 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( январь 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
| Концерт для кларнета | |
|---|---|
| В. А. Моцарт | |
 Партитура с бассет-кларнетом ( Лейтнер и Краус ) | |
| Ключ | Главный |
| Каталог | K . 622 |
| Стиль | Классический период |
| Сочиненный | 1791 |
| Движения | 3 |
Моцарт «s Концерт для кларнета в крупной , К. 622, была написана в октябре 1791 года для кларнетист Антон Стадлер . Он состоит из трех движений , следующих друг за другом:
- Аллегро ( ля мажор и в форме сонаты )
- Адажио ( ре мажор и троичная форма )
- Рондо : Аллегро ( ля мажор и рондо )
История [ править ]
Поскольку у этого концерта нет автографа и он был опубликован посмертно, трудно понять все намерения Моцарта. [ необходима цитата ] Единственная реликвия этого концерта, написанная рукой Моцарта, - это отрывок из более раннего исполнения концерта, написанного для бассет-рожка в G (K. 584b / 621b). [1] Этот отрывок почти идентичен соответствующему разделу в опубликованной версии для кларнета. [1]
Изначально Моцарт планировал написать пьесу для бассет-валторны, так как Антон Стадлер был также виртуозным исполнителем на бассет-валторне, но в конце концов убедился, что пьеса будет более эффективной для кларнета. [ необходима цитата ] Тем не менее, несколько нот в пьесе выходят за рамки обычного диапазона кларнета A; Моцарт, возможно, намеревался сыграть эту пьесу на бассет-кларнете , специальном кларнете, отстаиваемом Штадлером, у которого был диапазон до нижнего (письменного) C, вместо того, чтобы останавливаться на (написанном) E, как это делают стандартные кларнеты. [1]
Даже во времена Моцарта бассет-кларнет был редким инструментом, изготавливаемым по индивидуальному заказу, поэтому, когда пьеса была опубликована посмертно, новая версия была аранжирована с низкими нотами, перенесенными в обычный диапазон. [ необходимая цитата ] Это оказалось проблематичным решением, поскольку автограф больше не существует, поскольку он был заложен Штадлером, и до середины 20-го века музыковеды не знали, что единственная версия концерта, написанная рукой Моцарта, не была услышана с тех пор Время жизни Стадлера. [1] Были предприняты попытки восстановить первоначальную версию, и были построены новые кларнеты-бассеты специально для исполнения концерта Моцарта и квинтета кларнета.. [2] [3]
Музыка [ править ]
Современное озвучивание произведения для кларнета соло в ля , двух флейт , двух фаготов , двух валторн (в A и D, часто транскрибированных для валторн в F), [ цитата ] и струнных .
|
|
| ||||||
И. Аллегро [ править ]
Концерт открывается сонатной частью ля мажор. Форма движения следующая:
- Оркестровая риторнель : 1–56 такты
- Персональная экспозиция : такты 57–154.
- Ritornello : такты 154–171
- Развитие : 172–227 баров
- Ritornello : такты 227–250
- Повторение : такты 251–343
- Ritornello : бары 343–359 [4]
Первая тема начинается радостной и легкой оркестровой ритурнелью :
Вскоре он превращается в шквал шестнадцатых нот в нисходящей последовательности , сыгранных скрипками и флейтами, в то время как нижние инструменты продвигают пьесу вперед. После медиальной цезуры струны начинают серию канонов, прежде чем вступает первая заключительная тема с участием первой и второй скрипок. Вторая заключительная тема гораздо более тонкая, пока не прозвучат фанфары последних двух тактов. Когда входит солист, кларнет повторяет вступительную тему с ожидаемым дополнительным орнаментом. Пока оркестр повторяет основную тему, кларнет проходит через весь диапазон инструмента с несколькими росчерками.
Вторичная тема начинается в параллельном миноре и, в конечном итоге, тонизирует до мажор, прежде чем перейти в доминантную тональность ми мажор. В конце секции ми-мажор есть короткая пауза, в которой солист условно импровизирует короткое энган (каденция), хотя для настоящей каденции контекст не предлагается. [4] Канонический материал вступительной ритурнели возвращается, на этот раз с участием кларнета, и приводит к новой особенности солиста, аккомпанирующего оркестру с басом Альберти над первой заключительной темой. Оркестровая ритурнель возвращается, заканчиваясь второй заключительной темой.
Раздел развития исследует несколько новых областей , в том числе ключевых F ♯ минора и ре мажор, а даже имеет некоторые намеки барокко. Перед формальным оркестровым ритурнель, ведущим к перепросмотру , Моцарт пишет серию нисходящих последовательностей с виолончелями и фаготами, удерживающими суспензии над струнами стаккато .
Как это принято в классической концертной форме, в перепросмотре солист и оркестр объединяются, а второстепенная тема изменяется, чтобы оставаться в тонике . Когда второстепенная тема подходит к концу, у кларнета появляется еще одна возможность ненадолго импровизировать, и на этот раз ведет канонический материал, который следует ниже. Бас Альберти и арпеджио поверх уменьшенных аккордов для солиста повторяются перед тем, как часть заканчивается веселым финальным оркестровым ритурнелло .
Сольная экспозиция этого движения появляется почти на каждом прослушивании профессионального оркестрового кларнета.
II. Адажио [ править ]
Вторая часть, представленная в округленной двоичной форме (т.е. ABA '), находится в ре мажоре. Он открывается солистом, играющим основную тему движения с оркестровым повторением:
В секции B, в которой всегда выделяется сольная партия, используются регистры chalumeau и clion . Единственная настоящая каденция всей работы происходит в самом конце секции B, непосредственно перед возвращением секции A. В секции си есть несколько пассажей, в которых используются самые низкие ноты бассет-кларнета.
III. Рондо: Аллегро [ править ]
Концерт завершается частью ля мажор. Эта часть представляет собой смесь форм сонаты и рондо, которую Моцарт разработал в своих фортепианных концертах, в первую очередь в Концерте для фортепиано ля мажор, K. 488 . [5] Он находится в форме ABACABA, где средняя A является более коротким повторением темы, в отличие от обычной формы рондо, которая является ABACA.
Движение открывается веселой темой:
Этот припев перемежается эпизодами, которые либо повторяют это настроение, либо напоминают более темные цвета первой части:
- В первой ля (такты 1–56) солист ведет диалог с оркестром, часто одна фраза плавно переходит в другую. В некотором смысле оркестр и солист соревнуются друг с другом - чем более определенно звучит заявление оркестра, тем виртуознее звучит ответ кларнета. [4]
- Первая си (57–113 такты) начинается с лирической темы и, в конечном итоге, включает хроматизм и несколько очень драматичных строк, которые характеризуют расширенный диапазон бассет-кларнета.
- Второй A (114–137) снова ненадолго слышен, прежде чем оркестр переходит прямо к завершающей теме оригинальной части A, на этот раз используя нисходящую последовательность и гемиолу , модулируя на относительный минор .
- Секция C (137–177 такты), по словам ученого Колина Лоусона , содержит «одну из самых драматических демонстраций для бассет-кларнета во всем концерте, с захватывающими прыжками и диалогом между регистрами сопрано и баритона». [4] Начиная с F ♯ минор, этот раздел со временем модулируется обратно до ля мажор.
- Такты 178–187 служат как третье A. Это ни в коем случае не полное изложение припева, в этом разделе Моцарт устанавливает мотив из раздела A как последовательность нисходящих третей, ведущих к остановке на доминирующем аккорде .
- Вторая Б (188–246 такты) начинается так же, как первая, но расширяется и исследует некоторые другие ключевые области. Это дает солисту возможность часто демонстрировать хроматические образы , а композитору - проявлять творческие способности в переработке материала. [4]
- Припев (такты 247–301) звучит в последний раз, наконец, полностью, прежде чем перейти к коде (такты 301–353). Здесь резко развивается тема рондо с использованием всего диапазона кларнета. Кода строится до тех пор, пока короткая пауза не позволяет кларнету соло привести оркестр к еще одному расширенному утверждению темы A, за которым следует уже знакомая завершающая тема оркестра A.
Прием [ править ]
Стадлер исполнил концерт на его премьере в Праге 16 октября 1791 года, и его исполнение было встречено благосклонно. [ необходимая цитата ] Не упоминая о творчестве Моцарта, Berlin Musikalisches Wochenblatt отметила в январе 1792 года: «Герр Штадлер, кларнетист из Вены. Человек большого таланта, признанный таковым при дворе ... Его игра блестящая и свидетельствует о его уверенность ". [4] Были некоторые разногласия по поводу ценности расширения Штадлера; некоторые даже обвиняли Моцарта в написании для расширенного инструмента. [ необходима цитата ]
В последние годы восстановленная оригинальная версия была записана многими артистами. [ необходима цитата ]
Избранные записи [ править ]
| Год выпуска | Солистка | Дирижер | Оркестр | Этикетка | Номер по каталогу |
|---|---|---|---|---|---|
| 1958 г. | Йост Майклс | Гурберт Райхерт | Вестфальский симфонический оркестр | Vox Records | PL 11.110 |
| 1984 | Альфред Принц | Карл Бём | Венская филармония | Deutsche Grammophon | 413552 |
| 1989 г. | Ричард Штольцман | Александр Шнайдер | Английский камерный оркестр | Золотая печать RCA Victor | 60379 |
| 1990 г. | Энтони Пэй | Кристофер Хогвуд | Академия старинной музыки | L'oiseau Lyre | 414339 |
| 1992 г. | Эрнст Оттенсамер | Йоханнес Вильднер | Венская академия Моцарта | Наксос | 8550345 |
| 1992 г. | Давид Шифрин | Джерард Шварц | В основном Фестивальный оркестр Моцарта | Делос | 3020 |
| 1993 г. | Жак Ланселот | Жан-Франсуа Пайяр | Камерный оркестр Пайяра | Эрато | 45978 |
| 1994 г. | Эрнст Оттенсамер | Сэр Колин Дэвис | Венская филармония | Philips | 438868 |
| 1995 г. | Оскар Михаллик | Зигфрид Курц | Дрезденский ансамбль | Бордюр | 78014 |
| 1995 г. | Хоакин Вальдепенас | Хосе Л. Гарсия | Английский камерный оркестр | Summit Records | 131 |
| 1996 г. | Роберт Марцелл | Джордж Селл | Кливлендский оркестр | Sony Classical Essential Classics | 62424 |
| 1997 г. | Бенни Гудман | Чарльз Мунк | Бостонский симфонический оркестр | RCA | 68804 |
| 1998 г. | Франклин Коэн | Кристоф фон Донаньи | Кливлендский оркестр | Декка | 443176 |
| 1998 г. | Дитер Клёкер | Дитер Клёкер | Пражский камерный оркестр | Md & G Золото | 3010755 |
| 2000 г. | Джоан Энрик Ллуна | Ричард Стадт | Борнмут Симфониетта | Гильдия | 7181 |
| 2000 г. | Йозеф Луптачик | Ричард Эдлингер | Академия Моцарта в Братиславе | Амадис | 7058 |
| 2001 г. | Сабина Мейер | Клаудио Аббадо | Берлинская филармония | Warner Classics | 57128 |
| 2002 г. | Чарльз Нейдич | Камерный оркестр Орфей | Deutsche Grammophon | 469362 | |
| 2003 г. | Бернхард Рётлисбергер | Андреас Спёрри | Камерата Санкт-Петербург | Желчь | 1083 |
| 2003 г. | Мартин Фрёст | Питер Оунджян | Амстердамская симфониетта | Бис | 1263 |
| 2004 г. | Энтони Пайк | Ральф Готони | Английский камерный оркестр | Avie | 35 год |
| 2007 г. | Леопольд Влах | Герберт фон Караян | Венская филармония | Опус Кура | 7031 |
| 2008 г. | Джоан Энрик Ллуна | Энтони Пэй | Английский камерный оркестр | Cala Records | 88010 |
| 2010 г. | Дэвид Кэмпбелл | Ричард Хикокс | Лондонский Сити Симфония | Музыкальные концепции | 1071 |
| 2010 г. | Себастьян Манц | Корнелиус Мейстер | Симфонический оркестр Баварского радио | Бр Классикс | 900106 |
| 2010 г. | Эрик Хёприх | Томас Кроуфорд | Американский классический оркестр | Нимбус | 2568 |
| 2010 г. | Карин Дорнбуш | Саймон Гауденц | Collegium Musicum Basel | Genuin | 10165 |
| 2011 г. | Шэрон Кам | Шэрон Кам | Филармония Гайдна | Берлинская классика | 16672 |
| 2012 г. | Луиджи Магистрелли | Итальянский классический консорт | Желчь | 1353 | |
| 2012 г. | Сабина Мейер | Ганс Вонк | Государственная капелла Дрездена | Warner Classics | 85193 |
| 2012 г. | Эмма Джонсон | Эмма Джонсон | Королевский филармонический оркестр | Нимбус | 6116 |
| 2012 г. | Луи Каузак | Могенс Велдике | Данакорд | 722 | |
| 2013 | Майкл Коллинз | Майкл Коллинз | Шведский камерный оркестр | Чандос | 10756 |
| 2013 | Маттиас Шорн | Николас Милтон | Симфонический оркестр Иннфиртлера | Кави Музыка | 8553279 |
| 2013 | Патрик Мессина | Риккардо Мути | Национальный оркестр Франции | Радио Франции | 9 |
| 2013 | Эрик Хёприх | Франс Брюгген | Оркестр восемнадцатого века | Glossa | 81107 |
| 2013 | Алессандро Карбонар | Клаудио Аббадо | Оркестр Моцарта | Deutsche Grammophon | 001831202 |
| 2014 г. | Джулиан Блисс | Марио Вензаго | Королевская Северная Симфония | Сигнум Классика | 390 |
| 2016 г. | Йорг Видманн | Петр Ружичка | Немецкий симфонический оркестр Берлина | Орфей | 897151 |
| 2018 г. | Руланд Хендрикс | Мартин Брэббинс | Лондонский филармонический оркестр | EPR Classic | |
| 2018 г. | Жюльен Эрве | Густаво Химено | Роттердамский филармонический оркестр | NoMadMusic |
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d Хакер, Алан (апрель 1969 г.). «Моцарт и бассет-кларнет». Музыкальные времена . 110 (1514): 359–362. DOI : 10.2307 / 951470 . JSTOR 951470 .
- ^ Несс, Артур (1963). Оригинальный текст Моцарта для кларнета . Кембридж, Массачусетс: магистерская диссертация, Гарвардский университет.
- ↑ Адельсон, Роб (осень 1997 г.). «Чтение между строк (Гроссбух): исполнение музыки Моцарта для бассет-кларнета» . Обзор практики производительности . 10 (2): 152–191. DOI : 10.5642 / perfpr.199710.02.03 .
- ^ Б с д е е Lawson, Colin (1996). Моцарт: Концерт для кларнета . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-47929-5.
- ^ Розен, Чарльз (1997). Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен . Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN 0-393-04020-8. OCLC 35095841 . Проверено 13 января 2008 .[ требуется страница ]
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с концертом для кларнета (Моцарт) . |
- Konzert in A für Klarinette und Orchester KV 622 : Партитура и критический отчет (на немецком языке) в Neue Mozart-Ausgabe
- BBC Discovering Music
- Концерт для кларнета (Моцарт) : партитуры в проекте International Music Score Library Project
- Обзор Концерта Моцарта для кларнета 1802 AMZ (немецкий оригинальный текст с английским переводом)
