Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Пример хронофотографии. Женщина, спускающаяся по лестнице , обнаженная натура в конце XIX века. Фотографировал Идверд Мейбридж .

Хронофотография - это фотографическая техника викторианской эпохи, которая фиксирует несколько фаз движений. Наиболее известные работы по хронофотографии в основном предназначались для научного изучения передвижения , чтобы найти практическую информацию для дрессировщиков и / или в качестве справочного материала для художников. Хотя многие результаты не предназначались для демонстрации в виде движущихся изображений, существует много совпадений с более или менее одновременным поиском регистрации и демонстрации фотографических движущихся изображений .

Определение [ править ]

Хронофотография определяется как «набор фотографий движущегося объекта, сделанных с целью записи и демонстрации последовательных фаз движения». [1] Термин « хронофотография» был введен французским физиологом Этьен-Жюлем Маре для описания фотографий движения, по которым можно было проводить измерения и изучать движение. Оно происходит от греческого слова χρόνος chrónos («время») в сочетании с фотографией . [2]

История [ править ]

1840-е: случайные последовательности [ править ]

Вскоре после появления фотографии в 1839 году камера стала основным источником точного изображения жизни. По мере того, как технологии становились все более сложными, росли и действия, для которых люди использовали камеры. [3]

Примерно в 1840–1841 годах Фрэнсис Рональдс задокументировал свою первую идею использования фотографических методов для научных записей. Его первая машина была построена в апреле 1845 года для непрерывного отслеживания различных показаний метеорологического оборудования на фотобумаге. [4] Камеры поставлялись в многочисленные обсерватории по всему миру, и некоторые из них использовались вплоть до 20 века. [5] [6]

Первые фотографы- дагерротипы уже делали несколько снимков объекта, в основном, чтобы увеличить свои шансы на получение удачного снимка. Создание нескольких снимков одного объекта также было разумным решением, когда требовалось несколько изображений, поскольку дагерротипы не могли быть воспроизведены (кроме как путем фотографирования существующего дагерротипа). По крайней мере, с начала 1840-х годов некоторые фотографы использовали несколько камер, что приводило к серии снимков с небольшими различиями во времени и / или ракурсе. Однако изменения позы или углов между экспозициями обычно были нацелены на наиболее выгодный вид модели, а не на небольшие и регулярные изменения, необходимые для хронофотографической последовательности. [7]

Большинство ранних серий с предполагаемым диапазоном регулярных изменений составляли проработку модели под разными углами.

Мультипликаторная система Антуана Клода

В 1844 году Антуан Клоде выставил на l'Exposition несколько «портретов, кратных» , в том числе серию автопортретов из двенадцати фотографий, показывающих его лицо от левого профиля до правого. Он сделал снимки в Лондоне в 1843 году с помощью простого умножителя, который позволял последовательно экспонировать части пластинок дагеротипа за очень короткое время. Клоде счел эти снимки любопытными образцами фотографии, не имеющей практического значения, и забыл о них. После того, как братья Майер запатентовали «мультипликатор» в 1850 году, Клоде оспорил приоритет своего изобретения. [8] [9] [10] В 1853 году Андре-Адольф-Эжен Дисдери популяризировал мультипликатор путем массового производстваcartes de visite . [7]

1849-1870-е: первые попытки создания фильмов [ править ]

Основная статья: История кинотехнологии § 1849-1879: Фотография в движении

Появление стереоскопической фотографии (популярной с начала 1850-х годов) привело к убеждению, что фотография может быть в дальнейшем развита в идеальную иллюзию реальности. Следующим логическим шагом были фотографические записи с движением и цветом.

Ранние серии, которые на самом деле были сняты для изображения последовательностей движений, нужно было фотографировать по одной позе за раз, с интервалами, потому что необходимое время выдержки занимало слишком много времени для живых записей. В некоторых случаях результаты использовались в стробоскопических устройствах, таких как fantascope aka phénakisticope (доступный с 1833 г.), zoetrope (доступный с 1866 г.) или недавно разработанные устройства. Анимированные результаты фотографических последовательностей с живыми моделями можно рассматривать как очень раннюю форму пикселизации .

Самая ранняя известная реалистическая концепция записи кинофильмов была опубликована Джозефом Плато в статье 1849 года об улучшениях для его фантаскопа. Он обсуждал возможность сочетания fantascope и стереоскопических фотографий с изобретателем стереоскоп , Чарльз Уитстона . Они придумали раннюю концепцию покадровой анимации как лучшего способа получения необходимой стереоскопической последовательности изображений. Они не удосужились претворить этот план в жизнь. В конце концов идея была передана их французскому издателю и изготовителю инструментов Жюлю Дубоску.. 12 ноября 1852 года он подал заявку на «стереоскоп - фантаскоп или биоскоп» в качестве дополнения к своему более раннему патенту на стереоскоп. Вскоре он продал устройство на рынок, но без особого успеха. Единственный известный сохранившийся диск показывает машину в действии.

1878-1890-е: Мейбридж, Марей и другие [ править ]

Улучшение чувствительности фотоэмульсий сделало экспозицию менее секунды возможной. Без необходимости сохранять позы в течение длительного времени, ранняя мгновенная фотография в конечном итоге сделала возможной хронофотографию в реальном времени.

В 1873 году Лиланд Стэнфорд , бывший губернатор Калифорнии и любитель лошадей, нанял Идверда Мейбриджа, чтобы тот моментально сфотографировал одну из его лошадей на полном ходу. Сначала он подумал, что это невозможно, но, тем не менее, принял вызов и сумел снять удовлетворительный снимок. Несколько лет спустя Стэнфорд захотел серию, чтобы задокументировать все различные положения бегущей лошади, и вернулся в Мейбридж для этого проекта. Они использовали батарею камер вдоль части пути с электромагнитными затворами, приводимыми в действие натяжными тросами. Первые хронофотографические кадры Мейбриджа были опубликованы под названием «Лошадь в движении». карты кабинета в 1878 году. Изображения лошади вызвали удивление у публики во всем мире, поскольку позы отличались от большинства традиционных изображений и были гораздо менее изящными, чем ожидалось.

Этьен-Жюль Марей: 12-линзовая камера Альберта Лондона , 1893 год.

Позже, в 1878 году, Альберта Лондона нанял в качестве медицинского фотографа невролог Жан-Мартен Шарко . Лонд использовал камеру с девятью линзами и сложной системой отсчета времени для изучения физических и мышечных движений пациентов. Со временем Лонд усовершенствовал эту систему, чтобы иметь возможность делать последовательность из двенадцати снимков всего за десятую долю секунды.

Хронофотографическое исследование движения лошади, выполненное Этьеном-Жюлем Маре в 1886 году.

Физик Этьен-Жюль Марей начал использовать эту технику для более тщательного изучения движения, полета и упражнений. Вскоре он обнаружил, что, накладывая целлулоидные отпечатки друг на друга, он мог видеть фазы движения и изучать их отношения друг к другу в одном кадре. [11]

Жорж Демени , помощник Марея, разработал и другие приложения для воспроизведения движения, прежде всего в создании простого проектора, называемого стробоскопом . [12] Он и немецкий фотограф Оттомар Аншутц рассказали о развитии технологии проецирования, используя хронофотографии и проекторы для создания движения, очень похожего на проекцию, которую мы знаем сегодня. [2] Аншутц развил эту концепцию еще дальше, разработав хронофотографии, которые проецировались через его проекторы в качестве развлечения. Затем Аншутцу удалось разработать складную ручную камеру с « затвором в фокальной плоскости », раннюю модель складного сильфона и печатную камеру планшетного типа.это позволяло делать фотографии с выдержкой 1/1000 секунды. Это позволило ускорить настройку системы с несколькими камерами Muybridge, способную быстрее делать больше экспозиций из-за высокой скорости затвора. Он также изобрел персональный просмотрщик для своих хронофотографий - вращающийся диск, на котором фотографии можно было просматривать при освещении от электрической искры (а не проекции). [11]

Процесс [ править ]

Настройка последовательности камер для фотографирования движения объекта по мере его продвижения в движении. Изначально были созданы хронофотографии. Это может быть сделано через растяжку или электрически синхронизированный спуск затвора, прикрепленный к каждой отдельной камере. [13] Затем фотограф соединил воедино последовательность из двенадцати различных фотографических отпечатков движущегося объекта на мокрой пластине . [11] Субъект может варьироваться от бегущей лошади до человека, спускающегося по лестнице, или неодушевленных предметов, брошенных, брошенных или падающих. Чтобы перекрыть фазы движения на одной пластине, как в работах Марея и Демени, фотограф фиксировал бы одну пластину, используя полосы целлулоида для каждого отдельного нерегулярного изображения. [12]Позже Марей разработал устройство в форме пистолета, поскольку его целью было фотографировать короткие последовательности естественных движений птиц во время их полета, что позволило сделать двенадцать последовательных снимков на нескольких дисках. По окружности диска было 12 отверстий. Перед этим диском находился второй диск с прорезью. При нажатии на спусковой крючок пистолета запускался механизм вращения дисков. Диск с 12 кадрами вращался на 1/12 оборота, в то время как диск, несущий щель затвора, вращался один раз, так что каждое из 12 отверстий появлялось по очереди за линзой и открывалось через щель. [3] При печати он давал такой же эффект, как и его процесс наслоения. [14] (В конце концов, Марей смог фотографировать на настоящих рулонах пленки и последовательно проецировать кадры.[12] ) В зависимости от цели хронофотографии, позже его можно было прикрепить к любому из нескольких устройств, чтобы отображать движение или сравнивать фазы движения по слоям. [14]

Использует [ редактировать ]

Первоначальная цель хронофотографии заключалась в том, чтобы помочь ученым изучать движущиеся объекты, в первую очередь людей и животных. [2] Он также использовался в практических целях, таких как оценка событий, рассчитанных по времени, и запись исторических событий (скачки на лошадях и собаках, выступления) и изучение движения снарядов во время войны. [11] [12] С развитием Аншутцем ненаучных развлекательных хронофотографий, хронофотография стала основой для изобретения и развития кинематографии. [12] В связи с развитием проекционных устройств ( зоопраксископ Мейбриджа, электротахоскоп Аншуцаи, наконец, высокоскоростная мультиэкспозиционная камера Альберта Лондона, которая пропускала пленку через проектор по-новому), отображение хронофотографий в качестве развлечения стало более сложным и полезным, чем когда-либо прежде. [12] Вскоре из оригинальных хронофотографических предшественников появились кинематографические устройства, с помощью которых зрители могли наблюдать непрерывные циклы развлекательных мероприятий (например, устройства « пип-шоу », построенные с использованием технологии подсветки Томаса Эдисона ). [11] На основе этих достижений в истории были изобретены кинематография и немое кино движущихся изображений.

Румынский невролог Георге Маринеску снял в 1898 году фильм « Ходячие проблемы органической гемиплегии» , вдохновленный его более ранней работой, используя хронофотографию под влиянием Марея. Короткометражный фильм показывает пациентов, идущих в четырех направлениях на черном фоне до и после лечения. Этот фильм и связанные с ним фильмы Маринеску считаются ранними документальными фильмами . Профессор назвал свои работы «исследованиями с помощью кинематографа» и опубликовал результаты вместе с несколькими последовательными кадрами в выпусках парижского журнала «La Semaine Médicale» между 1899 и 1902 годами.

Поскольку фотография стала доминирующим источником точного изображения жизни, искусство больше не обязательно должно было отражать жизнь. [3] Освободившись от взаимно однозначной связи между фиксированной координатой в пространстве, зафиксированной в один момент времени, принятой классической перспективой точки схода, художник получил возможность исследовать понятия одновременности , посредством которых захватываются несколько позиций в пространстве. через последовательные промежутки времени мог быть изображен в рамках одной картины. [15] [16] Cubist работы регулярно изображены под разными углами в пределах кадра, а также несколько аспектов времени и движения могут быть признаны в нескольких связанных между собой картин, в том числе Метценже «s танцовщица а.е. кафе (Танцующая в кафе)(1912). На знаменитый « Потомок ню» Марселя Дюшана un escalier n ° 2 («Обнаженная спускающаяся по лестнице», № 2) (1912) непосредственное влияние оказали « Женщина, идущая вниз» Мейбриджа (1887) и работы Марея. [17]

Влияние [ править ]

Нишика N8000 с 4-мя ставнями

Фотография [ править ]

В 1989 году в Японии была создана камера Nishika N8000, способная делать «3D-фотографии». В результате были получены 4 изображения одного и того же момента с небольшими вариациями перспективы, созданными 4-мя затворами камеры, которые закрывались одновременно. [18]

Почти как Edweard Muybridge исследования «s движения лошади, которые ставят на 24 камер параллельно по 40 метров в Стэнфорд , [19] 1/60 фиксированные жалюзи в Nishika N8000 с 30мм объективом разделены не более чем на один сантиметр. Следовательно, так же, как Мейбридж использовал разделение между камерами для захвата движения объекта, этот тип инструмента фотографии использует разделение между ставнями для захвата движения глубины резкости и создает ощущение трехмерного изображения, потому что, пока объект остается неподвижным, фон не меняется. т.

Как ставни объединяют образы.

Как показано в руководстве пользователя предыдущей камеры (Nimslo 3D), каждый световой вход заполняет половину 35-миллиметрового слайда катушки. Таким образом, каждый негатив содержит 2 изображения по 30 мм, которые сливаются, образуя 6 (посмотрите на диаграмму), что приводит к появлению 12 полезных изображений вместо 24 изображений на 24-м барабане. [20]

В XXI веке они не производили больше камер, таких как Nishika N8000, но в течение десятилетия 90-х другие бренды, такие как Kalimar 3D Stereo (35 мм) или ImageTech 3D Wizard (35 мм), также были очень популярны, даже имея всего 3 затвора; теряя немного движения глубины резкости.

Тем не менее, усовершенствования видеоредакторов дали новую жизнь изображениям, снятым этими типами камер: создание GIF-файлов, движущиеся изображения. Оцифрованные позитивы анимированы и появляются один за другим, создавая имитацию фонового движения.

Заметки [ править ]

  1. ^ "Dictionary.die.net Shut Down" . die.net .[ постоянная мертвая ссылка ]
  2. ^ a b c Музей Дж. Пола Гетти (1990). Фотография: открытие и изобретение . ISBN 0-89236-177-8 
  3. ^ a b Мэнсфилд, Элизабет и Арнасон, HH (2010). История современного искусства: живопись, скульптура, архитектура, фотография. Река Верхнее Седл.
  4. ^ http://www.eshph.org/wp-content/uploads/2016/05/ronalds_camera.pdf
  5. ^ Ronalds, BF (2016). Сэр Фрэнсис Рональдс: отец электрического телеграфа . Лондон: Imperial College Press. ISBN 978-1-78326-917-4.
  6. ^ Ronalds, BF (2016). «Начало непрерывной научной записи с использованием фотографии: вклад сэра Фрэнсиса Рональдса» . Европейское общество истории фотографии . Проверено 2 июня +2016 .
  7. ^ a b Чик, Кэролайн. La Photography Sérielle et Séquentielle. Origines et ambiguïtés (на французском). Архивировано из оригинала на 2017-03-05 . Проверено 4 марта 2017 .
  8. ↑ La Lumière - № 5 . 1851-03-09.
  9. ↑ La Lumière - № 7 . 1851-03-23.
  10. ^ Лабула (1847). Encyclopédie Technologique: Dictionnaire des Arts et Manufactures - GZ .
  11. ^ a b c d e Хирш, Роберт (2000). Улавливая свет: история фотографии. Макгроу Хилл.
  12. ^ a b c d e f Росселл, Дик (1997). Энциклопедия фотографии. «Хронофотография».
  13. ^ Джей, Билл (1972) Идверд Мейбридж, Человек, который изобрел движущиеся картинки , Маленький, Браун и компания.
  14. ^ a b «Фотография, История». Британника. Проверено 7 октября 2010. «Фотография движения».
  15. ^ Марк Antliff, Патриция Ди Leighten, кубизм и культура , Thames & Hudson, 2001
  16. ^ Линда Хендерсон, Четвертое измерение и неевклидова геометрия в современном искусстве, 1983
  17. Перейти ↑ Tomkins 1996 , p. 78
  18. ^ Популярная фотография . Февраль 1990 г.
  19. ^ "Eadweard Muybridge, el fotógrafo que captó el instante en que un caballo" vuela " " . abc (на испанском). 2012-04-09 . Проверено 30 ноября 2020 .
  20. ^ "Nishika N8000 35-миллиметровая квадраскопическая стерео 3D линзовидная камера" . Вне кадра . 2020-10-30 . Проверено 30 ноября 2020 .

Внешние ссылки [ править ]