Chôros No. 3 , "Pica-pau" (Дятел) - произведение для мужского хора или инструментального септета, или того и другого вместе, написанное в 1925 году бразильским композитором Эйтором Вилья-Лобосом . Он является частью серии из четырнадцати пронумерованных композиций под общим названием Chôros , от соло для гитары и фортепиано до сочинений для солиста или хора с оркестром или несколькими оркестрами. и продолжительностью до часа. Chôros No. 3 - один из самых коротких участников сериала, спектакль длится около трех с половиной минут.
Chôros No. 3 | |
---|---|
Пика-пау | |
Chôros от Heitor Villa-Lobos | |
английский | Дятел |
Каталог | W206 |
Мелодия | «Нозани-на», «Ноаль анауэ» и «Эна-мо-коце» (трад., Племя паречи, Мату-Гроссо, сборник 1912 г., Рокетт-Пинто ) |
Сочиненный | 1924 : Рио-де-Жанейро |
Преданность | Тарсила-ду-Амарал и Освальд де Андраде |
Опубликовано | 1928 : Париж |
Издатель | Макс Эшиг |
Записано | 19 ?? Луи Каузак (кларнет), Ипполит Поимбёф (альт-саксофон), Гюстав Дерин (фагот), Эдмон Энтрэг, Жан-Лазар Пенабль и мистер Маркетт (валторны) и Жюль Дерво (тромбон), дирижер Роберт Сиохан (монофонический диск на 78 оборотов в минуту. ,? Дисковый граммофон GW-914) |
Продолжительность | 3,5 мин. |
Подсчет очков |
|
Премьера | |
Дата | 30 ноября 1925 г. |
Место расположения | Муниципальный театр , Сан-Паулу |
Дирижер | Эитор Вилла-Лобос |
Исполнители | Антенор Дриусси (кларнет), г-н Канель, г-н Пьер, Мартин Палка, Никола Мичелли, Пауло Альпениен и Фредерико дель Ре (тромбон) |
История
"Chôros No. 3" был написан в Сан-Паулу в 1925 году, через год после написания Chôros No. 2 и 7 , и партитура посвящена художнику Тарсила ду Амарал и поэту Освальду де Андраде . Премьера состоялась 30 ноября 1925 года в Муниципальном театре Сан-Паулу под управлением композитора Антенора Дриусси (кларнет), Канеля, Пьера, Мартина Палка, Никола Мичелли, Пауло Альпениена и Фредерико дель Ре (тромбон). Первое европейское выступление состоялось 5 декабря 1927 года в Париже, на втором из двух концертов, посвященных музыке Виллы-Лобоса, в Зале Гаво . Инструменталистами были Луи Каузак (кларнет), Ипполит Поимбёф (альт-саксофон), Гюстав Дерен (фагот), Эдмон Энтрэг, Жан-Лазар Пенабль, г-н Маркетт (валторны) и Жюль Дерво (тромбон) под управлением Роберта Сиоана . [1] Запись последнего ансамбля, включая мужской хор, по-видимому, была сделана вскоре после французской премьеры и выпущена как часть диска со скоростью вращения 78 об / мин [? Disque Gramophone] GW-914. [2]
Анализ
"Chôros No. 3" - единственная крупная работа в каталоге Виллы-Лобоса, основанная преимущественно на аутентичной музыке американских индейцев. Его главная музыкальная тема, представлены в каноне или фугато в самом начале, это пиршество песня из племени Pareci «Nozani-н.п.», которая была собрана в Серра - ду - Норте, Мату - Гросу, на записи цилиндра по Эдгар Roquette- Пинто в 1912 году. Вилла-Лобос уже использовала измененную форму фрагмента этой темы в Chôros No. 7 и установила всю песню для голоса и фортепиано в качестве одной из десяти Canções típicas brasileiras в 1919 году. фрагменты из двух других песен Паречи из сборника Рокетт-Пинто: «Noal anaue» и «Ena-mô-kocê». Этот раздел заканчивается отрывком из вокального глиссанди, за которым следует индийская имитация дятла, которая дает произведению его подзаголовок. Однако "Nozani-ná" повторяется поверх этого остинато, с более длинными нотами и с некоторой корректировкой высоты тона, пока работа не заканчивается унисонным криком слова "Brasil!". [3] [4] [5]
По поводу смысла слов «Нозани-на» мнения расходятся. Согласно одному авторитетному источнику, «значение слов неизвестно, но звук мужских голосов и рогов уникален». [6] Другой источник утверждает, что «текст« не имеет смысла или смысла, подражая индийскому языку »», [4] приписывая цитату книге Лизы Пепперкорн, где, однако, на самой цитируемой странице дан полный перевод: «Это это час питья / это час еды / мы едим Kozetozá [блюдо из кукурузы] / мы пьем олонити [вино из кукурузы] ». [7]
Рекомендации
- Эпплби, Дэвид П. 2002. Эйтор Вилла-Лобос: жизнь (1887–1959) . Лэнхэм, Мэриленд, и Лондон: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-4149-5 .
- Бехаг, Жерар . 1994. Вилла-Лобос: В поисках музыкальной души Бразилии . Остин: Институт латиноамериканских исследований Техасского университета в Остине. ISBN 0-292-70823-8 .
- Морейра, Габриэль Феррау. 2013a. "O estilo indígena de Villa-Lobos, Parte 1: Aspectos melódicos e damageônicos". Пер Муси , нет. 27 января – июнь): 19–28.
- Морейра, Габриэль Феррау. 2013b. "O estilo indígena de Villa-Lobos, Parte 2: Aspectos rítmicos, texturais, Potential Meaningante e tópicas indígenas". Пер Муси , нет. 27 января – июнь): 29–38.
- Морейра, Габриэль Феррау. 2014. « A construção da sonoridade modernista de Heitor Villa-Lobos por meio de processos harônicos: um estudo sobre os Choros ». Дисс. Сан-Паулу: Universidade do Estado de São Paulo.
- Морейра, Габриэль Феррао и Акасиу Тадеу де Камарго Пьедаде. 2010. "Nozani-ná eo elemento indígena na obra de Heitor Villa-Lobos dos Anos 20." Документ, представленный на XX Конгрессе национальной ассоциации песков и выпускников музыки, Флорианополис.
- Негвер, Мануэль. 2008. Вилла-Лобос: Der Aufbruch der brasilianischen Musik . Майнц: Schott Music. ISBN 3-7957-0168-6 . Португальская версия как Villa Lobos eo florescimento da música brasileira . Сан-Паулу: Мартинс Фонтес, 2009. ISBN 978-85-61635-40-4 .
- Нобрега, Адхемар Алвес да. 1975. Os chôros de Villa-Lobos . Рио-де-Жанейро: Музей Вилла-Лобос.
- Пепперкорн, Лиза М. 1980. "Письмо с автографом Вилла-Лобос в Национальной библиотеке (Париж)". Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 1, no. 2 (осень – зима): 253–64.
- Саллес, Пауло де Тарсо. 2009. Вилла-Лобос: составные процессы . Кампинас, SP: Editora da Unicamp. ISBN 978-85-268-0853-9 .
- Сантос, Филипе Даниэль Фонсека дос. 2009. " Обсуждайте суре осмотры эстрадных коров, № 3 де Эйтор Вилла-Лобос ". Simpósio Internacional Villa-Lobos: USP 2009, 43–50.
- Вилла-Лобос, Эйтор. 1972. "Choros: Estudo técnico, estético e psicológico", отредактированный в 1950 году Адемаром Нобрега. In Villa-Lobos, sua obra , второе издание, 198–210 гг. Рио-де-Жанейро: MEC / DAC / Museu Villa-Lobos.
Сноски
- ^ Вилла-Лобос, sua obra . 2009. Версия 1.0. MinC / IBRAM и Музей Вилла-Лобос. По материалам третьего издания 1989 г. с. 21.
- ↑ Villa-Lobos, sua obra , 1972, второе издание. Рио-де-Жанейро: MEC / DAC / Museu Villa-Lobos. п. 265.
- ^ Эпплби 2002 , стр. 81-2.
- ^ а б Корбин, Дуэйн Винсент. 2006. «Три духовых / хоровых произведения Эйтора Вилья-Лобоса: Quatuor, Nonetto и Choros No. 3 ». Тезис DMA. Цинциннати: Университет Цинциннати. п. 68.
- ^ Райт, Саймон. 1992. Вилла-Лобос . Оксфордские исследования композиторов. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-315476-5 (ткань); ISBN 0-19-315475-7 (PBK). С. 35, 64–6.
- Перейти ↑ Appleby 2002 , p. 81.
- ^ Peppercorn, Лиза М. 1991. Вилла-Лобос, Мюзик: Анализ Его стиль переводного Стефан Де Хаан. Лондон: Кан и Аверилл; Уайт-Плейнс, Нью-Йорк: Музыкальные ресурсы Pro / AM. ISBN 1-871082-15-3 . п. 57n14.
дальнейшее чтение
- Демаркес, Сюзанна. 1929a. "Ле Чорос де Вилья-Лобос". Musique: Revue mensuelle de critique, d'histoire, d'esthétique et d'information musicales , № 4 (15 января): 707–13.
- Демаркес, Сюзанна. 1929b. «Вилла-Лобос». Revue Musicale 10, вып. 10 (ноябрь): 1-22.
Внешние ссылки
- villalobos.iu.edu Сайт Villa-Lobos в Университете Индианы: поддерживается Латиноамериканским музыкальным центром