 | Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем отсутствует достаточное количество соответствующих встроенных ссылок . ( Январь 2012 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Гравюра по дереву - это техника гравюры , при которой художник превращает изображение или матрицу изображений в кусок дерева. Функционально разновидность гравюры на дереве , она использует рельефную печать , когда художник наносит чернила на лицевую сторону блока и печатает с относительно низким давлением. Напротив, обычная гравировка , как и травление , использует металлическую пластину для матрицы и печатается методом глубокой печати , когда чернила заполняют впадины , удаленные области. В результате гравюры на дереве портятся медленнее, чем гравюры на медных пластинах, и приобретают характерный характер белого на черном.
Томас Бьюик разработал технику гравировки на дереве в Великобритании в конце 18 века. [1] Его работы отличались от более ранних гравюр на дереве двумя ключевыми чертами. Во-первых, вместо того, чтобы использовать инструменты для резьбы по дереву, такие как ножи, Бьюик использовал резец (резец) гравера. С его помощью он мог создавать тонкие нежные линии, часто создавая большие темные области в композиции. Во-вторых, в гравюре по дереву традиционно используется торцевая текстура древесины, тогда как в более старой технике использовалась более мягкая боковая текстура. В результате повышенная твердость и долговечность позволили получить более детальные изображения.
Блоки с гравировкой на дереве можно было использовать на обычных печатных машинах , которые в течение первой четверти XIX века претерпевали быстрые механические усовершенствования. Блоки были сделаны той же высоты, что и подвижный шрифт в макетах страниц, и скомпонованы рядом с ними, чтобы принтеры могли печатать тысячи копий иллюстрированных страниц почти без ухудшения качества. Сочетание этого нового метода гравировки на дереве и механизированной печати привело к быстрому распространению иллюстраций в 19 веке. Кроме того, развитие стереотипов позволило воспроизвести гравюры на дереве на металле, чтобы их можно было массово производить для продажи типографиям.
К середине 19 века многие гравюры на дереве конкурировали с гравюрами на медных пластинах. [2] Гравюра на дереве использовалась с большим успехом художниками 19-го века, такими как Эдвард Калверт , и ее расцвет длился до начала и середины 20-го века, когда замечательные достижения были достигнуты Эриком Гиллом , Эриком Равилиусом , Тирзой Гарвуд и другими. Хотя сейчас эта техника используется реже, в начале 21 века эта техника по-прежнему ценится как высококачественная специализированная техника книжной иллюстрации, и ее продвигает, например, Общество граверов по дереву , которое ежегодно проводит выставки в Лондоне и других британских странах. места проведения.
История [ править ]
В Европе 15 и 16 веков ксилография была распространенной техникой в гравюре и печати, но их использование в качестве художественного средства начало сокращаться в 17 веке. Они по-прежнему предназначались для базовой работы типографии, такой как газеты или альманахи. Для этого требовались простые блоки, которые печатались рельефно с текстом, а не сложные формы глубокой печати в книжных иллюстрациях и художественной гравюре в то время, когда шрифт и иллюстрации печатались с использованием отдельных пластин и техник.
Начало современной техники гравировки по дереву пришло к концу 18-го - началу 19-го века с работ англичанина Томаса Бьюика . Бьюик обычно гравировал более твердую древесину, такую как самшит , а не древесину, используемую в ксилографии, и он гравировал концы блоков вместо боковых сторон. [2] Обнаружив, что нож для резки дерева не подходит для работы с волокном в твердых породах древесины, Бьюик использовал резец (или гравер), гравировальный инструмент с V-образным режущим наконечником. [2]Как объясняет Томас Бальстон, Бьюик отказался от попыток предыдущих граверов по дереву имитировать черные линии гравюр на меди. Хотя он и не был изобретателем гравюры по дереву, как это часто утверждают, он был первым, кто осознал, что, поскольку надрезы, сделанные резцом на деревянном блоке, напечатаны белым цветом, правильное использование материала заключалось в том, чтобы основывать его проекты в той же степени, что и возможно на белых линиях и участках, и поэтому он стал первым, кто использовал свой гравер в качестве инструмента для рисования и использовал среду в качестве оригинального искусства ». [3] С начала девятнадцатого века методы Бьюика постепенно получили более широкое распространение, особенно в Великобритании и Соединенных Штатах.
Александр Андерсон представил эту технику в Соединенных Штатах. Работа Бьюика произвела на него впечатление, поэтому он реконструировал и имитировал технику Бьюика - используя металл, пока не узнал, что Бьюик использует дерево. [4] Там это было дополнительно расширено его учениками Джозефом Александром Адамсом .
Рост иллюстрированных публикаций [ править ]
Помимо интерпретации деталей света и тени, с 1820-х годов граверы использовали этот метод для воспроизведения штриховых рисунков от руки . Это было во многих отношениях неестественным применением, поскольку граверам приходилось срезать почти всю поверхность блока, чтобы получить пригодные для печати линии рисунка художника. Тем не менее, это стало наиболее распространенным применением гравюры на дереве.
Примеры включают карикатуры из журнала Punch , изображения в Illustrated London News и иллюстрации сэра Джона Тенниела к произведениям Льюиса Кэрролла , последние выгравированы фирмой Dalziel Brothers. В Соединенных Штатах также начали распространяться публикации с гравировкой на дереве, такие как Harper's Weekly .
Фрэнк Лесли , гравер британского происхождения, возглавлявший отдел гравировки Illustrated London News , иммигрировал в Соединенные Штаты в 1848 году, где разработал способ разделения труда при изготовлении гравюр на дереве. Единственный рисунок был разделен на сетку, и каждый гравер работал над квадратом. Затем блоки были собраны в единое изображение. Этот процесс лег в основу его иллюстрированной газеты Фрэнка Лесли , которая конкурировала с Харпером в иллюстрировании сцен Гражданской войны в США.
Новые техники и технологии [ править ]
К середине 19 века был разработан электротипирование , с помощью которого можно было воспроизвести гравюру на дереве на металле. [5] С помощью этого метода можно было произвести массовое производство одной гравюры на дереве для продажи в типографии, а оригинал сохранить без износа.
До 1860 года художникам, работающим над гравировкой, приходилось рисовать или рисовать прямо на поверхности ксилографии, и оригинальное произведение искусства было фактически уничтожено гравером. Однако в 1860 году гравер Томас Болтон изобрел способ переноса фотографии на блок.
Примерно в то же время французские граверы разработали модифицированную технику (частично возвращающуюся к технике Бьюика), в которой перекрестная штриховка (один набор параллельных линий, пересекающих другую под углом) была почти полностью устранена. Вместо этого все тональные градации были визуализированы белыми линиями разной толщины и плотности, иногда разбитыми на точки для самых темных областей. Эта техника появляется в гравюрах на дереве после Гюстава Доре .
К концу XIX века сочетание техники Болтона «фотография на дереве» и возросшей технической виртуозности, инициированной французской школой, дало гравировке на дереве новое применение как средство воспроизведения рисунков акварельными красками (в отличие от штриховых рисунков). рисунки) и актуальные фотографии. Примером тому служат иллюстрации в журнале The Strand Magazine 1890-х годов. В новом столетии усовершенствования в полутоновом процессе сделали этот вид репродуктивной гравировки устаревшим. В менее изощренной форме она просуществовала в рекламе и торговых каталогах примерно до 1930 года. С этим изменением гравюра на дереве получила возможность развиваться как самостоятельная творческая форма - движение, созданное в конце 1800-х годов такими художниками, как Джозеф Кроухолл. IIи братья Нищий посох .
Тимоти Коул был традиционным гравером по дереву, выполняя копии с музейных картин по заказу журналов, таких как The Century Magazine .
Техника [ править ]
Блоки для гравировки по дереву обычно изготавливаются из самшита или других твердых пород дерева, таких как лимонное дерево или вишня. Их дорого покупать, потому что древесина с торцевыми волокнами должна быть разрезом на ствол или большую ветвь дерева. Некоторые современные граверы по дереву используют заменители из ПВХ или смолы, установленные на МДФ , которые дают аналогичные подробные результаты, но немного другого характера.
Блок перемещается на «мешочке с песком» (круглая кожаная подушка с песком). Это помогает граверу создавать изогнутые или волнистые линии с минимальными манипуляциями с режущим инструментом.
Граверы по дереву используют ряд специализированных инструментов. Ромб резец похож на резец , используемой меди граверов день Бьюик, и поставляется в различных размерах. Для штриховки используются V-образные граверы различных размеров . К другим, более гибким инструментам можно отнести стикер для тонких волнистых линий; круглая scorper для изогнутых текстур; и плоский скребок для очистки больших площадей.
Гравюра на дереве - это, как правило, черно-белая техника. Однако горстка граверов по дереву также работает в цвете, используя три или четыре блока основных цветов - параллельно с четырехцветным процессом в современной печати. Для этого печатник должен зарегистрировать блоки (убедитесь, что они печатаются в одном и том же месте на странице). В последнее время граверы начали использовать лазеры для гравировки дерева.
Известные резчики по дереву [ править ]
- Джозеф Александр Адамс
- Леонард Баскин
- Томас Бьюик
- Торстен Биллман
- Эдвард Калверт
- Вия Целминс
- Тимоти Коул
- Артур Комфорт
- Розмари Фейт Кови
- Оноре Домье
- Джон ДеПол
- Гюстав Доре
- Николас Экман
- Фриц Эйхенберг
- Энди Инглиш
- MC Эшер
- Уильям Бискомб Гарднер
- Тирза Гарвуд
- Эрик Гилл
- Барбара Грег
- Гертруда Гермес
- Грета Хопкинсон
- Барбара Ховард
- Блэр Хьюз-Стэнтон
- Эдуард Магнус Якобсон
- Дэвид Джонс (поэт)
- Рокуэлл Кент
- Поль Ландакр
- Клэр Лейтон
- Фрэнк Лесли
- Уильям Джеймс Линтон
- Иэн Макнаб
- Барри Мозер
- Зденек Мезл
- Джон Нэш
- Пол Нэш
- Томас Наст
- Агнес Миллер Паркер
- Гаррик Палмер
- HW Peckwell
- Моника Пул
- Говард Пайл
- Эрик Равилиус
- Гвен Раверат
- Дон Рико
- Гейлорд Шанилек
- Рейнольдс Стоун
- Джон Томпсон
- Леон Андервуд
- Нора С. Анвин
- Феликс Валлотон
- Мануэль Вермейр
- Линд Уорд
- Ричард Вагенер
- Александр Вейгерс
- Джон Бакленд Райт
См. Также [ править ]
- Гравюра «Фламмарион» , знаменитая гравюра на дереве.
Ссылки [ править ]
- ^ "Томас Бьюик 1753 - 1828" . Тейт Интернет . Проверено 15 ноября 2017 года .
- ^ a b c Рихтер, Эмиль Генрих (1914). Отпечатки: краткий обзор их техники и истории . Бостон: Хоутон. С. 114–115, 118–119.
- ^ Томас Балстон, английский Wood-гравировальный, 1900-1950 (London: Art & Техника, 1951), стр. 4.
- ^ Фуллер, Сара Э. (1867). Учебное пособие по искусству гравировки по дереву . Бостон: Дж. Ватсон. С. 6–9.
- ^ Эмерсон, Уильям Эндрю (1876). Практическое руководство по искусству гравировки по дереву . Ист-Дуглас, Массачусетс: CJ Batcheller. С. 51–52.
Библиография [ править ]
- Бретт, Саймон. Глобус гравера () ISBN 1-901648-12-5
- Бретт, Саймон. Гравюра на дереве: как это сделать (3-е изд. 2011 г.) ISBN 1-901648-23-0 ; 1-901648-24-9 (хбк.)
- Саймон Бретт, Граверы: Справочник для девяностых (1987. Тихие книги)
- Кэррингтон, Джеймс Б. «Американская иллюстрация и репродуктивное искусство», в журнале Scribner's Magazine ; (Июль 1992 г.), стр. 123–128.
- Гаррет, Альберт. Британская гравюра на дереве 20-го века: личный взгляд (1980)
- Гаррет, Альберт. История британской гравюры на дереве (1978)
- Тейлор, Велфорд Данауэй "Искусство гравюры на дереве Дж. Дж. Лэнкса" Дэвид Р. Годин, издатель. Бостон стр.112 ISBN 1-56792-049-7
- О'Доннелл, Кевин Э. «Книжные и периодические иллюстрации [в Америке, 1820-1870]». Американская история через литературу, 1820–1870 гг. Эд. Джанет Габлер-Ховер и Роберт Саттельмейер. Детройт: Сыновья Чарльза Скрибнера (2006), 144-48.
- Пери, Дженни. Более интенсивное существо: искусство шести граверов по дереву (2009 г., Oblong Creative, Уэтерби, Великобритания)
- Углоу, Дженни (2006). Гравер природы: жизнь Томаса Бьюика . Фабер и Фабер.
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме гравюры на дереве . |
- Печатные издания и люди: Социальная история печатных изображений , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы по гравировке на дереве
- Сеть граверов по дереву
- Деревянная гравировка
- Общество граверов по дереву
Хэмертон, Филип; Шпильманн, Марион (1911). . В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия . 28 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 798–801.
