Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Обложка американского мужского журнала Brave and Bold за 1902–1906 годы, напечатанная методом цветной печати хромоксилографии.

Chromoxylography ( / ˌ к г oʊ м oʊ г aɪ л ɒ ɡ г ə е я / ) был цвет ксилографической печати процесса, популярным с середины 19 в начале 20-го века, широко используется для производства иллюстраций в детских книг, серийные журналы по мякоти и обложки для жёлтых обложек и пенни-кошачьих . [1] Искусство рельефной гравировки и хромоксилографии было усовершенствовано граверами и печатниками в 19 веке, особенно вВикторианский Лондон, гравер и печатник Эдмунд Эванс, который особенно хорошо владел процессом, создавая широкий спектр оттенков и тонов путем смешивания цветов . Хромоксилография была сложной техникой, требующей сложной гравировки и печати для достижения наилучших результатов. Менее дорогие продукты, такие как обложки для журналов из целлюлозы , должны были изготавливаться с небольшим количеством цветов, часто только двумя или тремя, тогда как более сложные и дорогие книги и репродукции картин использовали целых дюжину или более цветов. Для каждого используемого цвета нужно было вырезать отдельный ксилограф воспроизводимого изображения.

Фон [ править ]

В основе полноцветной печати XIX века лежала рельефная печать и цветная гравюра на дереве . Бамбер Гаскойн объясняет, что «подавляющее большинство цветных гравюр на дереве являются репродуктивными работами второй половины девятнадцатого века, в то время их часто называли хромоксилографиями - что означает цвет дерева, точно так же, как хромолитография означает цвет камня». [2] Рельефные оттиски были сделаны путем печати с помощью гравированных и цветных деревянных блоков. [3] В 1830-х годах Джордж Бакстер повторно популяризировал цветную рельефную печать, тогда называемую хромоксилографией, используя «пластину с деталями фона, напечатанную глубокой печатью акватинты. с последующими красками, напечатанными масляными красками с рельефных пластин - обычно деревянных блоков » [4].

Хромоксилография стала популярной техникой в ​​производстве недорогих книг, таких как детские игрушечные книжки и сериализованные рассказы в начале 20 века. [5] Этот процесс упрощенно использовался в середине 19 века для создания обложек и иллюстраций для десятицентовых романов, пенни кошельков и детских книг, которые обычно отображались, часто неэффективно, только в основных цветах , используя один цвет на деревянный блок. [6] Процесс стал намного более сложным благодаря работе Эдмунда Эванса , ведущего лондонского гравера и печатника детских книг, когда он усовершенствовал процесс, часто используя до десяти цветовых блоков, смешивая и комбинируя основные цвета для создания широкой палитры цветов. и оттенки.[3] [4]

Методы и использование [ править ]

На фронтисписе «Альманака 1887 года», иллюстрированном Кейт Гринуэй , на зонтике видны отчетливые штриховки для более светлого черного тона.

Чтобы сделать рельефный отпечаток, принтер начал с деревянного бруска, гравировал изображение на блоке, вырезая области, которые не нужно было печатать (или красить). [7] Для каждого основного цвета был вырезан деревянный блок, а цветные чернила покрывали области, оставленные рельефными. [5] Гаскойн объясняет, что этот процесс требовал «мастера [сидеть] с оригинальной картиной перед ним и решать, какие области изображения должны быть напечатаны, в каких из доступных цветов для достижения желаемого эффекта». [8] Принтер выгравировал изображение до более тонкой конечной текстуры ксилографии. [9]Для более сложной работы резчик работал с торцевыми волокнами дерева и с использованием тонкой штриховки на дереве, которые были нанесены отдельно чернилами, добился вида смешанных цветов. На рынке детских книг, где рентабельность ниже, принтер будет использовать меньше цветов чернил, что можно оптимизировать, смешав такие цвета, как синий и желтый, для получения зеленого. [10]

Блоки были искусно вырезаны с очень тонкими линиями, чтобы создавать пунктирные узоры и вариации тона. [7] Области, предназначенные для печати в сплошном цвете, были отмечены, а затем на дереве были вырезаны линии штриховки разной толщины, чтобы можно было накладывать цвета на них , создавая множество оттенков и тонов . Чтобы создать смесь цветов, блоки были заштрихованы по горизонтали и диагонали, чтобы можно было применять несколько цветов, в результате чего получались коричневые, зеленые и серые тона. [11] Гаскойн объясняет, что «производитель блоков знает, нужно ли выгравировать тонкие белые линии (для почти сплошного тона), средние белые линии (средний тон) или штриховку (оставляя большие или меньшие ромбы цвета, чтобы иногда добиться чуть более слабого оттенка. если смотреть с нормального расстояния) ". Перекрывающиеся диагональные линии были вырезаны для создания точечных форм на поверхности, которые потребляли меньше чернил и приводили к более бледным тонам. [7]

Хромоксилография сов, напечатанная в книге о природе, иллюстрированная Иоганном Цвекером , выгравированная братьями Дальзил , напечатанная Эдмундом Эвансом

Более толстые выводки были дешевле и их легче было производить, но результат был не таким привлекательным. Книги, которые должны были выпускаться как можно дешевле, требовали меньшего количества гравировки и цветоделения. [3] Основная проблема заключалась в том, чтобы поддерживать правильный регистр, чтобы рисунок на блоке соответствовал рисунку на бумаге. Для точной регистрации вдоль каждого блока просверливались небольшие отверстия, и к ним прикреплялась бумага. Если все сделано правильно, регистры цветов блока соответствуют печатной бумаге, хотя иногда по краям иллюстрации видны склепывания чернил. [12] гальваническихбыл изготовлен для каждого гравированного деревянного блока, окрашен в соответствии с блоком, тем самым окрашивая бумагу в определенных областях. Цвет наносился как сплошной, так и в виде полос разной толщины с учетом изменения оттенка. [3]

Согласно Гаскойну, хромоксилографы 19-го века идентифицируются по тиснению на обратной стороне бумаги, четко очерченным контурам, созданным путем прижатия бумаги к гравированным блокам, и наличию штриховок. Он пишет, что «невозможная, идеальная и деликатная штриховка сначала предполагает, что гравер не мог вычерпывать такие маленькие и правильные промежутки, но при более внимательном рассмотрении линии в двух направлениях будут обнаружены немного разными. цвета." [13]

Walter Crane «s Абсурд ABC двойной спрэд с глубоким черным фоном

Поскольку этот процесс был недорогим и обычно использовался для иллюстрации обложек недорогих книг, таких как мистерии и романсы («желтые спинки» или « романы из десятицентового магазина ») или журналов, а в редких случаях, обложки газет, сложные сочетания цветов обычно не были необходимы. . Чаще всего в принтере использовались только основные цвета и черный. [3] Недорогой метод хромоксилографии позволил издателям и типографам создавать обложки, которые привлекали к покупке книги. [14]

Этот процесс также использовался для производства детских и игрушечных книг более высокого качества . Эванс считал, что полноцветная печать хорошо подходит для простых иллюстраций в детских книгах. [15] Эванс отреагировал на грубо раскрашенные иллюстрации детских книг, которые, по его мнению, могли быть красивыми и недорогими, если тираж был достаточно большим, чтобы покрыть расходы. При этом Эванс сотрудничал с Уолтером Крейном, Кейт Гринуэй и Рэндольфом Калдекоттом. [16] Книги, иллюстрированные Кейт Гринуэй , Уолтером Крейном и Рэндольфом Калдекоттом , выгравированные и напечатанные Эвансом, стали популярными и остаются классическими образцами иллюстраций для детской литературы. [15]

Хромоксилография дополнительно использовалась для иллюстрации книг по естественной истории и для воспроизведения картин. Для получения реалистичных репродукций гравер часто использовал 12 и более цветовых блоков. [17]

Галерея [ править ]

Примеры хромоксилографии [ править ]

  • Обложка ужасной « Черной Бесс» Эдварда Вайла или «Рыцаря дороги» с несколькими штриховками для создания вариаций оттенка и тона.

  • Обложка детского журнала 1896 года с более толстыми штрихами. Цветовой регистр соскользнул, что привело к размытию отпечатка.

  • Тонкое смешение цветов достигается с помощью нескольких цветовых блоков на этом изображении Рэндольфа Калдекотта , напечатанном Эдмундом Эвансом .

  • Желтый используется для получения разнообразных оттенков, а тонкая штриховка позволяет наложить печать , как на этой иллюстрации Уолтера Крейна ; напечатан Эдмундом Эвансом в 1878 году.

Деталь хромоксилографа [ править ]

  • Кадр из книги Рэндольфа Колдекотта «Дом, который построил Джек»

  • Крупный план, показывающий штриховку, смешанные цвета на лугу, бледное море, очерченные солнечные лучи, легкий цветной сквош и сплошные цвета на петухе.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Рэй, стр. 64
  2. ^ Гаскойн, раздел 23. а
  3. ^ a b c d e "Пенни Романы и Пенни Дредфулс" . Библиотека Стэнфордского университета . Проверено 30 мая 2010 .
  4. ^ а б Панков, стр. 22
  5. ^ а б Фрейзер и Бэнкс, стр. 59
  6. ^ Стэнфордский университет
  7. ^ a b c Gasgoigne, раздел 53.f
  8. ^ Гаскойн, раздел 23.b.
  9. ^ Гаскойн, раздел 23.b
  10. ^ Гаскойн, раздел 53.f
  11. ^ Гаскойн, раздел 23.c
  12. ^ Гаскойн, раздел 68
  13. ^ Гаскойн, раздел 55.s
  14. ^ "Аспекты Книги Виктории: Пенни Дредфулс". Британская библиотека. Проверено 11 октября 2010 г.
  15. ^ а б «Цветная печать в девятнадцатом веке» . Библиотека Университета Делавэра . Проверено 28 февраля 2010 .
  16. ^ "Документы Рэндольфа Колдекотта" . Коллекция де Граммонд . Университет Южного Миссисипи. Архивировано из оригинала на 2010-06-07 . Проверено 28 февраля 2010 .
  17. ^ Гаскойн, раздел 23.d

Источники [ править ]

  • Фрейзер, Том и Адам Бэнкс. Руководство дизайнера по цвету: полное руководство по теории цвета и применению . (2004). Книги хроники. ISBN 978-0-8118-4210-5 
  • Харди, Мартин. Английские цветные книги . (1906). Нью-Йорк: Патнэм
  • Гаскойн, Бамбер. Как распознать отпечатки . (1986) Нью-Йорк: Темза и Гудзон. ISBN 0-500-23454-X 
  • Макнейр, Джон Р. "Хромолитография и цветной ксилография: служанки детской литературы девятнадцатого века. Ежеквартально Ассоциация детской литературы . Том 11, номер 4, зима 1986-1987 годов, стр. 193–197"
  • Панков, Дэвид. Соблазнительная палитра: обзор процессов цветной печати (2005 г.). Рочестер, штат Нью-Йорк: Рочестерский технологический институт. ISBN 1-933360-00-3 
  • Рэй, Гордон Нортон. Иллюстратор и книга в Англии с 1790 по 1914 год . (1991) Нью-Йорк: Довер. ISBN 0-486-26955-8 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Лундин, Энн. Литература и ребенок: романтические продолжения, постмодернистские состязания . (1996) Айова-Сити: Издательство Университета Айовы. ISBN 0-87745-690-9