Анна Павлова

Анна Павлова
Павлова, г. 1905 г.
Родившийся	Анна Матвеевна Павлова 12 февраля 1881 г. Санкт-Петербург , Российская Империя
Умер	23 января 1931 г. (1931-01-23)(49 лет) Гаага , Нидерланды
Национальность	русский
Род занятий	Балерина
Активные годы	1899–1931
Супруг (а)	Виктор Дандре Взаимодействие с другими людьми ( М.  1914) [1]
Родители)	Любовь Федоровна Павлова Матвей Павлович Павлов

Анна Павловна Павлова ( английский: / р а æ V L ə V ə , р ɑː v л oʊ об ə , р æ V - / PAV -lə-və, pahv- LOH -və, pav- , ^[2] Русский: Анна Павловна Павлова [Anːə ˈpavləvnə ˈpavləvə] ), урожденная Анна Матвеевна Павлова (русский язык: Анна Матвеевна Павлова) [ˈAnːə mɐtˈvʲe (j) ɪvnə ˈpavləvə] ; 12 февраля [ OS 31 января] 1881 - 23 января 1931), русская прима-балерина конца 19 - начала 20 веков. Она была главным художником Императорского Русского балета и балета с Сергеем Дягилевым . Павловаполучиланаибольшее признание за создание роли Умирающего лебедя и со своей собственной труппой стала первой балериной, которая гастролировала по всему миру, включая Южную Америку, Индию и Австралию. ^[3]

Ранняя жизнь [ править ]

Анна Матвеевна Павлова родилась в госпитале Преображенского полка в Санкт-Петербурге, где служил ее отец Матвей Павлович Павлов. ^{[4] В} одних источниках говорится, что ее родители поженились незадолго до ее рождения, в других - спустя годы. Ее мать Любовь Федоровна Павлова происходила из крестьян и какое-то время работала прачкой в ​​доме русско-еврейского банкира Лазаря Полякова . Когда к Анне пришла известность, сын Полякова Владимир заявил, что она внебрачная дочь его отца; другие предполагали, что сам Матвей Павлов якобы был из крымских караимов (есть даже памятник, построенный в одном из кенесов Евпатории ).посвященный Павловой), но обе легенды не находят исторических подтверждений. ^{[5] [6]} Анна Матвеевна сменила отчество на Павловна, когда начала выступать на сцене. ^[7]

Павлова была недоношенной , регулярно болела и вскоре была отправлена ​​в село Лигово, где за ней ухаживала бабушка. ^[6] Страсть Павловой к балетному искусству резко возросла, когда мать привела ее на представление оригинальной постановки Мариуса Петипа « Спящая красавица» в Императорском Мариинском театре . Пышное зрелище произвело на Павлову впечатление. Когда ей было девять, мать отвела ее на прослушивание в известную Императорскую балетную школу.. Из-за ее молодости и того, что считалось ее "болезненной" внешностью, она была отвергнута, но в возрасте 10 лет, в 1891 году, ее приняли. Она появилась в первый раз на сцене в Мариус Петипа «s Un Конте де пошлинах ( Сказка ), которую балетмейстер поставил для студентов школы. ^[8]

Императорская балетная школа [ править ]

Годы тренировок юной Павловой были тяжелыми. Классический балет давался ей нелегко. Ее сильно изогнутые ступни, тонкие лодыжки и длинные конечности сталкивались с маленьким компактным телом, излюбленным для балерин того времени. Однокурсники дразнили ее такими прозвищами, как «Метла» и « La petite sauvage» . Не обращая внимания на это, Павлова тренировалась, чтобы улучшить свою технику. Она практиковалась и практиковалась после изучения шага. Она сказала: «Никто не может добиться успеха в одиночку. Бог дает талант, работа превращает талант в гения». ^[9] Она брала дополнительные уроки у известных учителей того времени - Кристиана Йоханссона , Павла Гердта , Николая Легата - и уЭнрико Чекетти , который считается величайшим балетным виртуозом того времени и основателем метода Чекетти , очень влиятельной балетной техники, используемой по сей день. В 1898 году она вошла в Classe де совершенства в Вазем , бывшей прима из театров Санкт - Петербурга императорских.

На последнем курсе Императорского хореографического училища она исполнила множество ролей в основной труппе. Она закончила учебу в 1899 году в возрасте 18 лет, ^[10] выбрав для поступления в Императорский балет рангом выше кордебалета как корифея . Официально дебютировала в Мариинском театре в спектакле Павла Гердта « Притворные дриады» ( «Ложные дриады» ). Ее выступление получило высокую оценку критиков, в частности великого критика и историка Николая Безобразова.

Карьера [ править ]

Санкт-Петербург [ править ]

Мариус Петипа [ править ]

На пике строгого академизма Петипа публика была ошеломлена стилем Павловой, сочетанием подарка, который мало обращал внимания на академические правила: она часто выступала с согнутыми коленями, плохой явкой, неуместными порто-де-бюстгальтером и неправильно размещенными турами. . Такой стиль во многом восходит к временам романтического балета и великих балерин прошлого .

Павлова выступала в различных классических вариациях , па-де-де и па-де-труа в балетах «Камарго» , «Руа Кандол» , « Маркобомба» и «Спящая красавица» . Энтузиазм часто сбивал ее с пути: однажды во время спектакля «Темза» в «Дочери фараона» Петипа ее энергичные двойные повороты привели к тому, что она потеряла равновесие, и она упала в ящик суфлера . Ее слабые лодыжки затрудняли исполнение роли феи Кандид в «Спящей красавице» Петипа, что побудило балерину пересмотреть прыжки феи.на пуантах , к большому удивлению балетмейстера. Она отчаянно пыталась подражать знаменитой Пьерине Леньяни , прима-балерине императорских театров. Однажды во время урока она попыталась исполнить знаменитые фуэте Леньяни , в результате чего ее учитель Павел Гердт пришел в ярость. Он сказал ей,

... оставь акробатику другим. Я совершенно не могу вынести того, какое давление оказывают эти шаги на твои нежные мышцы и суровый свод стопы. Я прошу вас никогда больше не пытаться подражать тем, кто физически сильнее вас. Вы должны понимать, что ваша изысканность и хрупкость - ваши главные достоинства. Вы всегда должны заниматься такими танцами, которые раскрывают ваши собственные редкие качества, вместо того, чтобы пытаться заслужить похвалу простыми акробатическими трюками.

Павлова быстро поднялась по служебной лестнице, став любимицей старого маэстро Петипа. Именно от самого Петипа Павлова узнала главную роль в « Пахите» , принцессу Аспичию в «Дочери фараона» , царицу Нисию в «Королеве Кандол» и « Жизель» . Она была названа танцовщицей в 1902 году, премьерой танцовщицы в 1905 году и, наконец, прима-балериной в 1906 году после громкого выступления в « Жизели» . Петипа переделал для нее много grand pas , а также множество дополнительных вариаций. Ее очень чествовали фанатичные балетоманы царского Санкт-Петербурга, легионы ее поклонников называли себяПавловаци .

Когда в 1901 году балерина Матильда Кшесинская была беременна, она тренировала Павлову в роли Никии в «Баядерке» . Кшесинская, не желая отставать, была уверена, что Павлова не справится с этой ролью, поскольку ее считали технически неполноценной из-за ее маленьких щиколоток и гибких ног. Вместо этого зрители были очарованы Павловой и ее хрупким, неземным взглядом, который идеально подходил для роли, особенно в сцене «Царство теней» .

Мишель Фокин [ править ]

Павлова, пожалуй, наиболее известна благодаря роли «Умирающего лебедя» в сольной хореографии Мишеля Фокина . Балет, созданный в 1905 году, исполняется на «Лебедь» из «Карнавала животных » Камиллы Сен-Санса . Павлова также поставила несколько соло, одно из которых - «Стрекоза» , небольшой балет на музыку Фрица Крейслера. При исполнении роли Павлова была в тонком платье с прикрепленными к спине большими крыльями стрекозы.

Павлова соперничала с Тамарой Карсавиной . По фильму «Портрет Жизели» Карсавина вспоминает неисправность гардероба . Во время одного из выступлений у нее упали погоны, и она случайно обнажилась, и Павлова довела смущенную Карсавину до слез.

Русские балеты [ править ]

В первые годы существования Ballets Russes Павлова недолго работала у Сергея Дягилева . Изначально она должна была танцевать ведущую роль в Михаила Фокина «s The Firebird , но отказался от участия, так как она не может прийти к согласию с Игорем Стравинским » авангардного счет s, и роль была дана Тамара Карсавина . Всю свою жизнь Павлова предпочитала мелодичную танцевальную музыку старых маэстро, таких как Чезаре Пуни и Людвиг Минкус , и мало заботилась ни о чем другом, что отклонялось от салонной балетной музыки XIX века.

Балетная труппа Павловой [ править ]

Путешествие по миру [ править ]

После первого парижского сезона Ballets Russes Павлова покинула его, чтобы создать собственную труппу. Она выступала по всему миру, репертуар состоял в основном из сокращений произведений Петипа и специально поставленных для нее произведений. Стать независимым было

«очень предприимчивый и смелый поступок. Она гастролировала сама ... в течение двадцати лет до своей смерти. Она путешествовала по всему миру, чтобы путешествия были возможны, и представила балет миллионам, которые никогда не видели никаких форм западных танцев. " ^[11]

Павлова также исполнила множество «этнических» танцев, некоторым из которых она научилась у местных учителей во время своих путешествий. Помимо танцев родной России, она исполняла мексиканские, японские и восточно-индийские танцы. Поддерживаемый ее интересом, Удай Шанкар , ее партнер по Кришна Радхе (1923), продолжил возродить искусство танца, которым долгое время пренебрегали в своей родной Индии. ^[12] Она также гастролировала по Китаю.

В 1916 году она выпустила 50-минутную адаптацию «Спящей красавицы» в Нью-Йорке. ^[12] Членами ее компании были в основном англичанки с русскими именами. ^[12] В 1918–1919 годах ее труппа гастролировала по Южной Америке, в течение которых Павлова оказала влияние на молодую американскую балерину Рут Пейдж . ^{[13] [14] [15]}

В 1915 году она снялась в фильме «Тупая девушка из Портичи» , где сыграла немую девушку, преданную аристократом. ^[12]

Англия [ править ]

Покинув Россию, Павлова переехала в Лондон , Англия, и в 1912 году поселилась в Ivy House на North End Road, Golders Green , к северу от Hampstead Heath , где она прожила до конца своей жизни. ^[16] В доме было декоративное озеро, где она кормила своих домашних лебедей, и где сейчас стоит ее статуя работы шотландского скульптора Джорджа Генри Полина . Дом был показан в фильме « Анна Павлова» . Сейчас это Лондонский еврейский культурный центр , но синяя табличка отмечает, что это место, представляющее значительный исторический интерес, является домом Павловой. ^{[17] [18]}Находясь в Лондоне, Павлова оказала влияние на развитие британского балета, в первую очередь вдохновив карьеру Алисии Марковой . У паба Gate, расположенного на границе Аркли и Тоттериджа (лондонский район Барнет), на стенах есть история, описывающая визит Павловой и ее танцевальной компании.

В Лондоне, Англия, есть как минимум пять мемориалов Павловой: современная скульптура Тома Меррифилда, изображающая Павлову в виде стрекозы на территории Ivy House, скульптуру шотландца Джорджа Генри Полина в центре пруда Ivy House, синюю доску. на фасаде Ivy House статуэтка, сидящая с урной, в которой хранится ее прах в крематории Golders Green, и позолоченная статуя на вершине театра Victoria Palace. ^{[19] [20]} Когда в 1911 году открылся театр Виктория Палас в Лондоне, Англия, позолоченная статуя Павловой была установлена ​​над куполом театра. Это было снято для его безопасности во время Второй мировой войны и потеряно. В 2006 году на ее месте была восстановлена ​​копия оригинальной статуи.^[21]

В 1928 году Анна Павлова пригласила петербургского дирижера Ефрема Курца аккомпанировать ей в танцах, чем он и занимался до самой ее смерти в 1931 году. В течение последних пяти лет ее жизни ей стала одна из ее солисток, Клео Норди , еще одна балерина из Санкт-Петербурга. преданный помощник, оставив балет Парижской оперы в 1926 году, чтобы присоединиться к ее труппе и сопровождал ее во втором австралийском турне в Аделаиду , Брисбен и Сидней в 1929 году. ^[22] На обратном пути на корабле Норди вышла замуж за британского музыкального директора Павловой. Уолфорд Хайден. ^[23] Норди поддерживала горение пламени Павловой в Лондоне вплоть до 1970-х годов, где она обучила сотни учеников, включая многих звезд балета.

Соединенные Штаты [ править ]

В период с 1912 по 1926 год Павлова почти ежегодно совершала поездки по Соединенным Штатам, путешествуя от побережья к побережью.

«Целое поколение танцоров обратилось к искусству из-за нее. Она пробудила Америку так, как никто не делал со времен Элсслера .… Америка стала сознавать Павлову и, следовательно, балет. Танец и страсть, танец и драма слились воедино». ^[24]

Бостон

Павлова была представлена зрителям в Соединенных Штатах по Макс Рабинофф в свое время как управляющий директор Boston Grand Opera Company с 1914 по 1917 год и был показан там с ее русской труппой в течение этого периода. ^[25]

Святой Луи

В 1914 году Павлова выступила в Сент-Луисе, штат Миссури, после того, как в последний момент была нанята Хэтти Б. Гудинг , ответственной за серию достойных музыкальных мероприятий, представленных публике Сент-Луиса в сезоне 1913-1914 годов. Гудинг отправился в Нью-Йорк, чтобы договориться с музыкальными менеджерами о предлагаемых аттракционах. Из длинного списка она выбрала тех, кто представляет самые высокие в своей специальной области и которые, как она чувствовала, наверняка понравятся жителям Сент-Луиса. Список начался с мадам Луизы Гомер , примадонны контральто Metropolitan Grand Opera Co., за которой следует Йозеф Хоффман., пианистка, а также Анна Павлова и Русский балет. В последнем случае расходы составили 5500 долларов (142 278 долларов в долларах 2019 года) на две ночи, а поступления - 7 500 долларов (194 015 долларов в долларах 2019 года), что дало чистую прибыль в размере 2000 долларов (51 737 долларов в долларах 2019 года); другие ее вечера были пропорционально успешными в финансовом отношении. Предварительные продажи были больше, чем в любом другом городе США. На концерте Павловой, когда Гудинг в последний час нанял русскую танцовщицу на две ночи, нью-йоркские менеджеры усомнились и с тревогой бросились на помощь четырем специальным агентам. Увидев заказы на обе ночи, они незаметно ускользнули обратно в Нью-Йорк, полностью убедившись в ее способности привлекать публику в Сент-Луисе, который до сих пор всегда назывался «худшим шоу-городом» в стране. ^[26]

Личная жизнь [ править ]

Виктор Дандре , ее менеджер и компаньон, утверждал, что он был ее мужем в своей биографии танцовщицы в 1932 году: « Анна Павлова: в искусстве и жизни» ( Дандре, 1932 , предисловие автора). Они тайно поженились в 1914 году после первой встречи в 1904 году (по некоторым источникам 1900 год ^[27] ). Он умер 5 февраля 1944 года и был кремирован в крематории Голдерс-Грин, а его прах был помещен ниже праха Анны.

Виктор Dandre писал о многом благотворительности танца Павлового и благотворительных усилий по поддержке российских сирот в пост- Первой мировой войны Парижа

... которым грозила опасность оказаться буквально на улице. Они уже страдали от ужасных лишений, и казалось, что скоро не будет никаких средств для продолжения их образования. ^[28]

Пятнадцать девочек были усыновлены в дом, который Павлова купила недалеко от Парижа в Сен-Клу, под присмотром графини де Герн и при поддержке ее выступлений и средств, запрошенных Павловой, включая множество небольших пожертвований от членов Camp Fire Girls of America, которые сделали ее почетный член. ^[29]

В течение своей жизни у нее было много домашних животных, включая сиамскую кошку, различных собак и множество видов птиц, включая лебедей. ^[30] Дандре указала, что она всю жизнь любила животных, и об этом свидетельствуют фотографические портреты, на которых она сидела, на которых часто фигурировало животное, которого она любила. Был сделан официальный студийный портрет с Джеком, ее любимым лебедем. ^[30]

Смерть [ править ]

Во время путешествия из Парижа в Гаагу Павлова сильно заболела, и ее состояние ухудшилось по прибытии в Гаагу. Она послала в Париж своего личного врача, доктора Залевски, чтобы он помог ей. ^[31] Ей сказали, что у нее пневмония и ей нужна операция. Ей также сказали, что она никогда больше не сможет танцевать, если она продолжит танцевать. Она отказалась от операции, сказав: «Если я не умею танцевать, я лучше умру». Она умерла от плеврита в спальне рядом с японским салоном отеля Des Indes в Гааге, за двадцать дней до своего 50-летия.

Виктор Дандре писал, что Павлова умерла через полчаса после полуночи в пятницу, 23 января 1931 года, вместе со своей горничной Маргаритой Летьен, доктором Залевски и им самим у ее постели. Ее последними словами были: «Приготовь мой костюм« Лебедь »». ^[32] Дандре и Летьен одели ее тело в ее любимое бежевое кружевное платье и поместили в гроб с веточкой сирени. В 7 часов утра приехал православный священник, чтобы помолиться над ее телом. В 7:30 ее гроб был доставлен в часовню морга, примыкающую к католической больнице в Гааге. ^[31]

В соответствии со старой балетной традицией, в тот день, когда она должна была выступить в следующий раз, представление продолжалось, как и было запланировано, с единственным прожектором, освещающим пустую сцену, где она должна была быть. Поминальные службы прошли в Русской православной церкви в Лондоне. Павлова было кремировано, а ее пепел помещен в колумбарий на Golders Грин крематорий , где ее урна была украшенной ее пуанты (которые впоследствии были украдены).

Прах Павловой вызывал много споров после попыток Валентины Жиленковой и мэра Москвы Юрия Лужкова отправить их в Москву для захоронения на Новодевичьем кладбище . Эти попытки были основаны на утверждает , что это было предсмертное желание Павловой , что ее прах возвращается в Россию после падения из Советского Союза. Эти утверждения позже были признаны ложными, поскольку нет никаких доказательств того, что это было ее желанием. Единственное документальное свидетельство того, что такой шаг будет возможен, находится в завещании мужа Павловой, который оговорил, что, если российские власти согласились на такой шаг и относились к ее останкам с должным почтением, то смотрители крематория должны согласиться на это. Несмотря на этот пункт, завещание не содержит официального запроса или планов посмертной поездки в Россию.

Самая последняя попытка перевезти останки Павловой в Россию была предпринята в 2001 году. Крематорий Голдерс Грин организовал их доставку в Россию для захоронения 14 марта 2001 года на церемонии, на которой присутствовали различные российские высокопоставленные лица. Позднее от этого плана отказались после того, как российские власти отозвали разрешение на переезд. Позже выяснилось, что ни семья Павловой, ни российское правительство не санкционировали переезд и что они договорились, что останки должны остаться в Лондоне. ^{[33] [34]}

Наследие [ править ]

Павлова вдохновила хореографа Фредерика Эштона, когда 13-летним мальчиком он увидел ее танец в Муниципальном театре в Лиме , Перу.

Павлова десерт , как полагают, были созданы в честь танцовщицы во время своего турне по Австралии и Новой Зеландии в 1920 - х годах. Национальность его создателя уже много лет является источником споров между двумя народами.

Jarabe Tapatio , известный на английском языке как «мексиканского Hat Dance», приобрели популярность за пределы Мексики , когда Павловой создан поставила версию в пуантах , для которого она была засыпали с шляпами по ее обожающей мексиканской аудитории. Позже, в 1924 году, Харабе Тапатио был провозглашен национальным танцем Мексики.

В 1980 году Игорь Карл Фаберже лицензировал коллекцию винных бокалов из цельносвинцового хрусталя диаметром 8 дюймов в ознаменование столетия со дня рождения Павловой. Очки были созданы в Японии под контролем Монетного двора Франклина . На ножке каждого стакана появляется матовое изображение Павловой. Первоначально каждый набор содержал 12 стаканов.

Жизнь Павловой была запечатлена в фильме 1983 года « Анна Павлова» .

Танцы Павловой вдохновили многие работы ирландского художника Джона Лавери . Критик The Observer писал 16 апреля 1911 года: «Портрет г-на Лавери русской танцовщицы Анны Павловой, пойманной в момент изящного, невесомого движения ... Ее чудесного, подобного перьям полета, который, кажется, нарушает закон гравитация ». ^{[35] [36]}

McDonnell Douglas MD-11 голландской авиакомпании KLM , с регистрационным PH-KCH осуществляется ее имя. Он был доставлен 31 августа 1995 года.

Павлова появляется в роли персонажа романа Розарио Ферре « Полет лебедя» .

Павлова появляется в роли персонажа четвертого эпизода британского сериала « Мистер Селфридж» , которого играет реальная балерина Наталья Кремень.

Павлова появляется в роли Марии Таллчиф в фильме 1952 года « Русалка на миллион долларов» .

Пуанты [ править ]

Ее ступни были чрезвычайно изогнуты, поэтому она укрепила свои пуанты , добавив кусок твердой кожи на подошвы для поддержки и сглаживая коробку обуви. В то время многие считали это «обманом», поскольку балерину той эпохи учили, что она, а не туфли, должна удерживать свой вес на пуантах . В случае Павловой это было чрезвычайно сложно, так как форма ступни требовала, чтобы она балансировала на больших пальцах ног. Со временем ее решение стало предшественником современных пуантов, поскольку работа на пуантах стала менее болезненной и более легкой для изогнутых ног. По словам Марго ФонтейнПавловой не нравилось, как ее изобретение выглядело на фотографиях, поэтому она удаляла его или изменяла фотографии так, чтобы казалось, что она носит обычные пуанты. ^[37]

Хореографическая нотация [ править ]

На рубеже двадцатого века Императорский балет начал проект, в котором значительная часть репертуара была использована в хореографической нотации Степанова . Большинство нотных хореографий были записаны во время репетиций танцоров. После революции 1917 года этот сборник нот был вывезен из России бывшим режиссером Императорского балета Николаем Сергеевым , который использовал эти документы для постановки таких произведений, как «Щелкунчик» , «Спящая красавица» и « Лебединое озеро» , а также окончательных редакций Мариуса Петипа. из Жизели и Коппелия для балета Парижской оперыи Лондонский балет Вик-Уэллса (предшественник Королевского балета ). Производство этих произведений легло в основу, на которой в той или иной степени будут базироваться все последующие версии. В конце концов, эти записи были приобретены Гарвардским университетом , и теперь они являются частью тайника материалов, относящихся к Императорскому балету, известного как Сергеева собрание, которое включает не только нотные балеты, но и репетиционные партитуры, использовавшиеся труппой во время очередного выступления. двадцатый век.

Нотации « Жизели» и полнометражной « Пахиты» были записаны примерно в 1901–1902 годах, а сам Мариус Петипа проводил Анну Павлову на репетициях. Павлова также включена в некоторые другие нотные хореографии, когда она участвовала в выступлениях в качестве солистки. Некоторые из скрипичных или фортепианных редукций, используемых в качестве репетиционных партитур, отражают вариации, которые Павлова выбрала для танца в конкретном представлении, поскольку в то время классические вариации часто исполнялись ad libitum, то есть по выбору танцора. В частности, одна вариация была исполнена Павловой в нескольких балетах, сочиненная Риккардо Дриго для исполнения Павловой в балете Петипа « Королева кандав».с сольной арфой. Это изменение еще выполняется в наше время в постановке Мариинского балета в Пахите Grand Pas Classique.

Репертуар [ править ]

Репертуар Павловой включает следующие партии:

Галерея [ править ]

• «Анна Павлова в образе вакханки» сэра Джона Лавери

• Витраж под названием « Эль-Харабе Тапатио »

• Бабочка (Эскиз костюма Леона Бакста для Анны Павловой), Музей изящных искусств, Бостон

• Лондон, театр Victoria Palace , статуя Анны Павловой на крыше

• Павлова в " La Fille mal gardée ", 1912 г.

• Анна Павлова в Париже, 1920-е годы

• Павлова в " Умирающем лебеде "

См. Также [ править ]

• Список артистов балета России
• Женщины в танце

Примечания [ править ]

Источники [ править ]

• Дандре, Виктор (1932). Анна Павлова: В искусстве и жизни . Лондон: USA Arno Press NYC, перепечатка (опубликовано в 1979 г.).
• Bernatas, EE; Власова Т.В. (2006). Анна Павлова . Санкт-Петербург: Ар-деко. ISBN 5-89576-013-9.
• Андреева, Юлия (2019). Театр - волшебное окно [ Театр - окно в чудеса ]. Издательство "Скифия". ISBN 978-5-00025-170-6.

Внешние ссылки [ править ]

Архивные коллекции [ править ]

• Путеводитель по коллекции на Анну Павлову. Специальные коллекции и архивы, библиотеки Калифорнийского университета в Ирвине, Ирвин, Калифорния.

Другое [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Анны Павловой .

• Анна Павлова в Австралии - 1926, 1929 Годы - программы и эфемеры, хранящиеся в Национальной библиотеке Австралии
• Фильм Анны Павловой
• & btnG = Search + Images Фотографии Анны Павловой - оцифрованы и хранятся в Национальной библиотеке Австралии.
• Творческие цитаты от Анны Павловой
• Андрос о балете
• Поклонение героине: Анна Павлова, Лебедь
• Анна Павлова в Encyclopdia Britannica
• Анна Павлова в IMDb
• Анна Павлова на Find a Grave