Концертное аллегро , Op. 46 сэра Эдварда Элгара - это музыкальное произведение для фортепиано соло. На выполнение требуется около 10 минут. Это единственное написанное им сочинение для фортепиано, предназначенное для концертного исполнения. [1] Он написан в тональности до мажор [2] в 1901 году по просьбе пианистки Фанни Дэвис . [1]
Фон композиции
Элгар не был большим любителем фортепиано и был занят организацией первого выступления своей оратории «Сон Геронтия» в Дюссельдорфе . Он написал пьесу неохотно, только после постоянных просьб Дэвис о новой пьесе для ее репертуара. [3] Когда он действительно начал писать, он писал быстро, и действительно, в нем есть некоторые признаки поспешного сочинения. [4] Элгар консультировалась с Фанни Дэвис во время написания работы, и она внесла ряд предложений по улучшению, подписав свои записи «Смиренно, FD». [5]
Посвящение и первое выступление
Элгар посвятила концертное аллегро Фанни Дэвис, и она дала первое выступление в Сент-Джеймс-холле в Лондоне 2 декабря 1901 года на концерте под названием «Перселл - Элгар». [2] Критик The Times охарактеризовал это как «брак Баха и Листа ». [1] (Этот комментарий также приписывают дирижеру Гансу Рихтеру .) Первое исполнение было описано как «неубедительное и сомнительное», и один писатель сказал, что Дэвис «смертельно ушиб» произведение. [6]
История производительности и изменения
В свете этой критики игры Дэвиса и самой работы Элгар решил пересмотреть ее и сократить, удалив некоторые из повторов. Он также играл с идеей преобразовать его в концерт для фортепиано [1] (он даже изменил титульный лист с «Концерт [без оркестра]» [2] на «Фортепиано с оркестром» [7] ), но это так и не пришло в голову. плод. [1] Его более поздняя работа над фортепианным концертом, начатая в 1913 году, осталась незаконченной после его смерти и теперь завершена другими руками как соч. 90, был основан на несвязанном материале. [6]
Тем временем Фанни Дэвис исполнила оригинальную версию еще несколько раз вплоть до 1906 года. Элгар работал над исправлением, так и не завершив его, а затем партитура исчезла. Он, возможно, даже отдал его, не намереваясь дальше работать над произведением (он пытался опубликовать его, но Novello отказался). [7] Музыкальный критик The Times в 1942 году утверждал, что видел черновую копию партитуры. [3] Незадолго до 1942 года композитора и дирижера Энтони Бернара попросили аранжировать пьесу для фортепиано с оркестром, но он отказался от этого. [3] Кабинет Бернарда подвергся бомбардировке во время Второй мировой войны, и многие из его документов были уничтожены; предполагается , что партитура « Концертного аллегро» постигла та же участь. Однако после смерти Бернарда в 1963 году его вдова нашла рукопись среди его бумаг. [8] [3]
В нем было много зачеркивания, некоторые дополнения и масса исправлений. [7] Исполнительская версия была реализована Джоном Огдоном и Дайаной Маквей . Огдон дал первое современное исполнение произведения на британском телевидении 2 февраля 1969 года. Огдон также записал произведение и впоследствии включил его в свой концертный репертуар. Эта версия сейчас записана рядом других пианистов.
Оригинальная партитура со всеми повторениями, которые предполагал Элгар, была реализована и исполнена Дэвидом Оуэном Норрисом . [9]
Он также был аранжирован Иэном Фаррингтоном как пьеса для фортепиано с оркестром . [7]
Номер опуса
Есть некоторая путаница с номером опуса для концертного аллегро . В справочных источниках оно встречается как «соч. 41» или «соч. 46». Элгар написал «Соч. 41» на партитуре для автографа. В то время он заказывал соч. 46 для увертюры к концерту « Фальстаф» . Это произведение не увидело свет в таком виде, но стало симфоническим этюдом Фальстафа в 1913 году. Однако это произведение было опубликовано как соч. 68. Тем временем он выделил соч. 41 к двум песням на слова А. С. Бенсона . Хотя Концертное Аллегро никогда не публиковалось при жизни Элгара, ему был присвоен опус под номером 46.
Рекомендации
- ^ а б в г е МакВиг, Диана (2007). Элгар, создатель музыки . Вудбридж, Саффолк: Бойделл Пресс. ISBN 978-1-84383-295-9.
Свою единственную фортепианную работу Элгар оставил незавершенной для концертного зала. Он сочинил его для Фанни Дэвис ... которая очаровательно издевалась над ним, пока он не выпустил концертное аллегро ... Критик Times описал это как «брак между Бахом и Листом». Элгар ... пошел в сторону сокращения повторов, а также подумал о том, чтобы превратить это в пьесу для фортепиано с оркестром. Но, как и его более поздний фортепианный концерт, он так и остался незавершенным.
- ^ а б в «Элгар и Салон» . Викторианская сеть . Проверено 5 июля 2014 .
- ^ a b c d Маквей, Диана. Примечания к записи Джона Огдона, 1970 год.
- ^ "Элгар: Симфония № 1 и Соната для органа, CHSA 5049" . Music Web International. Архивировано из оригинала на 2016-03-03 . Проверено 5 июля 2014 .
- ^ "Элгар: Сочинения для фортепиано, CHAN 10429X" . Music Web International . Проверено 5 июля 2014 .
- ^ а б "Последние новости Элгара" . Телеграф . Проверено 5 июля 2014 .
- ^ а б в г "Элгар Концерт Аллегро" . Иэн Фаррингтон .
- ^ "Элгар - Его музыка: Другая музыка для фортепиано соло" . Проверено 5 июля 2014 .
- ^ «Фестиваль английской музыки: фортепианная музыка Элгар» . Видно и слышно International .
Внешние ссылки
- Концертное аллегро : партитуры в проекте International Music Score Library Project