Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Династия Цзинь , пигментированная железом коричневая и кремовая винная бутылка с нарисованными мальчиками, надпись «Таверна Доброты и Гармонии».

Посуда Цичжоу или изделия Цзю-чжоу [1] ( китайский :磁州窯; пиньинь : Цижю яо ; Уэйд-Джайлз : Цзы-чжоу яо ) - термин, обозначающий широкий спектр китайской керамики времен поздней династии Тан. и ранняя династия Мин , [2] но особенно связанная с Северной Сун до Юаньпериод в 11–14 вв. Становится все более очевидным, что очень большое количество мест в северном Китае производили эти изделия, и их декор очень разнообразен, но наиболее характерно использование черного и белого цветов в различных техниках. По этой причине тип Цичжоу часто предпочитают как общий термин. Все они керамические, если использовать западные термины, и «обожженные» или фарфоровые, если использовать китайские термины. Они были менее престижными, чем другие виды, такие как селадоны и изделия из июня , и считаются «популярными», хотя многие из них изящно и тщательно декорированы. [3]

Единственный среди основных типов керамики Сун, их эффект во многом зависит от декорирования контрастных цветов, обычно черного на белом, но иногда и полихромного. В то время, в отличие от более поздних периодов, керамика для двора была «безжалостно монохромной», и изделия Цичжоу не упоминаются в большом количестве «дани», переданных из провинции императору, большая часть которых была перераспределена или, возможно, продана. ; [4] «Конфуцианская эстетика подчеркивала простоту». [5]

Он был назван в честь Цичжоу, префектуры, которая сейчас называется округом Ци в Ханьдане на юге Хэбэя , одним из основных центров производства. [6] Наиболее Cizhou посуды использует прозрачные глазури , применяемые на беле поскользнулся -Боди, с последующей отделкой , выбранной из самых разнообразных приемов. [6]

Описание [ править ]

Подголовник со сценой из популярной драмы "Династия Юань", конец XIII века, нарисованной вскользь, с надписью на левом поле.
Подголовник в форме фасоли с цветной глазурью и резным и врезным декором, династия Цзинь
Чаша XIII века с полихромной надглазурной эмалью

Изделия обычно прочные и часто довольно большие. Многие формы связаны с употреблением вина, и керамические подушки или подголовники являются обычным явлением. [7] Глиняные тела могут окрашиваться в разные оттенки белого, серого и коричневого, в зависимости от местоположения. Основные используемые методы формовки - это метание колес и формовка из плит, иногда используются формы, в основном для подголовников. [8] Как правило , покрытие из белых или, реже, черное или коричневого скольжения было применено во всем , чтобы скрыть это не очень привлекательное тело. После декорирования наносилась глазурь , обычно она была прозрачной, но, особенно в более поздние периоды, использовались зеленые и бирюзовые глазури, в том числе нанесение краски на шликер.. Кроме того, те же печи часто производили изделия, покрытые черной и коричневой глазурью и менее украшенные. Условно и, возможно, довольно искусственно, они обычно не классифицируются как товары Цичжоу (если они не сильно украшены), а по таким терминам, как «Северные черные товары» или «Северные темные товары». [9] Помимо подглазурной шликера, иногда впервые в Китае применялась надглазурная эмаль . [10]

Используется очень широкий спектр декоративных техник, часто в сочетании. Самая распространенная и характерная техника - рисование черной или коричневой накладкой поверх слоя белой накладки. Рисунки также формируются с помощью различных техник скольжения или сграффито , когда накладку царапают или отрезают, чтобы обнажить другую накладку или тело под ней; в вазе с резными свитками пионов в Индианаполисе используется эта техника. Другие техники включают в себя мелкую резьбу, обычную для другой керамики Сун, такой как посуда Дин и селадон или зелень, вырезание, штамповка и работа с рулеткой или инструментом с зубчатым колесом. [11] В более раннем сграффитоФоны кусочков часто имеют узор «кольцевых матов», когда конец куска бамбука отпечатывается через накладку, оставляя узор из кругов, стиль, заимствованный из металлоконструкций. Гребнеобразные инструменты также использовались для создания узоров из параллельных линий. [12]

Предмет декора одинаково разнообразен и основан на более ранних или современных работах в различных средах, включая керамику, изделия из металла и китайскую живопись , особенно особый жанр живописи с птицами и цветами . Цветы, особенно пион , мальва и лотос , имеют изящные лепестки и усики, расположенные в виде узоров. Рыбы и птицы обычные, часто раскрашенные с большой свободой и жизнью. Могут использоваться человеческие фигуры, и особенно в большом плоском пространстве, обеспечиваемом вершиной подголовника, иногда их несколько вместе, помещенных в пейзаж и, возможно, изображающих сцену из литературы или легенды. [13] Часто встречаются нарисованные надписи, как правило, связанные с выпивкой на соответствующих предметах, пожеланиями хорошего сна на подголовниках или короткие стихи. [14] Иногда имитируют более дорогие изделия, в том числе белую посуду Дин , [15] а в черных изделиях особый эффект остекления чайной посуды Цзянь . [16]

Некоторые типы предметов, в том числе подголовники, часто имеют штамп снизу или надпись с именем гончара или указанием даты или источника объекта, что обычно редко встречается в китайской керамике. [17] В частности, на многих подголовниках, в основном XII – XIII веков, но, возможно, с середины XI до середины XIV веков, выбито название семейной мастерской Чжан (张家) из провинции Хэнань . [18] К ним относятся слегка изогнутые коробчатые с плоскими поверхностями для рисования, [19] другие печи для обжига причудливой формы с плоской панелью для головы; тигры, предположительно для покупателей-мужчин, обычны. [20]

В большинстве украшений используются два контрастных цвета, но некоторые предметы полихромны, особенно из более поздних периодов. Были использованы две техники: первая - глазури на основе свинца, являющаяся продолжением техники санцай династии Тан , [21] и вторая надглазурная эмаль , разработанная в печах Цичжоу примерно в 1200 году [22] и впервые примененная. по китайской керамике. Это использовалось на персидской посуде минаи 1180 года или раньше; [23] на металлах стекловидная эмаль использовалась в Средиземноморье и в Европе с древних времен. [24] Самый ранний датированный пример в Токио датируется 1201 годом.[25]

Основные цвета эмали - красный, желтый и зеленый, а детали - маленькие чаши, подголовники и маленькие фигурки, многие, вероятно, игрушки или куклы, но некоторые религиозные фигуры и, возможно, фигурки, сделанные для гробниц, как и в более ранние периоды, представляли слуг для загробной жизни. . Есть также простые сосуды с (обычно) цветочными узорами нескольких цветов на кремовом фоне. [26] Для нанесения надглазурной эмали потребовался первый обжиг глазурованного изделия при температуре около 1200 ° C или более [27] с последующим обжигом при более низкой температуре около 800 ° C после нанесения глазури или эмали на свинцовой основе; они не дали бы нужных цветов при высокой температуре. [28]

  • Ваза Мэйпин с раскрашенной листвой пиона , династия Цзинь , 12 или 13 век

  • Мин мейпин с краном-раскраской под бирюзовой глазурью

  • цветочный узор, вырезанный на слипе, 14 век

  • Кувшин XIII века с крышкой, описанный как «кремовая глазурь, восковая резьба и резная черная надглазурная декорация».

  • Фигурки династии Юань

  • Марка семьи Чжан (рядом с более поздним номером музея) на подголовнике в виде тигра

  • Подголовник моделирован девушкой, династии Цзинь, с надглазурной эмалью.

  • Черная ваза, с белой накладкой между ребрами.

Влияние [ править ]

Деталь полосатого декора на необычайно сложной вазе, XII – XIII вв.

Несмотря на сильную базу на севере, некоторые изделия типа Цичжоу производились на юге, и эта продукция была очень широко распространена по всему Китаю, даже если экспортировалась небольшая часть. [29] Очевидно, в значительной степени свободные от диктата придворного или аристократического вкуса [30] производители могли свободно экспериментировать с их огромным разнообразием техник, предметов и мотивов для украшения. Они и их клиентура также меньше пострадали от политических изменений, чем их эквиваленты для высокостатусных товаров, что позволило развивать товары на протяжении многих веков и династий с относительно небольшими нарушениями. [31]

Делая акцент на росписи под или поверх глазури, посуда Cizhou предвосхищала стиль, который в конечном итоге станет доминирующим в китайской керамике, даже в керамике для двора. В конце концов, это в основном использовало изобретение Цичжоу - надглазурную эмаль. Еще одна разработка Цичжоу (если игнорировать прецедент древнегреческой вазописи ), которая стала частью общей китайской и мировой керамики, украшала высокие сосуды в широких полосах основного украшения, окруженные более мелкими полосами повторяющихся мотивов, или в посуде. подобные круглые бордюры. [32]

Было высказано предположение, что перемещение гончаров из печей Цичжоу на юг, особенно в начале династии Юань, было частью этого влияния. Это могло быть связано с перемещением ремесленников непосредственно в Цзиндэчжэнь или с печами для изготовления изделий из Цзичжоу , что, в свою очередь, повлияло на Цзиндэчжэнь. В Монголы часто заставляли художников двигаться места, и этот период стал началом подглазурной росписью синего и белого фарфора из Цзиндэчжэнь. [33]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Осборн, 188
  2. ^ Вайнкер, 115–117; Grove
  3. ^ Вайнкер, 114–116; Медли, 123
  4. ^ Vainker, 116-117
  5. ^ Zhiyan, Li,др. al. (2010) Китайская керамика, от периода палеолита до династии Цин. Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен и Лондон; Издательство на иностранных языках, Пекин. ISBN  978-0-300-11278-8 . п. 313.
  6. ^ a b Китайские глазури: их происхождение, химия и воссоздание Найджела Вуда с.130 и далее.
  7. ↑ Medley, 123; Вайнкер, 115–117
  8. ↑ Medley, 123; Вайнкер, 116; Осборн, 188
  9. ↑ Medley, 136–138; Валенштейн, 94–95; Осборн, 189
  10. ^ Medley, 132-134
  11. ↑ Medley, 125–134; Вайнкер, 116–117; Осборн, 188–189
  12. ^ Medley, 126-127
  13. ↑ Medley, 128–130; Вайнкер, 117; Роусон, 223
  14. ↑ Medley, 128; Вайнкер, 117; Пример в Британском музее
  15. ^ Valenstein, 93
  16. ^ Medley, 136-138
  17. ↑ Medley, 128–130; Вайнкер, 117
  18. ^ Валленштейн, 93; Вайнкер, 116–117; Осборн, 188; Medley, 129; Три подушки Zhang в Британском музее
  19. ^ пример в Метрополитен-музее , см. также предыдущее примечание.
  20. ↑ Осборн, 189 г.
  21. ↑ Medley, 130–132.
  22. ↑ Medley, 132; но Осборн 189 говорит, что «ближе к концу 11 века».
  23. ^ Нидхэм, 618; Уотсон, 328
  24. ↑ Medley, 132–134; Вайнкер, 117
  25. ↑ Осборн, 189 г.
  26. ↑ Medley, 132–134; Вайнкер, 117
  27. ↑ Осборн, 188–189 (1200); Роща (1100); Medley, 123 ("1200 ° C и выше")
  28. ↑ Осборн, 188–189 (800 °); Grove («от 700 ° C до 900 ° C»); Medley, 132 "между 800 ° C и 900 ° C".
  29. ^ Роща; Керамика типа цзю-чжоу из Путеводителя по китайской керамике, Институт искусств Миннеаполиса
  30. ^ Роща
  31. ^ Роща
  32. ^ Роща; Роусон, 225
  33. ^ Роща

Ссылки [ править ]

  • «Роща»: Oxford Art Online , «Китай, §VIII, 3: Керамика: историческое развитие», разные авторы
  • Медли, Маргарет, Китайский гончар: Практическая история китайской керамики , 3-е издание, 1989 г., Phaidon, ISBN 071482593X 
  • Нидхэм, Джозеф (редактор), Наука и цивилизация в Китае , том 5, часть 12, 2004 г., Cambridge University Press, ISBN 0521838339 , 9780521838337, книги Google 
  • Осборн, Гарольд (редактор), Оксфордский компаньон декоративного искусства , 1975, OUP, ISBN 0198661134 
  • Роусон, Джессика (ред.). Книга китайского искусства Британского музея , 2007 (2-е изд.), British Museum Press, ISBN 9780714124469 
  • Вайнкер, SJ, Китайская керамика и фарфор , 1991, British Museum Press, 9780714114705
  • Валенштейн, С. (1998). Справочник по китайской керамике , Метрополитен-музей, Нью-Йорк. ISBN 9780870995149 , полностью доступно онлайн 
  • Уотсон, Оливер, «Керамика под властью монголов» в книге « За пределами наследия Чингисхана» , 2012 г., BRILL, Ed. Линда Комарофф, ISBN 9004243402 , 9789004243408, Google Книги 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Ютака Мино, Свобода глины и кисти через семь веков в Северном Китае: изделия типа Цзю-чжоу, 960–1600 гг. Н.э. , 1980, Indianapolis University Press