Завоевание космоса
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен из Conquest of Space )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья про фильм. Чтобы узнать о других значениях, см. Завоевание космоса (значения) .
Завоевание космоса
Покорение космоса poster 01.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерБайрон Хаскин
Сценарий от
Адаптация Джеймса О'Хэнлона
Барре Линдон
Фил Йордан
Джордж Уортинг Йейтс
На основекнига «Покорение космоса » Вилли Лея и Чесли Бонстелла
ПроизведеноДжордж Пал
В главной ролиУолтер Брук
Эрик Флеминг
Микки Шонесси
КинематографияЛайонел Линдон
Под редакциейЭверетт Дуглас
МузыкаНатан Ван Клив
Производственная компания
Paramount Pictures Corp.
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 20 апреля 1955 г. ( 1955-04-20 )
Продолжительность81 мин.
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет1,5 миллиона долларов [1]
Театральная касса1 миллион долларов США [2]

Покорение космоса является 1955 американский Technicolor научной фантастики фильм от Paramount Pictures , производства Джордж Пал , режиссер Хэскин , что звезды Уолтер Брук , Эрик Флеминг и Микки Шонесси .

Сюжетная линия фильма касается первого межпланетного полета к планете Марс с экипажем из пяти человек, запущенного с околоземной орбиты рядом с первой космической станцией человечества «Колесо». В своем долгом путешествии на Красную планету они сталкиваются с различными опасностями, как изнутри, так и снаружи, которые почти разрушают миссию.

участок

Человечество достигло возможностей космического полета и построило космическую станцию ​​"Колесо" на орбите на высоте 1 075 миль (1730 км) над Землей. Командует им его конструктор полковник Сэмюэл Т. Мерритт. Его сын, капитан Барни Мерритт, пробывший на борту в течение года, хочет вернуться на Землю.

Гигантский космический корабль был построен на ближайшей орбите, и инспектор Земли прибывает на станцию ​​с новыми приказами: Мерритт-старший получает звание генерала и будет командовать новым космическим кораблем, который теперь отправляется на Марс, а не на Луну. Поскольку генерал Мерритт считает свою команду из трех рядовых и одного офицера, его близкий друг, сержант. Волонтеры Махони. Генерал отвергает его за то, что ему 20 лет. Услышав, что Марс - это новое место назначения, Барни Мерритт добровольно становится вторым офицером.

Сразу после того, как команда посмотрела телетрансляцию своей семьи и друзей, миссия отправляется на Красную планету. Недиагностированная и растущая космическая усталость генерала начинает серьезно влиять на его суждения: часто читая Библию , он сомневается в справедливости миссии. После запуска Sgt. Махони оказывается безбилетным проездом , спрятавшимся в скафандре экипажа. Их антенна пилотирующего радара позже выходит из строя, и двое членов экипажа выходят на улицу для ремонта. Им удается заставить его работать так же, как их мониторы показывают светящийся планетоид , в 20 раз больше, чем их космический корабль, идущий на них с кормы.. Генерал запускает двигатели, едва сумев избежать столкновения, но быстро движущиеся по орбите обломки планетоида пробивают Sgt. Скафандр Фодора, убив его мгновенно. После религиозной службы в космосе тело Фодора брошено в пустоту.

Восемь месяцев спустя генерал становится все более психически неуравновешенным, сосредотачиваясь на Sgt. Потеря Фодора как «Божий суд». При заходе на посадку на Марс он пытается разбить их космический корабль, теперь убежденный, что миссия нарушает законы Бога. Барни вырывает контроль у своего отца, благополучно приземляя большую ракету-планер с летающим крылом . Позже, когда команда делает свои первые шаги на Красной планете, они смотрят вверх и видят воду, льющуюся из теперь уже вертикальной возвращающейся ракеты. Барни быстро обнаруживает, что утечка - это саботаж, вызванный его отцом, который угрожает сыну автоматом 45-го калибра . Двое борются, и пистолет выстреливает, убивая генерала. Сержант. Махони, наблюдавший только за последними этапами борьбы, хочет, чтобы Барни был арестован под угрозойвоенный трибунал , но преобладают более холодные головы; Барни становится старшим офицером.

Марс оказывается негостеприимным, и они изо всех сил пытаются выжить из-за сокращения запасов воды. Правильная орбитальная позиция Земли для обратного путешествия - один год. Когда они мрачно празднуют свое первое Рождество на Марсе, внезапно налетает метель, позволяя им пополнить запасы воды. Когда появляется их стартовое окно, они слышат низкий грохот, затем видят падающие камни и чувствуют сильную дрожь земли. Уровень земли сдвигается во время сильнейшего маршевка. Их космический корабль теперь наклонен под сомнительным углом и не может совершить экстренный взлет. Чтобы направить космический корабль, экипаж использует мощную тягу ракетных двигателей, чтобы сместить землю под посадочные опоры. Попытка сработала, и они взлетели, космический корабль поднялся, как только поверхность Марса полностью рухнула.

Оказавшись в космосе, Барни и Махони примиряются. Впечатленный героизмом и лидерством Барни на Марсе, Махоуни заключает, что преследование Барни перед военным трибуналом за смерть его отца только поставит под сомнение репутацию генерала, запятнав то, что раньше было безупречной военной карьерой. Лучше вымысел о том, что «человек, покоривший космос», погиб при исполнении служебных обязанностей, пожертвовав собой, чтобы спасти свою команду.

Бросать

  • Уолтер Брук, как генерал Сэмюэл Т. Мерритт
  • Эрик Флеминг в роли капитана Барни Мерритта
  • Микки Шонесси в роли сержанта. Махони
  • Фил Фостер, как сержант. Джеки Сейгел
  • Уильям Редфилд в роли Роя Купера
  • Уильям Хоппер, как доктор Джордж Фентон
  • Бенсон Фонг, как сержант. Имото
  • Росс Мартин, как сержант. Андре Фодор
  • Вито Скотти в роли Санеллы
  • Джон Деннис, как Донкерсгоед
  • Майкл Фокс в роли Эльсбаха
  • Джоан Шоули, как Рози
  • Ифигения Катильони, как миссис Фодор
  • Розмари Клуни, в титрах не указан

Производство

Наука и технологии, изображенные в « Завоевании космоса», должны были быть как можно более реалистичными в изображении первого путешествия на Марс. Кинематографический слоган на афише фильма гласит: «Посмотри, как это произойдет ... при твоей жизни!» [3]

Название « Покорение космоса» взято из научно-популярной книги «Покорение космоса» 1949 года , написанной Вилли Лей и иллюстрированной Чесли Бонстеллом . Джордж Пал нанял Бонестолла в качестве технического советника на Destination Moon . [4] Это был огромный успех, и Пал снова использовал Бонестолла в фильме « Когда миры сталкиваются» .

В мае 1952 года Пал объявил, что снимет фильм о завоевании космоса . [5] Джордж Пал купил права на экранизацию книги по предложению Лея. [6] Universal заявила, что у них был аналогичный проект Space Island . [7]

В июне 1952 года сообщалось, что Барре Линдон, написавший « Войну миров» для Пала, работал над сценарием. [8] В январе 1953 года Фил Йордан работал над сценарием. [9] В следующем месяце Байрон Хаскин был назначен директором, а Вернер фон Браун - техническим советником. [10] Джеймс Хэнлон написал окончательный сценарий. [11]

Bonestell, известный своими фотореалистичными картинами, показывающими виды из космоса, работал над космическими матовыми картинами фильма . [3] Производственный дизайн « Завоевания космоса» был тщательно смоделирован на основе технических концепций космических картин Вернера фон Брауна и Бонестелла, которые первоначально были опубликованы в журнале Collier's и были перепечатаны в книге Viking Press 1952 года « Через космические рубежи» под редакцией Корнелиуса Райана. . [12]

В фильме также были использованы концепции из книги фон Брауна « Марсский проект » 1952 года , а также материалы, появившиеся в номере журнала Collier's от 30 апреля 1954 года «Сможем ли мы добраться до Марса?». фон Брауна с Корнелиусом Райаном. Позже это будет включено в книгу Viking Press 1956 года «Исследование Марса » Вилли Лея, Вернера фон Брауна и Чесли Бонстелла. [12] Все эти книги в основном содержат текст, который является чисто научно-популярным, без вымышленных персонажей или сюжетной линии. [3] Вдобавок, по словам режиссера Байрона Хаскина, «Вернер фон Браун все время был на съемочной площадке ... в качестве технического советника». [13] [12]

Если бы Джордж Пал следовал или все из этих публицистических книг , как написано, он произвел бы спекулятивную футуристические документальный, так же, как в трио Tomorrowland -множества (Уолт Дисней) Disneyland телевизионных эпизоды: Человек в космосе (март 1955) , Человек и Луна (декабрь 1955 г.) и Марс и за его пределами (декабрь 1957 г.) . [12] В финальном сценарии Джеймса О'Хэнлона из адаптации Филипа Йордана , Барре Линдона и Джорджа Уортинга Йейтса вместо этого создается вымышленная история из цельной ткани. [3]

Хотя бюджет составлял 1,5 миллиона долларов, Джордж Пал и Paramount решили не использовать звезды. [1] Уолтер Брук отказался от пятилетнего контракта на съемку в мыльной опере. [14] Эрик Флеминг был исключен из состава моих трех ангелов на Бродвее, чтобы сняться в фильме. [15] Съемки начались 16 ноября 1954 года. [16]

Прием

Критический ответ при выпуске

Мнения о качестве спецэффектов в фильме разошлись. После выхода фильма рецензент Оскар А. Годбаут в своем обзоре для «Нью-Йорк Таймс» похвалил эффекты, но пренебрежительно отозвался о сюжетной линии, отметив, что «... в зависимости от сюжета ... это не оскорбительно». [17]

Позже критика

Кинематографический авторитет Рой Киннард говорит: «Изучая множество научно-фантастических фильмов 1950-х, посвященных теме путешествия человека в другие миры, чтобы расширить свои знания, постановка Джорджа Пала« Покорение космоса » стоит на голову выше. другие .... [I] na ... жанр, перегруженный дешевыми и низкопробными постановками, слишком заслуживающими презрения, Conquest of Space поднимается над волной посредственности. ... [T] специальные визуальные эффекты в Conquest ... выдающиеся для своего времени ... и это тщательно продуманная работа одного из самых одаренных мастеров Голливуда, Джона П. Фултона.. Помимо массивного изящного космического корабля, показанного в этом фильме, именно Фултон отвечал за разделение Красного моря в версии «Десяти заповедей» 1956 года . ... Это правда, что синий экран в Conquest грубый [с нашей точки зрения] ... но вряд ли это технический недостаток, присущий только этой картинке. Многие постановки 50-х испытывали трудности с голубым экраном, даже такие многомиллионные спектакли, как « Бен-Гур » ». [18] Кроме того, авторитет в области фантастических фильмов Томас Кент Миллер заявляет: «Синий экран широко использовался в этой эпопее [ Десять заповедей], а синие полосы всегда хорошо видны на протяжении всего фильма. Фактически, замечательный и знаковый эпизод Фултона «Разделение Красного моря» представляет собой большую мешанину пересекающихся линий синих полос » [12].

Британский кинокритик Джон Бакстер в своей книге 1970 года « Научная фантастика в кино» заявляет: « Покорение космоса ... дало [Джорджу] Палу и [Байрону] Хаскину повод показать реалистичные взлеты, космические маневры и посадка на Марс ... достигнута с некоторым чутьем. Драма в образе религиозного маньяка у руля мало что отвлекает от основного повествования, и некоторые детали умны, например, космическое захоронение с одетым в костюм трупом, медленно скользящим при долгом падении на солнце » [19].

Современная публика склонна замечать наличие матовых линий. Рецензент Гленн Эриксон сказал, что «амбициозные спецэффекты были одними из первых, кто вызывал насмешки из-за отсутствия реализма». Эриксон правильно оценивает фильм как «провал, серьезно помешавший карьере Джорджа Пала как продюсера». [20] Пол Бреннер сказал: «Пал делает все возможное в отделе спецэффектов, создавая« Колесо », запуски ракеты в космос и захватывающее дух столкновение с астероидом». [21] В Энциклопедии научной фантастики говорится: «Спецэффекты довольно амбициозны, но выполнены неуклюже, особенно матовая работа». [22]Пол Корупе сказал, что часто «общее изображение на экране, вызывающее трепет: марсианский пейзаж, высокотехнологичный кабинет генерала и бескрайние просторы космоса. ради зрелища ". Он тоже жалуется на матовые линии, но признает, что «композиты достаточно убедительны для того времени, когда был снят фильм». [23] Corupe описал его как «первый большой флопе в карьере Пэла. Это был серьезный удар , который видел его отказаться от научной фантастики кинопроизводства в течение пяти лет, в том числе планируемого сиквел к When Worlds Collide » [23] Энциклопедии научной фантастики замечания "Поистине ужасный фильм,Завоевание космосавероятно, худшая постановка Джорджа Пала » [22].

Лауреат премии «Оскар» Деннис Мурен вспоминает 1955 год: «Мы с приятелем Брюсом поспешили в Гавайский театр на Голливудском бульваре, чтобы посмотреть новый цветной фильм« Покорение космоса » . Нам было восемь лет. ... «Прокручиваясь» на гигантском экране, мы увидели гигантскую круглую космическую станцию ​​на орбите в ста [sic] милях вверх, казалось, на орбите надо мной над Голливудом. Ух ты! И это было только начало. Летали потрясающие ракетные корабли самых разных форм. ... Наконец-то фильм закончился умелым. . . и радостный взлет с пустынной красной поверхности Марса. ... » [24] [25]

Фильм обзор агрегатор сайте Rotten Tomatoes в настоящее время ставки фильм на 60% ( «Fresh»). [26]

Стимул для Стэнли Кубрика и 2001: Космическая одиссея

Несмотря на мучительную критику, приведенную выше в разделе «Прием», « Завоеванию космоса» суждено было сыграть важную роль в создании одной из выдающихся картин 1960-х годов.

Примерно через десять лет после выхода фильма « Покорение космоса» в 1955 году известный кинорежиссер Стэнли Кубрик начал планировать свой следующий кинопроект после своего критического и популярного хита « Доктор Стрейнджлав» или «Как я научился перестать беспокоиться и полюбил бомбу» . Следующим шагом станет фильм « 2001: Космическая одиссея 1968 года» . Согласно записи в Википедии о Кубрике, он был требовательным перфекционистом и, естественно, не был заинтересован в создании чего-либо низкого качества или того, что было сделано раньше. Часто сообщалось, что, пока Кубрик планировал свою космическую эпопею, он старался просмотреть практически все научно-фантастические фильмы, чтобы понять, что жанр делал раньше, а также чтобы узнать, каких приемов следует избегать.[27] [28] [29]

По сути, Кубрик искал определенные и конкретные образы и темы, которые отсылали или отражали бесконечность пространства - присущую ему магию и красоту - другими словами, его способность вызывать чувство удивления. Из бесчисленного множества ранних научно-фантастических постановок, которые, должно быть, видел Кубрик, большинство, безусловно, были приземленными фильмами категории B , в которых не использовались дорогостоящие спецэффекты и матовые рисунки, которые обычно вызывали трепет или удивление у случайной аудитории. Целью Кубрика было создать космическую сказку, которая заставляла задуматься и включала в себя множество действительно потрясающих изображений (в собственном смысле этого слова); таким образом, он намеревался «вытащить все остановки». [30]

По словам авторитетного в жанре кино Джеймса Романа в своей книге «Больше, чем блокбастеры: фильмы, которые определили Америку» : [31] «Формулируя свое видение бесконечности космоса, Кубрик использовал [d] американскую космическую программу« Аполлон »как средство для начала. Целью [программы] было высадить людей на Луну и благополучно вернуть их на Землю. . . . [Хотя] американская космическая программа [явно] повлияла на работу Кубрика, она не дала ему материала, необходимого для визуализации космических путешествий, и технологий будущего. Фильм 1955 года, Покорение космоса Джорджа Паладал Кубрику представление о его направлении. . . погоня за этими образами. [Например,] в фильме Пала есть [центральная часть] вращающееся колесо или земная станция, которую Кубрик адаптирует к 2001 году, и он создает поэтический образ этого парящего и вращающегося в пространстве. . . . » Цель этого упражнения по просмотру десятков более ранних научно-фантастических фильмов имела мало общего с элементами сюжета; Кубрик просто проигнорировал критикуемую сюжетную линию и развитие персонажей « Завоевание космоса» и вместо этого сосредоточился на замечательном дизайне фильма. Он искал высококачественные, хорошо продуманные изображения, которые побудили бы его самого и его творческий коллектив стремиться к более высокому уровню, чтобы найти внешний вид и дизайн своего собственного фильма. [32]

Кроме того, авторитетный в жанре кино Рой Киннард в своей статье 1979 года в Fantastic Films «Завоевание космоса: новый взгляд на старую классику» также настоятельно указывает , что на визуально возбуждающий дизайн фильма Кубрика 2001 года повлияло « Завоевание космоса» . Он говорит: «... наиболее интересным аспектом« Завоевания » являются поразительные параллели с эпической постановкой Стэнли Кубрика 1968 года. Хорошо известно, что до того, как он начал работать над 2001 годом , Кубрик просмотрел практически все научно-фантастические фильмы, которые когда-либо были сняты, и вполне разумно предположить, что он видел не только « Завоевание». , но также нашел в нем немало вдохновения ». Затем Киннард указывает на ряд сходств между двумя фильмами (проиллюстрированных кадрами из фильмов) - некоторые очевидны, а другие не так очевидны. Например, одно и то же колесо космической станции на обоих изображениях, отмеченных Романом (выше), а также ряд деталей из набора. [27]

Что касается выражения Киннарда «немного вдохновения», поскольку двухминутная последовательность заголовков фильма была разработана непревзойденными профессионалами в области спецэффектов Paramount, чтобы стимулировать наши чувства, особенно зрение и слух, путем концентрации вызывающих воспоминаний образов космоса и туманностей в заголовках. чтобы вызвать впечатление «бесконечности пространства», возможно, эта последовательность частично удовлетворяла и выполняла требования Кубрика. [33] [34] Возможно, описание сцены может помочь некоторым людям визуализировать ее масштабность и выразительность. Многие вещи происходят одновременно во время названий [35], которые здесь каталогизированы. [36] [37]

Кроме того, на фронтисписе к предисловию к книге Дугласа Броди « Фантастические планеты, Запретные зоны и Затерянные континенты 2015 года» изображена фотография астронавта, плывущего в космосе из фильма « Завоевание», рядом с аналогичным изображением 2001 года и подписано: «Самая высокая форма Лесть: Как и в других жанрах, создатели фантастических фильмов часто воздают должное более ранним работам. Ультрареалистичное изображение вероятного будущего путешествия из книги Джорджа Пала « Покорение космоса» (1955) будет почти точно отражено в « Космической одиссее 2001 года» Стэнли Кубрика (1968) ». [38]

Смотрите также

  • Список американских фильмов 1955 года
  • Список фильмов с участием космических станций
  • Список фильмов о Марсе

использованная литература

Примечания

  1. ^ a b Приятель планирует за $ 1,500,000 Фильм без звезд Los Angeles Times, 28 ноября 1953: A6.
  2. ^ "Лучшие кассовые хиты 1955 года". Variety Weekly , 25 января 1956 г.
  3. ^ Б с д Уоррен С. тысячу девятьсот восемьдесят-два. 208-214
  4. ^ Сценарий Rattigan перемешивает англо-американский проект; Ведущий сериала Даунс «Собачья жизнь» Шаллерт, Эдвин. Los Angeles Times 16 сентября 1949: 27.
  5. ^ ДЖОРДЖ PAL ПЛАНЫ НОВЫЙ ФИЛЬМ НА ПЛОЩАДЬ: Научно-Fiction Производитель мая Do Movie на спутниккоторый тусуется во Вселенной Томас М. Pryors New York Times 21 мая 1952: 22.
  6. Перейти ↑ Hickman 1977 p. 87
  7. ^ Сценаристов СТРЕМЯТСЯ END RKO ИСК: New York Times (1923-текущий файл); Нью-Йорк, Нью-Йорк [Нью-Йорк, Нью-Йорк] 5 июня 1952: 39.
  8. ^ Занук МОГО FILM Джессла ЖИЗНЕОПИСАНИЕ: New York Times 28 июня 1952: 11.
  9. ^ ДИСНЕЙ ФИЛЬМЫ НАСТРОЕНЫ РАСТИ: ТОМАС М. ПРИЕР Специально для NEW YORK TIMES. Нью-Йорк Таймс, 31 января 1953 г .: 10.
  10. ^ Проблемы телефонного столба вдохновляют план фильма; Алекс Николь намекнул на роль боксера Шаллерта, Эдвина. Los Angeles Times 2 февраля 1953: B9.
  11. ^ Звезда ColeenGray 'Arrow'; Пиджон в «Эскадрилье»; Эрин О'Брайен-Мур В ролях Шаллерт, Эдвин. Los Angeles Times, 12 сентября 1953: 9.
  12. ↑ a b c d e Miller 2016, pp. 60-69.
  13. ^ Хаскин, Байрон. Байрон Хаскин: интервью Джо Адамсона. Метучен, Нью-Джерси: Гильдия режиссеров Америки и Scarecrow Press, 1984, стр. 230.
  14. ↑ Актер выключает телевизор для съемок фильма «Вашингтон пост»] 17 января 1954: L3.
  15. ^ ЗАГРУЗКА, ЧТОБЫ СДЕЛАТЬ ФИЛЬМ ОБ Урагане: New York Times (1923 г. - текущий файл); Нью-Йорк, штат Нью-Йорк [Нью-Йорк, штат Нью-Йорк] 28 ноября 1953 г .: 11.
  16. ^ Барбара Бриттон Звезды с Ходиаком; Энн Ли сыграет на Бродвее Шаллерт, Эдвин. Los Angeles Times, 5 августа 1953 г .: B7.
  17. ^ Goodbout, Оскар А. (ОДИ). «Шоу спецэффектов:« Покорение космоса »». Нью-Йорк Таймс , 28 мая 1955 года.
  18. ^ Киннард, Рой. «Новый взгляд на старую классику: покорение космоса» в фантастических фильмах: журнал фэнтези и научной фантастики в кино, том 2, номер 2. Чикаго: Blake Publishing Corp., июнь 1979 г.
  19. ^ Бакстер, Джон. Научная фантастика в кино . Нью-Йорк: А.С. Барнс, 1970.
  20. ^ Эриксон, Гленн. «Рецензия: Покорение космоса». DVD Savant , 30 октября 2004 г. Дата обращения: 14 января 2015 г.
  21. ^ Миллер, Томас Кент. Марс в кино: история. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, 2016. ISBN 978-0-7864-9914-4.
  22. ^ a b "Покорение космоса". Энциклопедия научной фантастики , 22 марта 2012 г. Дата обращения : 14 января 2015 г.
  23. ^ a b Corupe, Пол. «Рецензия:« Покорение космоса »». Архивировано 4 декабря 2004 г. в Вердикте DVD Wayback Machine , 26 ноября 2004 г. Дата обращения: 14 января 2015 г.
  24. ^ Мурен, Деннис. «Предисловие» в современных научно-фантастических фильмах. Часто задаваемые вопросы: все, что нужно знать о путешествиях во времени, инопланетянах, роботах и ​​фильмах «Из этого мира с 1970 года» Тома ДеМайкла. Милуоки, Висконсин: Applause Theater & Cinema Books, 2014.
  25. ^ Миллер, Томас Кент. Марс в кино: история. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, 2016. стр. 64 ISBN 978-0-7864-9914-4.
  26. ^ «Рейтинги:« Покорение космоса ». Rotten Tomatoes , 2015. Дата обращения: 15 мая, 2015.
  27. ^ а б Киннард, Рой. «Покорение космоса: новый взгляд на старую классику» в Fantastic Films Vol. 2, No. 2, pp. 48-53. 1979 г.
  28. ^ Роман, Джеймс. Больше, чем блокбастеры: фильмы, которые определили Америку . Вестпорт, Коннектикут, Лондон. Издательская группа "Гринвуд". п. 153. 2009.
  29. ^ Миллер, Томас Кент. Марс в кино: история. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, стр. 53-70. 2016. ISBN 978-0-7864-9914-4.
  30. ^ Роман, Джеймс. Больше, чем блокбастеры: фильмы, которые определили Америку . Вестпорт, Коннектикут, Лондон. Издательская группа "Гринвуд". п. 153. 2009.
  31. ^ Роман, Джеймс. Больше, чем блокбастеры: фильмы, которые определили Америку. Вестпорт, Коннектикут, Лондон. Издательская группа "Гринвуд". п. 153. 2009.
  32. ↑ Кларк, Артур С. Затерянные миры 2001 года . Нью-Йорк. New American Library, Inc., стр. 100-106. 1972 г.
  33. ↑ Обзор фильма New York Times , «Шоу спецэффектов« Покорение космоса »», 28 мая 1955 г. «Нет никаких сомнений в том, кто должен получить щедрую награду и похвалу завчерашнюю научно-фантастическую статью« Завоевание космоса ». во Дворце. Это художники по спецэффектам, Джон П. Фултон, Ирмин Робертс, Пол Лерпе, Ивайл Беркс и Ян Домела. Рассказывая фантастическую историю о первом полете человека на Марс, они создали первоклассные эффекты, такие как " колесо, "автономная станция, вращающаяся вокруг Земли [и] полетов ракет в космосе [концентрация которых усиливает последовательность заголовков фильма] ... Эти аспекты производства Paramount - а, к счастью, их много и часто - очень много. восхищаться ... "
  34. ^ Миллер, Томас Кент. Марс в кино: история. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, стр. 66. 2016. ISBN 978-0-7864-9914-4.
  35. ^ TV Tropes https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Film/ConquestOfSpace
  36. ^ Вполне возможно, что визуальный стиль и влияние последовательности заголовков могут повлиять на некоторых людей с первого кадра фильма. Еще в середине 1950-х годов на киноэкранах были занавески. Когда погас свет и начался фильм, зрители увидели логотип горы Paramount через прозрачные занавески, когда они были задернуты. Затем с первого кадра фильма началось двухминутное сенсорное переживание. Вполне возможно, что подготовленные или серьезные зрители фильма могли посмотреть начало этого фильма и испытать обычное, чудесное непроизвольное покалывание в позвоночнике (вероятно, вызванное выбросом эндорфинов, окситоцина и серотонина), которое испытал этот зритель. [Понти Кристалл. https://www.good.is/Health/asmr-tingly-brain-orgasms]. [Миллер, Томас Кент. Марс в кино: история. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, стр. 66. 2016. ISBN 978-0-7864-9914-4.] Пока логотип Paramount появляется на пять секунд и пока он растворяется в первом кадре изображения, боевой Партитура Натана Ван Клива начинается с треска тарелок и нарастающей фанфары выразительных валторн. Первые кадры фильма показывают зрелище покрова звезд и туманностей, не похожего ни на один звездный пейзаж, который я видел до или после (нет, даже на Запретную планету, 2001 или Звездные войны). Еще никогда космос не был таким черным, а звезды - такими сверкающими. Рассеянный и кристаллический диск Млечного Пути, светящийся на всем экране в форме VistaVision, представляет собой смесь пурпурного, синего и черного цветов, которая ошеломила меня, поэтому я почувствовал, что смотрю в бесконечное пространство. К верхней части кадра,Небольшая вдалеке и медленно дрейфующая перед звездами белая круглая космическая станция, вдохновленная фон Брауном, находится в центре повествования. Он одновременно вращается и вращается вокруг Земли, синий диск которой заполняет нижнюю четверть экрана. Также вдалеке, но немного левее и ближе к камере, виднеется белый космический корабль с широкими крыльями и шарообразными топливными баками. Когда появляются эти образы, партитура Ван Клива становится тихой и зловещей, музыка плавно поднимается и опускается по высоте и смешивается с легким эфирным припевом, подчеркивая невозможность увидеть эти образы. В тот самый момент, когда начинаются эти кадры, глубокий звучный мужской голос решительно повествует: «Это история завтрашнего дня или послезавтра, когда люди построят станцию ​​в космосе,построенный в форме большого колеса - [Растворяется на более близком изображении станции и корабля в той же относительной конфигурации.] - и установлен в тысяче миль от Земли, зафиксирован силой тяжести и вращается вокруг земного шара каждые два часа , служащая двойной цели: наблюдательный пункт на небесах и место, где можно собрать космический корабль - [Растворяется в крупном плане космического корабля (сцена слева) с космической станцией, поворачивающейся вдалеке (сцена справа)]. - а затем отправился исследовать другие планеты и саму огромную вселенную в последнем и величайшем приключении человечества - прыжке к ... [В этом месте рассказчик внезапно прекращает говорить; тишина почти тактильная, и картина быстро растворяется в крупном плане взрыва ракетных двигателей,заполнение экрана искрами и выталкивание корабля из экрана влево. Еще одно быстрое растворение, когда ракета взлетает через середину экрана в сторону от камеры, так что в мгновение ока ее размер уменьшается вдвое, а затем она исчезает, растворяясь в звездах, точно так же, как ярко искрящийся желтый и очерченный фильм с названием «Покорение мира». Пространство »появляется в поле зрения, словно из бесконечности, и быстро заполняет экран, в то время как рассказчик нарушает свое, казалось бы, долгое молчание и решительно говорит, в то время как партитура величественно парит с множеством рожков и перкуссии.] - ЗАВОЕВАНИЕ ПРОСТРАНСТВА!» [Теперь начальные титры накладываются на эти удивительные звезды с использованием того же желтого шрифта, что и название, и музыка быстро меняется с тихо жуткой на полностью воинственную.Карточка «Режиссер Байрон Хаскин» растворяется в еще одном выдающемся виде корабля и поворачивающейся станции, висящей в космосе, а затем мы растворяемся во внутренней части станции.] Все это занимает ровно две минуты и было только началом этого неуклонно визуального представления. кинофильм.
  37. ^ Миллер, Томас Кент. Марс в кино: история. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, стр 66. 2016. ISBN 978-0-7864-9914-4.
  38. ^ Броди, Дуглас. Фантастические планеты, запретные зоны и затерянные континенты . Остин, Техасский университет Press, стр. Xii. 2015 г.

Библиография

  • Бакстер, Джон. Научная фантастика в кино . Нью-Йорк: А.С. Барнс, 1970.
  • Броди, Дуглас. Фантастические планеты, запретные зоны и затерянные континенты. Остин, Техасский университет Press, стр. Xii. 2015 г.
  • ДеМайкл, Том. Часто задаваемые вопросы о современных научно-фантастических фильмах: все, что нужно знать о фильмах о путешествиях во времени, инопланетянах, роботах и ​​инопланетянах с 1970 года . Милуоки, Висконсин: Applause Theater & Cinema Books, 2014.
  • Хаскин, Байрон. Байрон Хаскин: интервью Джо Адамсона. Метучен, Нью-Джерси: Гильдия режиссеров Америки и Scarecrow Press, 1984. ISBN  0-8108-1740-3 .
  • Хикман, Гейл Морган. Фильмы Джорджа Пала . Нью-Йорк: AS Barnes and Company, 1977 г. ISBN 0-498-01960-8 . 
  • Киннард, Рой. «Новый взгляд на старую классику: покорение космоса» в фантастических фильмах: журнал фэнтези и научной фантастики в кино , том 2, номер 2. Чикаго: Blake Publishing Corp., июнь 1979 года.
  • Лей, Вилли. Покорение космоса . Нью-Йорк: Викинг, 1949. Эра до ISBN.
  • Лей, Вилли, Вернер фон Браун и Чесли Бонестелл. Исследование Марса . Нью-Йорк: Viking Press, 1956. ASIN: B0000CJKQN.
  • Миллер, Томас Кент. Марс в кино: история . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, 2016. ISBN 978-0-7864-9914-4 . 
  • Роман, Джеймс. Больше, чем блокбастеры: фильмы, которые определили Америку. Вестпорт, Коннектикут, Лондон. Издательская группа "Гринвуд". п. 153. 2009.
  • Райан, Корнелиус (ред.). Через космические рубежи . Эссе Джозефа Каплана, Вернера фон Брауна, Хайнца Габера, Вилли Лея, Оскара Шахтера, Фреда Л. Уиппла; Иллюстрации Чесли Бонестелла, Рольфа Клепа, Фреда Фримена. Нью-Йорк: Viking Press, 1952. ASIN: B0000CIFLX.
  • Стрик, Филипп. Научно-фантастические фильмы . Лондон: Octopus Books Limited, 1976. ISBN 0-7064-0470-X . 
  • Уоррен, Билл . Продолжайте смотреть в небо, Vol. I: 1950–1957 . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, 1982. ISBN 0-89950-032-3 . 

внешние ссылки

  • Покорение космоса на IMDb 
  • Покорение космоса на AllMovie
  • Покорение космоса в базе данных TCM Movie
  • Трейлер фильма « Покорение космоса» наYouTube
Источник « https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Conquest_of_Space&oldid=1049388371 »
Contribute a better translation