Pehr Christian Johansson (20 мая 1817 - 12 декабря 1903) был учителем, хореограф и балетмейстер для балета России Императорской . Он работал в Шведском королевском балете в 1829-41 гг. И в Императорском русском балете в 1841-66 гг.
Он родился в Стокгольме , Швеция, переехал в Россию как танцор и остался одним из самых важных учителей в истории России. В России его помнят как образец артистической красоты танцора. Он начал преподавать в 1860 году и к 1869 году стал ведущим преподавателем балета в Императорском хореографическом училище . Он оставался там до своей смерти в 1903 году. Йоханссон учился у Бурнонвиля и был партнером великой балерины Мари Тальони .
Жизнь
Карьера в Швеции
Йоханссон дебютировал на сцене Королевского оперного театра в Стокгольме. Он стал студентом Королевского балета Швеции в Королевской шведской оперы в 1829 году, и был солистом в 1837-40. В 1830-х годах он был упомянут как один из мужчин-звезд балета наряду с Андерсом Селиндером , Вильгельмом Петтерссоном и Карлом Вильгельмом Сильфвербергом . [1]
Наследный принц Оскар, от природы одаренный прекрасным танцором, финансировал учебу у великого датского хореографа Августа Бурнонвиля . [2] Проучившись у Бурнонвиля в Копенгагене в течение двух лет, Йоханссон получил право называться его учеником и обучался французскому классическому стилю, la belle danse . Красивая, гибкая и изящная в лучших традициях французской школы, Йоханссон привлекла внимание критиков. Кроме того, великая балерина-романтик Мари Тальони поставила условием своей помолвки в Стокгольме, чтобы Йоханссон была ее партнершей.
Йоханссон продолжал сотрудничать и с другими великими балеринами, особенно во время его пребывания в Санкт-Петербурге. Среди них были Фанни Элсслер , Карлотта Гризи , Адель Гранцов, Елена Андреянова , Татьяна Смирнова, Марфа Муравьева, Надежда Богданова и Фанни Черрито .
Карьера в России
Его переезд в Россию в 1841 году помог Йоханссону в карьере танцора. В то время в Европе мужчина- танцор пользовался меньшим значением, чем балерина . Только в Санкт-Петербурге танцор мог добиться больших успехов и там исполнять собственные соло, а не выступать только в качестве партнера балерины. Возможно, этим объясняется появление в Российском Императорском балете великих артистических талантов Мариуса Петипа , Жюля Перро , Артура Сен-Леона и самого Йоханссона.
Его сценическая карьера насчитывала четыре десятилетия и включала сотни балетов . Когда она закончилась в 1883 году, он продолжал преподавать в Императорском хореографическом училище на Театральной улице в Санкт-Петербурге, чем он занимался уже десять лет. К концу XIX века на сцене Мариинского театра не появлялось ни одной балерины , которую не преподавал бы Йоханссон ни в Императорском хореографическом училище, ни в Театре Classe de Perfection .
Высокий и худой, с, казалось бы, идеальной осанкой, стареющий Йоханссон появлялся в балетном классе с маленькой скрипкой и толстой палкой. Он использовал это для того, чтобы музыкальный ритм оставался ниже его бормотания. Иногда палка откладывалась, и вместо меланхоличного голоса его скрипка пела и оживляла класс простыми мелодиями из балетов его юности. Это был новый подход для относительно суровой атмосферы школы. Спокойный, воспитанный человек, он подал пример любезности и вызвал восхищение у студентов.
Среди его учеников: его дочь Анна Йоханссон , Павел Гердт , Платон Карсавин , Тамара Карсавина , Николай Легат , Сергей Легат , Ольга Преображенская , Мария Горшенкова , Матильда Кшесинская , Евгения Соколова , Прасковья Лебедева , Варвара Никитина , Агриппина Ваганова , Анна Павлова , Мария Петипа и др.
Наследие
Ученики Йоханссона были не единственными, на кого он повлиял. Императорский Балетмейстер , Мариус Петипа , часто наблюдать его занятие, наблюдая и запоминание. После этих визитов Йоханссон со смехом говорил: «И снова старик что-то у меня ворует ...» По правде говоря, Петипа обычно посылал танцоров-мужчин к Йоханссону, чтобы они поставили свои вариации. Иногда танцоры узнавали классные комбинации своего учителя в балетах Петипа. Это было обосновано , что сам Йоханссон создал и поставил большинство мужских вариаций в Петипа / Чайковского балета Спящая красавица (1890).
Дочь Кристиана Йоханссона, балерина Анна Кристиановна Йоханссон (1860-1917), была знаменитой солисткой Императорского балета Санкт-Петербурга и сыграла роли почти во всех важных премьерах на протяжении конца XIX века. Среди созданных ею ролей были: фея Canari que chant и Бриллиантовая фея в Па-де-Катр драгоценных камней из «Спящей красавицы» Петипа (1890), Аврора, богиня рассвета в «Пробуждении флоры» Петипа (1894), и ведущая балерина « Вальса цветов» в премьере «Щелкунчика» (1892).
Рекомендации
- ^ Nils Personne: Svenska Teatern: Награ anteckningar 7. Под Карл Johanstiden: 1835-1838
- ^ Nils Personne: Svenska Teatern: Награ anteckningar 7. Под Карл Johanstiden: 1835-1838
- Фредрик Август Дальгрен: Förteckning öfver svenska skådespel uppförda på Stockholms theatrar 1737-1863 och Kongl. Персональные театры 1773-1863 гг. Med flera anteckningar.
- Нильс Персона : Svenska teatern: några anteckningar 7. При Карле Йоханстидене: 1835-1838 гг.
- https://sok.riksarkivet.se/sbl/Presentation.aspx?id=12134