Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Томас Бьюик
Томас Бьюик, Джеймс Рамзи.jpg
Родившийсяc. 11 августа 1753 г.
Микли, Нортумберленд , Англия
Умер8 ноября 1828 г. (1828-11-08)(75 лет)
Гейтсхед , Дарем , Англия
Род занятийГравер по дереву , автор
естествознания
ПреемникРоберт Эллиотт Бьюик (сын)
Супруг (а)Изабелла
ДетиДжейн Бьюик
Роберт Эллиотт Бьюик
Изабелла Бьюик
Элизабет Бьюик
Родители)Джон Бьюик (отец)
Джейн Уилсон Бьюик (мать)
РодственникиДжон Бьюик (брат)
Джон Бьюик (племянник)

Томас Бьюик (ок. 11 августа 1753 - 8 ноября 1828) был английским резчиком по дереву и автором естествознания . В начале своей карьеры он брался за все виды работ, такие как гравировка столовых приборов , изготовление деревянных блоков для рекламы и иллюстрации детских книг. Постепенно он стал иллюстрировать, писать и публиковать свои собственные книги, завоевывая взрослую аудиторию прекрасными иллюстрациями в «Истории четвероногих» .

Его карьера началась, когда он поступил в ученики к граверу Ральфу Бейлби в Ньюкасл-апон-Тайн . Он стал партнером в бизнесе и в конце концов взял его на себя. Среди учеников, которых обучал Бьюик, были Джон Андерсон , Люк Кленнелл и Уильям Харви , которые, в свою очередь, стали хорошо известны как художники и граверы.

Бьюик наиболее известен своей «Историей британских птиц» , которой сегодня восхищаются главным образом благодаря гравюрам на дереве, особенно маленьким, остро наблюдаемым и часто юмористическим виньеткам, известным как хвостовые части. Книга была предшественницей всех современных полевых справочников. Он особенно иллюстрировал выпуски басен Эзопа на протяжении всей своей жизни.

Ему приписывают популяризацию технического новшества в печати иллюстраций с использованием дерева. Он использовал инструменты для гравировки по металлу, чтобы резать твердый самшит поперек волокон, создавая печатные блоки, которые можно было объединить с металлическим шрифтом, но которые были намного более долговечными, чем традиционные гравюры на дереве. Получилась качественная иллюстрация по невысокой цене.

Жизнь [ править ]

Черриберн, дом детства Бьюика

Бьюик родился в Черриберне , [1] доме в деревне Микли, Нортумберленд , [2] недалеко от Ньюкасл-апон-Тайн 10 или 11 августа 1753 года, хотя его день рождения всегда отмечался 12-го числа. [3] Его родители были фермерами-арендаторами: [4] его отец Джон был женат до союза с Джейн, и ему было за сорок, когда родился Томас, старший из восьми. Джон арендовал небольшую шахту в Mickley Bank, где работало около шести человек. [2] Бьюик ходил в школу в соседней деревне Овингем. [5]

Бьюик не преуспел в учебе, [6] но в очень раннем возрасте проявил талант к рисованию. [2] У него не было уроков по искусству. В 14 лет он поступил в ученики к Ральфу Бейлби , граверу из Ньюкасла, где он научился гравировать на дереве и металле, например, маркировать украшения и столовые приборы фамилиями и гербами. [2] [7] В мастерской Бейлби Бьюик выгравировал на дереве серию диаграмм для Чарльза Хаттона , иллюстрирующих трактат об измерениях . [8] С тех пор он, кажется, полностью посвятил себя гравировке на дереве, и в 1775 году он получил приз отКоролевское общество поощрения художеств, мануфактур и торговли за гравюру на дереве «Охотник и старая собака» из сборника « Избранные басни» покойного мистера Гая , которую он иллюстрировал. [2] [9]

Хвостик в «Истории британских птиц», который , как говорят, принадлежал самому Бьюику, когда тот изо всех сил пил из своей шляпы [10]

В 1776 году Бьюик стал партнером в мастерской Бейлби. Этот совместный бизнес процветал [11], став ведущей компанией по гравировке в Ньюкасле с завидной репутацией благодаря качественной работе и хорошему обслуживанию. [12] В сентябре 1776 года он уехал в Лондон на восемь месяцев, найдя город грубым, лживым и жестоким, и ему очень не нравилась несправедливость крайнего богатства и бедности бок о бок. Он вернулся в свой любимый Ньюкасл, как только смог, но время, проведенное в столице, дало ему более широкую репутацию, деловой опыт и понимание новых направлений в искусстве. [13]

В 1786 году, когда он был финансово обеспечен, он женился на Изабелле Эллиот из Овингема; она была другом, когда они были детьми. У них было четверо детей: Роберт, Джейн, Изабелла и Элизабет; дочери работали над мемуарами отца после его смерти. [14] В тот период своей жизни художник из Ньюкасла Томас Сворд Гуд описал его как «человека спортивного телосложения, почти шести футов ростом и пропорционально полного. Он обладал большим личным мужеством и в молодые годы не замедлил расплатиться. оскорбление с личным наказанием. Однажды, когда он был атакован двумя шахтерами по возвращении из Черриберн, он решительно повернулся к агрессорам и, как он сказал, «хорошо заплатил им обоим». [15]

Бьюик также был отмечен как обладающий сильным нравственным чутьем и одним из первых борцов за справедливое обращение с животными. Он возражал против купирования лошадей хвостов, плохого обращения с такими животными, как медведи, и жестокого обращения с собаками. Прежде всего, он считал войну совершенно бессмысленной. Все эти темы повторяются в его гравюрах, что перекликается с вниманием Хогарта к моральным темам. Например, он показывает раненых солдат с деревянными ногами, вернувшихся с войны, и животных с виселицей на заднем плане. [16]

У Бьюика было по крайней мере 30 учеников, которые работали у него и Бейлби в качестве учеников, первым из которых был его младший брат Джон. [14] Некоторые из них получили признание как граверы, в том числе Джон Андерсон , Люк Кленнелл , Чарльтон Несбит , Уильям Харви , Роберт Джонсон и его сын, а позже партнер Роберт Эллиот Бьюик . [17]

Партнеры опубликовали свою « Историю четвероногих» в 1790 г. [18], предназначенную для детей, но доходящую до взрослого читателя, и ее успех побудил их задуматься о более серьезном труде по естествознанию . [2] [19] Готовясь к этому, Бьюик потратил несколько лет на гравировку деревянных блоков для Land Birds , первого тома « Истории британских птиц» . Учитывая его детальное знание птиц Нортумберленда, Бьюик подготовил иллюстрации, поэтому Бейлби было поручено собрать текст, что он изо всех сил пытался сделать. Бьюик закончил тем, что написал большую часть текста, [12]что привело к спору об авторстве; Бьюик отказался назвать Бейлби автором, и в конце концов на титульном листе появилось только имя Бьюика вместе с абзацем с пояснением в конце предисловия. [20]

Уместно отметить, что в то время как один из редакторов этой работы был занят подготовкой гравюр, составление описаний было предпринято другим, однако, с поправками его друга, чьи привычки привели его к более близкое знакомство с этим разделом естественной истории. - Land Birds, Предисловие.

Книга имела немедленный успех, когда была опубликована - самими Бейлби и Бьюиком - в 1797 году. [20] Незадолго до ее публикации Бьюик опубликовал в 1795 году антологию по изучению характеров королей и королев Англии. [21] Учитывая успех публикации в 1797 году иллюстраций с птицами, Бьюик сразу же начал работу над вторым томом « Водяные птицы» , но разногласия по поводу авторства привели к окончательному расколу с Бейлби. Бьюику не удавалось контролировать свои чувства и решать проблемы тихо, поэтому партнерство закончилось бурно и дорого, оставив Бьюику собственную мастерскую. Бьюику пришлось заплатить 20 фунтов стерлингов, что эквивалентно примерно 20 000 фунтов стерлингов в 2011 году [22] [a]на гонорары юриста и более 21 фунта стерлингов за долю Бейлби в оборудовании мастерской. [23]

Томас Бьюик в 1827 году, Томас Меч Гуд

С помощью своих учеников Бьюик выпустил второй том, Water Birds , в 1804 году как единственный автор. Он находил, что управление принтерами постоянно доставляет хлопоты, но книга имела такой же успех, как и первый том. [23]

В апреле 1827 года американский натуралист и живописец птиц Джон Джеймс Одюбон приехал в Великобританию, чтобы найти подходящий принтер для своей огромной книги «Птицы Америки» . Бьюик, все еще бодрый в возрасте 74 лет, показал ему гравюру на дереве, над которой он работал, - собаку, боящуюся пней, которые в темноте кажутся дьявольскими фигурами, и дал Одюбону копию своей четвероногой собаки для своих детей. [24]

Бьюик любил музыку Нортумберленда и, в частности, маленькие трубки Нортумбрии . [25] Он особенно хотел продвигать нортумбрийские трубочки и поддерживать волынщика Джона Пикока , поэтому он призвал Пикока учить учеников становиться мастерами этого вида музыки. Одним из этих учеников был сын Томаса Роберт , чьи сохранившиеся рукописные сборники мелодий дают представление о репертуаре волынщика 1820-х годов. [26]

На последней гравюре Бьюика, « В ожидании смерти» , была изображена старая костлявая рабочая лошадка, одиноко стоящая у пня, которую он видел и зарисовывал еще будучи учеником; [27] работа перекликается с последней работой Уильяма Хогарта « Батос» , в которой упавший художник изображен у разбитой колонны. [28] Он умер после нескольких дней болезни 8 ноября 1828 года в своем доме. Он был похоронен на кладбище Овингема , рядом с его женой Изабеллой, которая умерла двумя годами ранее, [29] и недалеко от его родителей и его брата Джона. [30]

Работа [ править ]

Техника [ править ]

Основная статья: Гравюра на дереве

Искусство Бьюика считается вершиной его искусства, которое теперь называется гравировкой по дереву . Это связано как с его мастерством, так и с методом, который, в отличие от техники резания по дереву его предшественников, заключается в резке против волокон твердой самшитой древесины с использованием тонких инструментов, которые обычно используются граверами по металлу. [31]

Один из деревянных блоков Бьюика

Самшит, разрезанный поперек волокон, достаточно тверды для тонкой гравировки, что позволяет получить больше деталей, чем при обычной резке по дереву. Это был доминирующий метод, используемый со времен Бьюика. [32] Кроме того, поскольку гравюра на дереве наносится чернилами на лицевой стороне, для печати изображения требуется лишь небольшое давление, поэтому блоки служат для многих тысяч отпечатков и, что важно, могут быть собраны в страницу металлического шрифта для обычной печати. за один проход. Напротив, гравировка на медной пластине наносится в выгравированные канавки, лицевая сторона очищается от чернил перед печатью, поэтому требуется гораздо более высокое давление, и изображения должны печататься отдельно от текста, что требует гораздо больших затрат. [33]

Бьюик использовал свое пристальное наблюдение за природой, свою замечательную зрительную память и свое острое зрение, чтобы создавать точные и чрезвычайно мелкие детали в своих гравюрах на дереве, что оказалось одновременно и сильной стороной, и слабостью. Если правильно напечатать и внимательно изучить его, можно было бы увидеть, что его отпечатки передают тонкие подсказки о характере его естественных предметов с юмором и чувством. Это было достигнуто путем тщательного изменения глубины гравированных канавок для получения реальных оттенков серого, а не только черного и белого, а также рисунка знаков для обеспечения текстуры. [34]Но эта тонкость гравировки создавала серьезные технические трудности для его принтеров; им нужно было нанести на его блоки только нужное количество чернил, смешанных так, чтобы они были точно нужной толщины, и медленно и осторожно прижать блок к бумаге, чтобы получить результат, который удовлетворил бы Бьюика. Неудивительно, что это сделало печать медленной и дорогой. Это также создало проблему для читателей Бьюика; если им не хватало его прекрасного зрения, им требовалось увеличительное стекло, чтобы изучать его отпечатки, особенно миниатюрные хвостовые части. Но эффект был преобразующим, и резьба по дереву стала основным методом иллюстрирования книг на столетие. [34] Качество гравюр Бьюика привлекло к его книгам гораздо более широкую аудиторию, чем он ожидал: его басни иЧетвероногие изначально предназначались для детей. [35]

Бьюик совместно руководил своей мастерской, развивая навыки своих учеников, поэтому, хотя он и не выполнял все задачи для каждой иллюстрации сам, он всегда принимал активное участие, как объясняет Джон Рейнер: [36]

некоторые блоки рисовал один брат, а другой разрезал, черновую работу выполняли ученики, которые также, если проявляли способности, рисовали и заканчивали рисунки - по тому же принципу, что и школы художников эпохи Возрождения; и мы не можем ... во всех случаях быть уверены, что гравюры ... являются работой Томаса Бьюика от начала до конца, но он приложил большую часть усилий почти ко всем и, безусловно, имел последнее слово во всех их. [36]

Основные произведения [ править ]

Очень большая (7 1/4 × 9 3/4 дюйма) гравюра на дереве Томаса Бьюика с изображением Чиллингемского быка, выполненная для Мармадьюка Танстолла из Уиклифа , Йоркшир, в 1789 году.

Работы с использованием его техники гравировки по дереву, благодаря которой он стал широко известен, включают гравюры « Путешественник» Оливера Голдсмита и «Пустынная деревня» , « Отшельник» Томаса Парнелла и « Погоня» Уильяма Сомервила . [2] Но «самый известные из отпечатков все Бьюика» являются сказано Bewick общества быть Chillingham Bull , выполненный Bewick на исключительно большом Штучном для Танстелл , джентльмена , который владел имением в Уиклифе в Северной вестерн из Йоркшир. [18]

Хвосты [ править ]

Дополнительная информация: История британских птиц § Хвосты

Части хвоста или сказки, особенность Бьюика, представляют собой небольшие гравюры, выбранные для заполнения пробелов, например, на концах статей о видах в British Birds , причем описание каждой птицы начинается на новой странице. Изображения полны жизни и движения, часто с моралью, иногда с юмором, всегда с сочувствием и точной наблюдательностью, поэтому изображения рассказывают историю, а также находятся в конце статей. Например, сбежавшая тележка в конце «Ястреба-перепелятника» заполняет то, что в противном случае было бы высотой 5 см (2 дюйма). Хью Диксон объясняет: [37]

Детально проработанный хвостик шириной всего 8 см (3 дюйма), изображающий детей в бегущей повозке, в British Birds , 1797 г.

Повозка для бегства - это чудесная смесь действия и опасности. Мальчики играли в телеге, и лошадь сбежала; возможно, причиной был лай собаки. Рисунок колеса - необычное изображение для своего времени - показывает, что телега набрала скорость. Один мальчик уже упал и, вероятно, поранился. Остальные кричат ​​от страха. И почему все это произошло? Возчик с кружкой в ​​руке бежит из гостиницы слишком поздно. Его отвлекла красивая девушка? И случайно ли вывеска трактира немного похожа на виселицу? [37]

Экслибрис с буквой D

Экслибрисы [ править ]

Мастерская Бейлби, Бьюика и сына производила много эфемерных материалов, таких как бланки канцелярских принадлежностей, рекламные карточки магазинов и другие деловые материалы. Из этих эфемерных произведений «экслибрисы уцелели лучше всех». [38] Экслибрисы Бьюика представляли собой иллюстрации, сделанные с гравюр, содержащие имя или инициалы владельца книги.

Басни Эзопа [ править ]

Иллюстрация Бьюика к басне об рыболове и рыбке

Различные издания «Басен Эзопа», иллюстрированные Бьюиком, охватывают почти всю его творческую жизнь. Первый был создан для книготорговца из Ньюкасла Томаса Сэйнта в годы его ученичества, это издание « Избранные басни Роберта Додсли », опубликованное в 1776 году. [39] Позже он вместе со своим братом Джоном внес вклад в трехтомное издание для того же издателя в 1784 году , [40] повторное использование некоторых изображений из издания 1776 года.

Бьюик выпустил третье издание басен. Выздоравливая от опасной болезни в 1812 году, он обратил свое внимание на долгожданное предприятие - большое трехтомное издание «Басен об Эзопе и других» , которое в конечном итоге было опубликовано в 1818 году. [41] Работа разделена на три части: в первом есть некоторые из басен Додсли, которым предшествует короткая прозаическая мораль; во втором - «Басни с размышлениями», в которых за каждым рассказом следует проза и моральный стих, а затем пространное прозаическое размышление; третий, «Басни в стихах», включает басни из других источников в стихах нескольких неназванных авторов. [42]Изначально Бьюик делал гравюры на дереве, а затем его ученики вырезали их под пристальным наблюдением и при необходимости дорабатывали им самим. В этом издании использовался метод, впервые предложенный Бьюиком, - гравировка «белых линий», техника перехода от темного к светлому, при котором линии, которые должны оставаться белыми, вырезаются из ксилографии. [32] [41]

Всеобщая история четвероногих [ править ]

«Всеобщая история четвероногих» появилась в 1790 году. [43] Она касается 260 млекопитающих со всего мира, включая животных от « Адив » до « зориллы ». Это особенно подробно относится к некоторым домашним животным: первая запись описывает лошадь. Бейлби и Бьюик с трудом могли решить, что включить, и особенно, как организовать записи. Они надеялись систематически размещать животных, но обнаружили, что конкурирующие системы Линнея , Буффона и Джона Рэяпротиворечили, а в случае Линнея, по крайней мере, менялись с каждым изданием его работы. Они решили поставить на первое место полезных животных, «которые так материально способствуют силе, богатству и счастью этого королевства». [44]

Охват книги является беспорядочным, прямым следствие из источников , которые Bewick консультации: его собственное знание британских животных, имеющиеся научные источники, в сочетании с Джорджем Калли «s 1786 Наблюдения над животноводством и антикварным Джоном Кай в 1576 на английской Собаке . Бьюику пришлось передать отчет шведского натуралиста Андерса Спаррмана о его посещении мыса Доброй Надежды во время экспедиции Кука в 1772–1776 годах, и животные из Южного мыса фигурируют в книге в основном. Это была энергичная неразбериха, но британская публика сразу же ее встретила с энтузиазмом. Им нравилось сочетание ярких гравюр на дереве, простых и точных описаний, а также всевозможных экзотических животных и всего, что они знали. [43]

История британских птиц [ править ]

"Желтая сова" из " Британских птиц" , 1797 г.
Основная статья: История британских птиц

История британских птиц , большое достижение Bewick и с которым его имя неразрывно связано, было опубликовано в двух томах: История и описание земельных птиц в 1797 году и истории и описание водных птиц в 1804 году, с дополнением в 1821. Птицы специально британский, но является предшественником всех современных полевых справочников. [45] Бьюику помогли его глубокие познания в повадках животных, приобретенные во время его частых поездок в страну. Он также перечисляет информацию, переданную ему знакомыми и местными дворянами, а также информацию, полученную в трудах по естествознанию того времени, включая работы Томаса Пеннанта и Гилберта Уайта., А также перевод Буффон «s Histoire Naturelle . [46]

Многие из иллюстраций, которые чаще всего воспроизводились в других книгах и в качестве украшений, представляют собой маленькие хвостовые части, которые Бьюик поместил в нижней части страниц оригинала. [46] Изображенные миры настолько малы, что для изучения их деталей необходимо увеличительное стекло; каждая сцена, как пишет Адриан Сирл, «представляет собой маленькое и часто комическое откровение», каждый крошечный образ доставляет «огромное удовольствие»; Бьюик «был столь же изобретателен, сколь наблюдателен, столь же забавен и мрачен, насколько требователен и верен тому, что он видел вокруг себя». [47]

Биограф Бьюика, Дженни Углоу , пишет, что [48]

Бьюик, похоже, безошибочно понимал, какая именно линия нужна, и, прежде всего, где остановиться, как будто не было паузы для анализа или размышлений между изображением в уме и рукой на дереве. Это умение, которое заставило последующие поколения граверов замереть в страхе, можно объяснить врожденным талантом, je-ne-sais-quoi «гения». Но это также произошло из-за постоянной привычки рисовать в детстве, кропотливого обучения технике в качестве подмастерья ... [48]

Бьюик иногда использовал свой отпечаток пальца в качестве формы подписи [49] (со словами «Томас Бьюик - его знак»), а также гравировал его на одном из своих хвостовиков, как если бы он затуманил крошечный образ деревенского сцена с коттеджем по ошибке. Углоу отмечает предположение одного критика о том, что Бьюик, возможно, имел в виду, что мы смотрим на сцену через игриво размазанное окно, а также привлекаем наше внимание к Бьюику, создателю. [50] Адриан Сирл, пишущий в «Гардиан» , описывает крошечную работу как «визуальный эквивалент тех авторских шуток, которые Лоуренс Стерн играл в Тристраме Шенди , это чудесная, вневременная магическая шутка». [47]

Дань и портреты [ править ]

Бюст по проекту Эдварда Ходжеса Байли РА на месте мастерской Бьюика на кладбище Святого Николая.

Поэтические дань уважения приходили к Бьюику еще при его жизни. Уильям Вордсворт начал свое анекдотическое стихотворение «Два вора», сочиненное в 1798 году, строкой «О, теперь, когда гений Бьюика был моим», и в этом случае он откажется от писания, заявил он. [51]

В 1823 году друг Бьюика преподобный Дж. Ф. М. Довастон посвятил ему сонет со строками

Я называю тебя ксилографом, Бьюик, наученный
Твоим искусством дерева, что от камня, наводнения и дерева
Домой до наших очагов, все живые, легкие и свободные.
В костюмах каждое живое существо принесло
Как жизнь, упругая, одушевленная мыслью. [52]

Через четыре года после его смерти его шестнадцатилетняя поклонница Шарлотта Бронте написала стихотворение из 20 катренов под названием «Строки знаменитого Бьюика», в которых описаны различные сцены, с которыми она сталкивается, листая иллюстрированные им книги. [53] Еще позже поэт Альфред Теннисон оставил свою дань уважения на форзаце экземпляра « Истории британских птиц» Бьюика, найденного в библиотеке лорда Рэйвенскрофта:

Ворота и поле наполовину вспаханы,
Одинокая корова,
Ребенок с разбитой доской,
И болото в сучье.
Но где же Бьюик?
Рассказать смысл сейчас? [54]

Каждый по-своему подчеркивает, что работа Бьюика - больше, чем просто иллюстрация. Его живость и правдивость впечатляют воображение читателя и вызывают индивидуальный отклик, выходящий за рамки текста.

Как было отмечено в конце статьи о нем в Национальный биографический словарь , [55] есть многочисленные портреты Bewick, начинающиеся с что Newcastle художник Джордж Грей (1758-1819), от около 1780 г. и давно принадлежит семье Bewick в , которая сейчас находится в художественной галерее Laing . [56] Некоторые из них являются по Джеймс Рамсей , в том числе и в литературном и философском обществе Ньюкасл - апон - Тайн , в котором он сидит держит очки, [57] один в среднем возрасте, провел по естественной истории общества Нортумбрии , [58 ] и один в преклонном возрасте в Национальной портретной галерее .[59] Бьюик также появляется среди фигур слева в романе Рамзи «Пропавший ребенок» (1823 г.), где он стоит рядом с Рамзи и его женой на улице, ведущей к церкви Святого Николая . [60] Джон Генри Фредерик Бэкон должен был нарисовать эту маленькую фигурку, чтобы создать свой отпечаток Бьюика 1852 года, на котором он был перенесен из городской в ​​сельскую местность, с городом и Тайном на заднем плане. [61]

Среди других портретов - портрет Уильяма Николсона, датируемый 1814 годом, на котором Бьюик сидит с карандашом в руке и собакой рядом со стулом; [62] тот, на месте его рождения; [63] и портрет сидящего в полный рост 1827 года Томаса Сворда Гуда (см. Выше). Другая картина Меча в Национальной портретной галерее больше не считается картиной Бьюика. [64] Не менее сомнительна и неподписанная картина, предположительно изображающая его в Йельском центре британского искусства . [64]

Мраморный портретный бюст Бьюика был заказан Эдварду Ходжесу Бейли в 1825 году Литературно-философским обществом, несколько экземпляров которого, помимо одного, все еще хранится в самом Обществе. По словам Дженни Углоу, его недавнего биографа, когда он пришел посидеть со скульптором, он «категорически отказался изображаться в тоге. Вместо этого он носил свое обычное пальто и жилет с шейным платком и рубашкой с рюшами и даже попросил кое-что из своего. должны быть показаны шрамы от оспы ». Бейли был так увлечен им, что подарил Бьюику гипсовую модель готового бюста. [65] Бронзовая копия теперь покоится в нише здания, которое заменило его мастерскую на кладбище Святого Николая (см. Выше), а еще одна находится в Британском музее . [66]Есть также его статуя в полный рост в верхнем левом углу бывшей аптеки, спроектированной MVTreleaven на Нортумберленд-стрит, 45 в городе. [67]

Ксилография Роберта Эллиота Бьюика с изображением лебедя, названного в честь своего отца Уильямом Ярреллом

Наследие [ править ]

«Чиллингемский бык» Бьюика был установлен на тротуаре возле Центрального вокзала Ньюкасла Обществом Бьюика в 2003 году по случаю 250-летия со дня его рождения.

Слава Бьюика, уже ставшая общенациональной благодаря его Птицам по всей Британии , росла в девятнадцатом веке. В 1830 году Уильям Яррелл назвал лебедя Бьюика в его честь, а сын Бьюика Роберт выгравировал птицу для более поздних изданий British Birds . [68] Крапивник Бьюика также взял его имя.

Критик Джон Раскин сравнил тонкость своего рисунка с рисунком Гольбейна , Дж. М. У. Тернера и Паоло Веронезе, писавших, что способ, которым Бьюик выгравировал перья своих птиц, был «самым мастерским делом, когда-либо сделанным в резке по дереву». [69] Его слава угасла, когда иллюстрация стала более распространенной и механической, но художники двадцатого века, такие как Гвен Раверат (урожденная Дарвин), продолжали восхищаться его мастерством, а работы таких художников, как Пол Нэш и Эрик Равилиус , были описаны как напоминающие Бьюика. [69]

Хью Диксон, размышляя о Бьюике и ландшафте Северо-Восточной Англии, писал, что [70]

Иллюстрированные книги Бьюика, которыми восхищались с тех пор, как они впервые появились, сделали его знаменитостью еще при его жизни. Его мемуары , опубликованные через поколение после его смерти, вызвали новый интерес и растущее уважение, которое с тех пор продолжает расти. Его современники привлекали наблюдений Бьюика в их точности и забавности. Спустя два столетия эти качества все еще признаются; но так же богатство и редкость исторической информации, которую они могут предложить. [70]

Начальная школа Томаса Бьюика в Вест-Дентоне в Ньюкасл-апон-Тайне названа в его честь. [71] Работы Бьюика хранятся в коллекциях, включая Британский музей [72] и Музей Виктории и Альберта . [73] В городской библиотеке Ньюкасла есть коллекция работ и связанных с ними предметов, основанных на завещании Пиза, которое было передано городу Джоном Уильямом Пизом в 1901 году. [74] Бьюик также увековечен вокруг Ньюкасла и Гейтсхеда. Его именем названы улицы, а его бывшие дома [75] и мастерские отмечены мемориальными досками . [76]

Библиография [ править ]

  • Издание 1784 г. Басни Эзопа и др.
  • Издание басен 1818 года ; есть также онлайн басня по факсимиле басни
  • Бьюик, Томас. (1790). Всеобщая история четвероногих: фигуры, выгравированные на дереве . С. Ходжсон, Р. Бейлби, Т. Бьюик и др.
  • Бьюик, Томас (1797–1804). История британских птиц . Бейлби и Бьюик (Ньюкасл); Г.Г. и Дж. Робинсон (Лондон).
    Том 1: История и описание наземных птиц
    Том 2: История и описание водоплавающих птиц
  • Бьюик, Томас (1862). Мемуары Томаса Бьюика . Лонгман, Грин, Лонгман и Робертс.
    --- (1975). Иэн Бэйн (редактор). Издательство Оксфордского университета.

Ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ^ Сравнение среднего заработка в 20 фунтов стерлингов в 1797 году с 2011 годом.

Цитаты [ править ]

  1. ^ "Cherryburn" . Национальный фонд . Проверено 21 мая 2013 года .
  2. ^ a b c d e f g Бейн, Иэн (26 мая 2005 г.). "Бьюик, Томас (1753–1828), резчик по дереву". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10,1093 / ссылка: odnb / 2334 .
  3. ^ Uglow, 2006 р. 7.
  4. ^ Uglow, 2006. стр. 6, 9.
  5. ^ Uglow, 2006. стр. 10-11.
  6. ^ Uglow, 2006. стр. 12-13.
  7. ^ Uglow, 2006. стр. 39-44.
  8. ^ Uglow, 2006. стр. 47-48.
  9. ^ Uglow, 2006 р. 92.
  10. ^ Райнер, Джон (1947). Гравюры на дереве Томаса Бьюика . Король пингвинов. п. 26.
  11. ^ Uglow, 2006. стр. 106-107.
  12. ^ a b Диксон, 2010. стр. 265.
  13. Перейти ↑ Dixon, 2010. pp. 263–264.
  14. ^ a b Диксон, 2010. стр. 264.
  15. ↑ Цитируется в « Примечаниях мистера А. Г. Стивенса к Томасу Бьюику», иллюстрирующих ссуду коллекции его рисунков и ксилографии (Галереи Общества изящных искусств, Лондон, 1880 г.)
  16. Перейти ↑ Dixon, 2010. p. 273.
  17. ^ Uglow, 2006. стр. 407-408.
  18. ^ a b «Основные публикации» . Общество Бьюика. Архивировано из оригинального 25 октября 2012 года . Проверено 21 мая 2013 года .
  19. ^ Uglow, 2006. стр. 153-186.
  20. ^ Б Uglow, 2006. стр. 242-261.
  21. ^ Bewick, Томас: Символы королей и королев Англии; выбран из лучших историков. К которой добавлена ​​таблица преемственности каждого, от Альфреда до настоящего времени . Ньюкасл, 1795 г.
  22. ^ Офицер, Лоуренс Х. (2009). «Пять способов вычисления относительной стоимости суммы в британских фунтах от 1270 до настоящего времени» . Измерительная ценность. Архивировано из оригинального 24 ноября 2009 года . Проверено 25 ноября 2012 года .
  23. ^ Б Uglow, 2006. стр. 262-279 и 293-305.
  24. ^ Uglow, 2006. стр. 388-389.
  25. ^ Uglow, 2006. стр. 121-122.
  26. ^ Uglow, 2006. стр. 283-284 и 398-399.
  27. ^ "Общество Бьюика" .
  28. ^ Uglow, 2006. стр. 393-394.
  29. ↑ Изабелла Бьюик умерла 1 февраля 1826 года. Углоу, 2006, стр. 384–385.
  30. ^ Uglow, 2006. стр. 394-395.
  31. ^ "Томас Бьюик" (PDF) . Гейтсхедский краеведческий музей . Проверено 21 мая 2013 года .
  32. ^ а б Углоу, 2006. стр. xiii.
  33. ^ "Томас Бьюик" . Encyclopdia Britannica. 2013 . Проверено 21 мая 2013 года .
  34. ^ a b Диксон, 2010. стр. 266.
  35. Перейти ↑ Dixon, 2010. p. 269.
  36. ^ a b Rayner, 1947. стр. 15.
  37. ↑ a b Dixon, 2010. pp. 271–275.
  38. ^ Tattersfield, 1999. [ Страница необходимости ]
  39. ^ Эзоп; Додсли, Роберт; Бьюик, Томас (1776). Выберите «Басни об Эзопе» . Ньюкасл: Т. Сент.
  40. ^ Эзоп; Бьюик, Томас (1784). Выберите «Басни об Эзопе» . Ньюкасл: Т. Сент.
  41. ^ a b Томас Бьюик (1818). Выберите «Басни об Эзопе» . Эзопика. С. Басни 1–141.
  42. ^ "Избранные басни Бьюика об Эзопе и других. В трех частях. 1. Басни, извлеченные из Басни Додсли. 2. Басни с размышлениями в прозе и стихах. 3. Басни в стихах. К которым добавлен префикс" Жизнь Эзопа "и" Эссе о " басня Оливера Голдсмита. Точно перепечатана из редкого ньюкаслского издания, опубликованного Т. Сэйнтом в 1784 г. С оригинальными гравюрами на дереве Томасом Бьюиком и иллюстрированным префектом Эдвина Пирсона " . Лондонские споры. 17 августа 1871 г. - через Интернет-архив.
  43. ^ Б Uglow, 2006. стр. 172-188.
  44. ^ Uglow, 2006 р. 174.
  45. ↑ Бейт, Джонатан (15 августа 2004 г.). «Птица в кустах всегда лучше» . Дейли телеграф . Проверено 14 января 2013 года .
  46. ^ a b Uglow, 2006. С. 242–261, 293–305.
  47. ^ a b Сирл, Адриан (16 апреля 2009 г.). "Дерзкие гравюры на дереве Томаса Бьюика" . Хранитель . Проверено 21 мая 2013 года .
  48. ^ а б Углоу, 2006. стр. 241.
  49. ^ Ли и Gaensslen, 2010. стр. 18-19.
  50. ^ Uglow, 2006. стр. XVII, 459.
  51. ^ Лирические баллады , Гутенберг
  52. ↑ Стихи, легендарные, случайные и юмористические (Шрусбери, 1825 г.), Google Книги
  53. ↑ Эллис Х. Чедвик, По следам Бронте , перепечатка Кембриджского университета, 2011, стр.103
  54. ^ Дженни Аглоу в The Guardian
  55. ^ Добсон, Генри Остин (1885). «Бьюик, Томас»  . В Стивене, Лесли (ред.). Словарь национальной биографии . 4 . Лондон: Смит, Элдер и Ко, стр. 455–460.
  56. ^ «Томас Бьюик (1753–1828) | Искусство Великобритании» . artuk.org .
  57. ^ "Томас Бьюик (1753–1828), гравер по дереву и орнитолог | Искусство Великобритании" . artuk.org .
  58. ^ "NHSN" .
  59. ^ Викимедиа
  60. ^ "Музеи Тайн и Уир" .
  61. ^ В Orchar коллекции Dundee картинные галереи и музея
  62. ^ В художественной галерее Laing
  63. ^ «Портрет ТОМАСА БЕВИКА, 1753–1828, гравер, масляная краска, в Черрибёрне» . Отпечатки Национального фонда .
  64. ^ a b Викимедиа
  65. ^ "Бюст Томаса Бьюика, Эдвард Ходжес Бейли (1788–1867)" . www.victorianweb.org .
  66. ↑ Кадры со всех сторон на сайте музея .
  67. ^ «Статуи Томаса Бьюика, Гарри Хотспера, сэра Джона Марли и Роджера Торнтона» . www.northumbria.info .
  68. ^ Uglow, 2006 р. 396.
  69. ↑ a b Uglow, 2006. С. 400–401.
  70. ^ a b Диксон, 2010. стр. 278.
  71. ^ "Школа Томаса Бьюика" . Городской совет Ньюкасла . Проверено 21 мая 2013 года .
  72. ^ "Дикий Бык" . Проверено 29 июня 2019 .
  73. ^ "Работы Томаса Бьюика" . Музей Виктории и Альберта . Проверено 21 мая 2013 года .
  74. ^ http://www.bewicksociety.org/Collections.html
  75. ^ "Каменная доска Томаса Бьюика в Гейтсхеде" . Проверено 29 июня 2019 .
  76. ^ «Томас Бьюик 1753–1828» . Проверено 29 июня 2019 .

Источники [ править ]

  • Диксон, Хью (2010). Фолкнер, Том Э .; Берри, Хелен; Грегори, Джереми (ред.). Томас Бьюик и северо-восточный пейзаж . Северные пейзажи: представления и реалии Северо-Восточной Англии . Бойделл и Брюэр. С. 261–278. ISBN 9781843835417.
  • Ли, Генри С; Гаэнсслен, Роберт Э (2010). Достижения в технологии отпечатков пальцев (2-е изд.). CRC Press.
  • Райнер, Джон (1947). Гравюры на дереве Томаса Бьюика . Король пингвинов.
  • Углоу, Дженни (2009) [2006]. Гравер природы: жизнь Томаса Бьюика . Издательство Чикагского университета.
  • Таттерсфилд, Найджел (1999). Экслибрисы Бейлби и Бьюика: Биографический словарь экслибрисов из мастерской Ральфа Бейлби, Томаса Бьюика и Роберта Бьюика, 1760–1849 . Британская библиотека и издательство Oak Knoll Press. ISBN 1-884718-91-4.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Интернет-публикации книг о Бьюике и его иллюстрации
  • Бэйн, Иэн (1981). Акварели и рисунки Томаса Бьюика и его учеников в мастерской . Гордон Фрейзер.
  • Bain, Iain (ред. 1989 г.). Мастерская Томаса Бьюика . Микли, Стокспилд: ISBN 978-1-872125-00-8 Фонда места рождения Томаса Бьюика 
  • Кроул, Томсон Дэвид (1882). Жизнь и творчество Томаса Бьюика . Офис журнала искусств, Лондон.
  • Добсон, Остин (1899). Томас Бьюик и его ученики . Chatto & Windus. Впервые опубликовано в 1862 году.
  • Холл, Маршалл (2005). Художники Нортумбрии . Art Dictionaries Ltd. ISBN 0-9532609-9-2 . 
  • Холмс, июнь (2006 г.). Многоликая Бьюик . Общество естествознания сделок Нортумбрии.
  • Робинсон, Роберт (1887). Томас Бьюик, его жизнь и времена . Отпечатано для Роберта Робинсона, Ньюкасл.
  • Углоу, Дженни (2006). Гравер природы: жизнь Томаса Бьюика
  • Уикли, Монтегю (1953). Томас Бьюик . Издательство Оксфордского университета.

Внешние ссылки [ править ]

  • Общество Бьюика , у которого также есть полезная библиография и списки ресурсов.
  • Бьюик в Ньюкаслской коллекции
  • Художественная галерея Лэйнг (музеи Тайн и Уир): Томас Бьюик
  • Манчестерский университет: коллекция гравюр Джорджа Джонсона
  • Экслибрисы Томаса Бьюика из коллекции экслибриса Уильяма Огастуса Брюэра Библиотеки Делавэрского университета
  • Работы Томаса Бьюика в Project Gutenberg
  • Работы Томаса Бьюика или о нем в Internet Archive
  • Подборка отсканированных изображений с высоким разрешением страниц из книг Бьюика с ксилографическими иллюстрациями из библиотеки Линды Холл.