Маленький театр Форт-Хейс Канзасского государственного колледжа | Режиссер: Орвис Гроут | ||
| Кентукки | Театр Гиньоля | Университет Кентукки | Режиссер-постановщик: Фрэнк Фаулер | |
| Луизиана | Театр Тулейнского университета | Новый Орлеан, Луизиана | Режиссер: Монро Липпман | |
| Мэн | Маска штата Мэн | Университет штата Мэн | Ороно, Мэн | Режиссер: Гершель Л. Брикер |
| Массачусетс | Театральная Мастерская | Эмерсон Колледж | Бостон, Массачусетс | Режиссеры: Гертруда Бинли Кей, Гровер Шоу, Элли Гамильтон |
| Эрскин Драматический факультет | Бостон, Массачусетс | Режиссер: Филлис Стол | ||
| Глостерская школа театра | Глостер, Массачусетс | Режиссер: Флоренс Каннингем | ||
| Театральная Мастерская | Колледж Уэллсли | Уэлсли, Массачусетс | Режиссер: Эдит Маргарет Смейлл | |
| Мичиган | Репертуар исполнителей из Мичигана | университет Мичигана | Анн-Арбор, Мичиган | Режиссер: Валентин Б. Виндт |
| Драматический клуб Graveraet | Маркетт, Мичиган | Режиссер: У.М. Уитмен | ||
| Миннесота | Театр Университета Миннесоты | Миннеаполис, Миннесота | Режиссер: К. Лоуэлл Лиз | |
| Миссури | Мастерская Миссури | Университет Миссури | Колумбия, Миссури | Режиссер: Донован Ринсбургер |
| Стивенс Колледж Игроков | Колумбия, Миссури | Режиссер: А. Лоуренс Мортенсен | ||
| Небраска | Театр сообщества Омахи | Режиссер: Гордон Гиффен | ||
| Нью-Гемпшир | Дартмутские игроки | Ганновер, NH | Режиссер: Уорни Бентли | |
| Нью-лондонские игроки Нью-Гэмпшира | Нью-Лондон, NH | Режиссеры: Джозефин Э. Холмс, Дороти А. Клавери | ||
| Нью-Йорк | Колледж Сары Лоуренс | Бронксвилл, штат Нью-Йорк | Режиссер: Мэри Вирджиния Хайнлайн | |
| Театр Корнельского университета и Летний театр | Итака, штат Нью-Йорк | Режиссер: А.М. Даммонд | ||
| Маленький театр Джеймстауна | Джеймстаун, штат Нью-Йорк | Режиссер: Джордж и Харриет Уоррен | ||
| В Игроки Рочестер сообщества | Рочестер, штат Нью-Йорк | Режиссер: Роберт Стивенс | ||
| Драматические мероприятия театра Гражданского университета | Сиракузский университет | Режиссер: Сойер Фальк | ||
| Северная Каролина | Каролина плеймейкер | Чапел-Хилл, Северная Каролина | Режиссер: Фредерик Х. Кох | |
| В Гринсборо Колледж Игроки | Гринсборо, Северная Каролина | Режиссер: Эльба Хеннингер | ||
| Огайо | Муниципальный театр Каин Парк | Кливленд-Хайтс, Огайо | Режиссер: Дина Риз Эванс | |
| Клуб игроков | Колумбус, Огайо | Режиссер: Стоукс МакКьюн | ||
| Уэслианские игроки | Уэслианский университет Огайо | Делавэр, Огайо | Режиссеры: RC Hunter, Гортензия Мур | |
| Игроки Пибоди | Западный колледж | Оксфорд, Огайо | Режиссер: Хелен Хэсли | |
| Университетский театр | Университет Толедо | Режиссер: Морлин Белл | ||
| Антиохийские игроки | Йеллоу-Спрингс, Огайо | Режиссер: Пауль Ф. Трайхлер | ||
| Игроки Янгстауна | Янгстаун, Огайо | Режиссер: Теодор Виеман | ||
| Орегон | Университетский театр | Орегонский университет | Евгений, ИЛИ | Режиссер: Оттили Тернбулл Сейболт |
| Городской театр Портленда | Портленд, штат Орегон | Режиссер: Дональд Мэри | ||
| Пенсильвания | Кафедра драматического искусства | Колледж Аллегейни | Мидвилл, Пенсильвания | Режиссер: Элис Х. Сполдинг |
| Театр "Зеленая комната" | Колледж Франклина и Маршалла | Ланкастер, Пенсильвания | Режиссер: Даррелл Ларсен | |
| Питтсбургский театр | Питтсбург, Пенсильвания | Режиссер: Фредерик Берли | ||
| Игроки штата Пенсильвания | Государственный колледж, Пенсильвания | Режиссер: Артур К. Клотинг | ||
| Йоркский маленький театр | Йорк, Пенсильвания | |||
| Южная Каролина | Игроки пальметто | Конверс Колледж | Спартанбург, Южная Каролина | Режиссер: Хейзел Эбботт |
| Теннесси | Классические игроки | Колледж Боба Джонса | Кливленд, Теннесси | Режиссер: Боб Джонс-младший. |
| Техас | Клуб Занавес | Техасский университет | Остин, Техас | Режиссер: Джеймс Х. Парк |
| Хьюстонский маленький театр | Хьюстон, Техас | Режиссер: Фредерик Леон Вебстер | ||
| Юта | Playbox | Солт-Лейк-Сити, Юта | Режиссер: Роберт Хайд Уилсон | |
| Вермонт | Театральная студия Беннингтона | Беннингтон, VT | Режиссер: Фрэнсис Фергюссон | |
| Вирджиния | Театр Уильяма и Мэри | Колледж Уильяма и Мэри | Вильямсбург, Вирджиния | Режиссер: Алтея Хант |
| Западная Виргиния | Игроки Университета Западной Вирджинии | Моргантаун, Западная Вирджиния | Режиссер: Джеймс Б. Лоутер | |
| Висконсин | Колледж Лоуренса | Аплтон, Висконсин | Режиссер: Ф. Теодор Кларк |
Современный эффект Движения Маленького Театра [ править ]
Маленький театр можно рассматривать как предшественник внебродвейского движения 1950-х годов, а также других небольших некоммерческих предприятий после него. [26] Сегодняшний общественный театр можно также рассматривать как продукт Движения Маленького Театра.
Драматурги [ править ]
Поощряя свободу самовыражения, ставя произведения талантливых молодых писателей и выбирая пьесы исключительно на основе их художественных достоинств, маленькие театры предоставили ценную раннюю возможность таким драматургам, как Юджин О'Нил , Джордж С. Кауфман , Элмер Райс , Максвелл Андерсон и Роберт Э. Шервуд . [27]
Фильм [ править ]
1920-е годы были одним из самых критических периодов в США для показа зарубежных фильмов. Фильмы из нескольких европейских стран экспонировались по всей территории США. Важно отметить, что до Первой мировой войны многие европейские фильмы демонстрировались в Соединенных Штатах. Однако 1920-е годы имели решающее значение, потому что европейские фильмы заложили основу американской независимой кинокультуры, также известной как Движение Маленького Театра. [28]
Некоторым людям не нравилась американская киноиндустрия из- за моральных или социальных дилемм. Движение Маленького Театра выступало против Голливуда и киноиндустрии; они отвергли массовое производство Голливуда и создание фильмов, чтобы привлечь как можно большую аудиторию. [28]
Движение Маленького театра было сосредоточено на создании изобразительного искусства, ориентированного не на коммерческие цели, а на художественное, историческое или политическое содержание. Европейские фильмы показывались часто, так как альтернатив крупным голливудским постановкам не было. Эти театры обращались к высшему классу и радикалам, изолированным от Голливуда. Зрителям предлагалось обсудить фильмы после их показа. [28]
Значительно выросло количество маленьких театров, которые специально показывали европейские фильмы с 1926 по 1929 год. Считалось, что эти фильмы демонстрируют «предполагаемое художественное превосходство над голливудскими фильмами» [28], что и положило начало концепции европейского художественного кино. В конце концов, термин « художественный фильм » стал очень утерян, и общество начало воспринимать любой фильм, не снятый в Голливуде, как «искусство». [28]
То, как термин « художественный фильм » использовался в Соединенных Штатах, привело к более критическому мышлению о кино. Движение Маленького театра положило начало Золотому веку международного художественного кино (1950–1960-е годы), когда такие режиссеры, как Ингмар Бергман , Жан-Люк Годар и Микеланджело Антониони, стали популярными в Соединенных Штатах. [28]
См. Также [ править ]
- Маленький театр (значения)
- Le Petit Théâtre (значения)
- Малая театральная гильдия Великобритании
- Эйнсли Прайор
- Off-Broadway
Заметки [ править ]
- ^ a b "Маленький театр | Американское театральное движение" . Британская энциклопедия . Проверено 21 апреля 2016 .
- ^ a b «Библиотека Университета Делавэра: драматурги, постановка и исполнение: Американский театр в 20-м веке> Раздел 10» . www.lib.udel.edu . Проверено 21 апреля 2016 .
- ^ Брайер, Джексон. изд. Театр, на который мы работали . Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен и Лондон, 1982. стр. 9. ISBN 0-300-02583-1
- ^ a b Ватт, Стивен и Ричардсон, Гэри, изд. Американская драма: от колониального до современного . Кембридж, Массачусетс: Heinle & Heinle. п. 147-150. ISBN 1-4130-9631-X
- ^ Брайер стр. 9.
- ^ Ватт и Ричардсон стр. 150-151
- ^ Ватт и Ричардсон стр. 152
- ^ Мартинес, Эндрю. «Смешанный прием модернизма: Оружейная выставка 1913 годав Институте искусств Чикаго », « Сто лет в Институте искусств: празднование столетия» , Институт искусств Чикагского музейного дела, Том 19, вып. 1, 1993. с. 36
- ^ Двадцать лет в Халл Хаус Аддамс, Джейн. Нью-Йорк: Макмиллан, 1912. Проект Гутенберг, 1998.
- ^ Glowacki, Пегги и Хендри, Джулия. Образы Америки: Корпус Халла . Издательство Arcadia Publishing, Чикаго, Иллинойс, 2004 г., стр. 34, ISBN 0-7385-3351-3
- ^ Браун, Морис. Слишком поздно сетовать: автобиография . Лондон, Голланц, 1955. С. 128.
- ↑ Лок, Чарльз. «Морис Браун и Чикагский маленький театр». Modern Drama 31.1, 1988. С. 109.
- ↑ Черный, Шерил. Женщины Провинстауна, 1915-1922 гг. Ной, Марсия. Рецензия на книгу Шерил Блэк "Женщины Провинстауна, 1915-1922 / Сочинение: движение маленького театра и американская аудитория". Американская драма , зима 2005 года.
- ^ Bryer стр.9.
- ↑ Черный, Шерил. Женщины Провинстауна, 1915-1922 гг. Ватт и Ричардсон стр. 339-344.
- ^ Ватт и Ричардсон, стр. 339 352. Ной, Марсия.
- ^ Ватт и Ричардсон стр. 340-341.
- ^ Чански, Дороти. Составляем себя: движение маленького театра и американская аудитория . Издательство Южного Иллинойского университета, Карбондейл, Иллинойс, 2004 ISBN 978-0-8093-2574-0
- ^ История США Театра Пасадены .
- ^ Богард, Трэвис. Контур во времени: пьесы Юджина О'Нила . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1972. стр. 289
- ^ Брайер стр. 5.
- ^ см., например, «Шестнадцатый выпуск театра Tributary», Theatre Arts Monthly, июль 1939 г.
- ^ Литературная Digest Magazine, 13 августа 1932, pg.n 14: "Должен Broadway Садитесь обратно?"
- ^ https://www.britannica.com/art/little-theatre-American-theatrical-movement
- ↑ Theatre Arts Monthly, июль 1939, выпуск театра «Шестнадцатый дань»
- ^ Ватт и Ричардсон стр. 338-341.
- ^ https://www.britannica.com/art/little-theatre-American-theatrical-movement
- ^ a b c d e f "Проект MUSE - Маленькое театральное движение: институционализация европейского художественного кино в Америке" . Muse.jhu.edu . Проверено 21 апреля 2016 .
Внешние ссылки [ править ]
- Документы Алисы Герстенберг в Библиотеке Ньюберри
