Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Клифтон Джонсон
Клифтон Джонсон, около 1900 года.
Клифтон Джонсон, около 1900 года.
Родившийся( 1865-01-25 )25 января 1865 г.,
Хоканум , Хэдли, Массачусетс.
Умер22 января 1940 г. (1940-01-22)(74 года)
Брэттлборо, Вермонт
Место отдыхаКладбище Хоканум [1]
Занятиеавтор, фотограф, фольклорист
НациональностьАмериканец
Супруг
Анна Твид МакКестон
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1896 )
Дети
Маргарет
Артур С.
Роджер
Оливер
Ирвинг
Кэтрин
Подпись

Клифтон Джонсон (25 января 1865 - 22 января 1940) был американским писателем, иллюстратором и фотографом. Он опубликовал около 125 книг во многих жанрах, включая книги о путешествиях, детские рассказы и биографии, многие из которых содержат его собственные иллюстрации и фотографии.

Ранняя жизнь и брак [ править ]

Клифтон Джонсон родился 25 января 1865 года в деревне Хоканум в Хэдли, штат Массачусетс . Он был старшим ребенком Честера С. Джонсона и Жанетт (урожденная Рейнольдс) и имел трех братьев и сестер: двух братьев, Чарльза (1867 г.р.) и Генри Р. (1868 г.р.), и одну сестру Жанетт Л., известную как Нетти (род. 1872). Он учился в местной школе с одной комнатой, а затем в Академии Хопкинса в Хэдли. Он бросил учебу в 15 лет и пять лет проработал в книжном магазине Bridgman & Lyman в Нортгемптоне, а затем переехал в Нью-Йорк, чтобы учиться в Лиге студентов-художников Нью-Йорка . [2]

Река Коннектикут в Хэдли

Семейная ферма Джонсонов находилась на берегу реки Коннектикут, и мальчиком Джонсон наслаждался всем, что предлагала река; катание на лодках, рыбалка, купание и катание на коньках зимой. Вместе с другими мальчиками он любил освобождать бревна, которые были пойманы на изогнутых берегах реки после того, как их отправили вниз по течению из канадских лесов. В молодости он почти не выезжал за пределы Хоканума, который «едва ли был достаточно большим, чтобы заслужить название« деревня »» [3], и он добирался до Холиока или Нортгемптона только для торговли ягодами. Он был самопровозглашенным «хулиганом» и вместе со своими друзьями «[мы] были просто счастливы украсть яблоки, арбузы и все остальное». [4] Будучи студентом, он не любил математику и классику, предпочитая историю и естественные науки, особенно ботанику, которой он очень увлекался и позволял ему гулять на свежем воздухе.

Он женился на Анне Твид МакКвестон, местной школьной учительнице, 25 мая 1896 года и отправился в медовый месяц (который удвоился как рабочая поездка Клифтона) в Англию, Шотландию , Ирландию и Францию. У пары было шестеро детей: Маргарет (р. 1898), Артур (р. 1900), Роджер (р. 1901), Ирвинг (р. 1905), позже моряк и капитан « Чармиан », а также трое своих детей. все корабли назывались Янки , на которых он и его жена Электа семь раз обогнули мир, Кэтрин (род. 1911) и Оливер (15 декабря 1902 - 10 марта 1903), умершие в младенчестве. [5]

Карьера [ править ]

Несмотря на то, что он получил небольшое формальное образование, Джонсон стал опытным писателем, фотографом, художником, редактором и фольклористом. Антрополог Карл Уизерс считал его «искусным и часто изящным писателем и… передовым фотографом-первопроходцем в области народной жизни…» Он был наделен необычайной степенью «слуха слушателя». Джонсон занимается фольклором как собиратель и репортер, а также как редактор сборников сказок для детей, это как социальный антрополог, интересующийся американскими народными традициями и фольклором ». [6]

Его первая работа по иллюстрации чудесных деяний и деяний маленького великана Боаба и его говорящего ворона Табиба , детской книги Ингерсолла Локвуда , пришла в 1890 году, а годом позже - « Маленький капитан Доппелькоп » того же автора. Также, начиная с 1890 года, в амбициозном проекте издательства Wade, Warner and Co. из Нортгемптона, Массачусетс, Джонсона попросили предоставить фотографии для Picturesque Hampshire, в которую он внес сотни фотографий и рисунков. [7] За серией последовали пять томов. 1890-е годы также были наполнены книгами о сельской жизни в Новой Англии , теме, близкой сердцу Джонсона, в которую он был погружен всю свою жизнь. New England Страна(1892) был достаточно успешным, чтобы получить заказы от разных издателей, результатом которых стали «Мальчик фермера» (1894 г.), «Сельская школа в Новой Англии» (1895 г.) и « Что они говорят в Новой Англии» (1896 г.). Его « Старые школы и школьные учебники» (1904) представляли собой научное исследование ранних образовательных методов и материалов, основанное на изучении многих ранних учебников, особенно пуританских из Массачусетса. В 1999 году Мартин Брюкнер назвал его «старым, но все же полезным», когда требовалась «более подробная история публикации географической литературы, циркулировавшей в ранней республике». [8]

Его первые несколько книг побудили издателей отправить Джонсона в поездки в Англию, Шотландию и Ирландию, чтобы сделать фотографии для переиздания классических популярных книг, таких как Дж. М. Барри , Джейн Барлоу и Иэн Макларен . Во время своей второй поездки в 1896 году он также посетил Францию. Он вернулся с сотнями фотографий, рисунков и записных книжек, наполненных впечатлениями, и, за исключением Франции, фольклор, который он собрал у местных жителей. Из них он выпустил книги о каждой стране: « Среди английских живых изгородей» (1899 г.), « Вдоль французских переулков» (1900 г.), «Остров Трилистника» (1901 г.) и «Земля вереска».(1903), а также журнальные статьи. Особое внимание в английских книгах уделяется детям, их играм, праздникам и повседневным занятиям.

Написание [ править ]

Фотография человека, пьющего из кувшина, с соответствующей иллюстрацией в книге Along French Byways, 1900 год.

Клифтон Джонсон интересовался повседневной жизнью сельских жителей и занимался устной историей до того, как термин появился. Он пришел к писательству через фотографию. Он написал «для объяснения картинок». [9] Клифтон Джонсон опубликовал статьи для Daily Hampshire Gazette и Springfield Republican перед тем, как опубликовать свою первую книгу «Страна Новой Англии» (1892). Он писал путеводители, детские книги и биографии. Его серия книг о путешествиях « Шоссе и переулки Америки» , опубликованная в первые два десятилетия 20-го века и охватывающая сорок восемь штатов, была посвящена особенно деревенской жизни.

Он предпочитал объездные дороги автомагистралям, как он заявил в предисловии к « Новой Англии и ее соседям» : « Общее название автомагистралей и переулков , принятое для американского сериала, очень хорошо указывает маршрут писателя; но что касается автомагистралей, то это их скромные черты мне нравятся больше всего, и именно они я задерживаю в своих фотографиях и описаниях. Куда бы я ни пошел, мне всегда очень нравятся характерные и живописные аспекты местной фермерской среды, и в том, что я написал, я попытался передать для других такой же интерес, который я испытывал, и в то же время пытался дать ясное и правдивое представление о реальности ". [10]В другом месте он пишет: «Я бродил по полям и лесам, останавливался в маленьких деревнях и разбросанных фермерских домах, и я почти полностью пишу о деревенской жизни и природе, как я видел их в своих бессистемных путешествиях». [11] Он также написал книги о деревенской жизни Новой Англии, в том числе «Деревенская школа» (1893 г.), «Мальчик фермера» (1894 г.), « Что говорят в Новой Англии» (1897 г.), которые Герберт Халперт охарактеризовал как «превосходные» [12]. и Новая Англия: географический читатель, интересующий людей (1917).

Ссылаясь на свои работы, Джонсон подчеркнул свой подход к простому общению с людьми: «Мой метод? О, все достаточно просто. Я часто выхожу как репортер, хотя я не заявляю об этом, и разговариваю вместе с людьми, которых встречаю, подружившись с ними, понимаете, до тех пор, пока они вдруг не скажут что-то необычное или живописное. Потом выходит мой блокнот. Иногда они спрашивают меня, почему я записываю то, что они сказали, и я говорю им, что это потому, что это меня заинтересовало. Обычно этого достаточно ». [13]

По словам Карла Уизерса, его путевые книги свидетельствуют о методе истории жизни и читаются «как полевые записи антрополога». У него был острый слух в деталях речевых паттернов, которые он воссоздавал в своих записях, и он продемонстрировал большое мастерство в предложении различных социальных уровней речи и диалектов. Он использовал тот же метод при написании биографий Джона Берроуза , Хадсона Максима и Джорджа М. Стернса . [14]

Обложка издания 1912 года

Интерес Джонсона к фольклору и его природная способность разговаривать с детьми и находить с ними взаимопонимание привели к созданию работ на растущем и прибыльном детском рынке. По аналогии с работами Эндрю Лэнга и, возможно, вдохновленный ими , он создал серию, названную в честь деревьев: «Фея дуба» (1905 г.), «Книга сказок о березовых деревьях» (1906 г.), «Книга сказок о вязах» (1908 г.) и «Ель» Книга древесных сказок (1912). После этого он выпустил серию из пятнадцати томов « Сказок на ночь» .

Несмотря на свою привлекательность и привлекательность, как и написанные рассказы, моралистические рассказы Джонсона, как правило, отражают его собственные пуританские ценности и преобладающие образовательные стандарты, хотя он подчеркивает прогрессивную систему, которая стремится быть более привлекательной для детей, чем обучение «наизусть». [15] Вдохновленный мнением Феликса Адлера о том, что «ложь, чревоугодие, пьянство и зло» не должны быть важной частью детских сказок, Джонсон убрал многие жестокости. В его версии Красной Шапочки волк убит бабушкой топором, и Красная Шапочка не пострадала. Его мать гусиные сказки, мои дети любят больше всего(1917) опускает некоторые резкие чувства и заменяется рифмами, которые, кажется, пришли из фольклора Новой Англии. Несмотря на эти изменения и различия, Карл Уизерс обнаружил, что «его версии больше похожи на устные, чем на литературные рассказы», ​​и даже несмотря на то, что «стандарты в отношении антологий и упрощения великих литературных произведений и народных сказок для книжного рынка детей отличаются от его (но только изредка лучше) " [16]

Фотография [ править ]

Клифтон Джонсон со своей камерой

Заядлый фотограф, Джонсон фотографировал жизнь с акцентом на деревенскую жизнь и людей. Сосредоточенность на деревенской жизни делала его фотографии особенно ценными. Он купил свой первый фотоаппарат в 1888 году в помощь своим рисункам, но после того, как издатель приобрел его фотографии, Джонсон решил сосредоточиться на них не меньше, чем на рисунках. Он особенно сосредоточился на своем родном Хэдли и штатах Новой Англии, но также сделал фотографии в сорока восьми континентальных штатах, а также в многочисленных городах и деревнях во Франции, Англии, Шотландии и Ирландии. Он иллюстрировал ряд известных книг, в том числе « Детскую историю Англии» Чарльза Диккенса (1898 г.), трехтомную « Естественную историю Селборна» Уайта (1895 г.), « Лорну Дун» Р. Д. Блэкмора.(1900) и « Кейп-Код» Дэвида Торо (1908), Мэн-Вудс (1909) и Уолден (1910). [17] [18]

Для Джонсона «искусство ради искусства» не было высшим мотивом, и его интерес и страсть к жизни Новой Англии, а также к народной жизни в целом придали его работам единство смысла, а его фотографии демонстрируют значительную цель, а также красоту. Вместо того, чтобы сосредоточиться на маловероятном, исключительном или удивительном, его камера выбрала обычное, повседневное и, возможно, даже приземленное, которое он превратил в визуальную поэзию. [19]

Сельская жизнь в Хэдли, Массачусетс, сфотографирована Джонсоном.

Джонсон рассматривал фотографию так же, как живопись, и составлял свои фотографии именно так. Он заявил, что выбирал сюжеты таким же образом, как и для картин, и ставил их таким образом, чтобы представить «естественность жизни, какой я ее вижу». Как только отпечатки были проявлены, он «рисовал на них с большой осторожностью, промокал, вставлял, вкладывал в них все иллюстрации и предложения, которые я мог. Иногда я закрашивал почти всю поверхность ... если вы сделаете это правильно. таким образом, вы можете постичь реальность и суть вещей так, как не можете никаким другим способом ». [20]

Несмотря на то, что технические недостатки фотоаппаратов конца 19 века требовали, чтобы люди позировали для фотографий, люди на работах Джонсона находятся в своей естественной среде, выполняя те же задачи, что и до того, как Джонсон попросил их сфотографировать. По словам Мэри Бронсон Хартт, его фотография была «достигнута самой своей целью из-за напряжения поисков сенсаций, работа Джонсона необычайно успокаивает глаза, давно уставшие от однообразия удивления». Его подход к предыдущим студийным моделям сделал его фотографии «живыми», а не «с натуры», а его модели были «не только живыми, но и живыми». [21]

Джонсон относился к отпечатку как к черновику и иногда ретушировал его, добавляя облака и птиц, смягчая белый и тяжелый черный или даже удаляя детали или объекты, чтобы фотография «рассказывала свою историю более просто и изящно». [22] Из-за этой композиционной простоты Джонсон сформулировал один аспект, будь то человек или событие, таким образом, чтобы легко притягивать взгляд, в то время как окружающая среда не жаждет превосходства, сбивая с толку чувства. Используя импрессионистские техники и подходы, он использовал легкое размытие, чтобы смягчить резкую и тусклую четкость деталей, таких как трава или лес. На его фотографиях показаны «не вещи такими, какие они есть, а вещи такими, какими они выглядят». [23]

Он предпочитал работать в пасмурные и туманные дни, чтобы более естественно получить эффект постепенного размытия, в отличие от ясных и солнечных дней, которые «делают его фотографии неидеально резкими и жесткими и наполняют их прерывистыми бликами света и рассеянными пятнами тени». которые растрачивают эффект ". В туманный день туман, дым или даже пыль смягчали ослепительные контрасты и подавляли общий вид его фотографий. [24]

Джонсон делал снимки по направлению к солнцу, а не вдали от него, потому что предметы, освещенные сзади, получали «твердость и массу и вид обволакивающего воздуха», тогда как предметы, освещенные спереди, выглядели «мелкими, слабыми и тонкими, и это не так. отделить себя от фона ". [25]

Туры по США и Европе [ править ]

Анна МакКвестон Джонсон стоит под арочным входом в руинах Logie House в Шотландии.

Джонсон совершил обширные поездки по Соединенным Штатам и Европе, чтобы проиллюстрировать и сфотографировать каждую географическую область для заказных работ и своих собственных книг. В 1895 году Д. Эпплтон и компания отправили его в Англию, чтобы проиллюстрировать новое издание « Естественной истории Селборна» Уайта , за которым последовала поездка 1896 года, заказанная Доддом, Мидом и компанией, чтобы проиллюстрировать Бонни Брайер Буш Яна Макларена (1896) и « Days of Auld Lang Syne »(который, как предсказывали New York Times, понравится читающей публике и окажется популярным в качестве подарка) [26], а также« Окно Барри в Thrums » (1896 г.). Во время своей третьей поездки в Великобританию (1897 г.) Джонсон сделал фотографии для иллюстрированного издания книги Чарльза Диккена.Иллюстрированная история Англии (1898 г.).

Он путешествовал на поезде, дилижансе, речном судне, барже, нанимал лошадь или даже пешком. Ему нравилось жить в маленьких городках и деревнях, а не в городах, и он предпочитал спать в фермерских домах, которые, по его мнению, давали ему больше возможностей наблюдать за привычным поведением и говорить о повседневной жизни. Он не любил большие города как слишком космополитические, чтобы быть аутентичными, и однажды он прибыл в Лондон с намерением остаться там на несколько дней, но «большой город казался таким темным и банальным, и в нем было столько толпы и шума, что я передумал и к вечеру сел на поезд, который увез меня на север ». [27]

Книжный магазин Джонсона [ править ]

В апреле 1893 года Генри и Клифтон купили небольшой магазин канцелярских товаров и сувениров на 318 Мейн-стрит, Спрингфилд, Массачусетс , принадлежащий мисс Си Кули, а Клифтон оказал финансовую поддержку их усилиям. Местоположение площадью 800 квадратных футов было названо «Пустые книги Генри Р. Джонсона». Генри был младшим братом Клифтона и бросил Академию Хопкинса, чтобы сесть на паром до Нортгемптона и работать в книжном магазине колледжа, чтобы помочь выплатить семейную ипотеку в 1885 году. После двух с половиной лет ученичества последовали пять с половиной лет работы в книжном, канцелярском и художественном магазине Джеймса Д. Гилла в Спрингфилде. [28] [29]

Клифтон разработал логотип магазина - лук-шалоп., тип лодки, которая использовалась на реке Коннектикут первыми поселенцами, которые двинулись на север от Уэтерсфилда, Коннектикут. Дизайн соответствовал дизайну магазина, поскольку он несколько раз переезжал во все более крупные места и служил логотипом магазина до его закрытия в 1998 году. Когда Джонсон не был в поездке, он посещал магазин каждый вторник и пятницу, и хотя Генри был его владельцем, эти двое были близки, и Клифтон служил советником и молчаливым партнером. Клифтон спонсировал художественные выставки с участием многих художников. Эдвард Уолтон, который руководил отделом художественных принадлежностей, был соавтором галереи. Двое сыновей Джонсона, Артур и Роджер, купили магазин у Генри в 1922 году, став первыми представителями второго поколения, владевшими магазином, который оставался в семье до его закрытия в 1998 году [30].

Благотворительная деятельность и участие сообщества [ править ]

Джонсон пожертвовал время и деньги на ряд местных начинаний. Помимо того, что он заседал в школьном комитете и писал отчет о местной однокомнатной школе ( Сельская школа , 1895 г.), он опубликовал книгу по истории своего города « Исторический Хэдли: сувенир на четверть тысячелетия, 1659–1909 (1909)» и сделал многочисленные пожертвования в местную Первую конгрегационалистскую церковь, включая пожертвование в размере 10 000 долларов (что значительно превышает 100 000 долларов в 2018 году) на ремонт церкви, не упомянув о подарке своей семье. [31]

Клифтон и Генри совместно открыли музей фермы в 1930 году после того, как коллекция антиквариата Генри, связанная с фермой, выросла из его дома, гаража и амбаров Клифтона. Два брата хотели продемонстрировать предметы, важные для работы в полях. Доктор Джеймс Хантингтон из Бостона, проводивший лето в Северном Хэдли в поместье своей семьи, подарил семье сарай размером 53 на 66 футов, построенный в 1782 году. Вопреки рекомендациям архитекторов и экспертов, вместо того, чтобы разбирать и собирать сарай на новом месте, братья переместили здание целиком на зиму и весну. Здание было освящено 27 мая 1930 года, предположительно в день его возведения в 1782 году, при этом церемонии проводились в молитвенном доме. [32] [33]

Наследие [ править ]

Три фотографии Джонсона с шоссе и переулков юга (1902 г.) вдохновили поэту Наташу Третви на написание «Трех фотографий», стихотворения о каждой из фотографий, написанных с разных точек зрения: Daybook, April 1901 от фотографа, «Продавщица капусты» - из предметной, а «Умывальники» - из личного кабинета поэта. Третви была «поражена их - субъектом, черными людьми - взглядом, который исходит из этих фотографий, хотя пора было взглянуть на меня». Она чувствовала себя «вынужденной и ответственной рассказать о моей связи с ними» [34]. Фотография Джонсона Barred Door; Rocky Hill Meeting House, ок. 1910 г., была представлена ​​в американской фотографии 1890–1965 гг., На выставке Музея современного искусства в Нью-Йорке, которая также гастролировала по Европе в 1995–1997 гг.[35]

Библиография [ править ]

Основная статья: библиография Клифтона Джонсона

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Могила"
  2. ^ (1940, 23 января) Клифтон Джонсон Hockanum Dies в Brattleboro. «Спрингфилдский республиканец», стр.1.
  3. ^ Хартт, МБ (1901). «Клифтон Джонсон и его картины из жизни Новой Англии» , журнал New England , Vol. 24. С. 662.
  4. Перейти ↑ LeBlanc, B. (21 июля 1981 г.). Клифтон Джонсон Хэдли: летописец своего времени. Daily Hampshire Gazette , стр. 10.
  5. Перейти ↑ Nelson, A. (Ed.). (1928). Кто есть кто в Америке, 1928–1929 гг. (Том 15), с. 1149.
  6. ^ Джонсон, К. (1963) Введение. Что говорят в Новой Англии . В C. Withers (Ed.) New York: Columbia University Press, pp. Vii – viii.
  7. ^ Джонсон, К. (1963) Введение . Что говорят в Новой Англии . In C. Withers (Ed.) New York: Columbia University Press, px
  8. ^ Брюкнер, М. (1999 июнь). Уроки географии: карты, орфографии и другие грамматики национализма в ранней республике . Американский квартал Том 51, № 3, стр. 339.
  9. ↑ Crawford, MC (20 ноября 1904 г.). Художник обращается к автору, чтобы объяснить свои картины. «Санди Бостон Геральд», стр. 6.
  10. Перейти ↑ Johnson, C. (1902). Новая Англия и ее соседи , стр. XV.
  11. Перейти ↑ Johnson, C. (1905) Highways & Byways of the South , p. XV.
  12. ^ Хальперт, H. (1947). Американский региональный фольклор . Журнал американского фольклора , Том 60, № 238, стр. 357. ‹См. Tfd› JSTOR  536434
  13. ^ Кроуфорд, стр.6.
  14. ↑ Джонсон, Что говорят в Новой Англии , стр. Xiv – xv.
  15. ↑ Холка, Карл. (Осень 1963 г.). «Я читал, что говорят в Новой Англии». Форум Колумбийского университета. Том 6 №4, стр. 39–42.
  16. ^ Джонсон, Что говорят в Новой Англии , стр. Xix – xx.
  17. ^ Кто есть кто в американском искусстве 1564–1975 (1999). Sound View Press, (Том 2), стр. 1738.
  18. ^ Кто был кем в Америке 1897–1942 . (1942). Компания AN Marquis, т. 1. С. 637.
  19. ^ Хартт, 664.
  20. ^ (Январь 1897) Хроника и комментарий . Книжник - Литературный журнал , с.408-409.
  21. ^ Хартт, 664.
  22. ^ Джонсон, Что говорят в Новой Англии , стр. Xiv.
  23. ^ Хартт, 666-7.
  24. ^ Хартт, 668.
  25. ^ Hartt, стр. 668-669.
  26. ^ (1896, 12 декабря). Книжные магазины: экскурсия по полкам и прилавкам - что должен показать каждый дом - путеводитель и справочник. The New York Times , стр. A10.
  27. Перейти ↑ Johnson C. (1963). Вступление. Старинные школы и школьные учебники . К. Уизерс (ред.) Нью-Йорк: Columbia University Press, px
  28. Перейти ↑ Humberston, M., Cheek, Z. & Johnson, C. (11 июля 2019 г.). Книжный магазин Джонсона, История [сообщение в блоге]. Получено из музеев Спрингфилда
  29. ^ Маккаррон Эллисон П., Коннелл, J. города и реки: Искусство первой золотой эры Спрингфилда . Художественный музей Джорджа Уолтера Винсента Смита 9 сентября 1979 - 19 октября 1979.
  30. Перейти ↑ Humberston, M., Cheek, Z. & Johnson, C. (11 июля 2019 г.). Книжный магазин Джонсона, История [сообщение в блоге]. Получено из музеев Спрингфилда
  31. ^ ЛеБланк, с.10.
  32. ↑ Джонсон С. (июль 1932 г.). Страдания при основании музея-фермы) «Старая Новая Англия». Vol. XXIII, вып. 1. С. 1–16.
  33. Перейти ↑ Brown, WR (27 июня 1946 г.). Музей Хэдли-Барн. Amherst Recorder », стр.2.
  34. Перейти ↑ Petty, J. (1996 Spring). Интервью с Наташей Третуэй. Каллалоо , том 19, вып. 2. С. 364.
  35. ^ Galassi, P. (1995). Американская фотография 1890–1965: из Музея современного искусства, Нью-Йорк . Музей современного искусства, Нью-Йорк: Музей современного искусства, стр. 63.

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Клифтона Джонсона в Project Gutenberg
  • Работы Клифтона Джонсона в Faded Page (Канада)
  • Работы Клифтона Джонсона или о нем в Internet Archive
  • Коллекция Клифтона Джонсона , Библиотека Джонса, Амхерст