Клод Николя Леду

Клод-Николя Леду
Леду Мартина Дроллинга , 1790 г.
Родившийся	(1736-03-21)21 марта 1736 г. Дорман-сюр-Марн, Франция
Умер	18 ноября 1806 г. (1806-11-18)(70 лет) Париж , Франция
Род занятий	Архитектор

Проект идеального города Шо: Дом смотрителей источника Лу. Опубликовано в 1804 году.

Клод-Николя Леду (21 марта 1736 - 18 ноября 1806) был одним из первых представителей французской неоклассической архитектуры . Он использовал свои знания теории архитектуры для проектирования не только внутренней архитектуры, но и городского планирования; благодаря его дальновидному плану идеального города Шо он стал известен как утопист . ^[1] Его величайшие произведения финансировались французской монархией и стали восприниматься как символы Ancien Régime, а не Утопии. Французская революция мешает его карьере; большая часть его работ была уничтожена в девятнадцатом веке. В 1804 году он опубликовал сборник своих рисунков под названиемL'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation (Архитектура, рассматриваемая в связи с искусством, моралью и законодательством). ^[2] В этой книге он воспользовался возможностью пересмотреть свои ранние проекты, сделав их более строго неоклассическими и современными. Этот пересмотр исказил точную оценку его роли в эволюции неоклассической архитектуры. ^[3] Его самой амбициозной работой была незавершенная Королевская соляная фабрика в Арк-э-Сенанс , идеалистическом и дальновидном городе, демонстрирующем множество примеров архитектуры parlante . ^[4] Напротив, его работы и заказы также включали более приземленную и повседневную архитектуру, такую ​​как около шестидесяти тщательно продуманных платных ворот вокруг Парижа в Стене Общего налогового хозяйства .

Биография [ править ]

Леду родился в 1736 году в Дормане- сюр- Марн , в семье скромного купца из Шампани . В раннем возрасте его мать, Франсуаза Домино, и крестная мать, Франсуаза Пилуа, поощряли его развивать свои навыки рисования. Позже аббатство Сассенаж финансировало его обучение в Париже (1749–1753) в Коллеж де Бове , где он прошел курс классической школы . Покинув Коллеж в возрасте 17 лет, он устроился на работу гравером, но четыре года спустя он начал изучать архитектуру под руководством Жака-Франсуа Блонделя , к которому он всю жизнь уважал.

Затем он тренировался под руководством Пьера Контан д'Иври , а также познакомился с Жан-Мишелем Шевоте . Эти два выдающихся парижских архитектора были спроектированы как в сдержанной манере французского рококо , известной как « стиль Людовика XV », так и в фазе « Goût grec » (буквально «греческий вкус») раннего неоклассицизма. Однако под опекой Контан д'Иври и Шевоте Леду также познакомился с классической архитектурой , в частности с храмами Пестума , которые, наряду с работами Палладио , должны были сильно повлиять на него.

Два главных архитектора представили Леду своей состоятельной клиентуре. Одним из первых покровителей Леду был барон Кроза де Тьер , чрезвычайно богатый знаток, который поручил ему реконструировать часть своего роскошного особняка на Вандомской площади . Другим клиентом, привлеченным через его учителей, был президент Хокварт де Монфермей ^[5] и его сестра г-жа де Монтескью.

Ранние работы (1762–1770) [ править ]

В 1762 году молодому Леду было поручено отремонтировать кафе Годо на улице Сент-Оноре . В результате получился интерьер из тромплей и зеркал. Пилястры, нарисованные на стенах, чередовались с чередующимися стеклами и панелями, расписанными трофеями в виде шлемов и оружия, выполненных с яркими деталями. В 1969 году этот интерьер был перенесен в Музей Карнавале .

В следующем году маркиз де Монтескью-Фезенсак поручил Леду реконструировать старый замок на вершине холма в его поместье в Мопертюи . Леду перестроил замок и создал новые сады с фонтанами, снабженными акведуком . Вдобавок к садам и парку он построил оранжерею , фазанарий и обширные постройки, от которых сегодня мало что осталось.

В 1764 году он спроектировал для президента Хокварта палладианский дом на Шоссе д'Антин, используя колоссальный порядок . Леду часто использовал этот мотив, который был осужден строгой французской традицией, которая включала принцип наложения классических мотивов колонн на каждом этаже, от самых простых до самых сложных: тосканский , дорический , ионический , коринфский и т. Д.

26 июля 1764 года в церкви Сент-Эсташ в Париже Леду женился на Мари Бюро, дочери придворного музыканта. Друг из Шампани, Жозеф Марин Массон де Курсель, нашел для него должность архитектора Департамента водного и лесного хозяйства. Здесь между 1764 и 1770 годами он работал над реконструкцией и оформлением церквей, мостов, колодцев, фонтанов и школ.

Среди сохранившихся до сих пор работ этого периода - мост Марак , мост Прежибера в Ролампоне , церкви Фуван-ле-О , Рош-э-Рокур , Ролампон, неф и портал Крузи-ле-Шатель , а также десть из Сент-Этьен д'Осер .

В 1766 году Леду начал проектировать Hôtel d'Hallwyll ( Le Marais , Paris), здание, которое, по словам дижонского архитектора Жака Селлерье , получило широкую похвалу и привлекло к архитектору новых покровителей. ^[6] Владелец Франц-Йозеф д'Халлвилл (швейцарский полковник) и его жена Мария-Тереза ​​Демидорж очень хотели, чтобы работа велась экономно. Поэтому Леду пришлось повторно использовать части существующих зданий, бывшего Hôtel de Bouligneux. Он предвидел две колоннады в дорическом порядке, ведущие к нимфею, украшенному урнами, у подножия сада. Однако ограничения сайта сделали это невозможным, поэтому Леду прибег к методу trompe-l'œil. роспись колоннады на глухой стене соседнего монастыря, что расширило перспективу.

Признание, данное относительно скромному Hôtel d'Hallwyll, привело в 1767 году к созданию более престижного здания Hôtel d'Uzès на улице Монмартр . Здесь Леду также сохранил структуру более раннего здания. Сегодня обшивка салона, ранний образец неоклассического стиля , в значительной степени вырезанная Жозефом Метивье и Жан-Баптистом Буастоном по образцам Леду, хранится в музее Карнавале в Париже. ^[7]

Леду спроектировал замок Бенувиль в Кальвадосе (1768–1769) для маркиза де Ливри. Замок Бенувиль с его простым, почти строгим четырехэтажным фасадом, прерываемым простильным портиком , хотя и не является одним из самых изобретательных планов Леду, примечателен необычным расположением главной лестницы в центре фасада сада. позиция, обычно занимаемая основным салоном. ^[8]

Леду побывал в Англии в 1769–1771 годах. Там он познакомился с палладианским стилем архитектуры . Палладио , влиятельный архитектор эпохи Возрождения, был известен своими итальянскими виллами (например, Вилла Ротонда ). С этого момента Леду часто работал в палладианском стиле, обычно используя кубический дизайн, нарушенный простильным портиком, который придавал важность даже небольшому строению. В этом жанре он построил в 1770 году дом для Мари Мадлен Гимар в Chaussée d'Antin; и после этого строительства дом мадемуазель Сен-Жермен на улице Сен-Лазар , дом Аттильи в пригороде Пуассоньер, дом поэта Жана Франсуа де Сен-Ламбера.в Обонне , и прежде всего Музыкальный павильон, построенный между 1770 и 1771 годами в Шато де Лувесьен для любовницы короля мадам дю Барри , чье покровительство и влияние должны были быть использованы Леду в последующие годы. ^[9]

Поздние работы [ править ]

Получив репутацию, Леду начал период еще более амбициозных проектов. Отель de Montmorency на Chaussée d'Antin восходит к этому периоду. Он имеет главный фасад в ионическом порядке над первым этажом в деревенском стиле . Статуи выдающихся членов семьи Монморанси украшают крышу. Однако истощение состояния Монморанси означало, что Леду пришлось выполнить проект с некоторой скупостью.

Леду интересовала работа Департамента королевской администрации, и иногда он рассматривал возможность работы на них, хотя предлагаемые ими должности часто находились на грани между архитектором и инженером. Благодаря этому интересу к гражданской и муниципальной архитектуре и, в немалой степени, благодаря печально известному влиянию мадам дю Барри, Леду было поручено модернизировать Salines de l'Est (Восточные соляные заводы). Модернизация началась после строительства Бургундского канала . В 1771 году Леду был назначен инспектором солеварни во Франш-Конте , титул, которым он занимал до 1790 года, с этой должностью, приносившей ему годовой оклад в 6000 ливров .

Королевские солеварни в Арк-э-Сенанс (1775–1778 гг.) [ Править ]

В 18 веке соль была важным и ценным товаром. Непопулярный налог на соль, известный как габель , взимался Ferme Générale . Соль служила ценным источником дохода французского короля. Во Франш-Конте из-за подземных пластов галита соль добывалась из солевых скважин путем испарения в дровяных печах.

В Салин-ле-Бен или на Монмороте котлы солеварни были построены рядом с колодцами, а древесина привозилась из прилегающих лесов. Вопреки пожеланиям французского правительства, Леду разместил солеварни рядом с лесом, в отличие от источника соленой воды. Он логично рассуждал, что транспортировать воду легче, чем дрова. Близко к первому из этих участков компания Fermiers Généraux решила изучить более механизированный и эффективный метод добычи, построив специально построенный завод недалеко от леса Шо в Валь д'Амур. Соленая вода должна была поступать на завод по недавно построенному каналу.

Получивший королевское одобрение дизайн Королевской солеварни в Арк-э-Сенане или Салин-де-Шо считается шедевром Леду. Первоначальные строительные работы были задуманы как первая фаза большого и грандиозного проекта нового идеального города. Первая (и, как должно было получиться, единственная) стадия строительства была построена между 1775 и 1778 годами. Вход через массивный дорический портик, вдохновленный храмами Пестума . ^[10] Союз колонн - архетипический мотив неоклассицизма. Внутри пещерный зал производит впечатление входа в настоящую соляную шахту, украшенную бетонным орнаментом, представляющим элементарные силы природы и организующий гений Человека, что отражает взгляды на отношения между цивилизацией и природой, одобренные такими людьми XVIII века. философы как Жан-Жак Руссо .

Входное здание открывается в обширное полукруглое открытое пространство, окруженное десятью зданиями, расположенными по дуге полукруга. На дуге есть в бондаре кузница «с, ковки мельницей и два bothies для рабочих. На прямом диаметре расположены цеха по добыче соли, чередующиеся с административными зданиями. В центре - дом директора (на фото), в котором изначально также была часовня.

Значение этого плана является двояким: круг, идеальная фигура, вызывает гармонию идеального города и теоретически охватывает место гармонии для совместной работы, но она также напоминает современные теории организации и официального надзор, в частности, паноптикум из Джереми Бентам .

Солеварни вступили в болезненную фазу промышленного производства и маржинальной прибыли из-за конкуренции с солеными болотами. После нескольких не очень прибыльных испытаний он закрылся на неопределенный срок в 1790 году во время национальной нестабильности, вызванной Французской революцией . Так закончилась мечта об успехе фабрики, задуманной одновременно как королевская резиденция и новый город.

В течение короткого периода в 1920-х солеварни использовались повторно, но в конечном итоге закрылись из-за конкуренции. В течение следующих десятилетий соляные заводы лежали в упадке, пока не были внесены в список всемирного наследия ЮНЕСКО и переоборудованы в местный культурный центр.

Театр Безансона [ править ]

В 1784 году Леду был выбран архитектором для проектирования театра в Безансоне , Франш-Конте. ^[11] Внешний вид здания был спроектирован как строгий палладианский куб, украшенный только почти греческим неоклассическим портиком из шести ионических колонн. Однако, если неоклассические намеки на экстерьер считались современными, то интерьер стал революцией - места для массовых развлечений были редкостью во французских провинциях, ^{[ цитата необходима ]}и там, где они действительно существовали, было традиционно, что только дворяне сидели, в то время как представители менее высокого ранга стояли. Леду, понимая, что это не только неудобно, но и элитарно планировал театр в Безансоне на более эгалитарных принципах с местами для всех, но в некоторых кругах такой план считался радикальным, если не революционным, аристократия не желала сидеть рядом с простыми людьми. Однако Леду нашел союзника в интенданте.Франш-Конте, Шарль Андре де ла Корэ, просвещенный человек, он согласился следовать этому плану реформирования. Несмотря на это, было решено, что социальные классы по-прежнему будут сегрегированы таким образом, в то время как театр был первым, у которого на первом этаже был амфитеатр, оборудованный сиденьями для обычной платной публики. Над ними была приподнятая терраса или балкон для государственных работодателей. Непосредственно выше был первый ряд ящиков, предназначенных для аристократии, а над ним - ярус меньшего размера, занятый вторым средним классом. Таким образом, Леду достиг своей амбиции, согласно которой театр мог одновременно быть местом социального общения и общих развлечений, сохраняя при этом строгую иерархию классов.

Сиденья - не единственное нововведение театра. С помощью машиниста Дарта де Боско ^[12] Леду расширил крылья и декорации задней сцены, придав им большую глубину, чем обычно, и многие другие современные улучшения. Безансон был первым театром, который показывал музыкантов в оркестровой яме. ^{[ необходимая цитата ]} Здание было широко известно при его открытии в 1784 году, но когда Леду представил планы предлагаемого нового театра в Марселе, они не были приняты.

В 1784 году Леду был выбран Пьером-Адрианом Пари для строительства новой ратуши в Невшателе . Затем последовал захватывающий проект, который он задумал для Дворца правосудия и тюрьмы Экс-ан-Прованс . Однако этот проект столкнулся с множеством трудностей. Проблемы начались в 1789 году, когда строительство было прервано Французской революцией , когда были завершены только стены первого этажа ^[13]

Бытовая и коммерческая архитектура [ править ]

Леду был масоном ^[14]. Леду принимал участие со своим другом Уильямом Бекфордом в различных масонских церемониях в Loge Féminine de la Candeur, которые собирались в городском доме, который он построил для мадам д'Эспиншаль, на улице Rue des Petites-Écuries. .

Он был хорошо знаком с миром финансов и его обитателями. Он спроектировал большой дом и парк для Праудо де Шемийи, казначея Марешо , в Борневиле, недалеко от Ферте-Милона. Один из наиболее примечательных городских домов принадлежал вдове женевского банкира Телюссона. ^[15] Этот классический особняк, место встречи парижского высшего общества, был расположен в самом сердце большого ландшафтного сада, к которому можно пройти с улицы Рю де Прованс . В доме был огромный портик в виде триумфальной арки с колоннами. Круглый центральный салон имел в центре колоннаду, поддерживающую потолок.

На улице Сен-Жорж, для креола Хостена, Леду спроектировал для сдачи в аренду ансамбль многоквартирных домов, спроектированных таким образом, чтобы в будущем их можно было расширять до бесконечности. На улице Сен-Лазар , вокруг коммерческого склада, он спроектировал сады Зефира и Флоры, которые иллюстрировал Юбер Робер .

Архитектура фермы женераль [ править ]

В процессе своей работы в Франше-Конт, Леду стал архитектором для Генерального откупа , для которых он построил соляной склад в Компьене и обязался планировать свои огромные штабы на рит ей Bouloi в Париже.

Шарль Александр де Калон , генеральный контролер финансов , получил от химика и генерального фермье Антуана Лавуазье идею создания барьера вокруг Парижа, чтобы ограничить контрабанду и уклонение от октруа , или внутренних таможенных пошлин: эту печально известную стену Генерал фермеров должен был иметь шесть башен (по одной каждые 4 километра) и включать в себя шестьдесят налоговых офисов. Леду было поручено спроектировать эти здания, которые он помпезно окрестил « les Propylées de Paris » ^[16]. и которому он хотел придать характер торжественности и великолепия, претворяя в жизнь свои идеи о необходимых связях между формой и функцией.

Чтобы пресечь протесты парижского населения, операция была проведена быстро: между 1785 и 1788 годами было построено пятьдесят барьеров для доступа. Большинство из них было разрушено в девятнадцатом веке, и очень немногие сохранились ^[17], из них Ла Виллетт. и Place Denfert-Rochereau - единственные, которые не изменились до неузнаваемости. В некоторых случаях вход был обрамлен двумя одинаковыми зданиями; в других он состоял из одного здания. Формы были архетипическими: ротонда (Heap, Reuilly); ротонда на греческом кресте (La Villette, Rapée); куб с перистилем(Пикпус); греческий храм (Джентильи, Курсель); колонна (le Trône). На площади де л'Этуаль здания, окруженные колоннами, чередующимися с кубическими и цилиндрическими элементами, напоминали Дом директора в Арк-энд-Сенанс; в Бюро де Bonshommes , апсида открыл перистиле вспомнил павильон мадам дю Барри и Hotel De La Гимара. Орден в основном был дорическим греческим. Леду также использовал множественное тиснение в деревенском стиле.

Это смелое сооружение было встречено политической критикой ^[18], а также эстетической критикой архитектора, обвиненного такими комментаторами, как Жак-Антуан Дулер  [ фр ] и Кватремер де Куинси, в принятии чрезмерных свобод в соответствии с древними канонами. Бахомон осудил « памятник деспотизма и деспотизма » («памятник порабощению и деспотизму»). ^[19] В своей « Таблице Парижа» (1783 г.) Луи-Себастьян Мерсье заклеймил « les antres du fisc métamorphosés en palais à columnsnes » («бастионы налогообложения превратились в дворцы с колоннами») и воскликнул:"Ах! Месье Леду, vous êtes un ужасный архитектор! «(Ах! Месье Леду, вы ужасный архитектор). ^[20] Леду, ставший объектом скандала из-за этих мнений, был освобожден от своих официальных функций в 1787 году, а Жак Неккер , сменивший Калонну, отказался от всего предприятия.

Трудные времена [ править ]

В то же время работа в судах Экс-ан-Прованса была приостановлена, а Леду обвинили в том, что он втянул казну в непродуманные траты. Когда разразилась революция, его богатая клиентура эмигрировала или погибла под гильотиной. Он видел, как его карьера и его проекты остановились, и в то же время первые удары кирки начали звенеть по уже устаревшей стене Fermiers généraux . По состоянию на июнь 1790 года Ferme générale смог разместить своих сотрудников в зданиях Леду, но октрои (предоставление) было отменено в мае 1791 года, что сделало помещения бесполезными. Символ финансового угнетения, Леду, сколотивший приличное состояние, был арестован и брошен в тюрьму Ла Форс .

Он все еще работал над проектом сельскохозяйственной школы для герцога Дюраса, своего товарища по неволе. Возможно, вмешательство художника Жака-Луи Давида , зятя предпринимателя Пекуля, значительно обогатившее коллекцию октруа , помогло ему избежать гильотины. Но он потерял свою любимую дочь, а другая подала на него в суд.

Леду, который был выпущен, прекратил строительство и попытались подготовить издание его полного œuvre . С 1773 года он начал гравировать свои конструкции и свои проекты, но из-за эволюции своего стиля он не переставал ретушировать свои рисунки, и граверам постоянно приходилось переделывать свои доски. Леду эволюционировал в сторону архитектуры, всегда более детализированной и колоссальной, с огромными стенами, которые становились все более гладкими, и со все более редкими отверстиями. Различия между первоначальным рисунком Павильона де Лувесьен, выполненным британским архитектором сэром Уильямом Чемберсом, и гравюрой, опубликованной в 1804 году, иллюстрируют этот процесс.

Во время своего заключения Леду начал писать текст, сопровождающий гравюры. Только первый том появился при его жизни, в 1804 году, под названием L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation (Архитектура, рассматриваемая как связь искусства и законодательства). Он представил театр Безансона, солеварни Арк-и-Сенанс и город Шо.

Он умер в Париже в 1806 году.

Утопизм [ править ]

Примерно во времена королевских солеварен Леду формализовал свои новаторские дизайнерские идеи для урбанизма и архитектуры, призванной улучшить общество, идеального города, наполненного символами и значениями. Наряду с Этьеном-Луи Булле и его проектом Кенотафа Ньютона он считается предшественником утопистов, которые последуют за ним. ^[21] Булле и Леду оказали особое влияние на архитекторов последующего греческого возрождения и особенно на Бенджамина Генри Латроба, который пронес этот стиль в Соединенных Штатах для общественной архитектуры с намерением, чтобы дух древней афинской демократии отражался в зданиях, обслуживающих новая демократия Соединенных Штатов Америки.

После 1775 года он подарил Тюрго первые наброски города Шо, сосредоточенные на королевских солеварнях. Этот проект, который постоянно совершенствовался, но так и не был реализован, был выгравирован с 1780 года. ^[22] Гравюры, объявленные в 1784 году и, вероятно, все созданные к 1799 году, были наконец опубликованы в 1804 году как часть первого издания его «Архитектуры» . ^[23]

Как радикальный утопист архитектуры, преподавая в Школе изящных искусств , он создал особый архитектурный порядок , новую колонну, состоящую из чередующихся цилиндрических и кубических камней, наложенных друг на друга для их пластического эффекта. В этот период вкус вернулся к античности, к различению и изучению вкуса к «деревенскому» стилю.

Работает [ править ]

Конструкции [ править ]

• Украшение Café militaire (или Café Godeau ), rue Saint-Honoré , Париж, 1762 г. ( Musée Carnavalet , Париж)
• Замок Мопертюи ( Сена и Марна ), 1763 г. (разрушен)
• Hôtel du président Hocquart , 66 rue de la Chaussée-d'Antin , Париж, 1764-1765 (разрушен)
• Hôtel d'Hallwyll , 28 rue Michel-le-Comte  [ fr ] и 15 rue de Montmorency , Париж, 1766: это единственное частное сооружение Леду, сохранившееся в столице.
• Hôtel d'Uzès , улица Монмартр , Париж, 1767 г. (détruit vers 1870): Boiseries du Salon de compagnie с 1968 года хранятся в музее Карнавале.
• Замок Бенувиль , Бенувиль , Кальвадос (недалеко от Кана ), 1768-1769: Собственность генерального совета Кальвадоса, в настоящее время в нем размещается региональная палата des comptes  [ fr ] .
• Hôtel de la présidente de Gourgues , 53 rue Saint-Dominique , Париж (после реконструкции)
• Отель Mlle Guimard , Chaussée-d'Antin , Париж (разрушен)
• Дом мадемуазель Сен-Жермен , улица Сен-Лазар , Париж, 1769-1770 гг. (Разрушен)
• Павильон Сен-Ламбер , Обонн (разрушен)
• Павильон Аттильи , предместье Пуассоньер, Париж, 1771 год (разрушен)
• Павильон музыки мадам дю Барри , Лувесьен , 1770–1771 гг.
• Hôtel de Montmorency , пересечение улицы Рю-де-ла-Шоссе-д'Антин и бульвара, Париж, 1772 г. (разрушено): деревянные изделия круглого салона хранятся в Бостонском музее изящных искусств .
• Королевские солеварни в Арк-и-Сенане (1774–1779) (классифицированы как исторические памятники Франции и внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1982 году)
• Театр Безансона , 1778–1784 гг.
• Отель Thellusson , rue de Provence , Paris, 1778 (разрушен в 1826 году во время продолжения улицы Laffitte )
• Hôtel de Mme d'Espinchal , Rue des Petites-Écuries (Париж)  [ fr ] , Париж (разрушен)
• Парк Бурневиль , Ла Ферте-Милон ( Эна )
• Grenier à sel из Компьеня ( Уаза )
• Siège de la Ferme générale , rue du Bouloi  [ фр ] , Париж
• Pavillons et barrières de l ' Octroi de Paris (см. Стена Главных фермеров ) (1785).

Проекты [ править ]

Некоторые из его других «дальновидных» проектов:

• Проект города Шо вокруг Королевской соляной фабрики в Арк-э-Сенанс , опубликованный в 1804 году:
  • Общий план
  • Рынок
  • Дом садовника
• Проект тюрьмы и судов Экс-ан-Прованса , 1785–1786 гг.
• Проект Имперабл-Лойера , 1792 г.

Публикации [ править ]

В 1804 году был опубликован том, в который вошли работы с 1768 по 1789 год: L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation .

В популярной культуре [ править ]

В Тите Кубо манга серии Bleach , характер Zommari Леру назван в честь Леду.

Заметки [ править ]

Библиография [ править ]

• Брахам, Аллан (1980). Архитектура французского Просвещения . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520067394 . 
• Эриксен, Свенд (1974). Ранний неоклассицизм во Франции , перевод Питера Торнтона. Лондон: Фабер.
• Галле, Мишель (1980). Клод-Николя Леду (1736–1806) . Париж.
• Галле, Мишель (1982). «Леду, Клод Николя», т. 2, стр. 648–654, в Энциклопедии архитекторов Macmillan под редакцией Адольфа К. Плачека. Лондон: Кольер Макмиллан. ISBN 9780029250006 . 
• Галле, Мишель (1991). Архитектура Леду, inédits pour un tome III . Париж.
• Галле, Мишель (1995). Парижские архитекторы XVIII века: биография и критика словаря . Париж: Менже. ISBN 9782856203705 . 
• Кауфманн, Эмиль (1952). Три революционных архитектора, Булле, Леду и Лекё . Филадельфия.
• Левалле-Хауг, Женевьева (1934). Клод-Николя Леду, 1736-1806 гг . Париж и Страсбург.
• Лионне, Жан-Пьер (2013). Les Propylées de Paris, Клод-Николя Леду . Издания Оноре Клер ISBN 978-2-918371-16-8 . 
• Маллгрейв, Гарри Фрэнсис (2005). Архитектурная теория: Антология от Витрувия до 1870 г. Издательство Блэквелл. ISBN 1-4051-0257-8 . 
• Moreux, J.-Ch .; Раваль, Марсель (1945). Клод-Николя Леду, архитектор дю Руа . Париж.
• Палмер, Эллисон Ли (2011). Исторический словарь неоклассического искусства и архитектуры . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 9780810874749 . 
• Рабро, Даниэль (2005). Клод Николя Леду , Monum, Париж. ISBN 2-85822-846-9 . 
• Видлер, Энтони (1987). Леду . Париж: Издания Хазана. ISBN 9782850251252 . Зарубежные издания: Берлин, 1989; Токио, 1989 г .; Мадрид, 1994. 
• Видлер, Энтони (1990). Клод-Николя Леду: Архитектура и социальная реформа в конце старого режима . Кембридж (Массачусетс) и Лондон: MIT Press. ISBN 9780262220323 . 
• Видлер, Энтони (1996). "Леду, Клод-Николя", т. 19, стр. 55–58, в The Dictionary of Art , 34 тома, под редакцией Джейн Тернер, переиздано с небольшими исправлениями в 1998 году. Нью-Йорк: Grove. ISBN 9781884446009 . Также в Oxford Art Online (требуется подписка). 
• Видлер, Энтони (2006). Клод-Николя Леду: Архитектура и утопия в эпоху Французской революции . Базель: Биркхойзер. ISBN 3-7643-7485-3 . 

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Клода Николя Леду .

• Клод-Николя Леду, L'architecture considérée sous le rapport de l'art, des moeurs et de la législation. Фолиант премьер , 1804 г. (сайт Gallica: он-лайн издание)
• Site du bicentenaire de la mort de Claude Nicolas Ledoux - Saline d'Arc et Senans, 2006 г.
• Клод Николя Леду о пустом каноне